You are on page 1of 133

‫ﺍﻟﻐﻼﻑ ﻣﻦ ﺗﺼﻤﻴﻢ‪ :‬ﻣﺮﻭﺍﻥ ﻣﺤﻤﺪ‬

‫ﺛﻼﺙ ﻣﺮﺍﺕ‬
‫ﻣﺮﻭﺍﻥ ﻣﺤﻤﺪ‬

‫ﺃﻫﺪﻯ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺮﻭﺍﻳﺔ ﺇﻟﻰ ﺯﻭﺟﺘﻰ ﺍﻟﻌﺰﻳﺰﺓ‬
‫‪ 20‬ﻓﺒﺮﺍﻳﺮ ‪2011‬‬

‫‪1‬‬

‫ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻷﻭﻝ‬
‫ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‬
‫ﻣﺮﺓ ﺃﻭﻟﻰ‬

‫‪-‬‬

‫ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺒﻄﻠﻰ ﺯﻋﻴﻖ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻥ ﻟﻮ ﺳﻤﺤﺘﻰ‪.‬‬

‫ﻻ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﺍﻟﺘﺤﺪﺙ ﺑﺼﻮﺕ ﻋﺎﻟﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻥ‪ ،‬ـﻤﺴﻚ ﺍﻟﻤﺤﻤﻮﻝ ﺑﻴﺪ ﻭ ﺑﺎﻟﻴﺪ‬
‫ﺍﻷﺧﺮﻯ ﺃﻣﺴﻚ ﻣﻘﻮﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﺍﺗﻔﺎﺩﻯ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﺮﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻖ‬
‫ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ ﺧﺎﺻﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺻﺎﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﺰﻟﻖ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻣﻜﻌﺒﺎﺕ‬
‫ﺛﻠﺞ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ ﺃﻣﻠﺲ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻋﺎﻣﺔ ﻣﺤﺼﻠﺶ ﺣﺎﺟﺔ‪.‬‬

‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻻ ﺗﻜﻔﻴﻬﺎ ﺃﺑﺪﺍ ﻟﺘﺒﺮﺩ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺍﻟﻤﺸﺘﻌﻞ ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﺮﺍﺿﻰ‬
‫ﻭ ﺍﻟﺘﺴﺎﻣﺢ ﻋﺎﺩﺓ ﻻ ﺗﻠﻘﻰ ﺃﻯ ﻗﺒﻮﻝ ﻟﺪﻳﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﺘﺴﺨﻴﻦ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﺣﺘﻰ ﻳﺼﻞ ﺇﻟﻰ‬
‫ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺍﻻﺷﺘﻌﺎﻝ‪ ،‬ﻟﻢ ﺃﻛﻦ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺻﺒﻮﺭﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺮﻳﺐ ﺗﻌﻠﻤﺖ ﺍﻟﺼﺒﺮ‬
‫ﻣﻌﻬﺎ ﻭ ﻫﺪﻭء ﺍﻻﻋﺼﺎﺏ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﻐﺮﺍﺑﺔ ﻣﻦ ﺗﻐﻴﺮ ﻃﺒﺎﻋﻰ ﻣﻦ ﺣﺪ ﺍﻟﻌﺼﺒﻴﺔ‬
‫ﻭ ﺍﻻﻧﻔﻌﺎﻝ ﺇﻟﻰ ﺣﺪ ﻫﺪﻭء ﺍﻻﻋﺼﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺮﺏ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﺍﻛﺘﺴﺒﺘﻪ ﺑﻌﺪ ﺳﺒﻌﺔ ﺃﺷﻬﺮ‬
‫ﻣﻦ ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻃﻮﻝ ﻣﺎ ﺃﻧﺖ ﺑﺘﻨﻔﻌﻠﻰ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻨﻌﺮﻑ ﻧﺘﻜﻠﻢ‪.‬‬

‫ﺃﻭﻗﻒ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻷﻧﻪ ﺃﺻﺒﺢ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﻌﺐ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﻓﻰ ﻇﻞ‬
‫ﺳﺨﻮﻧﺔ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺇﻟﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺤﺪ ﻓﺎﻟﻌﺼﺒﻴﺔ ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺗﺠﺪ ﻣﺨﺮﺝ ﻭ ﻋﻘﻠﻰ ﻳﻔﺸﻞ ﻓﻰ‬
‫ﺍﻟﺘﻮﻓﻴﻖ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﻭ ﺍﻟﻌﺼﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺑﺪﺃﺕ ﺗﺘﻼﻋﺐ ﺃﺏﻃﺮﺍﻓﻰ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻃﻴﺐ ﺇﻳﻪ ﺍﻟﻤﻄﻠﻮﺏ ﻣﻨﻰ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ؟‬
‫‪2‬‬

.‬‬ ‫ﺧﻠﻰ ﻣﺎﻣﺘﻚ ﻣﺘﺘﺪﺧﻠﺶ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﻭ ﺍﻻﻣﻮﺭ ﺗﻤﺸﻰ ﻛﻮﻳﺴﺔ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻰ‬ ‫‬‫ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻰ ﻣﺶ ﺑﺤﺐ ﻛﺪﻩ ﻭ ﻗﻮﻟﺖ ﻟﻚ ﻛﺪﻩ ﺍﻛﺘﺮ ﻣﻦ ﻣﺮﺓ‪...‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻋﺎﻣﺔ ﻣﺘﺰﻋﻠﻴﺶ‪ ،‬ﺣﻘﻚ ﻋﻠﻰ ﻭ ﺣﺼﻞ ﺧﻴﺮ‪..‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﻮﻗﻊ ﺃﺭﺩ ﺃﺯﺍﻯ ‪ .‬‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺘﺬﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺪﺍﻳﺔ ﻋﻦ ﻣﻘﺎﻃﻌﺘﻰ‪ ،‬ﺗﻌﺪﻧﻰ ﺃﻻ ﺗﻘﺎﻃﻌﻨﻰ‪ ،‬ﺃﺻﺒﺤﺖ ﺗﻌﺘﺬﺭ ﺗﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭ ﺗﺎﺭﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺗﺘﺠﺎﻫﻞ‪ ،‬ﺍﻷﻥ ﺃﺻﺒﺢ ﺃﻣﺮ ﺭﻭﺗﻴﻨﻰ ﺃﻥ ﺗﻘﺎﻃﻌﻨﻰ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮﺍﺭ ﻭ ﺃﻧﺎ‬ ‫ﺃﺻﺒﺤﺖ ﻻ ﺃﺑﺎﻟﻰ!!‬ ‫‬‫‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ......‬‬ ‫ﺃﺭﻳﺪ ﺃﻥ ﻳﻨﻘﻄﻊ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﺍﻷﻥ‪ ،‬ﻟﻢ ﺃﻋﺪ ﺍﺣﺘﻤﻞ ﺍﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺤﻮﺏ ﺑﺒﻜﺎء ﺛﻢ ﺻﻴﺎﺡ ﻳﺘﺒﻌﻪ ﺻﻮﺕ ﻧﻬﻨﻬﺔ‪ ،‬ﻗﺪﺭﺓ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﻝ‬ ‫ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻻ ﺗﻤﻞ ﻭ ﻻ ﺗﺘﻌﺐ ﺃﺑﺪﺍ‪ ،‬ﻳﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﻓﻰ ﻣﺮﺁﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻃﻔﻞ ﻳﺮﻛﺾ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ ﺃﻣﻪ ﺷﺎﺑﺔ ﻓﻰ ﻣﻨﺘﺼﻒ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﺮﻳﻨﺎﺕ ﺗﻬﺮﻭﻝ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻪ‪ ،‬ﺗﺼﻴﺢ ﺑﻪ ﺧﺸﻴﺔ ﺃﻥ ﻳﻨﺰﻟﻖ ﺃﻭ ﻳﺘﺨﻄﻰ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‪ ،‬ﺍﻟﻄﻔﻞ ﻳﻀﺤﻚ ‪ ...‬ﻳﺘﻮﻗﻒ ‪ .‬ﻣﺴﺘﻤﺘﻌﺎ‬ ‫ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﻤﻄﺎﺭﺩﺓ ﺣﺘﻰ ﺗﻠﺤﻖ ﺑﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻭ ﺗﺮﻓﻌﻪ ﺑﻴﺪﻳﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﺼﺮﻩ ﻭ ﺗﻌﻮﺩ‬ ‫ﺍﺩﺭﺍﺟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺣﻴﺚ ﺟﻤﺎﻋﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺗﻨﺘﻈﺮﻫﺎ‪....‬ﻳﺮﻛﺾ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ‪ .‬ﻣﻬﻮ ﻟﻮ ﺃﻧﺘــ ‪.‬‬ ‫ﻃﻮﻝ ﻣﺎ ﺃﻧﺖ ﻣﺘﻨﺮﻓﺰﺓ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻧﻮﺻﻞ ﻟﻨﻘﻄﺔ ﻧﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭ ﻋﺸﺎﻥ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺰﻡ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻻﺳﺘﻤﻊ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﺼﺤﻮﺏ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء ﺍﻟﻤﺘﻘﻄﻊ ﻭ ﺍﻟﻨﻬﻨﺔ‪،‬‬ ‫ﺃﺣﺎﻭﻝ ﺃﻥ ﺃﻋﺘﺎﺩ ﺃﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺗﺴﻤﻌﻨﻰ‪ ،‬ﺃﺻﺒﺤﺖ ﻣﺪﺭﻛﺎ ﺃﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ ﺃﻥ ﺗﺴﻤﻌﻨﻰ‪،‬‬ ‫ﺃﻳﻘﻨﺖ ﺃﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﺃﻥ ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻘﻂ ﻣﺎ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻭ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﺑﺪﻯ ﺍﻟﻨﺪﻡ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻷﺳﻒ‪.‫ﻻ ﺗﺴﻤﻌﻨﻰ ﻛﻤﺎ ﺗﻮﻗﻌﺖ ﻭ ﻛﻤﺎ ﺃﺗﻮﻗﻊ ﺩﺍﺋﻤﺎ‪ ،‬ﻟﻤﻴﺎء ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﺃﻥ ﺗﺮﺳﻞ ﻓﻘﻂ ﻭ ﻻ‬ ‫ﺗﺴﺘﻘﺒﻞ ﺃﺑﺪﺍ‪ ،‬ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻳﻜﻮﻥ ﻣﻦ ﻃﺮﻑ ﺃﺣﺎﺩﻯ ﻭ ﻻ ﻳﺮﺗﻜﺰ ﺃﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺗﻜﻠﻒ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋﻨﺎء‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻮﺍﺭ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻝ‪ ،‬ﺗﺮﺳﻞ ﻓﻘﻂ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﻗﻮﻟﻪ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﺍﻻﺳﺘﻤﺎﻉ ﺇﻟﻰ ﻣﺎ ﺃﻗﻮﻝ‪..

‬‬ ‫ﻳﻨﺘﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﻭ ﺃﻧﺎ ﺍﺳﺘﺮﺩ ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﻫﺪﻭء ﺃﻋﺼﺎﺑﻰ ﻭ ﺭﺍﺣﺔ ﺑﺎﻟﻰ‪ ،‬ﻟﻢ ﺃﻛﻦ‬ ‫ﺃﺣﺐ ﺃﻥ ﺗﺼﻞ ﺍﻷﻣﻮﺭ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺗﻤﻨﻰ ﻓﻴﻪ ﺃﻻ ﺃﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻠﻬﺎ‬ ‫ﻋﻼﻣﺎﺕ ﺗﺄﺗﻰ ﻣﺒﻜﺮﺓ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻣﺎ ﺃﺳﻤﻊ ﺃﻥ ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﻳﺤﺪﺙ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺰﻭﺍﺝ ﻭ ﻟﻴﺲ‬ ‫ﻓﻰ ﻓﺘﺮﺓ ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ!!‬ ‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺃﺟﻠﺲ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻣﻮﻟﻴﺎ ﻇﻬﺮﻯ ﻟﻠﺒﺤﺮ‬ ‫ﻣﺘﻄﻠﻌﺎ ﺇﻟﻰ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﺪﺍﻓﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﻻ‬ ‫ﻳﻮﺟﺪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺗﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻬﻮﺍء ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺍﻟﺠﻮ ﺭﺍﻛﺪ ﻣﺜﻞ ﺣﺎﻟﺘﻰ ﺍﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻀﺎﻣﻦ ﻭ ﺍﻟﺘﻌﺎﻃﻒ‪.2010‬‬ ‫ﺃﺳﻤﻊ ﺻﻮﺕ ﺷﺎﺑﺔ ﺗﺼﻴﺢ‪ ،‬ﺿﺤﻜﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﺗﻔﻠﺖ ﻣﻨﻰ‪ ،‬ﻫﻞ ﻛﻠﻬﻦ ﻛﺬﻟﻚ؟‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺳﻘﻒ‬ ‫‪،‬ﻛﺌﻴﺒﺎﺕ!! ‪،‬ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻳﻔﺘﺢ ﻫﻮ ﺑﺎﺏ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﻳﻘﻒ ﻣﺴﺘﻨﺪﺍ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‬ ‫ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ‪ ،‬ﻫﻰ ﺗﺼﻌﺪ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻣﻮﻟﻴﺔ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻟﻪ‪ ،‬ﺗﻄﻠﻊ‬ ‫ﻭ ﺗﻨﻬﻨﻪ‪ ،‬ﻳﻨﺎﺩﻯ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻳﺮﺟﻮﻫﺎ ﺃﻥ ﺗﺮﻛﺐ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﻫﻰ ﺗﺘﺠﺎﻫﻠﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺗﻐﻠﻔﻬﺎ ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﺍﻟﻈﻠﻤﺔ ﻭ ﺫﻟﻚ ﻷﻥ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﻳﻼﺻﻖ ﺳﻮﺭ‬ ‫‪4‬‬ .‬‬ ‫ﻋﻨﺪ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺤﺪ‪ ،‬ﺍﺗﻨﻬﺪ ﻭ ﺃﺷﻌﺮ ﻣﻊ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺘﻨﻬﻴﺪﺓ ﺑﺮﺍﺣﺔ ﺗﺎﻣﺔ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺃﻥ ﻋﺐء ﺛﻘﻴﻞ‬ ‫ﻗﺪ ﺫﻫﺐ ﻋﻨﻰ ﻭ ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺃﺭﺩ ﺑﺎﻹﺟﺎﺑﺔ ﺍﻟﻨﻤﻄﻴﺔ‪:‬‬ ‫ﻃﻴﺐ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻰ‪ ،‬ﺃﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ ﺍﻷﻣﻮﺭ ﻛﻠﻬﺎ ﺣﺘﻜﻮﻥ ﺑﺨﻴﺮ‪ ،‬ﺑﺲ ﺃﻧﺖ ﻫﺪﻯ‬ ‫‬‫ﻧﻔﺴﻚ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺣﺒﻘﻰ ﺍﻛﻠﻤﻚ ﺑﻜﺮﻩ ﺍﻟﺼﺒﺢ‪.‫ﻫﻨﺎ ﺃﺩﺭﻙ ﺟﻴﺪﺍ ﺃﻧﻬﺎ ﺳﺘﺴﺘﻤﺘﻊ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻻﻋﺘﺬﺍﺭ‪ ،‬ﻓﺘﺒﻜﻰ ﻟﻌﺪﺓ ﺛﻮﺍﻧﻰ ﻭ‬ ‫ﺃﺳﺘﻤﻊ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻟﺒﻜﺎﺋﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺗﻨﻬﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻟﻤﺔ ﺑﺎﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ‪:‬‬ ‫ﺃﻧﺎ‬ ‫ﻟﻮ ﺳﻤﺤﺖ ﺳﻴﺒﻨﻰ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺃﻧﺎ ﺧﻼﺹ ﻣﻌﺪﺗﺶ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺃﻛﻤﻞ ﻛﻼﻡ‪،‬‬ ‫‬‫ﺃﻋﺼﺎﺑﻰ ﺗﻌﺒﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺍﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﻬﻤﺔ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻷﺣﺎﻭﻝ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﺷﻐﻞ ﻋﻘﻠﻰ ﺍﻟﻤﻀﻄﺮﺏ ﺃﺳﺎﺳﺎ ﻋﻦ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﻭ ﺍﻷﺣﺪﺍﺙ‬ ‫ﻭ ﺍﻷﺣﺎﺩﻳﺚ ﻭ ﺍﻟﺒﻜﺎﺋﻴﺎﺕ ﺷﺒﻪ ﺍﻟﻴﻮﻣﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻔﺖ ﺍﻧﺘﺒﺎﻫﻰ ﺳﻴﺎﺭﺓ ﻓﻀﻴﺔ ﺗﻨﻄﻠﻖ ﺑﺴﺮﻋﺔ‬ ‫ﻣﺘﻨﻘﻠﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺤﺎﺭﺍﺕ ﻓﻰ ﻣﺮﻭﻧﺔ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻓﻰ ﺣﺪﺓ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ﻋﺪﺓ ﺃﻣﺘﺎﺭ ﻣﻦ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺠﻮ ‪ ،305‬ﺳﻴﺎﺭﺓ ﻛﻴﺎ ﺳﻴﺮﺍﺗﻮ ‪.

‬ﻻ ﺗﺠﺪ‪...‫ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ ﺃﺿﺎءﺓ ﻋﺎﻣﻮﺩ ﺍﻟﻨﻮﺭ ﺍﻟﺨﺎﻓﺘﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺠﺰﺋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻘﻒ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺨﻔﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺒﺪﻭ ﺟﻤﻴﻠﺔ ‪ .‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺻﺪﺭﺕ ﻣﻨﻬﺎ ﺃﻟﺘﻔﺎﺗﺔ ﻧﺤﻮﻯ ﻭ ﺭﻛﺰﺕ ﻟﺜﻼﺙ ﺛﻮﺍﻧﻰ ﻓﻘﻂ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻰ‪،‬‬ ‫ﺃﺗﺼﻮﺭ ﺃﻧﻬﺎ ﺣﺴﻤﺖ ﺑﺬﻟﻚ ﺍﻻﻣﺮ ﻛﻠﻪ‪ ،‬ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻧﺤﻮﻫﺎ‪ ،‬ﺃﺩﺍﺭﺕ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﺗﻨﻈﺮ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺜﻨﻴﻨﻰ ﺫﻟﻚ ﻋﻦ ﺍﻟﺘﻘﺪﻡ ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻔﺖ ﺇﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻫﺎ ﻭ ﻣﺪﺩﺕ ﻳﺪﻯ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ‬ ‫ﺑﺪﻭﻥ ﺇﺿﺎﻓﺔ ﻛﻠﻤﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‪..‬‬ ‫ﻳﻀﺮﺏ ﺑﻘﺒﻀﺘﻪ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﺳﻘﻒ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ‪ ،‬ﻫﻮ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻣﻖ ﻭ ﻳﺼﻴﺢ ﺑﻐﻀﺐ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻳﻀﺎ ﻭﺳﻴﻢ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﺑﺸﻌﺮﻩ ﺍﻟﺒﻨﻰ‬ ‫ﺃﻧﺖ ﺯﻭﺩﺗﻴﻬﺎ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺃﻧﺎ ﻣﻌﺪﺗﺶ ﻣﺴﺘﺤﻤﻞ‪.‬‬ ‫ﺩﻭﺭ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻷﻇﻬﺮ ﻛﺎﻟﺒﻄﻞ ﺍﻟﻤﻨﻘﺬ ﻋﻠﻰ ﺳﺎﺣﺔ ﺍﻷﺣﺪﺍﺙ ﻭ ﻟﻮ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻣﻨﺎﺩﻳﻞ‬ ‫ﻓﻠﻮﺭﺍ!!‪ ،‬ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻣﺎ ﻧﺘﺼﻮﺭ ﺃﻥ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﺍﻟﺠﺮﺃﺓ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻔﻌﻞ ﺫﻟﻚ ﻭ ﺃﻧﻪ ﺃﻣﺮ ﺑﺴﻴﻂ‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﺑﺘﻠﻚ ﺍﻟﺒﺴﺎﻃﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺤﺎﻭﻟﻮﻥ ﺧﺪﺍﻋﻨﺎ ﺑﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻷﻓﻼﻡ‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻯ ﺑﺪﻭﻥ ﺃﻯ ﺗﻌﺒﻴﺮ‪ ،‬ﺗﻨﺎﻭﻟﺖ ﻣﻨﻰ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ ﻭ ﻟﻢ ﺗﻌﻘﺐ‪ ،‬ﺳﺤﺒﺖ ﺃﺣﺪﻯ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ ﻭ ﺃﺭﺟﻌﺖ ﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﻗﻰ‪ ،‬ﺃﺩﺍﺭﺕ ﺭ ﺃﺳﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﻋﺎﺩﺓ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ‬ ‫ﻣﻌﺮﻭﻓﺔ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻻﺳﺘﺨﻔﺎء ﻋﻨﺪ ﺍﻟﺒﻜﺎء ﻭ ﻣﺴﺢ ﺍﻟﺪﻣﻮﻉ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻹﺿﺎﻓﺔ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻷﻧﻮﺛﺔ‪ ....‬‬ ‫ﻳﺮﻛﺐ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﻭ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺳﺮﻋﺔ ﺍﻧﻄﻼﻕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﺎﺭﻉ ﻓﻰ ﺛﻮﺍﻥ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ‪ ،‬ﺃﻯ ﺭﺟﻞ ﺳﻴﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻩ ﻫﺬﺍ ﻣﻬﻤﺎ ﺃﺩﻋﻰ ﺃﻧﻪ ﻏﻴﺮ‬ ‫ﻣﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ‪ ،‬ﺃﺷﺒﻪ ﺑﺎﻟﻐﺮﻳﺰﺓ‪ ،‬ﺃﻋﺪﺕ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ ﺍﻟﻨﻬﻨﻪ‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺒﻜﺎء‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻬﻨﻬﺘﻬﺎ ﻣﺮﻫﻮﻧﺔ ﺑﻮﺟﻮﺩﻩ ﻭ ﺃﻣﺎ ﻭ ﻗﺪ ﺫﻫﺐ ﻓﻬﻮ ﺳﻼﺡ ﺑﻼ ﻓﺎﺋﺪﺓ‪،‬‬ ‫ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﻨﺪﻳﻞ ﻓﻰ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻠﺪﻳﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ‪ .‬‬ ‫ﺗﻠﺘﻔﺖ ﺇﻟﻰ ﻧﺼﻒ ﺍﻟﺘﻔﺎﺗﺔ ﻭ ﺗﺸﻴﺮ ﺑﺮﺃﺳﻬﺎ‬ ‫ﺍﺳﺘﻨﺸﺎﻕ ﻭ ﺣﺸﺮﺟﺔ ﺻﻮﺕ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻋﺮﺑﻴﺘﻚ ﺍﻟﻤﻬﻜﻌﺔ ﺩﻯ‪.‬ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺟﺪﺍ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺗﻘﻮﻝ ﻣﺘﻬﻜﻤﺔ ﻭﺳﻂ‬ ..‬‬ ‫ﺭﺍﻛﺒﺔ ﻋﻠﻴﺎ ﻗﻮﻯ‪.‬ﺭﺑﻤﺎ ﻷﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ ﺭﺟﻠﻬﺎ ﺃﻭ ﺃﻯ ﺭﺟﻞ ﺃﻥ ﻳﺮﻯ ﻛﺤﻞ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭ ﻫﻮ‬ ‫ﻣﻤﺰﻭﺝ ﺑﺪﻣﻮﻋﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﺷﻜﻞ ﻣﻬﺮﺟﺎﻥ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻮﺍﺩ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﺛﺮ ﺣﻮﻝ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪.

‬‬ ‫ﻷ ‪ ....‬‬ ‫ﺍﻧﻘﻠﺒﺖ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺷﻰء ﻣﻦ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻭ ﻇﻬﺮﺕ ﺍﻟﺤﺪﺓ ﻓﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻓﻬﻤﺘﻨﻰ ﻏﻠﻂ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‪.‬‬ ‫‬‫ﺭﻓﻌﺖ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺗﺮﻳﻨﻰ ﺧﺎﺗﻢ ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ ﻟﺘﻮﺿﺢ ﺍﻷﻣﺮ ﻭ ﺗﺴﺘﻄﺮﺩ‪:‬‬ ‫ﺃﻧﺎ ﻣﺨﻄﻮﺑﺔ ﻭ ﺑﻌﺪﻳﻦ ﺣﺮﺍﻡ ﻷﻧﻰ ﻣﻌﺮﻓﻜﺶ‪.‬ﻷ ‪ .‬‬ ‫ﻋﺎﻣﺔ ﺃﻧﺎ ﺑﺤﺒﻬﺎ‪.‬‬ ‫‬‫ﺃﺩﻳﻚ ﻋﺮﻓﺘﻴﻨﻰ‬ ‫‬‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻰ ﺑﺎﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﻭ ﺍﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﺛﻢ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻗﺼﺪ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﺃﻛﻠﻢ ﺭﺍﺟﻞ ﺃﺟﻨﺒﻰ‬ ‫ﺃﻫﺰ ﻛﺘﻔﻰ ﻭ ﺃﺿﺤﻚ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻧﺎ ﻣﺼﺮﻯ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‪.‬‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺑﺪﺃﺕ ﺗﺘﺤﺮﻙ ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺣﺎﻓﺔ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﻓﺎﺳﺮﻋﺖ‬ ‫ﺟﻮﺍﺭﻫﺎ ﻣﺸﻴﺮﺍ ﺇﻟﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺃﻗﻮﻝ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﺎ ﺗﺨﻠﻴﻨﻰ ﺃﻭﺻﻠﻚ‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺃﻗﻒ ﺇﻟﻰ‬ .‫ﺿﺤﻜﺖ‪ ،‬ﺍﺳﻌﺪﺗﻨﻰ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻻ ﻣﺶ ﻗﺼﺪﻯ‪ ،‬ﺑﺲ ﺁﻩ ﺭﺍﻛﺒﺔ ﻋﻠﻴﻚ‪.‬ﺃﻧﺖ ﺍﻟﻠﻰ ﻓﻬﻤﺘﻰ ﻏﻠﻂ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‪.‬‬ ‫ﺧﻤﺮﻳﺔ ﺍﻟﺒﺸﺮﺓ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﻛﻤﺎ ﺗﺼﻮﺭﺕ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﻌﺴﻨﻰ‬ ‫ﺃﻻ ﺃﻥ ﺃﻗﻮﻝ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺟﺎﺫﺑﻴﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﺗﺘﻮﺍﺭﻯ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻰ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻰ‬ ‫ﺻﻮﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﺟﻤﺎﻝ ﻣﺎ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﻈﻮﺭ ﻳﺴﺘﻜﻴﻦ ﺑﻤﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻣﻠﻔﺖ ﺟﺪﺍ‪،‬‬ ‫ﺣﺠﺎﺑﻬﺎ ﺑﺴﻴﻂ ﻏﻴﺮ ﻣﻠﻔﺖ ﻭ ﻛﺎﻓﻰ ﺃﻳﻀﺎ ﻷﻥ ﻳﻮﺍﺭﻯ ﻛﻞ ﺧﺼﻼﺕ ﺷﻌﺮﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﺍﻧﻘﻠﺒﺖ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺑﺪﻭﻥ ﺃﻯ ﻣﻘﺪﻣﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺪﻳﺔ‪:‬‬ ‫ﺃﻧﺎ ﺃﺳﻔﺔ ﺍﻟﻤﻔﺮﻭﺽ ﻣﺘﻜﻠﻤﺶ ﻣﻌﺎﻙ‪.

‬‬ ‫ﻻ ﻳﻜﻒ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻥ ﻳﻘﺴﻢ ﺑﺎﷲ ﻭ ﺍﻟﻤﺼﺤﻒ ﻭ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺨﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻪ‪ ،‬ﻫﺬﺍ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﺎ‬ ‫ﺍﻛﺮﻫﻪ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﺍﻥ ﻳﻘﺮﻥ ﻛﺬﺑﻪ ﺑﺎﻳﻤﺎﻧﺎﺕ ﻣﻐﻠﻈﺔ‪ ،‬ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻰ ﻓﻰ ﺍﻥ ﻳﻜﺬﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﷲ‬ ‫ﺍﻳﻀﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ ﻣﻌﻰ‪ ،‬ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﻠﺠﺄ ﺍﻟﻰ ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﺪﻟﻴﻞ ﻭ ﺍﻟﻐﺰﻝ ﻣﺘﺼﻮﺭﺍ ﺍﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺗﻜﺴﺒﻪ ﻧﻘﻄﺔ ﻟﺼﺎﻟﺤﻪ‪ ،‬ﻣﻌﺘﻘﺪﺍ ﺑﺴﺬﺍﺟﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﺘﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺍﻛﺒﺮ ﻛﺎﺋﻦ ﻏﺒﻰ ﻟﻤﺠﺮﺩ ﺍﻥ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﻳﺴﻤﻌﻬﺎ ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺍﻧﺖ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫‪7‬‬ .‬‬ ‫ﺗﺤﺮﻙ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻭ ﺃﻧﺎ ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺤﺮﺍﺭﺓ ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ ﻓﻰ ﺟﺴﺪﻯ ﻛﻠﻪ‪ ،‬ﺇﺣﺮﺍﺝ ﻣﻤﺰﻭﺝ‬ ‫ﺑﺎﻟﻐﻀﺐ ﻣﻊ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﺒﺎﻁ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺷﻌﺮﺕ ﺏ ﺃﻥ ﻣﺎ ﻗﻮﻟﺘﻪ ﺃﻏﺒﻰ ﻣﺎ ﻧﻄﻘﺖ‬ ‫ﺑﻪ؟!‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﻫﺘﻢ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻧﺴﻴﺖ ﻟﻤﻴﺎء ﺗﻤﺎﻣﺎ؟!!‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻧﺖ ﻓﻴﻦ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ؟‬ ‫ﻳﺒﺤﺚ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻋﻦ ﺗﺒﺮﻳﺮﺍﺕ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﻋﺬﺍﺭ‪ ،‬ﺃﻻ ﻳﺪﺭﻙ ﺍﻥ ﻛﻞ ﺍﻋﺬﺍﺭﻩ ﻭ‬ ‫ﺗﺒﺮﻳﺮﺍﺗﻪ ﻏﺒﻴﺔ ﺟﺪﺍ؟‪ ،‬ﻳﺴﺘﻬﻴﻦ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺑﻤﺴﺘﻮﻯ ﺫﻛﺎﺋﻰ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻋﺬﺍﺭﻩ ﺍﻟﻮﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﺩﺍﺋﻤﺎ‪.‫ﺏﻧﻬﺎ ﺗﺘﻄﻠﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ ﻟﻌﻠﻬﺎ ﺗﺼﻄﺎﺩ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻈﺎﻫﺮ ﺃ‬ ‫ﺫﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﺠﻌﻠﻨﻰ ﺃﺗﺮﺩﺩ ﻷﻓﺴﺮ ﻟﻬﺎ ﻣﻮﻗﻔﻰ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻧﺎ ﻣﺶ ﻧﺪﻝ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﺳﻴﺒﻚ ﻟﻮﺣﺪﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺑﺎﻟﻠﻴﻞ ﻭ ﺃﻣﺸﻰ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﺘﻐﻴﺮ ﺯﻳﺖ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻻ ﻳﺎ ﺷﻴﺦ‪.‬‬ ‫ﻛﺎﻥ ﻫﺬﺍ ﺃﻏﺒﻰ ﻣﺎ ﻧﻄﻘﺖ ﺑﻪ!!‪ ،‬ﺍﻟﻨﻈﺮﺓ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺻﻮﺑﺘﻬﺎ ﺍﺗﺠﺎﻫﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﻛﻔﻴﻠﺔ‬ ‫ﺑﻘﻴﺎﺱ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﻐﺒﺎء ﻋﻨﺪﻯ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻒ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﺑﺠﻮﺍﺭ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﻭ ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﺗﻔﺘﺤﻪ ﻭ ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺟﺪﻳﻪ ﻭ ﻏﻀﺐ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻫﻮ ﻣﺶ ﻧﺪﻝ‪.

‬‬ ‫ﺍﻟﻘﻰ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﻓﺮﺍﺷﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺩﻭﺭ ﺑﻼ ﻫﺪﻑ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﺑﻼ ﺍﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﻴﻦ‪،‬‬ ‫ﻋﺸﺮﺍﺕ ﺍﻻﺣﺘﻤﺎﻻﺕ ﻭ ﺍﻻﺳﺌﻠﺔ ﺗﺘﻮﺍﺛﺐ ﺍﻟﻰ ﺫﻫﻨﻰ ﻭ ﺳﻴﻨﺎﺭﻳﻮﻫﺎﺕ ﻗﺎﺗﻤﺔ ﻋﻤﺎ‬ ‫ﺳﺄﻓﻌﻠﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺍﻛﺘﺸﻒ ﻛﺬﺑﻪ ﺍﻟﻤﻔﻀﻮﺡ ﻭ ﻧﻮﺑﺎﺕ ﺍﻟﻬﺴﺘﻴﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺳﺘﻌﺼﻒ ﺑﻰ‪،‬‬ ‫ﻛﺎﻥ ﻣﻊ ﻣﻦ؟‪ ،‬ﻣﺎﺫﺍ ﻓﻌﻼ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺃﺣﺒﻪ؟‪ ،‬ﺃﻛﺮﻫﻪ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻤﻦ ﻭﺻﻞ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪.‬ﺳﺨﻴﻔﺔ ‪ ،‬ﺃﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﻏﺮﻓﺘﻰ ﻛﺎﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﺪﺧﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‬ ‫ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺗﻨﻘﻠﺐ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻜﺘﻤﻪ ﻭ ﺗﺨﻔﻴﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬ ‫ﺗﺮﻯ ﻧﺒﺮﺓ ﺻﻮﺗﻰ ﺍﻟﻤﺮﺗﻔﻌﺔ ﻭ ﻭﺟﻬﻰ ﺷﺪﻳﺪ ﺍﻟﺤﻤﺮﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﻀﺐ‪ ،‬ﺗﻐﻠﻖ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء‪.‫ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺃﺧﺮﻯ ‪ .‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺟﻨﺒﻰ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫ﺍﺳﺘﻄﺎﻉ ﺍﻥ ﻳﺤﻮﻟﻨﻰ ﻓﻰ ﺛﻼﺛﺔ ﺍﺷﻬﺮ ﻷﻛﺜﺮ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﺍﺣﺘﺮﻓﺖ ﺍﻟﺸﻚ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻐﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻄﺎﻉ ﺍﻥ ﻳﺰﺭﻉ ﺑﺪﺍﺧﻠﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺩﺭﺟﺎﺕ ﻋﺪﻡ ﺍﻟﻄﻤﺄﻧﻴﻨﺔ ﻭ ﺍﻥ ﺃﻛﺬﺑﻪ ﻓﻰ‬ ‫ﻛﻞ ﺷﻰء‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺍﺫﺍ ﻗﺎﻝ ﻟﻰ ﺻﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺮ ﺳﺘﻜﻮﻥ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻳﻀﺎ ﻣﺤﻞ ﺷﻚ‪.‬‬ ‫ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﻭﻗﻒ ﻧﺰﻳﻒ ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺘﺪﻓﻖ ﺍﻟﻰ ﻣﺨﻰ ﺍﻟﻤﺮﻫﻖ ﺍﺳﺎﺳﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ‪ ،‬ﻫﻞ‬ ‫ﻭﺳﺎﻣﺘﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻘﻤﺔ ﺍﻡ ﻧﻌﻤﺔ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺟﺎﺫﺑﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻔﺮﻃﺔ ﻫﻰ ﺍﻛﺒﺮ ﻟﻌﻨﺔ ﺍﺑﺘﻠﻴﺖ ﺑﻬﺎ؟‬ ‫" ﺍﻧﺰﻝ‬ ‫ﻭﺳﺎﻣﺘﻪ ﻭ ﺟﺬﺍﺑﻴﺘﻪ ﻭ ﺍﻟﻘﺒﻮﻝ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻠﻘﺎﻩ ﻟﻤﻦ ﻳﻘﺎﺑﻠﻪ؟‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺗﻘﻮﻝ ﺃﻣﻰ‪:‬‬ ‫ﺍﷲ ﺣﺒﻪ ﻓﻰ ﻗﻠﻮﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ"‬ ‫ﺟﺮﺱ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻳﺮﻥ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺮﺣﻴﺐ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﻴﻄﻪ‬ ‫ﺑﻬﺎ ﺩﺍﺋﻤﺎ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﺛﻮﺍﻥ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ ﺳﺘﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ‪.‬‬ ‫‪8‬‬ .‬‬ ‫ﺃﻧﻈﺮ ﻟﻬﺎ ﻭ ﻻ ﺍﻋﻠﻖ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﻳﺘﺴﻠﻞ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﻯ ﻭﺟﻬﻰ‬ ‫ﻻﺯﺍﻝ ﻣﺤﺘﻘﻨﺎ‪ ،‬ﺗﻐﻠﻖ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﺍﺻﻨﻊ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻭ‬ ‫ﺍﺿﻊ ﺍﻻﻳﺸﺎﺭﺏ‪ ،‬ﺍﺗﺄﻛﺪ ﻣﻦ ﺃﻥ ﺧﺼﻼﺕ ﺷﻌﺮﻯ ﻻ ﺗﻈﻬﺮ‪ ،‬ﺍﻟﻘﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺍﺧﻴﺮﺓ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﻼﺑﺴﻰ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻟﺘﻔﺖ ﻣﺘﺠﻬﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ‪ ،‬ﺍﻟﻘﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺍﺧﻴﺮﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ‪ ،‬ﻻ‬ ‫ﻳﺰﺍﻝ ﻭﺟﻬﻰ ﻣﺤﺘﻘﻨﺎ‪..‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﻟﻮﺭﺍﻥ ﻳﻌﻨﻰ‪ ،‬ﻃﻴﺐ ﺍﻧﺎ ﻣﺴﺘﻨﻴﺎﻙ‪ ،‬ﺳﻼﻡ‪..

‬‬ ‫ﻟﻮﺡ ﺑﻴﺪﻳﻪ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻻ‪ ،‬ﺍﷲ ﻳﺨﻠﻴﻜﻰ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ ﺍﺣﻨﺎ ﻳﺪﻭﺑﻚ ﻧﻨﺰﻝ‪.‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﺎﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ ﺳﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﻛﺎﻥ ﺷﻴﺌﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻭ‬ ‫ﺍﺧﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺗﺮﻣﻘﻪ ﺑﺎﻋﺠﺎﺏ ﺷﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﺮﺍ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ ﻭ ﺍﷲ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﻮ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻰ‪.‬‬ ‫ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ ﻣﺶ ﺗﺸﺮﺏ ﺣﺎﺟﺔ ﺍﻻﻭﻝ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﻛﺪﻩ‪.‬‬ ‫ﻳﺪﻭﺑﻚ ﻭ ﺍﷲ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻳﻪ ﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ﺩﻩ؟‬ ‫ﻻ ﺍﺭﺩ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﻳﻠﻌﺐ ﺑﻮﺟﻪ ﺃﻣﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺣﺘﻰ ﺗﺒﺪﺩ ﺃﻣﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺠﻮ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﻬﺮﺏ ﺗﻨﺪﻓﻊ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺟﻴﺐ ﻟﻚ ﺣﺎﺟﺔ ﺳﺎﻗﻌﺔ ﺗﺸﺮﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻳﻔﺘﺢ ﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ‪ ،‬ﻳﻌﺮﻑ ﻛﻴﻒ ﻳﺮﺳﻢ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﻤﻬﺬﺏ‪ ،‬ﻳﺒﻬﺮﻫﻢ ﺑﺎﺩﺑﻪ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻳﻈﻬﺮﻩ ﺑﺤﺮﻓﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻻ ﺗﺸﻚ ﻓﻰ ﺗﻜﻠﻔﻬﺎ ﺍﻭ ﺗﺼﻨﻌﻬﺎ ﺍﺑﺪﺍ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺗﺼﺪﻕ ﺍﻧﻪ‬ ‫ﺳﻠﻴﻞ ﺍﻟﻨﺒﻼء ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ!‬ ‫ﺃﻧﺪﻓﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ‪ ،‬ﺃﻛﺎﺩ ﺃﻗﻔﺰ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺟﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻢ‪ ،‬ﻳﻨﺰﻝ ﺑﺘﺄﻧﻰ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺘﺒﺎﺩﻝ ﻣﻊ‬ ‫ﺍﻣﻰ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺤﻴﺎﺕ ﻭ ﺍﻟﻤﺠﺎﻣﻼﺕ‪ ،‬ﺍﺗﻮﻗﻒ ﻓﻰ ﺍﻟﺪﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ‪ ،‬ﺃﺭﻓﻊ ﺭﺃﺳﻰ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺍﻋﻠﻰ ﻣﻌﻘﻮﺩﺓ ﺍﻟﺤﺎﺟﺒﻴﻦ‪ ،‬ﺷﻘﻴﻘﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺗﻤﻴﻞ ﺑﻨﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻌﻠﻮﻯ ﻣﻦ ﻓﻮﻕ‬ ‫ﺳﻮﺭ ﺍﻟﺴﻠﻢ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﺎﺑﻌﻪ ﺑﺎﻋﺠﺎﺏ ﺍﻟﻤﺮﺍﻫﻘﺎﺕ‪ ،‬ﻳﺘﺒﻌﻨﻰ ﻓﻰ ﺳﺮﻋﺔ‪ ،‬ﻳﺪﻓﻌﻨﻰ ﺩﻓﻌﺔ‬ ‫ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻓﻰ ﻇﻬﺮﻯ ﻻﺳﺘﻤﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﺰﻭﻝ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﻌﻤﺪ ﺗﺼﻮﻳﺐ ﻧﻈﺮﺍﺕ ﻧﺎﺭﻳﺔ‬ ‫ﺗﻨﻄﻮﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﺗﻬﺎﻡ ﻭ ﻏﻀﺐ‪ ،‬ﻳﺘﺤﺎﺷﻰ ﻧﻈﺮﺍﺗﻰ‪ ،‬ﻳﺮﻓﻊ ﺭﺃﺳﻪ ﺍﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻭ ﻳﻠﻮﺡ‬ ‫ﺑﻴﺪﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻻﻣﻰ ﻭ ﺍﺧﺘﻰ ﻗﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﺗﻬﺬﻳﺐ ﻣﺴﺘﻔﺰ‪:‬‬ ‫‪9‬‬ .‬‬ ‫ﻳﻤﺪ ﻳﺪﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻻﺗﻘﺪﻣﻪ ﻓﺎﺗﻘﺪﻣﻪ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﻻﻣﻰ ﻓﻰ ﻧﺒﺮﺓ ﻣﺘﺤﻔﻈﺔ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻣﺶ ﺣﻨﺘﺎﺧﺮ ﻳﺎ ﻣﺎﻣﺎ‪.‬‬ ‫ﻻ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻰ ﺧﺪﻭﺍ ﻭﻗﺘﻜﻢ‪ ،‬ﻣﺴﻤﻮﺡ ﻟﻚ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ ﺍﻧﻜﻢ ﺗﺘﺎﺧﺮﻭﺍ ﺷﻮﻳﺔ‪.

‬ﻋﻄﺮﻩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻞ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺘﻨﻮﻉ‪ ،‬ﺑﺎﻫﻆ ﺍﻟﺜﻤﻦ‪ ،‬ﺃﻧﺎﻗﺘﻪ‪ ،‬ﺷﻌﺮﻩ ﺍﻟﺒﻨﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﺪﺍﻳﺎﻩ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻌﺮﻑ ﻛﻴﻒ ﻳﻨﺘﻘﻴﻬﺎ ﻭ ﻳﺨﺮﺝ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻛﻞ ﺣﻴﻦ ﻣﻦ ﺟﻌﺒﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬ﻫﺪﻭءﻩ ﺍﻟﺮﺍﺋﻊ ﻭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﺰ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺘﻠﻘﻰ ﺑﺼﺒﺮ ﻭ ﺳﻌﺔ ﺑﺎﻝ ﻛﻞ ﻫﺠﻤﺎﺗﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺮﺳﺔ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻳﺪﻩ ﺍﻟﻘﻮﻳﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﺑﻂ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﻔﻰ‪ ،‬ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻬﺪﺋﻨﻰ ﻭ ﻧﻈﺮﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﻨﻮ ﺍﻻﺑﻮﻯ ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺨﺮﺝ ﻓﻰ ﻟﺤﻈﺎﺕ ﺳﻘﻮﻃﻰ ﺍﻟﻌﻈﻴﻢ ﻭ ﺍﻧﻬﻴﺎﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻣﻞ ﻭ ﺩﻣﻮﻋﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻛﺮﻫﻬﺎ ﻭ ﺗﻔﻠﺖ ﻣﻨﻰ ﺩﺍﺋﻤﺎ‪ ،‬ﺃﺣﺒﻪ ﻻﻥ ﻛﻞ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺗﺤﺒﻪ‪،‬‬ ‫ﺃﺣﺒﻪ ﻻﻧﻰ ﻟﻢ ﺃﺣﺐ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ!!‬ ‫ﺃﻏﺎﻧﻰ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﺍﻟﺘﻰ ﺃﺣﺒﻬﺎ ﻭ ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻪ ﻻ ﻳﺤﺒﻬﺎ ﺗﻨﺴﺎﺏ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺯﻭﺍﻳﺎ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻫﺎﺩﺋﺔ ﻧﺎﻋﻤﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ ﺣﺎﻟﻤﺔ‪ ،‬ﻳﺘﺠﻪ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺷﺎﺭﻉ ﺍﻻﻗﺒﺎﻝ‪ ،‬ﻳﺘﺨﻄﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﺮﻭﻧﺔ‪ ،‬ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺤﺒﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺃﻛﺜﺮ ﻣﻨﻰ ‪.....‬‬ ‫ﻣﺎﺷﻰ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻰ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺳﺘﻤﺘﻌﻰ ﺑﻮﻗﺘﻚ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪.‬‬ ‫ﺃﻋﺮﻑ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺳﺘﻨﻄﻖ ﺑﻬﺎ ﺍﻣﻰ ﻓﻰ ﻇﻞ ﻣﺤﺎﻭﻻﺗﻬﺎ ﺍﻟﺪﺍﺋﻤﺔ ﻟﺘﺮﻃﻴﺐ‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ‪.‬‬ ‫‪10‬‬ .‬‬ ‫ﻻ ﺃﺭﺩ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻭ ﺍﺑﺪﺍ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﺮﻯ ﺍﻻ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﺮﻯ!‪ ،‬ﺗﻌﻠﻢ ﻣﺎ ﺍﻋﻠﻢ‪ ،‬ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﻐﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ ﺍﻣﻬﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﻦ‪ ،‬ﺗﺨﺎﻑ ﻣﻦ ﺍﻥ ﻳﻔﻮﺗﻨﻰ ﻗﻄﺎﺭ ﺍﻟﺰﻭﺍﺝ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﻳﺎﻡ‪ ،‬ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﻳﺪﻓﻌﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﺗﻐﺾ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﻋﻦ ﺍﻻﻋﻴﺒﻪ ﺍﻟﻘﺬﺭﺓ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺨﻔﺎء ﻭ ﺗﺘﻮﻫﻢ ﺃﻥ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺰﻭﺍﺝ ﺳﻴﻨﺼﻠﺢ ﺣﺎﻝ ﻣﺜﻠﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﺪﻭﻥ ﺟﻮﺍﻧﺎﺕ ﻭ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺃﺷﻚ ﻭ ﺍﺗﻤﻨﻰ ﻭ ﺍﻳﻀﺎ ﺃﺣﺐ!!‬ ‫ﺃﺣﺐ ﻭﺳﺎﻣﺘﻪ‪.‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻠﻮﺡ ﻟﻰ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﻃﻔﻞ ﺻﻐﻴﺮ ﻳﺪﺧﻞ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﻋﺎﻟﻢ ﺍﻟﻤﻼﻫﻰ‪ ،‬ﻃﻔﻞ ﺗﻤﻨﻰ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﺍﻥ ﻳﺸﺎﻫﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﺸﺮﻳﻚ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻐﻮﻝ ﺍﻻﺧﻀﺮ ﻭ‬ ‫ﺗﺤﻘﻘﺖ ﺍﻣﻨﻴﺘﻪ ﺃﺧﻴﺮﺍ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﺇﻧﺴﺎﻥ ﻳﺤﺐ ﻳﻮﺩ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﺴﻜﻨﺪﺭﻯ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪،‬‬ ‫ﺷﺨﺼﺎ ﻣﺜﻠﻰ‪ ،‬ﺍﻟﺴﻜﻨﺪﺭﻯ ﺍﻻﺻﻴﻞ ﻓﻰ ﻧﻈﺮﻯ ﻫﻮ ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﻳﻤﻴﺰ ﺑﺎﻧﻔﻪ‬ ‫ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﻴﻮﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎﺧﺘﻼﻑ ﺍﻻﺣﻴﺎء ﺑﺎﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﻭ ﺗﺘﺴﺎﻭﻯ ﻋﻨﺪ‬ ‫ﺍﻻﺧﺮﻳﻦ‪.‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﺩﺧﻠﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‪.

‫‪-‬‬

‫ﺃﻧﺖ ﻣﺶ ﻧﺎﻭﻯ ﺗﺮﺣﻤﻨﻰ ﻭ ﺗﺴﺘﻘﻴﻢ ﺑﻘﻰ‪.‬‬

‫ﺍﻧﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻓﻰ ﻓﻤﻰ ﻛﺎﻥ ﻣﺪﻭﻳﺎ‪ ،‬ﺍﻧﻔﺠﺎﺭ ﺍﻓﺰﻋﻪ‪ ،‬ﺍﻏﻠﻖ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﻭ ﻧﻈﺮ‬
‫ﻧﺤﻮﻯ ﺑﺎﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﻭ ﻏﻀﺐ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻋﺎﺩ ﻳﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺘﻔﺎﺩﻯ‬
‫ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﺍﻧﺘﻘﻞ ﻓﺠﺄﺓ ﻣﻦ ﺣﺎﺭﺗﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﻴﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ‬
‫ﻓﺄﺑﻄﺄ ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺠﺎﺋﻰ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺮﺳﻞ ﻟﻪ ﺷﺘﺎﺋﻢ ﻣﻄﻮﻟﺔ ﺑﺒﻮﻕ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺘﺠﺎﻭﺯ‬
‫ﺍﻟﻤﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﻭ ﻳﺤﺎﺫﻳﻪ‪ ،‬ﻳﻔﺘﺢ ﺯﺟﺎﺝ ﻧﺎﻓﺬﺗﻰ ﺍﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻰ ﻭ ﻳﺼﻴﺢ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺃﻧﺖ ﺍﻋﻤﻰ ﻣﺎ ﺑﺘﺸﻮﻓﺶ‪.‬‬

‫ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﻻ ﻳﺮﺩ‪ ،‬ﻳﺮﻓﻊ ﻳﺪﻩ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﻣﻌﺒﺮﺍ ﻋﻦ ﺍﻋﺘﺬﺍﺭﻩ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺴﺮﻉ ﻟﻴﺒﺘﻌﺪ ﻗﺪﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻄﺎﻉ ﻋﻦ ﺻﻴﺎﺣﻪ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺩﻩ ﺍﻧﺖ ﺳﻮﺍﻕ ﻏﺒﻰ‪.‬‬

‫ﻳﻐﻠﻖ ﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﻣﻦ ﺯﺭ ﻓﻰ ﻣﻘﻮﺩﻩ‪ ،‬ﻳﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻭ ﺍﻟﺘﻤﺘﻤﺔ ﺍﻟﺤﺎﻧﻘﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ‬
‫ﻣﻤﺘﻦ ﻟﻬﺬﺍ ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﺍﻟﺬﻯ ﺃﺧﺮﺟﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺄﺫﻕ ﺍﻟﺬﻯ ﻭﺿﻌﺘﻪ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻓﻰ ﻗﺮﺍﺭﺓ ﻧﻔﺴﻪ‬
‫ﻫﻮ ﺷﺎﻛﺮ ﺟﺪﺍ ﻟﻬﺬﺍ ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﻭ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﺍﻟﺒﺎﺩﻯ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻪ ﻫﻮ ﻻﺳﺘﻜﻤﺎﻝ ﺗﻤﺜﻴﻠﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺨﺮﻭﺝ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺄﺫﻕ ﻭ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻻﺳﻜﺎﺗﻰ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺑﺠﺪ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻳﺰﺓ ﻣﻨﻚ ﺭﺩ‪.‬‬

‫ﺃﻛﺜﺮ ﻫﺪﻭءﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻛﺜﺮ ﺍﺻﺮﺍﺭﺍ ﻭ ﺣﺪﺓ ﻭﺍﺿﺤﺔ ﻓﻰ ﻧﺒﺮﺓ ﺻﻮﺗﻰ‪ ،‬ﺳﺘﻘﻨﻌﻪ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻓﻰ ﺍﻧﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﺗﺮﺍﺟﻊ ﺍﻭ ﺍﺗﺮﻙ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﻣﺜﻞ ﻛﻞ ﻣﺮﺓ‪ ،‬ﻳﺸﻐﻞ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ‬
‫ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺳﺨﻴﻔﺔ ﻣﻨﻪ ﻻﺳﻜﺎﺗﻰ ﻣﺘﺼﻮﺭﺍ ﺍﻥ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﺍﻻﻥ ﻗﺎﺩﺭﺓ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﺗﻄﻔﻰء ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﺮﻛﺎﻥ ﺍﻟﺜﺎﺋﺮ ﺑﺎﻋﻤﺎﻗﻰ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﺘﺼﻮﺭﻧﻰ ﻏﺒﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﺍ‬
‫ﺍﻟﺤﺪ؟!‬
‫‪-‬‬

‫ﺍﻗﻔﻞ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﺍﻟﺰﻓﺖ ﺩﻩ ﻭ ﻛﻠﻤﻨﻰ‬

‫ﻳﻐﻠﻖ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء ﻭ ﻳﻌﻠﻖ ﻣﺤﺎﻭﻻ ﺗﺮﻃﻴﺐ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺍﻟﻤﻀﻄﺮﺏ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‬
‫ﺳﺎﺫﺟﺔ ﻋﻠﻰ ﻓﻤﻪ‪:‬‬
‫‬‫‪-‬‬

‫ﻓﻴﺮﻭﺯ ﺑﻘﺖ ﺯﻓﺖ‬
‫ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺮﺩ ﻋﻠﻰ ﻭ ﺑﻼﺵ ﺗﻐﻴﺮ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ‬
‫‪11‬‬

‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬

‫ﺣﺎﺿﺮ‬
‫ﻫﻮ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺣﺎﺿﺮ‬
‫ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﺑﺘﻘﻮﻟﻴﻪ‬
‫ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺴﺘﺨﻒ ﺑﻴﺎ‬
‫ﻃﺒﻌﺎ ﻷ‬
‫ﺍﻣﺎﻝ ﺣﺎﺿﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻯ ﺍﺳﺎﺱ‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰ ﺗﺴﻜﺘﻨﻰ ﻳﻌﻨﻰ‬
‫ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻓﺎﻛﺮ ﺍﻧﻚ ﺑﺘﺤﺒﻰ ﻓﻴﺮﻭﺯ‬
‫ﻣﻠﻌﻮﻥ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﻋﺎﻳﺰ ﻳﺴﻤﻊ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﻳﺎ ﺍﺧﻰ‬

‫ﺻﻮﺗﻰ ﻫﺎﺩﺭ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺄﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺍﺭﺗﺠﺖ ﻣﻦ ﻫﺪﻳﺮ ﺻﻮﺗﻰ ﺍﻟﻤﺮﻋﺐ‪،‬‬
‫ﺍﻧﺎ ﻧﻔﺴﻰ ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻟﺮﻋﺐ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺻﻮﺗﻰ ﺍﻟﻬﺎﺩﺭ‪ ،‬ﻳﺮﻣﻘﻨﻰ ﺑﺪﻫﺸﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ‪،‬‬
‫ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺍﺗﻠﻔﻆ ﺑﻜﻠﻤﺎﺕ ﺑﺬﻳﺌﺔ ﻛﻬﺬﻩ‪ ،‬ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺃﻛﻮﻥ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ ،‬ﻻﻭﻝ‬
‫ﻣﺮﺓ ﺃﺷﺎﻫﺪ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻪ ﻓﺰﻉ ﻭ ﺩﻫﺸﺔ ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ!!‬
‫ﻳﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻭ ﻣﺆﺷﺮ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﺑﺪﺃ ﻳﺘﺴﺎﺭﻉ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﺍﻋﺘﻴﺎﺩﻯ‪ ،‬ﺛﻤﺎﻧﻮﻥ‪...‬‬
‫ﻣﺎﺋﺔ‪ ....‬ﻣﺎﺋﺔ ﻭ ﻋﺸﺮﻭﻥ‪ ،‬ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺕ ﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﺍﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺗﺘﺴﺎﺭﻉ ﻣﻦ‬
‫ﺣﻮﻟﻨﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻳﺴﺮﻉ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻘﻠﺐ‪ ،‬ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﺑﺸﻜﻞ ﺳﺎﺫﺝ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ‪،‬‬
‫ﻳﺒﺘﻜﺮ ﺍﻟﻄﺮﻕ ﻻﺧﺮﺍﺳﻰ‪ ،‬ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻻﺳﺮﺍﻉ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻟﺘﻨﺸﻐﻞ ﻋﻴﻨﺎﻯ‬
‫ﺑﻌﺪﺍﺩ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﻓﻴﺘﻮﻗﻒ ﻋﻘﻠﻰ ﻋﻦ ﺗﺠﻬﻴﺰ ﻫﺠﻤﺎﺕ ﻧﺎﺭﻳﺔ ﺍﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﻣﻦ‬
‫ﻗﺒﻞ ﻭ ﻳﺘﻮﻗﻊ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺃﻥ ﺗﺘﺮﻙ ﺍﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﺍﻟﻤﺮﺟﻮ ﻋﻠﻰ‪ ،‬ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻟﻦ ﺍﺧﺎﻑ‪ ،‬ﻟﻦ‬
‫ﺍﺳﻤﺢ ﻟﻘﻠﺒﻰ ﺍﻥ ﻳﺪﻕ‪ ،‬ﺳﺄﺗﺮﻙ ﺷﻴﺎﻃﻴﻦ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﺗﺤﺮﻕ ﺩﻣﻰ ﺃﻛﺜﺮ ﻭ ﺃﻛﺜﺮ ﻻﺗﻐﻠﺐ‬
‫ﺑﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻮﻑ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﻳﺴﺒﺒﻪ ﻟﻰ‪ ،‬ﺃﻋﺮﻑ ﺍﻧﻪ ﺳﺎﺋﻖ ﻣﺎﻫﺮ‪ ،‬ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻧﻪ‬
‫ﻳﺠﻴﺪ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻥ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺟﻴﺪﺓ ﻟﻠﺪﺭﺟﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬
‫ﺗﺴﻤﺢ ﻻﻥ ﻳﻘﻮﻡ ﺑﻤﻨﺎﻭﺭﺗﻪ ﺍﻟﻄﺎﺋﺸﺔ ﻫﺬﻩ‪.‬‬
‫ﻇﻠﻠﺖ ﺍﺭﻣﻘﻪ ﺑﻨﻈﺮﺍﺗﻰ ﺍﻟﻨﺎﺭﻳﺔ ﻭ ﻫﺪﻭء ﺑﺎﻟﻎ ﻳﻘﻨﻊ ﻭﺟﻬﻰ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﻫﺪﻭء ﻧﺎﺭﻯ ﻟﻢ‬
‫ﻳﻌﻬﺪﻩ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﻧﺬﻳﺮ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻌﺎﺻﻔﺔ‪ ،‬ﻳﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﻟﻌﻠﻰ ﺃﻏﻴﺮ ﺭﺍﻯ‬
‫ﻭ ﺍﻃﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﺑﺨﻮﻑ ﻧﺴﺎﺋﻰ ﻭ ﺭﻋﺸﺔ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺮﺟﺎء ﺍﻥ ﻳﺨﻔﻒ ﻣﻦ‬
‫ﺳﺮﻋﺘﻪ‪ ،‬ﺃﻥ ﺍﻗﻮﻝ ﺍﻧﻰ ﺍﺧﺎﻑ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﺮﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻛﻨﺖ ﻧﺎﻳﻢ ﻣﻌﺎﻫﺎ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﻜﻠﻤﻨﻰ‬
‫‪12‬‬

‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻓﻰ ﺣﺪﺓ ﺍﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﻭ ﻗﺪ ﺗﺠﺎﻭﺯ ﺳﻴﺎﺭﺓ ﺑﻴﺠﻮ ﺧﻀﺮﺍء‬
‫ﻛﻨﺖ ﺍﻇﻨﻪ ﺳﻴﺼﺘﺪﻡ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺻﺮﻳﺮ ﺍﻟﻌﺠﻞ ﻣﻊ ﺍﻟﻔﺮﺍﻣﻞ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻌﺘﺼﺮﻫﺎ ﺗﺤﺖ ﻗﺪﻣﻪ‬
‫ﺗﺪﻓﻌﻨﻰ ﻗﻠﻴﻼ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻣﺎﻡ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺣﺰﺍﻡ ﺍﻻﻣﺎﻥ ﻳﺸﺪﻧﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻒ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺃﻓﻚ‬
‫ﺣﺰﺍﻡ ﺍﻻﻣﺎﻥ‪ ،‬ﺃﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻳﻐﺎﺩﺭ ﻣﻘﻌﺪﻩ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪،‬‬
‫ﻳﺮﺟﻮﻧﻰ ﺍﻥ ﺍﻋﻮﺩ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻻ ﺍﺳﺘﺠﻴﺐ ﻟﺮﺟﺎءﻩ ‪،‬ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻳﺘﺨﻠﻞ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﻟﺜﻮﺍﻥ ﺛﻢ‬
‫ﺍﺳﻤﻌﻪ ﻳﺼﻴﺢ ﻓﻰ ﻏﻀﺐ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺍﻧﺖ ﺯﻭﺩﺗﻴﻬﺎ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﻌﺪﺗﺶ ﻣﺴﺘﺤﻤﻞ‪.‬‬

‫ﻻ ﺍﺳﺘﻄﻴﻊ ﺃﻥ ﺍﺭﻯ‪ ،‬ﺍﻟﺮﺅﻳﺔ ﺿﺒﺎﺑﻴﺔ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‪ ،‬ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ‪ ،‬ﺩﻣﻮﻋﻰ ﺗﻨﻬﻤﺮ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ‬
‫ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻰ‪ ،‬ﺻﻮﺕ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﻛﺎﻥ ﻫﺎﺩﺭﺍ ﻣﺎ ﻋﺎﺩ ﻗﺎﺩﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﻳﺤﺘﻮﻳﻨﻰ ﻣﺜﻠﻤﺎ‬
‫ﻳﻔﻌﻞ ﺩﺍﺋﻤﺎ‪ ،‬ﺍﺳﻤﻊ ﺑﻮﺿﻮﺡ ﺻﻮﺕ ﺍﻃﺎﺭﺍﺕ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺼﺮﺥ‪ ،‬ﺗﺒﺘﻌﺪ‬
‫ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻭ ﺍﻟﺪﻣﻮﻉ ﺑﺸﻜﻞ ﻻ ﺍﺭﺍﺩﻯ ﺑﺪﺃﺕ ﺗﻬﺪﺃ‪ ،‬ﺍﻧﻘﻄﺎﻉ ﻣﻔﺎﺟﻰء ﻟﻠﺪﻣﻮﻉ‪،‬‬
‫ﻫﻞ ﻫﻮ ﺍﻟﺒﺤﺮ؟!‬
‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﺎﺏ؟!‪ ،‬ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺳﻴﺘﺼﻮﺭ ﺍﻧﻨﻰ ﻓﺘﺎﺓ ﻟﻌﻮﺏ‪ ،‬ﺗﻨﺰﻝ ﻣﻦ‬
‫ﺳﻴﺎﺭﺓ ﻓﻀﻴﺔ‪ ،‬ﺳﺮﻳﻌﺔ‪ ،‬ﺟﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﻰ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﺴﺮﺣﻰ ﻣﻠﻔﺖ‪ ،‬ﺗﺒﻜﻰ‬
‫ﺑﺎﻟﻘﺮﺏ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻛﻠﻬﺎ ﻣﺆﺷﺮﺍﺕ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻨﻴﻔﻰ‪ ،‬ﺭﺍﺋﻊ‪ ،‬ﻻ ﻳﻮﺟﺪ ﻣﻨﺪﻳﻞ‬
‫ﻭﺍﺣﺪ ﺑﺤﻘﻴﺒﺘﻰ‪ ،‬ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻰ ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﻣﺮﻫﻖ ﺍﻟﻤﻼﻣﺢ‪ ،‬ﺣﺰﻳﻦ‪ ،‬ﻏﻴﺮ ﻭﺳﻴﻢ‬
‫ﻣﺜﻞ ﺃﻳﻤﻦ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﻃﻴﺒﺎ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻘﻒ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‪ ،‬ﺍﻋﻮﺩ‬
‫ﻻﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﺷﺎﻫﺪﺗﻪ ﻭ ﻋﺮﻓﺘﻪ ﻓﻰ ﺛﻼﺙ ﺛﻮﺍﻥ‬
‫ﻓﻘﻂ!!‪ ،‬ﻏﺮﻳﺐ ﺍﻟﻌﻘﻞ ﺍﻟﺒﺸﺮﻯ ﻫﺬﺍ؟‬
‫ﺑﺪﻭﻥ ﺃﻥ ﺃﺭﺍﻩ ﺑﻮﺿﻮﺡ‪ ،‬ﺃﺭﺍﻩ ﺑﺰﺍﻭﻳﺔ ﻋﻴﻨﻰ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‪ ،‬ﻳﺘﻘﺪﻡ ﻧﺤﻮﻯ‪ ،‬ﻳﺘﺮﺩﺩ‪ ،‬ﻳﻤﺴﻚ‬
‫ﻓﻰ ﻳﺪﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ‪ ،‬ﺗﻤﻨﻴﺖ ﺍﻥ ﻳﺘﻘﺪﻡ ﻭ ﺍﻻ ﻳﺘﺮﺩﺩ‪ ،‬ﻓﻰ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺗﻤﻨﻴﺖ ﺍﻻ ﻳﻔﻌﻞ‬
‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎء ﻭ ﻳﺘﻘﺪﻡ؟!‪ ،‬ﻻﻧﻬﻢ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻳﺘﺼﻮﺭﻭﻥ ﺍﺫﺍ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻟﻤﻦ‬
‫ﺗﺤﺪﺛﻪ ﺍﻭ ﺗﻨﺎﻭﻟﺖ ﻣﻨﻪ ﻣﻨﺪﻳﻞ ﻓﻬﺬﺍ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻮﺍﻓﻖ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻮﺻﻮﻝ ﻣﻌﻪ ﺍﻟﻰ ﺃﺧﺮ‬
‫ﺍﻟﺘﺠﺮﺑﺔ؟ ﺳﺮﻳﺮ ﻓﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﻣﻈﻠﻤﺔ!!‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻧﺎ ﻣﺒﺎﻟﻐﺔ‪ ،‬ﺍﻡ ﺗﺼﺮﻓﺎﺗﻪ ﺍﻭﺭﺛﺘﻨﻰ‬
‫ﺍﻟﺠﻨﻮﻥ ﻭ ﺍﻟﺸﻚ؟َ!‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﻳﺘﻘﺪﻡ ﻭ ﻳﻨﺎﻭﻟﻨﻰ ﺍﻟﻤﻨﺪﻳﻞ ﻭ ﻳﺤﺪﺛﻨﻰ ﺑﻄﻴﺒﺔ ﻛﺘﻠﻚ‬
‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺒﺪﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻪ‪.‬‬
‫ﺃﺧﻴﺮﺍ ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ ﻭ ﻳﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﻄﻴﺒﺔ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻭ ﻳﺮﻛﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻋﻈﻴﻢ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﻗﺎﻡ‬
‫ﺑﺘﺼﻨﻴﻔﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻰ ﻓﺘﺎﺓ ﻟﻌﻮﺏ ﻻ ﺗﺴﺘﺤﻖ ﻃﻴﺒﺘﻪ!!‪ ،‬ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺘﺤﺮﻙ ﻓﻰ ﺑﻂء‬
‫‪13‬‬

‬‬‫ﺍﻟﺘﻘﻂ ﺍﻟﺴﺘﺮﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﻓﻰ ﻻ ﻣﺒﺎﻻﺓ‪:‬‬ ‫ ﺷﻰء ﻣﻴﺨﺼﻜﻴﺶ‪.‫ﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻛﺤﺼﺎﻥ ﻋﺠﻮﺯ ﻳﺴﺮﻉ ﺍﻟﺨﻄﻰ ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ‪ ،‬ﺗﺒﺪﺃ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻻﻟﺘﺤﺎﻡ ﺑﺰﺣﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺗﺎﺑﻌﺘﻪ ﻭ ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﺗﺎﺑﻌﺘﻪ ﻭ ﻗﺪ‬ ‫ﻧﺴﻴﺖ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺃﻳﻤﻦ؟‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻧﺴﻴﺖ ﺃﻳﻤﻦ؟!‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻟﺜﺔ‬ ‫" ﺑﺪﺭﻯ ﻳﻌﻨﻰ"‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺮﻧﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻥ ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻘﻂ ﺍﻟﻘﻤﻴﺺ ﺍﻟﻤﻠﻘﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﺑﺠﻮﺍﺭ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ‪ ،‬ﺍﺭﺗﺪﻳﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﺃﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺘﻠﻘﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ‪ ،‬ﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺑﻌﻴﻨﻴﻦ ﺳﺎﺧﺮﺗﻴﻦ‪ ،‬ﺍﻣﺴﻚ ﺑﻄﺮﻑ ﻳﺎﻗﺔ ﺍﻟﻘﻤﻴﺺ ﺃﺗﺸﻤﻤﻪ‪ ،‬ﻟﻴﺲ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﺳﻮء ﻣﻦ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﺭﺍﺋﺤﺘﻬﺎ ﺗﺴﺮﺑﺖ ﺍﻟﻰ ﻗﻤﻴﺼﻰ‪ ،‬ﺃﺟﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﻻﺭﺗﺪﻯ‬ ‫ﺍﻟﺠﻮﺍﺭﺏ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﺘﺼﺐ ﺟﺎﻟﺴﺔ ﺗﻮﻟﻰ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻟﻰ‪ ،‬ﺗﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻀﻴﻖ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ‬ ‫ﺗﻔﻌﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻫﺬﺍ ﻣﻌﻨﺎﻩ ﺍﻥ ﺍﻫﺎﺩﻳﻬﺎ ﺑﻬﺪﻳﺔ ﺃﻛﺜﺮ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ ﺍﺫﺍ ﺍﺭﺩﺕ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ‪.‬‬ ‫ ﺑﺘﺤﺒﻬﺎ ﻗﻮﻯ ﻛﺪﻩ‪.‬‬‫ﺍﻟﺮﻧﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﺭﺩ ﻭ ﺍﻻ ﻛﻞ ﺍﻟﺸﻜﻮﻙ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻬﺎﺟﻢ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﺳﺘﻜﻮﻥ ﻣﺤﻞ‬ ‫ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﻗﻮﻯ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮﺍﻧﻰ ﻭ ﺍﻻﻧﻔﺠﺎﺭ ﺳﻴﻜﻮﻥ ﻣﺪﻭﻳﺎ‪.‬‬ ‫ ﺍﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﻗﻤﺮ‬‫‪14‬‬ .‬‬ ‫ﻗﺪﻣﺎﻯ ﺗﻨﺰﻟﻘﺎﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺬﺍء‪ ،‬ﺃﺣﺐ ﺍﻻﺣﺬﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻻ ﺗﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﻰ ﺭﺑﻄﻬﺎ ﻓﻬﻰ ﺍﻛﺜﺮ‬ ‫ﺳﻬﻮﻟﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜﻮﻥ ﻓﻰ ﻋﺠﻠﺔ ﻣﻦ ﺃﻣﺮﻙ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺾ‪ ،‬ﺗﺮﺗﺪﻯ ﺑﻠﻮﺯﺗﻬﺎ ﺍﻳﻀﺎ‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺍﺟﻬﻨﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻌﺪﻝ ﺍﻟﺠﻴﺐ ﺍﻟﻘﺼﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺮﺗﺪﻳﻬﺎ‪ ،‬ﺍﺗﻮﻗﻊ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪.

‬‬ ‫ ﻭ ﺍﷲ ﺍﻟﻌﻈﻴﻢ ﺑﻐﻴﺮ ﺯﻳﺖ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺣﻠﻒ ﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﺤﻒ ﻳﻌﻨﻰ ﻋﺸﺎﻥ‬‫ﺗﺼﺪﻗﻰ‪ ،‬ﻣﺶ ﺣﺘﺒﻄﻠﻰ ﺑﻘﻰ ﻃﺮﻳﻘﺘﻚ ﺩﻯ‪.‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﻟﻮﺭﺍﻥ‪ ،‬ﻛﻠﻬﺎ ﺭﺑﻊ ﺳﺎﻋﺔ ﺑﺎﻟﻈﺒﻂ ﻭ ﺍﺑﻘﻰ ﻋﻨﺪﻙ‪.‫ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ ﻋﻦ ﻣﻜﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻫﻮ ﺑﺪﺍﻳﺔ ﺍﻻﻧﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺗﻔﺎﺩﻳﻪ‪،‬ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﺍﻥ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ‬ ‫ﺳﺮﻳﻌﺔ ﻭ ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺒﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺳﺘﺼﻄﺎﺩ ﻓﻰ ﻛﻠﻤﺎﺗﻰ ﺍﻟﻜﺬﺏ‪.‬‬ ‫ ﺑﻐﻴﺮ ﺯﻳﺖ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬‫ﺃﺳﺄﺕ ﺍﻟﺘﻘﺪﻳﺮ ﺍﻟﻰ ﺣﺪ ﺑﻌﻴﺪ ﻓﻬﻰ ﻟﻢ ﺗﺒﺘﻠﻊ ﺍﻟﻄﻌﻢ‪ ،‬ﺍﻻﻋﺬﺍﺭ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﺻﺒﺤﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﺴﺎﻏﺔ ﺍﻻﻥ ﻭ ﻻ ﺗﻠﻘﻰ ﻗﺒﻮﻝ ﻟﺪﻳﻬﺎ‪.‬‬‫ﺃﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺤﺠﺮﺓ ﻭ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺗﺘﺼﺮﻑ ﻭ ﻛﺄﻧﻰ ﻟﻢ ﺃﻋﺪ ﻣﻮﺟﻮﺩﺍ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ‬ ‫ﻻ ﻣﺠﺎﻝ ﻓﻴﻬﺎ ﻻﻯ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻭﺩ ﺍﻭ ﻟﻴﺎﻗﺔ‪ ،‬ﻳﻜﻔﻰ ﺍﻥ ﻳﺘﺤﻘﻖ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺎ ﺍﺟﺘﻤﻌﻨﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﺟﻠﻪ‪.‬‬‫ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺃﻯ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻋﻦ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺍﺫﺍ ﺍﺭﺍﺩﺕ ﺍﻥ ﺗﺒﺪﻭ ﺷﺮﻳﺮﺓ ﻭ ﻣﺴﺘﻔﺰﺓ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ ،‬ﻳﻨﺘﻘﻴﻦ ﻛﻠﻤﺎﺕ ﻣﺴﺘﻔﺰﺓ ﺑﻤﻬﺎﺭﺓ ﻟﻴﻀﺮﺑﻦ ﺑﻬﺎ ﺍﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺃﺟﻞ‬ ‫ﺷﻰء ﻏﻴﺮ ﺭﺅﻳﺔ ﻧﻈﺮﺓ ﻏﺎﺿﺒﺔ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻪ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻗﻄﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻃﺮﻳﻖ‬ ‫ﺍﻻﺳﺘﻤﺘﺎﻉ‪:‬‬ ‫‪15‬‬ .‬‬ ‫ﺍﻭﺟﻪ ﻟﻬﺎ ﻧﻈﺮﺓ ﺗﺤﺬﻳﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺗﺮﻓﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﻣﺘﺄﺳﻔﺔ‪ ،‬ﺍﺳﺘﺪﻳﺮ ﻋﺎﺋﺪﺍ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﻭ ﺃﻗﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﺟﻨﺒﻚ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻐﻴﺮ ﻋﻨﺪﻩ ﺍﻟﺰﻳﺖ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻨﻜﻢ‪.‬‬ ‫ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺗﻀﺤﻚ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﺘﻌﻞ ﺣﺬﺍﺋﻬﺎ‪ ،‬ﺫﻭ ﺍﻟﻜﻌﺐ ﺍﻟﻌﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺍﻻﺳﻮﺩ ﺍﻟﻠﻮﻥ ﻭ ﺗﺒﺪﺃ‬ ‫ﻓﻰ ﻟﻒ ﺷﺮﺍﺋﻂ ﺍﻟﺤﺬﺍء ﺣﻮﻝ ﻗﺼﺒﺔ ﺍﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬ﻛﻢ ﺗﺒﺪﻭ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻣﺜﻴﺮﺓ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ‬ ‫ﺍﻟﺤﺬﺍء‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﻨﺘﻌﻠﻪ ﺇﻣﺮﺍءﺓ ﻏﻴﺮ ﻣﻠﻔﺖ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ‪ ،‬ﺍﻻﺛﺎﺭﺓ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ‬ ‫ﺍﻟﺤﺬﺍء ﺍﻡ ﻓﻰ ﻗﺪﻡ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ‪.‬‬‫ﺍﻏﻠﻖ ﺍﻟﻬﺎﺗﻒ‪ ،‬ﺍﺿﻌﻪ ﻓﻰ ﺟﻴﺐ ﺳﺘﺮﺗﻰ ﻭ ﻳﺎﺗﻴﻨﻰ ﺻﻮﺕ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﻨﺪ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺟﺎﻧﺐ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪:‬‬ ‫ ﺣﻠﻮﺓ ﺷﻘﺘﻜﻢ‪ ،‬ﺣﺘﺘﺠﻮﺯ ﻓﻴﻬﺎ‪.

‫ ﻣﻤﻜﻦ ﻳﺎ ﻻ‪.‬‬ ‫ﻻ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺃﻧﻬﺎ ﺳﺘﻨﺨﺪﻉ‪ ،‬ﺍﻋﺘﻘﺪ ﺃﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻳﻨﻄﻠﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛﺬﺏ ﺭﺟﻠﻬﺎ‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻋﺎﺷﻘﺔ ﺗﻘﻨﻊ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺑﺎﻥ ﺍﻛﺎﺫﻳﺐ ﺭﺟﻠﻬﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﺔ‪ ،‬ﻻ ﺍﺩﻋﻰ‬ ‫ﺍﻥ ﺳﻬﻴﺮ ﻣﻦ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻨﻮﻉ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺒﺘﻠﻊ ﻛﻞ ﺍﻛﺎﺫﻳﺒﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺘﻐﺎﺿﻰ ﻭ ﺗﻐﻔﺮ ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻨﺴﻰ ﺷﺎﻧﻬﺎ ﺷﺄﻧﻬﻦ ﺟﻤﻴﻌﺎ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻨﻈﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺮﻣﻘﻨﻰ ﺑﻬﺎ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﻘﻒ ﺍﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ ﺗﻘﻮﻝ ﻛﻞ ﺷﻰء" ﺃﻏﻔﺮ ﻟﻚ ﺗﺮﻛﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻟﻦ‬ ‫ﺃﻧﺴﻰ ﻫﺬﺍ" ﻃﺒﻌﺎ ﻫﺬﻩ ﺗﻌﺪ ﺗﻀﺤﻴﺔ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻥ ﺷﻜﻞ ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻀﺤﻴﺔ‬ ‫ﺗﺴﺘﻮﺟﺐ ﺍﻟﺘﻌﻮﻳﺾ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬ﺍﻯ ﺗﻌﻮﻳﺾ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻﺑﺪ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﻣﻨﺎﺳﺒﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬ ‫ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺍﺩﺧﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﺩﻳﺮ ﺍﻟﻤﺤﺮﻙ ﻭ ﺍﺷﻜﺮ ﺍﷲ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻪ ﻭﻓﻘﻨﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺷﺮﺍء ﺳﻴﺎﺭﺓ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻗﻮﻳﺔ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﺗﺄﻛﻞ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺗﺤﺖ ﺃﻃﺎﺭﺍﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺃﻧﻈﺮ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﻣﻦ ﻧﺎﻓﺬﺓ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﺍﺳﺘﺤﺜﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﻰ ﺑﺴﺮﻋﺔ‪ ،‬ﺗﺪﺧﻞ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﻰ ﺑﻂء ﻣﺴﺘﻔﺰ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﺑﻐﺮﺽ ﺍﺛﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺍﻏﻮﺍﺋﻰ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻟﻌﻠﻰ‬ ‫ﺍﻋﺪﻝ ﻋﻦ ﺫﻫﺎﺑﻰ ﻟﺴﻬﻴﺮ ﻭ ﺍﺻﻌﺪ ﻣﻌﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺃﻡ ﺍﻧﻬﺎ ﺍﺣﺪﻯ‬ ‫ﺍﻓﻌﺎﻝ ﺍﻻﺳﺘﻔﺰﺍﺯ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﺇﻣﺮﺃﺓ‪..‬‬ ‫ﺍﺗﻮﻗﻒ ﺍﻟﻰ ﻳﻤﻴﻦ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻗﺒﻞ ﺷﺎﺭﻉ ﺷﻌﺮﻭﺍﻯ‪ ،‬ﺗﻨﺰﻝ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻭ ﻫﻰ ﺗﻠﻘﻰ‬ ‫ﺍﺧﺮ ﺩﻋﺎﺑﺔ ﻣﺴﺘﻔﺰﺓ ﻻﺑﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﻭ ﺍﺗﻮﻗﻌﻬﺎ ﺍﻳﻀﺎ‪:‬‬ ‫ ﻣﺘﻨﺴﺎﺵ ﺗﻐﻴﺮ ﺯﻳﺖ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻟﻜﺬﺏ ﺣﺮﺍﻡ‪.‬‬ ‫‪16‬‬ ..‬ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻻﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺃﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﻣﺪﺧﻞ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ‪ ،‬ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺳﻴﻄﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﻈﺎﻡ ﺍﻟﺘﻨﻔﺲ ﺣﺘﻰ ﺍﺑﺪﻭ ﻃﺒﻴﻌﻴﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻘﻰ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﻢ ﺳﻴﺪ ﺍﻟﺒﻮﺍﺏ‪ ،‬ﺍﺩﺧﻞ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ‪ ،‬ﺃﻛﺎﺩ ﺍﺗﺨﻴﻞ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻳﻮ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ‪ ،‬ﻟﻦ ﺗﻔﺘﺢ ﻟﻰ ﺳﻬﻴﺮ ﺍﻟﺒﺎﺏ‪ ،‬ﻓﻬﻰ ﺍﻻﻥ‬ ‫ﺗﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻐﻀﺐ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺍﺧﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺍﻭ ﺃﻣﻬﺎ‪.‬‬‫ﺍﺭﻛﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﺳﻔﻞ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ‪ ،‬ﺍﻓﺘﺢ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻛﻴﻒ ﻛﻨﺖ ﺳﺎﻧﺴﻰ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﺍﺗﻨﺎﻭﻝ‬ ‫ﺯﺟﺎﺟﺔ ﺍﻟﻌﻄﺮ ﻣﻦ ﺩﺭﺝ ﺍﻟﺘﺎﺑﻠﻮﻩ ﻣﻌﻄﺮﺍ ﻧﻔﺴﻰ ﻣﺤﺎﻭﻻ ﺍﻥ ﺍﺿﻴﻊ ﺑﺮﺍﺋﺤﺔ ﺫﻟﻚ‬ ‫ﺍﻟﻌﻄﺮ ﺭﺍﺋﺤﺘﻬﺎ‪.‬‬‫ﺗﻠﺘﻘﻂ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﻭ ﺗﺘﻘﺪﻡ ﺍﻟﻰ ﻣﺪﺧﻞ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻓﻰ ﺗﺜﺎﻗﻞ‪ ،‬ﺗﺘﺨﻄﺎﻧﻰ ﻭ ﻻ ﺗﻨﺴﻰ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﺮﻣﻴﻨﻰ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﺳﺎﺧﺮﺓ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺍﺷﺪ ﺳﺨﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺍﻏﻠﻖ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ‪ ،‬ﻧﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ‪ ،‬ﺃﻋﺮﻑ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﺳﻴﺮﻥ ﻓﻰ ﺍﻯ ﻟﺤﻈﺔ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺍﺻﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﺳﺮﻳﻌﺎ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺻﺨﺐ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺗﻨﻄﻠﻰ ﻛﺬﺑﺘﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻫﺬﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻛﻤﺎ ﺃﺃﻣﻞ‪.

‬‬‫ﺗﺘﻠﻘﻔﻨﻰ ﻓﻰ ﺃﺣﻀﺎﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺎﻟﺐ ﺗﻠﻚ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻧﺜﻮﻳﺔ ﻻ ﺗﺪﻝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺮﺣﻴﺐ ﻭ ﺍﻟﺤﺐ‬ ‫ﺃﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﺪﻝ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﺳﺘﺸﻔﺎﻑ ﺍﺳﺮﺍﺭ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﻭ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﺣﺘﻀﺎﻧﺔ ﺳﺘﺠﻴﺐ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﻴﻴﺰ ﺑﻴﻦ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺍﻻﻧﺜﻮﻳﺔ ﻭ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﻌﻄﺮ ﺍﻟﺮﺟﺎﻟﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺿﻌﻬﺎ‪.‫ ﺃﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‪.‬‬ ‫‪17‬‬ .‬‬‫ﺃﻧﺘﻈﺮ ﻓﻰ ﺻﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﻴﺖ ﻭ ﺍﻻﻡ ﺗﻨﺪﻓﻊ ﺍﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﻣﺼﺒﻮﻍ‬ ‫ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﻣﺼﻄﻨﻌﺔ‪:‬‬ ‫ ﺃﻳﻤﻦ ﻭﺻﻞ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪.‬‬‫ﺃﻣﻬﺎ ﺗﻐﻠﻖ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺮﺓ ﻭ ﺗﻠﺘﻔﺖ ﺍﻟﻰ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ‪ ،‬ﻣﺎﻫﺮﺓ ﻓﻰ ﺍﺧﻔﺎء ﻣﺸﺎﻋﺮﻫﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﺍﺭﺗﻌﺎﺷﺔ ﺧﺪﻫﺎ ﻟﻢ ﺗﻔﻮﺗﻨﻰ ﻭ ﻗﺎﺩﺗﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ‪ ،‬ﻻﻧﺘﻈﺮ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺩﺧﻠﺖ ﺃﺧﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺗﺼﺎﻓﺤﻨﻰ ﻓﻰ ﺣﻴﺎء ﺍﻟﻤﺮﺍﻫﻘﺎﺕ ﺍﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺴﻤﻴﺘﻪ ﺑﺬﻟﻚ ﻭ‬ ‫ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻮﺩﻉ ﻓﻴﻪ ﻛﻞ ﺍﻧﻮﺛﺔ ﻣﻤﻜﻨﺔ‪:‬‬ ‫ ﺃﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺍﺑﻴﻪ‪.‬‬ ‫ ﺃﺗﻔﻀﻞ ﻳﺎ ﺃﻳﻤﻦ‪.‬‬‫ ﺃﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﻟﻴﻠﻰ‪ ،‬ﻋﺎﻣﻠﺔ ﺍﻳﻪ؟‬‫ ﺗﻤﺎﻡ ﺍﻟﺤﻤﺪ ﷲ‬‫ﺳﻬﻴﺮ ﺗﻈﻬﺮ‪ ،‬ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﻭ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﻋﻜﺲ ﺫﻟﻚ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﻭ ﺫﻟﻚ‬ ‫ﻟﺸﻴﺌﻴﻦ ﻻﻥ ﻏﻀﺐ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﻳﻨﺴﻒ ﺍﻯ ﺷﻰء ﺁﺧﺮ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﻣﻬﻤﺎ‬ ‫ﻛﺎﻥ ﺟﻤﻴﻼ ﻭ ﺛﺎﻧﻴﺎ ﻛﻨﻮﻉ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﻘﺎﺏ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺧﺮﺟﺖ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ‪،‬‬ ‫ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺗﺘﺰﻳﻦ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻭ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻈﻬﺮ ﻟﺮﺟﻠﻬﺎ ﺍﻧﻬﺎ ﺍﻓﻀﻞ‬ ‫ﻣﻦ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﺃﺧﺮﻯ ﻳﻌﺮﻓﻬﻢ ﻭ ﺍﻧﻪ ﺃﺧﻄﻰء ﺧﻄﺎ ﻛﺒﻴﺮ ﺑﻤﻌﺮﻓﺘﻬﻢ ﻭ ﺗﻨﺎﺳﻴﻪ ﺍﻧﻬﺎ‬ ‫ﺍﻻﻓﻀﻞ ﺑﻴﻨﻬﻦ ﺟﻤﻴﻌﺎ‪ ،‬ﻫﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻻﻋﺎﺩﺗﻪ ﺍﻟﻰ ﻛﻬﻔﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺹ‪ ،‬ﻓﻰ ﺗﺼﻮﺭﻯ‬ ‫ﻛﻞ ﺇﻣﺮﺍﺓ ﻟﻬﺎ ﻛﻬﻒ ﺧﺎﺹ ﻣﻨﺘﻬﻰ ﺳﻌﺎﺩﺗﻬﺎ ﺍﻥ ﺗﺤﺒﺲ ﺭﺟﻠﻬﺎ ﻓﻴﻪ‪.‬‬‫ ﺃﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻰ‪.

‬‬‫ﻧﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺸﻘﺔ‪ ،‬ﻻ ﺗﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ‪ ،‬ﺗﻬﺒﻂ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ‪ ،‬ﺳﻬﻴﺮ ﻓﺘﺎﺓ ﺫﻛﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺫﺍ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻻﻧﻔﺠﺎﺭ ﻓﻬﻰ ﺗﺆﺟﻞ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺸﺤﻨﺔ ﺍﻟﻌﺎﺭﻣﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻟﻠﻮﻗﺖ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ ﺳﻴﻌﺠﻞ ﺑﺎﻧﻔﺠﺎﺭﻫﺎ ﻭ ﻫﻰ ﻣﺎ ﻻ ﺗﺮﻳﺪﻩ ﻻﻧﻪ ﺳﻴﻨﺘﻬﻰ‬ ‫ﺑﻤﺠﺮﺩ ﺍﻥ ﻧﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ ﻭ ﺍﺫﺍ ﺍﺳﺘﻄﺮﺩ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺳﻴﻜﻮﻥ ﺃﻗﻞ ﺣﺪﺓ ﻭ ﺳﺘﻜﻮﻥ‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻛﺜﺮ ﺗﻘﺒﻼ ﻟﻠﻤﺴﺎﻣﺤﺔ ﻭ ﺳﺘﻜﻮﻥ ﻟﺪﻯ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ ﻻﻗﻄﻊ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪،‬‬ ‫‪18‬‬ .‬‬ ‫ ﺍﺟﻴﺐ ﻟﻚ ﺣﺎﺟﺔ ﺳﺎﻗﻌﺔ ﺗﺸﺮﺑﻬﺎ‬‫ﺗﻠﻄﻴﻒ ﺍﻟﺠﻮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﺴﻌﻰ ﺣﻤﺎﺗﻰ ﺍﻟﻰ ﺗﻌﻤﻴﻤﻪ ﻗﺪ ﻳﻨﺠﺢ ﻓﻰ ﺗﺨﻔﻴﻒ ﺣﺪﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﺍﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺍﺷﺎﺭﻛﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻭ ﺃﻧﺎ ﺍﻫﺮﺏ ﺑﻨﻈﺮﺍﺗﻰ ﺑﻌﻴﺪﺍ‬ ‫ﻋﻦ ﺳﻬﻴﺮ‪:‬‬ ‫ ﻻ‪ ،‬ﺍﷲ ﻳﺨﻠﻴﻜﻰ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ ﺍﺣﻨﺎ ﻳﺪﻭﺑﻚ ﻧﻨﺰﻝ‪.‬‬‫ ﺍﻟﻌﻔﻮ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻰ‪.‬‬‫ ﻻ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻰ ﺧﺪﻭﺍ ﻭﻗﺘﻜﻢ‪.‬‬‫ ﺷﻜﺮﺍ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ ﻭ ﺍﷲ‪.‫ ﺍﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺇﻳﻪ ﺍﻟﺠﻤﺎﻝ ﺩﻩ؟‬‫ﻻ ﺗﺮﺩ‪ ،‬ﺇﺫﻥ ﺍﻟﺪﺭﺱ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﻨﻮﻯ ﺍﻥ ﺗﻠﻘﻨﻰ ﺍﻳﺎﻩ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻗﺪ ﺑﺪﺃ ﻣﻨﺬ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ،‬ﻳﺠﺐ‬ ‫ﺍﻥ ﺍﺳﺘﻌﺪ ﺟﻴﺪﺍ ﻭ ﺍﺑﺪﻭ ﻫﺎﺩﺋﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﻟﻴﻜﻮﻥ ﻫﺎﺩﺋﺎ ﻭ ﺍﻛﺜﺮ ﺑﺮﻭﺩﺓ ﻣﻦ ﺑﺮﻭﺩﺓ ﺍﻟﻔﺮﻳﺰﺭ‪.‬‬‫ ﻳﺪﻭﺑﻚ ﻭ ﺍﷲ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‪.‬‬‫ﺃﻣﺪ ﻳﺪﻯ ﻟﺘﺘﻘﺪﻣﻨﻰ ﻓﺘﺘﺤﺮﻙ ﻓﻰ ﺑﻂء‪ ،‬ﺗﻤﺎﻡ ﻣﺜﻞ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻭ ﻫﻰ‬ ‫ﺗﺮﻣﻘﻨﻰ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻧﺎﺭﻳﺔ ﺗﺸﻰ ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻛﺸﻒ ﺣﺴﺎﺏ ﺳﻴﺘﻢ ﻓﺘﺤﻪ ﻭ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﻨﺒﺮﺓ‬ ‫ﻣﺘﺤﻔﻈﺔ ﺑﻄﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺨﺎﺭﺝ‪:‬‬ ‫ ﻣﺶ ﺣﻨﺘﺎﺧﺮ ﻳﺎ ﻣﺎﻣﺎ‪.‬‬‫ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ ﻣﺶ ﺗﺸﺮﺏ ﺣﺎﺟﺔ ﺍﻻﻭﻝ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ ﻛﺪﻩ‪.

‬‬‫ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﺃﻣﻬﺎ ﻗﺒﻞ ﺍﻥ ﻧﻨﺪﻓﻊ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﻟﻨﻜﻮﻥ‬ ‫ﻭﺣﺪﻧﺎ‪:‬‬ ‫ ﺍﺳﺘﻤﺘﻌﻰ ﺑﻮﻗﺘﻚ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬‫ﺍﻟﻨﺴﺎء ﻓﻰ ﻋﻤﺮ ﺣﻤﺎﺗﻰ ﻳﻜﻮﻧﻮﻥ ﺍﻛﺜﺮ ﺣﻜﻤﺔ ﻭ ﺍﻛﺜﺮ ﺗﻘﺒﻼ ﻟﻠﺘﺴﺎﻣﺢ ﻓﻬﻰ ﺗﺮﺳﻞ‬ ‫ﺭﺳﺎﻟﺔ ﻣﻀﻤﻨﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﺑﻨﺘﻬﺎ ﺍﻻ ﺗﻔﺴﺪ ﺍﻻﻣﺴﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﺗﺼﻐﻰ ﺍﻟﻰ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﻌﻘﻞ‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻦ ﺻﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﻴﻒ ﻳﺸﻰ ﺑﺎﻟﻌﻜﺲ‪.‬‬ ‫ ﺃﻧﺖ ﻣﺶ ﻧﺎﻭﻯ ﺗﺮﺣﻤﻨﻰ ﻭ ﺗﺴﺘﻘﻴﻢ ﺑﻘﻰ‬‫ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺑﺪﺃ ﺍﻟﺪﺭﺱ ﺑﺸﻜﻞ ﻗﺎﺳﻰ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺍﺑﻌﺪ ﻣﻤﺎ ﺗﺨﻴﻠﺖ ﻭ ﺗﺼﻮﺭﺕ‪ ،‬ﺍﻟﺮﺩ‬ ‫ﺑﺎﻻﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﺍﻭ ﺑﺎﻇﻬﺎﺭ ﺍﻟﻨﺪﻡ ﻟﻦ ﻳﻔﻴﺪ‪ ،‬ﺍﻟﺤﻞ ﺍﻟﻨﺎﺟﺢ ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﻫﻮ ﺍﻟﻬﺮﻭﺏ‬ ‫ﻣﻨﻬﺎ ﻣﻤﺎ ﻳﻀﻴﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﺮﺻﺔ ﺍﻟﻤﻀﻰ ﻗﺪﻣﺎ‪ ،‬ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﻳﻌﻄﻴﻨﻰ ﻓﺮﺻﺔ ﺫﻫﺒﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﻬﺮﻭﺏ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺄﺫﻕ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻨﺪﻓﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻦ ﻗﻠﻴﻼ ﻟﻴﺠﻌﻠﻨﻰ ﺍﻗﻠﻞ ﻣﻦ ﺳﺮﻋﺘﻰ ﻭ‬ ‫ﻫﻮ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﻝ ﺍﻟﻰ ﺣﺎﺭﺗﻰ‪.‬‬ ‫‪19‬‬ .‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺩﻋﻮ ﺍﷲ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﺻﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻄﺒﻖ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺳﻜﻮﻥ‬ ‫ﻗﺒﻞ ﺍﻟﻌﺎﺻﻔﺔ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻟﻮ ﺳﻠﻜﺖ ﻃﺮﻳﻖ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺳﻴﻜﻮﻥ ﺫﻟﻚ ﻋﺎﻣﻞ ﻻﻥ ﻳﻜﺴﺒﻬﺎ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻠﻴﻮﻧﺔ ﻓﻬﻰ ﺗﺤﺐ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﻴﻮﺩ ﻓﻬﻰ ﻛﻤﺎ ﺗﻘﻮﻝ ﺍﺳﻜﻨﺪﺭﺍﻧﻴﺔ ﺍﺻﻴﻠﺔ ﺗﻤﻴﺰ‬ ‫ﺭﺍﺋﺤﺔ ﻳﻮﺩ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﺴﻜﻨﺪﺭﻯ ﻭ ﺗﺪﺭﻙ ﺳﺤﺮﻩ ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﻳﺪﺭﻛﻪ ﺍﻟﺴﻜﻨﺪﺭﻳﻮﻥ ﺍﻟﺬﻳﻦ‬ ‫ﺗﻘﻮﻝ ﻋﻨﻬﻢ ﺍﻧﻬﻢ ﻟﻴﺴﻮﺍ ﺳﻜﻨﺪﺭﻳﻮﻥ ﺑﺎﻟﺠﻮﻫﺮ‪.‬‬‫ ﻣﺎﺷﻰ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻰ‪.‬‬ ‫‪ -‬ﺃﻧﺖ ﺍﻋﻤﻰ ﻣﺎ ﺑﺘﺸﻮﻓﺶ‪.‫ﺗﻔﺎﺩﻳﻬﺎ ﻟﻠﻤﺼﻌﺪ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻨﻮﻯ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ ﻋﺴﻴﺮﺍ‪ ،‬ﺗﺴﺪﺩ ﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮﻯ ﻓﺎﺗﺤﺎﺷﻬﺎ ﺑﺎﻥ ﺍﺭﻓﻊ ﺭﺃﺳﻰ ﻻﻣﻬﺎ ﻭ ﺍﺧﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺪﻟﺖ ﻣﻦ ﻓﻮﻕ‬ ‫ﺳﻮﺭ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﺍﺩﺧﻠﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‪.

‬‬ ‫ﻭﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﻗﻮﻳﺔ‪ ،‬ﻣﻦ ﺳﻴﺘﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﺍﻣﻪ ﺗﺤﺐ ﺍﻻﻧﺤﺮﺍﻑ‪ ،‬ﻻ ﺃﺣﺪ ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎﻥ‬ ‫ﻳﻌﻠﻢ ﺃﻥ ﺃﻣﻪ ﻓﺘﺎﺓ ﻟﻴﻞ!!‪ ،‬ﻟﻦ ﻳﻘﺒﻞ ﺍﻯ ﺭﺟﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺳﻬﻴﺮ ﻏﻴﺮﻫﻦ‬ ‫ﻛﻠﻬﻦ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﻫﻰ ﻣﻤﻴﺰﺓ ﺟﺪﺍ ﻭ ﻧﺎﺩﺭﺓ ﺟﺪﺍ‪.‬‬ ‫ ﺍﻗﻔﻞ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﺍﻟﺰﻓﺖ ﺩﻩ ﻭ ﻛﻠﻤﻨﻰ‬‫ﻟﻼﺳﻒ ﺣﺘﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻓﺸﻠﺖ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﺍﻻﻥ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻯ ﻣﺨﺮﺝ ﻟﻠﻬﺮﻭﺏ‬ ‫ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻮﺍﺟﻬﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻣﺎ ﺗﻤﻨﻴﺖ ﺍﻻ ﺍﻭﺍﺟﻬﻬﺎ ﺍﺑﺪﺍ‬ ‫ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﺑﻘﺖ ﺯﻓﺖ‬‫‪20‬‬ .‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺭﻭﺓ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻫﻰ ﺍﺧﺮ ﻭﺭﻗﺔ ﻟﺪﻯ‪ ،‬ﻗﺪ ﺗﺠﻌﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﺳﻌﺪ ﺍﻳﺎﻡ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﺍﻭ‬ ‫ﺍﺳﻮﺋﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ‪ ،‬ﺍﺿﻐﻂ ﺯﺭ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﺑﻤﻘﻮﺩ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ‪ ،‬ﻳﻨﺴﺎﺏ ﺻﻮﺕ‬ ‫ﻓﻴﺮﻭﺯ ﻓﻰ ﻧﻌﻮﻣﺔ‪ ،‬ﻳﻨﺒﻌﺚ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺭﻛﻦ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻣﻦ ﻛﻞ ﺍﻟﺰﻭﺍﻳﺎ‪ ،‬ﻛﻢ ﺍﺣﺐ‬ ‫ﺍﻟﻨﻈﺎﻡ ﺍﻟﺼﻮﺗﻰ ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪.‫ﺍﻟﺮﺟﻞ ﻳﺮﻓﻊ ﻳﺪﻩ ﻣﻌﺘﺬﺭﺍ‪ ،‬ﺳﺎﺋﻖ ﻣﻬﺬﺏ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺑﺄﺱ ﻣﻦ ﺃﻇﻬﺎﺭ ﺣﺪﺓ ﺍﻛﺜﺮ ﻭ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺃﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﺣﺘﻰ ﻳﺒﻌﺚ ﺗﺼﺮﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺨﻮﻑ ﻓﻰ ﻧﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﻓﺘﺘﻮﻗﻒ ﻋﻤﺎ ﻫﻰ ﻣﺎﺿﻴﺔ ﻓﻴﻪ‪:‬‬ ‫ ﺩﻩ ﺍﻧﺖ ﺳﻮﺍﻕ ﻏﺒﻰ‬‫ﻧﻈﺮﺓ ﺧﺎﻃﻔﺔ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﺘﻘﻦ ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ ﺃﺩﺭﻙ ﺍﻥ ﻣﺤﺎﻭﻟﺘﻰ ﻓﺸﻠﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺼﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﺭﺩ‪ ،‬ﻣﻨﺎﻭﺭﺓ ﺃﺧﻴﺮﺓ ﻗﺪ ﺗﻨﺠﺢ ﺍﻭ ﺗﻔﺸﻞ ﻭ ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ ﺳﺘﻜﻮﻥ ﺍﻟﻤﻮﺍﺟﻬﺔ‬ ‫ﻗﺎﺳﻴﺔ ﻭ ﻣﺤﺮﺟﺔ ﻣﻨﺬﺭﺓ ﺑﺨﻄﺮ ﺍﻭ ﻓﺸﻞ ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﻭ ﻫﻮ ﺁﺧﺮ ﺷﻰء ﺍﺗﻤﻨﺎﻩ‬ ‫ﻻﻧﻰ ﺃﺣﺒﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﻓﻘﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻋﻼﻗﺎﺗﻰ ﺍﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮﺓ ﺟﻌﻠﺘﻨﻰ ﺃﺩﺭﻙ‬ ‫ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺍﻥ ﺍﻟﻐﺎﻟﺒﻴﺔ ﺍﻟﻌﻈﻤﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺴﺎء ﻣﻨﺤﺮﻓﺎﺕ ﻭ ﺍﻟﻘﺴﻢ ﺍﻟﺒﺎﻗﻰ ﻳﺤﺐ‬ ‫ﺍﻻﻧﺤﺮﺍﻑ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺠﺪ ﺍﻟﺴﺒﻴﻞ ﺍﻟﻰ ﺫﻟﻚ!!‪ ،‬ﺃﺗﺬﻛﺮ ﺃﻧﻬﺎ ﻧﻈﺮﺕ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺳﺘﻬﺠﺎﻥ‬ ‫ﺷﺪﻳﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺒﺮﺕ ﻋﻦ ﺭﺍﻯ ﻫﺬﺍ ﺍﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﻭ ﻻ ﺍﻧﺴﻰ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﻨﺎﺭﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻓﻰ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﻬﺪﻭء‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﻣﺎﻣﺘﻚ ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻨﺤﺮﻓﺔ ﺑﺲ ﻣﻜﻨﺘﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺗﻨﺤﺮﻑ ﺍﺯﺍﻯ ﻫﻰ‬‫ﻭ ﺍﺧﺘﻚ‪.

‬‬ ‫ﺗﺒﺪﻭ ﻗﻮﻳﺔ ﻭ ﺛﺎﺑﺘﺔ ﻭ ﻻ ﺗﺨﺎﻑ!!‬ ‫ ﻛﻨﺖ ﻧﺎﻳﻢ ﻣﻌﺎﻫﺎ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﻜﻠﻤﻨﻰ‬‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺩﺭ ﺍﻻ ﺍﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺰﻟﺰﻧﻰ ﻭ ﻟﻢ ﻳﺼﺪﻣﻨﻰ ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻠﺖ ﻫﺬﻩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺟﻌﻠﺘﻨﻰ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻧﻰ ﺍﺳﻘﻂ ﻣﻦ ﺍﻟﺪﻭﺭ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ ﻋﺸﺮ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﺻﻄﺪﻡ‬ ‫ﺑﻤﻜﻌﺐ ﺍﺳﻤﻨﺘﻰ ﺿﺨﻢ ﻻﺗﺤﻄﻢ ﻋﻠﻴﻪ ﻭ ﻟﻠﻌﺠﺐ ﺍﻇﻞ ﺣﻴﺎ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﻢ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺫﺭﺓ‬ ‫ﻣﻦ ﻛﻴﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻔﻰ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﺍﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬ﺟﻌﻠﻨﻰ ﺍﺣﺲ ﻭ ﻛﺄﻥ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ‬ ‫ﺑﺎﻟﺼﺪﻣﺔ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻧﺘﻘﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻇﻬﺮ ﺫﻟﻚ ﺟﻠﻴﺎ ﻓﻰ ﺗﻮﻗﻒ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﻭ‬ ‫‪21‬‬ .‫ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺮﺩ ﻋﻠﻰ ﻭ ﺑﻼﺵ ﺗﻐﻴﺮ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ‬‫ ﺣﺎﺿﺮ‬‫ ﻫﻮ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺣﺎﺿﺮ‬‫ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﺑﺘﻘﻮﻟﻴﻪ‬‫ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺴﺘﺨﻒ ﺑﻴﺎ‬‫ ﻃﺒﻌﺎ ﻷ‬‫ ﺍﻣﺎﻝ ﺣﺎﺿﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻯ ﺍﺳﺎﺱ‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰ ﺗﺴﻜﺘﻨﻰ ﻳﻌﻨﻰ‬‫ ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻓﺎﻛﺮ ﺍﻧﻚ ﺑﺘﺤﺒﻰ ﻓﻴﺮﻭﺯ‬‫ ﻣﻠﻌﻮﻥ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﻋﺎﻳﺰ ﻳﺴﻤﻊ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﻳﺎ ﺍﺧﻰ‬‫ﻟﻤﻌﺖ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ ﻓﺠﺎﺓ ﻓﻜﺮﺓ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻓﻜﺮﺓ ﻣﺘﻬﻮﺭﺓ ﻻ ﺃﺣﺐ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﺄ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻻﻧﻬﺎ‬ ‫ﺗﺨﺎﻓﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻗﺪ ﻭﻋﺪﺗﻬﺎ ﺍﻻ ﺍﻓﻌﻠﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻐﺎﻳﺔ ﺗﺒﺮﺭ ﺍﻟﻮﺳﻴﻠﺔ ﻟﻢ‬ ‫ﻳﻌﺪ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺳﻮﻯ ﺃﺧﺎﻓﺘﻬﺎ ﻟﺜﻨﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﺍﺛﺎﺭﺓ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺑﺎﻟﺬﺍﺕ‪ ،‬ﻣﺆﺷﺮ‬ ‫ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﻳﺮﺗﻔﻊ‪ ،‬ﺟﺴﺪﻫﺎ ﻳﺘﺼﻠﺐ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺎﻻﺳﻒ ﺣﻴﺎﻟﻬﺎ ﻭ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻣﻨﻰ ﻻﺧﺎﻓﺘﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻨﺤﻮ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻟﻠﻌﺠﺐ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺗﺼﻠﺐ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﻭ ﺗﺤﺪﻳﻘﻬﺎ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﻣﺆﺷﺮ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ‪...

‬‬‫ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺠﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ‬ ‫ﻳﺮﺍﻗﺒﻨﺎ ﻛﺄﻧﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ‪ ،‬ﺃﻛﺮﻩ ﺍﻟﻤﺘﻄﻔﻠﻴﻦ ﺍﻣﺜﺎﻟﻪ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺻﺤﻔﻰ ﻟﺰﺝ‬ ‫ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﻳﻘﺘﺮﺏ ﻣﻦ ﻧﺠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻰ!!‬ ‫ﺃﺭﻛﺐ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺍﻧﻄﻠﻖ ﺑﻬﺎ ﻣﺴﺮﻋﺎ‪ ،‬ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺸﺎﺭﻛﻨﻰ ﺷﻌﻮﺭﻯ ﺑﺎﻟﻐﻀﺐ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻳﺴﺮﻯ ﻓﻰ ﻋﺮﻭﻗﻰ‪ ،‬ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺷﻐﻞ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻟﻴﻬﺪﻯء ﺻﻮﺕ‬ ‫ﻓﻴﺮﻭﺯ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ‪ ،‬ﻓﻴﺮﻭﺯ ﺍﻟﺘﻰ ﻻ ﺍﻛﺘﺮﺙ ﻻﻏﺎﻧﻴﻬﺎ ﺗﻔﻌﻞ ﺍﻻﻥ ﻣﻔﻌﻮﻝ ﺍﻟﺴﺤﺮ ﻭ ﻗﺪ‬ ‫ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻰ ﺗﻬﺪﺋﺔ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻟﺪﻫﺸﺔ ﻭ ﻗﺪ ﻭﺟﺪﺕ ﻧﻔﺴﻰ ﻭﺻﻠﺖ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﻣﻜﺘﺒﺔ ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﺍﻡ ﺍﻧﻨﻰ ﻛﻨﺖ ﻓﻰ ﻏﻔﻠﺔ ﻣﻦ ﺃﻣﺮﻯ‪ ،‬ﻣﻊ ﺍﻭﻝ‬ ‫ﻓﺘﺤﺔ ﺍﺳﺘﺪﺭﺕ ﻋﺎﺋﺪﺍ ﺍﻟﻰ ﺳﻴﺪﻯ ﺟﺎﺑﺮ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﺣﺐ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ‬ ‫ﺃﺣﺪﻯ ﺩﺭﻭﺳﻬﺎ ﻓﻰ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻤﻀﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺒﺬﻟﻬﺎ ﻟﺘﻘﻮﻳﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺖ ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻣﺮﺍﺓ ﻏﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻰ ﺍﻟﻐﺒﻰ ﻫﻨﺎ ﺣﻴﻦ ﺗﺼﻮﺭﺕ ﺃﻧﻨﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﺧﺪﻋﻬﺎ‪ ،‬ﻻ ﺃﻋﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﻳﺘﺄﺗﻰ ﻟﻠﻤﺮﺃﺓ ﺍﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﻟﻬﺎ ﺣﺎﺳﺔ ﺍﺳﺘﺸﻌﺎﺭ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ ﺗﺘﺸﻤﻢ‬ ‫ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﺍﻟﻐﻴﺒﻴﺎﺕ ‪ ،‬ﻏﻴﺒﻴﺎﺕ ﻻ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﺳﺮﺍﺭ ﺍﻟﻜﻮﻥ ﺍﻭ ﻣﻠﻜﻮﺕ ﺍﷲ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻣﺎ‬ ‫ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻤﻠﻮﻛﺘﻬﺎ ﺍﻟﺸﺨﺼﻰ‪ ،‬ﺯﻭﺟﻬﺎ‪ ،‬ﺃﺑﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻧﻘﻮﻣﻴﻦ ﺍﻟﻬﺒﺔ ﺍﻟﻐﻴﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻤﺘﻠﻜﻬﺎ ﺍﻯ‬ ‫ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻻﺳﺘﻌﺸﺎﺭ ﺧﻄﺮ ﻳﺤﻴﻖ ﺑﺮﺟﻠﻬﺎ ﺍﻭ ﺍﺑﻨﻬﺎ ﺍﻭ ﺧﻄﺮ ﻗﺎﺩﻡ ﻣﻌﻪ‪.‫ﺻﺮﻳﺮ ﺍﻻﻃﺎﺭﺍﺕ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻤﺴﻚ ﻓﻰ ﺍﺳﻤﻨﺖ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺒﻬﺮ‪ ،‬ﻻ‬ ‫ﺍﻋﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﺗﺠﺎﻭﺯﺕ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﻴﺠﻮ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﺍﻟﻮﺍﻗﻔﺔ ﺍﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪.‬‬ ‫ﺛﻮﺭﺗﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﻔﺠﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ ﻫﺬﺍ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺩﺭﺳﺎ ﺑﻘﺪﺭ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﺑﺎﻟﻎ ﻋﻦ ﺍﻟﻴﺄﺱ ﻭ‬ ‫ﺍﻻﺳﺘﺴﻼﻡ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺍﺳﺘﺴﻼﻣﺎ ﻓﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﺻﻼﺣﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﺳﺘﺴﻼﻡ ﻣﻦ‬ ‫ﺣﺒﻰ‪ ،‬ﻭ ﻫﺬﺍ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﺎ ﺍﺧﺸﺎﻩ‪ ،‬ﺍﺫﺍ ﺗﺨﻠﺖ ﻋﻦ ﺣﺒﻬﺎ ﻟﻰ‪ ،‬ﺃﻋﻠﻢ ﺟﻴﺪﺍ ﺃﻥ ﻛﻞ ﺍﻟﻨﺴﺎء‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺳﺘﺸﻜﻞ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺳﻴﻜﻮﻧﻦ ﻣﺜﻞ ﺍﻻﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻣﺠﺮﺩ ﺃﺧﺮﻯ ﻟﻴﺲ ﺃﻻ‪.‬‬ ‫‪22‬‬ .‬‬ ‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﻫﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﻮﺭ ﺍﻥ ﺗﻮﻗﻔﺖ‪ ،‬ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺕ ﻧﻬﻨﻬﺘﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺗﻮﻟﻴﻨﻰ ﻇﻬﺮﻫﺎ‪ ،‬ﺍﺳﺘﺠﺪﻳﻬﺎ ﺍﻥ ﺗﻌﻮﺩ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ‬ ‫ﺗﺘﺠﺎﻫﻠﻨﻰ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺴﺘﻔﺰ‪ ،‬ﻓﻮﺭﺓ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﻬﺎ ﺟﻌﻠﺘﻨﻰ ﺍﻗﻮﻝ ﺑﻐﻀﺐ‬ ‫ﺷﺪﻳﺪ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﺯﻭﺩﺗﻴﻬﺎ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﻌﺪﺗﺶ ﻣﺴﺘﺤﻤﻞ‪.

‬‬ ‫‪23‬‬ .‬‬‫ﻳﻨﻈﺮ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻣﻤﺎ ﺩﻓﻌﻨﻰ ﻟﻠﻨﻈﺮ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻓﻰ ﺗﻬﻠﻒ ﺃﻧﺎ ﺍﻻﺧﺮ ﻣﺘﺼﻮﺭﺍ ﺍﻧﻪ ﻳﺘﺮﻓﻊ ﻋﻦ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻭ ﻳﺸﻴﺮ ﻟﻰ ﺑﻌﻴﻨﻴﻪ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﺠﻠﺲ ﻫﻨﺎﻙ ‪ ،‬ﺗﻐﺎﺿﻴﺖ ﻋﻦ ﺳﺨﺎﻓﺘﻪ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﺟﻌﻠﻨﻰ ﺍﻏﻀﺐ ﺃﻧﻨﻰ ﻟﻢ ﺃﺟﺪ ﺷﻴﺌﺎ‪ ،‬ﻋﺎﺩﺕ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻟﺘﻠﺘﻘﻰ ﺑﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻮ‬ ‫ﻳﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﻫﺪﻭءﻩ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﺸﻴﺖ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻗﺪﺍﻡ‪ ،‬ﻛﺪﻩ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﻔﺲ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻭﺻﻠﺖ ﺑﻬﺎ ﻣﻜﺘﺒﺔ ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﻫﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻭﺻﻠﺘﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺳﻴﺪﻯ‬ ‫ﺟﺎﺑﺮ‪ ،‬ﺃﺗﺨﻄﻰ ﻣﺴﺮﺡ ﺍﻟﺴﻼﻡ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻘﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻌﺪ ﻟﻠﺪﻭﺭﺍﻥ ﻣﻊ‬ ‫ﺍﻭﻝ ﻓﺘﺤﺔ‪ ،‬ﺍﺭﻯ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﻴﺠﻮ ﻻ ﺗﺰﺍﻝ ﻭﺍﻗﻔﺔ ﺍﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪،‬‬ ‫ﺍﻫﺪﻯء ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﻟﻤﺎ ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﺗﻮﻗﻒ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﺒﻀﻊ ﺧﻄﻮﺍﺕ ﻭ‬ ‫ﺍﻣﻴﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‪ ،‬ﻻ ﺃﺭﻯ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﻔﻀﻮﻟﻰ ﻳﺘﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ‬ ‫ﻓﻰ ﻓﻀﻮﻝ‪ ،‬ﺃﻣﻘﺖ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻣﻀﻄﺮ‪ ،‬ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﻢ‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﺑﻌﺪ ﺃﺫﻧﻚ‪.‫ﺃﺧﺮﻯ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﺳﻢ ﺍﻭ ﻣﻌﺎﻟﻢ ﻣﺤﺪﺩﺓ ﻣﺠﺮﺩ ﺷﺒﺢ ﺍﺳﻮﺩ‪ ،‬ﻻ ﻳﻌﻨﻰ ﻟﻰ ﻏﻴﺮ ﺳﺎﻋﺔ ﺍﻭ‬ ‫ﺑﻀﻊ ﺳﺎﻋﺔ ﻭ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﺎﻋﺎﺕ ﻃﻮﻳﻠﺔ ‪ ،‬ﻛﻞ ﺍﻻﺧﺮﻳﺎﺕ ﻏﻴﺮ ﻗﺎﺩﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﻳﻤﻠﺌﻦ ﻛﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻢ ﺃﻧﻬﺎ ﺍﻟﻮﺣﻴﺪﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻣﻞء ﺍﻟﻔﺮﺍﻍ ﻓﻰ‬ ‫ﺣﻴﺎﺗﻰ‪.‬‬‫ﻳﺘﺼﻨﻊ ﺃﻧﻪ ﻳﺮﺍﻧﻰ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ‪ ،‬ﺳﺨﻴﻒ ﻓﻌﻼ‪ ،‬ﻳﺘﺠﻪ ﻧﺤﻮﻯ ﻫﻮ ﺍﻳﻀﺎ ﻓﻰ ﺑﻂء‪،‬‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﺘﻌﻤﺪ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺍﺳﺘﻔﺰﺍﺯﻯ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﺒﺪﻭ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺎ ﻣﺘﺂﻣﺮ!!‪،‬‬ ‫ﻳﺴﺄﻟﻨﻰ ﻓﻰ ﺑﺮﻭﺩ‪:‬‬ ‫ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺔ؟‬‫ﻓﻰ ﻇﺮﻭﻑ ﺃﺧﺮﻯ ﻛﻨﺖ ﺳﺎﻟﻜﻤﻪ ﻓﻰ ﻭﺟﻬﻪ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺳﺎﺗﻤﺎﻟﻚ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ ﻭ ﺍﺳﺎﻟﻪ ﻭ‬ ‫ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻔﺘﻰ‪:‬‬ ‫ ﺍﻻﻧﺴﺔ ﺍﻟﻠﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﻭﺍﻗﻔﺔ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻣﺘﻌﺮﻓﺶ ﺭﺍﺣﺖ ﻓﻴﻦ‪ ،‬ﺭﻛﺒﺖ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻣﺜﻼ‪.

‬‬ ‫ ﺣﻨﺘﺄﺧﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺸﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺩﻩ ﻣﺶ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﻮﻉ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺴﻬﺮ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺗﺴﺎﻋﺪﻧﻰ ﺍﻣﻜﺎﻧﺎﺕ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺮﺍﺋﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻮﻗﻒ ﺍﻟﻤﻔﺎﺟﻰء‪،‬‬ ‫ﺳﺎﺋﻖ ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﻳﻄﻠﻖ ﺑﻮﻕ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﻳﺤﻤﻞ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﺒﺎﺏ‪ ،‬ﺍﺭﻓﻊ ﻳﺪﻯ‬ ‫ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﻣﻌﺘﺬﺭﺍ‪ ،‬ﻫﻰ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻭ ﺗﻠﺘﻔﺖ ﻓﻰ ﺩﻫﺸﺔ ﺍﻟﻰ‪،‬ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﺳﺮﻉ‬ ‫ﺍﻟﺨﻄﻮﺍﺕ ﻧﺤﻮﻫﺎ‪ ،‬ﺃﺗﻮﻗﻒ ﺃﻣﺎﻣﻬﺎ ﻻ ﺍﺟﺪ ﻣﺎ ﺃﻗﻮﻟﻪ‪ ،‬ﻣﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻻ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﺃﻯ‬ ‫ﺷﻰء‪ ،‬ﺟﻤﻮﺩ ﻏﺮﻳﺐ ﻓﻰ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ‪ ،‬ﺟﻤﻮﺩ ﻏﻴﺮ ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﺎﻟﻤﺮﺓ‪.‬‬‫ﺍﺷﺎﺣﺖ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﻳﻤﻴﻨﺎ‪ ،‬ﻋﻼﻣﺔ ﺟﻴﺪﺓ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻠﺘﺴﺎﻣﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﺗﺸﻴﺢ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ؟ ﻟﺘﻮﺍﺭﻯ ﻋﻨﻰ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﻓﺤﻴﺎﺋﻬﺎ ﻭ ﺷﻌﻮﺭﻫﺎ ﺑﺎﻟﻜﺮﺍﻣﺔ ﻳﻤﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻥ ﺍﺭﻯ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﺍﻭ ﻫﻰ ﺣﺮﻛﺔ ﺍﻧﺜﻮﻳﺔ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﺭﺃﻳﺖ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻛﺜﻴﺮﺍﺕ ﻳﻔﻌﻠﻨﻬﺎ‬ ‫ﺑﻐﺮﺽ ﺍﺳﺘﺜﺎﺭﺓ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﻭ ﺍﻏﻮﺍءﻩ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺜﻞ ﻫﺆﻻء‪،‬‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺜﻞ ﺍﻻﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺃﻧﺴﻰ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﻭ ﻛﻞ ﺍﺧﺮﻯ ﻣﺜﻠﻬﺎ!!‬ ‫‪24‬‬ .‫ﺗﺮﻛﺘﻪ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺍﻗﻮﻝ ﻛﻠﻤﺔ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﺍﻟﺸﻜﺮ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﺑﻜﻞ ﺳﺨﺎﻓﺔ‬ ‫ﻳﻀﻴﻒ‪:‬‬ ‫ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻛﻴﺪ ﺭﻛﺒﺖ ﺗﺎﻛﺴﻰ‪ ،‬ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻣﺘﺄﺧﺮ‬‫ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺗﺠﺎﻫﻠﻪ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺃﻥ ﺍﺟﻌﻠﻬﺎ ﺻﻔﺮﺍء ﻣﺘﻮﻫﺠﺔ ﻭ‬ ‫ﺍﺑﺘﻌﺪ ﺑﺴﻴﺎﺭﺗﻰ ﻋﻦ ﻭﺟﻬﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﺰ ﺍﻟﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﺳﺎﻟﻪ ﻋﻦ ﺣﻜﻤﺘﻪ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﺔ‬ ‫ﻟﻮ ﺍﻧﻪ ﻛﺎﻥ ﺣﻜﻴﻢ ﻛﻔﺎﻳﺔ ﻟﻜﺎﻥ ﺍﻭﻝ ﺷﻰء ﻓﻌﻠﻪ ﺗﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺔ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻫﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﻓﻬﻰ ﺗﻠﻴﻖ ﺑﺴﺨﺎﻓﺘﻪ ﺍﻟﻐﺮﻳﺒﺔ‪.‬‬‫ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻧﻚ ﻣﺠﻨﻮﻥ ﻭ ﺗﺨﺎﻃﺐ ﺍﻟﻼ ﺍﺣﺪ‪ ،‬ﺷﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺳﺨﻴﻒ ﺟﺪﺍ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﺑﺪﻻ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ ﺍﺿﻔﺖ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﺑﺘﻜﻠﻢ ﺑﺠﺪ‪ ،‬ﻳﺎ ﺩﻭﺑﻚ ﻧﻠﺤﻘﻪ‪.

25 .

‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﺯﻳﻚ‬ ‫ﺇﺟﺎﺑﺔ ﺑﺎﺭﺩﺓ ﻭ ﻣﺘﻮﻗﻌﺔ ﺍﻳﻀﺎ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻬﺎﺗﻒ ﻳﺮﻥ‪ ،‬ﺭﻧﺔ ﺃﻭﻟﻰ ﺣﺘﻰ ﺍﻟﺮﻧﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‪ ،‬ﻭ ﻫﻰ ﻻ ﺗﺮﺩ‪ ،‬ﺇﺫﻥ ﻫﻰ ﺍﻟﺨﺼﻮﻣﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻓﺮﺿﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺬ ﻳﻮﻡ ﺍﻟﺨﻤﻴﺲ ﺍﻟﻤﺎﺿﻰ‪ ،‬ﻻﻧﻰ ﺍﻏﻀﺒﺘﻬﺎ ﺍﻭﻻ ﻭ ﺛﺎﻧﻴﺎ ﻻﻧﻰ‬ ‫ﺗﺠﺎﻫﻠﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺪﺍﺭ ﻳﻮﻣﻴﻦ ﺃﻥ ﺍﺗﺼﻞ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﻬﺎﺗﻒ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭ ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﻃﻠﻖ ﺑﻮﻕ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻣﺮﺍﺕ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﻳﺘﺤﺮﻙ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻤﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻳﺤﺒﺴﻨﻰ ﻭﺭﺍءﻩ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﺠﺪ ﺃﻧﺘﻰ ﻭﺣﺸﺎﻧﻰ‬ ‫‪26‬‬ .‫ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻧﻰ‬ ‫ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ ﻛﺎﻓﻴﻪ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺃﻭﻟﻰ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻜﺮ ﻓﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻛﺜﻴﺮﺍ؟‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﺃﺳﻤﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻗﺎﺑﻠﺘﻬﺎ ﺻﺪﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﻟﻦ ﺍﺭﻫﻖ ﻧﻔﺴﻰ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﻴﻒ‪ ،‬ﺁﺧﺮ ﻣﺎ ﺃﺣﺘﺎﺝ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻻﻥ ﻫﻮ ﺻﺪﺍﻉ ﻧﺼﻔﻰ‪ ،‬ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻳﻜﻮﻥ ﻣﺰﺩﺣﻤﺎ‬ ‫ﺍﺑﺘﺪﺍءﺍ ﻣﻦ ﻣﺤﻄﺔ ﺍﻟﺮﻣﻞ ﻧﺰﻭﻻ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻳﻀﻴﻖ ﻋﻨﺪ ﻫﺬﻳﻦ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻴﻦ‪ ،‬ﻓﻬﻰ ﺗﻤﺜﻞ ﻛﻮﺭﻧﻴﺶ ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﺍﻟﻘﺪﻳﻢ ﺃﻭ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺍﻟﻤﻠﻜﻰ‪.‬‬ ‫ﺭﻧﺔ ﻳﺘﻴﻤﺔ ﻭ ﻣﻘﻄﻮﻋﺔ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺃﺑﺪﺕ ﺍﻻﺳﺘﻌﺪﺩ ﻟﻠﺘﺠﺎﻭﺏ ﻭ ﺍﻟﺘﺴﺎﻣﺢ‪ ،‬ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻠﻮﻡ ﻭ ﺍﻟﻌﺘﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﺇﻫﻤﺎﻟﻰ ﻟﻬﺎ ﻳﻮﻣﻴﻦ ﻛﺎﻣﻠﻴﻦ ﻭ ﻛﻴﻒ ﺃﻣﻜﻨﻨﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻓﻌﻞ ﺫﻟﻚ ﻭ ﻗﺪ ﺍﻋﺘﺪﺕ ﻭ ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﻫﻰ ﺍﻥ ﺍﺑﺎﺩﺭ ﺑﺎﻟﺼﻠﺢ ﺑﻌﺪ ﺧﻤﺲ ﺩﻗﺎﺋﻖ ﻛﺤﺪ‬ ‫ﺃﻗﺼﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻨﻰ ﻷﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﻴﺐ ﻇﻨﻮﻧﻬﺎ‪.

‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻧﺎ ﺍﺳﻒ ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ‪ ،‬ﻓﻜﻴﻬﺎ ﺑﻘﻰ‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮﻝ ‪ " :‬ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺯﻋﻼﻧﺔ ﺍﺻﻼ" ﻫﺬﺍ ﻳﻌﻨﻰ ﺃﻧﻬﺎ ﺳﺘﻨﻔﺠﺮ‪ ،‬ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﺴﺘﻌﺪ‬ ‫ﻻﻧﻔﺠﺎﺭﻫﺎ‪..‬‬ ‫ﺗﻌﺘﺬﺭ‪ ،‬ﻏﺮﻳﺐ!!‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺗﻌﺘﺬﺭ؟‪ ،‬ﻟﻮ ﻛﺎﻥ ﻫﺬﺍ ﻋﺘﺎﺏ ﺁﺧﺮ ﻓﻬﻮ ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺗﻮﻗﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺴﺨﺮﻳﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﻬﻮﺩﺓ‪ " :‬ﻟﻤﺎ ﺍﻓﺘﻜﺮﺕ" ﺃﻣﺎ ﺍﻥ ﺗﻌﺘﺬﺭ ﻓﻬﺬﺍ ﻏﺮﻳﺐ ﻭ ﻫﻮ ﻻ‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ ﻓﻰ ﻃﻴﺎﺗﻪ ﺍﻻ ﺷﻴﺌﻴﻦ ﺃﻧﻪ ﺗﺼﺮﻑ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻊ ﺃﻭ ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺮﻓﺾ ﻗﺎﻃﻊ‪ ،‬ﻻ ﺃﺻﺪﻕ ﺃﻧﻬﺎ ﺗﻔﻀﻞ ﺻﺪﻳﻘﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ‪ ،‬ﺑﻮﻕ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻰ‬ ‫ﻳﺼﻢ ﺃﺫﻧﻰ‪ ،‬ﺃﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﺃﺩﻓﻊ ﻋﺼﻰ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﻟﻠﺨﻠﻒ ﻟﺘﺘﺴﺎﺭﻉ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪،‬‬ ‫‪27‬‬ .‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻣﻠﻚ ﻣﻔﺎﺟﺄﺓ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‬ ‫ﺻﻤﺘﻬﺎ ﺳﺎﻋﺘﺒﺮﻩ ﻧﻮﻉ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺘﺎﺏ ﺍﻟﻠﻄﻴﻒ ﻟﺬﻟﻚ ﻣﻀﻴﺖ ﻗﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﺣﻤﺎﺳﺔ‪:‬‬ ‫ﺃﻧﺎ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﺷﻐﻠﻚ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻭ ﺣﻌﺪﻯ ﻋﻠﻴﻚ ﻋﺸﺎﻥ ﻧﺘﻐﺪﻯ ﺳﻮﻯ ﻭ‬ ‫‬‫ﻣﻌﺎﻳﺎ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪..‫ﻋﺪﻡ ﻭﺟﻮﺩ ﺇﺟﺎﺑﺔ ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺒﻬﺎ ﻳﻌﻨﻰ ﺷﻴﺌﻴﻦ ﺃﻣﺎ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﺘﻤﺎﺩﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﺼﻮﻣﺔ ﻟﺘﻠﻘﻨﻰ‬ ‫ﺩﺭﺳﺎ ﺃﺣﺴﺐ ﻣﻦ ﺑﻌﺪﻩ ﺃﻟﻒ ﺣﺴﺎﺏ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺃﻓﻌﻞ ﺫﻟﻚ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬ ‫ﺗﺨﺎﺻﻤﻨﻰ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ ﺃﻭ ﺃﻧﻬﺎ ﺧﺼﻮﻣﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ‪.‬‬ ‫ﺃﻭ ﺗﺼﺮﻑ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻊ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻳﻌﻨﻰ؟‬ ‫ﺳﻜﺖ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ ﻟﻤﺒﺮﺭﻫﺎ‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺻﺤﺒﺘﻚ‬ ‫ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ﻟﻄﻴﻔﺔ‪ ،‬ﺃﻭ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻔﺴﻴﺮﻩ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻪ ﻭﺍﺣﺪ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﺛﻘﺔ ﻣﻔﺮﻃﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻨﻔﺲ ﺗﺘﺪﻓﻌﻬﺎ ﻟﻠﺘﻤﺎﺩﻯ ﻇﻨﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﺍﻧﻰ ﺳﺎﺗﻮﺳﻞ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻻ ﺑﺄﺱ ﺳﺎﺗﻮﺳﻞ ﻛﺜﻴﺮﺍ!!‬ ‫ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ ﻃﻨﺸﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻘﻮﻟﻚ ﺣﻨﺘﻐﺪﻯ ﺳﻮﻯ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺟﺎﻳﻠﻚ ﻣﺨﺼﻮﺹ ﻭ ﺍﷲ ﻭ‬ ‫‬‫ﻋﺎﻣﻠﻬﺎﻟﻚ ﻣﻔﺎﺟﺄﺓ‪..

‬‬‫ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﺃﻧﺎ ﺍﻟﺜﺎﺋﺮ ﻭ ﻫﻰ ﻫﺎﺩﺋﺔ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ‪ ،‬ﻳﻘﻠﻘﻨﻰ ﺗﺒﺎﺩﻝ ﺍﻻﺩﻭﺍﺭ‪،‬‬ ‫ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺍﺗﺨﻴﻞ ﺍﻥ ﻛﻠﻤﺔ ﺍﻟﻘﻤﺮ ﺇﺳﺎءﺓ ﻭ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺪﻳﺢ ﻟﻤﺠﺮﺩ ﺍﻥ ﺳﻄﺢ ﺍﻟﻘﻤﺮ‬ ‫ﻣﻠﻰء ﺑﺎﻟﺜﻘﻮﺏ‪ ،‬ﻫﺬﺍ ﺧﺮﻕ ﻟﻠﻤﺄﻟﻮﻑ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺩﻩ ﺁﺧﺮ ﻛﻼﻡ‬ ‫ﺗﺒﺪﻭ ﺷﺪﻳﺪﺓ ﺍﻹﺻﺮﺍﺭ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﺇﻥ ﺻﺪﻳﻘﺘﻬﺎ ﺃﻫﻢ ﻣﻨﻰ ﺃﻭ ﺍﻧﺎ ﺃﻗﻞ ﺍﻫﻤﻴﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺻﺪﻳﻘﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﺃﻳﻬﻤﺎ ﺍﻻﻗﺮﺏ‪ ،‬ﺣﺴﻨﺎ ﺃﻧﺎ ﺍﻫﺬﻯ!!‬ ‫ﺃﻧﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﻻﺣﺒﺎﻁ ﻭ ﺍﻟﺪﻫﺸﺔ ﻭ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﺍﻟﺰﺣﺎﻡ ﺍﻟﻤﺮﻭﺭﻯ ﻭ‬ ‫ﻛﺮﺍﻫﻴﺘﻰ ﻟﺘﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻷﺭﻯ ﻳﺎﻓﻄﺔ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻟﻠﺮﻳﻔﻴﺮﺍ ﻛﺎﻓﻴﻪ‪،‬‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺃﺑﺪﻟﺖ ﺍﻟﻴﺎﻓﻄﺔ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﺑﺄﺧﺮﻯ ﺟﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﺭﺍﺋﻌﺔ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﻤﺆﺍﻣﺮﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺆﻣﻦ ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﺭﺟﻞ ‪ ،‬ﺍﻷﻥ ﺍﺻﺒﺢ ﻟﻬﺎ ﻭﺟﻮﺩ ﺣﻰ ﻭ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻘﻮﺓ ‪.‫ﺍﺗﻮﻗﻒ ﻓﻰ ﺍﻭﻝ ﺳﺮﻓﻴﺲ ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﻳﺼﺎﺩﻓﻨﻰ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺑﺪﻫﺸﺔ ﻟﺘﺒﺮﻳﺮﺍﺗﻬﺎ ﺍﻟﻐﻴﺮ‬ ‫ﻣﺒﺮﺭﺓ‪ ،‬ﻫﻞ ﺣﻘﺎ ﺳﺘﻘﺎﺑﻞ ﺻﺪﻳﻘﺘﻬﺎ ﺃﻡ ﺍﻥ ﺍﻷﻣﺮ ﻳﺘﻌﺪﻯ ﺫﻟﻚ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﻓﺘﺮﺓ ﺍﻟﻴﻮﻣﻴﻦ‬ ‫ﻛﻔﻴﻠﺔ ﻻﻥ ﺗﻠﻘﻴﻨﻰ ﻭﺭﺍء ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻭ ﺗﺘﻌﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮﻯ؟‪ ،‬ﻻ ﺃﻋﻠﻢ ﻫﻞ ﻫﻮ ﻏﻴﺮﺓ‬ ‫ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎء ﺃﻡ ﺃﻧﻬﺎ ﻣﺎﺫﺍ؟!!‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺑﺄﻯ ﺣﺎﻝ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﻮﺍﻝ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﺗﻄﻨﺸﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻳﻌﻨﻰ ﻟﻮ ﻗﻮﻟﺖ ﻟﻬﺎ ﺍﻥ‬ ‫‬‫ﺧﻄﻴﺒﻰ ﺟﺎﻯ ﻋﺸﺎﻥ ﻳﺎﺧﺪﻧﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﻐﻞ‪ ،‬ﺣﺘﻘﻮﻟﻚ ﻷ ﻣﺜﻼ‪.‬‬ ‫ﺃﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ‪ ،‬ﺃﻋﺒﺮ ﺧﻂ ﺍﻟﺘﺮﺍﻡ ﻭ ﻗﺪ ﻫﺮﺑﺖ ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ ﻣﻦ ﺷﺎﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﺍﺑﺤﺚ ﻓﻰ ﺃﺣﺪ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﺑﻌﺪ ﺧﻂ ﺍﻟﺘﺮﺍﻡ ﻋﻦ ﺍﻯ ﻣﻜﺎﻥ ﺍﺗﺮﻙ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺃﻛﺮﻫﺎ ﻭ ﺗﻜﺮﻫﻨﻰ‪ ،‬ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ‪ ،‬ﺍﺿﻐﻂ ﺯﺭ ﺍﻟﺮﻳﻤﻮﺕ‪،‬‬ ‫‪28‬‬ .‬‬ ‫ﺻﻮﺗﻰ ﻛﺎﻥ ﻣﺮﺗﻔﻌﺎ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻔﻌﺎ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺭﺟﻞ ﻭ ﺯﻭﺟﺘﻪ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻫﻤﺎ ﺻﻮﺗﻰ ﺍﻟﻤﺮﺗﻔﻊ‬ ‫ﻭ ﺻﻮﺑﺎ ﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺍﺳﺘﺤﻘﺎﺭ ﺣﺘﻰ ﺍﺑﻨﺘﻬﻤﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ ﻣﺸﺎﻛﺴﺔ ﺃﻣﻬﺎ ﻭ‬ ‫ﺗﺎﺑﻌﺖ ﺍﻧﻔﻌﺎﻟﻰ ﺑﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﺷﺪﻳﺪ!!‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻟﻮ ﺍﻋﺘﺬﺭﺗﻰ ﻟﻴﻬﺎ ﻣﺶ ﺣﺘﺰﻋﻞ ﻣﻬﻰ ﺳﻮﻣﺔ ﺩﻯ ﻣﺨﻄﻮﺑﺔ ﺑﺮﺿﻪ ﻭ‬‫ﺣﺘﻘﺪﺭ ﻳﻌﻨﻰ‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺇﻳﻪ ﻷ‪ ،‬ﻫﻮ ﺩﻭﺭ ﻋﻨﺪ ﻭ ﺧﻼﺹ‪.

‬‬ ‫‪29‬‬ .‬‬ ‫ﻫﻰ ﺃﻳﻀﺎ ﺗﺮﺍﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺪﻫﺶ ﺛﻢ ﺗﺒﺤﻠﻖ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻨﻜﺮ ﺛﻢ ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻭ ﻫﻰ ﺣﺰﻳﻨﺔ‪ ،‬ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺍﻥ ﻳﺤﺪﺙ ﻛﻞ ﻫﺬﺍ ﻓﻰ ﻭﻗﺖ ﻭﺍﺣﺪ‪ ،‬ﻫﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﻻ ﻧﺴﺘﻴﻄﻊ ﺍﻥ ﻧﺤﺪﻫﺎ‬ ‫ﺑﻮﺻﻒ ﺍﻭ ﺷﺮﺡ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻠﺖ ﺃﻭﻝ ﻣﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻏﺎﺩﺭ ﻣﻘﻌﺪﻯ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭ ﻣﺒﺘﺴﻤﺎ‪.‬‬ ‫ﺁﻩ ﻓﻌﻼ‪ ،‬ﻟﻮ ﻣﺶ ﺑﻴﺤﺼﻞ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻛﻨﺖ ﻗﻮﻟﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﺮﺑﻰ ﺑﺎﻳﺦ‪.‬‬ ‫ﺟﻴﺪ‪ ،‬ﺗﻔﺴﻴﺮﻧﺎ ﻟﻠﺼﺪﻓﺔ ﻭﺍﺣﺪ‪ ،‬ﺍﺣﺐ ﺃﻥ ﺃﺗﻔﻖ ﻣﻊ ﺃﻳﺎ ﻛﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻣﺮ ﻭﺍﺣﺪ ﻭ ﺧﺎﺻﺔ‬ ‫ﻟﻮ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ ﺇﻣﺮﺃﺓ‪ ،‬ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻣﺎ ﻳﺘﻔﻖ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﻓﻰ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻣﻮﺣﺪ ﻻﻣﺮ ﻣﺎ ﻭ‬ ‫ﻻ ﻳﺼﻨﻊ ﺫﻟﻚ ﻣﻌﻬﻢ ﺍﻯ ﻓﺮﻕ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺗﺼﺒﺢ ﻣﻔﺎﺭﻗﺔ ﺍﺫﺍ ﺍﺗﻔﻖ ﺍﺣﺪﻧﺎ ﻣﻊ ﺇﻣﺮﺃﺓ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻭﺍﺣﺪ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻗﻌﺪ‬ ‫ﻻ ﺗﺒﺪﻯ ﺍﻋﺘﺮﺍﺽ ﻭ ﻻ ﻣﻮﺍﻓﻘﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻗﺪ ﺍﺗﺨﺬﺕ ﻗﺮﺍﺭﻯ ﻭ ﺟﻠﺴﺖ‪ ،‬ﻗﺮﺭﺕ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻣﺎﺭﺱ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﻤﻦ ﺍﻟﻤﺒﻬﺮ‪.‬‬ ‫ﻫﻞ ﻫﺬﺍ ﻣﻌﻘﻮﻝ؟‪ ،‬ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺃﻥ ﻣﺎ ﺃﺭﺍﻩ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻟﻴﺲ ﺳﻮﻯ ﺻﺪﻓﺔ ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ ﺃﻭ ﻓﻴﻠﻢ‬ ‫ﻫﻨﺪﻯ ﺳﺨﻴﻒ‪ ،‬ﻓﺘﺎﺓ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺍﻟﻤﺤﺠﺒﺔ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ﺧﻄﻮﺍﺕ‬ ‫ﻣﻨﻰ‪ ،‬ﺗﺘﺄﻣﻞ ﺍﻟﻼﺷﻰء‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺗﻈﻬﺮ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺣﻴﻨﻤﺎ ﺗﺰﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺑﻴﻨﻰ ﻭ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺧﻄﻴﺒﺘﻰ ﺃﺗﺴﺎﻋﺎ؟‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺟﺎﺋﺰﺍ ﺃﻥ ﺍﻋﺘﺒﺮ ﻫﺬﻩ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﺳﻤﺎﻭﻳﺔ ﺃﻡ ﺍﻧﻨﻰ‬ ‫ﺍﺿﺨﻢ ﺍﻻﻣﻮﺭ ﻭ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﻟﻨﻔﺴﻰ ﺩﻭﺭ ﺍﺳﻄﻮﺭﻯ ﻓﻰ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻻ ﺗﺤﺘﻤﻞ ﺃﻯ‬ ‫ﺍﺳﺎﻃﻴﺮ‪.‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻣﺶ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﺍﻧﻰ ﺍﺷﻮﻓﻚ ﺗﺎﻧﻰ ﺑﺮﺿﻪ ﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪.‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺼﺪﺭ ﺻﻮﺕ ﺍﻻﻏﻼﻕ‪ ،‬ﺯﺟﺎﺝ ﺍﻻﺑﻮﺍﺏ ﺍﻻﻣﺎﻣﻴﺔ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﻣﺼﺪﺭﺍ‬ ‫ﺻﺮﻳﺮﺍ ﻣﺰﻋﺞ ﻛﻜﻬﻞ ﻳﺘﻌﺜﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﻬﻮﺽ!!‬ ‫ﺃﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﺎﻫﺪ ﺳﻘﻮﻁ ﻣﺪﻭﻯ ﻟﺴﻄﻮﺓ ﺭﺟﻮﻟﻴﺔ ﺗﺼﻮﺭﺕ ﺃﻧﻨﻰ‬ ‫ﺍﻣﻠﻜﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻟﺬﻫﻮﻝ ﻳﻨﺒﻊ ﻣﻦ ﻛﻮﻧﻰ ﺗﻌﺮﺿﺖ ﻟﺼﺪﻣﺔ ﺍﻟﺴﻴﻄﺮﺓ ﺍﻟﺮﺟﻮﻟﻴﺔ؟‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﺃﺷﻌﺮ ﺃﻧﻰ ﺃﻫﺬﻯ ﻛﺈﻣﺮﺍﺓ ﻓﻰ ﺟﻤﻌﻴﺔ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ!!‬ ‫ﺃﺗﺨﺬ ﺃﺣﺪ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺪ ﺍﻟﺒﻌﻴﺪﺓ ﻭ ﺍﻟﻤﺮﺻﻮﺻﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻻ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﺗﻮﺍﺭﻯ ﺩﺍﺧﻠﻰ ﻭ ﻻ ﺃﻋﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﺳﺎﻓﻌﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺍﻟﻨﻈﺮﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺬﻛﻮﺭﻳﺔ ﺍﻟﻤﺼﻮﺑﺔ ﺃﺗﺠﺎﻫﻰ ﺃﻭ ﻫﻜﺬﺍ ﺍﺗﺨﻴﻞ‪.

‬‬ ‫ﻫﺰﺯﺕ ﺭﺃﺳﻰ ﻭ ﻟﻢ ﺃﺟﺪ ﻣﺎ ﺍﻋﻘﺐ ﺑﻪ ﻓﻬﺬﺍ ﺧﺒﺮ ﺃﺧﺮ ﻻ ﺍﺗﺼﺎﻝ ﺑﻴﻨﻪ ﻭ ﺑﻴﻦ ﻣﺎ‬ ‫ﺳﺒﻖ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻇﻬﺮﺕ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻟﻢ ﺗﻠﻘﻰ ﻟﻪ ﺑﺎﻻ ﻭ ﺗﺨﻠﻞ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺍﻟﺼﻤﺖ‪ ،‬ﻓﻰ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﺍ‬ ‫ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻘﺼﻴﺮ ﺟﺪﺍ ﻳﺠﻬﺪ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﻋﻘﻠﻪ ﺣﺘﻰ ﻳﺠﺪ ﻣﺎ ﻳﻘﻄﻊ ﺑﻪ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻭ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬ ‫ﻳﺒﺎﺩﺭ ﺑﻘﻄﻊ ﺍﻟﺼﻤﺖ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺍﺳﻤﻚ ﺇﻳﻪ؟‬ ‫‬‫ﻟﻠﻤﺮﺃﺓ ﺭﺩﻭﺩ ﺃﻓﻌﺎﻝ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌﺔ‪ ،‬ﺃﺗﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻣﺰﺍﺟﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ ،‬ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺃﻛﺜﺮ ﺇﻧﺴﺎﻥ ﻣﺮﺡ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻪ ﺍﻻﺭﺽ ﻭ ﺑﺪﻭﻥ ﺃﻯ‬ ‫‪30‬‬ .‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﻴﺔ ﺧﻄﻴﺒﻚ ﻭ ﻻ ﺇﻳﻪ‬ ‫ﺯﻯ ﻣﺎ ﺍﻧﺖ ﻣﺴﺘﻨﻰ ﺧﻴﻄﺒﺘﻚ ﻭ ﻻ ﺇﻳﻪ؟‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﺴﺘﻨﻰ‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻬﺎ ﺍﺗﻮﻗﻊ ﺃﻥ ﺗﺸﺘﺮﻙ ﻣﻌﻰ ﻓﻰ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺤﺮﻭﻑ ﺍﻟﻨﺎﻗﺼﺔ ﻫﺬﻩ ﻭ ﺗﻀﻴﻒ‬ ‫ﺧﺒﺮ ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻠﺨﺒﺮ ﺍﻟﺴﺎﺑﻖ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻫﺰﺕ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﻭ ﺍﺛﺮﺕ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻣﺘﻄﻠﻌﺔ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻼﺷﻰء‪ ،‬ﺍﻟﺤﺰﻥ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻳﺒﺪﻭ ﻣﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻣﺜﻴﺮﺍ ﺑﺸﻜﻞ ﺍﻧﺜﻮﻯ ﺗﺘﻤﻴﺰ ﺑﻪ ﺍﻟﻨﺴﺎء‬ ‫ﺣﻴﻦ ﻳﺒﺪﻭﻥ ﺣﺰﻳﻨﺎﺕ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻔﺘﺖ ﻟﻰ ﻭ ﺍﻧﺪﻓﻌﺖ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺪﻭﻥ ﻣﻘﺪﻣﺎﺕ‪:‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺮﻭﺽ ﺍﻥ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺻﺤﺒﻴﺘﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻴﺠﻰ ﺑﺲ ﺍﻋﺘﺬﺭﺕ ﻋﺸﺎﻥ ﺣﺘﻮﺩﻯ‬ ‫‬‫ﻣﺎﻣﺘﻬﺎ ﻋﻨﺪ ﺍﻟﺪﻛﺘﻮﺭ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻛﻮﻳﺲ!!‬ ‫ﺃﺻﻠﻰ ﻣﺴﺘﻨﻴﺔ ﺍﺷﻮﻑ ﺣﺎﺟﺔ ﻭ ﺍﻗﻮﻡ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ‪.‬‬ ‫ﻣﺶ ﻣﻴﻌﺎﺩﻩ‪ ،‬ﻣﺒﻴﺠﻴﺶ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬ ‫ﻫﻮ ﺇﻳﻪ ﺩﻩ؟!‬ ‫ﺍﻧﻬﺎ ﺃﺣﺪﻯ ﻋﻴﻮﺑﻰ ﻭ ﻻﻗﻠﻞ ﺷﻌﻮﺭﻯ ﺑﺎﻻﺣﺮﺍﺝ ﺳﺄﺩﻋﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﻋﻴﺐ ﻓﻄﺮ ﻋﻠﻴﻪ ﻛﻞ‬ ‫ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ‪ ،‬ﻭ ﻫﻮ ﺍﻟﺘﻈﺮﻑ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻥ ﻳﻠﻘﻰ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺑﺪﻋﺎﺑﺔ ﻓﻰ ﺍﻭﻗﺎﺕ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ‬ ‫ﻭ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻣﺎ ﺗﻮﺻﻒ ﺑﻜﻮﻧﻬﺎ ﺳﺨﻴﻔﺔ‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﻌﻠﺶ ﺍﺻﻠﻰ ﺑﺴﺘﻈﺮﻑ‬ ‫ﺷﻌﻮﺭﻯ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﻄﻖ ﺟﻤﻠﺘﻰ ﻫﺬﻩ ﺟﻌﻠﻬﺎ ﺗﻀﺤﻚ‪ ،‬ﺿﺤﻜﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻭ ﺑﻼ‬ ‫ﺻﻮﺕ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺸﺠﻌﺔ ﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ‪.

.‬‬ ‫ﺃﻛﺜﺮ ﺟﻤﺎﻻ!!‬ ‫ﺍﻧﺪﻓﻌﺖ ﻧﺤﻮ ﺣﺎﻓﺔ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‪ ،‬ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻳﻌﺘﺮﺽ ﻃﺮﻳﻘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺍﻟﻠﺤﺎﻕ‬ ‫ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺃﻗﻮﻝ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪:‬‬ ‫‪31‬‬ ......‬‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻥ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﻠﻤﻌﺎﻥ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮﻉ ‪.‬ﻛﻴﺎ ﺳﻴﺮﺍﺗﻮ ﺗﻘﻒ ﺑﻤﺤﺎﺫﺍﺓ‬ ‫ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﻭ ﻓﺘﺎﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺗﻔﺘﺢ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺗﺪﺧﻞ ﺇﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻳﻀﺤﻚ ﺫﻟﻚ‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺺ ﺛﻢ ﺗﺘﺤﺮﻙ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﻰ ﺳﺮﻋﺔ ﻣﺒﻬﺮﺓ ﻣﺘﻨﻘﻠﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﻓﻰ ﻣﺮﻭﻧﺔ‬ ‫ﻭ ﻗﺪ ﺍﺗﺴﻊ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻋﻨﺪ ﻣﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﺘﻮﺍﺭﻯ ﻋﻦ ﺍﻻﻧﻈﺎﺭ‪ ،‬ﺫﻟﻚ‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺺ ﻫﻮ ﺧﻄﻴﺒﻬﺎ!!‬ ‫ﻟﻢ ﺍﺳﺘﻄﻊ ﺍﻥ ﺍﻋﻴﺪ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻓﻬﻰ ﺑﺤﺎﺟﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻧﻔﺮﺍﺩ ﻭ ﻟﻮ ﻟﺜﻮﺍﻥ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ‪.‬ﺟﻴﻼﺗﻰ‬ ‫‬‫ﺃﻧﺖ ﺑﺘﺴﺘﻐﻞ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﻳﻌﻨﻰ‪ ،‬ﻃﺎﻟﻤﺎ ﺧﻨﻰ ﻳﺒﻘﻰ ﺍﻧﺎ ﻛﻤﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺍﺧﻮﻧﻪ‬ ‫‬‫ﻣﺶ ﻛﻞ ﻣﺮﺓ ﺗﻔﺴﺮﻯ ﻛﻼﻣﻰ ﻏﻠﻂ‪ ،‬ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻔﺘﺮﺿﻰ ﺣﺴﻦ ﺍﻟﻨﻴﺔ ﻭ ﻟﻮ‬ ‫‬‫ﻣﺮﺓ‪...‬‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﺍﻟﻰ ﺣﻴﺚ ﺗﻨﻈﺮ ﻓﻮﺟﺪﺕ ﺳﻴﺎﺭﺓ ﻓﻀﻴﺔ ‪ ....‬‬ ‫ﺗﺤﺒﻰ ﻧﺮﻭﺡ ﺍﻟﻘﻠﻌﺔ ﻧﺎﻛﻞ ﺟﻴﻼﺗﻰ ﻣﻦ ﻋﻨﺪ ﻋﺰﺓ ﻫﻨﺎﻙ‪..‬‬ ‫ﺍﻋﺘﻘﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠﺘﻤﺲ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺍﻟﺼﺪﻕ ﻓﻰ ﻧﺒﺮﺍﺕ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺗﺴﺘﻜﻴﻦ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﻭ ﺗﻄﻤﺌﻦ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻰء‪ ،‬ﺍﻧﺘﻈﺮ ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻨﻬﺾ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﺪﻳﺮ ﻭﺟﻬﻬﺎ‬ ‫ﺑﻌﻴﺪﺍ‪ ،‬ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﺍﻓﻠﺘﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺃﺑﺤﺚ ﻟﻠﻤﺮﺓ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﻦ ﻣﻨﺎﺩﻳﻞ ﻓﻰ‬ ‫ﺟﻴﺒﻰ‪ ،‬ﺍﻣﺪ ﻳﺪﻯ ﺑﻌﻠﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ‪ ،‬ﺗﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺠﻔﻒ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪﺍ ﻋﻦ ﻣﺠﺎﻝ‬ ‫ﺍﻟﺮﺅﻳﺔ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺤﺒﻬﺎ ﻛﻞ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﻭ ﺗﺤﺐ ﺍﻥ ﺗﻔﻌﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺃﻣﺎ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺘﺼﺎﺭﺍ ﻟﻜﺮﺍﻣﺘﻬﺎ ﺍﻭ ﺍﺳﺘﻐﻼﻻ ﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﺮﺟﻞ‪ ،‬ﺗﻌﻴﺪ ﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ‬ ‫ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﻟﻢ ﻳﺘﻀﺮﺭ ﺍﻟﻜﺤﻞ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺑﺪﺕ ﺑﻌﺪ ﺑﻜﺎﺋﻬﺎ ﺍﻟﺼﺎﻣﺖ‬ ‫‪...‫ﻣﻘﺪﻣﺎﺕ ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﺠﺪﻫﺎ ﺍﻛﺜﺮ ﺇﻧﺴﺎﻥ ﻣﺠﻨﻮﻥ ﺃﻭ ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻪ ﺍﻻﺭﺽ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺍﻷﻥ‪ ،‬ﻓﻠﻘﺪ ﺗﺠﺎﻫﻠﺖ ﺍﻟﺮﺩ ﻭ ﺗﺸﺎﻏﻠﺖ ﺑﺸﻰء ﻣﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﺗﺘﺎﺑﻊ ﺣﺮﻛﺔ ﺍﻟﺬﺑﺎﺏ؟‪ ،‬ﺃﻡ‬ ‫ﺗﺘﺸﻢ ﺇﻧﺒﺎء ﺍﻟﻄﻘﺲ ﻓﻬﺬﻩ ﺇﺣﺪﻯ ﻣﻴﺰﺍﺗﻬﻦ ﺃﻭ ‪..‬‬ ‫‬‫ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺎﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﺷﺪﻳﺪ ﻛﺎﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﻨﻜﺮ ﻭﺟﻮﺩﻯ ﺛﻢ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺮﺗﺒﻚ ﺍﺗﺒﻴﻨﻪ‬ ‫ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ‪:‬‬ ‫ﺇﻳﻪ؟‬ ‫‬‫ﻋﺰﺓ ‪ .

‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺻﺪﻗﻴﻨﻰ ﻛﻞ ﻭﺍﺣﺪ ﺟﻮﺍﻩ ﻫﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﻋﺎﻳﺰ ﻳﺤﻜﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﺍﻟﻼﺩﺍ ﻳﻤﺮ ﻣﻦ ﺃﻣﺎﻣﻨﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺒﺤﻠﻖ ﻓﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺑﺎﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﺍﻗﻄﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﺮﺻﺔ ﺍﻟﺘﻌﻘﻴﺐ‪.‬‬ ‫ﺗﺠﻔﻞ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻨﺪﻓﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻔﺘﺢ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﻣﻨﻬﺎ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ‬ ‫ﻣﺒﻌﺜﺮﺓ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻣﻌﻠﺶ ﻧﺴﻴﺖ ﺃﺩﻓﻊ‬ ‫ﺧﻼﺹ ﺍﻧﺎ ﺣﺎﺳﺒﺖ‬ ‫ﺍﺩﻓﻊ ﻟﻪ ﺑﻌﺸﺮﺓ ﺟﻨﻴﻬﺎﺕ‪ ،‬ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﺩﻓﻌﻬﺎ ﺑﺮﻓﻖ ﺑﻌﻴﺪﺍ ﻓﺘﻠﻴﻦ ﻟﺪﻓﻌﻰ ﻭ ﺗﺘﺤﺮﻙ‬ ‫ﻣﻌﻰ ﻟﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‪ ،‬ﺗﺸﺮﺃﺏ ﺑﻌﻨﻘﻬﺎ ﺗﺘﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺃﻯ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻓﺎﺑﺎﺩﺭﻫﺎ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﻘﻮﻟﻚ ﺇﻳﻪ ﻣﺶ ﻛﻞ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺗﺘﺠﺎﻫﻞ ﺍﻟﺮﺩ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﺰﻝ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻭ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻻﺩﺍ ﻳﻘﺘﺮﺏ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ‪ ،‬ﻭﺟﺪﺗﻨﻰ‬ ‫ﻣﺼﺮﺍ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺮﻳﺐ‪.‬‬ ‫ﺍﻛﺴﺮﻯ ﺍﻟﻘﻮﺍﻋﺪ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺩﻯ‪ ،‬ﺃﻧﺎ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻧﻪ ﻏﻠﻂ ﺑﺲ ﻟﻮ ﻣﻜﺴﺮﻧﻬﺎﺵ ﻭ‬ ‫‬‫ﻟﻮ ﻟﻤﺮﺓ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻻﺳﻼﻙ ﺍﻟﻠﻰ ﻓﻰ ﺩﻣﺎﻏﻨﺎ ﺗﻀﺮﺏ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺍﺳﺘﺸﻌﺮﺕ ﺍﻟﺼﺪﻕ ﻓﻰ ﻛﻠﻤﺎﺗﻰ ﻻﻧﺖ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ‪ ،‬ﻇﻬﺮ ﺫﻟﻚ ﺟﻠﻴﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺣﺮﻛﺔ ﺟﺴﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻥ ﻣﺸﺪﻭﺩﺍ ﺛﻢ ﺃﺭﺗﺨﻰ‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻫﻤﻨﺎ ﻭﺍﺣﺪ‬ ‫‪32‬‬ .‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻛﺎﻡ؟‬ ‫ﺷﺮﺑﺖ ﺇﻳﻪ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ؟‬ ‫ﺑﻘﻮﻟﻚ ﺇﻳﻪ ﺍﺳﺘﻨﻰ‬ ‫ﺗﺘﻮﻗﻒ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻔﺖ ﺇﻟﻴﻪ ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﺿﻴﻖ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻛﺎﻡ؟‬ ‫ﻋﺼﻴﺮ ﻓﺮﻭﺍﻟﺔ ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻧﻴﺔ ﺟﻨﻴﻪ ﺃﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ‪.

‬‬ ‫ﺍﺣﺘﺮﺍﻡ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﻬﻤﺔ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻫﻰ ﺍﻻﻥ ﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻋﺘﺮﺍﻑ ﻛﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﺮﻳﺪ ﻣﻦ ﻳﺴﻤﻊ ﻭ ﻻ ﻳﺸﺎﺭﻙ ﻭ ﻟﻮ ﺣﺘﻰ ﺑﻬﺰ ﺍﻟﺮﺃﺱ‪ ،‬ﻻ ﺗﺮﻳﺪ ﺗﻌﺎﻃﻒ ﺍﻭ ﺷﻔﻘﺔ ﺃﻭ‬ ‫ﻣﻮﺍﺳﺎﺓ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺷﺨﺺ ﻏﺮﻳﺐ ﻋﻨﻬﺎ ﺗﺮﻣﻰ ﺑﻴﻦ ﻳﺪﻳﻪ ﻛﻞ ﺍﻻﺳﺮﺍﺭ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍء ﻭ‬ ‫ﻫﻰ ﺗﻌﻠﻢ ﺍﻧﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﻘﺎﺑﻠﻪ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ‪...‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﻤﺖ!!‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻭﺻﻠﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻓﺒﺎﺩﺭﺗﻨﻰ ﺑﺎﻟﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺳﻴﺎﺭﺗﻚ ﺍﻟﻤﻬﻜﻌﺔ ﺩﻯ ﺗﺎﻧﻰ‬ ‫ﺩﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻨﺘﺮ ﻟﻮﻙ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‬ ‫ﻭ ﻻﺩﻟﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﺪﻗﻴﺘﻰ‪ ،‬ﺿﻐﻂ ﺯﺭ ﺍﻟﺮﻳﻤﻮﺕ ﻓﺎﺻﺪﺭﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﻭ‬ ‫ﺗﻮﻫﺞ ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ ﺍﻻﺻﻔﺮ ﻓﻰ ﻣﺆﺧﺮﺓ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻭﻗﻮﺭﺓ‪.‫ﺭﻓﻌﺖ ﺣﺎﺟﺒﻴﻬﺎ ﺗﺘﺴﺎﺋﻞ‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﺲ ﺍﻧﺎ ﺧﻄﻴﺒﺘﻰ ﻳﻌﻨﻰ ﻣﺶ ‪..‬‬ ‫ﺗﺤﺮﻛﻨﺎ ﺩﻭﻥ ﻛﻠﻤﺔ ﺃﺧﺮﻯ ‪.‬‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﺼﻴﺮﺓ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﻫﻰ‬ ‫ﺍﻗﺮﺏ ﺍﻟﻰ ﻣﻴﺎﺓ ﻣﺜﻠﺠﺔ ﻏﻤﺮﺗﻨﻰ ﻣﻦ ﻣﺎﺳﻮﺭﺓ ﺻﺪﺋﺔ ﺍﻧﻔﺠﺮﺕ ﻟﻠﺘﻮ ﻓﻮﻕ ﺭﺃﺳﻰ‬ ‫ﻟﺘﺠﻠﻌﻨﻰ ﺍﺭﺗﻌﺪ‪..‬‬ ‫ﻧﺴﻴﺮ ﻓﻰ ﺑﻂء ‪....‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺴﻴﺮ ﺑﺒﻂء ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ ﻗﺪ ﻗﺮﺭﻧﺎ ﺍﻟﺬﻫﺎﺏ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻘﻠﻌﺔ ﺑﺪﻭﻥ‬ ‫ﺍﺗﻔﺎﻕ ﺍﻭ ﺗﺮﺗﻴﺐ‪ ،‬ﺗﺘﻄﻠﻊ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﻘﻞ ﻋﻴﻨﻰ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻭ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﻭ ﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯء ‪ ،‬ﻧﺴﻴﺖ ﺍﻭ ﺗﻨﺎﺳﻴﺖ ﺧﻄﻴﺒﺘﻰ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺸﻜﻞ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻰ ﺃﻯ‬ ‫ﻓﺎﺭﻕ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻪ ﺭﺍﻳﺢ ﻳﻘﺎﺑﻠﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻭ ﻫﺪﻭء ‪..‬‬ ‫‪33‬‬ .

.‬‬ ‫ﺭﻗﺔ‪..‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺟﻴﻼﺗﻰ ﺳﺎﺩﺓ ﻭ ﻻ ﻛﻮﻛﺘﻴﻞ‬ ‫ﺷﻴﻜﻮﻻﺗﺔ ﺑﺲ‬ ‫ﻣﺶ ﺧﺎﻳﻔﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺴﻮﺱ‬ ‫ﺗﺒﺘﺴﻢ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻣﺠﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬ﺗﻌﻠﻦ ﺑﻜﻞ ﺻﺮﺍﺣﺔ ﻋﻦ ﻇﺮﻑ ﻓﻰ ﻏﻴﺮ ﻣﻮﺿﻌﻪ‪ ،‬ﺃﺗﺠﻪ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺤﻞ ﻻﺑﺘﺎﻉ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ‪ ،‬ﺍﺭﺍﻗﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﺘﻈﺮ ﺩﻭﺭﻯ‪ ،‬ﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺘﺎﻛﺪ ﻭ ﻫﻰ ﻓﻰ ﺫﺭﻭﺓ ﺍﻟﺠﺮﺡ ﻣﻦ ﺃﻥ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻋﻠﻰ ﻣﺎ‬ ‫ﻳﺮﺍﻡ‪ ،‬ﺿﺤﻜﺖ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻣﺜﻠﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻟﺘﻔﺖ ﻟﻠﺮﺟﻞ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺧﻄﻴﺒﺘﻰ‬ ‫ﺗﻔﻌﻞ ﺍﻟﻤﺜﻞ‪ ،‬ﻓﻰ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻻ ﻳﻔﻮﺗﻬﺎ ﺍﻥ ﺗﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ ﺷﻜﻠﻬﺎ ﺃﻣﺎﻡ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ‪ ،‬ﻓﺘﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻭ ﻓﺘﻨﺔ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ !!‬ ‫ﺍﻋﻮﺩ ﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﻴﻼﺗﻰ‪ ،‬ﺍﻧﺎﻭﻟﻬﺎ ﻭﺍﺣﺪﺍ‪ ،‬ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺗﺴﺘﻨﺪ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻼﺷﻰء ﻭ ﺗﻤﺴﻚ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ ﻛﻤﺸﻌﻞ ﻧﻮﺭ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﻮﺛﺔ ﻋﻔﻮﻳﺔ ‪.‫ﺍﻟﻠﻰ ﺭﻛﺒﺖ ﻣﻌﺎﻩ ﺩﻯ ﺍﺗﺼﻠﺖ ﺑﻴﺎ ﻭ ﺑﻠﻐﺘﻨﻰ ﺑﻜﻞ ﻭﻗﺎﺣﺔ ﺍﻧﻬﺎ ﺣﺘﻘﺎﺑﻠﻪ ﻓﻰ‬ ‫‬‫ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ ﻗﺪﺍﻡ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﺭﺑﻌﺔ ﺍﻟﻀﻬﺮ‪ ،‬ﻗﺎﻟﺖ ﻟﻰ ﺍﻧﻪ ﺑﻴﺤﺒﻬﺎ ﻭ ﺣﻴﺨﺘﺎﺭﻫﺎ‬ ‫ﻫﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻭ ﺍﻻﺣﺴﻦ ﻟﻰ ﺍﻧﻰ ﺍﻓﺴﺦ ﺧﻄﻮﺑﺘﻰ ﻣﻌﺎﻩ ﻋﺸﺎﻥ ﻣﻔﻴﺶ ﻓﺎﻳﺪﺓ ﻗﻮﻟﺖ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﺍﻧﺘﻰ ﻛﺬﺍﺑﺔ ﺩﻩ ﺑﻴﺤﺒﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﻭ ﻋﺎﻳﺰﻧﻰ ﺍﻧﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻛﺘﺮ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻰ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺍﻟﻜﺬﺍﺑﺔ‪ ،‬ﺑﺲ ﻣﻔﻴﺶ ﺳﺖ ﺣﺘﻌﺘﺮﻑ ﻗﺪﺍﻡ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺳﺖ ﺗﺎﻧﻴﺔ ﺍﻧﻬﺎ ﺍﺗﻬﺰﻣﺖ!!‬ ‫ﺻﺪﻗﻴﻨﻰ ﻭ ﻻ ﺍﻟﺮﺟﺎﻟﺔ ﺣﺘﻰ‪ ،‬ﺩﻯ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻓﻴﻨﺎ‬ ‫‬‫ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻟﺜﻮﺍﻥ ﺗﺴﺘﻨﻜﺮ ﻣﻘﺎﻃﻌﺘﻰ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﺧﺮﻗﺖ ﺍﻟﻘﺎﻋﺪﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭ‬ ‫ﺍﻧﻰ ﺍﺟﻴﺪ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻣﻬﺎ ﻣﻊ ﺍﻟﻨﺴﺎء‪ ،‬ﺍﻇﻬﺮﺕ ﺍﻧﻰ ﻣﺸﻐﻮﻝ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﻜﺎﻥ ﻻﺭﻛﻦ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ‪ ،‬ﺍﻧﻪ ﻭﻗﺖ ﺍﻟﻌﺼﺮ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﻣﺎﻛﻦ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﻫﺪﺭ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺍﺧﺴﺮ ﺗﺠﺎﻭﺑﻬﺎ‪.....‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻟﻮ ﻣﺎ ﺍﻛﻠﺘﻴﺶ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ ﺣﻴﺴﻴﺢ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ ﺗﺴﺘﻐﺮﺏ ﻭﺟﻮﺩﻩ ﻓﻰ ﻳﺪﻫﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﺮﻓﻌﻪ ﺍﻟﻰ ﻓﻤﻬﺎ ﺗﻌﻠﻘﻪ ﻓﻰ‬ ‫‪..‬‬ ‫‪34‬‬ .

‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺗﻌﻮﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﻬﺰ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﻭ ﺗﻌﻠﻖ ﺑﺎﻗﺘﻀﺎﺏ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻭﺻﻒ ﻗﺎﺳﻰ‬ ‫ﻣﺶ ﻻﻗﻰ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﺎﻳﻨﺔ ﺍﻗﻮﻟﻬﺎ‬ ‫ﺟﻮﺍﺯ ﺻﺎﻟﻮﻧﺎﺕ‬ ‫ﺣﺪ ﻓﻴﻨﺎ ﻣﺶ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻳﺘﺴﺮﺏ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻟﻴﻜﻤﻢ ﺍﻻﻓﻮﺍﻩ ﻭ ﻧﺤﻦ ﻧﺪﻋﻰ ﺍﻻﻧﺸﻐﺎﻝ ﺑﺎﻛﻞ‬ ‫ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ ﻗﺒﻞ ﺃﻥ ﻳﺘﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺳﺎﺋﻞ ﻟﺰﺝ‪ ،‬ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺣﻤﺎﺱ‪:‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﺍﻏﻠﺐ ﺍﻟﺠﻮﺍﺯﺍﺕ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺪﺃﺕ ﺑﺤﺐ ﺍﻧﺘﻬﺖ ﺑﻄﻼﻕ ﺍﻭ ﻋﻠﻰ‬ ‫‬‫ﺍﻻﻗﻞ ﻣﺒﻘﺎﺵ ﺍﻟﺤﺐ ﻓﻴﻬﺎ ﺯﻯ ﺍﻻﻭﻝ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺠﻮﺍﺯ ﻭ ﺍﻏﻠﺐ ﺟﻮﺍﺯﺍﺕ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻧﺎﺕ‬ ‫ﺑﺘﻨﺠﺢ ﻭ ﺑﻴﺤﺼﻞ ﺑﻌﺪﻳﻬﺎ ﺣﺐ ﻭ ﺑﺮﺿﻪ ﺑﻴﻨﺘﻬﻰ ﺑﻤﺸﺎﻋﺮ ﺣﻴﺎﺩﻳﺔ ﺟﺪﺍ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺠﻮﺍﺯ‬ ‫ﺯﻳﻬﻢ ﺯﻯ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﺗﺠﻮﺯﻭﺍ ﺑﻌﺾ ﻋﻦ ﺣﺐ‪.‫ﺗﻠﻌﻘﻬﺎ ﻛﺄﻯ ﺇﻧﺴﺎﻥ ﻳﺘﻠﺬﺫ ﺃﻛﻞ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻭ ﺍﻧﺖ ﺍﻳﻪ ﻣﺸﻜﻠﺘﻚ ﻣﻌﺎﻫﺎ؟‬ ‫ﺃﻫﺰ ﻛﺘﻔﻰ ﻭ ﻻ ﺃﺟﺪ ﻣﺎ ﺃﻗﻮﻝ‪ ،‬ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻧﻨﻰ ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺗﺤﺪﺙ ﻋﻦ ﻣﺸﺎﻛﻠﻰ‪ ،‬ﺃﺭﻳﺪ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻣﺴﻚ ﺭﺍﺳﻰ ﻭ ﻭ ﺍﻭﺟﻬﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﺭﺽ ﻭ ﺍﻫﺰﻩ ﺑﻘﻮﺓ ﺣﺘﻰ ﻳﺘﺴﺎﻗﻂ ﻣﻨﻪ ﻛﻞ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺷﻰء ﺑﺪﻭﻥ ﻓﺮﺯ ﻻﻯ ﺷﻰء‪ ،‬ﻟﺘﺘﺴﺎﻗﻂ ﻛﻞ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺮﻭﺗﻴﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻄﻴﻊ ﺃﻥ ﺍﻓﻌﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻛﻞ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮﻥ ﻓﻌﻞ ﺫﻟﻚ‪.‬‬ ‫ﺩﻩ ﺍﻧﺘﻰ ﻓﻴﻠﺴﻮﻓﺔ ﺑﻘﻰ‬ ‫‬‫ﺩﻩ ﻛﻼﻡ ﻛﻞ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺑﺘﻘﻮﻟﻪ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺑﺮﺩﺩ ﻣﺶ ﺃﻛﺘﺮ‬ ‫‬‫ﻣﻘﺘﻨﻌﺔ‬ ‫‬‫ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﻣﺆﻣﻨﺔ ﺑﺎﻟﻬﺠﺺ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺠﺒﻮﻩ ﻓﻰ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﻻﻥ ﻓﻰ‬ ‫‬‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﺶ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﻛﺪﻩ ﺍﺻﻼ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﻣﻴﺎﻟﺔ ﺃﻛﺘﺮ ﻟﺠﻮﺍﺯﺓ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻧﺎﺕ ﻭ ﻻ ﻛﺎﻥ ﻧﻔﺴﻚ ﺗﺤﺒﻰ ﺍﻻﻭﻝ‬ ‫‬‫ﻭ ﺑﻌﺪﻳﻦ ﺗﺘﺠﻮﺯﻯ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﺤﺒﻴﻪ‬ ‫‪35‬‬ .

‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﺴﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺠﻰ ﻓﻰ ﺍﻻﻏﺎﻧﻰ ﻭ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺩﻩ ﺍﻛﺒﺮ‬
‫‬‫ﺧﺪﻋﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺘﻜﺮﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﺍﺻﻼ‪ ،‬ﺍﻟﻠﻰ ﻋﺎﻳﺰ ﻳﻌﺮﻑ ﺍﻟﺤﺐ ﺑﺸﻜﻠﻪ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻰ‬
‫ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻧﻪ ﻳﺒﺺ ﻫﻮ ﻭﺿﻌﻪ ﺍﻳﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺎﻟﻢ ﺍﻟﻮﺍﻗﻌﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﺣﻨﺎ ﻋﺎﻳﺸﻴﻦ ﻓﻴﻪ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺍﻧﻪ ﻛﻼﻡ ﻣﺠﻌﻠﺺ ﻭ ﻛﺒﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﺍﻻ ﺍﻧﻪ ﻋﺠﺒﻨﻰ ﺑﺮﺿﻪ‬
‫‬‫ﺗﻀﺤﻚ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺴﻤﻮﻉ ﻓﺄﺿﺤﻚ ﺍﻧﺎ ﺍﻳﻀﺎ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﺍﻓﺘﻘﺪﻫﺎ‬
‫ﻛﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺄﻧﻰ ﻟﺴﺖ ﺃﻧﺎ ﻭ ﺃﻧﻰ ﻏﻴﺮ ﺃﻧﺎ!!‬
‫‪-‬‬

‫ﺑﺠﺪ ﺍﻳﻪ ﻣﺸﻜﻠﺘﻜﻢ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ‬

‫ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ ﻓﻰ ﺳﻠﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﻼﺕ ﺍﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﻋﻮﺩ ﻻﺟﺪﻫﺎ ﻗﺪ ﻓﺮﻏﺖ‬
‫ﻣﻦ ﺍﻟﺠﻴﻼﺗﻰ ﺧﺎﺻﺘﻬﺎ ﻓﺎﺗﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺸﻜﺮﻧﻰ ﻻﻟﻘﻴﻬﺎ ﻓﻰ ﺳﻠﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﻼﺕ‬
‫ﻭ ﺍﻋﻮﺩ ﻻﻗﻮﻝ ﺑﻐﻴﺮ ﺣﻤﺎﺱ‪:‬‬
‫ﺯﻯ ﺍﻯ ﺍﺗﻨﻴﻦ ﻣﺨﻄﻮﺑﻴﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﺍﺗﺼﻮﺭ‪ ،‬ﺑﻴﺨﺘﻠﻔﻮﺍ ﻛﺘﻴﺮ ﻓﻰ ﺑﺪﺍﻳﺔ‬
‫‬‫ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ ﻻﻧﻬﻢ ﻟﺴﻪ ﻣﻌﺮﻓﻮﺵ ﺑﻌﺾ‪.‬‬
‫ﺍﻛﻴﺪ ﺩﻩ ﻣﺶ ﺳﺒﺐ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻻﻥ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﻘﻮﻟﻪ ﺩﻩ ﻋﺎﺩﻯ ﺑﻴﺤﺼﻞ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﻯ‬
‫‬‫ﺍﺗﻨﻴﻦ‬
‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺗﻤﺎﺭﺱ ﻟﻌﺒﺔ ﻣﻦ ﺍﻻﺫﻛﻰ؟‪ ،‬ﻻ ﺍﺣﺐ ﺍﻥ ﻳﻤﺎﺭﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﻯ ﺷﺨﺺ ﻟﻌﺒﺔ‬
‫ﺍﻟﺬﻛﺎء ﻭ ﺇﺷﻌﺎﺭﻯ ﺑﺎﻧﻪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﻌﺮﻳﺘﻰ ﻟﻮ ﺷﺎء ﻭ ﻓﻀﺢ ﻛﻞ ﻣﺤﺎﻭﻻﺗﻰ ﻟﻠﻬﺮﻭﺏ‬
‫ﻣﻦ ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﺍﻻﻋﻴﺐ ﻻ ﺍﺣﺒﺬﻫﺎ ﻓﻰ ﺍﻏﻠﺐ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪.‬‬
‫ﻟﻤﺎ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ ﺑﻴﺘﻜﺮﺭ ﻣﺮﺓ ﻭﺭﺍ ﺍﻟﺘﺎﻧﻴﺔ ﻭ ﻣﺶ ﺑﻨﺤﻠﻬﺎ ﺑﺘﺘﺤﻮﻝ ﺑﻌﺪ ﻛﺪﻩ‬
‫‬‫ﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ ﻣﺶ ﺑﻨﻌﺮﻑ ﻧﺨﻄﻴﻬﺎ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻟﻮ ﻓﻴﻪ ﻃﺮﻑ ﺑﻴﺘﻮﻗﻊ ﻣﻦ ﺍﻟﻄﺮﻑ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﻧﻰ ﺍﻧﻪ ﻳﻘﺪﻡ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﻭ ﻫﻮ ﻣﺶ ﻣﺠﺒﺮ ﻳﻘﺪﻡ ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ‪.‬‬
‫ﺃﻃﺮﻗﺖ ﺑﺮﺃﺳﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻔﻜﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻘﻄﺖ ﺍﺣﺪﻯ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ ﻻﻣﺴﺢ ﻓﻤﻰ ﻭ ﺍﻧﺎﻭﻟﻬﺎ‬
‫ﻣﻨﺪﻳﻞ ﺁﺧﺮ‪ ،‬ﺗﺸﻜﺮﻧﻰ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﻗﺪ ﺣﺮﻛﺖ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﺼﺪﺭ ﺍﻯ‬
‫ﺻﻮﺕ‪ ،‬ﺗﺒﺘﻌﺪ ﻋﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﺍﺗﺒﻌﻬﺎ ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ‪:‬‬
‫ﻓﻴﻪ ﺍﻳﻪ؟‬
‫‬‫ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻗﻮﻟﻚ ﺍﻳﻪ‪ ،‬ﺣﺴﻴﺖ ﺑﺎﻧﻰ ﺍﺭﺗﺤﺖ ﻟﻤﺎ ﺍﺗﻜﻠﻤﺖ ﻣﻌﺎﻙ ﻭ ﻓﻰ‬
‫‬‫ﻧﻔﺲ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺣﺎﺳﺔ ﺑﺘﺄﻧﻴﺐ ﺿﻤﻴﺮ ﻻﻥ ﻛﺪﻩ ﻏﻠﻂ‪.‬‬
‫‪36‬‬

‫ﺃﺧﺬﺕ ﻧﻔﺲ ﻋﻤﻴﻖ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻻ ﺗﺘﻄﺮﻕ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺠﺰﺋﻴﺔ‪ ،‬ﻻﻥ ﻫﺬﺍ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﻪ‬
‫ﻭ ﺍﺳﺘﻌﺎﺩﺓ ﻛﻞ ﺍﻟﺬﻛﺮﻳﺎﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺣﺎﻭﻝ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻮﺩﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﺭﺽ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ‬
‫ﺍﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﻭ ﺣﺰﻥ ﻭ ﺭﻭﺗﻴﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻃﻴﺐ ﻳﺎ ﻻ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻭﺻﻠﻚ‬

‫ﺭﺩﺕ ﺑﺤﺰﻡ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻷ ﻣﺶ ﺣﻴﻨﻔﻊ‬

‫ﻭﻗﻔﺖ ﺻﺎﻣﺘﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﻟﺪﻯ ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻟﺜﻨﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﻗﺮﺍﺭﻫﺎ‪ ،‬ﻟﻤﺤﺖ ﻫﻰ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻳﺪﻭﺭ‬
‫ﺣﻮﻝ ﺗﻤﺜﺎﻝ ﺍﻟﺨﻨﻔﺴﺎء ﺍﻟﺼﻐﻴﺮ ﺑﻤﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﻘﻠﻌﺔ ﻓﻬﺘﻔﺖ ﺑﻪ ﺗﺮﻓﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‪،‬‬
‫ﺗﺤﺮﻛﺖ ﻓﻰ ﺧﻄﻮﺍﺕ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﺳﺮﻳﻌﺔ‪ ،‬ﺗﺒﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﺃﻗﻮﻝ ﻟﻬﺎ ﻓﻰ ﻳﺄﺱ‪:‬‬
‫‬‫‪-‬‬

‫ﻃﻴﺐ ﺃﺩﻳﻨﻰ ﺭﻗﻢ ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻚ‬
‫‪ -‬ﻷ ﻃﺒﻌﺎ‪ ،‬ﺑﺘﻘﻮﻝ ﺇﻳﻪ‬

‫ﺗﻮﻗﻒ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ‪ ،‬ﺍﺗﺴﻌﺖ ﺧﻄﻮﺍﺗﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻛﺎﺩﺕ ﺗﺜﺐ ﺑﺨﻄﻮﺍﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﺽ‪،‬‬
‫ﻫﺘﻔﺖ ﺑﻬﺎ ﻓﻰ ﻳﺄﺱ ﻭ ﺍﺳﺘﺴﻼﻡ ﺗﺎﻡ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺍﻟﺼﺪﻓﺔ ﺩﻯ ﻣﺶ ﺣﺘﺘﻜﺮﺭ ﺗﺎﻧﻰ‬

‫ﻓﺘﺤﺖ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻰ ﻭ ﻭﻗﻔﺖ ﻟﺤﻈﺔ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﻨﻔﺲ ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬
‫ﺃﺭﻣﻘﻬﺎ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻟﺼﺮﺍﻉ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻘﺒﻮﻝ ﻭ ﺍﻟﺮﻓﺾ‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ ﺍﻟﻤﻤﻴﺘﺔ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻨﺎ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎﺭ‬
‫ﻗﺮﺍﺭ ﻣﺼﻴﺮﻯ‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺤﺘﺮﻕ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻻﻋﺼﺎﺏ‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ ﻻ ﺗﺒﺪﻭ ﻟﻰ ﻣﺸﻮﻗﺔ ﺑﺄﻛﺜﺮ‬
‫ﻣﻦ ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻣﺬﻟﺔ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻳﺎ ﺁﻧﺴﺔ ﺣﺘﺮﻛﺒﻰ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ‬

‫ﻣﻠﺖ ﺑﻨﺼﻔﻰ ﺍﻟﻌﻠﻮﻯ ﺍﺭﻓﻊ ﻳﺪﻯ ﻣﻌﺘﺬﺭﺍ ﻟﻠﺴﺎﺋﻖ ﻭ ﺍﻗﻮﻝ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻣﻌﻠﺶ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻳﺎ ﺃﺳﻄﻰ ‪.‬‬

‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻬﺎ ﻧﻈﺮﺓ ﺗﺮﺟﻰ ﻭ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﺮﻣﻘﺎﻧﻰ ﺑﺘﻮﺗﺮ ﻭ ﺗﺮﺩﺩ ﻭ ﺣﻴﺮﺓ ﻭ ﺭﻏﺒﺔ ﻭ‬
‫ﺧﻮﻑ ﺗﺨﺘﻠﻂ ﺑﺘﺄﻧﻴﺐ ﺍﻟﻀﻤﻴﺮ‬
‫‪37‬‬

‫‪-‬‬

‫ﺃﺩﻳﻨﻰ ﺍﻧﺖ ﺭﻗﻢ ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻚ‬

‫ﺃﻧﺪﻓﻌﺖ ﺍﻗﻮﻝ ﺭﻗﻢ ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﻛﺐ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ‪ ،‬ﺗﻐﻠﻖ ﺍﻟﺒﺎﺏ‪ ،‬ﺗﺤﻴﻦ ﻣﻨﻬﺎ‬
‫ﺍﻟﺘﻔﺎﺗﺔ ﻭ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻳﺘﺤﺮﻙ‪ ،‬ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺼﻮﺕ ﻏﺎﺑﺖ ﻓﻴﻪ ﺃﺧﺮ ﻛﻠﻤﺘﻴﻦ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺍﻧﺎ ﺣﺒﻘﻰ ﺃﺗﺼـ ‪...‬‬

‫ﻟﻮﺣﺖ ﺑﻴﺪﻯ ﻣﻮﺩﻋﺎ‪ ،‬ﺳﻌﻴﺪﺍ ﻭ ﻣﺤﺒﻄﺎ‪ ،‬ﺣﺰﻳﻨﺎ ﻭ ﻣﺘﻔﺎﺋﻼ‪ ،‬ﻣﻜﺘﺌﺒﺎ ﺑﻌﻮﺩﺗﻰ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻨﻔﺨﺔ ﺍﻟﻘﻮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺃﻓﻠﺘﺖ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﺷﻔﺘﻰ‪ ،‬ﺟﺮﺕ ﻣﻌﻬﺎ ﺣﺰﻣﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﻤﺘﻀﺎﺭﺑﺔ ﻭ ﺗﺮﻛﺖ ﻟﻰ ﻓﻘﻂ ﺍﻻﻛﺘﺌﺎﺏ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﺒﺎﻁ‪ ،‬ﺃﺗﺠﻬﺖ‬
‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻛﺮﻫﻬﺎ ﻭ ﺗﻜﺮﻫﻨﻰ‪.‬‬
‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻛﻞ ﺍﻻﺣﻼﻡ ﺍﻟﻠﺬﻳﺬﺓ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺍﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﺍﻟﺮﺍﺋﻌﺔ ﻓﻰ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﻣﺎ‬
‫ﺗﺬﻭﺏ ﺍﺳﺮﻉ ﻣﻤﺎ ﻧﺘﺨﻴﻞ؟‬
‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﻭﺍﻗﻌﻰ ﺟﺪﺍ؟‬
‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻟﺤﻠﻢ ﻳﻈﻞ ﺣﻠﻤﺎ؟‬
‫ﺃﻃﻦ ﺍﻥ ﻛﻞ ﺍﻟﻤﺘﻔﻠﺴﻔﻴﻦ ﺳﻴﻘﻮﻟﻮﻥ ﻟﻮ ﺗﺤﻮﻝ ﺍﻟﺤﻠﻢ ﺍﻟﻰ ﻭﺍﻗﻊ‪ ،‬ﻓﺎﻧﻪ ﺑﺬﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ‬
‫ﺣﻠﻤﺎ !!‬
‫ﻟﺬﻟﻚ ﻳﻈﻞ ﺍﻟﺤﻠﻢ ﺣﻠﻢ‪....‬‬
‫ﻭ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﻭﺍﻗﻊ!!‬
‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬
‫ﻟﻮ ﻣﺶ ﻣﺼﺪﻗﺔ ﺗﻌﺎﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﺭﺑﻌﺔ‪ ،‬ﻭ ﺍﺷﺮﺑﻰ‬
‫‬‫ﻋﺼﻴﺮ ﻛﺪﻩ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﻬﺪﻯ ﺍﻋﺼﺎﺑﻚ ﻭ ﺍﻧﺘﻰ ﺑﺘﺸﻮﻓﻰ ﺧﻄﻴﺒﻚ ﻭ ﻫﻮ ﺑﻴﺎﺧﺪﻧﻰ ﻣﻦ‬
‫ﻗﺪﺍﻡ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﻴﺮﺍ‪.‬‬

‫‪38‬‬

.‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺑﻘﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﺣﺴﻴﺒﻚ ﺗﺤﻠﻤﻰ ﺷﻮﻳﺔ ﻋﺸﺎﻥ ﺻﻌﺒﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻗﻮﻯ ﻣﻨﻈﺮﻙ ﻭ‬ ‫‬‫ﺍﻧﺎ ﺑﻌﺰﻣﻚ ﻓﻰ ﻓﺮﺣﻰ ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ‪.‬‬ ‫ﺗﺘﺮﻛﻨﻰ ﻻﺧﻤﻦ ﺑﺎﻗﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ ﺻﺪﻗﺖ ﻓﻰ ﺃﻣﺮ ﻭﺍﺣﺪ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺎ ﻭ ﻫﻮ‬ ‫ﻣﻦ ﻃﻴﻨﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﺗﺮﻙ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﻟﺘﺸﻌﺮ ﺑﻨﺸﻮﺓ ﺍﻻﻧﺘﺼﺎﺭ‪،‬‬ ‫ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺍﺛﺒﺖ ﻟﻬﺎ ﺍﻧﻨﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺮﺓ ‪..‬‬ ‫‪39‬‬ ..‬‬ ‫ﺗﻨﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ‪ ،‬ﺣﺴﻨﺎ ﻳﻤﻜﻨﻰ ﺍﻥ ﺍﺳﻤﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻧﺘﺼﺎﺭ ﻧﻈﺮﻯ‪ ،‬ﺍﻧﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻤﻬﺰﻭﻡ‬ ‫ﺍﺫﺍ ﺍﻣﻜﻦ ﻗﻮﻝ ﺫﻟﻚ!!‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﺗﺴﻤﻊ ﺻﻮﺗﻰ ﻳﺘﻬﺪﺝ ﺛﻢ ﺍﻧﻔﺠﺮ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻄﺎ ﺑﺼﺮﻳﺨﻰ ﻟﺘﺸﻬﺪ ﺣﻔﻠﺔ ﺳﻘﻮﻃﻰ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺣﺮﻣﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ‬ ‫ﺟﻠﺴﺖ ﺍﺗﻠﺬﺫ ﺑﺎﻧﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ،‬ﺩﻣﻮﻋﻰ ﺗﻨﻬﻤﺮ ﺑﻐﺰﺍﺭﺓ ﺷﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﺳﺎﺟﻠﺲ ﺑﻤﻔﺮﺩﻯ‬ ‫ﻻﺷﺎﻫﺪ ﺳﻘﻮﻃﻰ ﺍﻟﻤﺪﻭﻯ‪ ،‬ﺳﺎﺳﻤﻊ ﺑﻤﻔﺮﺩﻯ ﻋﺸﺮﺍﺕ ﺍﻻﺻﻮﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻫﻘﺔ ﻭ ﻫﻰ‬ ‫ﺗﺸﻬﺪ ﺍﻧﻬﻴﺎﺭﻯ ﺍﻟﻤﻔﺠﻊ‪.‫ﺑﻤﺎﺫﺍ ﺍﺟﻴﺐ؟!‪ ،‬ﻻ ﺃﻋﻠﻢ‪ ،‬ﻣﺎ ﺍﻋﺮﻓﻪ ﺍﻧﻪ ﺳﻴﺄﺗﻰ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭ ﻟﻮ ﺍﻗﺴﻢ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻧﻪ ﻟﻦ‬ ‫ﻳﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺃﻋﻠﻢ ﺃﻥ ﺷﻬﻮﺗﻪ ﻫﻰ ﺍﻟﻤﺤﺮﻙ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻟﻜﻞ ﺗﺤﺮﻛﺎﺗﻪ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﻗﺒﻞ‬ ‫ﺑﺎﻟﻬﺰﻳﻤﺔ ﺃﻣﺎﻣﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻭ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺮﺓ ﻓﻌﻼ!!‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﻛﺪﺍﺑﺔ‪ ،‬ﺇﻳﻤﻦ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻳﺨﻮﻧﻰ ﺍﺑﺪﺍ‬ ‫ﻭ ﺍﷲ‪ ،‬ﺑﺄﻣﺎﺭﺓ ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﺍﻧﻪ ﻛﻞ ﻟﻴﻠﺔ ﺑﺎﻳﺖ ﻓﻰ ﺣﻀﻨﻰ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺟﺮﻳﺌﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻭﺿﻴﻊ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻻﻥ ﻻ ﺍﺩﺍﻓﻊ ﻋﻦ ﺣﺒﻰ ﻟﻪ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺩﻓﺎﻋﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﻴﺖ ﻋﻦ ﻛﺮﺍﻣﺘﻰ ﺍﻟﻤﺠﺮﻭﺣﺔ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﺣﻘﻖ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ ﺍﻯ‬ ‫ﺍﻧﺘﺼﺎﺭ ﻭ ﻟﻮ ﻛﺎﻥ ﺍﻧﺘﺼﺎﺭﺍ ﺯﺍﺋﻔﺎ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺇﻳﻤﻦ ﺑﻴﺒﺤﺒﻨﻰ ﻭ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻳﻔﻜﺮ ﻳﻌﺒﺮ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺯﻳﻚ‬ ‫ﺿﺤﻜﺔ ﻣﺎﺟﻨﺔ‪ ،‬ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻓﺎﺩﺣﺔ ﺍﻟﻬﺰﻳﻤﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻣﻨﻴﺖ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻛﺮﻫﻪ ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﺤﻈﺔ‬ ‫ﺑﺸﺪﺓ‪ ،‬ﻻﻧﻪ ﺟﻌﻞ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﻰء ﻳﻨﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻼ ﻣﻨﺘﺼﺮ!!‬ ‫ﺑﺼﻰ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻰ‪ ،‬ﺇﻳﻤﻦ ﺃﺧﺮﺗﻪ ﺣﻀﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﻭ ﺍﻧﺘﻰ ﻓﺘﺮﺓ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻓﻰ ﺣﻴﺎﺗﻪ‬ ‫‬‫ﻭ ﺣﺘﺮﻭﺡ ﻟﺤﺎﻟﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻋﺸﺎﻥ ﻛﺪﻩ ﻣﺶ ﻗﻠﻘﺎﻧﺔ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻭ ﻫﻮ ﻣﻦ ﻃﻴﻨﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻭ ﺍﻧﺘﻰ‬ ‫‪..

‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﻓﻴﻦ ﻳﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ؟‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺒﻴﺖ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺭﺍﻳﺤﺔ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‪ ،‬ﺣﺼﻠﻴﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺑﺲ ﺍﻧﺎ ﻋﻨﺪﻯ ﻣﺸﻮﺍﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ ﻣﻊ ﻣﺎﻣﺎ‬ ‫ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻻﺯﻡ ﺗﻴﺠﻰ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﺑﺠﺪ‬ ‫ﺍﺻﻠﻨﺎ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﺭﺍﻳﺤﻴﻦ ﻋﻦ ﺍﻟﺪﻛﺘﻮﺭ‬ ‫ﻣﺎ ﺗﺨﻠﻰ ﺍﺧﻮﻛﻰ ﺳﺎﻟﻢ ﻳﻮﺩﻳﻬﺎ ﻫﻮ ﺍﻳﻪ ﻣﺶ ﺑﻴﻌﻤﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﺧﺎﻟﺺ‬ ‫ﻣﻬﻮ ﺍﻧﺘﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ‬ ‫ﺑﺠﺪ ﻟﻮ ﻣﺠﺘﻴﺶ ﺣﺘﻜﻮﻥ ﺯﻋﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ ﻗﻮﻯ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺣﺤﺎﻭﻝ ﻭ ﺍﺗﺼﻞ ﺑﻴﻚ‬ ‫ﺍﻟﻘﻲ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ‪ ،‬ﺍﺗﺤﺮﻙ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﻻ ﺍﺣﺪﺩ ﺍﺗﺠﺎﻩ ﻣﻌﻴﻦ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﺍﺩﻭﺭ ﺣﻮﻝ ﻧﻔﺴﻰ ﻛﺎﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻫﻞ ﺳﺄﺻﺮﺥ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺃﺭﺍﻩ ﻳﻘﻠﻬﺎ ﻓﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ؟‪ ،‬ﻫﻞ‬ ‫ﺳﺎﺭﻛﺾ ﻛﺎﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﻠﺤﺎﻕ ﺑﺴﻴﺎﺭﺗﻪ؟‪ ،‬ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺗﺨﻴﻞ ﻋﺸﺮﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻳﻮﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻟﻮ ﻣﻀﻴﺖ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﺸﻮﺍﺭ ﺑﻤﻔﺮﺩﻯ‪.‬‬ ‫ﻫﻞ ﺳﺄﻓﻌﻞ ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﺩﻓﺎﻋﺎ ﻋﻦ ﺣﺒﻰ ﻟﻪ ﺍﻡ ﻫﻮ ﺍﻟﺜﺄﺭ ﻟﻜﺮﺍﻣﺘﻰ ﺍﻟﻤﻬﺪﻭﺭﺓ؟‪ ،‬ﺃﺭﻯ‬ ‫ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺸﺎﻫﺪﻧﻰ ﺍﺑﻜﻰ ﺑﺤﺮﻗﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﺗﻜﺒﺮ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ ﻭ ﺗﻜﺒﺮ ﻭ ﺗﻜﺒﺮ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺗﻄﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ ﺍﻟﺮﺅﻳﺔ‪ ،‬ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺩﻓﻊ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺼﻮﺭ ﺍﻟﻘﺎﺗﻤﺔ ﺑﻌﻴﺪﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﺷﻴﺎﻃﻴﻦ ﺍﻟﻜﻮﺍﺑﻴﺲ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍء ﺗﻄﺎﺭﺩﻧﻰ ﺩﺍﺧﻞ ﻋﻘﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﺘﻌﻞ!!‬ ‫ﺍﺭﺗﺪﻯ ﻣﻼﺑﺴﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﻭ ﻛﺎﻧﻨﻰ ﺷﻌﻠﺔ ﻣﺘﻮﻫﺠﺔ‪ ،‬ﺃﻓﺘﺢ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ ﺃﺧﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ‪ ،‬ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﺍﻧﻘﻠﺒﺖ ﺍﻟﻰ ﺗﻮﺟﻢ ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﺳﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺍﺧﻤﻦ ﺷﻜﻠﻰ‪ ،‬ﺍﺑﺪﻭ ﻛﺸﻴﻄﺎﻧﺔ ﺗﺤﺘﺮﻕ‪ ،‬ﺭﺍﺋﻊ‪ ،‬ﻳﻨﻘﺼﻨﻰ ﺍﻥ ﻳﺠﻌﻠﻨﻰ‬ ‫ﻛﻜﻠﺒﺔ ﻣﺴﻌﻮﺭﺓ ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻐﺮﺱ ﺍﻧﻴﺎﺑﻬﺎ ﻓﻰ ﺃﻯ ﺟﺴﺪ ﻟﺘﻄﻔﻰء ﻧﻴﺮﺍﻥ ﺍﻟﺠﻨﻮﻥ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﺎﻣﺎ‪ ،‬ﺍﻟﺤﻘﻰ ﺳﻬﻴﺮ‪.‫ﺳﺄﻟﻌﻦ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺍﻟﺬﻯ ﺟﻌﻠﻨﻰ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﻟﻤﺜﻞ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﻰء ﻳﻘﻮﻝ ﻛﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻛﻄﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺮﺻﺎﺹ ﻧﺤﻮ ﺻﺪﺭﻯ‪ ،‬ﺳﺎﺷﺎﻫﺪ ﺗﺒﻌﺜﺮ ﻛﺮﺍﻣﺘﻰ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ ﻣﻦ ﻻ‬ ‫ﺗﺴﺘﺤﻖ ﺍﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﻧﺪﺍ ﻟﻰ ﻓﻰ ﺻﺮﺍﻉ ﻟﻢ ﺍﺷﺎء ﺍﻥ ﺍﻛﻮﻥ ﻃﺮﻓﺎ ﻓﻴﻪ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﺑﺸﻬﻮﺗﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻮﻧﻴﺔ ﺩﻓﻌﻨﻰ ﺩﻓﻌﺎ ﺍﻟﻰ ﻫﺰﻳﻤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺤﺘﻮﻣﺔ‪.‬‬ ‫‪40‬‬ .

‬‬ ‫ﻟﻢ ﺍﻋﺪ ﺍﺭﻯ ‪........‬‬ ‫ﻟﻢ ﺍﻋﺪ ﺍﻓﻬﻢ ‪..‬‬ ‫ﺍﺳﺘﻘﺒﻞ ﺍﻭﻝ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻳﺼﺎﺩﻓﻨﻰ‪ ،‬ﺍﺩﻓﻊ ﻧﻔﺴﻰ ﻓﻴﻪ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ ﻭﺳﻂ ﺫﻫﻮﻝ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ‬ ‫ﻳﺘﺤﺮﻙ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﺎﻫﺪ ﺍﻣﻰ ﺗﻠﻬﺚ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﺪﻓﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﺮﻓﺔ‪ ،‬ﺗﻠﻮﺡ ﻟﻰ ﺑﻴﺪﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ ﻳﺎ ﺍﻣﻰ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻫﺬﺍ ﻟﻴﺲ ﻭﻗﺖ ﺍﻟﺸﻔﻘﺔ‪ ،‬ﺍﺭﻯ ﻭﺟﻬﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ‬ ‫ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﺴﺎﺋﻖ‪ ،‬ﻳﻬﻮﻟﻨﻰ ﺍﻥ ﺍﺭﻯ ﺍﻧﻨﻰ ﻟﺴﺖ ﺍﻧﺎ‪ ،‬ﻋﻴﻨﺎﻥ ﻣﺘﻮﻫﺠﺘﺎﻥ ﺑﺎﻟﻐﻀﺐ ﻭ‬ ‫ﻭﺟﻨﺘﻴﻦ ﺣﻤﺮﺍﻭﺗﻴﻦ‪ ،‬ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﻳﻠﻘﻰ ﻧﻈﺮﺍﺕ ﺧﺎﻃﻔﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﻳﺴﺘﻜﺸﻒ ﺃﻣﺮﻯ‪،‬‬ ‫ﺍﺭﻯ ﺍﻥ ﻧﺼﻒ ﺷﻌﺮﻯ ﻣﻜﺸﻮﻓﺎ‪ ،‬ﺍﺳﻮﻯ ﺍﻟﺤﺠﺎﺏ ﻻﻭﺍﺭﻯ ﺧﺼﻼﺕ ﺷﻌﺮﻯ ﻛﻠﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺧﺬ ﻧﻔﺲ ﻋﻤﻴﻖ‪ .....‫ﺍﻣﻰ ﺗﻨﺪﻓﻊ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻄﺒﺦ ﺑﻮﺟﻪ ﺷﺎﺣﺐ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﺩﺩ ﻓﻰ ﻟﻮﻋﺔ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﻓﻲ ﺃﻳﻪ؟‬ ‫ﺗﺮﺍﻧﻰ‪ ،‬ﺍﻻﺭﺗﻴﺎﻉ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺮﺳﻢ ﻣﻼﻣﺢ ﺍﻣﻰ‪ ،‬ﻳﻌﻄﻴﻨﻰ ﺗﺼﻮﺭ ﺍﻛﺒﺮ ﻟﻠﺠﻨﻮﻥ ﺍﻟﻈﺎﻫﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻰ‪ ،‬ﺍﺭﺗﺪﻯ ﺣﺬﺍﺋﻰ ﻓﻰ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ ﻭ ﻳﺪﻯ ﺗﻨﻘﺾ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻭ‬ ‫ﺍﻣﻰ ﺗﻬﺘﻒ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺭﺍﻳﺤﺔ ﻓﻴﻦ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬ ‫ﺳﺒﻴﻨﻰ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬ ‫ﻻ ﺍﻧﺘﻈﺮ ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ‪ ،‬ﺍﻧﺪﻓﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﺟﺮﻳﺎ‪ ،‬ﻭ ﻗﺪ ﺍﻛﺘﺴﺒﺖ ﺭﺷﺎﻗﺔ ﻓﻮﺟﺎﺋﻴﺔ ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﺛﺐ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺟﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻢ ﺑﻴﺪ ﺍﻧﻨﻰ ﺍﺭﺗﺪﻯ ﺣﺬﺍء ﺑﻜﻌﺐ ﻋﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﺠﺮﻯ‬ ‫ﻭﺭﺍﺋﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻣﻨﻬﻜﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﺩﺩ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﺧﻔﻴﺾ ﺧﺸﻴﺔ‬ ‫ﺍﻥ ﻳﺴﻤﻊ ﺍﻟﺠﻴﺮﺍﻥ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﺭﺟﻌﻰ ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻰ‪ ،‬ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﻟﻢ ﺍﻋﺪ ﺍﺳﻤﻊ ‪....‬ﻧﻔﺲ ﻋﻤﻴﻖ‪..‬‬ ‫‪41‬‬ ...

.‫ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺃﻫﺪﺍ‪ ،‬ﻻ ﺍﻗﺒﻞ ﺑﺘﻠﻚ ﺍﻟﻌﻴﻮﻥ ﺍﻟﻔﻀﻮﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻌﺮﻑ ﻣﺎﺫﺍ ﺣﻞ‬ ‫ﺑﻰ؟‪ ،‬ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻳﺮﻥ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺷﺎﺷﺔ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻳﺮﻥ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺍﺿﻐﻂ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺰﺭ ﻭ ﺍﻗﻮﻝ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻳﻪ ؟‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫ﺧﻼﺹ ﻗﺮﺑﺖ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺑﺴﺮﻋﺔ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﻓﻴﻪ ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﺧﻴﺮ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺗﻴﺠﻰ ﺍﻗﻮﻟﻚ‬ ‫ﺍﺟﻠﺲ ﻭ ﻻ ﺍﻃﻴﻖ ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ‪ ،‬ﻋﻴﻨﻰ ﺗﺘﻔﺮﺱ ﻓﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭ ﺧﺎﺻﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﻟﻜﺎﻓﻴﻪ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺼﺒﻎ ﺷﻌﺮﻫﺎ ﺑﻠﻮﻥ ﺍﺷﻘﺮ‬ ‫ﻣﺴﺘﻔﺰ؟‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ ﻭ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﻨﺘﻈﺮ ﺷﺨﺼﺎ ﻣﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺭﻛﺾ ﻧﺤﻮﻫﺎ ﻭ ﺍﺟﺬﺑﻬﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻣﺸﺘﺒﻜﺔ ﻣﻌﻬﺎ ﻓﻰ ﺻﺮﺍﻉ ﺍﻻﻧﺴﺎﻥ ﺍﻟﺒﺪﺍﺋﻰ!!‬ ‫‪42‬‬ .‬‬ ‫ﺍﻧﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ‪ ،‬ﻟﺴﺖ ﻓﻰ ﻣﺰﺍﺝ ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺎﻟﺘﺬﻣﺮ ﺍﻭ ﺍﺩﻋﺎء ﺍﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﻮﺟﺐ ﻣﻨﻰ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺸﻜﺮ ﻭ ﺍﻟﺘﺬﻛﻴﺮ ﺑﺎﻧﻬﺎ‬ ‫ﺻﺎﺣﺒﺘﻰ ﺍﻻﻗﺮﺏ ﺍﻟﻰ ﻗﻠﺒﻰ‪ ،‬ﻫﻞ ﻣﻦ ﺧﺰﺍﻥ ﻣﻴﺎﻩ ﻣﺜﻠﺞ ﻟﻴﻨﻔﺠﺮ ﻓﻮﻕ ﺭﺍﺳﻰ ﻭ‬ ‫ﻳﻐﻤﺮﻧﻰ ﺑﻤﺎءﻩ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ ﻭ ﺍﺳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺴﻤﺎﻉ ﺻﻮﺕ ﺑﺨﺎﺭ ﺍﻟﻤﺎء ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺪ ﻣﻦ‬ ‫ﺟﺴﺪﻯ!!‬ ‫ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻭ ﻗﺪ ﻭﺻﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ ﻓﻰ ﺍﻗﻞ ﻣﻦ ﺭﺑﻊ ﺳﺎﻋﺔ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ‪ ،‬ﺍﻋﺒﺮ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻏﻴﺮ ﻋﺎﺑﺌﺔ ﺑﺎﺑﻮﺍﻕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺰﺟﺮﻧﻰ ﻟﻌﺒﻮﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﺒﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺍﺟﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺍﻭﻝ ﻣﻘﻌﺪ ﺻﺎﺩﻓﻨﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ‪ ،‬ﺍﺟﻠﺲ ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﻛﺮﻩ ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺻﻔﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻫﻰ‪....‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻮﻩ ﻳﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺟﺎﻳﻪ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﻴﺎﻛﻰ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻣﺎﻣﺎ ﺯﻋﻠﺖ ﻣـ‪.

‬‬ ‫‪43‬‬ .‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻋﺮﻑ ﻓﻴﻪ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺖ ﺍﻟﻰ ﺻﻮﺕ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﻐﻀﺐ ﻓﺄﻗﻮﻝ ﻟﻬﺎ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺘﻬﺪﺝ ﻭ‬ ‫ﺧﻔﻴﺾ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻗﻌﺪﻯ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺣﻘﻌﺪ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻬﺎ ﺑﺎﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﺬﺍ ﻫﻮ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ ﻟﻠﺠﺪﻝ؟ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺒﺪﻭ‬ ‫ﻣﺼﺮﺓ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺍﻳﻀﺎ ﻏﺎﺿﺒﺔ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺾ ﻭ ﺍﺗﺠﻪ ﻣﻌﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺪﺍﺧﻞ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺮﻭﺍﺩ ﻓﻰ ﻣﺜﻞ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺼﺮ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻬﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺪﺍﺧﻞ ﻓﻰ‬ ‫ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺩﻓﻌﻨﻰ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﻨﻮﻥ‪ ،‬ﺟﻌﻠﻨﻰ ﺃﻏﺒﻰ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻪ ﺍﻻﺭﺽ‪،‬‬ ‫ﻛﺎﻥ ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﺳﺘﺴﻠﻢ ﺍﻭ ﺍﺗﺮﻙ ﺍﻻﻣﺮ‪.‫ﺗﻠﻮﺡ ﻟﻤﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﻳﻘﻒ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﻌﺪﺓ ﺍﻣﺘﺎﺭ‪ ،‬ﻓﺘﻨﺪﻓﻊ ﻧﺤﻮﻩ ﺗﺮﻛﺒﻪ‪ ،‬ﻳﺘﺤﺮﻙ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻰ‬ ‫ﺃﺫﻥ؟‬ ‫ﺭﺑﻤﺎ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺤﺠﺒﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻰ ﻏﺎﺩﺭﺕ ﻟﻠﺘﻮ ﺗﺎﻛﺴﻰ ﻭ ﺗﻘﻒ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﺗﺘﻠﻔﺖ‬ ‫ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻭ ﻳﺴﺎﺭﺍ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺤﺮﻙ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﻳﻤﻴﻨﺎ‪ ،‬ﺍﺗﺤﺮﻙ ﻣﻌﻬﺎ ﺑﺮﺃﺳﻰ‬ ‫ﻳﺴﺎﺭﺍ ﻻﺭﻯ ﻣﻦ ﺗﻄﻠﻊ ﺇﻟﻴﻪ‪ ،‬ﺗﺘﺤﺮﻙ ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﺸﻰء ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﺍﺭﺍﻩ‪ ،‬ﺍﻗﻒ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺫﻟﻚ‬ ‫ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻳﻮﻗﻒ ﻣﻼﺣﻘﺘﻰ ﺑﺴﺆﺍﻟﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﺰ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺗﺸﺮﺑﻰ ﺇﻳﻪ ﺣﻀﺮﺗﻚ؟‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﺖ ﺍﻟﻴﻪ ﺑﺎﻧﺰﻋﺎﺝ‪ ،‬ﺗﺘﻮﺗﺮ ﻣﻼﻣﺤﻪ‪ ،‬ﻳﺮﺍﺟﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺧﻄﺎءﻩ؟‪،‬‬ ‫ﺍﺟﻠﺲ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻥ ﺍﺗﺎﺑﻊ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻤﺤﺠﺒﺔ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻋﺼﻴﺮ ﻓﺮﺍﻭﻟﺔ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻳﺘﺮﻛﻨﻰ ﻭ ﻗﺪ ﺍﻳﻘﻦ ﺍﻧﻨﻰ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﺬﻛﺮﻩ ﻫﺬﺍ ﺑﺰﻭﺟﺘﻪ ﺍﻭ ﺧﻄﻴﺒﺘﻪ ﺍﻭ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺍﻣﻪ؟!‪ ،‬ﻣﻦ ﻳﻬﺘﻢ؟‪ ،‬ﺍﻟﻤﺤﺠﺒﺔ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﻓﻊ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﺫﻧﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ‬ ‫ﺗﺘﺤﺪﺙ ﺑﺎﻧﻔﻌﺎﻝ ﺛﻢ ﺗﻌﺒﺮ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﺑﺤﺬﺭ‪.

‫ﺍﺗﺮﻙ ﺍﻷﻣﺮ ﻻﻧﻪ ﻳﻨﺘﺎﺑﻨﻰ ﺍﻻﻥ ﺷﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻐﺮﻕ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ ﻣﻘﺎﻭﻣﺔ ﺍﻟﻐﺮﻕ ﻭ‬ ‫ﺍﺳﺘﺴﻠﻤﺖ ﺑﻜﻞ ﺭﺿﻰ ﺍﻟﻰ ﻏﺮﻗﻰ ﺍﻻﺧﻴﺮ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻫﻞ ﺟﻠﺴﺖ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﺪﺍﺧﻞ ﺍﻡ ﺍﻧﻬﺮﺕ ﻋﻠﻴﻪ؟‪ ،‬ﺟﻠﺴﺖ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻟﻠﺤﻈﺎﺕ‪ ،‬ﺗﺘﻔﺮﺱ ﻓﻰ‬ ‫ﺷﺤﻮﺑﻰ ﻭ ﻋﻴﻨﻲ ﺍﻟﺬﺍﺑﻠﺘﻴﻦ‪ ،‬ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺗﺮﻕ ﻭ ﺗﺘﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﺷﻔﺎﻕ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻄﻒ‪ ،‬ﺗﻤﺴﻚ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻭ ﺗﺮﺑﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺎﻟﺘﻰ ﻣﺰﺭﻳﺔ ﻭ ﺗﺪﻋﻮ ﻟﻠﺮﺛﺎء!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻓﻰ ﺇﻳﻪ ﺑﺲ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬ ‫ﻻ ﺍﺭﺩ‪ ،‬ﺍﻛﺘﻔﻰ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﺑﺎﻫﺘﺔ ﺗﺠﻴﺐ ﺗﺴﺎﺅﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺪﺕ ﺛﻢ ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﺣﺼﻞ ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻚ ﻭ ﻣﺎﺑﻴﻨﻪ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ﻫﻞ ﺍﺗﻜﻠﻢ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺧﺒﺮﻫﺎ ﺑﻤﻜﺎﻟﻤﺔ ﺍﻟﻴﻮﻡ؟‪ ،‬ﺍﺧﺸﻰ ﺍﻥ ﺗﻜﻠﻤﺖ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻻﻣﺮ‬ ‫ﺻﺮﺧﺖ ﻭ ﺍﺷﻬﺪﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﺟﻨﻮﻧﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﻭﺃﺩﻩ ﺑﺪﺍﺧﻠﻰ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻛﻮﻳﺴﺔ‪ ،‬ﺑﺲ ﺣﺎﺳﺔ ﺍﻧﻰ ﻣﻀﺎﻳﻘﺔ ﻗﻮﻯ ﻭ ﻣﺤﺘﺎﺟﺔ ﺍﺷﻢ ﺷﻮﻳﺔ ﻫﻮﺍ‪.‬‬ ‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺑﺎﻫﺘﺔ ﻣﺜﻞ ﻋﻴﻨﻲ ﺍﻟﺒﺎﻫﺘﺘﻴﻦ‪ ،‬ﺗﺮﻛﺖ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‪ ،‬ﺭﻓﻌﺖ‬ ‫ﻳﺪﻫﺎ ﻟﻠﺠﺮﺳﻮﻥ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻗﺘﺮﺏ ﻣﻨﺎ ﻳﺤﻤﻞ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﻌﺼﻴﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﺮﻛﺘﻪ ﺑﺎﻟﺨﺎﺭﺝ ﻭ‬ ‫ﻭﺿﻌﻪ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻳﺬﻛﺮﻧﻰ ﺑﻪ‪ ،‬ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻋﺎﻳﺰﺓ ﻧﺴﻜﺎﻓﻴﻪ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺣﻀﺮﺗﻚ‪ ،‬ﺣﺎﺟﺔ ﺗﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ﻷ ﺷﻜﺮﺍ‬ ‫ﻫﺰ ﺭﺃﺳﻪ ﻭ ﺭﻣﺎﻧﻰ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻓﻀﻮﻟﻴﺔ ﺛﻢ ﺍﻧﺼﺮﻑ‪ ،‬ﺃﻛﺮﻩ ﺍﻟﻌﻴﻮﻥ ﺍﻟﻔﻀﻮﻟﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻛﺮﻩ‬ ‫ﺣﺎﻟﺘﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ ﻣﺤﻞ ﻓﻀﻮﻝ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻧﻈﺮﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻮﻝ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﻮﺍﺭﻳﻬﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻻ ﺗﺸﻔﻊ ﻟﻬﺎ ﻋﻨﺪﻯ ﺍﻻﻥ ﻭ ‪..‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺇﻳﻪ ﺍﻧﺘﻰ ﺑﺘﺒﺼﻰ ﻋﻠﻰ ﺇﻳﻪ؟‬ ‫ﺗﺪﻳﺮ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﻟﻠﺨﻠﻒ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﺮﻯ ﻣﺎ ﺍﺭﻯ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻌﻮﺩ ﻟﺘﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻗﺎﺋﻠﺔ‬ ‫ﺑﻔﻀﻮﻝ ﺷﺪﻳﺪ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺃﻳﻪ؟‬ ‫‪44‬‬ ...

‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻰ‪ ،‬ﻭ ﺍﺷﺮﺕ ﺑﺮﺃﺳﻰ ﺍﻟﻰ ﺷﺎﺏ ﺟﻠﺲ ﻟﻠﺘﻮ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﻪ ﻭ ﻗﺪ ﻇﻬﺮ ﻧﺼﻔﻪ ﺍﻻﻋﻠﻰ ﺟﻠﻴﺎ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻧﺎﻓﺬﻩ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ‪ ،‬ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ‪:‬‬ ‫ﺩﻩ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺑﺘﺎﻉ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺍﻟﻠﻰ ﻋﻨﺪﻩ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻜﻌﺔ ﺍﻟﻠﻰ ﺣﻜﻴﺖ ﻟﻚ‬ ‫‬‫ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬ ‫ﺁﻩ‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻻ ﺗﺒﺪﻭ ﻣﻬﺘﻤﺔ‪ ،‬ﻓﺠﺬﻭﺓ ﺍﻟﻔﻀﻮﻝ ﺑﻬﺘﺖ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﻧﺒﺤﺚ ﻛﻠﻨﺎ ﻋﻦ‬ ‫ﻣﻮﺍﺿﻴﻊ ﻣﺜﻴﺮﺓ ﺗﺸﺒﻊ ﻓﻀﻮﻟﻨﺎ ﺍﻡ ﺍﻥ ﺑﻌﻀﻨﺎ ﻓﻘﻂ ﻫﻮ ﻣﻦ ﻳﻔﻌﻞ ﺫﻟﻚ؟‪ ،‬ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻻ‬ ‫ﺍﻋﻠﻢ‪ ،‬ﺍﻣﺴﻚ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻭ ﻃﻠﺐ ﺭﻗﻤﺎ ﻣﺎ ﺛﻢ ﻭﺿﻊ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﺫﻧﻪ‬ ‫ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺍﺟﺎﺑﺔ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ‪ ،‬ﺿﻮﺿﺎء ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺒﺚ ﻗﻨﺎﺓ ﻏﻨﺎﺋﻴﺔ‬ ‫ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ ﻭ ﺣﺮﻛﺔ ﺍﻟﻤﺮﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻭ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻭ ﺑﻴﻨﻪ ﺣﺎﻟﺖ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺍﻟﻰ ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻝ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﺍﻥ ﻛﻠﻨﺎ ﻓﻀﻮﻟﻴﺎﺕ!!‬ ‫ﻻ ﻳﺎﺗﻴﻪ ﺍﻟﺮﺩ ﻣﻦ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ‪ ،‬ﻳﻀﻊ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺎﻭﻟﺔ ﻭ ﻳﻨﻔﺦ ﻓﻰ ﺿﻴﻖ‪،‬‬ ‫ﻳﺴﺘﺪﻋﻰ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻭ ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﻗﻬﻮﺓ ﻣﻀﺒﻮﻁ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺷﺎﺭﻙ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻣﻮﻫﺒﺘﻰ ﻫﺬﻩ‬ ‫؟!‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻳﺎﺍﺍﻩ‪ ،‬ﺩﻩ ﺍﻧﺘﻰ ﻣﻬﺘﻤﺔ ﺑﻴﻪ ﻗﻮﻯ‬ ‫ﺇﻳﻪ ؟‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﻭﺷﻚ ﺍﺑﺘﺪﻯ ﻳﺘﺮﺩ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺮﻭﺡ ﻳﻌﻨﻰ‬ ‫ﻫﻞ ﻫﻮ ﺗﻠﻤﻴﺢ؟‪ ،‬ﺍﻡ ﻣﻠﺤﻮﻇﺔ ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻋﻜﺮ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺼﻔﻮ ﺍﻟﻤﻔﺎﺟﻰء ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻧﺘﺎﺑﻨﻰ‬ ‫ﺑﺪﻭﻥ ﺳﺎﺑﻖ ﺍﻧﺬﺍﺭ ﻭ ﺟﻌﻞ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻤﺜﻠﺠﺔ ﺷﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﺗﺘﺴﻠﻞ ﺍﻟﻰ ﻋﺮﻭﻗﻰ ﺍﻟﻤﺸﺘﻌﻠﺔ‬ ‫ﻭ ﺗﻄﻔﺌﻬﺎ؟‪ ،‬ﻳﻤﺴﻚ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻳﻄﻠﺐ ﺍﻟﺮﻗﻢ ﺫﺍﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﺃﻇﻦ‪ ،‬ﺩﺍﻟﻴﺎ‬ ‫ﺗﺴﺘﻐﺮﺏ ﻓﻀﻮﻟﻰ ﺍﺗﺠﺎﻩ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻭ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻬﺎ ﺗﺸﺎﺭﻛﻨﻰ ﺍﻟﻔﻀﻮﻝ ﻻﻧﻨﻰ‬ ‫ﺍﻧﺸﻐﻠﺖ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻪ‪ ،‬ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ ﻳﺠﻴﺐ‪ ،‬ﻳﺘﺤﻔﺰ ﻓﻰ ﺟﻠﺴﺘﻪ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻨﺪﻓﻊ ﻗﻠﻴﻼ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻻﻣﺎﻡ‪.‬‬ ‫‬‫ﻋﻨﺪ‬ ‫ﺑﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﺍﻧﻪ ﻟﺴﻪ ﻣﺴﺘﻨﻴﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﻪ ﻭ ﻣﺘﻮﻗﻊ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻘﻠﺐ ﺻﺤﺒﺘﻬﺎ ﻭ ﺗﺒﻄﻞ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺑﺪﻫﺸﺔ‪ ،‬ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺴﺨﺮﻳﺔ‪:‬‬ ‫‪45‬‬ .

‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﺃﻧﻪ ﺟﺎﻳﺐ ﻟﻬﺎ ﻫﺪﻳﺔ ﻭ ﺑﻴﻌﺘﺬﺭ ﻭ ﻛﺪﻩ ﻳﻌﻨﻰ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﻬﻰ ﻫﻮ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﺗﺒﺎﺩﻝ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻣﻊ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ ﻭ ﻗﺪ ﺗﻬﻠﻞ‬ ‫ﻭﺟﻬﻪ ﺑﺎﻟﺴﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﺍﻋﻴﺪ ﻧﻈﺮﺍﺗﻰ ﻻﺳﺪﺩﻫﺎ ﺍﻟﻰ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺮﻣﻘﻨﻰ ﺑﺎﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﻭ‬ ‫ﺍﺷﻔﺎﻕ ﻭ ﺳﺨﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺍﺿﺤﻚ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻰ ﻭ ﻻ ﺍﺑﺎﺩﻟﻬﺎ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﺑﻞ ﺍﺭﻓﻊ ﻛﻮﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﻴﺮ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻛﺄﻧﻰ ﺍﻋﻠﻦ ﻋﻦ ﻧﺨﺐ ﻣﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﺍﻻﻣﺮﻳﻜﻰ ﺛﻢ ﺍﺭﺗﺸﻒ‬ ‫ﺭﺷﻔﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻦ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﻌﺼﻴﺮ ﺍﻣﺎﻡ ﺫﻫﻮﻝ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻈﻦ ﺍﻧﻨﻰ ﺍﺳﻜﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﻋﺼﻴﺮ ﺍﻟﻔﺮﻭﺍﻟﺔ‪ ،‬ﺍﺿﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ ﻗﺪ ﺍﺟﻬﺰﺕ ﻋﻠﻰ ﻧﺼﻔﻪ‪ ،‬ﺍﻃﻠﻖ ﺯﻓﺮﺓ‬ ‫ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻓﻨﻀﺤﻚ ﻛﻼﻧﺎ‪ ،‬ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻳﻘﺘﺮﺏ ﻭ ﻳﻀﻊ ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻜﺮﺍﻳﺔ‪ ،‬ﻳﻨﺼﺮﻑ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪.‬‬ ‫‪46‬‬ .‫‪-‬‬ ‫ﻳﺎ ﺳﻼﻡ‬ ‫ﺃﺿﺤﻚ ﺿﺤﻜﺔ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ ﺍﻋﻤﺎﻕ ﻗﻠﺒﻰ‪ ،‬ﺭﺅﻳﺘﻰ ﻟﺬﻟﻚ ﺍﻟﻤﺰﻳﺞ ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻯ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﺪﻫﺸﺔ ﻭ ﺍﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﺍﻟﺒﺎﺩﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺄﻭﻛﺪ ﻋﻠﻰ ﻛﻼﻣﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻪ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮﻯ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺑﻴﺤﺎﻭﻝ ﻳﻘﻨﻌﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺑﺮﺿﻪ ﺷﻜﻠﻬﺎ ﻟﺴﻪ ﻣﻌﺎﻧﺪﺓ ﻣﻌﺎﻩ‬ ‫ﻭ ﺑﻌﺪﻳﻦ؟ ﻳﺎ ﺳﺖ ﺍﻟﻌﺮﺍﻓﺔ‬ ‫ﺗﺠﺎﻫﻠﺖ ﺗﻌﻠﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺧﺮ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﻠﺬﺫ ﺑﻤﻤﺎﺭﺳﺔ ﻫﻮﺍﻳﺘﻰ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ ﻓﻰ ﺍﺳﺘﻘﺮﺍء‬ ‫ﺣﺮﻛﺔ ﺍﻟﺸﻔﺎﻳﻒ‪.‬‬ ‫ﻭ ﺍﻧﺘﻰ ﺑﻘﻰ ﻋﺮﻓﺘﻰ ﻫﻮ ﺑﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﺍﻳﻪ ﺍﺯﺍﻯ ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ‬ ‫‬‫ﺍﻧﺎ ﻋﻨﺪﻯ ﺍﻟﻤﻮﻫﺒﺔ ﺩﻯ ﻭ ﻣﻦ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺻﻐﻴﺮﺓ‬ ‫‬‫ﺍﻟﻠﻰ ﻫﻰ‬ ‫‬‫ﺑﺎﺑﺎ ﺍﷲ ﻳﺮﺣﻤﻪ ﻛﺎﻥ ﻣﺘﻌﻮﺩ ﺩﺍﻳﻤﻦ ﻳﻨﺎﻡ ﺑﺪﺭﻯ ﻓﻰ ﺣﺪﻭﺩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺗﺴﻌﺔ ﺍﻭ‬ ‫‬‫ﻋﺸﺮﺓ ﺑﺎﻟﻜﺘﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻓﻰ ﻭﻗﺖ ﺍﻟﺼﻴﻒ ﻭ ﺍﺟﺎﺯﺓ ﺍﺧﺮ ﺍﻻﺳﺒﻮﻉ‪ ،‬ﺑﺤﺐ ﺍﺗﻔﺮﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺍﻟﺴﻬﺮﺓ ﻭ ﻫﻮ ﻣﺶ ﺑﻴﻌﺮﻑ ﻳﻨﺎﻡ ﻣﻦ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻰ‪ ،‬ﻓﻴﻘﻌﺪ‬ ‫ﻳﺰﻋﻖ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻗﻔﻞ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ‪ ،‬ﻓﻜﻨﺖ ﺑﺎﺿﻄﺮ ﺍﻭﻃﻰ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺧﺮ ﻭ‬ ‫ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﺷﻮﻑ ﺷﻔﺎﻳﻒ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻦ ﻭ ﻫﻰ ﺑﺘﺘﺤﺮﻙ ﻭ ﺍﺳﺘﻨﺘﺞ ﺑﻴﻘﻮﻟﻮﺍ ﺍﻳﻪ‪ ،‬ﺍﻭﻝ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﻓﺸﻠﺖ ﻳﻤﻜﻦ ﻓﻬﻤﺖ ﻛﺪﻩ ﻭﺍﺣﺪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻔﻴﻠﻢ‪.

‬‬ ‫ﻧﻀﺤﻚ ﻭ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ﺩﻩ ﺍﻧﺘﻰ ﻣﺸﻜﻠﺔ‬ ‫‬‫ﻳﺘﺨﻠﻞ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻭ ﺗﻌﻮﺩ ﻧﻈﺮﺗﻰ ﺍﻟﺤﺰﻳﻨﺔ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻓﻴﻨﻘﻠﺐ ﻭﺟﻪ‬ ‫ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻮﺟﻮﻡ ﺣﺘﻰ ﺗﻘﻄﻊ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺑﺴﺆﺍﻟﻬﺎ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻭ ﻳﺎ ﺗﺮﻯ ﺍﻟﻬﺪﻳﺔ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻟﻬﺪﻳﺔ!!‬ ‫ﻣﺎ ﻗﺎﻟﺶ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﻓﻴﻪ ﻫﺪﻳﺔ‬ ‫ﺍﺑﺘﺴﻢ ﻭ ﻻ ﺍﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻤﻀﻰ ﺛﻼﺛﻮﻥ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻗﻀﻴﻨﺎﻫﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﺗﺸﻒ‬ ‫ﻣﻦ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﻭ ﺗﻨﻈﺮ ﺑﻐﺮﺍﺑﺔ ﺍﻟﻰ ﺣﻮﺍﻑ ﺍﻟﻜﻮﺏ ﺛﻢ ﺗﺮﺗﺸﻒ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺗﻌﻮﺩ ﺍﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻟﺘﻄﻔﻮ ﻋﻠﻰ ﺷﻔﺘﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﻴﺮ ﺑﺮﺍﺳﻰ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﻓﺘﺪﻳﺮ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻟﺘﻄﻠﻖ ﺷﻬﻘﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﻛﺎﺩ ﺍﺗﺨﻴﻞ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺗﻌﻠﻮﻩ ﺩﻫﺸﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺸﺎﻫﺪ ﻓﺘﺎﺓ ﻣﺎ ﺗﻘﺘﺮﺏ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺲ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻘﻒ ﻭ ﻳﺼﺎﻓﺤﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺼﺎﻓﺤﺔ ﻓﺎﺗﺮﺓ ﻣﺜﻞ ﻧﻈﺮﺍﺗﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺼﻮﺑﻬﺎ ﻟﻪ‪،‬‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻳﻀﺎ ﻓﺎﺗﺮﺓ‪ ،‬ﻳﺪﻋﻮﻫﺎ ﻟﻠﺠﻠﻮﺱ ﺗﺠﻠﺲ ﻭ ﻗﺪ ﺍﻛﺘﺴﺖ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺑﻠﻮﻡ ﻭ ﻏﻀﺐ‬ ‫ﻭ ﺣﺪﺓ‪.‫ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﻀﺤﻚ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﻨﺎﻭﻝ ﺭﺷﻔﺔ ﻣﻦ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻌﻴﺪﻩ ﻟﺘﻀﻴﻒ‬ ‫ﻣﻠﻌﻘﺔ ﺳﻜﺮ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﺗﺘﺎﺑﻌﻨﻰ ﺑﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﺷﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﻴﺪ ﺧﺼﻠﺔ ﻫﺎﺭﺑﺔ ﺍﻟﻰ ﻣﺎ ﺧﻠﻒ ﺍﺫﻧﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﻔﺎﺩﻯ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻳﺤﺎﻳﻠﻬﺎ ﺑﺒﻀﻊ‬ ‫ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺭﻗﻴﻘﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ ﻭ ﺑﺎﻗﺘﻀﺎﺏ ﺷﺪﻳﺪ ﻭ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﺴﺎﻟﻨﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺡ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ‪:‬‬ ‫‪47‬‬ .‬‬ ‫ﻭ ﻣﺮﺓ ﻭﺭﺍ ﺍﻟﺘﺎﻧﻴﺔ ﺍﺗﺤﺴﻨﺖ ﻋﻨﺪﻯ ﺍﻟﻤﻮﻫﺒﺔ ﺩﻯ ﻭ ﺑﻘﻴﺖ ﺍﻓﻬﻢ ﻣﻌﻈﻢ ﺍﻟﻔﻴﻠﻢ‬ ‫‬‫ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﻣﺎ ﻳﻜﻮﻥ ﻓﻴﻪ ﺻﻮﺕ ﻭ ﺍﺳﺘﺨﺪﻣﺖ ﺍﻟﻤﻮﻫﺒﺔ ﺩﻯ ﺍﻧﻰ ﺍﻗﺮﻯ ﺷﻔﺎﻳﻒ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﻭ ﻫﻰ ﺑﺘﺘﻜﻠﻢ ﻟﺪﺭﺟﺔ ﺍﻧﻰ ﺣﺎﻟﻴﺎ ﺑﻮﻃﻰ ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺑﺘﻔﺮﺝ ﻭ ﻣﺎﻣﺎ ﺗﻘﻌﺪ‬ ‫ﺗﺰﻋﻖ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻋﻠﻰ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻋﺸﺎﻥ ﻫﻰ ﻭ ﺍﺧﺘﻰ ﻣﺶ ﺳﺎﻣﻌﻴﻦ ﺍﻯ‬ ‫ﺣﺎﺟﺔ‪.

‫‪-‬‬ ‫ﺑﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﻻ ﺍﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪،‬ﻭ ﺍﺗﺎﺑﻊ ﻓﺘﺮﺓ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﺘﻰ ﺭﺍﻧﺖ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺨﺮﺝ ﻣﻦ‬ ‫ﺣﻘﻴﺒﺘﻪ ﺍﻟﻘﻤﺎﺷﻴﺔ ﻋﻠﺒﺔ ﻣﻐﻠﻔﺔ ﺑﻮﺭﻕ ﺍﻟﻬﺪﺍﻳﺎ ﺍﻟﻼﻣﻊ ﻭ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺬﻫﻮﻝ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻳﺎ ﺑﻨﺖ ﺍﻻﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻬﺪﻳﺔ ﺑﺎﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻳﻄﺮﻕ ﺑﺮﺍﺳﻪ‬ ‫ﺍﺭﺿﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺪﻓﻊ ﺑﺎﻟﻌﻠﺒﺔ ﻟﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻗﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﻳﺎﺋﺲ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻣﺶ ﺣﺘﻔﺘﺤﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﻠﺘﻔﺖ ﺍﻟﻰ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺎﻝ ﻓﻰ ﻟﻬﻔﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻪ ﻋﻴﺪﻯ ﺗﺎﻧﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﻗﺎﻟﻪ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﻗﻠﻬﺎ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﻣﺶ ﺣﺘﻔﺘﺤﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻛﺄﻧﻨﺎ ﻧﺸﺎﻫﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻰ ﺍﺑﻴﺾ ﻭ ﺍﺳﻮﺩ‪ ،‬ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ‬ ‫ﺑﺪﺃﺕ ﺗﻠﻴﻦ ﻭ ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻪ ﺛﻢ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻌﻠﺒﺔ‪ ،‬ﺍﺧﺬﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﻳﺪﻩ ﻭ ﻭﺿﻌﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﺨﺬﻳﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﺍﻣﺴﻚ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻳﺘﻮﺩﺩ ﺇﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻧﻬﻀﺖ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻓﺠﺎﺓ ﻓﻠﻔﺘﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﻭ‬ ‫ﺳﺎﻟﺘﻬﺎ ﺑﺎﺳﺘﻐﺮﺍﺏ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻪ‪ ،‬ﻗﻮﻣﺘﻰ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺍﺷﻮﻑ ﺍﻟﻬﺪﻳﺔ‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﻋﻠﻰ ﻓﻀﻮﻟﻬﺎ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ ﻭ ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻋﺒﻴﻄﺔ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﻟﻢ ﺗﻬﺘﻢ ﺑﻰ ﻭ ﺗﺮﻛﺘﻨﻰ ﻣﺘﺠﻬﺔ ﺍﻟﻰ ﻣﺪﺧﻞ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﻪ ﻟﺘﻘﻒ ﻣﺸﺪﻭﻫﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‪،‬‬ ‫ﺗﺼﻠﺐ ﺟﺴﺪﻫﺎ‪ ،‬ﺍﻋﺘﺪﻟﺖ ﻓﻰ ﺟﻠﺴﺘﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺴﺄﻝ‪ ،‬ﻣﺎﺫﺍ ﺣﺪﺙ؟‪ ،‬ﺗﺮﻓﻊ ﻳﺪﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﻓﻤﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺭﺃﺗﻪ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺨﻴﺐ ﻇﻨﻰ ﻛﻤﺎ ﻋﻬﺪﺗﻪ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺍﻗﻞ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻮﺿﻴﻌﺔ ﻣﻦ ﺍﻣﺎﻡ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻭﻋﺪﺗﻨﻰ ﻭ ﻛﻤﺎ ﺍﻋﻠﻢ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﺍﻧﻪ‬ ‫ﺳﻴﻔﻌﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺸﺎﻏﻠﺖ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﻌﺼﻴﺮ‪ ،‬ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺪﺍﺧﻞ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‬ ‫ﺗﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺧﻄﻮﺍﺕ ﺑﻄﻴﺌﺔ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻓﻰ ﺧﻮﻑ ﻭ ﻭﺟﻪ ﺷﺎﺣﺐ‪ ،‬ﺍﺭﻓﻊ ﻟﻬﺎ ﻋﻴﻨﺎﻯ‬ ‫‪48‬‬ .

‬‬ ‫ﺍﻃﺮﻗﺖ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﻋﺠﺰﺕ ﺻﺪﻳﻘﺘﻰ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ﺍﻥ ﺗﻔﻌﻞ ﻟﻰ ﺍﻯ ﺷﻰء ﺳﻮﻯ‬ ‫ﻣﺸﺎﺭﻛﺘﻰ ﺍﻟﺒﻜﺎء ﺍﻟﺼﺎﻣﺖ‪ ،‬ﺍﻧﺸﻐﻠﻨﺎ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮﻉ ﺍﻟﺼﺎﻣﺘﺔ ﻭ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﺼﺎﻣﺖ ﻭ‬ ‫ﺗﻨﺎﺳﻴﻨﺎ ﺍﻟﻮﺟﻮﺩ ﺍﻟﺼﺎﺧﺐ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻭ ﺟﻠﺴﻨﺎ ﻛﻔﺮﺍﺷﺔ ﻓﻘﺪﺕ ﻟﻠﺘﻮ ﺃﺟﻨﺤﺔ ﺍﻟﻤﻼﺋﻜﺔ‬ ‫ﻭ ﺟﻠﺴﺖ ﺗﺒﻜﻰ!!‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻟﺜﺔ‬ ‫ﻻ ﺃﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺫﻫﺐ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻻ ﺍﻣﻠﻚ ﺍﻻﺭﺍﺩﺓ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻻﻭﻗﻒ ﻧﻔﺴﻰ!‪ ،‬ﺍﻗﻮﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻭ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺄﻥ ﻋﻴﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﺮﺍﻗﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﻠﻒ‪ ،‬ﺃﺷﻌﺮ ﺍﻥ ﺿﻤﻴﺮﻯ‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﺗﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺷﻜﻞ ﺳﻬﻴﺮ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺴﺘﻔﺰﺓ!!‪ ،‬ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻻ ﻳﺘﻜﻠﻢ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ‬ ‫ﻳﻜﺘﻔﻰ ﺑﻤﺮﺍﻗﺒﻨﻰ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﺭﺓ‪.‫ﺍﻟﻬﺎﺩﺋﺘﺎﻥ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻐﺮﺏ ﺭﺩ ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯء ﺣﻴﺎﻝ ﺷﺤﻮﺏ ﻭﺟﻬﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﻋﺮﻓﺖ ﺍﻧﻨﻰ‬ ‫ﺍﻋﺮﻑ‪ ،‬ﺟﻠﺴﺖ ﺍﻣﺎﻣﻰ ‪ ،‬ﺳﺎﻟﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺷﻮﻓﺘﻴﻪ‬ ‫ﻫﻮ ﻣﻴﻦ؟‬ ‫ﺍﺗﺸﺎﻏﻞ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﺎﻟﺼﻤﺖ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﻈﺮ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻼﺷﻰء‪ ،‬ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻭ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻳﻨﻬﻀﺎﻥ‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﻳﻨﻘﺪ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﺛﻤﻦ ﺍﻟﻘﻬﻮﺓ ﻭ‬ ‫ﻭ ﻗﺪ ﻋﻠﺖ ﻭﺟﻮﻫﻬﻤﺎ ﺍﻟﻀﺤﻚ‬ ‫ﻳﻨﺼﺮﻓﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﺳﺎﻟﻬﺎ ﻓﻰ ﺟﺪﻳﺔ ﻭ ﻫﺪﻭء ﺑﺎﻟﻎ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺭﻛﺒﺖ ﻣﻌﺎﻩ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺪﻫﺸﺔ ﻭ ﺷﻔﻘﺔ ﻭ ﺍﺭﺗﺒﺎﻙ‪ ،‬ﺗﺘﻀﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻄﻔﻮ ﻭ ﺗﺨﺘﻔﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺮﻳﺐ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﺠﺐ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﺟﺎﺑﺖ ﺑﺼﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﻤﻴﻖ‬ ‫ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﻳﻮﻗﻒ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺪﻣﻮﻉ ﺍﻟﺼﺎﻣﺘﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﻬﻤﺮ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻲ؟‪ ،‬ﻻ ﺍﺣﺪ‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﻋﺠﺰﺕ ﻋﻦ ﺍﻳﻘﺎﻓﻬﺎ ﻓﻤﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﻔﺦ ﻓﻰ ﺿﻴﻖ‪ ،‬ﻻﻥ ﺿﻤﻴﺮﻯ ﺍﻭ ﺳﻬﻴﺮ ﺍﻭ ﺃﻳﺎ ﻛﺎﻥ ﺍﺳﻤﻪ ﻳﻔﺴﺪ ﺷﻌﻮﺭﻯ ﺑﺎﻻﺛﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ‪ ،‬ﺃﻗﺘﺮﺏ ﻣﻦ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻒ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ‬ ‫ﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺷﻰء ﻣﺎ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺮﺗﺪﻯ ﻣﻼﺑﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻗﻞ ﻣﺎ ﻳﻘﺎﻝ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻀﻴﺤﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﺗﻮﻗﻒ ﺑﺎﻟﻘﺮﺏ ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻤﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﺎﻓﺬﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ ﺗﺘﺴﻊ ﻓﺘﻈﻬﺮ ﻓﺘﺤﺔ‬ ‫‪49‬‬ .

‫ﺍﻟﺒﻠﻮﺯﺓ ﺍﻟﻮﺍﺳﻌﺔ ﺻﺪﺭﻫﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻟﺜﻮﺍﻥ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﺳﺘﺜﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‬ ‫ﺑﺪﻻﻝ‪:‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻋﺎﻳﺰ ﺗﻘﻄﻊ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻳﺎ ﻭﺣﺶ‬ ‫‬‫ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻨﺠﺰﻯ ﻭ ﺗﺮﻛﺒﻰ‬ ‫‬‫ﺗﺪﺧﻞ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﺤﻚ ﻓﺘﺪﻓﻌﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻀﺤﻚ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻟﺠﻤﺎﻝ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻷﻥ‬ ‫ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺪﻭﻳﺔ ﺗﺬﻛﺮﻧﻰ ﺑﻔﺘﻴﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴﻞ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﻠﻮﺍﺗﻰ ﻳﻈﻬﺮﻥ ﻓﻰ ﺍﻓﻼﻡ‬ ‫ﺍﻻﺑﻴﺾ ﻭ ﺍﻻﺳﻮﺩ‪ ،‬ﺍﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺴﺮﻋﺎ ﻭ ﻋﻴﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻟﻴﻮﻡ‬ ‫ﺑﺎﻟﺬﺍﺕ ﺗﻄﺎﺭﺩﻧﻰ ﺑﺎﻟﺤﺎﺡ ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﺗﺨﻄﻴﻨﺎ ﻣﺒﻨﻰ ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﻌﻤﻼﻕ ﺍﻟﻜﺎﺋﻦ ﺑﺎﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺩﺧﻠﺖ ﻳﺴﺎﺭﺍ ﻓﻰ ﺍﺣﺪﻯ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺷﻘﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﻮ ﺳﻴﺪ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﻠﻮﻡ‪ ،‬ﺗﺪﻳﺮ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ‬ ‫ﺍﻥ ﺗﻨﻔﺚ ﻏﻀﺒﻬﺎ ﻓﻰ ﺳﻴﺠﺎﺭﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﺘﺄﺛﺮ‪ ،‬ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﺘﺮﻙ ﻓﻰ ﺍﻧﻄﺒﺎﻉ‬ ‫‪50‬‬ .‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻭﻗﻔﺖ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺟﺎﻧﺒﺎ ﺑﺤﺪﺓ ﻭ ﺭﻓﻌﺖ ﻟﻬﺎ ﺳﺒﺎﺑﺘﻰ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻣﺤﺬﺭﺍ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﺑﻐﻴﻆ‬ ‫ﺷﺪﻳﺪ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺣﺘﺮﻣﻰ ﻧﻔﺴﻚ ﻭ ﻣﺘﻐﻠﻄﻴﺶ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻰ ﻓﺎﻫﻤﺔ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻚ ﺟﻰ‬ ‫ﻟﻴﻪ‪ ،‬ﺑﺘﻘﺮﻯ ﺍﻟﻐﻴﺐ؟‬ ‫ﻻﻧﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻚ ﺑﺘﺤﺒﻨﻰ‬ ‫ﺳﺒﻴﻚ ﻣﻦ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟﻬﺒﻄﺎﻥ ﺩﻩ‬ ‫ﻛﻼﻡ ﻫﺒﻄﺎﻥ‬ ‫ﺳﺎﺩ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺗﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺘﺮﺍﻡ ﺍﻟﺼﻔﺮﺍء ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﻌﻤﺪ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﺴﻴﺮ ﺑﺒﻂء‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻨﺎﻭﻟﺖ ﺍﺣﺪﻯ ﺳﺠﺎﺋﺮﻫﺎ ﻭ ﺍﺷﻌﻠﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺘﺤﺖ ﺯﺟﺎﺝ ﻧﺎﻓﺬﺗﻬﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻘﻮﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻰ ﺑﺎﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﻓﻘﻠﺖ ﻟﻬﺎ ﺑﻬﺪﻭء‪:‬‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﻳﺰ ﺭﻳﺤﺔ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺗﻌﺒﻰ ﺳﺠﺎﻳﺮ ﻋﺸﺎﻥ ﺳﻬﻴﺮ ﺑﺘﺘﺨﻨﻖ ﻣﻦ ﺭﻳﺤﺔ‬ ‫‬‫ﺍﻟﺴﺠﺎﻳﺮ‬ ‫ﻣﻠﻌﻮﻥ ﺍﺑﻮ ﺳﻬﻴﺮ ﻳﺎ ﺍﺧﻰ‪.

‫ﻋﺎﻃﻔﻰ‪ ،‬ﻟﻄﺎﻟﻤﺎ ﻓﺸﻠﺖ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻻ ﺗﻨﺠﺢ ﻓﻴﻪ ﺳﻮﻯ ﺳﻬﻴﺮ ﻓﻘﻂ ﻻﻧﻪ ﻳﻜﻮﻥ ﺻﺎﺩﻗﺎ‪ ،‬ﺍﻡ‬ ‫ﻫﺬﻩ ﻓﻜﻞ ﻣﺎ ﻳﺪﻭﺭ ﺣﻮﻟﻬﺎ ﺯﺍﺋﻒ ﺣﺘﻰ ﺻﺪﺭﻫﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﺍﻳﻀﺎ ﺯﺍﺋﻒ!!‬ ‫ﺗﺤﺮﻛﺖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﻗﺪ ﺗﻌﻜﺮ ﻣﺰﺍﺟﻰ ﻭ ﺍﺣﺴﺎﺳﻰ ﺑﺎﻥ ﺗﻮﺍﻃﺆ‬ ‫ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻣﻊ ﺳﻬﻴﺮ ﺍﺻﺒﺢ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺍﻥ ﻳﺤﺘﻤﻞ‪ ،‬ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺻﻮﺭﺓ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﺴﻴﻄﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﺨﻴﻠﺘﻰ ﺍﻟﻰ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ ﻭ ﻣﺰﻋﺞ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻼﺧﺮﻯ ﺛﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ‬ ‫ﺗﻤﺜﺎﻝ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻓﻰ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻧﻰ ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻟﺪﻫﺸﺔ ﻟﻮﻫﻠﺔ‪ ،‬ﺑﺸﻜﻞ ﺁﻟﻰ ﻭﺟﺪﺗﻨﻰ ﺍﻗﻮﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺣﺘﻰ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﺣﺘﻰ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻌﻼ ﻫﺬﺍ ﻏﺮﻳﺐ‪ ،‬ﻏﺮﻳﺐ ﺍﻥ ﻳﻤﺘﻠﻚ‬ ‫ﺍﻻﻧﺴﺎﻥ ﻗﺪﺭﺍﺕ ﻣﺤﻴﺮﺓ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ‪ ،‬ﻫﻰ ﺗﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻭ ﺍﻟﺨﺼﻮﻣﺔ ﻭ ﺗﺒﺪﻭ‬ ‫ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﺒﺪﻭ ﺻﺎﺣﺒﺔ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ!!‬ ‫ﻻ ﺍﺳﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺍﻗﻮﻝ ﺍﻧﻰ ﺍﻭﻗﻔﺖ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺳﺮﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﻬﺎﺩﺕ ﺑﺎﻻﺣﺮﻯ ﺣﺘﻰ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻯ ﺑﺎﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﻭ‬ ‫ﺗﺴﺎءﻟﺖ‪:‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻭﻗﻔﺖ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫‬‫ﻟﻢ ﺍﺟﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻭ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺻﻮﺭﺓ ﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﺗﻬﺘﺰ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻭ ﻟﻮﻫﻠﺔ ﻳﺘﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻪ‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﺗﻬﺘﺰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻣﻊ ﻭﺵ ﺑﺴﻴﻂ ﻟﻴﻌﻮﺩ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﻭﺟﻬﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻮﺍﺿﺢ ﺃﻧﻨﻰ ﺍﻫﺬﻯ‪.‬‬ ‫ ﺑﻘﻮﻟﻚ ﺍﻳﻪ ﺍﻧﺰﻟﻰ‬‫ﻧﻌﻢ‬ ‫‬‫ﻣﻌﻨﺪﻳﺶ ﻣﺰﺍﺝ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬ ‫‬‫ﻫﻮ ﺍﻧﺎ ﻋﻠﻰ ﻗﺪ ﻣﺰﺍﺟﻚ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ‬ ‫‬‫ﻣﺪﺩﺕ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭ ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺭﺩﺩ ﺑﻐﻀﺐ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﻘﻮﻟﻚ ﺍﻧﺰﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺖ ﺳﻴﺠﺎﺭﺗﻬﺎ ﻭ ﻧﺰﻟﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺜﻴﺮ ﺿﺠﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻔﺖ ﺍﻟﻰ ﺗﺼﻴﺢ ﺑﺼﻮﺕ‬ ‫ﻋﺎﻟﻰ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﻜﺮﻩ ﺍﻓﻜﺮﻙ‪ ،‬ﺣﺘﻴﺠﻰ ﺯﻯ ﺍﻟﺠﺰﻣﺔ ﺗﺤﺖ ﺭﺟﻠﻰ ﻭ ﺗﻘﻮﻟﻰ ﻭ ﺍﻟﻨﺒﻰ ﺗﻌﺎﻟﻰ‬ ‫‪51‬‬ .

‬‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺲ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﻮﻕ ﺑﺸﺪﺓ ﺍﻻﻥ ﺍﻟﻰ ﺭﺅﻳﺔ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻭ ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻧﻨﻰ‬ ‫ﺳﺎﺟﻠﺲ ﺑﻴﻦ ﻳﺪﻳﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺠﻠﺲ ﺍﻟﻤﺨﻄﻰء ﺑﻴﻦ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻘﺴﻴﺲ ﻟﻴﺨﺒﺮﻩ ﺑﻜﻞ ﺍﺳﺮﺍﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺒﻴﺜﺔ ﻭ ﺍﻓﻌﺎﻟﻪ ﺍﻟﻤﺸﻴﻨﺔ‪ ،‬ﺑﻴﺪ ﺍﻧﻪ ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻐﻔﺮﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻻ ﺍﻋﺘﻘﺪ ﻓﻰ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﻐﻔﺮ ﻟﻰ ﺳﻬﻴﺮ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺍﺑﺪﺍ!!‬ ‫ﺍﻭﻗﻔﺖ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﺳﻔﻞ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭ ﻟﻠﻌﺠﺐ ﻛﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻣﻜﺎﻥ ﺧﺎﻟﻰ ﻟﻠﺮﻛﻦ‪ ،‬ﻭ ﻛﺄﻧﻬﺎ‬ ‫ﺩﻋﻮﺓ ﻣﺒﻄﻨﺔ ﻟﺘﻠﻘﻰ ﻣﺼﻴﺮﻯ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﻄﻤﺌﻦ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ‪ ،‬ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺘﻮﺗﺮ ﺑﺎﻟﻎ ﻓﻰ ﺷﺘﻰ ﺍﻧﺤﺎء ﺟﺴﺪﻯ ﻛﻄﺎﻟﺐ ﻣﻘﺒﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻣﺘﺤﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﻭ ﻳﺘﻮﻗﻊ ﺍﻟﻔﺸﻞ!!‬ ‫ﺻﻌﺪﺕ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﻬﻞ ﻣﺘﺠﺎﻫﻼ ﺍﻟﻤﺼﻌﺪ ﺣﺘﻰ ﺍﻫﺪﻯء ﻧﻔﺴﻰ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻻ ﺍﻧﻬﺎﺭ‪،‬‬ ‫ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺑﺪﻭ ﻓﻰ ﻣﻮﻗﻒ ﺍﻟﻀﻌﻴﻒ‪ ،‬ﻳﺆﻟﻢ ﺍﻯ ﺭﺟﻞ ﺍﻥ ﻳﺒﺪﻭ ﺿﻌﻴﻔﺎ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﻯ‬ ‫ﺇﻣﺮﺃﺓ‪ ،‬ﻫﺬﻩ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﺍﺳﺘﻄﻴﻊ ﺗﻨﺎﺳﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻭﻗﻔﺖ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻄﺮﺃ‬ ‫ﺍﻯ ﺗﺤﺴﻦ ﻋﻠﻰ‪ ،‬ﺑﻞ ﺑﺎﻟﻌﻜﺲ ﺗﺰﺍﻳﺪﺕ ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ ﺗﺴﺎﺭﻋﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺩﻕ ﺍﻟﺠﺮﺱ ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺘﻈﺮ‪ ...‫ﻻ ﺍﺑﺎﻟﻰ ﺑﺒﻌﺾ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﺗﻮﻗﻔﻮﺍ ﻟﻴﺸﺎﻫﺪﻭﺍ ﻣﻬﺮﺟﺎﻥ ﺍﻟﻔﻀﻴﺤﺔ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﺍﻧﻄﻠﻘﺖ‬ ‫ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺴﺮﻋﺎ ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﺍﻟﻤﺆﺩﻯ ﺍﻟﻰ ﻣﺤﻄﺔ ﻣﺼﺮ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻻﻧﻰ ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻣﻊ ﻋﻴﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻄﺎﺭﺩﻧﻰ ﻭ ﺿﻤﻴﺮﻯ ﺍﻟﻘﺬﺭ ﺍﻟﻤﺘﻮﺍﻃﻰء ﻣﻌﻬﺎ‪...‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺍﺩﺭﺕ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﻋﺎﻟﻴﺎ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻄﻌﺖ ﺑﻜﻞ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﺍﻥ ﺍﺧﺮﺱ ﺻﻮﺕ‬ ‫ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻭ ﻳﻌﻮﺩ ﺍﻟﻰ ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻦ ﺻﻔﺎء ﺍﻟﺬﻫﻦ‪ ،‬ﺍﻧﻌﻄﻔﺖ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻓﻰ ﺷﺎﺭﻉ ﺻﻔﻴﺔ‬ ‫ﺯﻏﻠﻮﻝ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﺇﻟﻰ ﺍﻳﻦ ﺍﺫﻫﺐ؟‪ ،‬ﺑﺪﻭﻥ ﺗﻔﻜﻴﺮ ﺍﻭ ﺗﺨﻄﻴﻂ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺍﻗﻮﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺑﻴﺖ ﺳﻬﻴﺮ!!‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﻮﻟﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﺳﻄﻮﺭﺓ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‪ ،‬ﺍﺳﻄﻮﺭﺓ ﺍﻟﻨﺪﺍﻫﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﺎﺩﻯ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ‬ ‫ﺍﻟﻔﻼﺣﻴﻦ ﻭ ﻫﻢ ﻧﺎﺋﻤﻴﻦ ﺑﺼﻮﺗﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺣﺮ ﻟﻴﺘﺠﻬﻮﺍ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻟﻴﻼ ﺑﻼ ﺍﺩﻧﻰ ﻣﻘﺎﻭﻣﺔ ﺍﻭ‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﺍﺭﺍﺩﺓ ﻣﻨﻬﻢ ﻭ ﻛﻠﻬﻢ ﺭﻏﺒﺔ ﻓﻰ ﺭﺅﻳﺔ ﻭﺟﻪ ﺻﺎﺣﺒﺔ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﺴﺎﺣﺮ‬ ‫ﺍﻟﺮﻋﺐ ﻛﻞ ﺍﻟﺮﻋﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺮﻭﻥ ﺻﺎﺣﺒﺔ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻮﺟﻪ‪.‬‬ ‫ﺍﻻﻥ ﺍﺭﻯ ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻳﺒﺘﺴﻢ ﺑﺎﺭﺗﻴﺎﺡ ﺷﺪﻳﺪ ﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ ﺍﻥ ﻳﻠﻘﻰ ﻣﺤﺎﺿﺮﺓ ﻓﻰ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺪﺍﻓﻊ ﻫﻮ ﺣﺒﻰ ﻟﻬﺎ ﻭ ﺍﻥ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﻤﻐﺺ ﻓﻰ ﻣﻌﺪﺗﻰ ﻭ ﻏﺼﺔ ﻓﻰ ﺣﻠﻘﻰ ﻫﻮ ﺭﺩ‬ ‫ﻓﻌﻞ ﻻ ﺍﺭﺍﺩﻯ ﻟﺮﻓﻀﻰ ﻟﻠﺨﻄﻴﺌﺔ ﻣﻤﺰﻭﺟﺎ ﺑﻌﺎﻃﻔﺘﻰ ﺍﻟﻘﻮﻳﺔ ‪.‬ﺃﻧﺘﻈﺮ‬ ‫‪52‬‬ .

‬‬ ‫ﺍﻳﻀﺎ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﺎ ﺫﻛﺎﺋﻬﺎ ﻓﻰ ﺗﺴﺮﻳﺐ ﺍﻟﻬﺪﻑ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻰ ﻣﻦ ﺗﺴﺎﺅﻻﺗﻬﺎ ﺍﺳﺮﺏ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﻘﺎﺋﻖ ﺍﻳﻀﺎ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ‪ ،‬ﺗﻨﻘﻠﺐ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻃﻤﺌﻨﺎﻥ‪،‬‬ ‫‪53‬‬ .‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺃﻫﻼ ﺍﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺍﻳﻤﻦ‬ ‫ﺍﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‬ ‫ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺗﺨﻔﻰ ﺗﻮﺗﺮﻫﺎ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻭ ﺍﻳﻀﺎ ﻣﻀﺎﻑ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﺍﻟﻠﻮﻡ ﺍﻟﻮﺍﺿﺢ‬ ‫ﻭ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﺟﻴﺪﺍ‪ ،‬ﺍﺩﺧﻞ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻛﻠﻰ ﺧﺠﻞ‪،‬‬ ‫ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺘﻬﻤﻨﻰ ﺑﻤﺎ ﺍﺧﻔﻴﻪ‬ ‫ﺍﺩﺧﻞ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻛﻠﻰ ﺗﻮﺗﺮ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻋﺎﻣﻞ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ؟‬ ‫" ﺃﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺍﻳﻤﻦ" ﻭ " ﻋﺎﻣﻞ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ؟" ﻛﻠﻬﺎ ﺗﻌﺒﻴﺮﺍﺕ ﺟﺎﻓﺔ ﻭ ﻣﺠﺮﺩﺓ ﻣﻦ ﺍﻯ‬ ‫ﻣﺸﺎﻋﺮ ﻭ ﻫﺬﺍ ﺃﻣﺮ ﻻ ﻳﺒﻌﺚ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﻤﺄﻧﻴﻨﺔ‪ ،‬ﻟﻄﺎﻟﻤﺎ ﻫﺬﺍ ﻫﻮ ﺣﺎﻝ ﺍﻻﻡ ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻝ‬ ‫ﺣﺎﻝ ﺍﻻﺑﻨﺔ ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﻭﻧﺔ‪ ،‬ﻛﺎﺭﺛﻴﺔ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ!‪1‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻫﻰ ﺳﻬﻴﺮ ﻣﻮﺟﻮﺩﺓ‬ ‫ﺁﻩ‬ ‫ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻓﺘﺨﺒﺮﻧﻰ ﺑﻜﻞ ﺷﻰء‪ ،‬ﺗﺨﺒﺮﻧﻰ ﺑﺪﻗﺔ ﻋﻦ ﺧﻄﻮﺭﺓ ﺍﻟﻮﺿﻊ‪،‬‬ ‫ﺗﺨﺒﺮﻧﻰ ﻋﻦ ﺧﻴﺒﺔ ﺍﻣﻠﻬﺎ ﻓﻰ‪ ،‬ﻛﻢ ﺗﺠﺮﺣﻨﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻨﻈﺮﺍﺕ ﺍﻟﺬﻛﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﻛﻞ‬ ‫ﺷﻰء ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﺍﻧﻬﺎ ﻫﺎﺩﺋﺔ ﻭ ﺻﺎﻣﺘﺔ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺗﺒﺎﺩﺭﻧﻰ ﺑﺎﻟﺴﺆﺍﻝ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻫﻮ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺔ ﺣﺼﻠﺖ ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻜﻢ ﻳﺎ ﺍﻳﻤﻦ؟‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ‪ " :‬ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﺧﻨﺘﻬﺎ ﺗﺎﻧﻰ؟"‪ ،‬ﺗﺴﺎﺅﻻﺕ ﻣﺒﻄﻨﺔ ﺑﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻻﺗﻬﺎﻡ ﻭ‬ ‫ﺗﺬﻛﻴﺮﻯ ﺑﺎﻧﻬﺎ ﺗﻌﺮﻑ ﻭ ﺍﻧﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻢ ﺑﻜﻞ ﺍﺳﺮﺍﺭﻯ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍء‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻻﻥ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺗﺨﺒﺮﻫﺎ ﺑﻜﻞ ﺷﻰء‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻥ ﺳﻬﻴﺮ ﻛﺘﻮﻣﺔ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺷﻰء ﻳﺨﻔﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻡ‪،‬‬ ‫ﺣﻴﻨﻤﺎ ﺗﻌﻤﻞ ﻣﺠﺎﺳﺎﺕ ﺍﻻﺳﺘﻌﺸﺎﺭ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺑﻜﻞ ﻗﻮﺓ ﺳﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺰﻥ ﻭ ﺳﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻻﺣﺴﺎﺱ ﺑﺎﻟﺨﻄﺮ‪ ،‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﻳﻀﺎﻫﻴﻬﺎ ﺍﻯ ﺟﻬﺎﺯ ﺍﺳﺘﺸﻌﺎﺭ ﺍﻭ ﺗﻨﺒﻮء ﺃﺧﺮ‪ ،‬ﺍﺭﺩ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺭﺗﺒﺎﻙ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺣﺎﺟﺔ ﺑﺴﻴﻄﺔ ﻭ ﺍﷲ ﻭ ﻛﻤﺎﻥ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﺗﺮﺍﺟﻌﺖ ﻓﻴﻬﺎ‪.

.‬‬ ‫ﻭ ﺍﻛﺪﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻛﻨﺖ ﺍﺧﺸﻰ ﺍﻥ ﺗﻘﻮﻟﻬﺎ‪:‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺜﻘﺔ ﺑﺮﺿﻪ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ!‬ ‫‬‫ﺣﻴﻨﻤﺎ ﺗﺴﺘﺨﺪﻡ ﻛﻠﻤﺔ " ﺣﺒﻴﺒﻰ" ﻓﻬﻰ ﺗﺼﺮﺡ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻠﻦ ﺃﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﺘﺴﺎﻣﺢ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﺳﺮﺍﺭﻯ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍء ﻭ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬﻛﺮ ﻛﻠﻤﺔ" ﺍﺑﻨﻰ" ﻣﻊ ﺍﻟﺘﺸﺪﻳﺪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ " ﺍﻟﺜﻘﺔ" ﻓﻬﺬﺍ ﺗﺤﺬﻳﺮ ﺃﺧﺮ ﺑﺎﻥ ﺍﻛﻒ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺳﺎﺕ ﺍﻟﻘﺬﺭﺓ‬ ‫ﺍﺳﺘﻘﻴﻢ!!‬ ‫ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‬ ‫‬‫ﺗﺮﺑﺖ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﻔﻰ ﺑﺤﻨﻮ ﺑﺎﻟﻎ ﻳﺸﻌﺮﻧﻰ ﺑﻤﺰﻳﺞ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﺠﻞ‪ ،‬ﺗﺼﻠﺢ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻻﻥ‬ ‫ﺗﻜﻮﻥ ﺍﻓﻀﻞ ﻣﺮﺑﻴﺔ ﻭ ﻣﺆﻧﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺎ ﺣﻜﻤﺔ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺗﺘﺮﻛﻨﻰ‬ ‫ﻣﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺍﺷﻮﻑ ﻟﻚ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺍﻧﺘﻈﺮ ﻋﺪﺓ ﺩﻗﺎﺋﻖ‪ ،‬ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﺗﺒﺪﻭ ﻛﺴﺎﻋﺎﺕ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻭ ﻣﻤﻠﺔ ﻭ ﺍﻻﻧﺘﻈﺎﺭ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻼﺡ ﻗﺎﺗﻞ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺗﻄﻞ ﺍﺧﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺑﺎﺏ ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻮﺍﺭﺏ‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺑﻐﻴﻆ ﻭ ﺍﻳﻀﺎ ﺷﻔﻘﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻐﻠﻖ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺑﻬﺪﻭء‪ ،‬ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻮﺿﻊ ﻣﺘﺄﺯﻡ‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺍﻣﻬﺎ ﺗﺨﺮﺝ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻻ ﻳﺨﻔﻰ ﺍﻯ ﺗﻮﺗﺮ ﻭ ﺗﻘﺘﺮﺏ ﻣﻨﻰ ﻭ‬ ‫ﻫﻰ ﺗﻀﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﻔﻰ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺧﻠﻴﻚ ﻫﺎﺩﻯ ﻣﻌﺎﻫﺎ‪ ،‬ﻛﻞ ﺍﻟﻤﺸﺎﻛﻞ ﺗﺘﺤﻞ ﺑﺎﻟﻬﺪﻭء‪ ،‬ﻓﺎﻫﻤﻨﻰ ﻳﺎ ﺍﻳﻤﻦ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻃﻴﺐ ﻳﺒﻘﻰ ﺧﻴﺮ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ‬ ‫ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻛﻞ ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﻰ ﺑﺘﺮﻭﺡ ﻭ ﺗﻴﺠﻰ‪ ،‬ﺍﻧﻤﺎ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻜﻢ ﺍﻟﺤﺐ‪.‫ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﺍﻻﻃﻤﺌﻨﺎﻥ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﻣﺴﺤﺔ ﺣﺰﻥ ﺗﻌﺜﺮ ﻗﻠﺒﻰ ﺧﺠﻼ ﻭ ﻛﺮﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﻟﻨﻔﺴﻰ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻬﺎ ﻛﻄﻔﻞ ﺧﺎﺋﺐ ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ ﺗﻠﻘﻰ ﻋﻘﺎﺏ ﻗﺎﺳﻰ ﻣﻦ ﺍﻣﻪ‪ ،‬ﺍﺳﺤﺐ ﻧﻔﺴﺎ ﻋﻤﻴﻘﺎ‬ ‫ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻫﺰ ﺭﺍﺳﻰ ﻭ ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻰ ﺍﻟﺘﻔﺖ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺏ‬ ‫ﻏﺮﻓﺔ ﺍﺧﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﻭﺍﺭﺑﺘﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻯ ﺷﻰء‪،‬‬ ‫‪54‬‬ ....

..‬‬ ‫ﻭ ﻳﺤﺮﻕ ﺍﻟﺪﻡ ﺟﺪﺍ!!‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻛﺪﻩ ﻳﻌﻨﻰ؟‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺶ ﻫﻮ ﺩﻩ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﻳﺰ ﺗﺸﻮﻓﻮﻩ‬ ‫ﺍﻥ ﻻ ﺍﺭﺩ ﻫﻮ ﺍﻟﺤﻞ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻧﻔﺴﻰ ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﺟﺎﺑﺔ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻛﺬﻟﻚ ﺍﻡ ﻻ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﻳﺜﻴﺮﻧﻰ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺍﻟﻔﺎﺗﻦ ﺍﻡ ﺍﻧﻪ ﻳﺠﻌﻞ ﺍﻟﺪﻣﺎء ﺗﻐﻠﻰ ﻓﻰ ﻋﺮﻭﻗﻰ؟‪،‬‬ ‫ﻫﻞ ﻫﻰ ﻏﻴﺮﺓ ﺍﻡ ﺻﺪﻣﺔ ﺍﻥ ﺍﻛﺘﺸﻒ ﺍﻧﻬﺎ ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﺮﻭﻋﺔ؟!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺷﻮﻑ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫‪55‬‬ ....‫ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻣﻘﺒﺾ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭ ﺍﻣﺪ ﻳﺪﻯ ﻟﻪ ﻭ ﺍﺩﻳﺮﻩ ﺑﺒﻂء ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻻ ﺍﺩﺧﻞ ﻭ‬ ‫‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻪ ﺩﻩ؟!‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺼﺪﻣﺔ؟!‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﻐﻴﻆ؟‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﺍﺛﺎﺭ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ؟!‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ ﺗﺮﺗﺪﻯ ﺗﺮﻳﻨﺞ ﺭﻳﺎﺿﻰ ﺃﺣﻤﺮ ﺯﺍﻫﻰ ﺍﻟﻠﻮﻥ ﻣﺸﺪﻭﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻞ‬ ‫ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺗﻀﻊ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﻭ ﺗﺮﻓﻊ ﺷﻌﺮﻫﺎ ﻓﺎﺣﻢ ﺍﻟﺴﻮﺍﺩ ﺍﻟﻰ ﺍﻋﻠﻰ ﻣﻊ ﺧﺼﻼﺕ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺮ ﺗﺘﻬﺪﻝ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧﺒﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﻧﻈﺮﺓ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺭﻳﺘﻴﻦ ﻭ ﺳﺎﻋﺪﻳﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻘﻮﺩﺗﻴﻦ ﺗﺸﻰ ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮ‪...‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺃﻗﻮﻟﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺑﻬﺪﻭء ﺷﺪﻳﺪ ﻭ ﺍﺩﺧﻞ ﻭ ‪...‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺇﻳﻪ؟‬ ‫ﺇﻳﻪ ﺇﻳﻪ؟!!‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﺟﺒﻚ‬ ‫ﻻ ﺍﺟﺪ ﻣﺎ ﺍﻗﻮﻟﻪ‪ ،‬ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﺍﻧﻪ ﺭﺍﺋﻊ ﻭ ‪.

‫‪-‬‬ ‫ﺯﻯ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﺸﻮﻓﻬﻢ‬ ‫ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﺍﻟﺪﻡ ﻳﻐﻠﻰ ﻓﻰ ﻋﺮﻭﻗﻰ‪ ،‬ﻫﺬﺍ ﻫﻮ ﺍﻟﻬﺪﻑ‪ ،‬ﺗﻌﻠﻨﻬﺎ ﺻﺮﻳﺤﺔ‪ ،‬ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﻛﻮﻥ ﻣﺜﻠﻬﻢ ﻭ ﺍﻛﺜﺮ ﻓﺘﻨﺔ ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺍﺗﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺘﺼﻮﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻤﻮﺝ ﺑﻬﺎ ﺧﻴﺎﻟﻚ ﺍﻟﻘﺎﺗﻢ ﺍﻟﺴﻮﺍﺩ ﻟﻴﻼ ﻧﻬﺎﺭﺍ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺗﺘﺨﻴﻠﻨﻰ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻨﻬﻢ‬ ‫ﺗﻘﻒ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻻ ﺗﺮﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻻ ﻫﺬﺍ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺍﻛﻴﺪ ﺍﺗﺠﻨﻨﺘﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﻌﻤﻠﻰ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺍﺻﻴﺢ‪ ،‬ﻧﻌﻢ ﺍﺻﻴﺢ‪ ،‬ﻫﻰ ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ ﺍﺻﻴﺢ ﻭ ﺗﺨﺮﺟﻨﻰ ﻋﻦ ﺷﻌﻮﺭﻯ‪ ،‬ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ‬ ‫ﻣﺠﻨﻮﻧﺎ‪ ،‬ﻫﻰ ﺗﺮﻳﺪﻧﻰ ﻣﺠﻨﻮﻧﺎ؟‪ ،‬ﺍﻣﻬﺎ ﻻ ﺗﺘﺪﺧﻞ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺍﻻﻣﺮ ﻻ ﻳﺤﺘﻤﻞ ﺗﺪﺧﻠﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻓﻠﺘﺒﻘﻰ ﺫﻛﻴﺔ ﻭ ﻻ ﺗﺘﺪﺧﻞ ﺣﺘﻰ ﻭ ﻟﻮ ﺭﺃﺗﻨﻰ ﺍﻣﺰﻕ ﺍﺑﻨﺘﻬﺎ!!‬ ‫ﻭ ﺍﷲ ﺍﻧﺎ ﻣﺒﻘﻴﺘﺶ ﻓﺎﻫﻤﺔ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﻳﺰﻩ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻓﻘﻮﻟﺖ‪ :‬ﺁﻩ ﻓﻴﻪ‬ ‫‬‫ﺣﺎﺟﺔ ﻭﺣﻴﺪﺓ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﻔﻬﻤﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻭ ﺍﺷﺎﺭﺕ ﺍﻟﻰ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺍﺷﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺳﻤﻴﻬﺎ ﺍﺷﺎﺭﺓ ﻭﺿﻴﻌﺔ؟‪ ،‬ﻣﻊ ﺍﻻﺧﺮﻳﺎﺕ ﻻ‬ ‫ﺗﺒﺪﻭ ﻭﺿﻴﻌﺔ‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ ﻣﺜﻴﺮﺓ‪ ،‬ﻣﻌﻬﺎ ﺗﺒﺪﻭ ﻭﺿﻌﻴﺔ ﺟﺪﺍ!!‬ ‫ﻟﻴﻪ؟‪ ،‬ﺷﻴﻔﺎﻧﻰ ﻛﻠﺐ ﺑﻴﺮﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺟﺎﺕ ﺩﻯ‬ ‫‬‫ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﺍﺗﻐﻴﺮﺕ!!‬ ‫‬‫ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺗﻐﻴﺮﺕ ﺍﻟﻠﻬﺠﺔ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﻭ ﻇﻬﺮﺕ ﻧﺒﺮﺓ ﺗﺤﺪﻯ ﻭ ﺟﺮﺍﺓ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ‪ ،‬ﻣﺎ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﻻ ﻳﻮﺻﻒ ﺍﻻ ﺑﺎﻧﻬﺎ ﺗﺮﺍﻧﻰ ﺣﻴﻮﺍﻥ ﺗﺤﺮﻛﻪ ﺷﻬﻮﺍﺗﻪ‪،‬‬ ‫ﻷﻛﻦ ﻭﺍﻗﻌﻰ ﻭ ﻫﻞ ﺭﺃﺕ ﻣﻨﻰ ﻏﻴﺮ ﺫﻟﻚ؟!‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﻧﺎﻭﻳﺘﻰ ﺗﺒﻘﻰ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻨﻬﻢ ﻳﻌﻨﻰ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ‬ ‫‬‫ﻭ ﺍﻳﺶ ﻋﺮﻓﻚ ﺍﻧﻰ ﻣﺶ ﻣﻨﻬﻢ‬ ‫‬‫ﻫﺬﺍ ﺗﺤﺪﻯ ﺳﺎﺫﺝ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﻭ ﺧﻄﻴﺮ‪ ،‬ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺗﺨﻮﺽ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺍﻟﺘﺤﺪﻯ‬ ‫ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻨﻘﻄﺔ ﺑﺎﻟﺬﺍﺕ‪ ،‬ﻫﺬﻩ ﺃﺳﻮﺃ ﻟﻌﺒﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺗﻠﻌﺒﻬﺎ ﺍﻯ ﺇﻣﺮﺃﺓ‪ ،‬ﻟﻌﺒﺔ "‬ ‫ﺃﻳﺶ ﻋﺮﻓﻚ ﺍﻥ ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺍﻧﺎ" ﻫﻰ ﻟﻌﺒﺔ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺧﺎﺳﺮﺓ ﻟﻜﻼ ﺍﻟﻄﺮﻓﻴﻦ‪ ،‬ﻗﺪ ﺗﺤﺴﺐ ﺍﻧﻬﺎ‬ ‫ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻮﺟﻪ ﻟﻰ ﺿﺮﺑﺔ ﻗﺎﺳﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﺍﻧﻬﺎﺭ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ ﻣﻌﺘﺮﻓﺎ ﺑﺨﻄﺎﻳﺎﻯ ﻭ ﻣﻌﻠﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻮﺑﺔ ﺍﻟﻨﺼﻮﺣﺔ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻯ ﺭﺟﻞ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻥ ﺗﻘﻴﺎ ﺍﻭ ﺣﻠﻴﻤﺎ ﻭ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺛﻘﺘﻪ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺜﻞ ﺍﻻﺧﺮﻳﺎﺕ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺳﺘﻌﺪﺍﺩ ﻟﺘﻠﻘﻒ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻜﺬﺑﺔ ﺑﻤﻨﺘﻬﻰ ﺍﻟﻤﺴﻬﻮﻟﺔ‬ ‫‪56‬‬ .

‫ﺍﺫﺍ ﻗﺎﻟﺖ ﻫﻰ ﺑﻠﺴﺎﻧﻬﺎ ﺫﻟﻚ!!‪ ،‬ﻭ ﻟﻦ ﻳﻔﺘﺮﺽ ﺍﻧﻪ ﻳﻌﺮﻑ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﺭﺍﺳﺨﺔ ﺍﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ‬ ‫ﻛﺬﻟﻚ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺤﻘﺎﺋﻖ ﺍﻟﺮﺍﺳﺨﺔ ﺳﺘﺬﻭﻝ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺫﻭﺑﺎﻥ ﺍﻟﺴﻜﺮ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻯ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺑﻼﺵ ﺗﺘﻜﻠﻤﻰ ﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﺩﻯ ﻟﻮ ﺳﻤﺤﺘﻰ‬ ‫ﺗﺘﻠﺬﺫ ﺍﻧﻬﺎ ﺍﺳﻘﻄﺘﻨﻰ ﻓﻰ ﻓﺦ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺸﻚ ﻭ ﺟﻨﻮﻥ ﺍﻻﺭﺗﻴﺎﺏ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺪﺭﻙ‬ ‫ﺍﻥ ﺍﻟﺴﺤﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﻳﻨﻘﻠﺐ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺎﺣﺮ‪ ،‬ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺤﺪﻳﺔ ﻭ ﻫﺪﻭﺋﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ ﻓﻴﻪ ﻳﺪﻓﻌﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﻨﻮﻥ ﻭ ﺍﻟﻰ ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﺪﻳﻖ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﺍﺫﺍ ﺍﻋﺎﺩﺕ ﺗﻠﻚ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪.‬‬ ‫ﻫﻞ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺼﺪﻣﺔ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﺔ؟‪ ،‬ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻌﺮﻑ ﻛﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﺍﻡ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ ﺍﻟﺴﺮﻳﺔ‬ ‫ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺭﺍﺋﺠﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﻳﺎﻡ ﺟﺪﺍ ﻟﺪﺭﺟﺔ ﺍﻥ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﻌﺮﻓﻬﺎ ﺍﻡ ﺣﻤﺎﻗﺘﻨﺎ ﺗﺼﻮﺭ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﺍﻧﻨﺎ ﻧﺆﻣﻦ ﺑﺎﻥ ﺍﻣﺜﺎﻟﻬﻦ ﻻ ﻳﻌﻠﻤﻦ‪ ،‬ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﺍﻧﻬﻦ ﻳﻌﻠﻤﻦ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻭ ﻧﺤﻦ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﻻ‬ ‫ﻧﻌﻠﻢ!!‬ ‫ﺑﺲ ﻋﺎﺭﻑ ﺑﻘﻰ‪ ،‬ﺍﻟﻌﻴﺐ ﻣﺶ ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺩﻯ ﺣﺠﺔ ﺧﺎﻳﺒﺔ ﺯﻳﻪ ﺑﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﻋﺸﺎﻥ‬ ‫‬‫ﻳﻐﻄﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻪ ﻭﺍﻃﻰ ﻭ ﻣﺶ ﺑﻴﻤﻠﻰ ﻋﻴﻨﻪ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﺘﺮﺍﺏ ﻭ ﻫﻮ ﺫﺍﺕ ﻧﻔﺴﻪ ﺍﺧﻴﺐ‬ ‫‪57‬‬ .‬‬ ‫ﻻ ﺃﻃﻤﻦ ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﻛﺪﻩ ﺑﺲ ﺍﻧﺎ ﺣﺒﻴﺖ ﺍﻭﺭﻳﻚ ﺍﻧﻲ ﻟﻮ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺍﻛﻮﻥ ﻛﺪﻩ‬ ‫‬‫ﻭ ﺍﻛﺘﺮ ﻣﻦ ﻛﺪﻩ ﻭ ﻣﻠﻔﺘﺔ ﺍﻛﺘﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﻘﺬﺭﺓ ﺩﻯ ﻣﻤﻜﻦ ﻗﻮﻯ‬ ‫ﻫﻰ ﺫﻛﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﺍﻣﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﺜﻤﺮ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺨﻄﺮﺓ ﻓﻰ ﺩﻓﻌﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﻚ ﻓﻴﻬﺎ ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺍﻓﺘﺘﺎﺣﻴﺔ ﻗﺎﺳﻴﺔ ﻟﻤﺤﺎﺿﺮﺓ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻋﻦ ﻗﺬﺭﺍﺗﻰ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﺩﻩ ﻣﺶ ﻻﻧﻰ ﺍﻧﺎ ﻭﺍﻭ‬ ‫‬‫ﺍﻣﺎﻝ؟‬ ‫‬‫ﺍﻯ ﺑﻨﺖ ﻣﺤﺘﺮﻣﺔ ﺯﻯ ﻭ ﻣﻌﻤﺮﻫﺎﺵ ﻋﺮﻓﺖ ﺭﺍﺟﻞ ﻓﻰ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﻣﻤﻜﻦ‬ ‫‬‫ﺗﺒﻘﻰ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﻣﺶ ﻣﺤﺘﺎﺝ ﻧﻌﻤﻞ ﺯﻯ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﻘﺬﺭﺓ ﺩﻯ ﻋﺸﺎﻥ ﻳﺒﻘﻰ‬ ‫ﻋﻨﺪﻧﺎ ﺧﺒﺮﺍﺗﻬﻢ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ ﻗﻮﻯ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﺒﻬﺮﻛﻢ ﻭ ﻛﻨﺘﻮﺍ ﺑﺘﺘﻤﻨﻮﺍ ﻳﺎ ﻋﻴﻨﻰ ﻧﺼﻬﺎ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﺮﺍﺗﺘﻜﻢ ﺑﺲ ﺗﻴﺠﻰ ﻣﺮﺍﺗﺘﻜﻢ ﺟﻨﺐ ﺩﻭﻝ ﺇﻳﻪ‪ ،‬ﺍﻟﺮﺍﺟﻞ ﻣﻨﻜﻢ ﻗﺎﻝ ﺍﻳﻪ ﺑﻴﻼﻗﻰ ﻧﻔﺴﻪ‬ ‫ﻗﻮﻯ ﻣﻊ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺯﻯ ﺩﻯ ﻻﻧﻬﺎ ﺑﺘﻌﺮﻑ ﺍﺯﺍﻯ ﺗﺨﻠﻴﻪ ﻳﻄﻠﻊ ﻃﺎﻗﺘﻪ ﻛﻠﻬﺎ ﻭ ﻣﺮﺍﺗﻪ‬ ‫ﺑﺎﺭﺩﺓ ﻣﺒﺘﻌﺮﻓﺶ‪.

‬‬ ‫ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻋﺮﻑ ﺑﻘﻰ ﺍﻟﺪﺭﺱ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﺩﻩ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺍﻳﻪ ﺑﺎﻟﻠﺒﺲ ﺍﻟﻤﻨﻴﻞ ﺍﻟﻠﻰ‬ ‫‬‫ﺍﻧﺘﻰ ﻟﺒﺴﺎﻩ‬ ‫ﺍﻟﺪﻣﻮﻉ ﺗﻠﻤﻊ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻻﻣﺮ ﺧﻄﻴﺮ‪ ،‬ﻫﻞ ﻣﺎ ﺍﺗﺼﻮﺭﻩ ﺻﺤﻴﺤﺎ؟‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻓﻴﻪ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺯﺑﺎﻟﺔ ﺯﻳﻚ‪ ،‬ﺍﺗﺼﻠﺖ ﺑﻴﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺼﺒﺢ ﻭ ﺑﺘﻘﻮﻟﻰ ﺍﻥ‬ ‫‬‫ﺳﻴﺎﺗﻚ ﺭﺍﻳﺢ ﺗﺎﺧﺪﻫﺎ ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻗﺪﺍﻡ ﺍﻟﺮﻳﻔﻴﺮﺍ‬ ‫ﺍﻻﻥ ﺍﺩﺭﻛﺖ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ ﺑﺘﺮﻛﻴﺰ ﺷﺪﻳﺪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻤﻠﻌﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻫﻞ ﻛﻠﻬﻦ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺨﺒﺚ ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﻧﻈﻴﺮ ﻟﻪ؟!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻫﻮ ﺍﻧﺘﻰ ﻛﻨﺖ ﻫﻨﺎﻙ؟‬ ‫ﺳﺆﺍﻝ ﻏﺒﻰ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺑﻴﻦ ﺍﻷﺧﺮﻯ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻗﻠﻠﺘﻬﺎ ﺑﺴﻴﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺑﻴﻦ ﺗﺮﻛﻰ ﻟﻬﺎ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﻴﺪﺍﻥ ﺍﻟﻤﻨﺸﻴﺔ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻻ ﻳﻜﻔﻰ ﻻﻥ ﺗﻨﺴﺤﺐ ﺳﻬﻴﺮ ﻓﻰ ﺳﺮﻋﺔ ﻭ ﺗﺼﻞ‬ ‫‪58‬‬ .‬‬ ‫ﻭ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﺒﻘﻰ ﻋﺎﺭﻑ ﺑﻘﻰ ﻣﻊ ﺍﺣﺘﻘﺎﺭﻯ ﻟﺨﺒﺮﺗﻚ ﺍﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﻗﻮﻯ ﻓﻰ‬ ‫‬‫ﺍﻟﺴﺘﺎﺕ ﺍﻧﺖ ﻣﺘﻌﺮﻓﺶ ﻋﻨﻨﺎ ﺍﺣﻨﺎ ﺑﻘﻰ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ ﻭ ﺍﻥ ﺍﺣﻨﺎ ﺑﻨﻌﺮﻑ‬ ‫ﻧﻌﻤﻞ ﺣﺎﺟﺎﺕ ﺍﺣﺴﻦ ﺑﻜﺘﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻠﻰ ﻫﻤﺎ ﺑﻴﻌﻤﻠﻮﻩ ﻣﺶ ﻻﻧﻨﺎ ﺧﺒﺮﺓ ﺯﻯ ﺍﻟﺰﺑﺎﻟﺔ‬ ‫ﺩﻭﻝ ﺑﺲ ﺩﻯ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻓﻰ ﺍﻯ ﺳﺖ ﻭ ﺍﻟﻤﺤﺘﺮﻣﺔ ﻫﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﻣﺶ ﺑﺘﺒﻴﻨﻬﺎ ﺍﻻ ﻟﺠﻮﺯﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻌﻠﻢ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻭ ﻟﻴﺲ ﻻﻧﻰ ﻣﺜﻞ " ﺧﻴﺒﺘﻬﻢ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ" ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻﻧﻬﺎ ﺗﻌﻠﻢ‬ ‫ﺍﺷﻴﺎء ﻟﻢ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﻗﺒﻞ ﺍﻟﺰﻭﺍﺝ ﺗﻌﺮﻑ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻯ ﺷﻰء‪ ،‬ﺍﺗﻀﺢ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﺍﺧﺒﺚ ﻣﻤﺎ ﻛﻨﺎ ﻧﺘﺼﻮﺭ‪ ،‬ﻭ ﻫﻦ ﻟﺴﻦ ﺑﺴﻴﻄﺎﺕ ﻛﻤﺎ ﺗﺼﻮﺭﻧﺎ‪ ،‬ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺍﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺍﻥ ﺗﺤﻄﻢ ﻛﻞ ﺍﻟﺘﺎﺑﻮﻫﺎﺕ ﺍﻟﺮﺍﺳﺨﺔ ﻓﻰ ﺫﻫﻨﻰ ﻛﺮﺟﻞ‪.‬‬ ‫ﻫﺬﺍ ﺍﺳﻮﺃ ﺩﺭﺱ ﻓﻰ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻧﻬﺎ ﺳﺮﻳﺔ ﻭ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻣﺜﻞ ﺳﻬﻴﺮ ﻻ‬ ‫ﻳﻌﺮﻓﻦ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻯ ﺷﻰء‪ ،‬ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﻣﺎﻡ ﻧﺪ ﻗﻮﻯ ﻟﻢ ﺍﻗﻴﻤﻪ ﻛﻤﺎ ﻳﻨﺒﻐﻰ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺎ ﺍﺫﻛﻰ‬ ‫ﻣﻤﺎ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﻭ ﺟﺮﻳﺌﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﺟﺮﻳﺌﺔ‪ ،‬ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ ﺍﻻﻥ ﺍﻧﻨﻰ‬ ‫ﻋﺎﺭ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪.‫ﻣﻦ ﺍﻟﺨﻴﺎﺑﺔ ﻭ ﻟﻮﻻ ﺑﻨﺎﺕ ﻣﺤﺘﺮﻣﺔ ﻛﺘﻴﺮ ﻣﺘﺠﻮﺯﻳﻦ ﻧﺎﺱ ﻗﺬﺭﺓ ﺯﻯ ﺣﻀﺮﺗﻚ‬ ‫ﻟﻜﺎﻧﺖ ﻓﻀﺤﺘﻬﻢ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺣﺘﺔ ﻋﻦ ﺧﻴﺒﺘﻬﻢ ﺍﻟﺘﻘﻴﻠﺔ‪.

‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺖ ﻗﺒﻠﻰ ﻭ ﺗﻔﻌﻞ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻓﻌﻠﺘﻪ‪ ،‬ﻋﻘﻠﻰ ﻻ ﻳﻌﻤﻞ ﺟﻴﺪﺍ ﻻﻧﻪ ﻳﺘﻠﻘﻰ‬
‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﺪﻣﺎﺕ‪.‬‬
‫ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻧﺎﻭﻳﺔ ﺍﻧﺰﻝ ﻓﻌﻼ‪ ،‬ﻭ ﺑﻌﺪﻳﻦ ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻰ ﻭ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ﻧﻔﺴﻰ ﻗﻮﻟﺖ‪ ،‬ﺍﻧﺎ‬
‫‬‫ﺣﺨﻠﻰ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ﺯﻯ ﺩﻯ ﺗﺨﻠﻴﻨﻰ ﺍﻃﻠﻊ ﺍﺟﺮﻯ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﺷﻮﻓﻚ ﻭ ﺍﻧﺖ‬
‫ﺑﺘﺨﻮﻧﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﺸﻔﻰ ﻓﻴﺎ ﻭ ﺍﻣﺸﻰ ﺍﻋﻴﻂ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻮﺍﺭﻉ‪.‬‬
‫ﻣﺴﺤﺖ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻬﻤﺮﺓ ﻭ ﺟﻠﺴﺖ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻓﺔ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ ﻻ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻭ ﺗﻜﻤﻞ‬
‫ﻛﻼﻣﻬﺎ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﺪﺙ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪:‬‬
‫ﻭ ﻗﻌﺪﺕ ﻓﻜﺮﺕ‪ ،‬ﻫﻮ ﺍﻧﺎ ﺣﺴﺘﻔﻴﺪ ﺍﻳﻪ ﻟﻮ ﻧﺰﻟﺖ ﻭ ﺷﻮﻓﺘﻚ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺨﻮﻧﻰ‪،‬‬
‫‬‫ﻳﻌﻨﻰ ﺣﻌﻤﻞ ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﻗﻮﻟﺖ ﻃﺐ ﺍﺗﺼﻞ ﺑﻴﻚ ﻭ ﺍﻋﺮﻓﻚ ﺍﻧﻰ ﻋﺮﻓﺖ‪ ،‬ﻗﻮﻟﺖ ﻃﻴﺐ ﻭ‬
‫ﺑﻌﺪﻳﻦ‪ ،‬ﻋﺮﻓﺘﻪ ﺍﻧﻰ ﻗﻔﺸﺘﻪ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺳﺘﻔﺪﺕ ﺍﻳﻪ‪ ،‬ﻫﻮ ﺍﻧﺎ ﺍﺑﻘﻰ ﺑﻜﺪﻩ ﺍﻧﺘﻘﻤﺖ ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﺑﻘﻴﺖ‬
‫ﻗﺎﻋﺪﺓ ﺯﻯ ﺍﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ‪.‬‬
‫ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻯ ﻭ ﻗﺪ ﺳﺎﻝ ﻛﺤﻞ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭ ﺭﺳﻢ ﻣﺴﺎﺣﺎﺕ ﺳﻮﺩﺍء ﻋﺸﻮﺍﺋﻴﺔ ﺣﻮﻝ‬
‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭ ﻗﺎﻟﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺠﺰ ﻋﻠﻰ ﺍﺳﻨﺎﻧﻬﺎ‪:‬‬
‫ﻗﻤﺖ ﻭﻗﻔﺖ ﻗﺪﺍﻡ ﺍﻟﻤﺮﺍﻳﺎ ﻭ ﻗﻮﻟﺖ ﻟﻨﻔﺴﻰ ﻫﻮ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺸﻮﻓﻬﻢ ﺍﺣﻠﻰ ﻣﻨﻰ‬
‫‬‫ﺑﺼﺤﻴﺢ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺑﺤﻼﻭﺗﻬﻢ‪ ،‬ﺣﺒﻴﺖ ﺍﻃﻤﻦ ﻧﻔﺴﻰ ﺍﻧﻰ ﺍﺟﻤﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﻭ ﺍﺣﻠﻰ ﻣﻨﻬﻢ‬
‫ﻭ ﺍﻧﻰ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻛﻮﻥ ﻣﻠﻔﺘﺔ ﻗﻮﻯ ﻟﻮ ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺍﻛﻮﻥ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﻓﺮﺣﺖ ﻗﻮﻯ ﻟﻤﺎ ﺷﻮﻓﺖ‬
‫ﻧﻔﺴﻰ ﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﺧﻠﺼﺖ ﺍﻟﻠﻰ ﻋﻤﻠﺘﻪ ﻭ ﺑﻜﻴﺖ ﻗﻮﻯ ﺍﻥ ﺣﻤﺎﺭ ﺯﻳﻚ ﺑﻴﺠﺮﻯ ﻭﺭﺍ‬
‫ﺯﺑﺎﻟﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭ ﻣﺶ ﻣﻘﺪﺭ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻨﻌﻤﺔ ﺍﻟﻠﻰ ﻣﻌﺎﻩ!!‬
‫ﺻﺮﺧﺎﺕ ‪.....‬‬
‫ﻭ ﺑﻜﺎء ﻣﺮﻳﺮ ‪....‬‬
‫ﻭ ﺭﻛﺾ ﻓﻰ ﺷﻮﺍﺭﻉ ﻣﻈﻠﻤﺔ ﻛﺎﻟﻤﺠﻨﻮﻥ‪.....‬‬
‫ﻛﻠﻬﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻫﺴﺘﻴﺮﻳﺔ ﺗﻌﺎﻗﺒﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺨﻴﻠﺘﻰ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﻧﻄﻘﺖ ﻛﻠﻤﺘﻬﺎ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ‪،‬‬
‫ﺟﻠﺴﺖ ﺻﺎﻣﺘﺔ‪ ،‬ﺗﺘﺮﻙ ﻟﺪﻣﻮﻋﻬﺎ ﺍﻟﺤﺮﻳﺔ ﺍﻥ ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻼﺷﻰء‪،‬‬
‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﻤﻤﻴﺖ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻠﻒ ﺟﻮ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﻳﺠﻌﻞ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﺤﺸﻮﺭﺓ ﻓﻰ‬
‫ﺣﻠﻘﻰ ﻭ ﻣﻐﺺ ﺷﺪﻳﺪ ﻓﻰ ﻣﻌﺪﺗﻰ‪.‬‬
‫‪59‬‬

‫ﻻ ﺍﺑﻜﻰ‪ ،‬ﻻﻧﻰ ﻟﻢ ﺍﺗﻌﻮﺩ ﺍﻥ ﺍﺑﻜﻰ ﻭ ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﻛﻴﻒ ﺍﺑﻜﻰ؟ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺕ‬
‫ﺑﻜﺎﺋﻰ ﻳﺮﺳﻢ ﺍﺟﻮﺍء ﻣﻦ ﺍﻟﻀﺠﻴﺞ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﺍﺳﺘﺮﺟﻊ ﻛﻞ ﻛﻠﻤﺔ ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﻭ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻴﻬﺎ‬
‫ﻭ ﻗﺪ ﺟﻠﺴﺖ ﻛﺘﻤﺜﺎﻝ ﺍﻟﺤﻜﻤﺔ ﻗﺪ ﺗﺠﻤﺪ ﺑﻌﺪ ﺍﻧﺎ ﻗﺎﻝ ﻛﻞ ﺣﻜﻤﺘﻪ‪ ،‬ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻰ ﺟﻤﻮﺩﻩ‬
‫ﻭ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺍﻟﺸﺎﺧﺼﺘﺎﻥ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻟﻼﺷﻰء‪ ،‬ﻫﻨﺎ ﺑﺪﺕ ﻓﺎﺗﻨﺔ ﺟﺪﺍ!!‪ ،‬ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ ﻣﻦ ﺣﺎﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻧﻬﻀﺖ ﻛﺘﻤﺜﺎﻝ ﺍﺳﻄﻮﺭﻯ ﺩﺏ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺗﺮﻓﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻗﺎﺋﻠﺔ‬
‫ﺑﺤﺪﺓ‪:‬‬
‫ﻣﺘﻘﺮﺑﺶ ﻣﻨﻰ ﻟﻮ ﺳﻤﺤﺖ‪ ،‬ﺍﻭﻋﻰ ﺗﻔﺘﻜﺮ ﺑﻄﺒﻄﺒﺔ ﻭ ﻻ ﺑﻜﻠﻤﺘﻴﻦ ﺣﻠﻮﻳﻦ‬
‫‬‫ﺣﺘﻠﻴﻦ ﺩﻣﺎﻏﻰ ﻭ ﺣﺘﺨﻠﻴﻨﻰ ﺍﻧﺴﻰ‬
‫ﻭﻗﻔﺖ ﻣﻜﺎﻧﻰ ﻭ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻰ ﻧﻴﺘﻰ ﺍﻥ ﺍﻣﺎﺭﺱ ﺍﺣﺪﻯ ﺣﻴﻠﻰ ﻟﺘﻤﺮﻳﺮ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺩﻭﻥ‬
‫ﻋﺘﺎﺏ ﺍﻭ ﻛﻠﻤﺔ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻻﻃﻤﺌﻨﺎﻥ ﺑﺎﻟﻘﺮﺏ ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺖ‬
‫ﺍﺗﺤﺎﻳﻞ ﻟﻜﻰ ﺍﻋﺘﺬﺭ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻋﺘﺬﺭ ﻟﺪﻣﻮﻋﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻧﻄﻠﻘﺖ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻬﺎ‬
‫ﻭ ﺑﺴﺒﺒﻰ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﻧﺎﻝ ﺍﻟﻐﻔﺮﺍﻥ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺛﻖ ﺍﻧﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﻧﺎﻟﻪ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺍﺑﺪﺍ ﻭ ﺭﺑﻤﺎ ﻟﻔﺘﺮﺓ‬
‫ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﻋﺘﺬﺭ ﻋﻦ ﺧﻴﺎﻧﺎﺗﻰ ﻭ ﺻﻔﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍء ﺍﻟﺘﻰ ﺭﺑﻤﺎ ﻟﻮ ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ‬
‫ﻣﻨﻬﺎ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻣﺘﺴﺎﻣﺤﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻥ ﺗﻤﺤﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻤﺸﻰ ﻭ ﻣﺎ ﺗﺘﺼﻠﺶ ﺑﻴﺎ ﻟﺤﺪ ﻣﺎ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺼﻞ ﺑﻴﻚ‪.‬‬

‫ﺭﻓﻌﺖ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺸﺮﺍﺳﺔ ﻭ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ ﻭ ﻫﻰ‬
‫ﺗﻀﻴﻒ‪:‬‬
‫ﻭ ﻟﻮ ﻋﺎﻳﺰ ﻓﻰ ﺍﻟﻔﺘﺮﺓ ﺩﻯ ﺗﻌﻤﻞ ﺍﻟﺤﺎﺟﺎﺕ ﺍﻟﺰﺑﺎﻟﺔ ﺑﺘﺎﻋﺘﻚ‪ ،‬ﻗﺪﺍﻣﻚ ﻭﻗﺖ‬
‫‬‫ﻛﻮﻳﺲ ﻗﻮﻯ ﺍﻧﻚ ﺗﻬﻴﺺ!!‬
‫ﺍﺩﺍﺭﺕ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻟﻰ ﻭ ﻗﺎﻟﺖ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﻣﺘﻬﺪﺝ‪:‬‬
‫‪-‬‬

‫ﻟﻮ ﺳﻤﺤﺖ ﺍﻣﺸﻰ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬

‫ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﻘﻮﻝ "ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ ﺍﻧﺘﻬﺖ"‪ ،‬ﻭ ﺍﻧﻨﻰ ﻓﺸﻠﺖ‪ ،‬ﻓﺸﻠﺖ ﻓﺸﻠﻰ ﺍﻻﻛﺒﺮ ﻓﻰ ﺍﺩﺭﺍﻙ‬
‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻜﺒﺮﻯ ﻣﺘﺄﺧﺮﺍ‪ ،‬ﺍﻥ ﺍﻟﺮﺟﻮﻟﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺗﺒﺎﻫﻰ ﺑﻬﺎ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﺻﺤﺎﺑﻰ ﻫﻰ ﺍﻟﻌﺎﺏ‬
‫ﺻﺒﻴﺎﻧﻴﺔ ﺳﺨﻴﻔﺔ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺍﻥ ﺗﻌﺮﻳﻨﻰ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺗﺼﻮﺭﺕ ﺍﻧﻪ ﻳﺼﻨﻊ‬
‫ﺭﺟﻮﻟﺘﻰ ﺑﻜﻠﻤﺎﺕ ﻧﺎﺭﻳﺔ ﺍﺣﺮﻗﺖ ﻛﻞ ﺍﺳﺎﻃﻴﺮﻯ ﺍﻟﻜﺎﺫﺑﺔ‪.‬‬
‫‪60‬‬

‫ﺍﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺍﻥ ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ ﺻﻐﻴﺮﺍ ﺟﺪﺍ ﻓﻰ ﻭﻗﺖ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﻓﻴﻪ ﻧﻔﺴﻰ ﺍﻛﺒﺮ ﻣﻦ‬
‫ﺣﻴﺰ ﻣﻜﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺍﻻﻥ ﺣﻴﺰﻯ ﺍﻟﻤﻜﺎﻧﻰ ﺍﺻﺒﺢ ﺍﻛﺒﺮ ﻣﻨﻰ ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻭ ﺍﺻﺒﺢ ﻳﺴﻊ ﻣﻌﻰ‬
‫ﺍﻻﻑ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺍﻟﺘﺎﻓﻬﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺻﻮﺭﺗﻬﺎ ﻟﻨﻔﺴﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﻣﺂﺛﺮ‪ ،‬ﺍﺭﺩﺩ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﺻﺪﻗﺎﺋﻰ‬
‫ﺍﻧﻨﻰ ﻟﺴﺖ ﺳﻌﻴﺪﺍ ﺑﻤﺎ ﺍﻓﻌﻞ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻓﻌﻠﻬﺎ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻰ ﻻﻋﻄﻴﻬﻢ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺍﻟﺰﺍﺋﻒ‬
‫ﺑﺘﻔﻮﻗﻰ ﺍﻟﺮﺟﻮﻟﻰ ﻭ ﺍﺳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻠﻤﻠﻤﺔ ﻧﻈﺮﺍﺕ ﺍﻟﺤﺴﺪ ﻭ ﺍﻟﺨﺬﻻﻥ ﻓﻰ ﻋﻴﻮﻧﻬﻢ‪.‬‬
‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺣﺪ ﺑﺎﻟﺨﺎﺭﺝ ﻓﻰ ﺍﻧﺘﻈﺎﺭﻯ‪ ،‬ﻣﻦ ﻛﺎﻥ‬
‫ﻳﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ ﺳﺎﺑﻘﺎ ﺗﻮﺍﺭﻯ ﻋﻨﻰ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﺍﺧﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﻓﺄﺟﺪﻫﺎ ﻣﻮﺻﺪﺓ‪،‬‬
‫ﺍﻣﻬﺎ ﺍﻟﺬﻛﻴﺔ ﺗﺨﻠﺖ ﻋﻦ ﺩﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺘﻬﺎ ﻭ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻰ ﺍﻧﺘﻈﺎﺭﻧﻰ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺪﻋﻮﻧﻰ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﻐﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺴﺮﻳﻌﺔ ﻭ ﺍﻟﺼﺎﻣﺘﺔ ﺍﻳﻀﺎ‪.‬‬
‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭ ﻗﺪ ﺷﻌﺮﺕ ﻟﻠﺘﻮ ﺍﻧﻨﻰ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ ﻓﺮﻥ ﺳﺎﺧﻦ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ‬
‫ﺑﺎﻧﻨﻰ ﺍﺟﺮ ﻭﺭﺍﺋﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﻫﻤﺎ ﺛﻘﻴﻼ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻧﺪﻓﻌﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺣﻠﻘﻰ ﻟﺘﻤﻨﻌﻨﻰ ﺣﺘﻰ ﻣﻦ ﺍﺑﺘﻼﻉ ﺭﻳﻘﻰ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻻﻥ ﺑﺎﻻﺧﺘﻨﺎﻕ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ‪...‬‬
‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺪﻡ!!‬

‫‪61‬‬

‫ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ‬ ‫ﺃﻛﻠﺔ ﺳﻤﻚ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺃﻭﻟﻰ‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺟﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﻘﻌﺪ ﺳﺎﻛﺖ‬ ‫‬‫ﻫﺎ !‬ ‫‬‫ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺗﺘﺴﺮﺏ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻛﻠﻤﺎ ﺍﺟﺘﻤﻌﻨﺎ‪ ،‬ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺍﻟﺸﻰء‬ ‫ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻰ ﻭ ﺍﻥ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﻫﻮ ﺍﻟﺸﻰ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻃﺒﻴﻌﻰ!‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻫﺎ ﻭ ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﺧﺮﺟﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻰ ﻣﻬﺰﻭﺯﺓ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺃﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻻﺷﻰء‪ ،‬ﺗﺮﻣﻘﻨﻰ ﺑﻨﻈﺮﺍﺕ‬ ‫ﻏﺎﺿﺒﺔ‪ ،‬ﺍﻫﺮﺏ ﻣﻦ ﻧﻈﺮﺍﺗﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻌﺼﻔﻮﺭ ﺍﻟﺮﻣﺎﺩﻯ ﺍﻟﺬﻯ ﻭﻗﻒ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺳﻼﻙ ﺍﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ‪ ،‬ﻻﻗﻄﻊ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﻛﻮﺩ ﻧﻬﻀﺖ ﻭﺍﻗﻔﺎ‬ ‫ﻓﺘﺴﺎﺋﻠﺖ ﺑﺪﻫﺸﺔ‪:‬‬ ‫ﻗﻤﺖ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫‬‫ﺣﺘﻔﺮﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫‬‫ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ ﻣﻦ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﺒﻠﻜﻮﻧﺔ ﻭ ﺍﺭﺗﻜﺰﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻤﺮﻓﻘﻰ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬ﺑﺎﺋﻊ ﺍﻟﻔﺎﻛﻬﺔ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺠﺮ ﻋﺮﺑﺘﻪ ﻭ ﻳﻨﺎﺩﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺮﺗﻘﺎﻝ‪ ،‬ﻭ ﺻﺒﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺩﻳﺔ ﻋﺸﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﻤﺮ ﻳﺘﻔﻘﺪ ﺍﻟﻨﻘﻮﺩ ﻭ ﻳﻤﺴﻚ ﺑﻴﺴﺎﺭﻩ ﻛﻴﺲ ﺻﻐﻴﺮ‪ ،‬ﻣﻀﺖ ﺩﻗﻴﻘﺔ‬ ‫ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺠﻠﺲ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﺍﻟﺒﺎﻣﺒﻮ ﺍﻟﻬﺰﺍﺯ ﺛﻢ ﻭﻗﻔﺖ ﻭ ﺍﺗﺠﻬﺖ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺳﻮﺭ ﺍﻟﺒﻠﻜﻮﻧﺔ ﺗﻘﻒ ﺑﺠﻮﺍﺭﻯ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺭﺍﻫﺎ ﺑﻄﺮﻑ ﻋﻴﻨﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻓﻰ ﺣﺰﻥ ﻭ‬ ‫ﺿﻴﻖ‪ ،‬ﺍﺗﻔﺎﺩﻯ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻤﻄﺮﻧﻰ ﺑﻜﻠﻤﺎﺕ ﻧﺎﺭﻳﺔ‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﻳﻤﻀﻰ‬ ‫‪62‬‬ .

‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﻳﺰ ﺗﻘﻮﻝ ﺣﺎﺟﺔ؟‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻣﺶ ﻧﺎﻭﻳﺔ ﺗﺘﺤﺠﺒﻰ‬ ‫ﺗﺪﻳﺮ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﻤﺘﻢ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﻤﻮﻉ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺍﺳﺘﻐﻔﺮ ﺍﷲ ﺍﻟﻌﻈﻴﻢ‪.‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺎﺧﺪﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻗﺪ ﻋﻘﻠﻰ‬ ‫‪63‬‬ .‬‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﻟﻤﺎ ﺗﺘﻜﻠﻢ‪ ،‬ﺗﺘﻜﻠﻢ ﻓﻰ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﺃﻛﻨﻰ ﻣﻘﻮﻟﺘﺶ ﺣﺎﺟﺔ‪.‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﺟﺪﺍ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺘﺎﺏ ﻭ ﺍﻟﻠﻮﻡ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﺍﻗﻒ ﺻﺎﻣﺘﺎ ﺍﺗﻠﻘﻰ ﻋﻦ ﻃﻴﺐ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﻛﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻌﻈﺎﺕ ﻭ ﻻ ﺍﺑﺪﻯ ﺍﻯ ﺍﻋﺘﺮﺍﺽ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺴﻦ ﺍﻥ ﺍﺑﺪﻯ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺪﻡ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻨﻔﺨﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻓﻠﺘﺖ ﻣﻦ ﻓﻤﻰ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺳﺤﺐ ﻛﻞ ﺍﻻﻧﻔﻌﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺻﺪﺭﻯ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻔﺸﻞ ﺍﺧﻴﺮﺍ ﻓﻰ ﺳﺤﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﻠﻘﻰ ﻭ ﻗﺪ ﺣﺸﺮﺕ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻓﺘﺼﻴﺒﻨﻰ‬ ‫ﻏﺼﺔ ﻣﻤﺰﻭﺟﺔ ﺑﺎﻟﻤﺮﺍﺭﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﺧﻔﻴﺾ ﺍﻛﺎﺩ ﺍﻧﺎ ﻻ ﺍﺳﻤﻌﻪ‪:‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﺳﻒ ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ‪ ،‬ﺍﻭﻋﺪﻙ ﺍﻧﻰ ﻣﻜﻠﻤﻜﻴﺶ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ ﺗﺎﻧﻰ‪.‬‬ ‫ﺃﻛﻨﻚ ﻣﻘﻮﻟﺘﺶ ﺣﺎﺟﺔ‪ ،‬ﻷ ﺍﻧﺖ ﻗﻮﻟﺖ‬ ‫ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻥ ﺍﻟﺤﺠﺎﺏ ﺩﻩ ﻻﺯﻡ ﻳﺠﻰ ﻋﻦ ﺍﻗﺘﻨﺎﻉ ﻭ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﺑﺲ ﺍﻣﺘﻰ‬ ‫‬‫‬‫ﻳﻌﻨﻰ؟‬ ‫ﻣﺶ ﻣﻼﺣﻆ ﺍﻧﻚ ﺑﻘﻴﺖ ﺗﺘﻜﻠﻢ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ ﻛﺘﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﺍﻻﻳﺎﻡ ﺩﻯ‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻠﺒﺎﺋﻊ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻧﺤﺮﻑ ﺑﻌﺮﺑﺘﻪ ﺍﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻓﻐﺎﺏ ﻋﻦ‬ ‫ﺍﻻﻧﻈﺎﺭ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻟﺬﻯ ﺳﻴﺤﺪﺙ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﺍﺣﻔﻈﻪ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺘﻜﺮﺭ ﻣﻦ‬ ‫ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺍﺳﺘﻜﺸﺎﻓﺎ ﻟﻠﻐﻴﺐ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻﻧﻰ ﺍﻋﺘﺪﺕ ﺍﺳﻠﻮﺑﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﻭ ﻣﺰﺍﺟﻬﺎ ﺍﻟﻌﺼﺒﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﺩﺍﺋﻤﺎ‪.‫ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺳﺮﻳﻌﺎ ﺣﺘﻰ ﺍﺗﺤﻴﻦ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻨﺰﻭﻝ‪ ،‬ﻻ ﺍﺟﺪ ﻣﺎ ﺍﻗﻮﻟﻪ‪ ،‬ﺳﺮﻋﺎﻥ‬ ‫ﻣﺎ ﺳﻴﺘﺤﻮﻝ ﺍﻯ ﺣﺪﻳﺚ ﻫﺎﻣﺲ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺷﺠﺎﺭ ﻭ ﻏﻀﺐ ﻭ ﻧﻬﻨﺔ ﻭ ﺩﻣﻮﻉ‪.

....‬ﺛﺎﻧﻴﺔ ‪ .‬‬ ‫ﻭ ﺟﺎءﺕ ﺍﻳﻀﺎ ﻣﺤﺒﺒﺔ ﺍﻟﻰ ﻧﻔﺴﻰ ﺟﺪﺍ!!‬ ‫ﺍﺑﺘﻌﺪﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﺍﻛﺎﺩ ﺍﺗﺨﻴﻞ ﺍﻟﻔﻀﻮﻝ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻔﻀﻮﻝ ﺍﻻﻧﺜﻮﻯ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺗﻞ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺘﻼﻋﺐ ﺑﻤﻌﺪﺗﻬﺎ ﺍﻻﻥ ﻭ ﻳﻔﻮﺭ ﺩﻣﻬﺎ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﺨﻔﺾ ﻃﺒﻘﺔ‬ ‫ﺻﻮﺗﻰ ﺍﻟﻰ ﺣﺪ ﻳﺼﻌﺐ ﻣﻌﻪ ﺍﻥ ﺗﺴﻤﻌﻪ ﺍﺫﺍﻥ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﻤﻴﺰ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺧﺎﺭﻗﺔ‪....‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺁﻟﻮ‬ ‫ﺟﺎءﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻷ‪ ،‬ﻓﺎﺿﻰ‬ ‫ﺗﺴﻜﻦ ﺣﺮﻛﺎﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻰ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻛﻮﻥ ﻣﻤﺘﻨﺎ ﺍﻡ ﺍﺗﻮﻗﻊ ﺍﻻﻋﺼﺎﺭ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﺍﻏﻠﻖ‬ ‫ﻫﺎﺗﻔﻰ‪..‬‬ ‫ﻭ ﺟﺎءﺕ ﻣﻔﺎﺟﺄﺓ ‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻷ ‪ ،‬ﻣﺎﺷﻰ‬ ‫ﺍﻟﻐﺼﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﻠﺬﺫ ﺑﻘﺒﻀﺘﻬﺎ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﻠﻘﻰ ﺗﺒﺪﺍ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺤﺮﺭ ﻣﻦ ﺣﻮﻝ ﺣﻠﻘﻰ ﻭ‬ ‫ﺳﻌﺎﺩﺓ ﺗﻨﺴﻒ ﺑﻜﻞ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﺍﻯ ﺍﻧﻔﻌﺎﻻﺕ ﺑﺼﺪﺭﻯ!!‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻛﻠﻬﺎ ﺳﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻳﻮﻩ‪ ،‬ﻋﺎﺭﻓﻪ ﻃﺒﻌﺎ‪.‫ﻭﺍﺟﻬﺘﻬﺎ ﺑﻨﻈﺮﺍﺕ ﺣﺎﻧﻘﺔ‪ ،‬ﺍﺩﺭﻛﺖ ﺍﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻘﻂ ﺣﺎﻧﻘﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻧﺎﺭﻳﺔ‪ ،‬ﻭ ﺫﻟﻚ‬ ‫ﻭ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺨﻮﻑ‪ ،‬ﺭﻥ ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻰ‪ ،‬ﺻﻮﺕ‬ ‫ﻟﺘﺒﺪﻝ ﻣﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺪﻫﺸﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻫﻮ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﺍﻟﻮﺣﻴﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﺮﺩﺩ ﻓﻰ ﺣﺪﻭﺩ ﺍﻟﺒﻠﻜﻮﻧﺔ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ‪ ،‬ﺭﻧﺔ ﺃﻭﻟﻰ‬ ‫‪ ...‬ﺛﺎﻟﺜﺔ‪....‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﺁﻩ‬ ‫ﺗﺸﺪﻧﻰ ﻣﻦ ﺫﺭﺍﻋﻰ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺑﻌﺼﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻔﺖ ﺍﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺍﺭﺳﻞ ﻟﻬﺎ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﺗﺤﺬﻳﺮﻳﺔ‬ ‫ﺑﻌﻴﻨﻰ‪ ،‬ﻓﺘﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﺟﺬﺏ ﺫﺭﺍﻋﻰ ﻭ ﺍﻭﻟﻴﻬﺎ ﻇﻬﺮﻯ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺩﺭﻙ ﺍﻻﻥ‬ ‫ﺍﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﺸﻴﻂ ﻏﻀﺒﺎ‪....‬‬ ‫‪64‬‬ ..

‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺍﻧﺰﻝ‬ ‫ﻧﻌﻢ‬ ‫ﻻ ﺗﺼﺮﺥ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻘﻮﻟﻬﺎ ﺑﻬﺪﻭء ﻭ ﻫﻰ ﺗﻌﻨﻰ ﺑﻌﺒﺎﺭﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻥ ﺍﺭﺍﺟﻊ ﻧﻔﺴﻰ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺮﺹ ﺍﻟﺜﻤﻴﻨﺔ ﻻ ﺗﺘﻜﺮﺭ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻔﺮﺹ ﺍﻟﻜﺌﻴﺒﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻌﺮﻭﺽ ﻣﻨﻬﺎ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻄﻠﺐ !!‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺃﻧﺰﻝ ‪ ،‬ﺿﺮﻭﺭﻯ‬ ‫ﻭ ﻣﺎﻣﺎ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﻌﻤﻞ ﺍﻟﻐﺪﺍ‪ ،‬ﺃﻗﻮﻟﻬﺎ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺩﻯ ﺣﺎﺟﺔ ﻃﺎﺭﺋﺔ‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺩﺍﻳﻤﻦ ﻻﺯﻡ ﺗﻌﻤﻞ ﻣﺸﺎﻛﻞ ﻣﻊ ﻣﺎﻣﺎ‬ ‫ﻻ ﺃﺟﺪ ﻣﺎ ﺍﻗﻮﻝ‪ ،‬ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺍﺗﻌﺎﻃﻒ ﻣﻌﻬﺎ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﺘﻌﺎﻃﻒ ﻫﺬﺍ ﻻ ﻳﺼﻞ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺠﻌﻠﻨﻰ ﺍﺗﺮﺍﺟﻊ ﻋﻦ ﻗﺮﺍﺭﻯ‪ ،‬ﺍﻋﺮﻑ ﻋﻮﺍﻗﺐ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺘﺼﺮﻑ‪،‬‬ ‫ﺧﺼﺎﻡ ﻭ ﻣﺸﺎﻛﻞ ﺟﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﻭ ﻣﺤﺎﺩﺛﺎﺕ ﺍﺳﺘﻔﺰﺍﺯﻳﺔ ﻣﺘﺒﺎﺩﻟﺔ ﺑﻴﻦ ﻭﺍﻟﺪﺗﻰ ﻭ ﻭﺍﻟﺪﺗﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻟﻦ ﻳﺘﺮﻛﻨﻰ ﻭﺍﻟﺪﻫﺎ ﺍﻳﻀﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﻳﺮﻣﻴﻨﻰ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻛﺮﻳﻬﺔ ﻭ ‪...‬‬ ‫ﻭ ﻗﺮﺍﺭﻯ ﺑﺄﻻ ﺍﺩﺧﻞ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﻴﺖ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺳﺮﻋﺎﻥ ﻣﺎ ﺳﻴﺬﻭﺏ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻘﺮﺍﺭ ﻣﻊ‬ ‫ﺍﻭﻝ ﺑﺎﺩﺭﺓ ﺣﺴﻦ ﻧﻴﺔ ﺳﺘﻘﻮﻡ ﺑﻬﺎ ﺍﻻﻡ ﺑﻌﺪ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺴﺘﺸﻌﺮﻭﺍ ﻣﻨﻰ ﺍﻟﻔﺘﻮﺭ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻼﻣﺒﺎﻻﺓ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ ﺑﺴﻴﻄﺔ ﻭ ﻛﺎﺭﺛﻴﺔ‪ ،‬ﻛﺎﺭﺛﻴﺔ ﻻﻧﻬﺎ ﻓﺘﺤﺖ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻣﺎﻡ ﻻ ﻣﺒﺎﻻﺓ‬ ‫ﻣﻦ ﻃﺮﻓﻰ ﺍﺗﺠﺎﻩ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﺍﻻﺧﺮﻳﻦ‪ ،‬ﻭ ﻫﺬﻩ ﺗﻘﻮﺩ ﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻭ ﺍﺧﻴﺮﺓ‪ ،‬ﻓﺴﺦ‬ ‫ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ!!‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺃﻧﺰﻝ‬ ‫ﺗﺘﺤﻮﻝ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺤﻔﺰﺓ ﺍﻟﻤﺘﻨﻤﺮﺓ ﺍﻟﻰ ﻣﻼﻣﺢ ﻃﻔﻞ ﺑﺮﻯء ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ ﺍﻟﺒﻜﺎء‪،‬‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﻠﻤﻊ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮﻉ‪ ،‬ﻫﻰ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻣﻨﻬﺎ ﻻﺳﺘﻤﺎﻟﺘﻰ ﻗﺒﻞ ﺍﻥ ﻳﻌﻠﻦ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫‪65‬‬ .‫‪-‬‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺍﺗﻜﻠﻢ ﺑﻌﺪﻳﻦ ﻋﺸﺎﻥ ﻣﺸﻐﻮﻝ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‪ ،‬ﻧﺺ ﺳﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻧﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﻭ ﺍﻟﻐﺼﺔ ﺗﻌﻮﺩ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻟﺘﻄﺒﻖ ﻋﻠﻰ ﺣﻠﻘﻰ ﺍﻟﺠﺎﻑ‪،‬‬ ‫ﺍﺳﺘﺪﻳﺮ ﻟﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﻋﻘﺪﺕ ﺳﺎﻋﺪﻳﻬﺎ ﺍﻣﺎﻡ ﺻﺪﺭﻫﺎ ﻭ ﺣﺎﺟﺒﻬﺎ ﺍﻻﻳﻤﻦ ﻣﺮﻓﻮﻉ ﺍﺳﺘﻌﺪﺍﺩﺍ‬ ‫ﻻﻃﻼﻕ ﺍﺷﺎﺭﺓ ﺍﻟﻬﺠﻮﻡ‪ ،‬ﻻ ﺗﺘﻜﻠﻢ‪ ،‬ﻟﻴﺴﺖ ﻫﺬﻩ ﻋﻼﻣﺔ ﺟﻴﺪﺓ‪ ،‬ﻓﺄﻥ ﺻﻤﺘﺖ ﻓﻴﺠﺐ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺗﻮﻗﻊ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻴﻠﻮ ﺩﺭﺍﻣﻰ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻔﺰﻉ‪.

‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻤﺸﻮﺍﺭ ﺩﻩ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﻳﺘﺄﺟﻞ ﻳﺎ ﺳﻠﻴﻢ‪ ،‬ﺩﻩ ﺍﻧﺎ ﻋﻤﻠﺖ ﺍﻟﻐﺪﺍ‬ ‫ﺑﻌﺒﺎﺭﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻘﻮﻝ‪ " :‬ﺍﻧﺖ ﺇﻧﺴﺎﻥ ﻣﻌﻨﺪﻛﺶ ﺩﻡ"‪ ،‬ﻣﻌﻬﺎ ﺣﻖ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻨﻜﻢ ﺍﻳﻀﺎ ﻣﺴﺘﻔﺰﻭﻥ ﺍﻟﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻔﺰﻭﻥ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﺳﻴﺮﻣﻴﻨﻰ‬ ‫ﻭﺍﻟﺪﻫﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻔﻴﻨﺔ ﻭ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻋﺘﺎﺏ ﺍﻭ ﺗﺬﻛﻴﺮ ﺑﺄﻧﻨﺎ ﻧﺼﺒﺮ ﻋﻠﻴﻚ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ‬ ‫ﻟﻘﺪ ﺿﺤﻴﻨﺎ ﺑﺎﻥ ﻗﺒﻠﻨﺎ ﻇﺮﻭﻓﻚ‪ ،‬ﻟﻴﺠﻌﻞ ﺍﻟﻄﻌﺎﻡ ﻻ ﻳﻤﺮ ﺍﺑﺪﺍ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﻠﻌﻮﻡ ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﻳﺘﻮﻗﻒ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺒﻴﻨﻴﻦ!!‬ ‫ﻭ ﺍﷲ ﻏﺼﺐ ﻋﻨﻰ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﺿﺎﻳﻘﺖ ﺟﺪﺍ ﺍﻥ ﺩﻩ ﺣﺼﻞ ﺑﺲ ﻫﻰ ﻭ ﺍﷲ‬ ‫‬‫ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺳﻠﻴﻢ ﺣﻴﻤﺸﻰ‬ ‫ﺍﷲ‪ ،‬ﻭ ﺍﻟﻐﺪﺍ‬ ‫ﻭ ﺍﷲ ﻇﺮﻑ ﻃﺎﺭﻯء ﺣﻀﺮﺗﻚ‬ ‫ﺃﺟﻬﺰﺓ ﻛﺸﻒ ﺍﻟﻜﺬﺏ ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﻟﺪﻯ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺗﺒﺪﺃ ﺑﺘﺤﻠﻴﻞ ﻃﺒﻘﺎﺕ ﺻﻮﺗﻰ ﻟﺘﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ‬ ‫ﻛﺬﺑﻰ‪ ،‬ﺍﻡ ﺍﻧﻨﻰ ﻓﺎﺷﻞ ﺟﺪﺍ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺬﺏ‪.‫ﺭﺳﻤﻰ ﻫﺰﻳﻤﺘﻬﺎ ﻭ ﺟﺮﺡ ﻛﺮﺍﻣﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺒﻠﻜﻮﻧﺔ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﺍﺗﺒﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﻧﺘﻮﻗﻒ ﺍﻣﺎﻡ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ‪ ،‬ﺗﻨﺎﺩﻯ ﺍﻣﻬﺎ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺘﺤﺸﺮﺝ‪ ،‬ﺍﻣﻬﺎ ﺗﺴﺮﻉ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ‪ ،‬ﺗﺮﻯ ﺍﻟﺪﻣﻮﻉ ﻓﻰ ﻋﻴﻦ ﺍﺑﻨﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺬﻫﻞ ﺗﻨﻘﻠﺐ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻐﻀﺐ‬ ‫ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ ﻭ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺪﺍﺋﻴﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻣﺴﺘﻌﺪﺍ‪.‬‬ ‫ﺗﻨﺪﻓﻊ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺣﺠﺮﺗﻬﺎ ﻛﻘﺎﺋﺪ ﻣﻬﺰﻭﻡ‪ ،‬ﺗﻨﺴﺤﺐ ﻭ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺍﺷﻌﺮ ﻣﻌﻬﺎ ﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺍﻛﺮﻩ ﻧﻔﺴﻰ ﻻﻧﻰ ﻓﻌﻠﺖ ﺑﻬﺎ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﺗﺘﺮﻙ ﺍﻟﺴﺎﺣﺔ ﻻﺭﻯ ﻓﻰ ﻋﻴﻦ ﻭﺍﻟﺪﺗﻬﺎ ﺗﺴﺎﺅﻝ‬ ‫ﻣﻬﻢ ﺟﺪﺍ ‪ " :‬ﺍﻧﺖ ﺗﻌﺮﻑ ﺣﺪ ﻋﻠﻰ ﺑﻨﺘﻰ؟!"‬ ‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ ﺷﻌﺮﺕ ﻭ ﻛﺄﻧﻰ ﺷﻴﻄﺎﻥ ﺻﻐﻴﺮ‪ ،‬ﺍﺭﻛﺐ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺍﺩﻳﺮ ﺍﻟﻤﺤﺮﻙ‪،‬‬ ‫ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺒﻌﺾ ﺍﻟﻨﺪﻡ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻋﺰﻭ ﺫﻟﻚ ﻟﺘﻔﻮﻕ ﺷﻴﻄﺎﻧﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺿﻤﻴﺮﻯ؟‪ ،‬ﻟﻤﺎ ﻻ؟‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻛﻨﺖ ﺑﺤﺎﺟﺔ ﺍﻟﻰ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﻤﺮﺩ‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ ﺧﺮﻕ‬ ‫ﻟﻠﻤﺄﻟﻮﻑ‪ ،‬ﻟﺤﻈﺔ ﺍﺣﺘﺮﺍﻕ ﺍﺭﺍﻫﺎ ﻓﻰ ﻋﻴﻮﻥ ﺍﻻﺧﺮﻳﻦ‪ ،‬ﺗﻌﻮﺩﻭﺍ ﺍﻥ ﻳﺤﺮﻗﻮﻧﻰ‬ ‫‪66‬‬ .

‫ﻋﺸﺮﺍﺕ ﺍﻟﻤﺮﺍﺕ ﺑﻜﻠﻤﺎﺗﻬﻢ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺔ ﻭ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺍﺗﻬﻢ ﺍﻟﺘﻬﻜﻤﻴﺔ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﺰﺓ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﻋﺸﺮ ﺩﻗﺎﻳﻖ ﻭ ﺍﺑﻘﻰ ﻋﻨﺪﻙ‬ ‫ﺳﺎﻥ ﺳﺘﻴﻔﺎﻧﻮ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺧﻼﺹ ﻣﺎﺷﻰ‪ ،‬ﺩﻗﺎﻳﻖ ﻭ ﺍﺑﻘﻰ ﻋﻨﺪﻙ‬ ‫ﺍﻋﻴﺪ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﺍﻟﻰ ﺟﻴﺒﻰ ﺍﻻﻳﻤﻦ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺨﻄﻰ ﺷﺮﻳﻂ ﺍﻟﺘﺮﺍﻡ ﺍﻟﺰﺭﻗﺎء‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ‬ ‫ﺑﻔﺮﺣﺔ ﻋﺎﺭﻣﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺭﻯ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﺗﻨﻜﺸﻒ ﻛﻞ ﺣﻴﻦ ﻣﻼﻣﺤﻪ ﻛﻠﻤﺎ‬ ‫ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ‪ ،‬ﺍﺗﺤﺮﻙ ﻣﻊ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﺠﻬﺔ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻭ ﺳﻂ ﻓﻮﺿﻰ ﻣﺮﻭﺭﻳﺔ ﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ‬ ‫ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻭ ﺭﺑﻤﺎ ﻫﻰ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻻﻧﻨﻰ ﺳﺎﻟﺘﻘﻰ ﺑﺴﻬﻴﺮ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻓﻰ ﻇﺮﻭﻑ ﺍﺧﺮﻯ ﻫﻰ‬ ‫ﻛﺮﻳﻬﺔ ﺟﺪﺍ!!‬ ‫ﺗﻘﻒ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﺍﺗﺴﻌﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻰ ﺃﻛﺜﺮ ﺣﻴﻨﻤﺎ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ‬ ‫ﻫﻰ ﺗﺸﺎﻫﺪ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﺗﻘﺘﺮﺏ ﺣﺘﻰ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﺑﺠﻮﺍﺭﻫﺎ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ‪ ،‬ﻓﺘﺤﺖ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭ ﺭﻛﺒﺖ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻯ‪ ،‬ﻟﻢ ﺗﺘﻜﻠﻢ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺮﺗﺒﻜﺔ ‪ .‬‬ ‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺘﻰ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫ﻟﺤﻘﺘﻰ ﺗﻮﺻﻠﻰ ﻛﺪﻩ ﺑﺴﺮﻋﺔ‬ ‫ﺿﻐﻄﺖ ﻋﻠﻰ ﺩﻭﺍﺳﺔ ﺍﻟﺒﻨﺰﻳﻦ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺨﻄﻰ ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﺗﻮﻗﻒ ﺍﻟﻰ ﻳﻤﻴﻦ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ ﺑﻜﻞ ﻓﺮﺡ ﻧﻔﻖ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﺴﻮﻳﺲ‪ ،‬ﻣﺘﺠﻬﺎ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪.‬ﺧﺠﻮﻟﺔ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻟﻢ ﺃﺷﺎء ﺍﻥ ﺍﺯﻳﺪ‬ ‫ﺍﺣﺮﺍﺟﻬﺎ ﻓﺎﻧﻄﻠﻘﺖ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺎﺩﺭﺗﻨﻰ ﻣﺘﺴﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﺣﻨﺎ ﺣﻨﺮﻭﺡ ﻓﻴﻦ‪ ،‬ﻣﻘﻮﻟﺘﻠﻴﺶ؟‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻛﺘﺮ ﻣﻜﺎﻥ ﺑﺤﺒﻪ ﻓﻰ ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻰ ﻫﻮ‬ ‫ﺯﻓﻴﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺎﻛﺲ‬ ‫ﻣﺶ ﻣﻤﻜﻦ‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻫﺎ ﻭ ﻛﻠﻰ ﻓﻀﻮﻝ ﻭ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﻟﻴﻪ ﻳﻌﻨﻰ ؟‬‫ ﻻﻥ ﺩﻩ ﺍﺣﺐ ﻣﻜﺎﻥ ﻟﻘﻠﺒﻰ‬‫‪67‬‬ ...‬ﺳﻌﻴﺪﺓ ‪ ...

...‬‬ ‫ﺗﻘﻄﻊ ﻋﺒﺎﺭﺗﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺬﻫﻮﻝ‪ ،‬ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻘﻮﻝ ‪ ":‬ﺍﻧﺎ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺧﻼﻧﻰ ﺍﺭﻛﺐ‬ ‫ﻣﻌﺎﻙ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﺨﻄﻮﺑﺔ؟" ‪ ،‬ﺗﻜﻬﺮﺏ ﺍﻟﺠﻮ‪ ،‬ﻻ ﻧﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﻧﺴﻤﻊ ﺍﺳﻤﺎﺋﻬﻤﺎ ﻟﻴﺲ‬ ‫ﻻﻧﻨﺎ ﻧﻜﺮﻫﻤﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻﻧﻬﺎ ﺗﺘﺮﻙ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ‪ .‬‬ ‫ ﺩﺍﻳﻤﻦ ﺑﺮﻭﺡ ﻭ ﺍﺟﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ‪ ،‬ﻻﻧﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺷﻐﻠﻰ ﻭ ﺍﻗﻮﻝ ﺍﻧﺎ ﻻﺯﻡ‬‫ﺍﺩﺧﻞ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺩﻩ ﻭ ﻣﻌﻤﻠﺶ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻔﺮﺻﺔ ﺟﺖ ﺑﻘﻰ ﺍﻧﻰ ﺍﺭﻭﺣﻪ‪.‬ﺍﻟﺨﻴﺎﻧﺔ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﺄﻧﻴﺐ ﺍﻟﻀﻤﻴﺮ‪ ،‬ﺗﺸﻴﺢ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪﺍ ﻧﺎﻇﺮﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻧﺸﻐﻞ ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻏﻴﺮ ﻋﺎﺩﻳﺔ ﺗﺎﺧﺬﻧﺎ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﻄﻴﺌﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﻛﺲ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺭﺍﺋﺤﺔ‬ ‫ﻳﻮﺩ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﻘﻮﻳﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺻﻨﺎﺩﻳﻖ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺍﻟﻤﺮﺻﻮﺻﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧﺒﻰ ﺷﺎﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺸﻮ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺍﻟﻘﻮﻳﺔ ﺗﺰﻛﻢ ﺍﻧﻮﻓﻨﺎ ﻭ ﻧﺒﺘﺴﻢ ﻟﺠﻤﻊ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻗﻔﻮﺍ‬ ‫ﻳﺸﺎﻫﺪﻭﺍ ﺍﻟﺼﻴﺎﺩﻳﻦ ﻭ ﻫﻢ ﻳﺼﻄﺎﺩﻭﻥ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﻭ ﺷﺎﺏ ﻣﺸﻌﺚ ﺍﻟﺸﻌﺮ ﻳﺒﻴﻊ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻟﻢ ﻳﺼﻄﺎﺩﻩ ﺍﻟﺼﻴﺎﺩﻳﻦ ﺑﻌﺪ ﻟﻠﺠﻤﻊ ﺍﻟﻮﺍﻗﻒ ﻭ ﻫﻢ ﻳﻨﻘﺪﻭﻥ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻻﺷﻌﺚ ﺛﻤﻦ ﺍﻟﺴﻤﻚ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﻟﻢ ﻳﺼﻄﺎﺩﻩ ﺍﻟﺼﻴﺎﺩﻳﻦ ﺑﻌﺪ!!‬ ‫ﺗﻠﻮﺡ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﻳﺎﻓﻄﺔ ﺯﻓﻴﺮ ﺍﻟﻀﻮﺋﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺗﺨﺬ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﺳﺘﻌﺪﺍﺩﺍ ﻟﻠﻮﻗﻮﻑ ﻓﻰ‬ ‫ﺳﺎﺣﺔ ﺍﻧﺘﻈﺎﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺕ ﺍﻟﻌﺸﻮﺍﺋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻼﺻﻘﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺍﻟﻤﻤﺘﺪ ﺍﻟﻰ ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪،‬‬ ‫ﻧﻨﻈﺮ ﺑﺎﻋﺠﺎﺏ ﻭ ﺍﺣﺘﺮﺍﻡ ﺷﺪﻳﺪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻮﺝ ﺍﻟﺜﺎﺋﺮ‪ ،‬ﻧﺘﺠﻪ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﻧﺴﺘﺤﻰ‬ ‫ﺍﻥ ﻧﻈﻬﺮﻫﺎ ﺍﻟﻰ ﺑﻌﻀﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺾ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻬﺎﺟﻤﻨﺎ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺘﺄﻧﻴﺐ ﺍﻟﻀﻤﻴﺮ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻘﺒﻠﻨﺎ ﻓﺘﺎﺓ ﻣﺤﺠﺒﺔ‪ ،‬ﺗﺸﺘﻌﻞ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺬﻛﺎء ﻭ ﺍﻟﺤﻴﻮﻳﺔ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻭ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻔﻀﻠﻮﺍ ﻣﻌﺎﻳﺎ‬‫ﻧﺘﺒﻌﻬﺎ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﺩﻧﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺷﺒﻪ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﺍﻻ ﻣﻦ ﻣﻮﺍﺋﺪ ﺗﻮﺍﺟﺪ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻗﻠﺔ ﻣﻦ ﺍﻻﺷﺨﺎﺹ ﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻳﺒﺚ ﻗﻨﺎﺓ ﺩﻳﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﻓﻰ ﺍﻋﺠﺎﺏ ﺍﻟﻰ ﺩﻳﻜﻮﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﺨﻢ ﻭ ﺍﻟﺸﻌﺒﻰ ﻓﻰ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﻮﻗﺖ!!‪ ،‬ﻟﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﻧﻘﻮﺵ ﺫﻫﺒﻴﺔ ﻛﺜﻴﺮﺓ‬ ‫ﺟﺪﺍ ﺗﺼﻮﺭ ﻣﻦ ﺻﻨﻌﻬﺎ ﺍﻧﻬﺎ ﺩﻟﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺨﺎﻣﺔ ﻭ ﺍﻟﺮﻗﻰ!‬ ‫‪68‬‬ .‬‬ ‫ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻛﻤﺎﻥ‪ ،‬ﻛﺎﻥ ﺩﺍﻳﻤﻦ ﻧﻔﺴﻰ ﺍﺗﻐﺪﻯ ﻓﻴﻪ ﻭ ﻛﻨﺖ ﺑﻘﻮﻝ ﻟﺒﺎﺑﺎ ﺍﻧﻪ ﻳﺎﺧﺪﻧﺎ ﻟﻴﻪ ﻭ‬‫ﻳﻮﻋﺪﻧﺎ ﻭ ﺑﻌﺪﻳﻦ ﺗﺤﺼﻞ ﻇﺮﻭﻑ ﻭ ﻣﺎ ﻧﺮﻭﺣﺶ‪ ،‬ﻭ ﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ ﺍﻳﻤﻦ ﻛـ ‪..‫ﻣﺆﺷﺮﺍﺕ ﻛﻠﻬﺎ ﺗﻌﺠﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺆﺷﺮﺍﺕ ﺍﺣﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺆﺷﺮﺍﺕ ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻰ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻣﻮﺭ‬ ‫ﺑﺰﻭﺍﻳﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻛﻢ ﺍﻧﺎ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﺑﻌﻴﺪ ﻋﻦ ﺍﻷﺧﺮﻯ‪......

‫ ﺗﺤﺒﻮﺍ ﺗﺨﺘﺎﺭﻭﺍ ﺍﻧﻬﻮ ﺗﺮﺍﺑﻴﺰﺓ‬‫ﻫﻤﻤﺖ ﺑﺎﻻﺟﺎﺑﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺴﺘﻮﻗﻔﻨﻰ ﺑﺎﺷﺎﺭﺓ ﺫﻛﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﺻﺒﻌﻬﺎ ﺍﻻﻳﻤﻦ ﻭ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﻌﺮﻭﺳﺔ ﺗﺤﺐ ﺍﻧﻬﻮ ﺗﺮﺍﺑﻴﺰﺓ‬‫ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﺭﺗﺒﺎﻙ ﻭ ﺗﺄﻧﻴﺐ ﺍﻟﻀﻤﻴﺮ ﻳﻄﻔﻮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻼﻣﺢ ‪ ،‬ﺗﻔﺴﺮﻩ ﺍﻟﻨﺎﺩﻟﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻪ ﺣﻴﺎء ﺍﻟﻌﺮﻭﺱ‪ ،‬ﺗﺠﻴﺐ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺸﻴﺮ ﺑﺨﺠﻞ ﺍﻟﻰ ﻣﺎﺋﺪﺓ ﻣﻼﺻﻘﺔ ﻟﻨﺎﻓﺬﺓ‬ ‫ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ‪:‬‬ ‫ ﺩﻯ‬‫ﺗﻘﻮﺩﻧﺎ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻜﺘﺐ ﺭﻗﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻗﺔ ﻭ ﺗﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻟﻰ ﻗﺎﺋﻠﺔ ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻔﻀﻞ ﺣﻀﺮﺗﻚ ﻣﻌﺎﻳﺎ‬‫ﺍﺫﻫﺐ ﻣﻌﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﻀﻴﻖ ﻭ ﺍﺭﺗﺒﺎﻙ‪ ،‬ﻻﻧﻨﻰ ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺧﺴﺮ ﻣﺰﻳﺪﺍ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﺑﻌﻴﺪﺍ ﻋﻦ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻣﺎﻣﻨﺎ ﺿﻴﻖ ﺧﺎﺻﺔ ﻭ ﻧﺤﻦ ﻧﺴﺮﻕ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﺬﻯ ﻫﻮ‬ ‫ﺍﺻﺒﺢ ﺣﻘﺎ ﻻﺧﺮﻳﻦ ﺍﻥ ﻳﺸﺎﺭﻛﻮﻧﺎ ﺍﻳﺎﻩ‪ ،‬ﺗﺸﻴﺮ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺑﺤﺮﻛﺔ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﺭﺟﺎﻝ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﻴﻦ ﺑﻴﻦ ﻋﻤﻮﺩﻳﻦ ﻗﺎﺋﻠﺔ ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻔﻀﻞ ﺣﻀﺮﺗﻚ ﺍﺧﺘﺎﺭ ﻭﺟﺒﺘﻚ ﻣﻦ ﺳﻮﻕ ﺍﻟﺴﻤﻚ‬‫ﺗﺘﺮﻛﻨﻰ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﻀﻴﻒ ﻛﻠﻤﺔ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻭ ﺗﺘﺮﻙ ﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﻻﻥ ﺍﻗﻮﻝ ﻛﻠﻤﺔ ﺃﺧﺮﻯ‪،‬‬ ‫ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻣﺘﺮﺩﺩﺍ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﺎﻫﺪ ﺭﺟﻠﻴﻦ ﻳﺠﺎﺩﻻﻥ ﺭﺟﻞ ﻃﻮﻳﻞ ﺍﻟﻘﺎﻣﺔ ﺷﺮﺱ ﺍﻟﻤﻼﻣﺢ‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ ﺻﻴﻨﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ ﻓﻰ ﻳﺪﻩ ﻭ ﺍﻣﺎﻣﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺎﺋﺪﺓ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ ﺍﺷﻜﺎﻝ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻻﺳﻤﺎﻙ ﻭ ﺍﻟﻤﺎﻛﻮﻻﺕ ﺍﻟﺒﺤﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻮﺍﺿﺢ ﺍﻥ ﻛﻞ ﺯﺑﻮﻥ ﻫﻨﺎ ﻳﺼﻨﻊ ﻣﻜﻮﻧﺎﺕ ﻭﺟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺑﻤﻔﺮﺩﻩ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻟﺪﻯ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻟﻬﺬﺍ ﺍﻟﻬﺮﺍء‪ ،‬ﺍﺗﺠﻬﺖ ﺍﻟﻰ ﻣﻜﺘﺐ ﺍﻻﺳﺘﻘﺒﺎﻝ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻘﺒﻠﻨﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﻮﺍﻗﻒ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻟﻄﻴﻔﺔ ﻭ ﺳﺎﻟﺘﻪ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺘﺮﺩﺩ ﻣﺼﺒﻮﻍ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺘﻮ ﻣﻌﻨﺪﻛﻮﻣﺶ ﻣﻨﻴﻮ ﻫﻨﺎ‬‫ ﻃﺒﻌﺎ ﻓﻰ‬‫‪69‬‬ .

‫ﻭ ﻣﺪ ﻳﺪﻩ ﻳﺘﻨﺎﻭﻝ ﻣﻦ ﺍﺳﻔﻞ ﺍﻟﺤﺎﺟﺰ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻔﺼﻞ ﺑﻴﻨﻰ ﻭ ﺑﻴﻨﻪ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻃﻌﺎﻡ ﺗﺤﻤﻞ ﺷﻌﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ ﺑﺎﺩﺏ ﺟﻢ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻔﻀﻞ‬‫ﺗﺼﻔﺤﺖ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺍﻟﻄﻌﺎﻡ ﻭ ﺍﺧﺘﺮﺕ ﺍﻟﻮﺟﺒﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻪ ﻣﺴﺘﻔﻬﻤﺎ ﻓﺎﺷﺎﺭ ﻟﻰ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮ ﺍﻥ ﺍﺫﻫﺐ ﺍﻟﻰ ﺳﻮﻕ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ ﺑﺎﺩﺏ‪:‬‬ ‫ ﻗﻮﻝ ﻟﻠﺮﺍﺟﻞ ﺍﻟﻮﺍﻗﻒ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﺒﺘﻚ ﻳﺎ ﻓﻨﺪﻡ‬‫ﺍﺗﺠﻬﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﺸﺮﺱ ﻭ ﻫﻮ ﻻ ﻳﺰﺍﻝ ﻳﺠﺎﺩﻝ ﺍﺣﺪ ﺍﻟﺮﺟﻠﻴﻦ ﺍﻟﺬﻯ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﻔﻰ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﺎﻋﺪﺍﺩ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻃﻌﺎﻣﻪ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺗﻄﺮﻕ ﺍﻟﻰ ﻭﺻﻒ ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺼﻨﻊ ﺑﻬﺎ ﺍﻟﺴﻤﻚ‪،‬‬ ‫ﻗﺎﻃﻌﺘﻬﻤﺎ ﻣﻌﺘﺬﺭﺍ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﻟﻠﺮﺟﻞ ﺍﻟﺸﺮﺱ ﺑﺎﺣﺘﺮﺍﻡ‪:‬‬ ‫ ﺑﻌﺪ ﺍﺫﻧﻜﻢ ﻣﻌﻠﺶ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻳﺰ ﺍﻟﻮﺟﺒﺔ ﺩﻯ ﻻﺗﻨﻴﻦ‬‫ﺗﺴﻤﺮ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻟﺜﻮﺍﻥ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻨﻰ ﻛﺎﺋﻦ ﻓﻀﺎﺋﻰ ﺍﺧﺮﻕ ﺧﺎﻟﻒ ﻗﻮﺍﻋﺪ ﻃﻠﺐ ﺍﻟﻄﻌﺎﻡ ﻫﻨﺎ ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻦ ﺳﺮﻋﺎﻥ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﺸﺮﺱ ﻣﺎ ﻓﻚ ﺟﻤﻮﺩ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻰ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ‬‫ﺷﻜﺮﺗﻪ ﻭ ﺍﻧﺼﺮﻓﺖ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﺴﻨﺪ‬ ‫ﺫﻗﻨﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻭ ﺗﺘﺄﻣﻞ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪...‬‬ ‫ ﺳﺮﺣﺎﻧﺔ ﻓﻰ ﺍﻳﻪ؟‬‫ ﻭ ﻻ ﺣﺎﺟﺔ؟‬‫ ﺍﻣﺎﻝ ﻳﻌﻨﻰ ﻛﻨﺖ ﺑﺘﺒﺼﻰ ﻟﻠﺒﺤﺮ ﺟﺎﻣﺪ ﻗﻮﻯ ﻛﺪﻩ ﻟﻴﻪ؟‬‫‪70‬‬ ...‬‬ ‫ﺗﺘﺄﻣﻞ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻓﻰ ﻫﻴﺎﻡ ﺍﻭ ﻫﻜﺬﺍ ﺑﺪﻯ ﻟﻰ!!‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﺗﺮﺍﺟﻌﺖ ﻓﻰ ﻣﻘﻌﺪﻫﺎ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ‪ ،‬ﺑﺎﺩﻟﺘﻬﺎ ﺍﻻﺑﺘﺴﺎﻡ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻣﻼء‬ ‫ﺻﺪﺭﻯ ﺑﺮﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﻴﻮﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﻓﻰ ﺛﻮﺍﻥ ﻟﻠﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺍﺗﺨﺬ ﻣﺠﻠﺴﻰ ﺛﻢ ﺍﺛﺒﺖ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻧﻈﺮﻯ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺟﺪﺍ ﺍﻭ ﻓﺎﺗﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺍﻥ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺑﺴﻴﻄﺔ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎﺹ ﺗﺒﺪﻭ ﻓﺎﺗﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ‪..

‫ﻫﺰﺕ ﻛﺘﻔﻴﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ‬‫ﺳﺎﺩ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﻭ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺒﺚ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺩﻳﻨﻰ ﻭ ﻣﻦ‬ ‫ﺛﻢ ﺍﻋﺪﺕ ﻧﻈﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﻌﻠﻮﻩ ﻣﻼﻣﺢ ﺍﻟﺨﺠﻞ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺭﻏﻤﺎ‬ ‫ﻋﻨﻰ‪ ،‬ﺑﺎﺩﺭﺗﻨﻰ ﺑﺎﻟﺴﺆﺍﻝ‪:‬‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﻛﻨﺖ ﻋﻨﺪﻫﺎ؟‬‫ﺫﻫﺒﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻰ‪ ،‬ﺍﺩﺭﻛﺖ ﻫﻰ ﺳﺬﺍﺟﺔ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ‪ ،‬ﺍﻟﺬﻯ ﻛﻨﺎ ﻓﻰ ﻏﻨﻰ ﻋﻨﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻟﻰ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺪﻡ ﺍﻟﺠﻮ ﺍﻟﻤﻜﻬﺮﺏ ﻫﺬﺍ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺍﻗﺘﺮﺏ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﻳﺼﻒ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ‬ ‫ﺍﻃﺒﺎﻕ ﺍﻟﺴﻠﻄﺔ ﻭ ﻓﻮﺍﺗﺢ ﺍﻟﺸﻬﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺘﻜﻮﻥ ﺍﺷﺒﻪ ﺑﺰﻳﻨﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ‬ ‫ﻳﻨﺼﺮﻑ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻛﻤﺎ ﺟﺎء ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻪ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺭﻭﺗﻴﻨﻴﺔ‪.‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺆﻣﻦ ﺑﺎﻟﺤﺐ ﻓﻌﻼ‬‫ﻫﻞ ﻫﻮ ﺗﺴﺎﺅﻝ ﻣﻦ ﺑﺎﺏ ﻃﺮﺡ ﺍﻟﺸﻚ ﻓﻰ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻡ ﺍﻧﻪ ﺳﺆﺍﻝ ﻟﻼﺳﺘﻔﻬﺎﻡ ﻓﻌﻼ‪،‬‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﺿﺤﻜﺔ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻓﻀﺤﻜﺖ ﻫﻰ ﺍﻳﻀﺎ‪ ،‬ﻫﺰﺯﺕ ﻛﺘﻔﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺣﻴﺐ‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﺻﻠﻬﺎ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻧﺴﺒﻴﺔ‬‫ﺷﺒﻜﺖ ﺍﺻﺎﺑﻊ ﻳﺪﻳﻬﺎ ﺍﺳﻔﻞ ﺫﻗﻨﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺎﻟﻨﻰ ﺑﺎﻫﺘﻤﺎﻡ‪:‬‬ ‫ ﺍﺯﺍﻯ ﻳﻌﻨﻰ؟‬‫ ﻳﻌﻨﻰ ﻓﻴﻪ ﻧﺎﺱ ﻣﺆﻣﻨﺔ ﺑﺎﻟﺤﺐ ﻭ ﻧﺎﺱ ﺗﺎﻧﻴﺔ ﻷ‬‫ ﺍﻧﺖ ﻣﺆﻣﻦ ﺑﻴﻪ‬‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺃﺳﺄﻝ ﻧﻔﺴﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ ﺍﻭ ﻳﺴﺎﻟﻨﻰ ﺻﺪﻳﻖ ﺍﺟﺪ ﺍﻥ ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺴﻴﻄﺔ ﻭ‬ ‫ﺳﻬﻠﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺍﺗﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺍﻋﻈﻢ ﻓﻴﻠﺴﻮﻑ ﻓﻰ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻇﺎﻫﺮﺓ ﺍﻟﺤﺐ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺴﺄﻝ ﺇﻣﺮﺍﺓ ﺫﻛﻴﺔ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ ﻓﻬﺬﺍ ﻓﺦ ﺍﺫﺍ ﺍﺟﺒﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻜﻠﻤﺔ ﻧﻌﻢ ﻓﺘﻮﻗﻊ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﺑﻼ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻻﺳﺘﺮﺳﺎﻝ ﻓﻰ ﺭﺻﺪ ﺍﻻﺩﻟﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺆﻛﺪ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﻴﻪ ﻭ ﺍﺫﺍ ﺃﺟﺒﺖ‬ ‫ﻭ ﺗﺘﻬﻤﻚ ﺑﺠﻔﺎء ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﻭ ﺍﻥ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮﻥ‬ ‫ﺑﻼ ﻗﺪ ﻳﺘﻌﻜﺮ ﻣﺰﺍﺟﻬﺎ‬ ‫ﺍﻥ ﻳﺒﺬﻟﻮﺍ ﺍﻟﻌﺎﻃﻔﺔ ﻛﻤﺎ ﺗﺒﺬﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻭ ﻫﺬﺍ ﻏﻴﺮ ﻋﺎﺩﻝ ﻓﻰ ﺍﻯ ﻋﻼﻗﺔ ﻣﺘﺒﺎﺩﻟﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺭﺟﻞ ﻭ ﺍﻧﺜﻰ!!‬ ‫‪71‬‬ .

‫ ﺍﺣﻨﺎ ﻣﺶ ﺑﻨﻠﻌﺐ ﻟﻌﺒﺔ ﺫﻛﺎء ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ‪ ،‬ﺃﻧﺎ ﺑﺴﺎﻟﻚ ﺑﺠﺪ‬‫ﻟﻢ ﺍﻛﻦ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﺫﻛﺎﺋﻬﺎ ﺣﺎﺩ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺤﺪ ﺍﻭ ﺍﻧﻨﻰ ﻛﺘﺎﺏ ﺗﻬﺎﻭﺕ ﺍﻭﺭﺍﻗﻪ ﻓﻘﺮﺃﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺤﺪ ﺍﻳﻀﺎ!!‪ ،‬ﺑﺪﺃﺕ ﺍﻛﻮﻥ ﺍﻟﺮﺩ ﻓﻰ ﻋﻘﻠﻰ ﻭ ﺍﻧﻄﻘﻪ ﺑﺘﺮﺩﺩ ﻭ ﺑﻂء‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﺷﺎﻳﻒ ﺍﻥ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻨﺸﻮﻓﻮﻩ ﻓﻰ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﻭ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻨﻘﺮﺍﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﺮﻭﺍﻳﺎﺕ ﻭ‬‫ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻨﺴﻤﻊ ﻋﻨﻪ ﻓﻰ ﺍﻻﻏﺎﻧﻰ ﻣﻠﻮﺵ ﻭﺟﻮﺩ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﺟﺎﺑﺔ ﺷﺎﻓﻴﺔ ﻭ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﺟﺪﺍ ﻟﻠﺨﺮﻭﺝ ﺑﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ ﺟﻴﺪﺓ ﻣﻦ ﻫﺬﺍ‬ ‫ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻻﻟﺤﺎﺡ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺷﺠﻌﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﺍﺳﺘﻄﺮﺩ ﻓﻰ ﺍﺳﻬﺎﺏ ﺷﺎﺭﺣﺎ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻣﻮﻗﻔﻰ‪:‬‬ ‫ ﺑﺼﻰ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻣﺘﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﺍﺣﻨﺎ ﻛﺠﻴﻞ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻭﻗﻌﻨﺎ ﺿﺤﻴﺔ ﺍﻻﻋﻼﻡ ﺍﻟﻠﻰ ﻣﺶ ﺑﻴﺪﻳﻨﺎ‬‫ﺻﻮﺭﺓ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻦ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻭ ﻫﻮ ﺑﻴﺼﻮﺭ ﻟﻨﺎ ﺍﻥ ﺍﻟﺤﺐ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﻓﻌﻼ ﻭ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﺍﻧﻪ ﻣﺶ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﻭ ﺍﺣﻨﺎ ﻻﻧﻨﺎ ﻣﺘﺄﺛﺮﻳﻦ ﺑﺎﻻﻋﻼﻡ ﺍﻟﻠﻰ ﻋﻤﺎﻝ ﻳﻠﺢ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻟﻴﻞ ﻧﻬﺎﺭ‬ ‫ﺻﺪﻗﻨﺎ ﺍﻟﻜﺬﺑﺔ ﺩﻯ ﻭ ﺍﺑﺘﺪﻳﻨﺎ ﻧﻌﻴﺸﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﺑﺲ ﺑﻨﻔﻮﻕ ﻓﻰ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺍﻟﺘﺠﺮﺑﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﺧﺪﻋﺔ ﻭ ﻣﺶ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ‬ ‫ﺍﻻﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ﺍﻟﺬﻯ ﺑﺪﺃ ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻳﻘﻠﻘﻨﻰ ﻭ ﻗﺪ ﻓﻜﺖ ﺍﺻﺎﺑﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺑﻜﺔ ﺍﺳﺘﻌﺪﺍﺩﺍ‬ ‫ﻟﻼﻟﺘﺤﺎﻡ ﻓﻰ ﻣﻌﺮﻛﺔ ﻛﻼﻣﻴﺔ ﺣﺎﻣﻴﺔ ﻭ ﻫﻤﺖ ﺑﺎﻟﻨﻄﻖ ﻟﻮﻻ ﺍﻥ ﻇﻬﺮ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﻓﺠﺄﺓ ﻣﻦ‬ ‫ﺣﻴﺚ ﻻ ﻧﻌﻠﻢ ﻭ ﺑﺪﺃ ﻳﺼﻒ ﺍﻃﺒﺎﻕ ﺃﺧﺮﻯ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻠﻄﺎﺕ ﻭ ﻓﻮﺍﺗﺢ ﺍﻟﺸﻬﻴﺔ ﻭ ﻳﻌﺘﺬﺭ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺩﺏ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﻘﺎﻃﻌﺔ‪ ،‬ﺍﺑﺎﺩﻟﻪ ﻧﻈﺮﺓ ﻗﺒﻮﻝ ﺍﻻﻋﺘﺬﺍﺭ ﻭ ﺍﻋﻴﺪ ﻧﻈﺮﻯ ﻟﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﺗﻬﻠﻞ‬ ‫ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﺱ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﺑﺲ ﺍﻧﺎ ﻋﻨﺪﻯ ﺻﺤﺎﺑﺘﻰ ﻭ ﺯﻣﻴﻼﺗﻰ ﺳﺒﻘﻮﻧﻰ ﻭ ﺍﺗﺠﻮﺯﻭﺍ ﻭ ﻗﺎﻟﻮﺍ ﺍﻥ ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ‬‫ﻛﺎﻧﺖ ﺍﺳﻌﺪ ﻓﺘﺮﺍﺕ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ ﻭ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺘﺤﺐ ﻓﻴﻬﺎ ﺟﻮﺯﻫﺎ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺟﻮﺯﻫﺎ ﺑﻴﺤﺒﻬﺎ ﻭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﻣﺶ ﻛﻠﻬﻢ ﺟﻮﺍﺯ ﻋﻦ ﺣﺐ ﻳﻌﻨﻰ‪ ،‬ﻛﺘﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﺍﺗﺠﻮﺯﻭﺍ ﺟﻮﺍﺯﺓ‬ ‫ﺻﺎﻟﻮﻧﺎﺕ ﻭ ﺣﺒﻮﺍ ﺑﻌﺾ ﻓﻰ ﻓﺘﺮﺓ ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ ﺟﺪﺍ ﻭ ﻋﺎﻳﺸﻴﻦ ﻛﻮﻳﺲ ﻗﻮﻯ ﻣﻊ‬ ‫ﺑﻌﺾ‪.‬‬ ‫ﺗﺮﺍﺟﻌﺖ ﺗﺴﻨﺪ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﺍﻟﻰ ﻣﻘﻌﺪﻫﺎ ﺗﻌﻠﻦ ﺍﻻﻧﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﺼﺎﻣﺖ ﻋﻠﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﺭﻓﻊ ﺍﺻﺒﻌﻰ ﺍﻻﻳﻤﻦ ﻣﺼﺮﺣﺎ ﺍﻧﺎ ﺍﻻﺧﺮ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﻌﺮﻛﺔ ﻟﻢ ﺗﻨﺘﻬﻰ ﺑﻌﺪ ﻭ ﻗﺪ ﻋﻘﺒﺖ‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫‪72‬‬ .

‬‬ ‫ﻟﺴﻪ ﻣﺶ ﻓﺎﻫﻤﺔ؟‬ ‫"ﻛﺎﻧﺖ" ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ﻣﺒﻘﺎﺵ ﻓﻴﻪ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻭ "ﺣﺒﻮﺍ" ﺑﺮﺿﻪ ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ﻣﺒﻘﺎﺵ ﻓﻴﻪ ﺣﺐ ﻭ‬ ‫"ﻛﻮﻳﺲ" ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﺗﺒﺪﻝ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺠﻮﺍﺯ ﻟﻠﻌﺸﺮﺓ ﻭ ﺍﺑﻮ ﻋﻴﺎﻟﻰ ﻭ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺘﻰ‬ ‫ﻋﺮﻓﺎﻩ ﺑﻘﻰ‪.‬‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﺿﺤﻜﺔ ﺍﺛﻠﺠﺖ ﺻﺪﺭﻯ ﻭ ﺯﺍﺩﺕ ﻣﻦ ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ ﺍﻟﺴﻌﻴﺪﺓ‪ ،‬ﺗﺮﺍﺟﻌﺖ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﻘﻌﺪﻯ ﺍﺳﺘﻨﺸﻖ ﻧﺸﻮﺓ ﺍﻻﻧﺘﺼﺎﺭ‪ ،‬ﺭﻓﻌﺖ ﺳﺒﺎﺑﺘﻬﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﺤﻚ ﺛﻢ ﻏﺎﻟﺒﺖ‬ ‫ﺿﺤﻜﻬﺎ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﻷ‪ ،‬ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ ﺣﻠﻮﺓ‬‫ﻟﻔﺖ ﺍﻧﺘﺒﺎﻫﻨﺎ ﻣﻮﺟﺔ ﻗﻮﻳﺔ ﺿﺮﺑﺖ ﺍﻟﺸﺮﻓﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺪﺓ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﻭ ﺗﻄﺎﻳﺮ ﺭﺯﺍﺯ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻭﺻﻞ ﺍﻟﻴﻨﺎ ﻓﺎﺑﺘﻌﺪﻧﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﺗﻠﻘﺎﺋﻰ ﻭ ﻧﺤﻦ ﻧﺒﺘﺴﻢ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﻋﻠﻘﺖ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻣﺶ ﻋﺎﺟﺒﻪ ﻛﻼﻣﻚ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‬‫ﺿﺤﻜﻨﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﻃﻔﻞ ﺻﻐﻴﺮ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺴﻌﺎﺩﺓ ﺍﻓﺘﻘﺪﺗﻬﺎ‬ ‫ﻟﻮﻗﺖ ﻃﻮﻳﻞ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻈﺮﺕ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭﺟﺪﺕ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺘﻘﺪ ﺑﺎﻟﺴﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﺗﺤﻮﻝ ﺿﺤﻜﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺳﺮﻋﺎﻥ ﻣﺎ ﺫﺍﺑﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺘﻘﺮﻯء ﻓﻰ‬ ‫ﻋﻴﻨﻰ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﺸﻮﻕ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺴﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺪﺕ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺷﺮﺩﺕ ﺑﺒﺼﺮﻫﺎ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻣﻮﺍﺝ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﻬﺎﺋﺠﺔ ﻣﺘﺬﻭﻗﺔ ﻃﻌﻢ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﻤﺎﻟﺢ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺭﺍﻗﺒﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ‬ ‫ﺍﻧﺼﺮﻓﺖ ﻋﻦ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺣﺐ ﻣﺮﺍﻗﺒﺘﻪ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻋﺎﺩﺕ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‬ ‫ﺑﺠﺪﻳﺔ‪:‬‬ ‫‪ -‬ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺧﻼﻙ ﺗﻘﻮﻝ ﻛﺪﻩ؟‬ ‫‪73‬‬ .‫ ﺑﺼﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﻗﻮﻟﺘﻰ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻣﺮﺗﻴﻦ ﻭ ﻛﻠﻤﺘﻴﻦ ﺗﺎﻧﻴﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﻴﻦ ﺑﻴﺪﻟﻮﺍ ﻋﻠﻰ‬‫ﺻﺤﺔ ﺭﺃﻯ‬ ‫ﺍﺷﺮﺃﺑﺖ ﺑﺮﺃﺳﻬﺎ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺘﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻣﺎ ﻓﻮﻕ ﺭﺃﺳﻰ ﻭ ﺗﺴﺎﺋﻠﺖ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻪ ﺑﻘﻰ؟‬ ‫ﺍﻭﻻ‪ ،‬ﺭﺩﺩﺗﻰ ﻛﻠﻤﺔ "ﻛﺎﻧﺖ" ﻣﺮﺗﻴﻦ ﻭ ﻗﻮﻟﺘﻰ ﻣﺮﺓ "ﺣﺒﻮﺍ" ﻭ ﺍﻟﺘﺎﻧﻴﺔ "ﻛﻮﻳﺲ"‪.

‬‬ ‫ﺻﻔﻘﺖ ﺑﻴﺪﻯ ﻻﻭﺿﺢ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻔﻜﺮﺓ ﺃﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻓﻀﺤﻜﺖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺮﺗﻔﻊ‪،‬‬ ‫ﻓﻨﻈﺮﺕ ﺣﻮﻟﻰ ﻻﺷﺎﻫﺪ ﻛﻢ ﺷﺨﺺ ﻟﻔﺖ ﺍﻧﺘﺒﺎﻫﻪ ﺿﺤﻜﻬﺎ ﻓﺤﻤﺪﺕ ﺍﷲ ﺍﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﻗﺎﻟﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﺘﺰﻉ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻧﺘﺰﺍﻋﺎ ﻣﻦ ﻭﺳﻂ‬ ‫ﺿﺤﻜﻬﺎ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻪ ﻣﺎﺗﺖ؟‬ ‫ﻷ‬ ‫ﺍﻣﺎﻝ؟‬ ‫ﻗﺎﻃﻌﻨﺎ ﺑﻌﺾ ﻳﺠﻰ ﻛﺪﻩ ﻋﺸﺮ ﺍﻳﺎﻡ‪ ،‬ﻭ ﺑﻌﺪﻳﻦ ﺍﺗﺼﻠﺖ ﺑﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﺸﺎﻥ‬ ‫ﺍﺻﺎﻟﺤﻬﺎ ﺍﻻﻗﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻣﺘﻐﻴﺮ‪ ،‬ﻃﻴﺐ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻰ ﻓﻬﻤﻴﻨﻰ‪ ،‬ﺗﻘﻌﺪ ﺗﻘﻮﻟﻰ ﻃﻴﺐ ﻟﻤﺎ‬ ‫ﺗﻜﻮﻥ ﻧﻔﺴﻚ ﺍﺑﻘﻰ ﺍﺗﻘﺪﻡ‪ ،‬ﺍﺻﻞ ﺑﺎﺑﺎ ﻣﺶ ﺣﻴﻮﺍﻓﻖ‪ ،‬ﺍﻧﺖ ﻟﺴﻪ ﻣﺘﺨﺮﺝ ﻭ ﺑﺘﺪﻭﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺷﻐﻞ ﻭ ﻟﻮ ﺍﺷﺘﻐﻠﺖ ﺣﺘﺸﺘﻐﻞ ﺑﻜﺎﻡ‪ ،‬ﻭ ﺑﺎﺑﺎ ﺑﺮﺿﻪ ﻣﺶ ﺣﻴﻮﺍﻓﻖ ﻭ ﻳﺒﻘﻰ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﺿﻴﻌﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻴﻨﺎ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ ﺍﻧﻚ ﺗﺘﻘﺪﻡ ﻟﻤﺎ ﺗﺠﻬﺰ ﻭ ﻳﺨﻠﺺ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﻛﺪﻩ‪،‬‬ ‫ﺍﺭﺟﻊ ﺍﺗﺼﻞ ﺑﻴﻬﺎ ﻟﻤﺪﺓ ﻳﻮﻣﻴﻦ ﻣﺘﺮﺩﺵ ﻋﻠﻰ ﻭ ﻓﻰ ﺁﺧﺮ ﻣﺮﺓ ﺗﺮﺩ ﻋﻠﻰ ﻭ ﺣﺴﻴﺖ‬ ‫‪74‬‬ .‫ﺻﻤﺖ ﺛﻢ ﺷﺒﺢ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‪ ،‬ﺍﺳﻨﺪﺕ ﺫﻗﻨﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺭﺍﺣﺔ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺗﻌﻠﻦ ﻋﻦ‬ ‫ﺍﺳﺘﻌﺪﺍﺩﻫﺎ ﺍﻟﻜﺎﻣﻞ ﻟﺴﻤﺎﻉ ﻗﺼﺔ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺍﻯ ﺍﺛﺎﺭﺓ ﺍﻭ ﻣﻮﺍﺿﻴﻊ ﻣﻬﻤﺔ ‪،‬‬ ‫ﻻ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻧﻬﺎ ﺳﺘﺠﺪ ﺣﻜﺎﻳﺎﺕ ﻣﺜﻴﺮﺓ ﻣﺜﻞ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻤﺘﺎﺯ ﺑﻬﺎ ﺧﻄﻴﺒﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻣﺎﻡ‬ ‫ﺍﻧﺘﻈﺎﺭﻫﺎ ﻣﻠﺖ ﻧﺤﻮ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺳﻨﺪ ﻣﺮﻓﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﺍﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺣﺒﻴﺖ ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺯﻣﻴﻠﺘﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻭ ﺍﻧﺘﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﻗﺼﺺ‬‫ﺣﺐ ﺍﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﺑﻘﻰ‬ ‫ﻫﺰﺕ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﻗﺪ ﻻﺣﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻭﻟﻴﺪﺓ ﻋﻠﻰ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺘﻴﻦ ﻓﺸﺠﻌﻨﻰ‬ ‫ﺫﻟﻚ ﻻﻥ ﺍﺿﻴﻒ‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺤﻜﻰ ﻭ ﺍﻟﻤﻴﻜﻰ‪ ،‬ﻃﻴﺐ ﺍﻳﻪ‪ ،‬ﻃﻴﺐ ﺁﻩ‬‫ﺿﺤﻜﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻤﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﺍﻛﻦ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻧﻰ ﺍﺻﻴﻎ ﺣﻜﺎﻳﺘﻰ ﻓﻰ ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﻛﻮﻣﻴﺪﻯ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭﻧﻰ ﺟﺎﺩﺍ ﺟﺪﺍ ﻓﺎﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻛﻤﻞ‪:‬‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻨﻈﺎﻡ‪ ،‬ﺗﻘﻮﻟﻰ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻗﻮﻯ ﻣﻨﻨﺎ‪ ،‬ﻓﻴﻠﻢ ﻋﺮﺑﻰ ﺑﻘﻰ‪ ،‬ﻭ ﻧﺸﺪ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ‬‫ﻭ ﻫﻮﺏ‪.

‬‬ ‫ ﻋﺸﺎﻥ ﻛﺪﻩ ﺑﻘﻰ ﺍﺗﻌﻘﺪﺕ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺐ ﻭ ﻗﻮﻟﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻧﻪ ﻛﺪﺏ‬‫ ﻫﻮ ﻣﻴﻦ ﻗﺎﻟﻚ ﺍﻥ ﺩﻯ ﺁﺧﺮ ﺍﻟﺤﻜﺎﻳﺎﺕ‬‫ ﻟﻴﻪ ﻫﻰ ﻟﻄﺸﺖ ﻣﻌﺎﻙ ﺗﺎﻧﻰ‬‫ﻗﺎﻟﺘﻬﺎ ﻭ ﺗﻌﺎﻟﻰ ﺻﻮﺕ ﺿﺤﻜﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺭﺩﺩ ﻣﺬﻫﻮﻻ‪:‬‬ ‫ ﻟﻄﺸﺖ!!‬‫ﺿﺤﻜﺖ ﻋﻠﻰ ﺫﻫﻮﻟﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺼﺤﻮﺏ ﺑﻀﺤﻚ ﻣﻜﺘﻮﻡ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺘﻰ ﻣﺘﺄﻛﺪﺓ ﺍﻧﻚ ﻣﻦ ﻟﻮﺭﺍﻥ‬‫ﺿﺤﻜﻬﺎ ﺷﺒﻪ ﺍﻟﻬﺴﺘﻴﺮﻯ ﻳﻤﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻜﻼﻡ‪ ،‬ﻓﻴﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺪﺗﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻘﻠﺼﺖ‬ ‫ﻋﻀﻼﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﺷﺪﺓ ﺍﻟﻀﺤﻚ ﻭ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﺗﻠﻮﺡ ﺑﻬﺎ ﺗﻌﻨﻰ ﺍﻟﻨﻔﻰ‪.‫ﺍﻧﻬﺎ ﺑﺘﺘﻬﺮﺏ ﻣﻨﻰ ﻭ ﻟﻤﺎ ﺯﻧﻘﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻗﺎﻣﺖ ﻗﺎﻟﺖ ﻟﻰ ﺍﺻﻞ ﺍﺗﻘﺮﻯ ﻓﺘﺤﺘﻰ‪ ،‬ﻗﻮﻟﺖ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﻣﻨﻌﻄﻠﻜﻴﺶ‬ ‫ﺗﻀﺤﻚ‪ ،‬ﺗﻀﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺪﺗﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﺤﻚ‪ ،‬ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﺗﺘﺮﻗﺮﻕ ﺑﺪﻣﻮﻉ ﺍﻟﻀﺤﻚ‪،‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺳﻌﻴﺪﺍ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻻ ﻳﻀﺎﻳﻘﻨﻰ ﺍﻥ ﺍﻣﺎﺭﺱ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﻬﺮﺝ ‪ ،‬ﻻ ﻳﻐﻴﻈﻨﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻀﺤﻚ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭﻩ ﻗﺼﺺ ﺩﺭﺍﻣﻴﺔ ﺣﺰﻳﻨﺔ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺍﺳﻠﻮﺑﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻜﻰ ﻫﻮ ﻣﺎ‬ ‫ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﺗﻀﺤﻚ‪ ،‬ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﺍﻻﻥ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﻌﻨﻴﻨﻰ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪﻫﺎ ﺍﻥ ﺗﻀﺤﻚ ﺍﻛﺜﺮ ﻻﻧﻬﺎ ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ‬ ‫ﺳﻌﻴﺪﺍ‪ ،‬ﺍﺣﺐ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺴﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﺍﺣﺐ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺍﻟﺬﻯ ﻏﺎﺏ ﻋﻨﻰ ﻃﻮﻳﻼ‪ ،‬ﻣﻨﺬ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﺨﺮﺟﺖ ﻓﻰ ﺍﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﻭ ﺣﺘﻰ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺍﻻﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﻭ ﺍﻟﺜﻼﺛﻴﻦ‪.‬‬ ‫ ﻣﺶ ﻣﻦ ﻟﻮﺭﺍﻥ‪ ،‬ﻣﺶ ﻛﺪﻩ؟‬‫ﻣﺴﺤﺖ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﻭ ﺍﻃﻠﻘﺖ ﺁﻫﺔ ﺍﺧﺘﻠﻄﺖ ﺑﻀﺤﻜﺔ ﺍﺧﺮﻯ ﻗﺼﻴﺮﺓ‪ ،‬ﻣﺴﻜﺖ ﺟﺒﻬﺘﻬﺎ‬ ‫ﺑﻴﺴﺮﺍﻫﺎ ﻭ ﺳﺤﺒﺖ ﻧﻔﺴﺎ ﻋﻤﻴﻘﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﺍﺩﺍﺭﺕ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻦ‪ ،‬ﻭ ﻳﺪﻫﺎ ﺗﻌﺒﺚ ﻓﻰ‬ ‫ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﻨﺪﻳﻞ‪ ،‬ﻛﺎﻟﻌﺎﺩﺓ ﺗﻨﺎﻭﻟﺖ ﻋﻠﺒﺔ ﻣﻨﺎﺩﻳﻠﻰ ﻣﻦ ﺟﻴﺒﻰ ﻭ‬ ‫ﻧﺎﻭﻟﺘﻬﺎ ﻟﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺻﺪﺭ ﺻﻮﺕ ﻗﺼﻴﺮ ﻻﻟﻔﺖ ﺍﻧﺘﺒﺎﻫﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺎﻭﻟﺘﻬﺎ ﻣﻨﻰ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﻨﻈﺮ‬ ‫ﻟﻰ ﻭ ﺗﻤﺘﻤﺖ ﺷﺎﻛﺮﺓ ﺛﻢ ﻣﺴﺤﺖ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﻔﻬﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﺍﺭﺟﻌﺖ ﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻳﻞ‬ ‫ﻓﺮﻓﻌﺖ ﻳﺪﻯ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﺍﺣﺘﻔﻈﻰ ﺑﻴﻬﺎ ﻋﺸﺎﻥ ﻣﺶ ﻛﻞ ﻣﺮﺓ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻋﻠﺒﺔ ﻣﻨﺎﺩﻳﻞ‬‫‪75‬‬ .

‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺸﻜﺮﻧﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻣﺒﻬﻮﺭﺍ ﺍﻧﺎ ﺑﺎﺩﺑﻬﺎ ﺍﻟﺠﻢ‪ ،‬ﺑﺸﻜﻞ ﺳﺤﺮﻯ ﻛﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﻛﻞ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻓﻰ ﺛﻮﺍﻥ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ ﺍﻥ ﺗﺰﻳﻞ ﺍﺛﺎﺭ ﺍﻟﻜﺤﻞ ﺍﻟﺴﺎﺋﻞ ﺑﺴﺒﺐ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ ﻭ‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻗﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ‪:‬‬ ‫ ﻣﺘﺰﻋﻠﺶ ﻣﻨﻰ‪ ،‬ﺑﺲ ﻭﺷﻚ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺤﻜﻰ ﻳﻤﻮﺕ ﻣﻦ ﺍﻟﻀﺤﻚ‬‫ ﻷ ﻋﺎﺩﻯ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻌﻜﺲ ﺍﻧﺎ ﻓﺮﺣﺎﻥ ﺍﻧﻚ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ‬‫ﺫﻫﺒﺖ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻭ ﺍﻃﻠﻨﺎ ﻟﺜﻮﺍﻥ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺑﻌﻀﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺾ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻗﻄﻊ‬ ‫ﺻﻤﺘﻨﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﺘﺮﺏ ﻓﻰ ﺗﺮﺩﺩ ﻣﻮﺟﻬﺎ ﺳﺆﺍﻟﻪ ﻟﻰ‪:‬‬ ‫ ﺗﺤﺒﻮﺍ ﺍﻟﻜﺎﻧﺰ ﺍﻳﻪ‬‫ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻳﺰ ﺑﻴﺒﺴﻰ‬‫ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻫﺎ ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺗﺤﺒﻴﻪ ﺍﻳﻪ؟‬‫ ﺳﻔﻦ ﻟﻮ ﺳﻤﺤﺖ‬‫ﻫﺰ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﺭﺃﺳﻪ ﻭ ﺍﻧﺼﺮﻑ ﻣﺴﺮﻋﺎ‪ ،‬ﻳﻌﺮﻓﻮﻥ ﻛﻴﻒ ﻳﻨﺴﺤﺒﻮﻥ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﻳﺘﺮﻛﻮﺍ‬ ‫ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺮﻳﺔ ﻟﺮﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺃﺗﺎﻣﻞ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﺮﻕ‬ ‫ﺑﺤﻤﺮﺓ ﺷﺪﻳﺪﺓ ﻓﻰ ﻭﺟﻨﺘﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻧﻰ ﺍﺗﻔﺮﺱ ﻓﻰ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﻓﻬﺮﺑﺖ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪﺍ‬ ‫ﻋﻦ ﻧﻈﺮﺍﺗﻰ ﻭ ﺗﻄﻠﻌﺖ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﻣﻮﺝ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺿﺮﺏ ﺷﺮﻓﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭ‬ ‫ﻃﺎﻟﻨﺎ ﺭﺯﺍﺯ ﺍﻟﻤﻮﺝ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻟﻢ ﺍﺣﻮﻝ ﻧﻈﺮﻯ ﻋﻨﻬﺎ ﻭ ﻇﻠﻠﺖ‬ ‫ﺍﻃﻠﻊ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺑﺎﻋﺠﺎﺏ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺸﻌﺮ ﺑﻨﻈﺮﺍﺗﻰ ﺗﺨﺘﺮﻗﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ‪ ،‬ﻓﻠﻢ ﺗﺤﻮﻝ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺻﺮﻓﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺑﻌﻴﺪﺍ ﻋﻨﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺍﺯﻳﺪ ﺍﺣﺮﺍﺟﻬﺎ ﺑﻨﻈﺮﺍﺗﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻮﺑﺔ ﺍﺗﺠﺎﻫﻬﺎ ﻣﺪﻋﻴﺎ ﺍﻟﺘﺸﺎﻏﻞ ﺑﻤﺸﺎﻫﺪﺓ ﻣﺬﻳﻊ ﻗﻨﺎﺓ ﻣﺎ‪ ،‬ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺭﻳﺎﺿﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﻋﺎﺩﺗﻨﻰ ﺑﺴﺆﺍﻝ ﺁﺧﺮ ﻟﻠﻨﻈﺮﺍﻟﻴﻬﺎ‪:‬‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﻭ ﺗﻔﺴﺮ ﺑﺎﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﺣﻨﺎ ﻓﻴﻪ؟‬‫ﻟﻢ ﺍﺟﺐ ﻟﻠﺘﻮ‪ ،‬ﻟﻢ ﺍﻛﻦ ﺍﺗﻤﻬﻞ ﻻﺻﻴﻎ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺟﺬﺍﺑﺔ ﺍﻭ ﺑﺮﺍﻗﺔ ﺍﺳﺘﻤﻴﻠﻬﺎ ﺑﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﻋﺠﺰﺕ ﻋﻦ ﺍﻟﺮﺩ ﻻﻧﻨﻰ ﻓﻌﻠﻴﺎ ﻟﻤﺎ ﺍﻛﻦ ﺍﻋﺮﻑ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺗﻮﺻﻴﻒ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺤﺪﺙ ﺑﻴﻨﻨﺎ‬ ‫ﺍﻻﻥ؟‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻀﺎﺭﺏ ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ ﻭ ﺍﻻﺟﺎﺑﺎﺕ ﺍﻟﻨﻤﻄﻴﺔ ﻣﺰﺩﺣﻤﺔ ﻣﻊ ﺍﺟﺎﺑﺎﺕ ﺍﺧﺮﻯ‬ ‫ﻏﺎﻣﻀﺔ ﺗﻈﻬﺮ ﻓﺠﺄﺓ ﻭ ﺗﺨﺘﻔﻰ ﺍﺳﺮﻉ ﻣﻤﺎ ﺗﻈﻬﺮ‪.‬‬ ‫‪76‬‬ .

...‬ﻳﻘﻮﻟﻮﻥ ﺍﻥ ﻛﻞ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﺗﺘﻮﻕ ﺇﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭ ﺗﻨﺘﻈﺮ ﺍﻥ ﺗﺴﻤﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻯ ﺷﺨﺺ ﺣﺘﻰ ﻭ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻛﺎﺫﺑﺔ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻭ ﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺤﺐ‬ ‫ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﺨﺺ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﻢ ﻧﺴﻮﺍ ﺍﻥ ﻳﻘﻮﻟﻮﺍ ﺍﻧﻨﺎ ﺍﻳﻀﺎ ﻛﺮﺟﺎﻝ ﻧﺤﺐ ﺳﻤﺎﻋﻬﺎ‪ ،‬ﻭ ﻧﺤﺐ ﺍﻥ‬ ‫ﻧﻘﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻧﺤﺐ ﺍﻥ ﻧﻘﻮﻟﻬﺎ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﻧﻔﻜﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻻﻧﻬﺎ ﺗﻜﻮﻥ ﺻﺎﺩﻗﺔ ﺟﺪﺍ ﻭﻗﺘﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻟﺤﻈﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻧﺘﻮﻕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ ﺍﻥ ﻧﻔﻮﺯ ﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻗﺮﺍﺕ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻥ ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻫﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﺘﻈﺮﻫﺎ ﺍﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ ﺗﺘﻤﻨﻰ ﺳﻤﺎﻋﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻔﺘﻘﺪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ‪ ..‬‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻻﻥ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﻌﺠﺰﺍﺕ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺗﺤﺪﺙ ﻻﺷﺨﺎﺹ ﺑﺴﻄﺎء ﻣﺜﻠﻨﺎ ﻭ‬ ‫ﺗﻜﻮﻥ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﻤﻌﺠﺰﺓ ﺍﻟﻜﺒﺮﻯ!!‬ ‫ ﻣﻌﻠﺶ‪ ،‬ﺍﻻﻛﻞ ﺃﺗﺎﺧﺮ ﺷﻮﻳﺔ‬‫ﺍﻟﺠﻤﻮﺩ ﻳﻨﻜﺴﺮ ﻓﺠﺄﺓ ﻛﺠﺒﻞ ﺛﻠﺞ ﻳﻨﻬﺎﺭ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‪ ،‬ﻳﻌﻮﺩ ﺍﻟﺼﺨﺐ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻳﻀﺎ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻭ ﻳﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻟﻌﺒﺘﻪ ﺍﻟﻤﺤﺒﺔ ﺑﺘﻬﻴﺞ ﺍﻻﻣﻮﺍﺝ ﻭ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻣﻬﺎ‬ ‫ﻟﻀﺮﺏ ﺍﻟﻤﻜﻌﺒﺎﺕ ﺍﻻﺳﻤﻨﺘﻴﺔ ﻭ ﺷﺮﻓﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ‪ ،‬ﻳﺒﺪﺃ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﻓﻰ ﺻﻒ ﺍﻃﺒﺎﻕ‬ ‫‪77‬‬ .‬ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺭﻗﻴﻘﺔ‪ ..‬‬ ‫ ﺍﺣﺴﺎﺳﻰ ﺑﻴﻘﻮﻟﻰ ﺍﻥ ﺍﻟﺼﺪﻓﺔ ﺩﻯ ﻣﻜﻨﺘﺶ ﺻﺪﻓﺔ ﻫﻰ ﻓﺮﺻﺔ ﺍﺗﺮﻣﺖ ﺯﻯ ﻛﻨﺰ‬‫ﺳﻠﻴﻤﺎﻥ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﺩﻳﻨﺎ ﻋﺸﺎﻥ ﻧﺤﺲ ﺍﻥ ﻣﻤﻜﻦ ﻳﻜﻮﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ ﺩﻯ ﺣﺐ ﺑﺠﺪ ﻭ ﺍﻥ‬ ‫ﺑﺎﻣﻜﺎﻧﻨﺎ ﻧﻜﻮﻥ ﻣﻦ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﻴﻦ ﻗﻮﻯ ﺍﻟﻠﻰ ﻗﺪﺭﻭﺍ ﻳﻔﻠﺘﻮﺍ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﻤﺰﻳﻒ ﻟﺤﺐ ﺗﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺠﺪ ﻭ ﺣﻘﻴﻘﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻛﺎﻥ ﻗﺼﻴﺮﺍ ﺟﺪﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺑﺎﺕ ﻃﻮﻳﻼ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻟﻢ‬ ‫ﻳﻜﻦ ﻏﺮﻳﺒﺎ ﺍﺑﺪﺍ‪ ،‬ﺍﻥ ﺗﻔﺼﻠﻨﺎ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺰﻣﻦ ﻋﻦ ﺍﻟﻮﺟﻮﺩ ﺍﻟﻤﺤﻴﻂ ﺑﻨﺎ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻏﺮﻳﺒﺎ‬ ‫ﺍﺑﺪﺍ ﻭ ﻻ ﻣﺴﺘﻬﺠﻨﺎ ﺍﻥ ﻳﺘﺠﻤﺪ ﻭ ﻟﻮ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻓﻘﻂ ﺍﻟﻮﺟﻮﺩ ﻛﻠﻪ ﻭ ﻳﺼﻤﺖ ﺍﻟﺒﺤﺮ‬ ‫ﺍﺣﺘﺮﺍﻣﺎ ﻟﻬﺬﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺒﺪﻭ ﻓﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ ﻭ ﻻ ﻣﺘﻜﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻻﻃﻼﻕ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﺑﻘﺪﺭ ﺗﺼﺪﻳﻘﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻭ ﺍﺣﺴﺎﺳﻨﺎ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ ﻭ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺍﺣﺪﺛﺖ‬ ‫ﺧﺮﻕ ﻓﻌﻠﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﺟﻮﺩ ﻭ ﺗﺂﻣﺮﺕ ﻟﺘﻤﻨﺤﻨﺎ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻤﺼﺪﺍﻗﻴﺔ ﻭ ﻟﻮ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‬ ‫‪.‫ ﻋﻘﻠﻰ ﺑﻴﻘﻮﻟﻰ ﺍﻥ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺤﺼﻞ ﻣﺎ ﺑﻨﺎ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻫﻮ ﺍﻥ ﺍﺣﻨﺎ ﺍﻻﺗﻨﻴﻦ ﺑﻨﻘﺎﺑﻞ ﻣﺸﺎﻛﻞ‬‫ﻣﻊ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻟﺘﺎﻧﻰ ﻓﺎﻟﺼﺪﻓﺔ ﺣﺪﻓﺘﻨﺎ ﻓﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺑﻌﺾ ﻋﺸﺎﻥ ﻧﻔﺮﻍ ﺷﺤﻨﺔ ﺍﻟﺰﻋﻞ‬ ‫ﻭ ﺍﺣﺴﺎﺳﻰ ﺑﻴﻘﻮﻟﻰ‪....

‬‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ ﻣﺶ ﺟﺎﻯ ﻟﻴﻪ؟‬‫ﻛﻞ ﺍﻻﻋﺬﺍﺭ ﺍﻟﻮﺍﻫﻴﺔ ﻳﺴﺘﺤﻀﺮﻫﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﺩﺭﺍﻣﺎﺗﻴﻜﻰ‪ ،‬ﺍﻋﺬﺍﺭﻩ ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ ﻭ ﻣﻜﺮﺭﺓ‪ ،‬ﻏﻴﺮ‬ ‫ﺍﺑﺘﻜﺎﺭﻳﺔ ﺑﺎﻟﻤﺮﺓ‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﻳﻔﺎﺟﺌﻨﻰ ﺑﻜﺬﺑﺔ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻟﻌﻠﻰ ﺍﺗﻔﺎﻋﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﻭ ﺍﺗﻈﺎﻫﺮ ﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺍﺻﺪﻗﻬﺎ ﻟﻤﺠﺮﺩ ﺍﻧﻬﺎ ﺟﺪﻳﺪﺓ!‬ ‫ ﻋﻨﺪﻙ ﺷﻐﻞ‪ ،‬ﻟﺤﺪ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻛﺎﻡ؟‬‫‪78‬‬ ......‬‬ ‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﻠﻢ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻌﻠﻢ ﺟﻴﺪﺍ ﺍﻧﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﺘﻜﺮﺭ‪..‫ﺍﻟﻄﻌﺎﻡ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻭ ﻧﺤﻦ ﻧﺘﺒﺎﺩﻝ ﺍﻟﻨﻈﺮﺍﺕ ﺍﻟﺼﺎﻣﺘﺔ‪ ،‬ﻧﺤﺎﻭﻝ ﺑﻴﺎﺱ ﺷﺪﻳﺪ ﺍﺳﺘﻌﺎﺩﺓ ﺗﻠﻚ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻈﺔ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻧﻌﺮﻑ ﺍﻧﻬﺎ ﻗﻠﻤﺎ ﺗﺘﻜﺮﺭ ﺍﻭ ﻻ ﺗﺘﻜﺮﺭ ﺍﺑﺪﺍ !!‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﺍﻟﻰ ﻃﺒﻘﻬﺎ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ ﻋﻠﻘﺖ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻥ ﺩﻩ ﺟﻤﺒﺮﻯ ﻭ ﺩﻩ ﺳﺒﻴﻂ ﻣﻘﻠﻰ ﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺍﻧﻰ ﺍﺳﻜﻨﺪﺭﺍﻳﻨﺔ‬‫ﺑﺲ ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺩﻩ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﺍﻟﻰ ﻃﺒﻘﻰ ﻭ ﺗﻔﺮﺳﺖ ﻓﻴﻪ ﻟﺒﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺛﻢ ﺭﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﺒﺎﺳﻢ‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﺩﻩ ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ ﺳﻤﻚ ﺩﻳﻨﻴﺲ‬‫ ﺍﻣﻤﻤﻤﻢ‪ ،‬ﺍﻧﺖ ﺑﺘﻌﺮﻑ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺑﻘﻰ‬‫ ﻻ ﻭ ﺍﷲ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻗﺮﻳﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻨﻴﻮ ﺑﺘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻛﻞ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻋﺮﻓﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻤﻚ‬‫ﺍﻟﺒﻮﻟﻄﻰ ﺑﺲ!!‬ ‫ﺿﺤﻜﻨﺎ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ‪ ،‬ﺿﺤﻜﻨﺎ ﻭ ﻧﺤﻦ ﻧﻌﻠﻢ ﺟﻴﺪﺍ ﺍﻥ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﺍﻟﺮﺍﺋﻌﺔ ﺑﻤﺠﺮﺩ ﺍﻥ‬ ‫ﻧﻨﺘﻬﻰ ﻣﻦ ﻃﻌﺎﻣﻨﺎ ﺳﺘﻘﺰﻓﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﺬﻯ ﻧﺤﺎﻭﻝ ﺟﺎﻫﺪﻳﻦ ﺍﻥ ﻧﺘﺠﺎﻫﻠﻪ ﻭ‬ ‫ﻧﺘﻨﺴﺎﻩ‪ ،‬ﺑﻤﺠﺮﺩ ﺍﻥ ﺗﻄﺄ ﺍﻗﺪﺍﻣﻨﺎ ﺧﺎﺭﺝ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ‪ ،‬ﺳﻨﺴﺘﻌﻴﺪ ﻛﻞ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺍﻟﺘﻰ ﻧﻜﺮﻩ‬ ‫ﺍﺳﺘﻌﺎﺩﺗﻬﺎ ﻭ ﻧﺘﻤﻨﻰ ﺍﻻ ﻧﻮﺍﺟﻬﻬﺎ ﺍﺑﺪﺍ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﻟﻢ ﻧﺄﻛﻞ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﺑﻞ ﺗﺒﺎﻃﺌﻨﺎ‪ ،‬ﺗﺒﺎﻃﺌﻨﺎ‬ ‫ﺑﻘﺪﺭ ﺍﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻨﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻤﺮ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ‪..

‬‬ ‫ ﻻ ﻣﻔﻴﺶ ﻣﺸﻜﻠﺔ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺯﻋﻼﻧﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻬﻢ ﺷﻐﻠﻚ‬‫ﻳﺴﻮﺩ ﺍﻟﺼﻤﺖ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻥ ﺭﺍﺳﻪ ﻓﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﺭﺗﺒﺎﻙ ﻭ ﺗﻌﺠﺐ ﻭ ﺭﻳﺒﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﺍﻗﻄﻊ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻻﻟﻘﻰ ﻟﻪ ﺑﻘﻨﺒﻠﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺣﺐ ﺍﻥ ﺗﻨﻔﺠﺮ ﻓﻰ ﺭﺍﺳﻪ ﻗﺒﻞ ﺍﻥ ﺍﻧﻬﻰ‬ ‫ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ‪:‬‬ ‫ ﻣﺘﻨﺴﺎﺵ ﺗﺒﺬﻝ ﻣﺠﻬﻮﺩ ﻛﺒﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﻋﺸﺎﻥ ﺻﺎﺣﺐ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺒﺴﻮﻁ‬‫ﻣﻨﻚ!!‬ ‫ﺍﻧﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺴﺮﺣﻰ‪ ،‬ﻻ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﻐﻴﻆ ﺍﻭ ﺑﺎﻟﺤﺰﻥ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ‬ ‫ﺗﻔﺘﺮﺵ ﺷﻔﺘﻰ‪ ،‬ﺍﻛﺎﺩ ﺍﺗﺨﻴﻞ ﻭﺟﻬﻪ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﻣﺤﺘﻘﻨﺎ‪ ،‬ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ‪ ،‬ﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﺍﺗﻤﻨﺎﻩ ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻧﻪ ﻻ ﻳﻌﺐء‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺳﻴﻠﻘﻰ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻭ ﻳﺪﻋﻰ ﻛﻜﻞ ﻣﺮﺓ ﺍﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺴﻤﻊ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ‬ ‫ﻳﺮﻥ‪ ،‬ﺳﻴﺘﺠﻪ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﺍﻭ ﻫﻰ ﻣﻌﻪ‪ ،‬ﺍﺿﻊ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻮﻣﺪﻳﻨﻮ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻠﻘﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻘﻒ‪ ،‬ﺍﺗﻔﺮﺱ ﻓﻰ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺍﻟﺮﺳﻤﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺰﻳﻦ ﺳﻘﻒ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺮﺓ‪.‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﻣﺶ ﺣﻨﺘﻐﺪﻯ ﺳﻮﻯ ﺯﻯ ﻣﺎ ﺍﺗﻔﻘﻨﺎ ﺍﻣﺒﺎﺭﺡ‪.‫ﺍﺫﺍ ﻧﻄﻖ ﺑﻜﻠﻤﺔ " ﺷﻐﻞ" ﻓﻬﻰ ﺗﻌﻨﻰ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺇﻣﺮﺃﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺷﻬﻮﺍﺗﻪ ﺍﻟﺒﻐﻀﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﺤﺮﻙ ﻋﻘﻠﻪ ﻭ ﺗﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﺗﻔﻜﻴﺮﻩ‪ ،‬ﺗﺪﻓﻌﻪ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻜﺬﺏ ﺑﺒﻼﻫﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ‪ ،‬ﺑﻼﻫﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﺣﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﺍﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺧﻴﺎﻧﺘﻪ!!‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺣﻴﺨﻠﺺ ﺍﻣﺘﻰ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﺩﻩ؟‬‫ﺍﻟﻘﺴﻢ‪ ،‬ﺛﻢ ﺍﻟﻨﺒﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺘﺪ ﻓﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﺘﺨﻮﻳﻔﻰ ﺍﻭ ﺛﻨﻰ ﻋﻦ ﻃﺮﺡ ﺍﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻻﺳﺌﻠﺔ‪ ،‬ﺃﺣﺪﻯ ﺍﻻﻋﻴﺒﻪ ﺍﻟﻤﺒﺘﺬﻟﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻜﺮﺭﻫﺎ ﺑﻼ ﻣﻠﻞ ﻭ ﻻ ﻳﻌﻠﻢ ﺍﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺘﺮﻙ ﻟﺪﻯ‬ ‫ﺍﻯ ﺍﻧﻄﺒﺎﻉ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻘﻮﻯ ﺍﻟﺸﻜﻮﻙ ﻟﺪﻯ ﻭ ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻣﺤﻞ ﻳﻘﻴﻦ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻢ ﻣﺎ ﺍﻟﺬﻯ ﺳﻴﻔﻌﻠﻪ‬ ‫ﺍﻻﻥ؟‪ ،‬ﺳﻴﺘﺼﻨﻊ ﺍﻻﺭﻫﺎﻕ ﻓﻰ ﺻﻮﺗﻪ ﻭ ﻳﺸﻜﻮ ﻣﻦ ﺿﻐﻂ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﻳﺘﺮﻙ ﻟﻪ‬ ‫ﻣﺘﻨﻔﺲ ﻟﻠﺤﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫‪79‬‬ .‬‬‫ﻫﺪﻭﺋﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻳﺜﻴﺮ ﺍﻟﺸﻜﻮﻙ ﻭ ﺍﻟﺮﻳﺒﺔ ﻓﻰ ﻧﻔﺴﻪ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻌﻬﺪﻧﻰ ﻫﺎﺩﺋﺔ ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‪،‬‬ ‫ﻣﺘﻘﺒﻠﺔ ﻟﻜﺬﺑﻪ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻌﻠﻢ ﺍﻧﻰ ﻻ ﺍﻧﺨﺪﻉ ﺑﻪ‪ ،‬ﻳﺴﺄﻟﻨﻰ ﺍﺫﺍ ﻛﻨﺖ ﻏﺎﺿﺒﺔ ﻭ ﻳﻌﺪﻧﻰ ﺑﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﻴﺨﺒﻰء ﻟﻰ ﻣﻔﺎﺟﺄﺓ ﻣﻦ ﻧﻮﻉ ﺧﺎﺹ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪.

‬‬ ‫ﻳﻤﺮ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻭ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺗﻨﻀﺞ ﺍﻣﺎﻡ ﻋﻴﻨﻰ ﻭ ﻫﻮ ﻻﺯﺍﻝ ﻣﺴﺘﻠﻘﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻟﻮﺍﺡ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺗﺘﻜﺎﻣﻞ ﺍﺟﺰﺍﺋﻬﺎ ﻛﻞ ﺣﻴﻦ ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻀﺢ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﻛﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬ﻳﻬﺒﻂ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻠﻢ‬ ‫ﺍﻻﻳﺴﺮ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻮﺍﺟﻬﻨﻰ‪ ،‬ﻳﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺣﻤﺎﺱ‪:‬‬ ‫ ﺑﻜﺮﻩ ﺑﻘﻰ ﺍﻟﻮﻧﻬﺎ ﻟﻴﻜﻰ ﻳﺎ ﺳﻮﺳﻮ‬‫ﺍﺗﻄﻠﻊ ﻣﻌﻪ ﺍﻟﻰ ﺳﻘﻒ ﺍﻟﺤﺠﺮﺓ‪ ،‬ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺑﺪﺃ ﻳﺨﺘﻔﻰ ﻭ ﻧﻴﺮﺍﻥ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺗﺄﻛﻞ‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻒ ﺣﺘﻰ ﺗﺨﺘﻔﻰ ﺍﻃﺮﺍﻑ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺍﻻﺭﺑﻌﺔ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻔﺘﺤﻪ ﺃﺧﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﻭ ﺗﻨﺪﻓﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺪﺍﺧﻞ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﻣﻌﺎﻛﻰ ﺩﺑﺎﺑﻴﺲ ﻃﺮﺣﺔ‬‫ﺍﺷﺮﺕ ﻟﻬﺎ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﺍﻟﻰ "ﺍﻟﺴﺮﺍﺣﺔ" ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﻋﻠﻘﺖ ﻓﻰ ﺗﺄﻓﻒ‪:‬‬ ‫ ﻳﺎ ﺳﻼﻡ ﻣﺴﺘﻜﺒﺮﺓ ﺗﻜﻠﻤﻰ ﻳﻌﻨﻰ‬‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻭ ﻟﻢ ﺍﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺮﺳﻤﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺑﻬﺘﺖ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻓﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ‬ ‫ﻭ ﺳﻘﻂ ﻃﻼﺋﻬﺎ ﻓﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻓﺘﻴﺎﺕ ﺟﻤﻴﻼﺕ ﻓﻰ ﺳﻦ ﺃﺧﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﻳﻤﺮﺣﻦ‬ ‫ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﻦ ﺍﻟﺒﻌﺾ ﻓﻰ ﺣﺪﻳﻘﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﺑﻼ ﺍﺷﺠﺎﺭ ﺑﻼ ﺷﻰء‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﻳﻀﺤﻜﻦ‬ ‫ﻭ ﻳﻤﺮﺣﻦ‪ ،‬ﺍﺑﺘﺴﻢ ﻭ ﺗﺘﺴﻊ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻰ ﻭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺍﻟﻤﺼﺒﻮﻍ ﺑﺎﻟﻠﻮﻥ ﺍﻟﺒﻨﻰ ﻳﻠﻮﻥ ﺑﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﺛﻢ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻛﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻳﻔﺘﺢ ﺑﺒﻂء‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﺩﺧﻞ ﺑﺨﻄﻮﺍﺕ ﻣﺘﻌﺜﺮﺓ‪ ،‬ﻭ ﻋﻴﻨﻰ‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﺑﺔ ﺑﺈﻳﺸﺎﺭﺏ ﺃﺣﻤﺮ ﺍﻟﻠﻮﻥ‪ ،‬ﺍﺑﻰ ﻳﺪﻓﻌﻨﻰ ﻣﻦ ﻛﺘﻔﻰ ﻓﻰ ﺭﻓﻖ ﻻﺩﺧﻞ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪،‬‬ ‫ﻳﺰﻳﻞ ﺍﻟﻌﺼﺎﺑﺔ ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻰ ﻭ ﺭﺍﺳﻰ ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ ﺍﻟﻰ ﺳﻘﻒ ﺍﻟﺤﺠﺮﺓ‪.‫ﻓﻼﺷﺎﺕ ﻣﻀﻴﺌﺔ ﺗﺴﻄﻊ ﺍﻣﺎﻡ ﻋﻴﻨﻰ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺪﻯ ﻳﺪﺧﻞ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻳﺒﺪﻭ ﺻﻐﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺍﻻﻓﻼﻡ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺗﺼﻄﺒﻎ ﺑﺎﻟﻠﻮﻥ ﺍﻟﺒﻨﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺰﻭﺯﺓ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻰء‪ ،‬ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻭ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺍﻻﻟﻮﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﻔﻮﻓﺔ ﺑﺠﻮﺍﺭ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺾ ﻭ ﺗﺘﺼﻞ ﺑﺴﻠﻤﻴﻦ ﺧﺸﺒﻴﻴﻦ‪،‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺪﻯ ﻳﺼﻌﺪ ﺍﻟﺴﻠﻢ ﺍﻻﻳﻤﻦ ﻭ ﻳﺴﺘﻠﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻟﻮﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻭ ﻳﺘﻨﺎﻭﻝ ﺍﻟﻔﺮﺷﺎﺓ‪،‬‬ ‫ﻳﻐﻤﺲ ﻃﺮﻓﻬﺎ ﻓﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﻃﻼء ﺃﺣﻤﺮ ﺑﺎﻫﺖ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺸﺮﻉ ﻓﻰ ﺍﻟﺮﺳﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﺨﺘﺮﻕ ﺍﻣﻰ ﺑﻜﻞ ﻓﻈﺎﻇﺔ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺣﺒﻪ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻒ ﻟﻴﺘﺒﺨﺮ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪،‬‬ ‫ﺗﺘﻮﻗﻒ ﺍﻣﺎﻡ ﺳﺮﻳﺮﻯ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺣﺘﻔﻀﻠﻰ ﻗﺎﻋﺪﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﺮﻳﺮ ﺩﻩ ﻟﺤﺪ ﺍﻣﺘﻰ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﺣﻨﺎ ﺑﻘﻴﻨﺎ ﺍﻟﻀﻬﺮ ﺧﻼﺹ‬‫‪80‬‬ .

‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻈﺮﺕ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﻛﻨﺖ ﺍﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﺍﺑﺘﺴﻢ ﻭ ﻛﻴﻒ‬ ‫ﺗﻨﺘﺎﺑﻨﻰ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﻏﺎﻣﺮﺓ ﺍﻟﻴﻮﻡ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺍﻥ ﺧﻴﺎﻟﻰ ﺗﺠﺘﺎﺣﻪ ﻋﺸﺮﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ‬ ‫ﻟﺨﻴﺎﻧﺘﻪ‪ ،‬ﻣﻌﻬﺎ ﻓﻰ ﻓﺮﺍﺵ ﻭﺍﺣﺪ‪ ،‬ﻳﺘﺼﺒﺐ ﻋﺮﻗﺎ‪ ،‬ﻳﻘﺒﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻳﺮﻛﺾ ﻭﺭﺍﺋﻬﺎ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻭ ﻫﻰ ﻧﺼﻒ ﻋﺎﺭﻳﺔ‪ ،‬ﺗﺼﻮﺭﺍﺕ ﺍﺧﺮﻯ ﻛﺜﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺍﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺍﻥ ﺗﻤﺪﻧﺎ‬ ‫ﺑﻌﺸﺮﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻮﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻘﻴﺘﻪ ﻋﻤﺎ ﻳﻔﻌﻠﻪ ﺍﻻﻥ‪.‫ﻧﻬﻀﺖ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺍﻧﻄﻖ ﻛﻠﻤﺔ ﺍﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺗﻄﻠﻌﺖ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ‪ ،‬ﻛﺎﻥ ﻛﺌﻴﺒﺎ ﻭ ﻗﺪ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻟﻌﻜﺲ‪ ،‬ﻣﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻰ ﺗﺨﺎﻟﻒ ﺣﺎﻟﺘﻰ ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺮﺓ‪ ،‬ﺗﺨﺎﻟﻒ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻣﺸﺎﻋﺮﻯ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﺪﻋﻰ ﺫﻛﺮﻳﺎﺕ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﺍﺣﺒﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﺴﺄﻟﻨﻰ ﻓﻰ ﺗﺮﺩﺩ‬ ‫ﻟﻬﻔﺔ‪:‬‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻳﻤﻦ ﺟﺎﻯ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬‫ ﺍﻳﻤﻦ ﻣﻊ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺑﻴﻌـ‪..‬‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺳﺎﺗﻨﺎﺳﻰ ﺍﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻟﻤﺔ ﻗﺪ ﺣﺪﺛﺖ‪ ،‬ﺑﻞ ﺳﺘﻤﺘﺪ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻨﺎﺳﻰ ﻟﺪﻯ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺍﺗﻨﺎﺳﺎﻩ ﻫﻮ ﺷﺨﺼﻴﺎ ﻭ ﺍﻧﺴﻰ ﺍﻧﻰ ﺣﺘﻰ ﻣﺨﻄﻮﺑﺔ‪ ،‬ﺍﺻﺎﺑﻌﻰ ﺗﺒﺪﻭ ﺍﺟﻤﻞ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ‬ ‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺪﺑﻠﺔ ﺍﻭ ﻫﻜﺬﺍ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻗﻨﺎﻉ ﻧﻔﺴﻰ‪ ،‬ﻧﻮﻉ ﻣﻦ ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﺰﻣﺎﺕ ﺍﻟﺪﻓﺎﻉ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻨﻔﺲ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﺭﺗﺪﺍﺩﺕ ﻧﻔﺴﻴﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ‪ ،‬ﺍﺟﺮﻯ ﺍﺗﺼﺎﻝ ﺃﺧﺮ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﻮ‪ ،‬ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺻﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺮ‬‫ﺻﻮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻋﺲ ﻭ ﺍﻟﻤﻔﺰﻭﻉ ﺩﺍﺋﻤﺎ‪ ،‬ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﺤﺐ ﺍﻟﺴﻬﺮ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺣﺒﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻴﻞ ﺍﻭ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﻨﺠﻮﻡ ﺍﻭ ﻟﺘﺄﻣﻞ ﺍﻟﻘﻤﺮ‪ ،‬ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﻭﺻﻔﻬﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻣﺪﻣﻨﺔ ﺭﻭﺗﺎﻧﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ‬ ‫ﺳﺄﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺳﺘﺴﻬﺐ ﻓﻰ ﻭﺻﻒ ﺟﻤﺎﻝ ﻛﺮﻳﻢ ﻋﺒﺪ ﺍﻟﻌﺰﻳﺰ ﻭ ﺭﺟﻮﻟﺔ ﺍﺣﻤﺪ ﺍﻟﺴﻘﺎ‬ ‫ﺍﻟﻄﺎﻏﻴﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺳﺘﺜﺐ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﻠﺴﻼﺕ ﺍﻟﺘﺮﻛﻰ ﻟﺘﻨﺸﺪ ﺍﺑﻴﺎﺕ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﺰﻝ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﺠﻢ‬ ‫ﺍﻟﺘﺮﻛﻰ ﺑﻄﻞ ﺍﻟﻤﺴﻠﺴﻞ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻨﻰ ﺍﻥ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻟﻤﺮﺍﻫﻘﺔ ﻣﺘﺄﺧﺮﺓ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ‬ ‫‪81‬‬ .‬‬‫ﺍﺳﺘﺪﺭﺕ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﺷﺎﻫﺪ ﻓﻰ ﻟﻬﻔﺔ ﺗﻌﺒﻴﺮﺍﺕ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻧﻘﻠﺒﺖ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻻﺣﺮﺍﺝ ﻭ ﺍﻻﺳﻰ‪ ،‬ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ ﻫﻰ ﺍﻣﻰ‪ ،‬ﺇﻣﺮﺃﺓ ﻃﻴﺒﺔ ﺍﻟﻰ ﺣﺪ ﺍﻟﻐﺒﺎء ﺍﻟﻤﺰﻋﺞ‪ ،‬ﺗﻐﺎﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﺍﻻﻥ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺗﻌﻠﻢ ﺃﻧﻰ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻋﻠﻢ‪ ،‬ﺧﺒﺮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﻭ ﺣﻜﻤﺘﻬﺎ ﻻ ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻗﻄﺐ ﺍﻟﻤﻌﺮﻓﺔ ﺍﻻﻭﺣﺪ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﻴﺖ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﺍﻳﻀﺎ ﺑﺪﺃﺕ ﺍﻋﻠﻢ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻔﻀﻞ ﻳﻌﻮﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ‪...

...‫ﺩﺍﻟﻴﺎ‪ ،‬ﻻ ﺃﻇﻨﻬﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺑﻤﻔﺮﺩﻫﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻤﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻛﺜﻴﺮﺍﺕ ﻓﻘﺪﻥ‬ ‫ﺍﻻﻣﻞ ﻣﺜﻠﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻻﺭﺗﺒﺎﻁ ﻓﻘﺮﺭﻥ ﺍﻟﺘﺮﺍﻫﻖ ﻟﺘﻌﻮﻳﺾ ﺍﻟﻔﺎﻗﺪ!!‬ ‫ﻻ ﻣﺠﺎﻝ ﻟﻠﺘﻔﺰﻟﻚ ﻭ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻻﻣﺮ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺳﻘﻂ ﻋﻦ ﺭﺃﺳﻰ ﺍﻯ ﺑﺮﺍﻋﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﺍﻭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻞ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﻛﻮﻥ ﻓﺘﺎﺓ ﻋﺎﺩﻳﺔ ﻭ ﻻ ﻣﺎﻧﻊ ﻣﻦ ﺍﻥ ﺍﻛﻮﻥ ﺗﺎﻓﻬﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻔﺎﻫﺔ ﻣﻄﻠﻮﺑﺔ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻰء!!‬ ‫ ﺍﻳﻪ ﺭﺍﻳﻚ ﻧﺘﻐﺪﻯ ﺑﺮﻩ ؟‬‫ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻻ ﺗﻌﻰ ﻛﻠﻤﺎﺗﻰ ﻻ ﺯﺍﻝ ﺧﺪﺭ ﺍﻟﻨﻮﻡ ﻳﺴﺮﻯ ﺑﺠﺴﺪﻫﺎ ﻛﻠﻪ ﻭ ﻳﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﻋﻘﻠﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺒﺪﺃ ﻓﻰ ﺍﻟﺪﻭﺭﺍﻥ ﺑﺒﻂء ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻳﺪﻭﺭ ﺑﺒﻂء ﻣﺜﻞ ﺍﻟﻤﺮﻭﺣﺔ ﺍﻟﻌﺠﻮﺯ ﻟﺠﺪﺗﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺠﻮﺯ ﻭ ﻳﺼﺪﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺠﻠﺒﺔ‪.....‬‬ ‫ﺣﻠﻢ ﺍﻟﺘﻮﺑﺔ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻧﺘﻈﺮﻩ ﺍﻥ ﻳﺘﺤﻘﻖ‪ ،‬ﻓﺎﻗﻒ ﺑﻜﻞ ﻓﺨﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺠﺰﺗﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ‪..‬‬ ‫ﻻ ﺍﺭﺩ!!‬ ‫ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﻰ ﺳﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻧﻨﻰ ﺍﺗﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﺘﺪﺕ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﻛﻮﻧﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ‪ ،‬ﺍﺧﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺗﺘﻤﺪﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﻳﻜﺔ ﻭ ﺗﺸﺎﻫﺪ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻥ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺎﻻ ﻣﺒﺎﻻﺓ ﺛﻢ ﺗﻌﻴﺪ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻗﻨﺎﺓ‪.‬‬ ‫ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﺭﻭﺗﺎﻧﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎ‬ ‫‪82‬‬ .....‬‬ ‫ﺃﺫﻥ‪..‬‬ ‫ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ‪ ،‬ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ ﺍﻟﻨﻤﻄﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻬﻴﻤﻦ ﻋﻠﻰ ﻋﻘﻮﻟﻨﺎ‬ ‫ﻭﻗﺖ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ‪ ،‬ﺍﺭﺩ‪ ،‬ﻻ ﺍﺭﺩ‪.....‬‬ ‫ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻟﻤﺎ ﺗﻔﻮﻗﻰ ﻛﺪﻩ ﺍﺑﻘﻰ ﻛﻠﻤﻴﻨﻰ ﺑﺲ ﻳﺎ ﺭﻳﺖ ﻣﺎ ﺗﺮﺟﻌﻴﺶ ﻟﻠﻐﻴﺒﻮﺑﺔ ﺑﺘﺎﻋﺘﻚ‬‫ﺍﻧﻬﻴﺖ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ‪ ،‬ﺍﻟﻘﻴﺖ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺮﻳﺮ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻌﺪ ﻟﻤﻐﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻫﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﺍﺳﺘﻔﺎﻗﺖ ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ ﺍﻡ ﺃﻧﻪ‪..‬‬ ‫ﺃﻧﻪ ﺍﻳﻤﻦ‪...

.‫ﺍﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﻻ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻄﺒﺦ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﻓﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﻋﻴﻨﻬﺎ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‪...‬‬ ‫ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ ﺃﻧﺖ ﻳﺎ ﺍﻣﻰ ‪...‬‬ ‫ﻭ ﻛﺄﻥ ﺍﻳﻤﻦ ﻳﺨﻮﻧﻚ ﺍﻧﺖ!!‬ ‫ﺍﺩﺧﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻭ ﻛﻞ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺗﺒﺪﻭ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻰ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ‬ ‫ﺭﺍﺋﻌﺎ ﺻﺒﺎﺡ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻴﻮﻡ‪ ،‬ﻛﺄﻥ ﻣﻜﺎﻟﻤﺔ ﺍﻳﻤﻦ ﻫﻰ ﺍﻟﺒﺸﺮﻯ ﺍﻟﺮﺍﺋﻌﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻧﻨﺘﻈﺮﻫﺎ ﻛﻠﻨﺎ‪،‬‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﺮﻯ ﻋﺼﺎﻓﻴﺮ ﺧﻔﻴﺔ ﺗﺰﻗﺰﻕ ﺑﺎﺯﻋﺎﺝ ﻧﻔﺴﺮﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﻧﻐﻤﺎﺕ‬ ‫ﺳﺤﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻭ ﻟﻮﻥ ﻭﺭﺩﻯ ﻣﺒﻬﺮ ﻳﻀﻰء ﺍﺟﺰﺍء ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻭ ﺍﺭﺍﻩ ﻣﺰﻋﺞ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺗﻌﺘﺮﻳﻨﻰ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﺪﻳﺰﻧﻴﺔ!!‬ ‫ﺣﻴﻨﻤﺎ ﻓﺮﻏﺖ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻭ ﺗﺄﻧﻘﺖ ﻛﻤﺎ ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺗﺘﺄﻧﻖ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﻟﺮﺟﻠﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺿﻊ‬ ‫ﻗﺪﻣﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ‪ ،‬ﻻ ﺗﻔﻮﺗﻨﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺍﻻﻋﺠﺎﺏ ﺍﻟﺒﺎﺩﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﺍﻟﺸﺎﺏ‪ ،‬ﻓﻰ‬ ‫ﺻﻮﺕ ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﻛﻴﻒ ﺟﻌﻠﺘﻪ ﺭﻗﻴﻘﺎ ﻭ ﺍﻧﺜﻮﻳﺎ ﺍﺧﺒﺮﺗﻪ ﻋﻦ ﻭﺟﻬﺘﻰ‪ ،‬ﻳﺘﺎﺑﻌﻨﻰ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﻦ ﻭ ﺍﻻﺧﺮ ﻓﻰ ﻣﺮﺁﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻰ ﺍﻭﻗﺎﺕ ﺃﺧﺮﻯ ﺳﺎﺷﻌﺮ ﺑﺎﻻﺳﺘﻔﺰﺍﺯ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻖ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻨﻈﺮﺍﺕ ﺍﻟﺤﻴﻮﺍﻧﻴﺔ ﻭ ﺳﺄﻋﻄﻴﻬﺎ ﻛﻞ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮﺍﺕ ﺍﻟﺸﺮﻳﺮﺓ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺳﺎﻋﺘﺒﺮﻫﺎ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺇﻃﺮﺍء ﻭ ﻣﺠﺎﻣﻠﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ ﺍﺣﺘﺎﺝ ﺍﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﺍﺫﺍ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ‬ ‫ﺳﻴﻌﺘﺒﺮﻫﺎ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﻓﻮﺭﻳﺔ ﻻﻧﺘﺼﺎﺭ ﺭﺟﻮﻟﺘﻪ‪ ،‬ﺳﻴﺘﺼﻮﺭ ﻓﻰ ﻏﻤﺮﺓ ﺍﻟﻨﺸﻮﺓ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺔ ﺍﻧﻪ‬ ‫ﺍﻻﺳﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺆﻛﺪ ﻟﻠﺤﻴﻮﺍﻧﺎﺕ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﺑﺨﻂ ﺑﻮﻝ ﻃﻮﻳﻞ ﺍﻥ ﺗﻠﻚ ﺍﻻﺭﺽ ﺍﺻﺒﺤﺖ‬ ‫ﺧﺎﺿﻌﺔ ﻟﺴﻴﻄﺮﺗﻪ ﻭ ﻛﻞ ﺍﻻﻧﺎﺙ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﺑﻬﺎ ﻫﻰ ﺍﻧﺎﺛﻪ ﻫﻮ ﻭﺣﺪﻩ!‬ ‫ﺍﺩﻳﺮ ﺭﺃﺳﻰ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻳﺴﻠﻚ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺣﺒﻪ‪،‬‬ ‫ﺯﻓﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺍﻟﺬﻯ ﻭﻋﺪﻧﻰ ﻭﺍﻟﺪﻯ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﺍﻥ ﻳﺎﺧﺬﻧﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻣﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺿﻰ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﻭﻋﺪﻧﻰ ﻻﺧﺮ ﻣﺮﺓ ﺃﻥ ﻳﺄﺧﺬﻧﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﻭ ﻛﻨﺖ ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﻔﻌﻞ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺍﻟﺬﻯ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﺭﺟﻮﺕ ﺍﻳﻤﻦ ﺍﻥ ﻳﺄﺧﺬﻧﻰ ﺍﻟﻴﻪ ﻭ ﺍﻇﻬﺮ ﺍﻟﺘﺄﻓﻒ ﻣﻦ ﺍﻟﺬﻫﺎﺏ ﺍﻟﻴﻪ‪،‬‬ ‫ﻻ ﺑﺄﺱ‪ ،‬ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻻ ﺍﺣﺘﺎﺝ ﺳﻮﻯ ﻧﻔﺴﻰ ﻻﺩﺧﻞ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ‪ ،‬ﺳﺘﻜﻮﻥ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎﺭﻯ ﺍﻭ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎﺭﻫﺎ‪..‬‬ ‫ﺗﻤﺴﺢ ﺩﻣﻌﺔ ﻓﺮﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻳﺘﻮﻗﻒ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ‪ ،‬ﻳﺘﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ‪ ،‬ﻟﻢ ﺍﻋﺪ ﺍﻃﺮﺏ ﻟﻨﻈﺮﺍﺗﻪ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﺴﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﻳﺴﺪﺩﻫﺎ ﻧﺤﻮﻯ‪ ،‬ﺍﻧﻘﺪﻩ ﺍﻻﺟﺮ‪ ،‬ﻳﻘﻮﻝ ﺑﻠﻄﻒ ﻣﺒﺘﺬﻝ‪:‬‬ ‫‪83‬‬ ...

‫ ﻣﺎ ﺗﺨﻠﻰ ﻳﺎ ﺁﻧﺴﺔ‬‫ ﻷ‪ ،‬ﺷﻜﺮﺍ‬‫ﻧﻔﺲ ﺍﻻﺳﻠﻮﺏ ﺍﻟﺴﺨﻴﻒ ﻻﻣﻞ ﻏﺒﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻮﺩﺩ ﻭ ﻓﺘﺢ ﺑﺎﺏ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ‪ ،‬ﺃﺫﻥ ﺭﺩ ﺍﻟﻔﻌﻞ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﺳﻴﺘﺮﻛﻪ ﻣﻬﺰﻭﻣﺎ ﻭ ﻳﺤﻘﻖ ﻟﻰ ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﻡ‪ ،‬ﺍﻥ ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺘﺎﻛﺴﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‬ ‫ﻭ ﻻ ﺍﻟﺘﻔﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﻌﻤﺪﺕ ﺍﻥ ﺍﺗﺮﻛﻪ ﻣﻔﺘﻮﺣﺎ‬ ‫ ﻃﺐ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻃﻴﺐ‬‫ﺍﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻳﺠﺰ ﻋﻠﻰ ﺍﺳﻨﺎﻧﻪ ﻏﻴﻈﺎ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻳﻘﻮﻝ ﺍﻧﻰ ﻣﻐﺮﻭﺭﺓ ﻭ ﻣﺘﻜﺒﺮﺓ‪ ،‬ﺳﻴﻘﻮﻝ ﺍﻧﻰ‬ ‫ﺍﺗﺼﻮﺭ ﻧﻔﺴﻰ ﻓﺎﺗﻨﺔ‪ ،‬ﺳﻴﺘﺤﺮﻙ ﺑﺴﻴﺎﺭﺗﻪ ﺍﻟﻌﺠﻮﺯ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺪﻋﻰ ﺍﻧﺘﺼﺎﺭﺍﺕ ﺯﺍﺋﻔﺔ ﻣﻊ‬ ‫ﺑﻨﺎﺕ ﻓﺎﺗﻨﺎﺕ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‪ ،‬ﺧﺮﺟﻦ ﻣﻌﻪ ﻭ ﻫﻮ ﺗﺮﻓﻊ ﻋﻦ ﺗﻮﺩﺩﻫﻢ ﻭ ﺍﻟﺤﺎﺣﻬﻢ‪ ،‬ﻻ ﺑﺄﺱ‪ ،‬ﻛﻞ‬ ‫ﺇﻧﺴﺎﻥ ﻣﻨﺎ ﻳﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﻰ ﻛﺬﺑﺔ ﺗﺒﺮﺭ ﻟﻪ ﻣﺤﺎﻭﻻﺕ ﻓﺎﺷﻠﺔ ﻛﺜﻴﺮﺓ‪ ،‬ﻭ ﻧﺆﻃﺮ ﺍﻟﺼﺪﻕ ﺑﺎﻃﺎﺭ‬ ‫ﺟﻤﻴﻞ ﺍﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﻳﺼﺐ ﻓﻰ ﺧﺎﻧﺔ ﺍﻻﻣﺠﺎﺩ ﻭ ﺍﻟﻤﺂﺛﺮ!!‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻘﻠﻰ ﻋﻦ ﺇﻓﺮﺍﺯ ﻓﻠﺴﻔﺎﺕ ﻋﻘﻴﻤﺔ ﺗﻌﻄﻰ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﺻﻮﺭﺓ ﻣﻘﻴﺘﻪ ﺃﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ‬ ‫ﺗﺒﺴﻂ ﺍﻻﻣﻮﺭ !!‬ ‫ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ ﻓﺘﺎﺓ‪ ،‬ﻻ ﻳﺨﻔﻰ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﺍﻻﺭﻫﺎﻕ ﺍﻟﺒﺎﺩﻯ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭ ﻻ ﺑﺸﺮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﻬﺪﺓ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﺍﻟﻜﺜﻴﻒ ﻭ ﺍﻟﺮﺧﻴﺺ‪ ،‬ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ‬ ‫ﺟﺮﺡ ﻣﺎ ﺧﻔﻰ ﻳﻮﻣﺾ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻭ ﻳﺨﺘﻔﻰ ﺑﺸﻜﻞ ﺍﺳﺮﻉ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ‬ ‫ﺧﺎﻓﺖ‪:‬‬ ‫ ﻟﻮﺣﺪﻙ‬‫ ﻷ ﻓﻴﻪ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺻﺎﺣﺒﺘﻰ ﺟﺎﻳﺔ‬‫ﺗﻮﻗﻌﺖ ﺍﻥ ﺗﻮﺍﺟﻬﻨﻰ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻣﺴﺘﻨﻜﺮﺓ ﺍﻭ ﻣﺴﺘﻐﺮﺑﺔ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺳﺘﻄﻌﺖ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺢ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﻌﺎﻃﻒ ﺿﻤﻨﻰ‪ ،‬ﺍﺫﻥ ﻧﺤﻦ ﻧﻔﻬﻢ ﺑﻌﻀﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺾ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻼﺯﻡ‪،‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺧﻴﻂ ﺧﻔﻰ ﻳﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ ﻛﻞ ﺍﻟﻨﺴﺎء ﻻ ﻧﺮﺍﻩ ﻭ ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻣﺆﻣﻨﻴﻦ ﺑﻮﺟﻮﺩﻩ ﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺟﻌﻞ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﻭ ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ ﺗﺘﺄﺭﺟﺢ ﻋﻠﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺨﻴﻂ ﺍﻟﺨﻔﻰ ﻟﻴﻨﺘﻘﻞ ﺩﻭﻥ ﺗﺤﻔﻆ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺍﻟﻮﺍﺣﺪﺓ ﻭ ﺍﻻﺧﺮﻯ!!‬ ‫ﺍﻧﺘﺨﺒﺖ ﺍﺣﺪﻯ ﺍﻟﻤﻮﺍﺋﺪ ﺍﻟﻤﻼﺻﻘﺔ ﻟﻠﺒﺤﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ‪ ،‬ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺗﺒﺪﻭ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺮﻭﺍﺩ ﺍﻻ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺷﻐﻞ ﺑﺎﻟﻰ ﺑﺴﺆﺍﻝ " ﻟﻤﺎﺫﺍ؟"‪ ،‬ﺍﻧﺸﻐﻞ ﺑﺎﻟﺪﻳﻜﻮﺭ ﺍﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻰ ﻭ‬ ‫‪84‬‬ .

‬‬ ‫ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ‪........‫ﺍﻟﺸﻌﺒﻰ ﻓﻰ ﺍﻥ ﻭﺍﺣﺪ ﻭ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﺎ ﻳﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺍﻟﺴﺘﺎﺋﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻌﻠﻮﻫﺎ ﻃﺒﻘﺎﺕ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﺒﺎﺭ‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺒﻘﻊ ﺍﻟﻤﻠﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻜﻮﻧﺖ ﺑﻔﻌﻞ ﺭﺯﺍﺯ ﺍﻣﻮﺍﺝ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻣﻦ ﺍﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻈﺎﻓﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ؟‪ ،‬ﺍﻟﻄﺒﻖ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻃﺮﻓﻪ ﻣﻜﺴﻮﺭ‪ ،‬ﺍﻯ ﻏﺒﻰ ﻻ ﻳﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻩ‬ ‫ﻃﺒﻖ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﺍ ﻭ ‪......‬‬ ‫ ﻣﺶ ﺍﻟﻤﻔﺮﻭﺽ ﻛﻨﺖ ﺗﺨﺮﺟﻰ ﺍﻧﺖ ﻭ ﺍﻳﻤﻦ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬‫ ﻋﻨﺪﻩ ﺷﻐﻞ‬‫ﺗﻬﺰ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﻭ ﻗﺪ ﺗﺮﺟﻤﺖ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﺒﺎﻃﻨﻰ ﻟﻠﻜﻠﻤﺔ " ﺷﻐﻞ = ﺇﻣﺮﺃﺓ"‬ ‫ ﺣﻨﺎﻛﻞ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬‫‪85‬‬ ....‬‬ ‫ﺍﻻﺧﺒﺎﺭ‪...‬‬ ‫ﻣﺘﻰ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻘﻠﻰ ﻭ ﻟﻮ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻨﺎﻙ ﻣﺎ ﻳﺸﺒﻪ ﺍﻟﻔﺮﺍﻣﻞ ﻻﺩﻭﺳﻬﺎ ﺑﻘﻮﺓ‬ ‫ﻻﺣﺪﺙ ﻫﺰﺓ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﺑﻌﻘﻠﻰ ﻓﺘﺴﻘﻂ ﻋﻨﻪ ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻻﺻﻮﺍﺕ ﻭ ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺘﺪﺍﺧﻠﺔ ﻭ ﻣﺌﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﻮﺭ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻤﺮ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻓﺎﺋﻘﺔ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻨﺎﻙ ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺟﻨﺔ ﺍﻟﻼﺷﻰء؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻟﺠﻨﺔ ﺟﻨﺔ‬ ‫ﻻﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﺤﺘﺎﺝ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻰ ﺍﻯ ﺷﻰء ﺃﻡ ﺍﻧﻬﺎ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺟﻨﺔ ﺍﻟﻼﺷﻰء‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬ ‫ﺻﻤﺖ ﻋﻤﻴﻖ ﻭ ‪.‬‬ ‫ﺍﻻﺣﺰﺍﻥ‪...‬‬ ‫ﻧﺴﻤﺎﺕ ﺭﻗﻴﻘﺔ ﺗﺪﺍﻋﺐ ﻭﺟﻬﻰ ﻭ ﺷﻌﺮﻯ‬ ‫ﺛﻢ ﺿﻮء ﺍﺑﻴﺾ ﻗﻮﻯ ﻳﻐﻠﻒ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ ﻛﻐﻼﻑ ﺍﻟﻬﺪﺍﻳﺎ‬ ‫ ﺃﺗﺄﺧﺮﺕ ﻋﻠﻴﻚ‬‫ ﻷ‪ ،‬ﻟﺴﻪ ﺟﺎﻳﺔ ﻗﺒﻠﻚ ﺑﺨﻤﺲ ﺩﻗﺎﻳﻖ ﺑﺲ‬‫ﺗﺘﺨﺬ ﻣﺠﻠﺴﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﺍﻣﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻭ ﻻ ﺗﺘﺤﺪﺙ‪ ،‬ﺍﻟﺨﻴﻂ‬ ‫ﺍﻟﺨﻔﻰ ﺍﻟﻤﺘﺄﺭﺟﺢ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻳﻨﻘﻞ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ‪..‬‬ ‫ﻫﺪﻭء ﻟﺬﻳﺬ‪.

....‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺍﻳﻮﻩ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ‬ ‫‪86‬‬ .‬‬ ‫ ﺍﺳﻴﺒﻪ‬‫ﺍﻣﺎءﺕ ﺑﺮﺃﺳﻬﺎ ﻣﻮﺍﻓﻘﺔ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﻟﻮﻻ ﺍﻥ ﻇﻬﺮ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﺍﻟﺬﻯ ﺑﺪﺃ‬ ‫ﻳﺼﻒ ﺍﻃﺒﺎﻕ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻠﻄﺎﺕ ﺍﻟﺸﻬﻴﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻧﺼﺮﻑ ﻣﺒﺘﺴﻤﺎ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﻧﺤﻮﻩ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﺃﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺗﺬﻛﺮ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﺎ ﻭ ‪.....‬‬‫ ﻳﻌﻨﻰ ﻻﺯﻡ ﺗﻮﺍﺟﻬﻴﻪ ﺑﺎﻟﺤﺎﺟﺎﺕ ﺍﻟﺤﻘﻴﺮﺓ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﻌﻤﻠﻬﺎ ﻭ ﺗﻬﺪﻳﺪﻳﻪ ﻳﺎ ﺍﻣﺎ ﻛﺪﻩ ﻳﺎ‬‫ﺃﻣﺎ‪.‫ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﺗﺎﺗﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺩﻟﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺐ ﻭ ﻓﻰ ﻳﺪﻫﺎ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻃﻌﺎﻡ‬ ‫ﺗﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻟﻨﺎ ﻣﺒﺘﺴﻤﺔ ﻭ ﺗﻨﺼﺮﻑ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﺑﻼ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻭ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺍﺷﻤﻌﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﻷ‬‫ ﺧﺪﻯ ﺍﻟﻤﻨﻴﻮ‬‫ﺍﻧﺎﻭﻟﻬﺎ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺍﻟﻄﻌﺎﻡ ﻭ ﺍﻋﻘﺪ ﺳﺎﻋﺪﻯ ﺍﻣﺎﻡ ﺻﺪﺭﻯ ﻣﺘﻄﻠﻌﺔ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻭ‬ ‫ﺍﻣﻮﺍﺟﻪ ﺍﻟﺜﺎﺋﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻀﺮﺏ ﺍﻟﺸﺮﻓﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﺟﻴﺔ ﻭ ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﺍﻟﺮﺯﺍﺯ ﻳﻄﻮﻟﻨﺎ ﻓﺘﻨﺪﻓﻊ‬ ‫ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻒ ﻓﻰ ﻣﻘﻌﺪﻫﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﻔﺦ ﻓﻰ ﺿﻴﻖ‪ ،‬ﺍﺑﺘﺴﻢ ﻭ ﻻ ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺷﺮﺩ ﺑﺒﺼﺮﻯ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﻌﻤﻴﻖ‪ ،‬ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺗﻨﺎﺩﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺩﻟﺔ ﻭ ﺗﺮﻳﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻮﺟﺒﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺧﺘﺎﺭﺗﻬﺎ ﻟﻜﻼﻧﺎ‪ ،‬ﺗﻨﺼﺮﻑ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻰ‬ ‫ﺗﺒﺘﺴﻢ ﺑﺮﻭﺗﻴﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﺭﻯ ﻛﻞ ﻣﺆﻧﺚ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻣﺴﻜﻴﻨﺎ ﺭﺑﻤﺎ ﻻﻧﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺱ ﻗﺎﺋﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻛﻴﻦ !!‬ ‫ ﻻﺯﻡ ﺗﺎﺧﺪﻯ ﻣﻮﻗﻒ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﺗﻘﻌﺪﻯ ﺳﺎﻛﺘﺔ‬‫ﺍﻟﺨﻴﻂ ﺍﻟﺨﻔﻰ ﺍﻟﻤﺘﺄﺭﺟﺢ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺃﺧﺒﺮﻧﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺘﻘﻮﻝ ﺫﻟﻚ ﺍﻭ ﻻﻧﻬﺎ ﻗﺎﻟﺘﻪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‬ ‫ﻗﺒﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ ﺛﻢ ﺍﺟﺒﺖ‪:‬‬ ‫ ﺯﻯ ‪..

‫‪-‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺻﺪﻗﻴﻨﻰ ﻃﻮﻝ ﻣﺎ ﺍﻧﺖ ﺳﺎﻛﺘﺔ ﻫﻮ ﺣﻴﺴﺘﻤﺮ ﺍﻛﺘﺮ ﻭ ﻫﻮ ﻓﺎﻛﺮ ﺍﻧﻪ ﺫﻛﻰ ﻭ ﺍﻧﺖ ﻣﺶ‬ ‫ﻋﺎﺭﻓﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺍﺯﺍﻯ ﺣﺘﻌﻴﺸﻰ ﺑﻌﺪ ﻛﺪﻩ ﻣﻌﺎﻩ ﻭ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻥ ﻛﻞ ﻣﺮﺓ ﺑﻴﺘﺎﺧﺮ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﺑﺮﻩ ﺍﻟﺒﻴﺖ ﻫﻮ ﺑﻴﺨﻮﻧﻚ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻋﺎﻳﺰﺍﻧﻰ ﺍﻋﻤﻞ ﺍﻳﻪ ﺑﺲ ﻳﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ‬ ‫ﺗﺎﺧﺪﻯ ﻣﻮﻗﻒ ﻭ ﻟﻮ ﻟﻤﺮﺓ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻓﻰ ﺣﻴﺎﺗﻚ ﻳﺎ ﺷﻴﺨﺔ‪ ،‬ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﺴﻠﻤﺔ‬ ‫ﺣﻴﺎﺗﻚ ﻛﻠﻬﺎ ﻟﻤﺎﻣﺘﻚ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻣﻜﻨﺘﺶ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﺑﻘﻴﺘﻰ ﻛﺪﻩ ﺑﻌﺪ ﺑﺎﺑﻚ ﻣﺎ ﻣﺎﺕ‪ ،‬ﻭ ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ ﺣﺘﻰ ﻟﻤﺎ ﻛﺎﻥ ﺑﺎﺑﻚ ﻋﺎﻳﺶ ﻛﻨﺖ‬ ‫ﺑﺘﻌﻤﻠﻰ ﻛﺪﻩ ‪ ،‬ﻣﻌﺘﻤﺪﺓ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ‪ ،‬ﻟﻮ ﻣﻔﻴﺶ ﻓﺎﻳﺪﺓ ﺍﻧﻔﺪﻯ ﺑﺠﻠﺪﻙ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻟﺴﻪ ﻓﻰ ﻓﺘﺮﺓ ﺧﻄﻮﺑﺔ ﻳﻌﻨﻰ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺨﻠﻌﻰ ﻭ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻨﺎﺱ‬ ‫ﺧﻄﻮﺑﺔ ﻭ ﻣﺤﺼﻠﺶ ﻓﻴﻬﺎ ﻧﺼﻴﺐ ﺍﻧﻤﺎ ﻟﻮ ﺍﺗﺠﻮﺯﺗﻰ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺷﺒﻪ‬ ‫ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺑﻘﻰ ﻟﻤﺎ ﻳﺘﻘﺎﻝ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻄﻠﻘﺔ ﻭ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺍﻏﺒﻴﺔ ﻭ ﺣﻴﻘﻌﺪﻭﺍ ﻳﻘﻮﻟﻮﺍ ﻭ ﺍﻃﻠﻘﺖ ﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻫﻰ ﻋﻤﻠﺖ ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﻋﻤﺮﻫﻢ ﻣﺎ ﺣﻴﻘﻮﻟﻮﺍ ﻫﻮ‬ ‫ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺃﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﺍﻧﻰ ﺍﻋﺮﻑ ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺍﺳﻤﻌﻪ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺒﺪﻭ ﺟﺪﻳﺪﺍ ﻭ ﺛﻮﺭﻳﺎ ﻭ ﻣﻘﻨﻌﺎ‬ ‫ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺍﻋﻴﻪ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﻭ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﺳﺘﻴﻌﺎﺑﻪ ﻭ ﺍﻣﺘﺼﺎﺹ ﻛﻞ ﺣﺮﻑ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ‬ ‫ﻟﻠﺒﺤﺮ ﻟﻌﻠﻰ ﺍﺳﺘﺮﺷﺪ ﻣﻦ ﺍﻣﻮﺍﺟﻪ ﺑﺒﻌﺾ ﺍﻟﺤﻠﻮﻝ ﺍﻟﺴﺤﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻧﻬﺎ ﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻭﺟﻮﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺽ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ‪ ،‬ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﺗﺎﺑﻌﺖ ﻫﻰ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺼﻒ ﺍﻃﺒﺎﻕ ﺃﺧﺮﻯ‬ ‫ﻣﻦ ﻓﻮﺍﺗﺢ ﺍﻟﺸﻬﻴﺔ ﻭ ﻳﺴﺎﻝ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺑﺄﺩﺏ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻧﺰ ﺗﺤﺒﻮﻫﺎ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻣﺮﻳﻨﺪﺍ‬ ‫ﻻ ﻭ ﺍﷲ ﻣﻔﻴﺶ ﻣﺮﻳﻨﺪﺍ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺑﻴﺒﺴﻰ‬ ‫ﺧﻼﺹ ﺑﻴﺒﺴﻰ‬ ‫ﺗﻨﺎﺩﻯ ﻋﻠﻰ ﻓﺎﻟﺘﻔﺖ ﺍﻟﻴﻬﻤﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﻗﻮﻝ ﺷﻴﺌﺎ ﻟﻠﻮﻫﻠﺔ ﺛﻢ ﺍﻗﻮﻝ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء‪:‬‬ ‫ ﺳﻔﻦ‬‫ ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﺎﻧﻴﺔ‬‫‪87‬‬ .

‫ ﻻ‪ ،‬ﺷﻜﺮﺍ‬‫ﺗﻘﻮﻟﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺒﺤﺚ ﻓﻰ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﻋﻦ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﺎ‪ ،‬ﺃﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺣﻘﻴﻘﻰ ﻭ ﻗﺪ‬ ‫ﺷﺮﺩﺕ ﻟﺒﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺑﺘﺪﻭﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻳﻪ‬ ‫ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻰ‬ ‫ﺍﺭﻥ ﻟﻚ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺧﻼﺹ ﻻﻗﻴﺘﻪ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺷﺎﺷﺔ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﺛﻢ ﺗﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ ﺗﻌﻴﺪ ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﺍﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻫﺎ ﻗﺎﺋﻠﺔ ‪:‬‬ ‫ ﻣﻘﻮﻟﺘﻠﻴﺶ ﻳﻌﻨﻰ ﻧﺎﻭﻳﺔ ﺗﻌﻤﻠﻰ ﺍﻳﻪ؟‬‫ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻳﺰ ﺍﻓﺎﺗﺢ ﺧﺎﻟﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻋﺎﺭﻓﻪ ﻟﻮ ﺧﺎﻟﻰ ﻋﺮﻑ ﺑﺎﻟﻤﻮﺿﻮﻉ‬‫ﺩﻩ ﻣﺶ ﺣﻴﺴﻜﺖ ﺍﺑﺪﺍ ﻭ ﺣﻴﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﻓﺴﺦ ﺍﻟﺨﻄﻮﺑﺔ ﺑﺲ ﻣﺎﻣﺎ ﺣﺘﻘﻮﻟﻰ ﻷ‬ ‫ﻣﺘﻜﻠﻤﻴﺶ ﺧﺎﻟﻚ ﺳﺒﻴﻨﻰ ﺍﻛﻠﻤﻪ ﺍﻳﻤﻦ ﺍﻻﻭﻝ ﻭ ﻟﻮ ﻣﺴﻤﻌﺶ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﺑﻘﻰ ﻗﻮﻟﻰ‬ ‫ﻟﺨﺎﻟﻚ‬ ‫ﻛﺎﻥ ﺍﻟﻐﻴﻆ ﻳﻨﺘﺸﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﺳﺮﻳﻊ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻪ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺘﻤﻊ ﺍﻟﻰ‪ ،‬ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻭ ﺍﻟﻐﻴﻆ‬ ‫ﺍﺻﺒﺢ ﻳﻤﻼء ﻗﺴﻤﺎﺕ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻛﻠﻪ‪ ،‬ﺍﻧﺪﻓﻌﺖ ﻗﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﻀﺤﻜﻰ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻚ ﻭ ﻻ ﻣﻴﻦ ‪ ،‬ﻫﻮ ﻋﻴﻞ ﺻﻐﻴﺮ ﻋﺸﺎﻥ ﻳﺴﻤﻊ ﺍﻟﻜﻼﻡ‪،‬‬‫ﺍﻟﻠﻰ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻄﺒﻊ ﺩﻩ ﻋﻤﺮﻩ ﻣﺎ ﺑﻴﺘﻐﻴﺮ‪ ،‬ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﻓﺎﻛﺮﺓ ﻟﻤﺎ ﻣﺎﻣﺘﻚ ﺗﻜﻠﻤﻪ ﺣﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺍﺳﻒ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ ﻭ ﺗﻮﺑﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﷲ ﻭ ﻻ ﺣﺘﻰ ﺣﻴﻌﺘﺮﻑ ﺑﺎﻟﻠﻰ ﺑﻴﻌﻤﻠﻪ‪ ،‬ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺖ‬ ‫ﺑﺘﻘﻮﻟﻴﻪ ﺩﻩ؟‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻳﺘﺴﻠﻞ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻦ ﺍﺭﺩﺍﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺳﺄﻛﻮﻥ ﺳﻴﺌﺔ ﺍﻟﻈﻦ ﻟﻮ ﺍﻓﺘﺮﺿﺖ ﺍﻥ ﺩﺍﻟﻴﺎ‬ ‫ﺗﺮﻳﺪﻧﻰ ﺍﻥ ﺍﻛﻮﻥ ﻣﺜﻠﻬﺎ‪ ،‬ﻻ ﺧﻄﻴﺐ ﻟﺪﻯ ﻭ ﻻ ﺍﺣﺪ ﻳﺘﻘﺪﻡ ﻟﺨﻄﺒﺘﻰ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﺍﻥ ﻋﻘﻠﻰ‬ ‫ﺑﺪﺃ ﻳﺘﻠﻒ‪ ،‬ﻳﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﺷﺮﻳﺮﺍ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ‪ ،‬ﻣﻠﺖ ﻧﺤﻮ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭﺍﻧﺎ ﺍﺳﻨﺪ‬ ‫ﻣﺮﻓﻘﻰ ﺍﻟﻰ ﺳﻄﺢ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻗﺎﺋﻠﺔ ﺑﻬﺪﻭء‪:‬‬ ‫ ﺧﻠﻴﻨﺎ ﻣﻨﻔﻜﺮﺵ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻭ ﻧﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﻮﻗﺘﻨﺎ‪ ،‬ﺧﻠﻴﻨﺎ ﻧﻨﺴﻰ ﻳﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ‬‫ﺷﻮﻳﺔ ﻗﺮﻑ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺃﺣﺲ ﺍﻧﻰ ﻣﺶ ﻣﻀﻐﻮﻃﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻘﺼﻴﺮ ﺍﻟﻠﻰ‬ ‫ﺍﺣﻨﺎ ﻗﺎﻋﺪﻳﻦ ﻓﻴﻪ ﻫﻨﺎ ﻭ ﺍﻭﻋﺪﻙ ﺍﻭﻝ ﻣﺎ ﻧﺨﺮﺝ ﻣﻦ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺩﻩ ﺣﺮﺟﻊ ﺍﻓﺘﻜﺮ‬ ‫‪88‬‬ .

‬‬‫ﺗﻨﺎﻭﻟﺖ ﺍﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﺗﻘﺮﺃ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺻﻨﺎﻑ ﺍﻟﻮﺟﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺛﻢ ﻗﺎﻟﺖ ﻓﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﺱ‪:‬‬ ‫ ﺩﻩ ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ ﺳﻤﻚ ﻣﻴﺎﺱ‬‫ﺿﺤﻜﺖ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﻃﻠﺒﺘﻰ ﺍﻳﻪ‬‫ﻫﺰﺕ ﻛﺘﻔﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺎﺳﻤﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻣﻔﻬﻤﺶ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺍﺳﺎﺳﺎ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻋﺠﺒﻨﻰ ﺍﻻﺳﻢ ﻗﻤﺖ ﻃﻠﺒﺘﻪ‪ ،‬ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﺒﻮﻟﻄﻰ‬‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ‬ ‫‪89‬‬ ....‫ﻛﻞ ﺍﻟﺠﺮﺍﺡ ﻭ ﺍﻻﻟﻢ ﻭ ﺍﻟﺒﻜﻰ ﻭ ﺑﺨﺘﻰ ﺍﻟﻘﻠﻴﻞ‪ ،‬ﺍﻭﻋﺪﻙ ﺍﻧﻰ ﺍﺻﺮﺥ ﻭ ﺍﺑﻜﻰ ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺪﺏ ﺣﻈﻰ ﺍﻟﻤﻨﻴﻞ‪ ،‬ﺑﺲ ﺳﺒﻴﻨﻰ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﺑﺎﷲ ﻋﻠﻴﻚ ﺍﻋﻴﺶ ﻟﺤﻈﺔ ﺍﻭﻫﻢ ﻧﻔﺴﻰ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻥ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ ﺣﻠﻮﺓ ﻗﻮﻯ ﻭ ﻣﺎﺷﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺰﺍﺟﻰ‪...‬ﺗﺘﻐﻴﺮ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺪﻭﺍﻧﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻣﻮﻣﺔ ﻭ ﻋﻄﻒ ﻛﺒﻴﺮ‪ ،‬ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻓﺘﺠﺒﺮﻧﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺑﺘﺴﺎﻡ‪ ،‬ﻫﻨﺎﻙ ﺭﻓﺾ ﺧﻔﻰ ﻻﻧﻬﺎء ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ ﻣﻦ ﻃﺮﻓﻬﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺤﺘﺮﻡ ﺭﻏﺒﺘﻰ‬ ‫ﻭ ﺗﻨﻔﺦ ﻓﻰ ﺿﻴﻖ ﻣﻌﻠﻨﺔ ﺍﻻﺳﺘﺴﻼﻡ ﻟﺮﻏﺒﺎﺗﻰ ﻟﻴﺲ ﻃﻮﻳﻼ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻰ ﺣﻴﻦ ﺗﻄﺄ ﺍﻗﺪﺍﻣﻨﺎ‬ ‫ﺧﺎﺭﺝ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﺎﺏ‪....‬‬ ‫ﻳﻘﺘﺮﺏ ﺍﻟﻨﺎﺩﻝ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺪﺗﻨﺎ ﻭ ﻳﺒﺪﺃ ﻓﻰ ﻭﺿﻊ ﺍﻻﻃﺒﺎﻕ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻭ ﻳﻨﺼﺮﻑ ﻣﺘﻤﻨﻴﺎ‬ ‫ﻟﻨﺎ ﻭﺟﺒﺔ ﺷﻬﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻃﺒﻘﻰ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻭ ﻗﺪ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻤﻜﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﻮﺳﻂ ﺍﻟﻄﺒﻖ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ ﻭ ﺣﻮﻟﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺷﺮﺍﺋﺢ ﺍﻟﻠﻴﻤﻮﻥ ﻭ ﻗﻄﻊ ﺍﻟﺒﻄﺎﻃﺲ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻘﺪﻭﻧﺲ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﺍﻟﻄﺒﻖ ﺷﻬﻴﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻭ ﺭﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻰ ﻟﺪﺍﻟﻴﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﺄﻣﻞ ﻃﺒﻘﻬﺎ‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻻﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﺍﻋﺠﺎﺏ ﻭ ﺑﺎﺩﺭﺗﻬﺎ ﺑﺴﺆﺍﻟﻰ‪:‬‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻳﻪ ﻧﻮﻉ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺩﻩ؟‬‫ ﺩﻩ ﻳﺎ ﺳﻴﺘﻰ ﺳﻤﻚ ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺎﻃﻒ‪ .‬‬ ‫ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻓﻘﻂ‪...

.‬‬ ‫ ﺣﻌﺪﻯ ﻋﻠﻴﻚ‪ ،‬ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺨﻠﺼﻰ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻛﺎﻡ؟‬‫ﺍﻟﻘﻤﻴﺺ ﻻ ﻳﺒﺪﻭ ﻣﺘﻤﺎﺷﻴﺎ ﻣﻊ ﺍﻟﺒﻨﻄﺎﻝ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﻏﻴﺮﻩ‪ ،‬ﻓﻼﺷﺎﺕ ﺳﺮﻳﻌﺔ ﻟﺴﻬﻴﺮ‬ ‫ﺗﺠﺘﺎﺡ ﺭﺃﺳﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺩﻓﻌﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪﺍ‪ ،‬ﻻ ﻣﺠﺎﻝ ﻟﺘﺄﻧﻴﺐ ﺍﻟﻀﻤﻴﺮ ﺍﻷﻥ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪ‬ ‫ﺍﻥ ﺍﺳﺘﻌﻴﺪ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺑﻖ‪ ،‬ﺃﻳﻤﻦ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﻌﻮﺩ ﺍﻥ ﻳﻔﻌﻞ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﺑﺪﻭﻥ ﺗﺄﻧﻴﺐ‬ ‫ﺿﻤﻴﺮ‪ ،‬ﺑﺪﻭﻥ ﺣﺐ ﻳﺆﺭﻕ ﻣﻀﺠﻌﻪ!!‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﺣﺘﻌﻴﺪﻯ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺗﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺶ ﻗﻮﻟﺖ ﻟﻚ ﺟﺎﻯ‪ ،‬ﺍﻧﻬﻰ ﺑﻘﻰ‪.‬‬‫ﺗﻨﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ‪ ،‬ﺍﻧﻔﺦ ﻓﻰ ﺿﻴﻖ‪ ،‬ﻣﻊ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻀﻴﻖ ﻳﺨﺮﺝ ﺗﺄﻧﻴﺐ ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻟﻨﻔﺴﻰ ﻭ‬ ‫ﺗﻮﺗﺮﻯ‪ ،‬ﻭ ﻛﺮﻫﻰ ﻭ ﺣﺒﻰ ﻓﻰ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻟﻤﺎ ﺳﺄﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬ﺍﻏﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ‬ ‫ﺍﻣﻰ ﻓﻰ ﺻﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﻴﺖ ﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺗﻌﺎﺑﻴﺮ ﻏﻴﺮ ﻣﻄﻤﺌﻨﺔ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ ‪ ،‬ﺇﻗﺮﺃ‬ ‫ﻛﻞ ﺷﻰء ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﺴﺮﺑﻪ ﺇﻟﻲ ﺑﺪﻭﻥ ﻛﻠﻤﺎﺕ ﻣﻨﻄﻮﻗﺔ‪ ،‬ﺍﻋﺮﻑ ﻣﺎﺫﺍ ﺳﻴﺤﺪﺙ ﺍﻻﻥ؟‬ ‫ ﺃﻳﻤﻦ‬‫‪90‬‬ ..‫ﺿﺤﻜﺖ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻢ ﺍﺿﺤﻚ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﺮﺍﻭﺩﻧﻰ ﺷﻌﻮﺭ ﻏﺮﻳﺐ ﺑﺎﻥ ﻫﺬﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺑﺎﻟﺬﺍﺕ ﻗﺪ ﺗﻜﺮﺭ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﻟﻢ ﺍﺩﻋﻰ ﺍﻧﻰ ﺧﻤﻨﺖ ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺘﻘﻮﻟﻪ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻧﻰ ﻣﺮﺭﺕ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ ﺗﺤﺪﻳﺪﺍ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ ﺍﻟﺠﺰﺋﻴﺔ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ ﻣﺄﻟﻮﻓﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‬ ‫ﻭ ﺣﻤﻴﻤﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻳﺠﻌﻠﻨﻰ ‪..‬‬ ‫ﻳﺠﻌﻠﻨﻰ ﺳﻌﻴﺪﺓ !!‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻟﺜﺔ‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﻣﺎﺷﻰ‪ ،‬ﺍ‬‫ ﻗﻔﻠﻰ ﺍﻧﺘﻰ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬‫ﺍﺛﺒﺖ ﺳﻤﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﻠﻮﺗﻮﺙ ﺍﻟﻰ ﺍﺫﻧﻰ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﻣﺮﺁﺗﻰ‪ ،‬ﺍﺗﻨﺎﻭﻝ ﺍﻟﻔﺮﺷﺎﺓ‬ ‫ﻭ ﺍﺻﻔﻒ ﺷﻌﺮﻯ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺍﻟﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﺍﻟﺨﺸﻦ ﻭ ﺫﻟﻚ ﺑﻔﻌﻞ ﺍﻟﺴﺠﺎﺋﺮ ﻭ ﺍﻟﺒﻴﺮﺓ‬ ‫ﺍﻟﺮﺧﻴﺼﺔ‪.

‬‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮﺓ ﺍﻟﻮﻋﻆ ﻭ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻻﺑﺘﺬﺍﺫ ﺍﻟﻌﺎﻃﻔﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﻤﺎﺭﺳﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﺮﺓ ﻳﻮﺍﺟﻬﻨﻰ ﻓﻴﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻳﻜﺘﻔﻰ ﺑﺮﺷﻘﻰ ﺑﺒﻀﻊ ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺳﺨﻴﻔﺔ ﻟﻴﻌﻠﻦ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻗﺒﻞ ﺍﻥ ﻳﻌﻠﻦ ﻟﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ ﺍﻧﻪ ﻻﺯﺍﻝ ﻟﻪ‬ ‫ﺍﻟﺤﻀﻮﺭ ﺍﻟﻜﻬﻨﻮﺗﻰ ﺍﻟﻤﻘﺪﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻤﺎ ﺍﺻﺎﺑﻪ‪ ،‬ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﺍﻧﻨﻰ ﺑﺪﺃﺕ ﺍﺗﻘﻤﺲ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺳﻬﻴﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﺻﺎﺑﻐﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻳﺤﺪﺙ ﻭ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ‬ ‫ﺍﻻﺷﻴﺎء ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺎ ﻳﺘﺤﻮﻝ ﺟﺰء ﻣﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺍﺭﺍﺩﺗﻰ ﺍﻟﻰ ﺻﻮﺭﺓ‬ ‫ﻭ ﺷﻜﻞ ﺳﻬﻴﺮ!!‬ ‫ﺃﻣﺎﻡ ﺍﺳﺘﺤﻀﺎﺭﻩ ﻟﺴﻄﻮﺗﻪ ﺍﻟﻤﺎﺿﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻗﻒ ﺻﺎﻣﺘﺎ‪ ،‬ﻻ ﺃﻋﻠﻖ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺍﺣﺘﺮﺍﻣﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ‬ ‫ﻣﺤﺎﻭﻻﺗﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﻴﺘﺔ ﻟﺘﺠﻨﺐ ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ ﻣﻌﻪ ﺍﻟﺬﻯ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻳﻨﺘﻬﻰ ﺑﺜﻮﺭﺓ ﻏﻀﺐ ﻭ‬ ‫ﺧﺼﻮﻣﺔ‪.‬‬ ‫‪91‬‬ .‬‬‫ ﺗﻌﺎﻟﻰ‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰﻙ ﻓﻰ ﻛﻠﻤﺘﻴﻦ‪.‬‬‫ﺗﺒﺪﻭ ﻟﻬﺠﺘﻪ ﻫﺎﺩﺋﺔ ﻏﻴﺮ ﻏﺎﺿﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﻻ ﻳﺒﺪﻭ ﻣﺘﺤﻔﺰﺍ ﻟﺠﺪﺍﻝ ﻭ ﻣﺤﺎﺿﺮﺓ‬ ‫ﻭﻋﻆ ﻣﺴﺘﻔﺰﺓ ﻛﺎﻟﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﺍﺩﺧﻞ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ ﻭ ﻛﺄﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﻛﺸﻒ ﻟﻪ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﻳﺘﺒﺎﻫﻰ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻌﺮﻓﻪ ﻣﺴﺒﻘﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺑﺪﻭ ﻫﺎﺩﺋﺎ؟‪ ،‬ﻟﻦ‬ ‫ﻳﻔﻴﺪ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻳﻀﺎﻳﻘﻨﻰ ﺍﺳﺘﻌﺎﺩﺗﻰ ﻟﻠﺸﻌﻮﺭ ﺑﺼﻐﺮﻯ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻫﻰ ﻓﻰ ﺣﻀﻮﺭﻩ‪ ،‬ﻳﺤﻨﻘﻨﻰ‬ ‫ﻭ ﺣﻀﻮﺭﻩ ﺍﻟﻘﻮﻯ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺜﻴﺮ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺳﻴﻄﺮﺗﻪ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﻔﻬﻮﻣﺔ‬ ‫ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻛﻮﻧﻪ ﻣﻘﻌﺪ ﺑﺴﺒﺐ ﻣﺮﺽ ﺍﻟﺴﻜﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺧﺬ ﻳﺘﺴﻠﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﺄﺧﺬ ﻣﻨﻪ ﺳﺎﻗﻴﻪ ﻭ‬ ‫ﻻ ﺯﺍﻟﺖ ﺍﻃﺮﺍﻓﻪ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﻣﻬﺪﺩﺓ‪ ،‬ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻨﻈﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻣﻘﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺓ ﻻ ﺗﺘﺨﻠﻠﻬﺎ ﺍﻯ‬ ‫ﻛﻠﻤﺎﺕ‪ ،‬ﻻ ﺣﺎﺟﺔ ﻟﻪ ﻻﻥ ﻳﺴﺘﺸﻒ ﺍﻟﺬﻧﺐ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺮﺳﻢ ﺻﻮﺭﺓ ﻛﺮﻧﻔﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻰ!!‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺧﺎﺭﺝ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﻋﺎﻳﺰ ﺣﺎﺟﺔ ﻳﺎ ﺣﺎﺝ؟‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫ﻣﺸﻮﺍﺭ ﻳﺎ ﺣﺎﺝ‬ ‫ﺯﻣﺎﻥ ﻛﻨﺖ ﺑﺘﻴﺠﻰ ﺗﺎﺧﺪ ﺍﺫﻧﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﺨﺮﺝ‪ ،‬ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻟﻤﺎ ﺍﻧﺎ ﺍﺳﺎﻟﻚ ﺭﺍﻳﺢ ﻓﻴﻦ‪،‬‬ ‫ﺑﻘﻰ ﺍﻟﺮﺩ ﻣﺸﻮﺍﺭ‪.‫ﻟﻢ ﺍﺟﺐ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻮﺭ‪ ،‬ﺑﻞ ﺭﺍﻧﺖ ﻟﺤﻈﺔ ﺻﻤﺖ ﻛﺌﻴﺒﺔ‪ ،‬ﺍﻋﺮﻓﻬﺎ ﺟﻴﺪﺍ‪ ،‬ﺍﺗﺬﻛﺮ ﻟﺤﻈﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﻜﺌﻴﺒﺔ ﺍﻟﻤﻤﺎﺛﻠﺔ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻨﺎﺩﻯ‪ ،‬ﻳﺮﺗﺒﻂ ﺍﻟﻨﺪﺍء ﺑﺤﺮﻕ ﺍﻟﺪﻡ‪ ،‬ﺍﺟﻴﺐ ﻓﻰ ﺧﻔﻮﺕ‪:‬‬ ‫ ﺍﻳﻮﻩ ﻳﺎ ﺣﺎﺝ‪.

‬‬ ‫ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻧﺎﻭﻯ ﺍﺭﺗﺒﻂ ﺑﺴﻬﻴﺮ ﻳﺎ ﺟﺎﺝ‪.‬‬ ‫ ﺑﺺ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﺷﻘﻰ ﻟﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﻓﻰ ﺳﻨﻚ‪ ،‬ﺍﻭﻋﻰ ﺗﻔﺘﻜﺮ ﺍﻧﻚ ﻟﻮﺣﺪﻙ ﺍﻟﻔﺘﻚ‬‫ﻭ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﻌﺮﻑ ﻧﺴﻮﺍﻥ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﺑﺲ ﻟﻤﺎ ﻗﺮﺭﺕ ﻳﺎ ﺟﻮﺍﺯ‪ ،‬ﺧﻼﺹ‪ ،‬ﺗﻮﺑﺖ‬ ‫ﻭ ﺍﺳﺘﻘﻤﺖ ﻭ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﺭﺗﺒﻄﺖ ﻓﻴﻪ ﺑﺎﻣﻚ ﻗﻮﻟﺖ ﻛﺪﻩ ﺑﻘﻰ ﺳﻼﻡ ﻟﻠﻬﺠﺺ‪،‬‬ ‫ﻻﻧﻰ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﺍﺳﺘﻤﺮﻳﺖ ﻛﺎﻥ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﺩﺍء ﻣﻌﺸﻌﺶ ﻓﻰ ﺟﺴﻤﻰ ﻣﺶ ﺣﻌﺮﻑ‬ ‫ﺍﺗﺨﻠﺺ ﻣﻨﻪ ﻭ ﻛﻨﺖ ﺣﺨﺴﺮ ﻛﺘﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻭﻟﻬﺎ ﺣﺨﺴﺮ ﺍﻣﻚ‪ ،‬ﻭ ﻛﻨﺖ ﺣﻌﻴﺶ ﻭﺣﻴﺪ ﻭ‬ ‫ﺍﺩﻳﻨﻰ ﺍﻫﻮ ﺯﻯ ﺍﻣﺎ ﺍﻧﺖ ﺷﺎﻳﻒ ﺭﺍﺟﻞ ﻋﺠﻮﺯ ﻋﻨﺪﻯ ﺍﻟﺴﻜﺮ ﻭ ﻣﺒﻘﺘﺶ ﺑﺘﺤﺮﻙ‪ ،‬ﻟﻮ‬ ‫ﻣﻜﻨﺘﺶ ﺍﺗﺠﻮﺯﺕ ﺍﻣﻚ ﻛﺎﻥ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﺣﺎﻟﻰ ﻋﺎﻣﻞ ﺍﺯﺍﻯ‪.‬‬‫ﻣﺠﺪﺩﺍ‪ ،‬ﻳﺘﺒﺎﻫﻰ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻌﻠﻢ ﻣﺎ ﺍﻓﻌﻞ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﻔﺎء‪ ،‬ﻻ ﺣﺎﺟﺔ ﻟﻪ ﻟﻠﺘﺒﺎﻫﻰ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ‬ ‫ﺗﻌﻠﻢ ﺃﻳﻀﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺼﺎﺭﺣﻨﻰ ﺑﻪ‪ ،‬ﺗﻔﻀﻞ ﺍﻥ ﺗﺘﺠﺎﻫﻞ ﻣﺎ ﺍﻓﻌﻞ ﻭ ﻓﻰ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﺗﻌﺘﺒﺮﻩ ﻣﻦ ﻣﻈﺎﻫﺮ ﺍﻟﺮﺟﻮﻟﺔ ﺍﻟﻮﺍﺟﺒﺔ!‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻻ ﺃﺟﺮﻭء ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻋﺘﺮﺍﻑ ﺑﺬﻟﻚ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻭ ﺍﻧﺎ ﻛﻠﻰ ﺛﻘﺔ ﺍﻧﻪ ﻳﻌﻠﻢ!!‬ ‫ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ ﺍﻳﺎﻫﻢ ﻣﻴﻦ ﻳﺎ ﺣﺎﺝ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻃﺎﻟﻊ ﻓﻰ ﺷﻐﻞ‪ ،‬ﻫﻮ ﺍﻧﺎ ﻓﺎﺿﻰ ﻟﻠﻜﻼﻡ ﺍﻟﻔﺎﺿﻰ‬‫ﺩﻩ‬ ‫ﻳﺒﺘﺴﻢ ﻟﻴﺆﻛﺪ ﻟﻰ ﺍﻥ ﺍﻟﺨﺪﻋﺔ ﻟﻦ ﺗﻨﻄﻠﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻭ ﺍﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﻘﻨﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﻧﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻛﻤﺎ‬ ‫ﺗﻔﻌﻞ ﺍﻣﻰ‪.‬‬‫ ﺍﻭﻋﻰ ﺗﻔﺘﻜﺮ ﺍﻧﻬﺎ ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻭ ﻋﺒﻴﻄﺔ‪ ،‬ﻻ‪ ،‬ﻫﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﻭ ﺻﺎﺑﺮﺓ ﻋﻠﻴﻚ ﺑﺲ‬‫ﺻﺪﻗﻨﻰ ﻣﺶ ﻛﺘﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻘﻌﺪﺗﺶ ﻣﻌﺎﻫﺎ ﻛﺘﻴﺮ ﺑﺤﻜﻢ ﻗﻠﺔ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﻋﻨﺪﻯ‪ ،‬ﺑﺲ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺑﺼﻴﺖ ﻓﻰ ﻋﻨﻴﻬﺎ ﻭ ﺳﻤﻌﺘﻬﺎ ﺑﺘﻜﻠﻢ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺗﻴﻦ ﺍﻟﻠﻰ ﺷﻮﻓﺘﻬﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺮﻓﺖ‬ ‫ﺍﻟﺒﺖ ﺩﻯ ﺩﻣﺎﻏﻬﺎ ﻣﺎﺷﻴﺔ ﺍﺯﺍﻯ‪ ،‬ﻫﻰ ﺑﺘﺤﺒﻚ ﺻﺤﻴﺢ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺮﺍﻫﻦ ﻋﻠﻰ ﻛﺪﻩ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻧﻬﺎ ﺣﺘﻐﻔﺮ ﻟﻚ ﺑﺲ ﻫﻰ ﺑﺮﺿﻪ ﻣﺶ ﻋﻠﻰ ﻧﻴﺎﺗﻬﺎ ﻫﻰ ﻋﻤﺎﻟﺔ ﺑﺘﺪﻳﻚ ﻓﺮﺻﺔ ﻭ‬ ‫‪92‬‬ .‬‬ ‫ﻣﺒﺘﺴﻤﺎ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺘﺤﺪﺙ‪ ،‬ﻫﺎﺩﻯء ﺑﺸﻜﻞ ﻟﻢ ﺍﻋﻬﺪﻩ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺍﺳﺘﻄﺎﻋﺖ‬ ‫ﺍﻥ ﺗﺤﺪﺙ ﺍﺧﺘﺮﺍﻕ ﻣﻦ ﻧﻮﻉ ﻣﺎ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻻﻧﻬﺎ ﺗﺮﺳﻢ ﺻﻮﺭﺓ ﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻰ ﺍﻟﻘﺎﺗﻢ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺍﺗﺨﻴﻠﻪ ﺑﺪﻭﻥ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﺭﺑﻤﺎ ﻟﻬﺪﻭءﻩ ﺍﻟﻤﻔﺮﻁ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻟﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﻨﻴﻦ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻟﻤﺴﻬﺎ ﻓﻴﻪ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ‪.‫ ﺭﺍﻳﺢ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ ﺍﻳﺎﻫﻢ‪.

.‬‬ ‫ﻭ ﻣﺆﺛﺮﺓ ‪.‬‬ ‫ﻣﺆﺛﺮﺓ ﺟﺪﺍ‪...‬‬ ‫ﻗﺒﻞ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﻢ ﺑﺸﻌﺮﻫﻢ ﺍﻻﺑﻴﺾ‬ ‫ﻭ ﻗﻮﻳﺔ‪...‬‬‫ﺗﺴﻤﺮﺕ ﻣﻜﺎﻧﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﺎﻫﺪﻩ ﻳﺴﻮﻯ ﺟﺴﺪﻩ ﻓﻮﻕ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ ﻟﻴﺘﺨﺬ ﺍﻓﻀﻞ ﻭﺿﻌﻴﺔ‬ ‫ﻣﺮﻳﺤﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﻐﻠﻖ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻣﺘﺠﺎﻫﻼ ﻭﺟﻮﺩﻯ ﻣﺜﻞ ﺣﻜﻴﻢ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺍﻻﺳﻄﻮﺭﻳﺔ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻠﻘﻰ ﺑﺎﻟﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﺒﻠﻴﻐﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﺨﺘﻔﻰ ﺍﻭ ﻳﻤﻮﺕ‪ ،‬ﻳﻨﻄﻘﻮﻥ ﺑﺤﻜﻢ ﺑﻠﻴﻐﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺍﻧﻬﻢ ﻟﻢ ﻳﻘﺪﻣﻮﺍ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪ ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﻞ ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻮﻩ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ ﻧﻌﺮﻓﻪ ﻭ ﺳﻤﻌﻨﺎﻩ ﻣﻦ‬ ‫ﻭ ﺗﺠﺎﻋﻴﺪ ﻭﺟﻮﻫﻬﻢ ﺗﺒﺪﻭ ﺟﺪﻳﺪﺓ ‪..‬‬ ‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﺤﺠﺮﺓ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﻭ ﺍﻣﻰ ﺗﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﺍﺧﻰ ﺍﻻﺻﻐﺮ ﻟﺘﻮﻗﻈﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻨﻮﻡ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺗﺘﻄﻠﻊ ﺇﻟﻰ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻌﺮﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻟﻢ ﻳﻨﺘﻬﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻮﺍﺭ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺑﺎﻟﺸﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ؟!‪ ،‬ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻟﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺑﺤﺎﺟﺔ ﺍﻻﻥ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﺪﺧﻞ ﺍﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﺃﺧﻰ ﺗﻮﻗﻈﻪ ﺑﺎﻟﻨﺪﺍء ﺗﺎﺭﺓ ﻭ ﺑﻬﺰﻩ ﺗﺎﺭﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪..‬‬ ‫‪93‬‬ ..‫ﺍﻟﺘﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺎﻥ ﻟﻤﺎ ﺗﻘﺮﺭ ﺗﺴﻴﺒﻚ ﺗﺒﻘﻰ ﺍﺳﻤﻬﺎ ﻋﻤﻠﺖ ﺍﻟﻠﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻌﺎﻙ ﻭ ﺍﻧﺖ‬ ‫ﻃﻠﻌﺖ ﻗﻠﻴﻞ ﺍﻻﺻﻞ‪.‬‬ ‫ ﻣﺶ ﻣﺼﺪﻗﻨﻰ‪ ،‬ﺧﺪﻫﺎ ﻣﻨﻰ ﻛﻠﻤﺔ ﻭ ﻗﻮﻝ ﺍﺑﻮﻳﺎ ﻗﺎﻝ‪ ،‬ﺍﻟﺒﺖ ﺩﻯ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ ﺃﻭ ﺑﻜﺮﻩ‬‫ﺑﺎﻟﻜﺘﻴﺮ ﺣﺘﺠﻴﺐ ﻟﻚ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﻣﻦ ﺍﻻﺧﺮ‪ ،‬ﺍﻟﺒﺖ ﺩﻯ ﺑﻨﺖ ﺣﻼﻝ ﺑﺠﺪ ﻭ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬ ‫ﻭﻻﺩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻴﻮﻣﻴﻦ ﺩﻭﻝ ﺑﻘﻮﺍ ﻗﻠﻴﻠﻴﻦ ﻗﻮﻯ‪ ،‬ﺻﺤﻴﺢ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﻛﺘﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﻭ ﻋﻠﻰ ﻗﻔﺎ‬ ‫ﻣﻦ ﻳﺸﻴﻞ ﺑﺲ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﺢ ﻗﻠﻴﻞ ﻗﻮﻯ‪ ،‬ﺣﺎﻭﻝ ﻣﺘﺨﺴﺮﺵ ﺍﻟﺒﺖ ﺩﻯ ﻭ ﺍﻭﺯﻧﻬﺎ‬ ‫ﺻﺢ ﻓﻰ ﺩﻣﺎﻏﻚ‪ ،‬ﻫﻰ ﺣﺎﺟﺔ ﻣﻦ ﺍﻻﺗﻨﻴﻦ ﻳﺎ ﺍﺑﻨﻰ ﻳﺎ ﺍﻣﺎ ﺗﻜﻤﻞ ﻋﻂ ﻭ ﺗﺨﻠﻊ ﻣﻨﻬﺎ ﻭ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﺭﺿﻰ ﺑﻘﻰ ﺑﺎﻟﻠﻰ ﻣﺨﺒﻴﻬﻮﻟﻚ ﺍﻟﻐﻴﺐ ﻳﺎ ﺍﻣﺎ ﺗﺴﻴﺒﻚ ﻣﻦ ﺍﻟﻬﻠﺲ ﻭ ﺗﺴﺘﻘﻴﻢ‬ ‫ﺗﺨﻠﺺ ﻟﻠﺒﺖ ﺩﻯ ﻭ ﻟﻮ ﻣﺸﻴﺖ ﻣﻌﺎﻫﺎ ﺑﻤﺎ ﻳﺮﺿﻰ ﺍﷲ ﺣﺘﻴﺠﻰ ﺑﻌﺪ ﻛﺎﻡ ﺳﻨﺔ ﻭ ﺗﻘﻒ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺒﺮﻯ ﺗﺪﻋﻰ ﻟﻰ ﻭ ﺗﻘﻮﻟﻰ ﺍﷲ ﻳﻜﺮﻣﻚ ﻳﺎ ﺑﺎ ﺍﻧﻚ ﻧﻮﺭﺕ ﻋﻴﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺢ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻛﻨﺖ ﻓﺎﻛﺮ ﺍﻧﻰ ﻓﺘﻚ ﻗﻮﻯ ﻭﺍﺗﺎﺭﻳﻨﻰ ﻛﻨﺖ ﺣﻤﺎﺭ!!‬ ‫ﻟﻢ ﻳﺒﺘﺴﻢ‪ ،‬ﺍﻭ ﻳﻀﺤﻚ ﻛﻤﺎ ﺗﻌﻮﺩ ﺍﻥ ﻳﻔﻌﻞ ﺑﻌﺪ ﻛﻞ ﺇﻫﺎﻧﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﺟﺎﻫﺪ ﻟﻴﺴﺘﻠﻘﻰ‬ ‫ﺑﻈﻬﺮﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺮﺍﺵ ﻗﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﺻﻮﺕ ﻣﺘﻘﻄﻊ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺠﻬﻮﺩ ﺍﻟﻤﺒﺬﻭﻝ‪:‬‬ ‫ ﻳﺎ ﻻ ﺭﻭﺡ ﺑﻘﻰ ﻟﻠﻤﺸﻮﺍﺭ‪.‬‬ ‫ﻳﺼﻤﺖ ﻗﻠﻴﻼ‪ ،‬ﻳﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺈﻣﻌﺎﻥ‪ ،‬ﻳﺪﻫﺸﻨﻰ ﺍﻟﺪﻫﺎء ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺪﻳﺮ ﺑﻪ ﺍﻟﺤﻮﺍﺭ ﻭ ﺍﻟﺼﻤﺖ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺘﺮﻛﻪ ﻟﻴﺘﺨﻠﻞ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻟﻴﻌﻄﻴﻨﻰ ﺛﻮﺍﻥ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ ﻻﺩﻭﺭ ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ‬ ‫ﻗﺒﻞ ﺍﻥ ﻳﻠﻘﻰ ﺑﺤﻜﻤﺘﻪ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ‪..

.‬‬ ‫ﻻ ﻣﻔﻴﺶ ﻣﺸﻜﻠﺔ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺯﻋﻼﻧﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻬﻢ ﺷﻐﻠﻚ‬ ‫ﻃﻴﺐ‪ ،‬ﻋﺎﻳﺰﺓ ﻣﻨﻰ ﺣﺎﺟﺔ‬ ‫ﻣﺘﻨﺴﺎﺵ ﺗﺒﺬﻝ ﻣﺠﻬﻮﺩ ﻛﺒﻴﺮ ﻗﻮﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﻋﺸﺎﻥ ﺻﺎﺣﺐ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺒﺴﻮﻁ‬ ‫ﻣﻨﻚ!!‬ ‫ﺗﻨﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﺑﺸﻜﻞ ﺩﺭﺍﻣﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﻣﻰ ﺑﻘﻨﺒﻠﺘﻬﺎ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻟﺘﺆﻛﺪ ﻋﻠﻰ ﺻﺤﺔ ﻛﻼﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺪﻯ‪" ،‬ﺍﻧﺎ ﻟﺴﺖ ﻏﺒﻴﺔ ﻭ ﻛﺬﺑﺘﻚ ﻫﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﺴﻢ ﺑﺎﻟﻐﺒﺎء"‪ ،‬ﺍﺗﺠﻬﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﺭﻛﺒﻬﺎ ﻭ ﻋﺸﺮﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻳﻮﻫﺎﺕ ﺗﺘﺪﻓﻖ ﺍﻟﻰ ﺭﺃﺳﻰ ﺗﺼﻮﺭ ﻟﻰ ﺣﺎﻝ ﺳﻬﻴﺮ‪.‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺪﻯ ﺍﻟﺒﺴﻴﻄﺔ ﺗﺘﻘﺎﻃﻊ ﻣﻊ ﺻﻮﺭﺓ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ‬ ‫ﺻﻮﺭﺓ ﺍﻻﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻻﺻﻮﺍﺕ ﻛﻠﻬﺎ ﺗﺘﺪﺍﺧﻞ ﻣﺤﺪﺛﺔ ﺿﻮﺿﺎء ﺷﺪﻳﺪﺓ‬ ‫ﺗﻨﺘﻬﻰ ﺑﻤﺠﺮﺩ ﺍﻥ ﺗﻄﺎ ﻗﺪﻣﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‪ ،‬ﺍﻣﺴﻚ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻭ ﺍﻗﻠﺐ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻻﺭﻗﺎﻡ ﺣﺘﻰ ﺍﺻﻞ ﺍﻟﻰ ﺭﻗﻢ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﺗﺼﻞ ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ ﺗﺘﺴﺎﺭﻉ ﻻﻧﻰ ﺍﺳﺘﻌﺪ‬ ‫ﻟﻜﺬﺑﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﻘﻨﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ!!‬ ‫ﺃﺯﻳﻚ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺃﺯﻳﻚ‬ ‫ﻣﻌﻠﺶ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﺟﺎﻯ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﻣﺶ ﺟﺎﻯ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﺍﺻﻞ ﻋﻨﺪﻯ ﺷﻐﻞ‬ ‫ﻋﻨﺪﻙ ﺷﻐﻞ‪ ،‬ﻟﺤﺪ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻛﺎﻡ؟‬ ‫ﺣﺘﺎﺧﺮ ﻓﻴﻪ ﻭ ﺍﷲ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺣﻴﺨﻠﺺ ﺍﻣﺘﻰ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﺩﻩ؟‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻑ‪ ،‬ﺑﺲ ﺍﺣﺘﻤﺎﻝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺣﺪﺍﺷﺮ ﺑﺎﻟﻠﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﺗﺒﻜﻰ ﺑﺤﺮﻗﺔ‪.........‬‬ ‫ﺗﺜﻮﺭ ﻭ ﺗﺸﺘﻢ ﻭ ﺗﺪﻭﺭ ﺣﻮﻝ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪..‬‬ ‫ﻣﻨﻬﺎﺭﺓ‪.‬‬ ‫ﺍﻭﻋﺪﻙ ﺍﻧﻰ ﺣﻌﻮﺿﻚ ﻳﻮﻡ ﺗﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺷﻐﻼﻧﺔ ﻛﺪﻩ ﺟﺎﺕ ﻟﻰ ﻣﻔﺎﺟﺄﺓ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻬﻢ ﺍﻧﻚ‬ ‫ﻣﺘﺒﻘﻴﺶ ﺯﻋﻼﻧﺔ‪.‬‬ ‫‪94‬‬ .‬‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﻣﺶ ﺣﻨﺘﻐﺪﻯ ﺳﻮﻯ ﺯﻯ ﻣﺎ ﺍﺗﻔﻘﻨﺎ ﺍﻣﺒﺎﺭﺡ‪...

‫ﻫﺎﺩﺋﺔ ﺟﺪﺍ!!‬ ‫ﻫﺎﺩﺋﺔ ﺟﺪﺍ ﻫﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻣﻦ ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻷﻥ ﻳﺪﻓﻊ ﻋﻨﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ‪ ،‬ﺧﺪﻋﺔ ﻻ ﺍﻧﺠﺢ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻥ ﺍﻣﺮﺭﻫﺎ ﻟﻨﻔﺴﻰ‪ ،‬ﺍﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻠﺐ ﻓﻰ ﺍﻻﺭﻗﺎﻡ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺍﺻﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺍﺿﻐﻂ ﺩﻭﺍﺳﺔ ﺍﻟﻔﺮﺍﻣﻞ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺮﻳﺰﻯ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻤﺮ ﻃﻔﻞ ﺻﻐﻴﺮ‬ ‫ﺭﻛﻀﺎ ﻣﻦ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪.‬‬ ‫ﺍﻣﺴﻚ ﺑﺎﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﻗﻠﺐ ﻓﻰ ﺍﻻﺭﻗﺎﻡ ﺣﺘﻰ ﺍﺻﻞ ﺍﻟﻰ ﺭﻗﻢ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﺍﺟﺮﻯ‬ ‫ﺍﺗﺼﺎﻝ ﺃﺧﺮ‪ ،‬ﻻ ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺄﻯ ﺗﻮﺗﺮ‪ ،‬ﻻ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻯ ﺷﻰء‪ ،‬ﺳﻮﻯ ﺻﻤﺖ ﺭﻫﻴﺐ ﻳﺤﺎﻭﻝ‬ ‫ﺍﻥ ﻳﻐﻠﻒ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ‪ ،‬ﻻ ﺭﺩ ﻣﻦ ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺳﻴﻨﺎﺭﻳﻮ ﺍﻻﻧﻬﻴﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻣﻞ ﺍﻭ ﺍﻟﺜﻮﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﺭﻣﺔ ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺪﻭﺭ ﺍﻻﻥ‪..‬‬ ‫ﻻ ﺍﻧﻔﻌﻞ‪..‬‬ ‫ﺻﻮﺕ ﺍﺑﻰ ﻳﺘﺼﺎﻋﺪ ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺳﻴﻘﺎ ﺍﻓﻼﻡ ﺍﻟﺮﻋﺐ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻼء ﺣﻴﺰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﻻ ﺍﺭﻯ ﺍﻻ‬ ‫ﻋﻴﻨﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻨﻔﺴﻰ ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺍﻧﻈﺮ ﺇﻟﻴﻪ!!‬ ‫‪95‬‬ ..‬‬ ‫ ﺣﺼﻞ ﺧﻴﺮ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ‪ ،‬ﻣﻌﻠﺶ‬‫ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﺬﻯ ﻣﺎﻝ ﻧﺤﻮ ﻧﺎﻓﺬﺗﻰ‪ ،‬ﻳﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺻﻠﻌﺘﻪ ﺍﻟﻼﻣﻌﺔ‪ ،‬ﺍﻫﺰ ﺭﺃﺳﻰ‬ ‫ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺍﻻﻥ ﻳﺘﺤﺮﻙ ﺑﺒﻂء‪ ،‬ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺘﺤﺮﻙ‬ ‫ﺑﺒﻂء‪ ،‬ﻋﻘﻠﻰ ﺍﻳﻀﺎ ﻳﻌﻤﻞ ﺑﺒﻂء‪ ،‬ﺍﺗﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺘﻘﺎﻃﻊ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻧﺤﺮﻑ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻳﻤﻴﻨﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﺘﺨﻄﻴﺎ ﺍﻟﺠﺴﺮ ﺍﻟﺮﺍﺑﻂ ﺑﻴﻦ ﺿﻔﺘﻰ ﺗﺮﻋﺔ ﺍﻟﻤﺤﻤﻮﺩﻳﺔ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻛﻮﺑﺮﻯ ﻣﺤﺮﻡ ﺑﻚ‪.‬‬ ‫ﻻ ﺍﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻳﺰﺩﺍﺩ ﺗﺒﺎﻃﺌﺎ ﺣﺘﻰ ﺍﺗﻮﻗﻒ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﺑﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﺮﺻﻴﻒ‪ ،‬ﻣﺘﻄﻠﻌﺎ ﺍﻟﻰ ﻋﺪﺩ‬ ‫ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻳﻠﻮﺣﻮﻥ ﺍﻟﻰ ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﻳﺘﺠﺎﻭﺯﻧﻰ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺛﻢ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻓﻴﺘﺤﺮﻙ ﺍﻟﺠﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺮ ﻧﺤﻮﻩ ‪ ،‬ﻳﻨﺰﻝ ﺃﺣﺪ ﺍﻟﺮﻛﺎﺏ ﻭ ﻳﺼﻌﺪ ﺍﺛﻨﺎﻥ ﻭ ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ ﺍﻟﺜﻼﺛﺔ ﺍﻟﺒﺎﻗﻮﻥ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎﺭ‬ ‫ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ ﺃﺧﺮ‪.‬‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﺟﻤﻮﺩ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﺻﻤﺖ ﻣﻄﺒﻖ‪ ،‬ﻛﺎﻧﻬﺎ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺃﺧﻴﺮﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﻜﻮﻥ ﻻﻥ‬ ‫ﺍﺭﺍﺟﻊ ﻧﻔﺴﻰ ﻭﻻ ﺍﻓﻮﺕ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ‪..

..‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻟﻐﻴﺖ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﻋﺸﺎﻧﻚ ﻭ ﺍﷲ‬‫ﻷﻧﻰ ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻌﻠﻢ‪ ،‬ﻗﺮﺭﺕ ﺍﻥ ﺍﺳﺘﺨﺪﻡ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ ﻭ ﺍﻟﺘﻰ ﺳﺘﻔﻬﻢ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﺰﻯ ﻣﻦ ﻭﺭﺍﺋﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻨﻬﺎ ﺻﺮﻳﺤﺔ‪ ،‬ﺍﻧﻨﻰ ﻗﺮﺭﺕ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻊ‪ ،‬ﻗﺮﺭﺕ ﺑﻜﻞ ﺑﺴﺎﻃﺔ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺗﻮﺏ!!‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻫﻮ ﺍﻟﻤﺤﺮﻙ ﺍﻻﺳﺎﺳﻰ ﻟﻜﻞ ﺍﻻﺣﺪﺍﺙ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﻳﺎﺗﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ‬ ‫ﻫﺎﺩﺋﺎ ﻏﻴﺮ ﺳﻌﻴﺪ ﺍﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ ﺗﺘﻈﺎﻫﺮ ﺑﺎﻟﻼﻣﺒﺎﻻﺓ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻤﻨﺤﻨﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺮﺍﺣﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻧﻴﺔ ‪..‬‬ ‫ﺍﻟﻘﻰ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭ‪ ،‬ﺍﺳﻨﺪ ﺭﺃﺳﻰ ﺍﻟﻰ ﻣﺴﻨﺪ ﺍﻟﻤﻘﻌﺪ ﻣﺤﺎﻭﻻ‬ ‫ﺍﻻﺳﺘﺮﺧﺎء‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺃﻥ ﺍﻭﻗﻒ ﺍﺟﺮﺍﺱ ﺍﻟﺨﻄﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺪﻕ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ‪ ،‬ﺍﻏﻠﻖ ﻋﻴﻨﻰ ﻃﻤﻌﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ﻭ ﺍﻟﻬﺪﻭء ﺛﻢ‪...‬‬‫ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺍﻟﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯء‪ ....‬‬ ‫‪96‬‬ .‬‬ ‫ﻻ ﺭﺩ‪.‬‬ ‫ﻻ ﺭﺩ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻳﻌﻮﺩ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪..‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻳﺮﻥ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﺍﺗﻨﺎﻭﻝ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ ﻭ ﺍﺟﻴﺐ‪:‬‬ ‫ ﺍﻳﻮﻩ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪...‬‬ ‫ﻛﻞ ﺷﻰء ﻳﺒﺪﻭ ﺭﺍﺋﻌﺎ ﻭ ﻣﺴﺘﻘﺮﺍ‪ ،‬ﻻ ﺍﺭﻯ ﻋﺼﺎﻓﻴﺮ ﺯﺭﻗﺎء ﻓﻰ ﻣﺨﻴﻠﺘﻰ ﺍﻭ ﺍﻭﺭﺍﻕ‬ ‫ﺷﺠﺮ ﻣﻠﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺷﺎﺷﺔ ﺳﻮﺩﺍء ﻭ ﺻﻤﺖ ﺛﻘﻴﻞ ﺣﺘﻰ‪..‫ﻫﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﻳﺮﺗﺎﺡ ﺿﻤﻴﺮﻯ ﻟﻬﺬﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻟﻤﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺟﺮﻳﺘﻬﺎ ﻭ ﻟﻢ ﺍﺣﻈﻰ ﺑﺮﺩ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻄﺮﻑ ﺍﻻﺧﺮ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻋﺘﺒﺮﻫﺎ ﻣﺒﺎﺭﻛﺔ ﺿﻤﻨﻴﺔ ﻻﻥ ﺍﺫﻫﺐ ﻭ ﺍﻗﺎﺑﻞ ﺍﻻﺧﺮﻯ!!‬ ‫ﺍﺗﺼﻞ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪..‬ﺍﻟﻬﺎﺩﻯء ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﻭﺍﻟﺪﻯ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ‬ ‫ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺑﺎﻟﺘﺂﻣﺮ ﺍﻟﺨﻔﻰ ﺑﻴﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﻭﺍﻟﺪﻯ‪ ،‬ﺗﺼﻮﺭ ﺳﺎﺫﺝ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎﻙ ﺗﻨﺎﻏﻢ ﻏﺮﻳﺐ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﺳﻠﻮﻛﻴﻦ ﻟﺸﺨﺼﻴﻦ ﺍﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﻳﻜﻮﻧﺎ ﻋﻦ ﺍﻟﻬﺪﻭء ﻓﻰ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ‪....

‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺍﻫﻢ ﻣﻦ ﺍﻯ ﺷﻐﻞ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺑﺠﺪ‬ ‫ﻃﺒﻌﺎ ﺑﺠﺪ ﻭ ﺃﻻ ﻣﻜﻨﺘﺶ ﻟﻐﻴﺘﻪ ﻭ ﺍﺗﺼﻠﺖ ﺑﻴﻚ ﺗﺎﻧﻰ‬ ‫ﺣﻨﺘﻐﺪﻯ ﺳﻮﻯ ﻳﻌﻨﻰ‬ ‫ﻭ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﺤﺒﻴﻪ ﻭ ﺩﺍﻳﻤﻦ ﺑﺘﺘﺤﺎﻳﻠﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻨﺎ ﻧﺮﻭﺣﻪ‬ ‫ﺯﻓﻴﻴﻴﺮﺭﺭﺭ!!‬ ‫ﻏﺮﻳﺐ ﺍﻥ ﺗﻨﻘﻠﺐ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺍﻟﻰ ﻃﻔﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮﺓ ﻟﻬﺎ ﻗﻠﺐ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﻳﺤﺘﻮﻯ ﻛﻞ ﺍﻟﻜﻮﻥ ﻭ ﻻ‬ ‫ﻳﻀﻴﻖ ﺑﻪ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺗﻐﻔﺮ ﻓﻰ ﻟﺤﻈﺔ ﻛﻞ ﺍﻻﺛﺎﻡ‪ ،‬ﺍﺗﺨﻴﻞ ﻋﺎﻟﻢ ﺗﺤﻜﻤﻪ ﻋﺎﻃﻔﺔ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ‬ ‫ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻫﻮ ﻋﺎﻟﻢ ﻣﻠﻰء ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﻔﺮﺍﻥ ﻭ ﺍﻟﺠﺮﺍﺋﻢ ﻭ ﺍﻟﻤﻜﺎﺋﺪ ﺍﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ!!‬ ‫ ﺍﻳﻮﻩ‪ ،‬ﺯﻓﻴﺮ‪ ،‬ﺟﻬﺰﻯ ﻧﻔﺴﻚ ﻋﺸﺎﻥ ﺣﻌﺪﻯ ﻋﻠﻴﻚ‬‫‪97‬‬ .‬‬ ‫ﻳﺎﺍﺍﺍﻩ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻧﻚ ﻣﺶ ﻣﺼﺪﻗﺔ ﻭ ﻻ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻘﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺲ ﻫﻰ ﺩﻯ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭ‬ ‫ﺍﷲ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻫﻮ ﺳﻴﺪ ﺍﻻﺣﺪﺍﺙ‪ ،‬ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻘﻴﻢ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺘﺮﺩﺩ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺧﺬ ﺍﻟﻘﺮﺍﺭ‪ ،‬ﻫﻞ ﺗﻘﺒﻞ ﺗﻮﺑﺘﻰ ﺃﻡ ﺗﻜﺎﺑﺮ ﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﻛﺮﺍﻣﺘﻬﺎ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺗﺨﻔﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﺮﺡ ﻟﻌﻮﺩﺗﻰ ﺍﻟﻰ ﺣﻈﻴﺮﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺳﻬﻴﺮ ﻓﻰ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﻴﺎﻥ ﺗﺒﺪﻭ ﻟﻰ ﺭﺩﻭﺩ ﺍﻓﻌﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌﺔ ﻭ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﻓﻰ ﺍﻟﻔﺘﺮﺓ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﺍﻧﺴﺎﻧﺔ ﻳﺼﻌﺐ ﺍﻟﺘﻨﺒﻮء ﺑﺮﺩﻭﺩ ﺍﻓﻌﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﺍﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺗﺤﻠﻴﻼﺗﻰ ﻭ ﺳﻴﻨﺎﺭﻳﻮﻫﺎﺗﻰ ﺗﺴﻘﻂ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻫﻞ‬ ‫ﻫﻮ ﺍﻟﺤﺐ؟‪ ،‬ﺍﻡ ﺍﻧﻨﻰ ﻟﻢ ﺍﺗﻌﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﺳﻬﻴﺮ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ ﺍﻟﻜﺎﻓﻰ‪ ،‬ﻭ ﺫﻟﻚ ﻻﻧﻰ ﻛﻨﺖ‬ ‫ﻣﺸﻐﻮﻻ ﺟﺪﺍ ﺑﺎﻻﺧﺮﻳﺎﺕ ﺑﺪﻻ ﻣﻦ ﺍﻥ ﺍﻋﺮﻑ ﻣﻦ ﻫﻰ ﺳﻬﻴﺮ؟!‬ ‫ ﺑﺲ ﺍﻟﺸﻐﻞ ﻣﻬﻢ ﺑﺮﺿﻪ‪.‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺣﺴﻴﺖ ﺍﻧﻚ ﺯﻋﻠﺘﻰ ﻭ ﺍﺧﺪﺗﻰ ﻋﻠﻰ ﺧﺎﻃﺮﻙ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺩﻩ ﺷﻰء ﻣﻴﺮﺿﻨﻴﺶ‬ ‫ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ‪.‬‬‫ﻫﻰ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻹﺣﺮﺍﺟﻰ ﺑﺄﻯ ﺷﻜﻞ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﺘﺄﻧﻴﺐ ﺿﻤﻴﺮﻯ‪ ،‬ﻧﻮﻉ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺘﺎﺏ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﻗﺒﻠﻪ ﺍﻻﻥ ﺑﺼﺪﺭ ﺭﺣﺐ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﻛﻒ ﻋﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺍﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ﺍﻟﻤﻀﻤﻨﺔ ﻓﻰ‬ ‫ﻋﺒﺎﺭﺍﺗﻬﺎ‪.

‬‬ ‫ﻛﺎﻥ ﻏﺮﻳﺒﺎ ﺍﻥ ﺍﺭﻯ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮﻥ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ ﺻﻐﻴﺮﺓ ﻭ‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ ﻓﻰ ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻬﻞ ﺟﺪﺍ ﺍﻥ ﺗﻠﺘﻘﻰ ﺑﻮﺟﻮﻩ ﻻ ﺗﻌﺮﻑ ﺍﺻﺤﺎﺑﻬﺎ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﺮﺓ‪ ،‬ﻣﺮ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﺳﺮﻉ ﻣﻤﺎ ﺍﺗﺨﻴﻞ‪ ،‬ﻣﻦ ﺭﻛﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﺳﻔﻞ ﻋﻤﺎﺭﺓ ﺳﻬﻴﺮ ﺛﻢ ﺍﻟﺼﻌﻮﺩ‬ ‫ﻭ ﺗﺒﺎﺩﻝ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻣﻊ ﻭﺍﻟﺪﺍﺗﻬﺎ ﺛﻢ ﻣﺪﺍﻋﺒﺔ ﺍﺧﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻧﺘﻈﺎﺭ‬ ‫ﺳﻬﻴﺮ ﻟﺒﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﻊ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻻﻧﺜﻮﻳﺔ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﺛﻢ ﻣﻐﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺰﻝ‬ ‫ﻣﺼﺤﻮﺑﺔ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺠﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ ﺃﻣﻬﺎ ﻭ ﻣﻨﻰ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺣﺴﺐ ﻛﻞ ﺫﻟﻚ ﺑﻀﻌﺔ‬ ‫ﺩﻗﺎﺋﻖ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ ﻫﻮ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺗﺨﺘﺰﻝ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻛﻠﻪ ﻓﻰ‬ ‫ﺩﻗﺎﺋﻖ ﻣﻌﺪﻭﺩﺓ ﻭ ﺗﺤﺮﻕ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﺑﺎﺳﺮﻉ ﻣﻤﺎ ﻧﺘﺼﻮﺭ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻫﺬﺍ ﺻﺤﻴﺤﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻻ‬ ‫ﺍﻋﻮﻝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺮﺍﺕ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪.‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ ﻗﻮﻯ‪.‬‬ ‫‪98‬‬ .‫ ﻃﻴﺐ ﺃﺧﺮ ﻧﻔﺴﻚ ﺳﺎﻋﺔ ﻋﻘﺒﺎﻝ ﻣﺎ ﺍﺟﻬﺰ ﻧﻔﺴﻰ‬‫ ﻣﺎﺷﻰ‬‫ﺍﻧﻬﻴﺖ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﻭ ﺍﻟﻀﻴﻖ‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺳﻬﻼ ﺍﺑﺪﺍ ﺍﻥ ﺍﺗﺨﻠﻰ ﻋﻦ‬ ‫ﻋﺸﺮﻭﻥ ﻋﺎﻣﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﻌﻠﻜﺔ ﻭ ﺍﺻﻄﻴﺎﺩ ﺍﻟﻨﺴﺎء‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﺳﻬﻼ ﺍﻥ ﺍﺗﺤﻮﻝ ﺍﻟﻰ ﻣﻼﻙ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺴﺮﺣﻰ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺑﻀﻴﻖ ﻓﻰ ﺻﺪﺭﻯ ﻭ ﻏﻴﻆ ﻣﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﻳﺨﺘﻠﻂ ﺑﺤﺐ‪ ،‬ﺗﻀﺎﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺗﺼﻄﺎﺩ ﺍﻻﻧﺴﺎﻥ ﻓﻰ ﺍﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﺤﻮﻝ ﻣﻦ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﺍﻟﻐﺎﻣﺮﺓ ﺑﻬﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ ﻣﺨﺘﻠﻄﺔ ﺑﺨﻮﻑ ﻭ ﻗﻠﻖ ﻭ ﺗﻮﺗﺮ ﻭ‬ ‫ﺿﻴﻖ!!‬ ‫ﺗﺠﺎﻭﺯﺕ ﻧﻔﻖ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﺴﻮﻳﺲ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻃﺒﻰ‪ ،‬ﺑﺪﺃﺕ ﺍﺣﺐ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻻﻥ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﺤﺐ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻛﺜﻴﺮﺍ‪ ،‬ﻣﻊ ﺳﺎﺋﺮ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻧﺤﺮﻑ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺠﻮ ﺍﻟﺨﻀﺮﺍء ‪ 305‬ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﻴﺮ ﺑﺎﻻﺗﺠﺎﻩ ﺍﻻﺧﺮ ﻟﻄﺮﻳﻖ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ‪ ،‬ﻧﻔﺲ ﺍﻟﺸﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﻛﺎﻥ ﻳﻘﻒ ﻋﻠﻰ ﺭﺻﻴﻒ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭﻗﺖ ﻣﺎ ﺗﺮﻛﺖ ﺳﻬﻴﺮ ﺑﺎﻟﻘﺮﺏ ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﺣﺮﻛﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺮﻭﺭ ﺑﻄﻴﺌﺔ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻰء‪ ،‬ﺗﻼﻗﺖ ﺍﻻﻧﻈﺎﺭ‪ ،‬ﺣﺪﻕ ﺑﻰ ﻟﺒﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪ ،‬ﻳﺘﺬﻛﺮﻧﻰ ﻫﻮ‬ ‫ﺍﻻﺧﺮ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﺒﺪﺍ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺴﺎﺭﻉ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﻛﺎﻥ ﻳﻌﻄﻞ ﺍﻟﺤﺮﻛﺔ ﻣﻴﻜﺮﻭﺑﺎﺹ‬ ‫ﺗﻮﻳﻮﺗﺎ‪.‬‬‫ﻟﻢ ﺍﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﻞ ﺍﻃﻠﺖ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﺴﻌﻴﺪ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻘﻮﻻﻥ ﺍﻧﻬﺎ‬ ‫ﺗﻐﻔﺮ ﻟﻰ ﺣﻤﺎﻗﺎﺗﻰ ﻭ ﺍﻧﻪ ﻻ ﻣﺠﺎﻝ ﻟﻠﻌﺘﺎﺏ ﺍﻭ ﺍﻟﻠﻮﻡ ﺍﻟﻴﻮﻡ‪.

‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﺳﺮﺣﺎﻥ ﻓﻰ ﺇﻳﻪ؟‬ ‫ﻓﻴﻜﻰ‬ ‫ﺍﺯﺍﻯ ﺑﻘﻰ؟‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻳﻪ ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻬﺎ ﻣﺒﺘﺴﻤﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻑ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪.‬‬ ‫ﺍﻭ ﺭﺑﻤﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﺑﺪ‪....‬‬‫ﻛﻨﺎ ﺍﻗﺘﺮﺑﻨﺎ ﻣﻦ ﻛﻮﺭﻧﻴﺶ ﺍﻟﻤﺎﻛﺲ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﺗﺨﻄﻴﻨﺎ ﺍﻟﻘﺒﺎﺭﻯ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺐ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﻴﻮﺩ‬ ‫ﻓﻰ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺍﻟﻤﺎﻛﺲ ﺑﺎﻟﺬﺍﺕ ﻭ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺍﻟﻨﻔﺎﺫﺓ ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‪ ،‬ﻗﺮﺭﺕ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺳﺎﻟﻬﺎ‪:‬‬ ‫‪99‬‬ .‬‬ ‫ﺍﺭﻯ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺮﺷﻴﻘﺔ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻨﻘﻠﻬﺎ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺑﺪﻭﻥ ﻛﻠﻤﺎﺕ‪ ،‬ﺍﺭﻛﺰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺠﺎﻭﺯ ﺍﺗﻮﺑﻴﺲ ﺍﻟﻨﻘﻞ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﺮﻣﺎﺩﻯ‪ ،‬ﺍﻃﻠﻖ ﻧﻔﻴﺮ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺮﺗﻴﻦ ﻻﻧﺒﻬﻪ ﻻﻧﻨﻰ ﺍﻧﻮﻯ ﻣﺤﺎﺫﺗﻪ ﺛﻢ ﺗﺠﺎﻭﺯﻩ‪ ،‬ﻭ ﻣﻦ‬ ‫ﺛﻢ ﺍﻟﻘﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﻈﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ‪ ،‬ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻭ ﻗﺪ ﺍﻏﻨﺖ ﺍﻟﻨﻈﺮﺍﺕ ﻓﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻠﺤﻈﺔ ﻋﻦ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ‬ ‫ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﻭ ﺍﻻﺣﺎﺩﻳﺚ‪ ،‬ﺍﺧﺘﺰﻟﺖ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﻜﺎﻳﺎﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺒﺪﻭ ﻣﺘﺸﻮﻗﺔ ﻻﻥ‬ ‫ﺗﺤﻜﻴﻬﺎ ﻟﻰ‪ ،‬ﺗﺘﺴﻊ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﺻﻠﻰ ﺑﺤﺒﻚ‬ ‫ﻳﺎ ﺳﻼﻡ‬ ‫ﻣﺶ ﻣﺼﺪﻗﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺶ ﻋﺎﺭﻓﺔ‬ ‫ﻧﻈﺮﺕ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﺠﻪ ﻳﺴﺎﺭﺍ ﺍﻟﻰ ﻣﻴﺪﺍﻥ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻤﻨﺸﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻣﺪﺕ ﻳﺪﻫﺎ ﻟﺘﻀﻐﻂ ﺯﺭ ﺍﻟﻜﺎﺳﻴﺖ ﻟﻴﻨﺴﺎﺏ ﺻﻮﺕ ﻓﻴﺮﻭﺯ ﻧﻘﻴﺎ ﻣﻼﺋﻜﻴﺎ‪ ،‬ﻏﺮﻳﺐ ﺍﻥ‬ ‫ﻳﻨﺘﺎﺑﻨﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻜﻢ ﺍﻟﻬﺎﺋﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻻﻧﺜﻮﻳﺔ ﺍﻟﻴﻮﻡ‪..‫ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ‪..

‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﺷﻤﻌﻨﻰ ﻳﻌﻨﻰ ﺑﺘﺤﺒﻰ ﺍﻟﻤﺎﻛﺲ ﻗﻮﻯ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺟﺪﻯ ﺍﷲ ﻳﺮﺣﻤﻪ ﻛﺎﻥ ﻣﺘﻌﻮﺩ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﻌﺰﻣﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺪﺍ ﺑﺮﻩ ﻳﻮﺩﻳﻨﺎ ﺍﻟﻤﺎﻛﺲ‬ ‫ﻭ ﺍﻧﺎ ﻋﻨﺪﻯ ﻛﺪﻩ ﺗﻤﻦ ﺳﻨﻴﻦ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﺩﻩ ﺟﺪﻙ ﻟﻤﺎﻣﺘﻚ‬ ‫ﺁﻩ‬ ‫ﺭﺍﻥ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﻭ ﻗﻄﻌﺘﻪ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺘﺪﻳﺮ ﻟﻰ ﺑﻨﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻌﻠﻮﻯ ﻓﻰ ﺣﻴﻮﻳﺔ‬ ‫ﺍﻻﻃﻔﺎﻝ ﻭ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ ﻗﻮﻯ ﻳﺎ ﺍﻳﻤﻦ‬‫ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻓﺮﺣﺎﻥ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻧﺖ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ‬‫ﺗﺘﻮﻗﻒ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﻰ ﺳﺎﺣﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺸﻮﺍﺋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﻘﺮ ﺍﻣﺎﻡ ﻣﻄﻌﻢ ﺯﻓﻴﺮ‪ ،‬ﺗﺘﺄﺑﻂ‬ ‫ﺯﺭﺍﻋﻰ ‪ ،‬ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎ ﺍﺳﺘﺸﻌﺮﺕ ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻭ ﺑﺸﻜﻞ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻧﺪﻫﺸﺖ ﻟﻪ ﺗﻨﺎﻏﻤﺖ‬ ‫ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺒﻴﻨﺎ ﺳﻮﻳﺎ‪ ،‬ﻛﻨﺎ ﻧﺘﺤﺮﻙ ﻓﻰ ﺑﻂء ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﺣﻴﻮﻳﺔ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻧﺎﻭﻳﺔ ﻣﺮﺩﺵ ﻋﻠﻰ ﺭﻧﺎﺗﻚ ﺧﺎﻟﺺ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺍﻟﺤﻤﺪ ﷲ ﺍﻥ ﺩﻩ ﻣﺤﺼﻠﺶ‬ ‫ﻭ ﻛﻨﺖ ﻣﻘﺮﺭﺓ ﺍﻧﻰ ﺍﻧﺰﻝ ﻣﻊ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻭ ﻧﺮﻭﺡ ﺯﻓﻴﺮ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺍﻧﺎ ﻭ ﻻ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﺑﻘﻰ ﺍﺣﺴﻦ‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﺩﻑ‪:‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻃﺒﻌﺎ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﻛﻨﺖ ﻧﺎﻭﻳﺔ ﺗﺒﻌﻴﻨﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺻﺤﺒﺘﻚ‬ ‫ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ ﻛﻨﺖ ﻣﺨﻨﻮﻗﺔ ﻣﻨﻚ ﻗﻮﻯ‬ ‫ﻭ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬ ‫ﺍﻧﻘﻄﻊ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺩﺧﻠﻨﺎ ﺍﻟﻰ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﻭ ﺍﺳﺘﻘﺒﻠﺘﻨﺎ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻨﺤﻴﻠﺔ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‬ ‫ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ‪ ،‬ﺗﻘﻮﺩﻧﺎ ﺍﻟﻰ ﻗﺎﻋﺔ ﺛﺒﺘﺖ ﺍﻋﻠﻰ ﻣﺪﺧﻠﻬﺎ ﻳﺎﻓﻄﺔ ﻣﻜﺘﻮﺏ ﻓﻴﻬﺎ " ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ"‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺳﺎﺗﺮﻙ ﻟﺴﻬﻴﺮ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﻟﺘﻨﺘﺨﺐ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ‪ ،‬ﺍﺧﺘﺎﺭﺕ ﻣﺎﺋﺪﺓ ﻣﻼﺻﻘﺔ ﻟﻨﺎﻓﺬﺓ ﺗﻄﻞ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻌﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﻫﺬﺍ ﺍﻻﺧﺘﻴﺎﺭ‪ ،‬ﻗﺎﻟﺖ ﻟﻰ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻔﻀﻞ ﺣﻀﺮﺗﻚ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﺨﺘﺎﺭ ﺍﻟﻮﺟﺒﺔ‬‫‪100‬‬ .

‫ﺗﺮﻛﺖ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺧﻠﻒ ﻭﺭﺍﺋﻰ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﺍﻧﺸﻐﻠﺖ ﻫﻰ ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻭ ﻗﺎﺩﺗﻨﻰ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻰ ﺳﻮﻕ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﺩﺍﺧﻞ ﺍﻟﻤﻄﻌﻢ ﺣﻴﺚ ﻭﻗﻒ ﺷﺎﺑﺎﻥ ﺍﺣﺪﻫﻤﺎ‬ ‫ﻳﻨﺘﻘﻰ ﺍﻻﻛﻼﺕ ﺍﻟﺒﺤﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺍﻧﺘﻈﺮﺕ ﺣﺘﻰ ﻓﺮﻍ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﻄﻮﻳﻞ ﻭ ﺍﻟﺘﻔﺖ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﻗﺎﺋﻼ ﺑﻮﺟﻪ ﺧﺎﻝ ﻣﻦ ﺍﻯ ﺗﻌﺒﻴﺮ‪:‬‬ ‫ ﺍﻳﻮﺍ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﺎ ‪ ،‬ﺃﺃﻣﺮ ﺳﻌﺎﺗﻚ‪.‬‬ ‫ﺑﺤﻠﻖ ﻓﻰ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺍﻟﻄﻮﻳﻞ ﻟﻠﺤﻈﺎﺕ ﺛﻢ ﻗﺎﻝ ﺑﺎﻋﺠﺎﺏ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﺒﺎﺷﺎ ﻣﺰﺍﺟﻪ ﻋﺎﻟﻰ ﻗﻮﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻤﻚ‬‫ ﺍﺻﻠﻰ ﺑﻔﻬﻢ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻤﻚ ﻣﺨﺼﻮﺹ‪ ،‬ﻫﻮﺍﻳﺔ ﺍﺻﻠﻬﺎ‬‫ﻭﺿﻌﺖ ﻳﺪﻯ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﻒ ﺍﻟﺮﺟﻞ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻣﻴﻞ ﻧﺤﻮﻩ ﻣﺸﺪﺩﺍ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻮﺻﻰ ﻫﺎ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﺧﻄﻴﺒﺘﻰ‪ ،‬ﺷﺮﻓﻨﻰ ﻳﻌﻨﻰ‬‫ ﻣﻦ ﻋﻨﻴﺎ ﺍﻻﺗﻨﻴﻦ ﻳﺎ ﺑﺎﺷﺎ‬‫ﺗﺮﻛﺘﻪ ﻋﺎﺋﺪﺍ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻭ ﻫﻰ ﻻ ﺗﺰﺍﻝ ﻣﺸﻐﻮﻟﺔ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻭﻗﻔﺖ ﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﺍﻭ‬ ‫ﻭ ﺑﺸﺮﺗﻬﺎ ﺍﻟﺨﻤﺮﻳﺔ ﻭ ﻓﻤﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻨﻬﻴﺪﺓ‬ ‫ﺍﻗﻞ ﺃﺗﺎﻣﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺭﻣﻮﺷﻬﺎ ﺍﻟﻄﻮﻳﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻄﻠﻘﻬﺎ ﻣﻊ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﻤﻮﺟﺔ ﺍﻟﻬﺎﺩﺭ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻀﺮﺏ ﺍﻟﺸﺮﻓﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺪﺓ ﺍﻣﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ‪ ،‬ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻧﺤﻮ ﺍﻟﻤﺎﺋﺪﺓ ﻓﺎﺩﺍﺭﺕ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﻟﻰ ﻣﺘﺴﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺃﺗﺄﺧﺮﺕ ﻟﻴﻪ؟‬‫ ﻳﻌﻨﻰ‬‫ﺍﺗﺨﺬﺕ ﻣﺠﻠﺴﻰ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ ﺛﻢ ﺍﺭﺩﻓﺖ ﺑﻌﺪ ﻓﺘﺮﺓ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﻘﺼﻴﺮﺓ‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬‫ﻋﻘﺪﺕ ﺣﺎﺟﺒﻴﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻄﻠﻊ ﻟﻰ ﺑﺎﺳﺘﻔﻬﺎﻡ ﺛﻢ ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﻗﺎﺋﻠﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻬﺰ ﺭﺃﺳﻬﺎ‪:‬‬ ‫‪101‬‬ .‬‬‫ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻳﺰ ﺳﻤﻚ ﻣﻜﺎﺭﻳﻞ ﺗﻘﻄﻌﻪ ﻟﺤﺘﺖ ﻣﺘﻮﺳﻄﻨﺔ ﻭﺗﺒﻠﻪ ﺑﺎﻟﻤﻠﺢ ﻭﺍﻟﻔﻠﻔﻞ ﻭﺍﻟﻜﻤﻮﻥ‬‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺮﺩﺓ ﻭﻋﺼﻴﺮ ﺍﻟﻠﻴﻤﻮﻥ ﻭ ﺗﺮﺹ ﺍﻟﺤﺘﺖ ﺩﻯ ﻓﻰ ﺃﺳﻴﺎﺥ ﻣﻊ ﺣﻠﻘﺎﺕ ﺑﻘﻰ‬ ‫ﺑﺼﻞ ﻭﺧﻴﺎﺭ ﻭ ﺷﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺤﻢ ﻣﻊ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺐ ﻭ ﺭﺯ ﻓﻮﺍﻛﺔ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻣﻊ ﺳﺒﻴﻂ‬ ‫ﻭ ﺟﻤﺒﺮﻯ ﻣﻘﻠﻰ ﻭ ﺳﻠﻄﺎﺗﻪ ﺑﻘﻰ ﻭ ﺑﺎﺑﺎ ﻏﻨﻮﺝ ﻭ ﺍﻟﺬﻯ ﻣﻨﻪ‪.

‫ ﺁﻩ‬‫ﻟﻢ ﺍﻋﻠﻖ ﻣﻨﺘﻈﺮﺍ ﻣﻨﻬﺎ ﺭﺩ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﺛﺮﺕ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻗﻠﻴﻼ ﻗﺒﻞ ﺍﻥ ﺗﻘﻮﻝ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻧﺴﻴﺖ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﻭ ﺣﺎﺳﺔ ﺍﻧﻰ ﺑﺤﺒﻚ ﻗﻮﻯ‬‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ‪ ،‬ﻓﻰ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﺑﺎﺩﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺑﻮﺍﺣﺪﺓ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻢ‬ ‫ﺍﻓﻌﻞ‪ ،‬ﺗﺨﻠﻴﺖ ﻋﻦ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺔ ﻭ ﻗﺮﺭﺕ ﺍﻥ ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﺗﺒﺘﺴﻢ‪،‬‬ ‫ﺗﺴﻨﺪ ﺫﻗﻨﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻛﻒ ﻳﺪﻫﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺒﺤﻠﻖ ﻓﻰ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺭﺍﻫﺎ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺟﺪﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺖ ﻫﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﺠﻤﻴﻞ ﻣﺘﺴﺎﺋﻠﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﻃﻠﺒﺖ ﺍﻳﻪ؟‬‫ ﺳﻤﻚ‬‫ ﻳﺎ ﺭﺍﺟﻞ‬‫ﻟﻢ ﺍﻛﻦ ﺍﻧﺼﺖ ﺣﻘﺎ ﻟﻤﺎ ﺗﻘﻮﻝ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺭﺩ ﺑﻼ ﻭﻋﻰ ﻣﻨﺪﻫﺸﺎ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺤﺮ ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﻮﻃﻨﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺗﻌﻤﻖ ﻓﻰ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻞ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺭﻳﺪ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻓﻘﻂ ﻭ ﺍﻥ ﺃﺗﺎﻣﻞ ﻓﻰ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯء ﺍﻟﻤﺴﺘﻜﻴﻦ‪ ،‬ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺑﺪﺕ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﻌﺪﺓ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺗﺎﻣﻞ ﻭ ﻟﻮ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﻓﺴﺄﻟﺘﻨﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻰ‬ ‫ﺗﺘﺮﺍﺟﻊ ﻓﻰ ﻣﻘﻌﺪﻫﺎ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻳﻪ؟‪ ،‬ﺑﺘﺒﺺ ﻟﻴﺎ ﻛﺪﻩ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺗﺎﻧﻰ ﺑﺮﺿﻪ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ‬ ‫ﺿﺤﻜﺖ ﺑﺮﻗﺔ ﺑﺪﺕ ﻃﺎﻏﻴﺔ ﻭ ﺍﻥ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻃﺎﻏﻴﺔ ﺣﻘﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺗﻔﻌﻠﻪ‬ ‫ﺍﻻﻥ ﺧﺎﺭﺝ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﺄﻟﻮﻑ ﻭ ﺧﺎﺭﻕ ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ‪ ،‬ﻫﻮ ﺍﻟﺤﺐ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺼﻮﺭ ﻟﻰ ﻛﻞ‬ ‫ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻫﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﺳﻜﺮ ﻟﺬﻳﺬﺓ ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﺍﺭﻳﺪﻫﺎ‬ ‫ﺍﻥ ﺗﻄﻮﻝ‪ ،‬ﻻﻧﻰ ﺍﻓﺘﻘﺪﻫﺎ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﺗﻠﻚ ﻫﻰ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺍﻻﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﺘﺎﺑﻨﻰ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻠﻚ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﻔﻴﺎﺿﺔ!!‬ ‫ ﺑﺎﷲ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﺘﺨﻮﻧﻴﺶ ﺗﺎﻧﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻧﺎ ﺑﺤﺒﻚ ﻭ ﺍﷲ ﺟﺪﺍ‬‫‪102‬‬ .

‫ﺟﻤﻠﺘﻬﺎ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﺑﺪﺕ ﻛﺎﻧﻔﺠﺎﺭ ﺣﻄﻢ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺍﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﺑﺪﻯ ﺍﻥ ﺍﻟﺠﻤﻮﺩ‬ ‫ﻭ ﺳﻜﻮﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻗﺪ ﺗﻔﺠﺮ ﻣﺮﺓ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺑﺼﺨﺐ ﺷﺪﻳﺪ ﻭ ﻋﺪﺕ ﻻ ﺍﺳﻤﻊ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻻ‬ ‫ﺍﻟﻀﻮﺿﺎء ﻣﺨﺘﻠﻄﺎ ﺑﺎﺣﺎﺩﻳﺚ ﻣﺘﺒﻌﺜﺮﺓ ﻫﻨﺎ ﻭ ﻫﻨﺎﻙ‪ ،‬ﺗﺘﺪﺍﺧﻞ ﻣﻊ ﺻﻮﺕ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺬﻳﻊ ﺍﺣﺪﻯ ﺍﻟﺒﺮﺍﻣﺞ ﺍﻟﺪﻳﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺳﻴﻤﻔﻮﻧﻴﺔ ﺍﻻﺿﻮﺍء ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻊ‬ ‫ﺻﻮﺕ ﺁﺫﺍﻥ ﺍﻟﻌﺼﺮ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﺳﻬﻴﺮ ﺗﻌﻘﺐ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ‪:‬‬ ‫ ﺑﺤﻖ ﺍﻻﺩﺍﻥ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺪﻥ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﺣﺎﻻ‪ ،‬ﺃﺣﻠﻒ‬‫ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻘﺒﻞ ﻣﻨﻰ ﺳﻮﻯ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻓﻜﺮﺭﺕ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺑﺄﺻﺮﺍﺭ‪:‬‬ ‫ ﺃﺣﻠﻒ‬‫ﺃﻛﺮﻩ ﺍﻥ ﺍﻗﺴﻢ ﻻﻧﻰ ﺍﻋﻠﻢ ﺟﻴﺪﺍ ﺍﻧﻨﻰ ﺭﺑﻤﺎ ﻟﻦ ﺍﻟﺘﺰﻡ ﺑﻘﺴﻤﻰ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﻬﺎ ﺛﻘﻴﻠﺔ ﻻ‬ ‫ﺗﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺷﻔﺘﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﺻﺮﺍﺭﻫﺎ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫‪103‬‬ .‬‬ ‫ ﻭ ﺍﷲ ﻣﺎ ﺣﺨﻮﻧﻚ ﺍﺑﺪﺍ‬‫ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻣﻬﺰﻭﺯﺓ ﻻﻥ ﻗﺴﻤﻰ ﺧﺮﺝ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻰ ﻳﺤﻤﻞ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺮﺩﺩ ﻭ‬ ‫ﻋﺎﺩﺕ ﺗﻄﻠﻊ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺑﺪﺃ ﺷﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﻳﻠﻔﻪ ﻇﻼﻡ ﺍﻟﻐﺮﻭﺏ‪ ،‬ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻘﺮﺹ ﺍﻟﺸﻤﺲ ﺍﻟﻤﺎﺋﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺮﺓ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻐﻮﺹ ﺗﺪﺭﻳﺠﻴﺎ ﻓﻰ ﻋﻤﻖ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺪﺕ ﻭ ﻗﺪ ﺍﺣﺒﻄﻨﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺠﻮ ﺍﻟﻤﻜﻬﺮﺏ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻓﺴﺪ ﻫﺪﻭﺋﻰ ﻭ ﺳﻌﺎﺩﺗﻰ ﻭ ﻟﻜﻦ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﺒﺮﺍﻗﺔ ﺍﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻰ ﻧﻔﺴﻰ ﺍﻟﺒﻬﺠﺔ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺼﻮﺕ ﺧﻔﻴﺾ‪:‬‬ ‫‪ -‬ﺍﻧﺎ ﻧﺎﻭﻳﺔ ﺍﺻﺪﻗﻚ‪.

‬‬‫ﻓﻰ ﻏﺮﻓﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺍﺩﻭﺭ ﺣﻮﻝ ﻧﻔﺴﻰ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻰ ﻛﺎﻥ ﻳﺸﺎﺭﻛﻨﻰ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺧﻰ ﻗﺒﻞ ﺍﻥ‬ ‫ﻳﺘﺰﻭﺝ‪ ،‬ﺍﺗﻮﻗﻒ ﺃﻣﺎﻡ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺓ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺪﻭﻻﺏ‪ ،‬ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻰ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺑﺪﺃ ﺍﻟﺠﻔﻦ ﺍﻟﻌﻠﻮﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﻳﺮﺗﻌﺶ ﺑﺸﻜﻞ ﻻ ﺍﺭﺍﺩﻯ ﻛﻠﻤﺎ ﺍﺟﺘﺎﺣﻨﻰ ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﻭ ﺳﻴﻄﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ‪ ،‬ﺃﻛﺮﻩ ﻫﺬﺍ ﺟﺪﺍ‪ ،‬ﻓﺎﺑﺘﻌﺪ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺍﻟﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺮﺩﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻰ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻯ ﺗﻌﺒﻴﺮ‪.‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﻣﺎﻟﻚ ﻣﺘﻐﻴﺮﺓ ﻛﺪﻩ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪.‫ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ‬ ‫ﻋﺮﻭﺱ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺍﻭﻟﻰ‬ ‫ ﺿﺮﻭﺭﻯ ﺍﻗﺎﺑﻠﻚ‬‫ﺗﺒﺪﻭ ﻏﻴﺮ ﻣﻬﺘﻤﺔ ﺑﺎﻻﻣﺮ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺗﻐﻴﺮﺕ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺮﻳﺐ‪ ،‬ﺑﺪﻭﻥ ﺳﺎﺑﻖ ﺇﻧﺬﺍﺭ‪ ،‬ﺍﻟﻘﻠﻖ‬ ‫ﻳﺠﺘﺎﺣﻨﻰ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺑﺪﺃﺕ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺘﻐﻴﺮ ﺣﻘﻴﻘﻰ ﻣﻨﺬ ﺍﻥ ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺴﺮﺕ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺘﺴﻠﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺍﻟﺪﻗﺎﺋﻖ ﺍﻟﻔﺎﺋﺘﺔ ﻭ ﺍﻟﻘﺎﺩﻣﺔ‪ ،‬ﻇﻬﻮﺭﻫﺎ ﺍﺷﺒﻪ ﺑﺒﻄﻞ ﺍﺳﻄﻮﺭﻯ ﺍﺳﺘﻄﺎﻉ ﺍﻥ‬ ‫ﻳﻄﺎﺭﺩ ﻓﻰ ﻋﺮﻭﻗﻰ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺣﺘﻰ ﻫﺰﻣﻪ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺑﻮﺍﺩﺭ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻊ ﺗﻘﻠﻘﻨﻰ ﻓﻬﻰ ﺗﺘﺮﻙ ﻟﺪﻯ‬ ‫ﺷﻌﻮﺭ ﻛﺌﻴﺐ ﺑﻌﻮﺩﺓ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺍﻟﻰ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ‪ ،‬ﻓﺮﺻﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﺍﻻﺑﺪﻳﺔ ﺑﺪﺃﺕ ﺗﺒﺪﺩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ ﻣﻊ ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺤﻤﺎﺱ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ ﻓﻰ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪.‬‬‫ﺍﺧﺘﻰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺗﺪﺧﻞ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻗﺎﺋﻠﺔ ﺑﺮﻭﺗﻴﻨﻴﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﻐﺪﺍ ﺟﺎﻫﺰ‬‫‪104‬‬ .‬‬ ‫ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﻣﻬﻢ ﺑﺠﺪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﻻﺯﻡ ﻧﺤﻂ ﺍﻟﻨﻘﻂ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺮﻭﻑ‪.

‫ﺍﺭﻓﻊ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﻟﻬﺎ ﻓﺘﻐﻠﻖ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء‪ ،‬ﻭﺗﻴﺮﺓ ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﺗﺘﺼﺎﻋﺪ ﻭ‬ ‫ﻣﺆﺷﺮﺍﺕ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻊ ﺍﻟﻤﺨﻴﻒ ﺑﺪﺃﺕ ﺗﻠﻮﺡ ﻓﻰ ﻧﺒﺮﺍﺗﻬﺎ ﻭ ﺗﺮﺩﺩﻫﺎ ﻭ ﺳﻜﻮﺗﻬﺎ ﺛﻢ ﻛﻠﻤﺎﺗﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺘﻮﺭﺓ‪ ،‬ﺍﻻﻣﻮﺭ ﺗﺘﺪﺍﻋﻰ ﺑﺸﻜﻞ ﺳﺮﻳﻊ‪ ،‬ﺍﺳﺮﻉ ﻣﻤﺎ ﺗﻮﻗﻌﺖ‪ ،‬ﻟﻢ ﺍﻛﻦ ﺍﺗﻮﻗﻊ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ‬ ‫ﻟﻬﺬﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻛﻤﻦ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﻳﺼﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺮﻕ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻌﻠﻢ ﺍﻧﻪ ﻏﺎﺭﻕ ﻻ‬ ‫ﻣﺤﺎﻟﺔ!!‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﺍﻣﺘﻰ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﺷﻮﻓﻚ ؟‬‫ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﻟﺸﺒﺢ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺍﻥ ﻳﻄﺎﺭﺩﻧﻰ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﺎ ﻳﺪﻓﻌﻨﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﻠﻒ ﻻﺳﻘﻂ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﻛﺮﺗﻮﻧﻰ ﻣﺒﺘﺬﻝ ﻓﻰ ﻫﻮﺓ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺍﻟﻤﻔﺰﻉ‪ ،‬ﻛﻞ ﺍﻟﺪﻻﺋﻞ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻐﻠﻒ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻟﻤﺔ ﺗﻨﺬﺭ‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﺎﺭﺛﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻧﻬﺎ ﻋﺎﺟﻼ ﺍﻭ ﺍﺟﻼ ﻗﺎﺩﻣﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﺗﺆﺧﺮ ﻧﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻭ ﻻ ﺗﺎﺗﻰ ﺍﺑﺪﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻓﻰ ﻣﻌﺮﻛﺔ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﺍﻟﺒﻌﻴﺪﺓ ﻋﻦ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﺴﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﻌﻴﺪﺓ ﻻ ﺗﺤﻔﻞ‬ ‫ﺑﺮﻓﺎﻫﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﻭ ﺍﻟﺘﺸﺒﺚ ﺑﺎﺣﻼﻡ ﻣﺤﻜﻮﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﻔﺸﻞ ﺍﻟﺬﺭﻳﻊ‪.‬‬ ‫ ﺧﻠﻴﻬﺎ ﻓﻰ ﻋﺮﻭﺱ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻟﻠﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﻃﺒﻰ ﻗﺪﺍﻡ ﻣﻜﺘﺒﺔ ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ‪ ،‬ﻣﺎﺷﻰ‬‫ﺍﻧﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﻭ ﺍﺭﺗﺪﻯ ﻣﻼﺑﺴﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ،‬ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﻫﻮ ﺍﻟﺮﻓﻴﻖ ﺍﻟﻮﺣﻴﺪ ﺍﻻﻥ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻳﻤﺎﺭﺱ ﻛﻞ ﺍﻻﻋﻴﺐ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺍﺧﺮﺝ ﻣﻦ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ‪ ،‬ﺗﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ ﺃﺧﺘﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﻣﺴﺘﻔﻬﻤﺔ‪ ،‬ﺍﻗﻮﻝ ﺑﺴﺮﻋﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻐﺪﻯ ﺍﻧﺖ ﻳﺎ ﺍﺳﻤﺎء ﺍﻧﺎ ﺍﺧﺎﺭﺝ ﻓﻰ ﻣﺸﻮﺍﺭ ﻣﻬﻢ‬‫ ﺧﻴﺮ‬‫ ﺧﻴﺮ‬‫ﻻ ﺍﺗﺮﻙ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﺍﻻﺳﺘﻄﺮﺍﺩ‪ ،‬ﺍﻓﺘﺢ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻣﻨﺪﻓﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ‪،‬‬ ‫ﺗﺤﻠﻖ ﺑﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻬﺘﻒ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﺍﺗﻌﺎﺭﻛﺖ ﻣﻊ ﻟﻤﻴﺎء ﺗﺎﻧﻰ‬‫ ﺍﺩﺧﻠﻰ ﺟﻮﺍ‬‫ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺗﻤﺎﺭﺱ ﺩﺍﺋﻤﺎ ﺩﻭﺭ ﺍﻣﻰ ﺭﻏﻢ ﺍﻥ ﺍﻣﻰ ﻟﻢ ﺗﻤﺖ ﺑﻌﺪ!!‪ ،‬ﻭ ﻫﺬﺍ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﺎ‬ ‫ﻳﻐﻀﺒﻨﻰ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﻭﻗﺖ ﻟﻠﺸﺠﺎﺭ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﺍﺭﺗﻌﺎﺵ ﺍﻟﺠﻔﻦ ﺍﻟﻌﻠﻮﻯ ﻟﻌﻴﻨﻰ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﺻﺒﺢ‬ ‫ﻳﻀﻐﻂ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ‪ ،‬ﺭﻛﺒﺖ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ ﺩﻭﻥ ﺍﻥ ﺍﻣﺎﺭﺱ ﻃﻘﻮﺱ ﺗﻨﻈﻴﻒ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﻭ ﺍﺩﺭﺕ ﺍﻟﻤﺤﺮﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻣﻞ ﺍﻥ ﻳﺪﻭﺭ ﻣﻦ ﺍﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻘﺮﻑ‬ ‫‪105‬‬ .

‫ﺍﻟﻴﻮﻣﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻭﺍﺟﻬﻪ ﻣﻊ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﺍﺻﺒﺢ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﺩﻋﺎﺑﺔ ﺳﻤﺠﺔ ﻭ ﺛﻘﻴﻠﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ ﺍﻟﻤﺘﻮﺗﺮﺓ ﻻ ﺗﺤﺘﻤﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺍﻥ ﺍﺩﻳﺮﻫﺎ ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻭ ﺛﺎﻟﺜﺔ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺑﺪﺕ‬ ‫ﻋﺼﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ‪.‬‬ ‫ﺳﻴﺎﺭﺓ ﻻﺩﺍ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﺗﺘﻬﺎﺩﻯ ﺍﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻯ ﻭ ﺗﺒﺪﻭ ﻋﻠﻰ ﻣﻼﻣﺢ ﺳﺎﺋﻘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺠﻮﺯ ﺍﺳﺘﺠﺎﺑﺔ‬ ‫ﺿﻤﻨﻴﺔ ﻻﻥ ﻳﻘﻠﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻯ ﺟﻬﺔ ﺍﺭﻳﺪﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻔﺖ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺑﺠﻮﺍﺭﻯ‪ ،‬ﻣﻠﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﻓﺬﺓ‬ ‫ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﻋﺼﺒﻴﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‬‫ﻟﻢ ﻳﻌﻠﻖ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻫﺰ ﺭﺃﺳﻪ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﻭﺍﺿﺢ ﻓﻠﻢ ﺍﺑﺎﻟﻰ ﻭ ﺭﻛﺒﺖ ﺍﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻩ ﻓﺎﻧﻄﻠﻖ‬ ‫ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﺷﻌﻮﺭ ﻳﻨﺘﺒﺎﻧﻰ ﺍﻧﻨﻰ ﺩﺍﺧﻠﻴﺎ ﺍﺳﺮﻉ ﻣﻦ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﺍﻟﺒﻄﻴﺌﺔ ﻭ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﺴﺮﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻣﻨﺔ ﻓﻰ ﺍﻋﻤﺎﻗﻰ ﺗﺘﻮﻕ ﺑﺸﺪﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﺳﺘﺒﺎﻕ ﺳﺮﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻛﻞ ﺷﻰء ﻳﺒﺪﻭ ﺑﻄﻴﺌﺎ ﻭ‬ ‫ﻣﻤﻼ ﺍﻟﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪ ،‬ﻳﻐﻴﺮ ﻗﻨﻮﺍﺕ ﺍﻟﺮﺍﺩﻳﻮ ﻭ ﻻ ﻳﺴﺘﻘﺮ ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎﺓ ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻳﺘﻨﺎﻭﻝ‬ ‫ﺍﺣﺪﻯ ﺍﻟﺴﺠﺎﺋﺮ ﻣﻦ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﻜﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ ﻭ ﻳﺴﺎﻟﻨﻰ‪:‬‬ ‫ ﻣﻌﺎﻙ ﻭﻻﻋﺔ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ‬‫ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻪ ﻟﺒﺮﻫﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻭ ﻗﺪ ﺟﺴﺪﺕ ﻟﻰ ﻣﻼﻣﺤﻪ ﻛﺎﺋﻦ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺍﻻﺳﻄﻮﺭﻯ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﺍﺧﺸﺎﻩ ﻭ ﻛﺄﻧﻪ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻟﺘﺠﺴﺪ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﺣﺮﻛﺖ ﺭﺃﺳﻰ ﻧﺎﻓﻴﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ‬ ‫ﺍﺩﺭﺕ ﺭﺃﺳﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻻﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﺍﻣﺘﺎﺭ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺗﻮﻗﻒ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‪ ،‬ﻛﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ‬ ‫ﺍﻥ ﺍﺻﻴﺢ ﺑﻪ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﺘﺮﻙ ﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﺎﻝ ‪ ،‬ﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻠﻘﻰ ﻣﻦ ﻓﻮﻗﻪ ﺣﺰﺍﻡ‬ ‫ﺍﻻﻣﺎﻥ ﻗﺎﺋﻼ ﺑﺘﻤﺘﻤﺔ‪:‬‬ ‫ ﺛﻮﺍﻧﻰ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ‬‫‪106‬‬ .‬‬ ‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺻﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻠﻌﻨﺎﺕ ﻭ ﻃﻔﻞ ﺻﻐﻴﺮ ﻳﺮﺍﻗﺒﻨﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﻓﻀﻮﻝ ﻭ ﺳﻌﺎﺩﺓ ﺑﺎﺩﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻪ‪ ،‬ﺗﺤﺮﻛﺖ ﺑﺨﻄﻮﺍﺕ ﺳﺮﻳﻌﺔ ﻣﻐﺎﺩﺭﺍ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻖ ﺍﻟﻰ ﺷﺎﺭﻉ ﺁﺧﺮ ﺣﻴﺚ ﺗﻤﺮ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺳﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻻﺟﺮﺓ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻮﻗﻔﺖ ﺍﻻﻭﻟﻰ ﻓﻠﻢ‬ ‫ﻳﻮﺍﻓﻖ ﺳﺎﺋﻘﻬﺎ ﺛﻢ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻛﻠﻪ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻦ ﺩﻋﺎﺑﺔ ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ ﺗﻤﺎﺭﺱ ﺍﺭﺫﻝ ﺍﻻﻻﻋﻴﺐ‬ ‫ﻻﺳﺘﻔﺰﺍﺯﻯ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺳﺎﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﻛﻮﻥ ﺻﺒﻮﺭﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻘﻠﻖ ﺍﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺍﻥ ﻳﺴﺘﻮﻋﺒﻪ‬ ‫ﺻﺪﺭﻯ ﺍﻟﻀﻴﻖ‪.

‫ﻏﺎﺏ ﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺍﺷﺘﺮﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻻﻋﺔ ﻣﻦ ﺩﻛﺎﻥ ﺻﻐﻴﺮ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺿﻴﻖ ﺍﻟﻰ ﺣﺪ‬ ‫ﻣﺪﻫﺶ‪ ،‬ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻥ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﺍﻣﺘﺪﺕ ﻟﺘﻜﻮﻥ ﺳﺎﻋﺎﺕ ﻃﻮﺍﻝ‪ ،‬ﻋﺎﺩ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻘﻰ ﻓﻮﻕ ﺻﺪﺭﻩ ﺣﺰﺍﻡ ﺍﻻﻣﺎﻥ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﺴﺤﺐ ﻧﻔﺲ ﻃﻮﻳﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻭ‬ ‫ﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻳﺮﺍﻭﺩﻧﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺑﺎﻥ ﺩﺍﺧﻠﻰ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ‬ ‫ﻳﺴﺒﻖ ﺳﺮﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻗﻴﻮﺩ ﺟﺴﺪﻯ ﺗﻤﻨﻌﻪ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ‪....‬‬ ‫ﺳﺘﺘﺮﻙ ﻣﻦ ﺍﺟﻠﻰ ﺧﻄﻴﺒﻬﺎ‪...‬‬ ‫ﺳﺘﻔﻀﻞ ﺍﻟﺒﻴﺠﻮ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻴﺎ ﺳﻴﺮﺍﺗﻮ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ!!‬ ‫ﻳﺘﻠﻮﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ ﺑﺎﻟﻠﻮﻧﻴﻦ ﺍﻻﺑﻴﺾ ﻭ ﺍﻻﺳﻮﺩ ﻻﺧﺘﺒﺮ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺼﺮﻯ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻭ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺭﺍﻫﺎ ﻣﻔﺘﻌﻠﺔ ﻭ ﻣﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻗﺼﻰ ﺣﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺮﻯ ﻣﺎ ﺍﻟﺬﻯ ﺳﻴﺤﺪﺙ؟!‬ ‫ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺩﺭﺍﻣﻴﺔ ﻣﺒﺘﺬﻟﺔ‪..‬‬ ‫ﺳﺘﺼﺎﺭﺣﻨﻰ ﺑﺤﺒﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻳﻠﻮﺡ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ‪ ،‬ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺧﺮﺝ ﻣﻨﻰ ﻻﻛﻮﻥ ﺍﻻﻥ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺎ ﺑﺠﻮﺍﺭ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻭ ﻓﻰ ﻟﺤﻈﺔ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﻣﺎﻡ ﻣﺪﺧﻞ ﻛﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ ﻋﺮﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺗﺘﺠﻪ ﻳﺴﺎﺭﺍ ﻭ ﺍﻟﻔﺘﺤﺔ ﺗﺒﺪﻭ ﺑﻌﻴﺪﺓ ﻭ ﺍﻟﺪﻗﺎﺋﻖ ﻗﺎﺗﻠﺔ ﺗﺴﻴﺮ ﺑﺒﻂء‬ ‫ﻣﻤﻴﺖ‪ ،‬ﺗﺨﺎﻟﻒ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﺤﺮﻛﺘﻬﺎ ﻧﺤﻮ ﺍﻻﻣﺎﻡ ﻭ ﺗﺮﺟﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻒ‪ ،‬ﺍﺳﺘﺤﻀﺮ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﺘﺮﺍﺑﻄﺔ‪ ،‬ﺗﺘﺪﻓﻖ ﺍﻟﺼﻮﺭ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻋﻠﻰ ﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻻﻣﺎﻣﻰ ﻛﻬﻠﻮﺳﺔ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﻭ ﻣﺨﻴﻔﺔ ﻓﻰ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪ ،‬ﻗﺪﺭﺍﺕ ﻋﻘﻠﻴﺔ ﺧﻔﻴﺔ ﻻ ﺗﻈﻬﺮ ﺍﻻ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻻﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻜﺔ ﺗﺼﻨﻊ ﺳﻴﺮﻙ ﻗﻮﻣﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺮﻛﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﺘﺎﺯﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﺠﺪ ﻟﻬﺎ ﺻﺪﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ‪ ،‬ﻭﺟﻮﻩ ﺗﻈﻬﺮ ﻭ ﺍﺧﺮﻯ ﺗﺨﺘﻔﻰ ﻭ ﻭﺟﻪ ﻳﻨﻜﺸﻒ ﻣﻦ ﻗﻠﺐ‬ ‫ﻭﺟﻪ ﺃﺧﺮ ﻭ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﺒﺘﻮﺭ ﺗﻨﺪﻣﺞ ﺍﻃﺮﺍﻓﻪ ﻣﻊ ﻣﺸﻬﺪ ﺃﺧﺮ ﻳﺴﺘﺤﻀﺮ ﻧﻔﺴﻪ ‪ ،‬ﻫﻠﻮﺳﺔ‬ ‫ﻓﺮﻳﺪﺓ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ﺍﺫﻫﻠﺘﻨﻰ‪ ،‬ﺍﻥ ﺗﻘﺒﻊ ﻓﻰ ﺍﻋﻤﺎﻕ ﻋﻘﻮﻟﻨﺎ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻘﺪﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﺎﺣﺮﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻻ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ ﺍﺳﺘﺤﻀﺎﺭﻫﺎ ﺑﺎﻯ ﺣﺎﻝ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﻮﺍﻝ ﻭﻗﺖ ﺍﻟﻬﺪﻭء ﺍﻟﻨﻔﺴﻰ ﺍﻭ ﺍﻟﻤﻠﻞ‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺴﺎﺋﻖ ﻳﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺗﻢ‪ ،‬ﻳﺘﺒﺪﺩ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻛﺄﻧﻪ ﻏﻴﻤﺔ ﺍﻧﻘﺸﻌﺖ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﻄﻘﻰ‬ ‫ ﺗﻨﺰﻝ ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ‬‫ ﺷﻜﺮﺍ‬‫‪107‬‬ .

.‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺘﻮﻗﻌﺎﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻧﻬﺎ ﺳﺘﺤﺪﺙ‪...‬‬ ‫ﻭ ﺍﺩﺭﻙ ﺍﻧﻬﺎ ﻣﻘﻴﺘﺔ ﺟﺪﺍ!!‬ ‫ﻭ ﺟﺰء ﺻﻐﻴﺮ ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﻳﻔﺮﺵ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﺭﻭﺩ ﻓﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺗﻔﺴﻴﺮﺍﺗﻰ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍء‪،‬‬ ‫ﺷﺪﻳﺪﺓ ﺍﻟﻘﺘﺎﻣﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﻔﻠﺢ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻓﻰ ﺗﺒﺪﻳﺪ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺍﻟﻤﻈﻠﻤﺔ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻨﻰ‬ ‫ﺳﺒﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﺍﻋﻠﻢ ﺍﻧﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﺟﺪﻫﺎ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎﺭﻯ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻬﺖ ﺑﻼ ﻭﻋﻰ ﺍﻟﻰ ﻣﺎﺋﺪﺓ‬ ‫ﻣﻼﺻﻘﺔ ﻟﺴﻮﺭ ﻗﺼﻴﺮ ﻣﻦ ﺟﺮﻳﺪ ﺍﻟﻨﺨﻴﻞ ﻣﻘﺎﻡ ﺑﻴﻦ ﺍﻻﺭﺽ ﺍﻻﺳﻤﻨﺘﻴﺔ ﻭ ﺭﻣﻞ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻃﻰء ﺍﻟﻘﺼﻴﺮ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺍﻟﺼﺨﺮﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﺟﺰﺍءﻩ‪ ،‬ﺍﺗﺨﺬﺕ ﻣﺠﻠﺴﻰ‪ ،‬ﺗﻘﺪﻡ‬ ‫ﻣﻨﻰ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻓﻘﻠﺖ ﻓﻰ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﻗﺒﻞ ﺣﺘﻰ ﺍﻥ ﻳﺮﺣﺐ ﺑﻰ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻣﺴﺘﻨﻰ ﺣﺪ ﻟﻤﺎ ﻳﺠﻰ ﺣﺒﻘﻰ ﺍﻃﻠﺐ ﺣﺎﺟﺔ‪.‬‬ ‫‪108‬‬ .‬‬‫ﻓﻰ ﻇﺮﻭﻑ ﺍﺧﺮﻯ ﺳﺎ ﺻﻴﺢ ﺑﻪ ﻭ ﺍﻋﻨﻔﻪ ﻭ ﺍﻭﺑﺨﻪ ﻭ ﺍﺗﻬﻤﻪ ﺑﺎﻟﺠﺸﻊ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻻﻥ‬ ‫ﺍﻫﺮﺏ ﻣﻦ ﺍﺳﻄﻮﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻞ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﻔﺮ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺑﻜﻞ ﺍﺷﻤﺌﺰﺍﺯ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻪ ﺍﻟﻤﺘﻐﻀﻦ‪،‬‬ ‫ﻧﺎﻭﻟﺘﻪ ﺟﻨﻴﻪ ﻭ ﻧﺼﻒ ﻭ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﺴﺮﻋﺎ‪ ،‬ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﺍﻟﻨﺎﺯﻟﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻨﺎﻡ ﻣﺒﺎﺷﺮﺓ ﻋﻠﻰ ﺧﺪ ﺍﻟﺸﻂ ﺍﻟﺴﻜﻨﺪﺭﻯ ﺍﻟﺮﺍﺋﻊ ﻭ ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﺍﺷﻢ ﻟﻪ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻻﻥ‪،‬‬ ‫ﺍﺷﻢ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﺍﻟﺨﻮﻑ‪.‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻘﻠﻖ‪..‬‬ ‫ﺍﻭ ﺧﻤﺲ ﺩﻗﺎﺋﻖ‪.....‫ﻧﻘﺪﺗﻪ ﺃﺟﺮﻩ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻫﻢ ﺑﺎﻟﺨﺮﻭﺝ ﻫﺘﻒ ﺑﺤﻨﻖ‪:‬‬ ‫ ﻟﺴﻪ ﺟﻴﻨﻲ ﻭ ﻧﺺ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ‪..‬‬‫ﺍﻟﺮﺟﻞ ﺑﺪﺍ ﻣﻐﺘﺎﻇﺎ ﻣﻦ ﺍﺳﻠﻮﺑﻰ ﺍﻟﻔﺞ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻫﺰ ﺭﺍﺳﻪ ﻓﻰ ﺍﺩﺏ ﻭ ﺻﻤﺖ ﻭ ﺍﻧﺴﺤﺐ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺍﻯ ﻛﻠﻤﺔ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﻳﻘﻒ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ﺧﻤﺴﺔ ﺍﻣﺘﺎﺭ ﺧﻠﻒ ﻇﻬﺮﻯ ﻳﺼﺐ ﻟﻌﻨﺎﺗﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺰﺑﺎﺋﻦ ﺍﻟﻮﻗﺤﺔ ﻭ ﺯﻣﻴﻠﻪ ﻳﺆﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﻛﻼﻣﻪ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺑﺄﺱ‪ ،‬ﻻ ﻣﺠﺎﻝ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻻﺑﺪﻭ‬ ‫ﻣﺤﺒﺎ ﻟﻠﺬﻭﻕ ﺍﻭ ﺍﻯ ﻣﻈﻬﺮ ﻣﻦ ﻣﻈﺎﻫﺮ ﺍﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ‪...‬‬ ‫ﺍﻭ ﺭﺑﻊ ﺳﺎﻋﺔ‪...‬‬ ‫ﺭﺑﻤﺎ ﻣﺮﺕ ﺳﺎﻋﺔ‪.

‬‬ ‫ ﺧﻴﺮ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬‫ﻻ ﺗﺠﻴﺐ‪ ،‬ﺍﺫﻥ ﺿﻊ ﻛﻞ ﺍﻻﺣﺘﻤﺎﻻﺕ ﺍﻟﻜﺌﻴﺒﺔ ﺍﻣﺎﻣﻚ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻄﺎﻭﻟﺔ ﻭ ﻻ ﺗﺒﺪﻭ ﻣﺘﻔﺎﺟﺌﺎ ﻭ‬ ‫ﻭ ﺳﺄﺷﻌﺮ ﺑﻠﺬﺓ ﻭ ﻣﺮﺍﺭﺓ ﺍﻻﻋﺘﺼﺎﺭ ﻭ ﺍﻟﺘﻤﺰﻳﻖ‬ ‫ﻟﻜﻨﻰ ﺍﻋﻠﻢ‪ ،‬ﺳﺄﺗﻔﺎﺟﺄ ﻭ ﺍﺻﺪﻡ‬ ‫ﻓﻰ ﺁﻥ ﻭﺍﺣﺪ ﻟﻘﻠﺒﻰ‪ ،‬ﻗﻠﺒﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﺧﻠﻔﺖ ﻓﻴﻪ ﺣﻮﺍﺩﺙ ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻧﺪﺑﺎﺕ ﻋﻤﻴﻘﺔ ﻭ ﺳﻄﺤﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻻ ﺑﺄﺱ ﺍﻥ ﺍﺿﻴﻒ ﻟﻪ ﻧﺪﺑﺔ ﺟﺪﻳﺪﺓ‪..‬‬ ‫ﻻ ﺷﻰء‪.‬‬ ‫ ﺧﻴﺮ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬‫ ﺧﻴﺮ ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ‬‫‪109‬‬ .‬‬ ‫ﻻ ﺷﻰء ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ‪..‫ﻟﻴﺲ ﺫﻟﻚ ﻫﻮ ﺍﻟﻤﻬﻢ‪..‬‬ ‫ﻭﻗﻔﺖ ﺗﺘﻔﺮﺱ ﻓﻰ ﻣﻼﻣﺢ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻴﻦ ﻓﻮﻗﻔﺖ ﻟﺘﺮﺍﻧﻰ ﻓﻠﻤﺎ ﺭﺃﺗﻨﻰ ﺍﻧﺪﻓﻌﺖ ﻧﺤﻮﻯ ﻭﻫﻰ‬ ‫ﻣﻄﺮﻗﺔ ﺍﻟﺮﺃﺱ‪ ،‬ﺍﻗﺘﺮﺑﺖ ﻣﻨﻰ ﻗﺎﺋﻠﺔ ﻓﻰ ﺧﻔﻮﺕ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻋﻠﻴﻜﻢ‬‫ ﻭ ﻋﻠﻴﻜﻢ ﺍﻟﺴﻼﻡ‬‫ﺟﻠﺴﺖ ﻓﺠﻠﺴﺖ ﻭ ﺳﺎﺩ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ،‬ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ ﻟﺤﻈﺎﺕ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﺬﻩ ﻻﻧﻬﺎ ﺗﺤﻀﻴﺮ‬ ‫ﻟﺨﻄﺒﺔ ﻋﻈﻴﻤﺔ ﺍﻭ ﻧﺒﺄ ﻳﺤﺮﻕ ﺍﻟﺪﻡ ﺍﻭ ﺑﺸﺮﻯ ﺳﻌﻴﺪﺓ ﻭ ﻫﻮ ﺍﻟﻤﺴﺘﺒﻌﺪ ﺣﺎﻟﻴﺎ ﻧﺘﻴﺠﺔ‬ ‫ﻟﻤﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﺒﺎﻫﺘﺔ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻯ ﺣﻴﺎﺓ‪ ،‬ﺧﺪﻳﻬﺎ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﺍﻋﺘﺪﺕ ﺍﻥ ﺍﺭﻯ‬ ‫ﺑﻬﻤﺎ ﺣﻤﺮﺓ ﻟﻄﻴﻔﺔ ﺍﻻﻥ ﺑﻠﻮﻥ ﺟﻠﺪﻫﺎ ﺍﻟﻌﺎﺩﻯ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻳﻤﺮ ﺛﻘﻴﻼ ﻭ ﺑﻄﻴﺌﺎ ﻭ ﻳﻤﻨﺤﻨﻰ ﺷﻌﻮﺭ ﻗﺎﺗﻞ ﺑﺎﻟﻤﻠﻞ!!‬ ‫ﺍﺣﻤﻞ ﻣﻜﻌﺐ ﺍﺳﻤﻨﺘﻰ ﺿﺨﻢ ﻓﻮﻕ ﺻﺪﺭﻯ ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﻤﻜﻌﺒﺎﺕ ﺍﻻﺳﻤﻨﺘﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﻳﻀﻌﻮﻧﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﻃﻰء ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﻟﺼﺪ ﻣﻮﺝ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎﻙ ﻣﺎ ﻳﺼﺪ‬ ‫ﻋﻨﻰ ﺍﻣﻮﺍﺝ ﻣﺨﻴﻔﺔ ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﻣﻌﻬﺎ‪ ،‬ﻗﻠﺒﻰ ﻳﺨﻔﻖ ﻟﻴﺲ ﻋﺸﻘﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻟﺮﺅﻳﺘﻬﺎ‬ ‫ﻓﻤﻼﻣﺤﻬﺎ ﺍﻟﻮﺍﺟﻤﺔ ﻻ ﺗﺒﺸﺮ ﺑﺎﻯ ﺧﻴﺮ‪ ،‬ﺗﺄﺗﻰ ﻭ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺭﺳﻮﻝ ﺣﺮﺏ‪ ،‬ﺳﻴﻌﻠﻦ ﺍﻟﺤﺮﺏ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻯ ﻭﻗﺖ ﻭ ﻻ ﻳﺤﻤﻞ ﻣﻌﻪ ﺧﻄﺎﺏ ﺭﺣﻤﺔ ﺍﻭ ﻓﻴﻪ ﻟﻬﺠﺔ ﻣﺮﻗﻘﺔ‪....

‬‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺰﻥ ‪...‬‬ ‫ﺍﻻﻋﺘﺬﺍﺭ‪.‫ﻟﺤﻈﺔ ﺻﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻧﺤﺎﻛﻰ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺒﺘﺬﻟﺔ؟‪ ،‬ﺍﻡ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﻫﻰ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﺤﺎﻛﻰ ﻣﻮﺍﻗﻒ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﺍﻗﻊ ﻭ ﻣﻦ ﻛﺜﺮﺓ ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺗﺼﻮﺭﻧﺎ ﺍﻧﻨﺎ ﺍﻟﺬﻳﻦ‬ ‫ﻧﺴﺮﻕ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮﺍﺕ ﻭ ﺍﻟﺘﺼﺮﻓﺎﺕ ﻣﻦ ﺍﻻﻓﻼﻡ‪ ،‬ﻋﺠﻴﺐ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻘﻞ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻓﻰ‬ ‫ﺯﻣﻦ ﻗﻴﺎﺳﻰ ﻳﺘﻌﺪﻯ ﺍﻟﻔﺎﻣﺘﻮ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﺍﻥ ﻳﻔﻜﺮ ﻓﻰ ﻛﻞ ﻫﺬﺍ ﻓﻰ ﻭﻗﺖ ﻭﺍﺣﺪ‪.‬‬ ‫‪110‬‬ ...‬‬ ‫ ﺍﺣﻨﺎ ﻻﺯﻡ ﻣﻨﺸﻮﻓﺶ ﺑﻌﺾ ﺗﺎﻧﻰ‬‫ﻻ ﺗﻌﻠﻴﻖ‪ ،‬ﺑﻤﺎﺫﺍ ﺍﻋﻠﻖ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻋﺮﻑ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺮﺩ ﻭ ﺍﺗﻮﻗﻌﻪ‪ ،‬ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻟﺴﺖ ﻋﺒﻘﺮﻯ‪ ،‬ﺍﻯ‬ ‫ﺷﺨﺺ ﺁﺧﺮ ﻓﻰ ﻣﻮﻗﻒ ﻣﻤﺎﺛﻞ ﺳﻴﺘﻮﻗﻊ ﻣﺜﻞ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻌﻠﻴﻖ‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻣﺶ ﺑﺘﺮﺩ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﺍﺭﺩ ﺍﻗﻮﻝ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ‬ ‫ﺯﻯ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﺶ‬ ‫ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺍﻥ ﺍﺧﺬ ﻧﻔﺴﺎ ﻋﻤﻴﻘﺎ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﺒﻚ ﺍﺻﺎﺑﻊ ﻳﺪﻯ ﻣﺤﺎﻭﻻ ﻓﺮﻣﻠﺔ ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﺑﺨﺒﺚ ﻗﺬﺭ ﻳﺘﺴﻠﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻃﺮﺍﻑ ﺟﺴﺪﻯ ﻟﻴﺠﺒﺮﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﺗﻌﺎﺵ ﻣﻦ ﻓﻮﺭﺓ ﺍﻟﻐﻀﺐ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻘﻠﻖ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﺧﻴﺮﺓ ﻟﻜﺒﺖ ﺍﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻰ ﻭ ﺍﺑﻘﺎﺋﻬﺎ ﺳﺮﺍ‪ ،‬ﻟﻄﺎﻟﻤﺎ ﺍﺟﺪﺕ ﺭﺳﻢ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺪﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﻴﻒ ﺍﻣﺎﻡ ﻣﻮﺍﻗﻒ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ﻋﺸﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺍﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ ﺷﺎﻫﺪﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ!!‬ ‫ ﻭ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺧﻼﻛﻰ ﺗﻔﻜﺮﻯ ﻓﻰ ﺣﺎﺟﺔ ﺯﻯ ﻛﺪﻩ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬‫ ﻋﺸﺎﻥ ﺣﺮﺍﻡ‬‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻣﺘﻮﻫﺠﺘﺎﻥ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻐﻀﺐ‪..........‬‬ ‫ﺑﺎﻻﺳﺘﻨﻜﺎﺭ ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ‪.

‫ﻟﻮﺣﺖ ﺑﻜﻔﻴﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺘﻠﻌﺜﻢ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻥ ﺗﻌﺮﻓﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ ﻛﺎﻥ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﺪﺍﻳﺔ ﻏﻠﻂ ﺍﺳﺎﺳﺎ ﻭ ﻛﻼﻣﻨﺎ ﻓﻰ‬‫ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﺍﻻﻳﺎﻡ ﺍﻟﻠﻰ ﻓﺎﺗﺖ ﺑﺎﻟﻠﻴﻞ ﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺎﻳﺐ‪ ،‬ﻛﻞ ﺩﻩ ﻛﺎﻥ ﻏﻠﻂ ﺍﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ ﺗﻤﺎﻡ‬‫ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻰ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﻨﻜﺮ ﻣﻨﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺮﺩ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻮﺩ ﺍﻥ ﺃﻗﻮﻝ‪ ،‬ﺍﻋﺘﺮﺽ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ‬ ‫ﺍﻗﻮﻝ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻮﺍﻓﻘﻨﻰ‪ ،‬ﺍﻃﺮﻗﺖ ﺑﺮﺍﺳﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﺣﻴﻦ ﺍﻗﺘﺮﺏ ﻣﻨﺎ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻳﺴﺄﻝ‪:‬‬ ‫ ﺗﺤﺒﻮﺍ ﺗﻄﻠﺒﻮﺍ ﺣﺎﺟﺔ؟‬‫ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻪ ﻭ ﻋﻴﻨﻰ ﻣﺮﻛﺰﺗﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﺟﻴﺐ ﺑﺂﻟﻴﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﺗﻨﻴﻦ ﻟﻴﻤﻮﻥ‬‫ ﻭ ﺍﷲ ﺍﻧﺎ ﺍﺳﻒ ﻣﻔﻴﺶ ﻟﻴﻤﻮﻥ‬‫ ﺍﺗﻨﻴﻦ ﺷﺎﻯ‬‫ﺍﻧﺼﺮﻑ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺣﺎﻭﻟﺖ ﻫﻰ ﺍﻥ ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻭ ﺗﻘﻮﻝ ﻣﻤﺎﺯﺣﺔ‪:‬‬ ‫ ﺑﺲ ﺍﻧﺎ ﻣﺒﺸﺮﺑﺶ ﺍﻟﺸﺎﻯ‬‫ ﺍﻧﺎ ﺣﺸﺮﺏ ﺍﻟﻜﻮﺑﻴﺘﻴﻦ‬‫ﺭﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻟﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﺮﺟﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺮﺣﻤﺔ ﻣﻦ ﻧﻈﺮﺍﺗﻰ ﺍﻟﻘﺎﺳﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺍﺳﺪﺩﻫﺎ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻧﺪﻓﻌﺖ ﻗﺎﺋﻼ ﺑﺎﻧﻔﻌﺎﻝ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺳﺒﻴﻪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺣﺘﻘﺪﻡ ﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ‬ ‫ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ‬ ‫ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺧﻼﻩ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ‪ ،‬ﻟﻮ ﻫﻮ ﺟﺎﻫﺰ ﺍﻧﺎ ﻛﻤﺎﻥ ﺟﺎﻫﺰ‬ ‫ﻳﺎ ﺍﺧﻰ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ؟‬ ‫ﺧﺮﺝ ﺻﻮﺗﻰ ﻋﺎﻟﻴﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻫﻞ ﻟﻔﺖ ﺍﻻﻧﻈﺎﺭ؟‪ ،‬ﺟﻠﺖ ﺑﻨﻈﺮﻯ ﻓﻤﻦ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺣﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻴﻦ ﻳﻨﻈﺮ ﻧﺤﻮﻯ‪ ،‬ﺗﺒﺪﻭ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﻓﻌﺎﻝ ﻣﻌﺘﺎﺩﺓ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪،‬‬ ‫‪111‬‬ .

‫ﺍﻋﻮﺩ ﻻﺭﻛﺰ ﻧﻈﺮﻯ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻻﺟﺪ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﺘﺮﻗﺮﻕ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮﻉ ﻓﺄﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺗﻤﺎﻟﻚ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ ﻭ ﺍﻥ ﺍﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﺼﻮﺕ ﺑﺬﻟﺖ ﻣﺠﻬﻮﺩ ﻣﻀﻨﻰ ﻟﻴﺒﺪﻭ ﻫﺎﺩﺋﺎ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺍﺻﻼ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺩﻯ ﺑﺪﺃﺕ ﻣﻦ ﺍﻻﻭﻝ ﻏﻠﻂ ﻭ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻯ ﻋﻼﻗﺔ ﺗﺒﺪﺃ ﻏﻠﻂ‬ ‫ﺗﻨﺠﺢ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺍﻥ ﺍﻳﻤﻦ ﺑﻴﺤﺒﻨﻰ‬ ‫ﺍﻳﻤﻦ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﻴﺨﻮﻧﻚ ﻛﻞ ﻳﻮﻡ ﻣﻊ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺷﻜﻞ‪ ،‬ﻟﻮ ﺍﻟﺤﺐ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ ﺩﻩ ﻳﺒﻘﻰ ﻛﻞ‬ ‫ﺭﺟﺎﻟﺔ ﻣﺼﺮ ﻛﺎﻧﻮﺍ ﻋﺮﻓﻮﺍ ﺳﺘﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻣﺮﺍﺗﺘﻬﻢ‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺣﺘﻬﺰﺭ ﺑﺪﻝ ﻣﺎ ﻧﺘﻜﻠﻢ ﺑﺎﻟﻌﻘﻞ‬ ‫ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﺳﻴﺒﺘﻰ ﻓﻴﺎ ﻋﻘﻞ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﻋﺎﻳﺰﻧﻰ ﺍﻋﻤﻞ ﺍﻳﻪ‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬ ‫ﻋﺎﻳﺰ ﺍﻟﺼﺮﺍﺣﺔ‬ ‫ﺍﻣﺎﻝ ﺟﺎﻳﻴﻦ ﻋﺸﺎﻥ ﻧﻜﺬﺏ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ‬ ‫ﻃﺒﻘﺔ ﺻﻮﺗﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﺗﻌﻠﻮ ﻭ ﻗﺪ ﻓﻘﺪﺕ ﺍﻟﺘﺤﻜﻢ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﻟﻢ ﺍﻋﺪ ﺍﺑﺎﻟﻰ ﻓﻼ ﻳﻮﺟﺪ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﻳﻌﺐء ﺑﺼﻮﺗﻨﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺍﻣﻮﺭ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﺗﺒﺪﻭ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ!!‬ ‫ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻬﺪﻯ ﻧﻔﺴﻚ‬‫ﺗﺪﺧﻞ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺘﻘﺪﻡ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺪﺗﻨﺎ ﻭ ﻳﻀﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻻﻛﻮﺍﺏ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﻬﻞ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺕ ﻟﻪ ﻣﺘﺄﻓﻔﺎ ﻓﺎﺑﺘﺴﻢ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺴﺮﻉ ﺑﺎﻧﺰﺍﻝ ﺍﻟﺴﻜﺮﻳﺔ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪،‬‬ ‫ﻳﺒﺪﻭ ﺍﻧﻪ ﻳﺘﺴﻠﻰ ﺑﺎﺳﺘﻔﺰﺍﺯﻯ ﻛﻨﻮﻉ ﻣﻦ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﻡ ﻣﻦ ﻓﻈﺎﻇﺘﻰ ﻣﻌﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺪﺍﻳﺔ‪ ،‬ﻻ ﺑﺄﺱ‬ ‫ﻻ ﺍﻧﻮﻯ ﺍﻥ ﺍﻛﻮﻥ ﻣﻼﻙ ﺍﻟﻴﻮﻡ!!‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻫﺎﺩﻯ‪ ،‬ﺑﺲ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻳﻪ ﺑﻘﻰ ﺍﻟﺼﺮﺍﺣﺔ ﺩﻯ‬‫ ﺑﺺ ﻳﺎ ﺳﻠﻴﻢ ﻣﺶ ﺍﻧﺖ ﺷﺮﺣﺖ ﻟﻰ ﻇﺮﻭﻓﻚ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻟﻤﺎﺕ ﺍﻟﻠﻰ ﻛﻨﺎ ﺑﻨﺘﻜﻠﻤﻬﺎ ﻭ‬‫ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺕ‬ ‫ ﻭ ﻗﻮﻟﺖ ﻟﻚ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻯ ﺷﻘﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻀﺮﺓ ﺍﻟﺠﺪﻳﺪﺓ ﺑﺸﻄﺐ ﻓﻴﻬﺎ‬‫ﻭ ﺩﺍﺧﻞ ﺟﻤﻌﻴﺎﺕ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﻤﻦ ﺍﻟﺨﺸﺐ ﻭ ﺷﻐﺎﻝ ﻣﻦ ﺍﻟﺼﺒﺢ ﻟﺤﺪ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺧﻤﺴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺷﺮﻛﺔ ﻓﻰ ﺑﺮﺝ ﺍﻟﻌﺮﺏ ﻣﺤﺎﺳﺐ ﻭ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﻀﻬﺮ ﺷﻐﺎﻝ ﻓﻰ ﺗﻮﺻﻴﻞ ﻃﻠﺒﺎﺕ‬ ‫ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﺤﻼﺕ ﻭ ﺑﻴﻊ ﻭ ﺷﺮﺍ ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻼﺕ ﻭ ﻛﺪﻩ ﻳﻌﻨﻰ‬ ‫‪112‬‬ .

.‬‬ ‫ﻗﺎﻃﻌﺘﻬﺎ ﺑﺎﻧﻔﻌﺎﻝ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺩﻯ ﻣﺶ ﺣﺠﺔ‪ ،‬ﻣﻤﻜﻦ ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ ﻧﺴﺘﻨﻰ ﻛﺎﻡ ﺷﻬﺮ ﻟﺤﺪ ﺍﻻﻣﻮﺭ ﻣﺎ ﺗﻬﺪﻯ ﻭ ﺍﺗﻘﺪﻡ‬ ‫ﻭ ﻳﺎ ﻣﺎ ﺑﺘﺤﺼﻞ ﺣﺎﺟﺎﺕ ﺯﻯ ﺩﻯ ﻭ‬ ‫ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ ﻟﻴﻚ ﻛﺎﻯ ﻋﺮﻳﺲ ﺑﻴﺘﻘﺪﻡ‪،‬‬ ‫ﺍﻻﻣﻬﺎﺕ ﺍﺳﺎﺳﺎ ﺑﺘﻔﺮﺡ ﺑﻜﺪﻩ ﻋﺸﺎﻥ ﺑﻴﻌﺘﺒﺮﻭﺍ ﺍﻥ ﻓﺴﺦ ﺍﻯ ﺧﻄﻮﺑﺔ ﻓﺎﻝ ﺳﻰء ﻓﻠﻤﺎ‬ ‫ﻳﺠﻰ ﺣﺪ ﺗﺎﻧﻰ ﺑﻌﺪ ﺷﻬﺮﻳﻦ ﺍﻭ ﺗﻼﺗﺔ ﻳﺘﻘﺪﻡ ﻓﺒﻴﻔﺘﺢ ﻓﻰ ﻭﺷﻬﻢ ﺑﺎﺏ ﺍﻻﻣﻞ ﺗﺎﻧﻰ ﻭ‬ ‫ﻳﻮﺍﻓﻘﻮﺍ ﻋﻠﻰ ﻃﻮﻝ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻟﺴﻪ ﻣﺨﻠﺼﺘﺶ ﺛﻢ ﺍﻥ ﻓﻴﻪ ﺳﺒﺐ ﺗﺎﻧﻰ‬ ‫ﺍﻳﻪ ﻫﻮ ؟‬ ‫ﻟﻮ ﺍﻧﺎ ﺳﺒﺖ ﺍﻳﻤﻦ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﺭﺗﺒﻂ ﺑﻴﻚ ﺩﻩ ﻣﺶ ﺣﻴﺨﻠﻴﻚ ﺗﺸﻚ ﻓﻴﺎ‬ ‫ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺒﺘﻠﻊ ﺭﻳﻘﻬﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺷﺮﻋﺖ ﻓﻰ ﺷﺮﺡ ﻭﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮﻫﺎ ﻣﺴﺘﻌﻴﻨﺔ‬ ‫ﺑﺤﺮﻛﺎﺕ ﻳﺪﻳﻬﺎ‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺩﻩ ﻣﺶ ﺣﻴﺨﻠﻴﻚ ﺗﻔﻜﺮ ﺑﻌﺪ ﻛﺪﻩ ﺍﻥ ﺍﻧﺎ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﺳﻴﺒﻚ ﺍﻧﺖ ﻛﻤﺎﻥ ﻟﻮ ﻻﻗﻴﺖ‬‫ﺣﺪ ﺗﺎﻧﻰ ﺟﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﻮﺍﻳﺎ ﺯﻯ ﻣﺎ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﻳﺰﻧﻰ ﺍﻋﻤﻞ ﻣﻊ ﺃﻳﻤﻦ‪ ،‬ﺻﺪﻗﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﻭ ﺍﻧﺖ‬ ‫ﺣﻨﻌﻴﺶ ﻓﻰ ﺷﻚ ﻻﻧﻰ ﺣﻔﻜﺮ ﻓﻴﻚ ﺑﻨﻔﺲ ﺍﻻﺳﻠﻮﺏ ﻟﻤﺎ ﺗﺴﻴﺐ ﻟﻤﻴﺎء ﺍﻧﻚ ﻣﻤﻜﻦ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻯ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺴﻴﺒﻨﻰ ﺍﻧﺖ ﻛﻤﺎﻥ ﻟﻮ ﻻﻗﻴﺖ ﺣﺪ ﺗﺎﻧﻰ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺎﺕ ﺍﺣﺴﻦ ﻣﻨﻰ ﻭ‬ ‫‪113‬‬ .‫ﺍﺣﺘﻔﻈﺖ ﺑﺼﻤﺘﻬﺎ ﻭ ﻛﻨﺖ ﻣﻤﺘﻨﺎ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺍﻟﻰ ﺻﻤﺘﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺍﺧﺘﻢ ﻗﻮﻟﻰ‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﻭﺿﺤﺖ ﻟﻚ ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ ﻭ ﻣﺨﺒﻴﺘﺶ ﻋﻠﻴﻚ ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ‬‫ﺍﺷﺎﺣﺖ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﺗﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻛﺎﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﻐﻴﺚ ﺑﻪ‪ ،‬ﺗﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﺍﻟﻤﻌﻮﻧﺔ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻮﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺮﺩ‪ ،‬ﺳﺤﺒﺖ ﻧﻔﺴﺎ ﻋﻤﻴﻘﺎ ﻭ ﺍﻏﻠﻘﺖ ﻋﻴﻴﻨﻬﺎ ﻟﺒﺮﻫﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻻ‬ ‫ﺗﺘﺠﺎﻭﺯ ﺛﻼﺙ ﺛﻮﺍﻧﻰ ﻛﺄﻥ ﻣﻮﺝ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﺍﻻﺧﻴﺮ ﺍﻟﻌﺎﻟﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻣﺪﻫﺎ ﺑﺎﻻﺟﺎﺑﺔ ﻭ ﻧﻈﺮﺕ‬ ‫ﻟﻰ ﻭ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺻﺮﺍﻣﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ ﻭ ﻗﺎﻟﺖ ﺑﺼﻮﺕ ﺟﺪﻯ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻬﺪﺝ‪:‬‬ ‫ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﻳﺎ ﺳﻠﻴﻢ ﺍﻗﻮﻯ ﻣﻨﻨﺎ ﻭ ﻟﻮ ﺍﻓﺘﺮﺿﻨﺎ ﺍﻥ ﺍﻧﺎ ﺳﺒﺖ ﺍﻳﻤﻦ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺟﻴﺖ‬‫ﺍﺗﻘﺪﻣﺖ ﻟﻰ ﺣﺘﺘﺮﻓﺾ ﻟﺴﺒﺒﻴﻦ ﺍﻻﻭﻝ ﺍﻥ ﻣﺎﻣﺎ ﺣﺘﺸﻚ ﺍﻧﻰ ﺳﺒﺖ ﺍﻳﻤﻦ ﻋﺸﺎﻥ‬ ‫ﺍﺭﺗﺒﻂ ﺑﻴﻚ ﻭ ﺣﻴﺪﻭﺭ ﻓﻰ ﺭﺍﺳﻬﺎ ﺍﻟﻒ ﺣﻮﺍﺭ ﻭ ﺣﺘﺒﻠﻎ ﺧﺎﻟﻰ ﻭ ﺧﺎﻟﻰ ﺣﻴﺨﻠﻰ‬ ‫ﺣﻴﺎﺗﻰ ﺟﺤﻴﻢ ﻭ ‪..

‫ﺑﺘﺪﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺶ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻋﻨﺪﻧﺎ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﺮﺿﻰ‪ ،‬ﺣﻨﻜﻮﻥ ﻣﺤﻜﻤﻴﻦ‬ ‫ﺍﻫﻮﺍﺋﻨﺎ ﻭ ﺍﻛﻴﺪ ﺭﺑﻨﺎ ﺣﻴﻨﺘﻘﻢ ﻣﻨﻨﺎ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﺣﻨﺎ ﺑﻨﺨﻮﻥ ﺍﺗﻨﻴﻦ ﻣﻠﻬﻮﻣﺶ ﺫﻧﺐ‬ ‫ ﺍﻧﺖ ﺣﺘﺤﻜﻤﻰ ﻋﻠﻰ ﺷﻌﻮﺭﻯ ﻭ ﺍﻓﻜﺎﺭﻯ ﺑﺪﻝ ﻣﻨﻰ‬‫ﺳﺎﺩ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻛﻤﻦ ﻳﻘﻮﻝ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻜﺸﻒ ﻛﺬﺑﺘﻰ ﻭ ﺍﻥ ﺭﺩﻯ ﻫﺬﺍ ﻣﻜﺎﺑﺮﺓ‬ ‫ﻣﻨﻰ ﻟﻴﺲ ﺍﻛﺜﺮ ﻭ ﺍﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻣﻨﻄﻖ ﻣﻦ ﻛﻼﻣﻬﺎ ﻳﺮﻭﻕ ﻟﻰ ﻭ ﺳﺒﻖ ﺍﻥ ﻓﻜﺮﺕ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻻ‬ ‫ﺍﺳﺘﻄﻴﻊ ﺍﻥ ﺍﻧﻜﺮ ﺫﻟﻚ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻳﺴﺘﻔﺬﻧﻰ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﻫﺬﺍ ﺍﻻﻣﺮ ﻟﻪ ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻄﻮﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻔﺴﺪ‬ ‫ﺟﻤﺎﻝ ﺍﻟﺤﻠﻢ!‬ ‫ ﺑﺲ ﺍﻧﺖ ﻗﻮﻟﺘﻰ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ ﺍﻗﻮﻯ ﻣﻨﻨﺎ‬‫ ﺍﻳﻮﻩ ﻣﺎ ﻫﻰ ﺩﻯ ﺍﻟﻈﺮﻭﻑ‬‫ ﻷ ﺍﻧﺖ ﻛﻨﺖ ﺗﻘﺼﺪﻯ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﺎﻧﻴﺔ ﺍﺳﺎﺳﺎ‬‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻫﻮ ﺗﺮﺟﻴﺢ ﻟﻜﻔﺔ ﺍﻻﺣﺘﻤﺎﻝ ﺍﻻﺧﻴﺮ ﺍﻟﻘﺎﺋﻢ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ ﻭ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﺳﻤﻌﺘﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻭ ﻛﺮﻫﺘﻪ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﺗﻘﻴﺄﺗﻪ ﺍﻛﺜﺮ ﻭ ﻻ ﺍﺗﺼﻮﺭ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﻣﺒﺮﺭﺍ ﻻﻓﺴﺎﺩ‬ ‫ﺍﻯ ﻋﻼﻗﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﺍﻟﻘﺒﻴﺢ ﻳﺘﺠﻠﻰ ﺍﻻﻥ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‬ ‫ﺑﺎﺭﺗﺒﺎﻙ‪:‬‬ ‫ ﻋﺎﻳﺰ ﺗﻮﺻﻞ ﻻﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻠﻴﻢ‬‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺷﻐﻠﻰ ﻭ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻓﻴﻦ ﻭ ﺗﻠﻤﻴﺢ ﺍﻥ ﺍﻧﺖ ﺳﺎﻛﻨﺔ ﻓﻴﻦ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻋﺮﺑﻴﺔ‬‫ﺍﻳﻪ ﻭ ﻫﻮ ﻣﻌﺎﻩ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﺍﻳﻪ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺣﺼﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﺑﻴﺘﻰ ﻛﺎﻡ ﻭ ﻫﻮ ﺑﺴﻢ ﺍﷲ ﻣﺎ ﺷﺎء‬ ‫ﺍﷲ ﺣﻴﺼﺮﻑ ﻋﻠﻰ ﺑﻴﺘﻪ ﻛﺎﻡ‪ ،‬ﺍﻧﺖ ﺍﻟﻔﻜﺮﺓ ﺍﻧﻚ ﺣﺴﺒﺘﻴﻬﺎ ﺑﻌﻘﻠﻚ ﻓﻠﻘﺘﻴﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬ ‫ﺧﺴﺮﺍﻧﺔ ﻭ ﻣﺶ ﺟﺎﻳﺒﺔ ﻫﻤﻬﺎ ﻭ ﺍﻧﻚ ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺗﻌﻴﺸﻰ ﻓﻰ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺖ‬ ‫ﻋﺎﻳﺸﺔ ﻓﻴﻪ ﻭ ﻣﻌﺎﻳﺎ ﻃﺒﻌﺎ ﺣﺘﻌﺎﻧﻰ ﻭ ﺩﻩ ﺍﻛﻴﺪ ﻭ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﻳﻌﻨﻰ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﺑﺎﻟﻘﻄﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭ ﻟﻤﺎ ﺗﻮﺍﺯﻧﻰ ﺍﻟﺤﺐ ﻗﺼﺎﺩ ﺍﻟﻌﻴﺸﺔ ﺍﻟﻤﻘﻨﺪﻟﺔ ﺩﻯ ﻻﻗﻴﺘﻰ ﺍﻥ ﻛﻔﺔ ﺍﻟﻌﻴﺸﺔ ﺍﻟﻤﻘﻨﺪﻟﺔ‬ ‫ﺍﺗﺒﺮﻭﺯﺕ ﻗﻮﻯ ﻗﺪﺍﻡ ﻋﻨﻴﻜﻰ ﻭ ﺍﻥ ﺍﻟﺴﻴﺮﺍﺗﻮ ﺗﻜﺴﺐ ﻭ ﺑﺮﺿﻪ ﻣﻬﻮ ﺑﻴﺤﺒﻚ ﺯﻯ ﻣﺎ‬ ‫ﻗﻮﻟﺘﻰ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﺩﻯ ﻛﺴﺒﺎﻧﺔ ﻗﻮﻯ ﻣﻌﺎﻙ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺍﺷﺒﻪ ﺑﻤﺤﺎﻣﻰ ﺍﻣﺮﻳﻜﻰ ﻓﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺍﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﺤﺎﻛﻢ ﺍﻻﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺘﺒﺎﺭﻯ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻣﺤﺎﻣﻰ ﺍﻟﻤﺘﻬﻢ ﻣﻊ ﺍﻟﺪﻓﺎﻉ ﻣﻦ ﺍﺟﻞ ﺍﻟﺒﺮﻫﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﻀﻴﺘﻪ ﻭ ﺍﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻠﻔﻴﻦ‪ ،‬ﺗﺮﺍﺟﻌﺖ ﻓﻰ ﻣﻘﻌﺪﻯ ﻣﻨﺘﺼﺮﺍ ﻭ ﻗﺪ ﺍﻛﺪ ﻟﻰ ﺷﺤﻮﺏ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻭﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮﻯ‪،‬‬ ‫ﺍﻧﺘﺼﺎﺭ ﻛﻨﺖ ﺳﺎﻋﺘﺰ ﺑﻪ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻓﻰ ﻣﻮﺍﻗﻒ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ!!‬ ‫‪114‬‬ .

‬‬ ‫ﺻﻤﺖ ﺭﺍﺋﻊ ﻳﺨﺪﻡ ﻋﻠﻰ ﻣﻴﻠﻮﺩﺭﺍﻣﺎ ﺍﻟﻤﻮﻗﻒ‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻱ ﺗﺘﻮﻫﺠﺎﻥ ﺑﻨﻈﺮﺍﺕ ﻧﺎﺭﻳﺔ‬ ‫ﻭ ﺍﻧﻔﺎﺱ ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ ﺳﺎﺧﻨﺔ‬ ‫ﻭ ﻭﺟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻌﻴﺪ ﺍﻻﺧﺮ ﺷﺎﺣﺐ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻟﻤﺮﺍﺳﻢ ﺟﻨﺎﺋﺰﻳﺔ‬ ‫ﺗﻤﻨﻴﺖ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﻟﺪﻯ ﺍﻟﻘﺪﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ!!‪ ،‬ﺍﻭ ﺍﻟﻀﻐﻂ ﻋﻠﻰ ﺯﺭ ﺍﻻﻏﻼﻕ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺮﻳﻤﻮﺕ ﻓﺘﻨﻄﻔﻰء ﺍﻟﺸﺎﺷﺔ ﻣﺼﺪﺭﺓ ﻫﺴﻴﺴﻬﺎ ﺍﻻﺧﻴﺮ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﺳﺘﺮﺧﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﻳﻜﺔ‬ ‫ﺑﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﻴﺖ‪.‬‬‫ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺴﻜﺘﻰ‬‫ﺗﺘﺮﻗﺮﻕ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮﻉ ﻭ ﺗﺸﻴﺢ ﺑﻮﺟﻬﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪﺍ ﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻟﻤﺴﻪ ﺣﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻭ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﺗﺠﻬﺖ ﺑﻨﻈﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﺳﺮﺳﺐ ﻓﻴﻪ ﻛﻞ ﻫﻤﻮﻣﻰ ﻭ ﺣﺰﻧﻰ ﻭ‬ ‫ﻏﻀﺒﻰ ﻭ ﻏﻴﻈﻰ ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺣﺎﻧﺖ ﺍﻟﺨﺎﺗﻤﺔ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﻳﺎﺧﺬ ﺍﺣﺪﻧﺎ ﺑﺰﻣﺎﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺭﺓ‬ ‫ﻟﻴﻨﻬﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺍﻟﺴﺨﻴﻒ‪ ،‬ﻧﻬﻀﺖ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻓﻰ ﺭﺟﺎء‪ ،‬ﻛﺎﻥ ﻳﺠﺐ‬ ‫ﺍﻥ ﺍﻟﻘﻰ ﺑﻜﻼﻣﺎﺗﻰ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ‪ ،‬ﺑﺤﻜﻤﺘﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺳﺘﺤﺮﻕ ﺍﻋﺼﺎﺑﻬﺎ ﻭ ﺗﺼﻴﺐ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﺮﻓﺾ ﺍﻻﻋﺘﺮﺍﻑ ﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫ ﺻﺤﻴﺢ ﺍﻧﺖ ﺻﻮﺭﺕ ﺍﻻﻣﺮ ﺑﺒﺸﺎﻋﺔ‪ ،‬ﺑﺲ ﻣﻘﺪﺭﺵ ﺍﻧﻜﺮ ﺍﻥ ﺩﻩ ﺳﺒﺐ ﺗﺎﻟﺖ‬‫ﻣﻦ ﺿﻐﻂ ﺯﺭ ﺍﻟﺮﻳﻤﻮﺕ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﻗﺪ ﺗﺨﻴﻠﺖ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻳﻄﻐﻰ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻠﻮﻥ ﺍﻻﺳﻮﺩ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻭ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﻌﻮﺩ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﺗﺘﻠﻮﻥ ﺍﺟﺰﺍءﻩ‬ ‫ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻣﺨﻴﻔﺔ‪ ،‬ﻳﻌﻮﺩ ﺻﺨﺐ ﺍﻟﺼﻮﺕ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﻳﻤﻀﻰ ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻓﻰ ﺍﺭﺳﺎﻝ‬ ‫ﺍﻣﻮﺍﺟﻪ ﺍﻟﻬﺎﺩﺭﺓ ﻭ ﺍﺣﺪ ﺍﻟﺮﻭﺍﺩ ﻳﺮﻓﻊ ﺫﺭﺍﻋﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻣﻨﺎﺩﻳﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﺍﻟﺬﻯ‬ ‫ﻳﺴﺮﻉ ﺍﻟﺨﻄﻰ ﻧﺤﻮﻩ‪.‫ﺍﻟﺒﺤﺮ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺗﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﺍﺭﺳﺎﻝ ﺍﻻﻣﻮﺍﺝ ﺍﻟﻬﺎﺩﺭﺓ ﻭ ﺍﻻﺻﻮﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺗﺪﺭﺟﺖ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺨﻔﻮﺕ ﺣﺘﻰ ﺍﺧﺘﻔﺖ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﺭﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺗﺠﻤﺪﻭﺍ ﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻰ ﺍﻋﻴﺶ ﻣﺸﻬﺪ‬ ‫ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻰ‪ ،‬ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺗﺤﺘﻮﻳﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﻭ ﻫﻰ ﻭ ﺗﻢ ﺗﻔﺮﻳﻎ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﺍﻯ ﻣﺤﺘﻮﻯ ﺃﺧﺮ‪..‬‬ ‫‪115‬‬ .‬‬ ‫ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻧﻰ ﺍﻗﺎﺑﻠﻚ ﻓﻰ ﻇﺮﻭﻑ ﻏﻴﺮ ﺩ‪....

....‬‬ ‫ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺍﻭﺩﻋﻬﺎ ﻭ ﻟﻮ ﺑﻨﻈﺮﺓ ﺍﺧﻴﺮﺓ‪...‬‬ ‫ﺍﺭﺗﻘﻴﺖ ﺍﻟﺴﻼﻟﻢ ﻭ ﻛﻠﻰ ﺷﻮﻕ ﻻﻥ ﺍﻋﻮﺩ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﺍﺟﻠﺲ ﺍﻣﺎﻣﻬﺎ ﺩﺍﻋﻴﺎ ﺍﻳﺎﻫﺎ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﺍﻥ ﻧﻨﺴﻰ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻭ ﻧﺒﺪﺃ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪..‬‬ ‫ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺍﺭﺳﻢ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻓﻰ ﺟﻮﻑ ﺫﺍﻛﺮﺗﻰ ﺍﻟﻤﺜﻘﻮﺑﺔ ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﺰﺍﻥ‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻤﺮﺍﺭﺓ‪.‫ ﺧﻠﻴﻚ ﺑﺲ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻥ ﻣﻔﻴﺶ ﻭﺍﺣﺪ ﺩﺍﻳﺮ ﻟﻴﻞ ﻧﻬﺎﺭ ﻳﺨﻮﻥ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺑﻴﺪﻋﻰ ﺍﻧﻪ ﺑﻴﺤﺒﻬﺎ‬‫ﻭ ﺗﻄﻤﻊ ﻓﻰ ﻳﻮﻡ ﻣﻦ ﺍﻻﻳﺎﻡ ﺍﻧﻪ ﻳﺤﺒﻬﺎ ﻻﻧﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺩﺍﻕ ﻛﺘﻴﺮ ﻣﺘﻜﻔﻬﻮﺵ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺍﺑﺪﺍ‬ ‫ﻭ ﻻ ﺣﻴﺮﺿﻰ ﺑﻴﻬﺎ ﻛﻤﺤﻄﺔ ﺍﺧﻴﺮﺓ ﻭ ﻧﻬﺎﺋﻴﺔ‪..‬‬ ‫ﺍﻥ ﻧﺘﺼﻮﺭ ﻣﺎ ﺣﺪﺙ ﺍﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺤﺪﺙ‬ ‫ﻭ ﻧﺘﻴﺢ ﻻﻧﻔﺴﻨﺎ ﻓﺮﺻﺔ ﺍﺧﻴﺮﺓ ﻟﻠﺘﺮﺍﺟﻊ ﻭ ﺍﻟﺘﻮﺍﺻﻞ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‬ ‫ﻻﻥ ﻧﻄﺮﺡ ﺟﺎﻧﺒﺎ ﻛﻞ ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﻌﻘﻮﻟﺔ ﻭ ﺍﻟﺤﻘﺎﺋﻖ ﺍﻟﺘﻰ ﻓﻰ ﻋﺮﻳﻬﺎ ﺗﺒﺪﻭ ﻗﺎﺳﻴﺔ‬ ‫ﻭ ﺍﻥ ﻧﻌﻴﺶ ﺍﻟﺤﻠﻢ ﺑﻜﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ‬ ‫ﺍﻥ ﻧﻤﻨﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻗﻞ ﺍﻧﻔﺴﻨﺎ ﺍﻟﺪﻗﺎﺋﻖ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻟﻼﺳﺘﻤﺘﺎﻉ ﺑﺬﻟﻚ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻰ ﺟﺪﺍ‬ ‫ﺍﻥ ﻧﻄﺒﻊ ﻓﻰ ﺍﻋﻴﻨﻨﺎ ﺻﻮﺭﺓ ﺍﺧﻴﺮﺓ ﻟﺤﺰﻥ ﺳﻴﻤﺘﺪ ﻣﻌﻨﺎ ﻃﻮﻳﻼ‬ ‫ﻭ ﺭﺑﻤﺎ ﺳﻨﻤﻮﺕ ﻭ ﻧﺤﻦ ﻧﺤﻤﻠﻪ ﺳﺮﺍ ﻣﻘﺪﺳﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﺿﻠﻌﻨﺎ !!‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﺧﻼﺹ ﻳﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ‪ ،‬ﺍﻭﻋﺪﻙ ﺍﻧﻰ ﺍﻛﻠﻤﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﻟﻤﺎ ﻳﺠﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬‫‪116‬‬ .‬‬ ‫ﺣﻜﻤﺔ ﻗﺪ ﺗﺒﺪﻭ ﻟﻰ ﻭ ﻟﻬﺎ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻢ ﺍﻣﻨﻊ ﻧﻔﺴﻰ ﻣﻦ ﺍﻥ ﺍﺗﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻭ ﺣﺰﻧﻰ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻬﺖ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻥ ﺍﺣﺎﺳﺒﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻳﺘﺴﺮﺏ ﻣﻌﻬﺎ ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻦ ﺷﺠﻮﻧﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﺑﺎﺕ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻥ ﺗﺤﻴﻦ ﻣﻨﻰ ﻭ ﻟﻮ ﺍﻟﺘﻔﺎﺗﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‬ ‫ﻧﺤﻮﻫﺎ‪.

.‫ﺍﺣﻴﺎﻧﺎ ﻛﺜﻴﺮﺓ ﺍﻛﻮﻥ ﻣﻤﺘﻨﺔ ﻟﻮﻗﻮﻓﻬﺎ ﺑﺠﺎﻧﺒﻰ ﻭ ﺩﻋﻤﻬﺎ ﻟﻰ ﻭ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺑﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻰ‬ ‫ﻧﺼﺎﺋﺤﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗﻨﺒﻊ ﻣﻦ ﻗﻠﺐ ﺻﺎﺩﻕ ﻭ ﺍﺣﻴﺎﻧﺎ ﺍﺧﺮﻯ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﻀﻴﻖ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺣﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻣﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﻣﻮﺭ ﻭ ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﺍﻥ ﻫﺬﺍ ﺍﻻﻣﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﻠﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮﺍﺭ ﻫﻮ‬ ‫ﻳﺨﺼﻨﻰ ﺷﺨﺼﻴﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻪ ﻛﺄﻧﻪ ﺷﺄﻧﻬﺎ ﻭ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺣﻴﺎﺓ ﺍﻭ ﻣﻮﺕ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻭ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻣﻦ ﺍﻻﺣﻴﺎﻥ ﺍﻟﺘﻰ ﻳﺴﺘﻔﺰﻧﻰ ﺗﺪﺧﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﻤﻮﻡ ﻫﺬﺍ ﻭ ﻗﺪ ﺗﺨﻄﻰ ﺣﺪﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻰ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻻﻗﺮﺏ ﺍﻟﻰ ﻧﻔﺴﻰ ﻓﻼ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻥ ﺍﻧﻔﻌﻞ ﻟﻄﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻔﺮﺽ ﻧﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺧﺼﻮﺻﻴﺎﺕ ﺍﻻﺧﺮﻳﻦ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻦ ﺍﺭﺍﺩﺗﻬﺎ!!‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻧﺎ ﻋﻴﻠﺔ ﺻﻐﻴﺮﺓ ﻳﺎ ﺩﺍﻟﻴﺎ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﺳﻤﻊ ﺣﻘﻮﻟﻪ ﺍﻳﻪ‬‫ﺟﻨﺤﺖ ﻟﻬﺠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺮﻗﺔ ﻭ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻊ ﻋﻦ ﺗﺼﻠﺒﻬﺎ ﻟﻤﺎ ﻟﻤﺴﺖ ﻣﻨﻰ ﺍﻻﻧﻔﻌﺎﻝ ﻭ ﺍﻟﻀﻴﻖ‪،‬‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﻌﺎﻭﺩﻧﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪﻧﻰ ﻣﺜﻠﻬﺎ ﺑﻼ ﺧﻄﻴﺐ؟‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻳﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ‬ ‫ﻓﻰ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺑﺎﻧﻬﺎ ﺗﻐﻴﺮ ﻣﻦ ﻛﻮﻧﻰ ﻣﺨﻄﻮﺑﺔ ﻭ ﻫﻰ ‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻘﻠﻖ‪.‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺨﻮﻑ ‪....‬‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﺣﺘﻘﺎﺑﻠﻰ ﺍﻳﻤﻦ ﻛﺪﻩ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬‫‪117‬‬ .‬‬ ‫ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﻓﺮﻣﻞ ﺷﻴﻄﺎﻧﻰ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺘﺴﻠﻰ ﺑﺪﻭﺭﻩ ﺍﻟﺨﺒﻴﺚ ﻟﻼﻳﻘﺎﻉ ﺑﻴﻨﻰ ﻭ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﺻﺪﻳﻘﺘﻰ‪ ،‬ﺍﻧﻬﻰ ﺍﻻﺗﺼﺎﻝ ﻣﻌﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺬﻡ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ ﻣﻌﺮﺑﺔ ﻋﻦ ﻋﺪﻡ ﺛﻘﺘﻬﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺗﻨﻔﻴﺬ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻳﻮ ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺒﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﺭﺳﻤﺘﻪ ﻟﻰ‪ ،‬ﺭﻏﺒﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺴﻠﻂ ﺍﺳﺘﻐﺮﺑﻬﺎ‬ ‫ﻣﻨﻬﺎ ﻭ ﺍﺳﺘﻨﻜﺮﻫﺎ ﺍﺣﻴﺎﻧﺎ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺑﺄﺱ ﻫﻰ ﺗﺤﺒﻨﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺣﺒﻬﺎ‪....‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻐﻴﻆ ‪..‬‬ ‫ﻭ ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﻣﺼﻄﻨﻌﺔ ﻣﻨﻰ ﻻﺑﺪﺍء ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺰﻡ ﻭ ﺍﻟﺼﺮﺍﻣﺔ ﻭ ﺍﻟﺠﺪﻳﺔ‬ ‫ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﻣﺰﺝ ﻛﻞ ﻫﺬﺍ ﻓﻰ ﻛﺄﺱ ﻭﺍﺣﺪ ﻭ ﺍﺷﺮﺑﻪ ﻣﺮﻏﻤﺔ‪ ،‬ﺍﻗﻒ ﺍﻣﺎﻡ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﻭ ﻗﺪ‬ ‫ﻗﺮﺭﺕ ﺍﻻ ﺍﺗﺰﻳﻦ ﺍﻭ ﺍﺭﺗﺪﻯ ﺷﻰء ﻣﺒﻬﺞ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﻳﺴﺘﺸﻌﺮ ﻓﻰ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺠﺴﺪ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺑﺲ ﺍﻥ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺟﺪﻯ ﻭ ﻫﺎﻡ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﺪﺧﻞ ﻓﻰ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻭ‬ ‫ﺗﺘﻮﺟﻢ ﺣﻴﻦ ﺗﺮﺍﻧﻰ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺸﻜﻞ‪ ،‬ﺷﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺒﺼﺮ ﻭ ﻣﺘﺠﻬﻤﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪.......‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﺘﻮﺗﺮ‪....

‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ !!‬ ‫ﻟﻴﺲ ﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﺍﺭﻳﺪﻩ ﺍﻻﻥ‪..‬‬ ‫ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻬﻤﺎ ﻳﺨﻔﺖ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣﻤﺎ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﻬﻤﺎ ﺫﻫﺒﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ‪ ،‬ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺍﺳﺤﺐ ﻧﻔﺲ ﻋﻤﻴﻖ‪ ،‬ﻣﻊ ﺍﻟﺰﻓﻴﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻓﻠﺖ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻰ ﻭ ﻗﺪ ﻛﻨﺖ ﺍﻛﺘﺴﺒﺖ ﺑﻌﺾ‬ ‫ﺍﻟﻘﻮﺓ ﻣﻊ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﻬﻴﻖ ﺍﻧﻬﺎﺭﺕ ﻗﻮﺍﻯ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺳﺎﻗﻒ ﺍﻣﺎﻡ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺤﺎﻛﻢ‬ ‫ﺍﻟﻄﺎﻏﻰ ﺍﺑﻜﻰ ﻭ ﻟﻦ ﺍﻋﻠﻦ ﺍﻣﺎﻣﻪ ﺍﻯ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺮﺟﺎء ﻭ ﺍﻟﺘﻮﺳﻞ‪،‬‬ ‫ﺃﻣﻰ ﺗﻐﺎﺭﺩ ﻏﺮﻓﺔ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﺘﺤﻴﺔ ﺍﻳﻤﻦ ﺑﺤﻔﺎﻭﺓ ﺑﺎﻟﻐﺔ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ‬ ‫ﺗﻌﻄﻴﻪ ﻣﻨﺎﻋﺔ ﺿﺪ ﻫﺠﻮﻣﻰ ﺍﻟﻤﺘﻮﻗﻊ!!‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺮﺟﺎء ﺃﺧﻴﺮ ﻓﻜﺄﻧﻬﺎ ﺑﺪﻭﻥ ﻗﺼﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﺗﻜﺴﺒﻨﻰ ﻋﺰﻳﻤﺔ ﻭ ﺍﺻﺮﺍﺭ‪ ،‬ﺗﺤﻮﻗﻞ‬ ‫ﺑﺘﻤﺘﻤﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻄﺒﺦ‪ ،‬ﻣﺘﺤﺎﺷﻴﺔ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻰ‪ ،‬ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻥ ﺍﺭﻯ ﻧﻔﺴﻰ‬ ‫‪118‬‬ ..‬‬ ‫ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺗﻈﻬﺮ ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﺮﺍﺳﺔ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺰﻡ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻰ ‪.‬‬ ‫ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﻳﺴﺘﺸﻌﺮ ﻓﻰ ﻧﺒﺮﺍﺕ ﺻﻮﺗﻰ ﺍﻟﺼﺪﻕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻭ ﺍﻟﺠﺪﻳﺔ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺗﻬﺪﻳﺪﺍﺗﻰ ‪ ،‬ﺍﻟﻴﻮﻡ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻣﺜﻞ ﺍﻟﺜﺎﺋﺮﻳﻦ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﺣﺪﺩﻭﺍ ﺳﻠﻔﺎ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺑﻤﻄﺎﻟﺒﻬﻢ ﺍﻣﺎﻡ ﺣﺎﻛﻢ ﻃﺎﻏﻰ ﻭ ﺃﻻ‪.‬‬ ‫ﺳﺄﻓﻌﻞ !!‬ ‫ﺗﻐﻠﻖ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﺑﻌﺪ ﺍﻥ ﻓﺸﻞ ﺣﻮﺍﺭ ﺍﻟﻌﻴﻮﻥ ﺍﻟﺼﺎﻣﺖ ﻫﺬﺍ‪ ،‬ﺭﺟﺎء ﻭ ﺭﻓﺾ!!‬ ‫ﺟﺮﺱ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻳﺪﻕ‪ ،‬ﺍﺳﺤﺐ ﻧﻔﺲ ﻋﻤﻴﻖ‪ ،‬ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻪ ﻭ ﺻﻮﺕ ﺍﻣﻰ ﺧﺎﻓﺘﻴﻦ ﻣﻦ‬ ‫ﻭﺭﺍء ﺑﺎﺏ ﻏﺮﻓﺘﻰ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻣﻼﻣﺤﻰ ﺗﻨﻬﺎﺭ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ‬ ‫ﺟﺪﻳﺔ ﻭ ﺻﺮﺍﻣﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﺍﻟﻰ ﺗﻮﺗﺮ ﻭ ﺧﻮﻑ ﻭ ﻣﻼﻣﺢ ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ ﻋﺎﺟﺰﺓ ﺗﺘﻨﺸﺮ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﻣﻔﺰﻉ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻰ‪..‫ ﺁﻩ‬‫ﺃﺟﺎﺑﺔ ﻣﻘﺘﻀﺒﺔ ﻻ ﺗﺤﺒﻬﺎ ﻭ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻜﺮﻩ ﻫﺬﻩ ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺑﺪﻳﻞ ﻟﻬﺬﻩ ﺍﻻﺟﺎﺑﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻈﺮﻑ ﺍﻟﺮﺍﻫﻦ‪ ،‬ﺍﺟﺎﺑﺘﻰ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﻭﺍﺿﺤﺔ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺤﺎﻭﻝ ﺍﺛﻨﺎﺋﻰ ﻋﻤﺎ‬ ‫ﺳﺎﻓﻌﻠﻪ‪ ،‬ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﺨﺒﺮﻧﻰ ﺑﺎﻻ ﺍﻓﻌﻞ ﺫﻟﻚ ﻭ ﻧﻈﺮﺍﺗﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺻﺎﺭﻣﺔ ﻭ ﻧﺎﺭﻳﺔ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﻰء ﺗﺨﺒﺮﻫﺎ ﺍﻧﻨﻰ ‪...

‬‬ ‫ ﺣﺘﻔﻀﻠﻰ ﺳﺎﻛﺘﺔ ﻛﺪﻩ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ‬‫ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺑﺘﺴﻢ‪ ،‬ﺣﻘﺎ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺑﺘﺴﻢ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﻓﻌﻞ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺍﺳﺘﻄﻌﺖ ﺍﻥ ﺍﺳﺮﺏ ﺍﻟﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻟﻘﻠﻖ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﻳﺘﻮﻗﻊ ﻣﻨﻰ ﺍﻻ ﻳﺘﻮﻗﻊ ﺍﻯ ﺷﻰء!!‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺖ ﻣﻌﻨﺪﻛﺶ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﻘﻮﻟﻬﺎ‬ ‫ﻋﻨﺪﻯ ﻛﺘﻴﺮ‬ ‫ﺯﻯ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻧﻰ ﻓﺮﺣﺎﻥ ﺟﺪﺍ ﺍﻥ ﺍﺣﻨﺎ ﺣﻨﻜﺘﺐ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ ﺍﻻﺳﺒﻮﻉ ﺍﻟﻠﻰ ﺟﺎﻯ‬ ‫ﺁﻩ ﻓﻌﻼ‬ ‫ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ ﻣﺬﻫﻮﻻ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﺬﻫﻮﻝ ﻳﺘﺒﺪﻝ ﺍﻟﻰ ﻏﻴﻆ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺮﺩﺩ ﻣﺴﺘﻨﻜﺮﺍ‪:‬‬ ‫‪119‬‬ .‫ﺍﻻﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺑﺪﻭ ﺷﺮﺳﺔ ﺍﻟﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺪﺭﺟﺔ؟‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺍﻭ ﺭﺑﻤﺎ ﻻﻥ ﻭﺍﻟﺪﺗﻰ ﻃﻴﺒﺔ‬ ‫ﻭ ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ ﺗﺮﻯ ﺍﻯ ﻧﻈﺮﺓ ﻏﻴﺮ ﺣﻨﻮﻧﺔ ﺷﺮﺳﺔ!!‬ ‫ﺍﺩﺧﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ ﻳﻘﻒ ﻛﺎﻟﻌﺎﺩﺓ ﻣﺜﻞ ﺍﻯ ﺭﺟﻞ ﻧﺒﻴﻞ ﻳﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻰ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻪ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺑﺘﺴﻢ؟‪ ،‬ﻟﻦ ﺍﺑﺘﺴﻢ !!‬ ‫ﺍﺻﺎﻓﺤﻪ ﻓﻰ ﺑﺮﻭﺩ‪ ،‬ﺍﻻﻥ ﻣﻼﻣﺢ ﻭﺟﻬﻪ ﺗﺘﻐﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺮﺣﺎﺏ ﻭ ﺍﻟﻠﻄﻒ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻀﻴﻖ‪،‬‬ ‫ﺟﻴﺪ ﻫﺬﺍ ﻫﻮ ﺑﺪﺍﻳﺔ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﻛﻨﺖ ﺍﺟﻠﺲ ﺑﺠﺎﻭﺭﻩ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ‬ ‫ﺳﺄﺟﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻮﺗﻴﻪ ﺍﻟﻤﺠﺎﺭﻭ ﻟﻸﺭﻳﻜﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﺘﺎﺩ ﺍﻟﺠﻠﻮﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻳﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﺑﺘﺤﻔﺰ‬ ‫ﻭ ﺣﺬﺭ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺣﺎﻭﻝ ﺍﻭ ﻫﻜﺬﺍ ﺍﺗﺨﻴﻞ ﺍﻧﻰ ﺍﺳﺪﺩ ﻟﻪ ﻧﻈﺮﺍﺕ ﻗﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻋﺎﻣﻠﺔ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬ ‫ﺍﻟﺤﻤﺪ ﷲ‬ ‫ﻣﺎﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺎﻟﺒﺔ ﺍﻟﻮﺵ ﻟﻴﻪ ﻛﺪﻩ؟‬ ‫ﻫﻮ ﺍﻧﺖ ﺷﺎﻳﻒ ﺍﻥ ﻭﺷﻰ ﻣﻘﻠﻮﺏ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ‬ ‫ﻻ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻟﻬﻨﺎ‬ ‫ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﺻﻤﺖ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﻫﺬﻩ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﺟﻴﺪ ﻣﻤﺎﺭﺳﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻟﺼﻤﺖ ﺍﻟﺘﺎﻡ‪ ،‬ﻳﺠﺐ ﺍﻥ ﺍﺭﻫﻖ‬ ‫ﻋﻘﻠﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻋﻤﺎ ﺳﺎﻓﻌﻞ‪ ،‬ﻣﺎ ﺍﻟﺬﻯ ﺳﺎﻗﻮﻟﻪ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺳﺄﻭﺟﻪ ﻟﻪ ﺍﻟﻠﻮﻡ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ ﻭ‬ ‫ﺍﺫﻛﺮﻩ ﺑﻄﺮﻑ ﺧﻔﻰ ﻋﻦ ﺧﻴﺎﻧﺎﺗﻪ؟‪ ،‬ﺍﻥ ﻛﺎﻥ ﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﻳﻌﻮﻝ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﺑﻨﻈﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻣﺘﻠﻮﻧﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻰ ﺳﻴﺮﻯ ﺍﻥ ﻇﻨﻮﻧﻪ ﺧﺎﺑﺖ‪.

‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻣﻠﺔ ﻟﻴﻚ ﺑﺴﺒﻮﺳﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﺸﺎﻯ‪.‬‬‫ ﺷﻜﺮﺍ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‬‫ﺗﻀﻊ ﺍﻣﻰ ﺻﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻯ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﺮﻓﻊ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﺸﺎﻯ ﺑﺒﻂء ﻭ ﻫﻰ ﺗﺴﺪﺩ ﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻪ ﻭ ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﻊ ﻃﺒﻖ ﺍﻟﺒﺴﺒﻮﺳﺔ ﻭ ﺗﻨﺘﺼﺐ ﻭﺍﻗﻔﺔ ﻭ‬ ‫ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﻣﻤﺎﺯﺣﺔ‪:‬‬ ‫ ﻳﺎ ﺳﺎﺗﺮ ﺍﻧﺘﻮﺍ ﻭﺷﻮﺷﻜﻢ ﻟﻴﻪ ﻣﻘﻠﻮﺑﺔ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﺍﺣﻨﺎ ﻟﻤﺎ ﻛﻨﺎ ﻓﻰ ﺳﻨﻜﻢ ﻛﻨﺎ ﻃﻴﺮﺍﻧﻴﻦ ﻣﻦ‬‫ﺍﻟﻔﺮﺣﺔ‬ ‫ﻳﺒﺘﺴﻢ ﻻﻣﻰ ﻣﺠﺎﻣﻠﺔ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ ﻧﺤﻮﻯ ﻋﻠﻰ ﺃﻣﻞ ﺍﻥ ﻳﻠﺤﻆ ﺗﻐﻴﺮ ﻓﻰ ﻭﺟﻬﻰ ﻭ ﻫﻰ‬ ‫ﺍﻳﻀﺎ ﺗﺴﺪﺩ ﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺗﺤﻤﻞ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﺗﺤﺬﻳﺮﻳﺔ ﺍﻻ ﺍﺳﺘﻤﺮ ﺍﻛﺜﺮ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻓﻀﻠﺖ ﺍﻥ‬ ‫ﺍﺧﻠﻒ ﺗﻮﻗﻌﺎﺕ ﺍﻻﺛﻨﻴﻦ ﻟﻠﻤﺮﺓ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﻨﺴﺤﺐ ﻓﻰ ﻳﺄﺱ ﻛﺎﻣﻞ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺨﻴﺒﺔ‬ ‫ﺃﻣﻞ‪:‬‬ ‫‪120‬‬ .‫ ﺁﻩ ﻓﻌﻼ‬‫ ﺍﻳﻮﻩ‬‫ ﻭ ﻣﺎﻟﻚ ﺑﺘﻘﻮﻟﻴﻬﺎ ﻛﺪﻩ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﺍﻧﻪ ﻣﺸﻮﺍﺭ ﻋﺰﻯ ﻳﻌﻨﻰ ﻣﺶ ﻛﺘﺐ ﻛﺘﺎﺏ‪ ،‬ﺍﻯ ﻭﺍﺣﺪﺓ‬‫ﻣﻜﺎﻧﻚ ﺍﻟﻤﻔﺮﻭﺽ ﺗﻜﻮﻥ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻮﻗﻊ ﻣﻨﻰ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻊ ﻭ ﺍﺑﺪﺍء ﺍﻟﻨﺪﻡ ﺍﻭ ﻇﻬﻮﺭ ﺍﻯ ﺁﻳﻪ ﻟﻠﺤﺮﺝ‪ ،‬ﻫﻰ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻻﻥ ﺍﻗﻮﻝ ﻟﻪ‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺍﻧﺖ ﺷﺎﻳﻒ ﺍﻥ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﻔﺮﺡ‬‫ﻳﺴﻜﺖ‪ ،‬ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ ﻓﻰ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﺍﻛﺜﺮ‪ ،‬ﻳﻌﻴﺪ ﺣﺴﺎﺑﺎﺗﻪ‪ ،‬ﻳﻔﻜﺮ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﺛﻢ ﻳﻨﺪﻓﻊ ﻗﻠﻴﻼ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻣﺎﻡ‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﻭ ﺍﻳﻪ ﺑﻘﻰ ﺍﻟﻠﻰ ﻳﺨﻠﻴﻪ ﺣﺎﺟﺔ ﻣﺘﻔﺮﺣﺶ ﺍﺳﺎﺳﺎ‬‫ﺍﻣﻰ ﺗﺪﺧﻞ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻮﻗﻴﺖ ﺍﻟﻐﻴﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻃﻼﻕ ﻟﺘﻔﺴﺪ ﺧﻄﺘﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺑﺪﺃﺕ ﺃﺣﻜﻢ‬ ‫ﺧﻴﻮﻃﻬﺎ ﺟﻴﺪﺍ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﺳﻤﻴﻬﺎ ﻋﺒﺜﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﻭ ﺍﻗﺮﺏ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﺗﻜﻮﻥ ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ ﻟﺘﻠﻄﻴﻒ‬ ‫ﺍﻟﺠﻮ‪ ،‬ﻓﻬﻰ ﺗﻜﺎﺩ ﺗﺸﻌﺮ ﺍﻭ ﺗﺴﻤﻊ ﻣﺎ ﺍﻗﻮﻝ‪ ،‬ﺩﺧﻮﻟﻬﺎ ﻳﺄﺗﻰ ﻓﻰ ﺻﺎﻟﺤﻪ ﻭ ﻳﺴﻘﻂ ﻛﻞ‬ ‫ﺣﺴﺎﺑﺎﺗﻰ ﻭ ﺗﺤﺮﻛﺎﺗﻰ ﻟﻠﻬﺠﻮﻡ ﻋﻠﻴﻪ‪.

‬‬ ‫ﻧﻌﻢ ﻫﻰ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ‪..‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻭ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﻣﺨﻠﻴﻚ ﻣﺘﺄﻛﺪ ﻗﻮﻯ ﺍﻥ ﻛﺘﺐ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ ﻣﻤﻜﻦ ﻳﻜﻮﻥ ﺑﻌﺪ ﺍﺳﺒﻮﻉ‬ ‫ﻧﻌﻢ‬ ‫ﺍﻧﺖ ﺳﻤﻌﺘﻨﻰ‬ ‫ﻟﻴﻪ ﺑﻘﻰ ﺍﻥ ﺷﺎء ﺍﷲ‪ ،‬ﺍﻧﺖ ﺷﻮﻓﺘﻰ ﺣﺪ ﺗﺎﻧﻰ‬ ‫ﺍﺣﺘﺮﻡ ﻧﻔﺴﻚ‬ ‫ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ ﻣﺒﻬﻮﺗﺎ‪ ،‬ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻫﺬﺍ ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﻤﻨﺎﻩ‪ ،‬ﺍﻥ ﻳﺘﺮﺍﺟﻊ ﻣﺒﻬﻮﺗﺎ‪ ،‬ﺑﻞ ﻳﺎ ﺣﺒﺬﺍ ﻟﻮ ﻛﺎﻥ‬ ‫ﻣﺼﻌﻮﻗﺎ‪ ،‬ﻛﺎﻥ ﺍﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﺳﻴﻜﻮﻥ ﺍﻓﻀﻞ ﻭ ﺍﺣﺐ ﺍﻟﻰ ﻗﻠﺒﻰ ﻭ ﻳﺮﺩ ﻟﻰ ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﻛﺮﺍﻣﺘﻰ‪.‫ ﻃﻴﺐ ﺍﺳﻴﺒﻜﻢ ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺣﺘﻜﻢ‬‫ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ ﻳﺎ ﺍﻣﻰ‪ ،‬ﺍﺣﺒﻚ ﻛﺜﻴﺮﺍ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻟﻌﻄﻒ ﻭ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﺍﻻﻣﻮﻣﺔ ﻫﻰ ﺍﻻﻥ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﻛﺎﻣﻞ ﻓﻰ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻪ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﺷﻮﻓﺘﻰ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻣﺎﻣﺘﻚ ﻻﺣﻈﺖ ﺍﻧﻚ ﻗﺎﻟﺒﺔ ﻭﺷﻚ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻣﺶ ﻓﺎﻫﻢ ﻟﻴﻪ ﺍﻟﻨﻜﺪ ﺩﻩ ﻭ‬‫ﻛﺘﺐ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ ﺑﻌﺪ ﺍﺳﺒﻮﻉ‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻟﻔﺮﺻﺔ‪..‬‬‫ﻳﻘﺎﻃﻌﻨﻰ ﻭ ﻫﻮ ﻳﺮﻓﻊ ﻳﺪﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻗﺎﺋﻼ ﻓﻰ ﺍﺳﺘﺨﻔﺎﻑ‪:‬‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﺑﺲ ﺑﺲ ﺑﺲ‬‫ﺳﺨﺮﻳﺘﻪ ﺍﻟﺴﺨﻴﻔﺔ ﺗﺠﻌﻠﻨﻰ ﺍﻓﻘﺪ ﺍﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻰ ﺍﻻﻣﻮﺭ ﻭ ﺍﻏﺘﺎﻅ ﺑﺸﺪﺓ‪ ،‬ﺑﺪﺍﺕ ﺍﻓﻘﺪ ﺍﻟﺨﻴﻮﻁ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺟﻤﻌﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻳﺪﻯ‪ ،‬ﻫﺘﻔﺖ ﺑﻪ‪:‬‬ ‫ ﻫﻮ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺲ ﺑﺲ ﺩﻯ‬‫ ﺍﻟﻠﻰ ﺍﻧﺖ ﺑﺘﻘﻮﻟﻴﻪ‬‫ ﻫﻮ ﻣﺶ ﺻﺢ ﻭ ﻻ ﺍﻧﺎ ﻇﺎﻟﻤﺔ ﺣﻀﺮﺗﻚ ﺍﻟﻌﻔﻮ‬‫‪121‬‬ .‬‬ ‫ ﻃﻴﺐ ﺃﻧﺎ ﺍﺳﻒ‪ ،‬ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻳﻪ ﺍﻟﺴﺒﺐ؟‬‫ ﺍﻟﺴﺒﺐ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﺭﻓﻪ ﻛﻮﻳﺲ ﻗﻮﻯ ﻭ ﻻ ﺗﺤﺐ ﺍﻋﺪ ﻟﻴﻚ ﻛﺎﻡ ﻣﺮﺓ ‪.....

..‬‬ ‫‪122‬‬ ..‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻯ ﺷﺎﺏ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﻣﺘﻘﻮﻟﺶ ﺑﺲ ﺍﻯ ﺷﺎﺏ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﻃﻴﺐ ﺍﻧﺎ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﺖ ﻛﺪﻩ؟‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﺍﺣﻨﺎ ﺑﻘﺎﻟﻨﺎ ﺳﻨﺔ ﻣﺨﻄﻮﺑﻴﻦ ﻭ ﻣﻔﺘﻜﺮﺗﻴﺶ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ ﺑﺲ ﺍﻻ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﻟﻴﻪ ﻣﺘﻘﻮﻟﺶ؟‪ ،‬ﺣﺎﻭﻟﺖ ﺍﺻﺒﺮ ﻋﻠﻴﻚ ﺑﺲ ﻟﻼﺳﻒ ﻣﻔﻴﺶ ﻓﺎﻳﺪﺓ‬ ‫ﺑﻄﻠﻰ ﺟﻨﺎﻥ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﺍﻋﻘﻠﻰ‪ ،‬ﺍﺣﻨﺎ ﺑﻨﺤﺐ ﺑﻌﺾ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻛﻮﻥ ﺑﺤﺒﻚ ﺑﺲ ﻣﻘﺪﺭﺵ ﺍﻋﻴﺶ ﻣﻊ ﻭﺍﺣﺪ ﻋﻠﻰ ﺍﺳﺘﻌﺪﺍﺩ ﺍﻧﻪ ﻳﺨﻮﻧﻰ ﻛﻞ‬ ‫ﻳﻮﻡ ﻭ ﻛﻞ ﻳﻮﻡ ﻳﺨﺮﺝ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻭ ﻳﺘﺼﻞ ﻳﻘﻮﻟﻰ ﺍﻧﻪ ﺣﻴﺘﺄﺧﺮ ﺍﺑﻘﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻪ‬ ‫ﻣﺮﺍﻓﻖ ﻟﻰ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻣﻦ ﺍﻳﺎﻫﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﺑﺤﺒﻚ ﻳﺒﻘﻰ ﻃﺰ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺐ ﺩﻩ‪ ،‬ﺍﻟﻠﻰ‬ ‫ﺯﻳﻚ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻳﺤﺐ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻻﻥ ﺳﺖ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻜﻔﻴﻪ ﻭ ﻻ ﺗﺮﺿﻴﻪ ﻭ ﻻ‬ ‫ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﻮ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ ﺍﻟﺘﺼﺮﻳﺢ ﺍﻻﺧﻴﺮ ﺍﻭ ﺍﻻﻧﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ‪ ،‬ﺭﺑﻤﺎ ﺳﻴﺄﺗﻰ ﺑﻨﺘﺎﺋﺞ‬ ‫ﺍﻳﺠﺎﺑﻴﺔ ﺍﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺲ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﻫﻮ ﺳﻼﺡ ﺫﻭ ﺣﺪﻳﻦ ﻓﻰ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺘﻮﻗﻴﺖ ﺑﺎﻟﺬﺍﺕ‪ ،‬ﻭ ﻻ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﺍﺣﺎﻟﺘﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻯ ﺣﺘﻤﺎﻝ ﺛﺎﻟﺚ‪.‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﺖ ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ؟‬‫ﻫﻞ ﻧﺒﺮﺍﺕ ﺻﻮﺗﻪ ﺍﻟﻬﺎﺩﺋﺔ؟‪ ،‬ﻋﻼﻣﺔ ﻟﻠﻴﺄﺱ ﺍﻡ ﻣﺆﺷﺮ ﻣﺤﺘﻤﻞ ﻻﻧﻪ ﻗﺮﺭ ﺍﻟﺘﺨﻠﻰ ﻭ‬ ‫ﺍﻻﻧﺴﺤﺎﺏ‪ ،‬ﺍﻋﺮﻑ ﺍﻥ ﻗﻠﺒﻰ ﻳﺪﻕ ﺑﻌﻨﻒ ﻟﻬﺬﺍ ﺍﻻﺣﺘﻤﺎﻝ ﺍﻻﺧﻴﺮ‪ ،‬ﻭ ﺍﺟﺎﺑﺘﻰ ﺳﺘﺤﺪﺩ‬ ‫ﻭﺍﺣﺪ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﻴﺎﺭﻳﻦ‪ ،‬ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻳﻀﺎ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﺧﻴﺎﺭﻳﻦ ﺍﻣﺎ ﺍﻥ ﺍﻧﺴﺤﺐ ﺍﻻﻥ ﻭ ﺍﺑﻜﻰ ﻓﺒﺬﻟﻚ‬ ‫ﺍﻋﻄﻴﻪ ﻋﻼﻣﺔ ﻧﺼﺮ ﻣﺆﻛﺪﺓ ﻭ ﺍﺳﺘﺴﻼﻡ ﻣﺬﻝ ﻭ ﺷﺮﻋﻴﺔ ﻟﺨﻴﺎﻧﺎﺕ ﻗﺎﺩﻣﺔ ﻛﺜﻴﺮﺓ ﺍﻭ ﺍﺛﺒﺖ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻔﻰ ﻭ ﺑﺬﻟﻚ ﺍﻛﻮﻥ ﻭﺿﻌﺖ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺍﻟﻴﻤﺔ ﻟﻘﻠﺒﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺨﻔﻖ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﻭ ﻻ‬ ‫ﺍﻋﻠﻢ ﺍﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺧﻔﻘﺎﻥ ﻗﻠﺒﻰ ﻻﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﻣﻴﺰﺓ ﺍﻡ ﻋﻴﺐ ﺧﻄﻴﺮ ﺍﻻﻥ؟!‬ ‫ ﺍﻭﻋﻰ ﺗﻔﺘﻜﺮ ﻻﻥ ﻣﺎﻣﺎ ﺳﺎﻛﺘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻓﻌﺎﻟﻚ ﺩﻯ ﻭ ﻣﻤﺸﻴﺔ ﺣﺎﻟﻬﺎ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻧﺎ ﻛﻤﺎﻥ‬‫ﺑﺎﻟﻀﺮﻭﺭﺓ ﺣﻜﻮﻥ ﺯﻳﻬﺎ ﻭ ﺣﻤﺸﻰ ﺣﺎﻟﻰ ﻭ ﺍﻧﻰ ﺣﻘﺒﻞ ﺑﻮﺿﻌﻚ ﺩﻩ ﺍﻭ ﺍﻧﻚ ﻋﺮﻳﺲ‬ ‫ﻟﻘﻄﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻴﺎ ﻓﺎﺗﺤﻤﻞ ﻋﺸﺎﻥ ﻣﻔﻴﺶ ﻋﺮﺳﺎﻥ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ ﻭ ﺍﻟﻌﻨﻮﺳﺔ ﺍﺭﺗﻔﻌﺖ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﺪ ﻭ ﺍﻧﻚ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻜﻮﻥ ﺁﺧﺮ ﺍﻣﻞ ﻟﻴﺎ‪.

.‬‬ ‫ ﺍﻳﻮﻩ ﺩﻩ ﺁﺧﺮ ﻛﻼﻡ ﻟﻴﺎ‬‫ﻫﺰ ﺭﺃﺳﻪ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﺸﺎﻯ‪ ،‬ﺑﻮﻗﺎﺣﺔ ﻟﻢ ﺍﻛﻦ ﺍﺗﻮﻗﻌﻬﺎ ﺗﻨﺎﻭﻝ ﺍﺣﺪﻯ ﻗﻄﻊ‬ ‫ﺍﻟﺒﺴﺒﻮﺳﺔ ﻭ ﺃﻛﻠﻬﺎ ﺛﻢ ﺭﻓﻊ ﺣﺎﺟﺒﻴﻪ ﻣﻌﺮﺑﺎ ﻋﻦ ﺍﻋﺠﺎﺑﻪ ﺑﻤﻬﺎﺭﺓ ﺃﻣﻰ ﻓﻰ ﺻﻨﻊ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻮﻳﺎﺕ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻧﻈﺮ ﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﻣﺘﺤﺪﻳﺔ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﺣﺴﻴﺒﻚ ﺗﻔﻜﺮﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ ﻛﻮﻳﺲ ﻗﻮﻯ ﻭ ﺗﻮﺯﻧﻴﻪ ﻓﻰ ﺩﻣﺎﻏﻚ ﺗﺎﻧﻰ ﻋﺸﺎﻥ‬‫ﻣﺶ ﻋﺎﻳﺰﻳﻦ ﻧﺎﺧﺪ ﻗﺮﺍﺭ ﻭ ﻧﻨﺪﻡ ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬ ‫‪123‬‬ ..‫ﺍﺻﻤﺖ ﻗﻠﻴﻼ ﻻﻥ ﺧﻔﻘﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ ﻓﻰ ﺍﺫﻧﻰ ﺣﺘﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﻃﻐﺖ ﻓﻰ‬ ‫ﺻﺨﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺻﻮﺗﻰ ﻓﻠﻢ ﺍﻋﺪ ﺍﺳﻤﻌﻪ‪ ،‬ﺍﺣﺎﻭﻝ ﻭ ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﺍﻥ ﺍﻧﻈﻢ ﺧﻔﻘﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺘﺴﺎﺭﻉ ﺑﺠﻨﻮﻥ‪..‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻓﻬﻢ ﻣﻦ ﻛﺪﻩ ﺍﻥ ﺩﻩ ﺁﺧﺮ ﻛﻼﻡ ﻋﻨﺪﻙ‬‫ﻫﻞ ﺃﻗﻮﻝ ﻟﻪ ﻻ؟!‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﻧﺪﻓﻊ ﻛﻔﺘﺎﺓ ﺣﻤﻘﺎء ﻭ ﺍﺗﻮﺳﻞ ﺍﻟﻴﻪ ﺍﻥ ﻳﺨﻠﺺ ﻟﻰ ﻭ ﺍﻥ ﻳﻜﻮﻥ‬ ‫ﻟﻰ ﺍﻧﺎ ﻭﺣﺪﻯ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻫﻞ ﺍﺣﻠﻢ ﺑﺎﻥ ﻳﺘﻨﺎﺯﻝ ﻭ ﻳﻘﺒﻞ ﺑﺘﻮﺑﺔ ﻧﺼﻮﺣﺔ‪ ،‬ﻫﻞ ﺳﺄﻛﺘﻔﻰ ﺑﻄﻤﺌﻨﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻳﺪﻩ ﺍﻟﻘﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻭ ﺍﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺟﻠﻴﺔ ﺗﻈﻠﻞ ﺷﻔﺘﻴﻪ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ ﺑﻬﺪﻭءﻩ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻞ‪ :‬ﺇﻧﻰ ﻟﻦ ﺃﺧﻮﻧﻚ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﻴﻮﻡ ﻭ ﺳﺄﺧﻠﺺ ﻟﻚ ﺃﻧﺖ ﻓﻘﻂ‪..‬‬ ‫ﻓﻰ ﺫﻫﻮﻝ‪.‬‬ ‫ ﻟﻮ ﺣﺘﻰ ﺍﻧﺖ ﺁﺧﺮ ﺍﻣﻞ ﻟﻴﺎ ﻳﺒﻘﻰ ﺧﺴﺎﺭﺓ ﺍﻧﻰ ﺍﺧﺴﺮﻙ ﺍﻗﻞ ﺑﻜﺘﻴﺮ ﻣﻦ ﺧﺴﺎﺭﺓ ﺍﻧﻰ‬‫ﺍﻓﻀﻞ ﻣﻌﺎﻙ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻧﻚ ﺑﺘﺨﻮﻧﻰ ﻛﻞ ﻳﻮﻡ‪.‬‬ ‫ﻭﻗﻒ ﻓﻰ ﺍﻋﺘﺪﺍﺩ ﻭ ﻛﺒﺮﻳﺎء ﻏﺮﻳﺐ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻘﻮﻝ ﻣﺤﺬﺭﺍ‪:‬‬ ‫ ﻓﻜﺮﻯ ﻛﻮﻳﺲ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﻋﺸﺎﻥ ﻣﺤﺪﺵ ﻓﻴﻨﺎ ﻳﻨﺪﻡ‬‫ﻟﻬﺠﺘﻪ ﺗﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺮﻗﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﺤﺰﻡ ﻓﻰ ﺁﻥ ﻭﺍﺣﺪ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻣﺘﻤﺴﻚ ﺑﻴﻚ ﻭ ﻣﺶ ﺣﻼﻗﻰ ﺍﺣﺴﻦ ﻣﻨﻚ‬‫ﺑﺪﺍ ﻭ ﻛﺄﻧﻪ ﺳﻴﺘﺤﺮﻙ‪ ،‬ﻟﻴﺘﺮﻛﻨﻰ ﻓﻰ ﺻﺪﻣﺔ‪..

‬‬ ‫ ﻃﺒﻌﺎ ﺣﺘﻼﻗﻰ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﺯﻯ ﻓﻴﻦ ﺗﺎﺧﺪ ﻣﻨﻚ ﺟﺎﻛﺖ ﺍﻟﺒﺪﻟﺔ ﻭ ﺗﺸﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺭﻳﺤﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‬‫ﻭ ﺭﻏﻢ ﻛﺪﻩ ﺗﺒﺘﺴﻢ ﻓﻰ ﻭﺷﻚ ﻭ ﺗﺠﺮﻯ ﺗﺤﻀﺮ ﻟﻚ ﺍﻟﻌﺸﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﻛﺎﻥ ﻣﺨﻴﻔﺎ ﺑﺪﺭﺟﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻰ ﻭﺻﻔﻬﺎ‪ ،‬ﺍﺳﻤﻊ ﺟﻠﻴﺎ ﻓﻰ ﺍﺫﻧﻰ ﺻﻮﺕ‬ ‫ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ ﻗﻮﻱ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪ ،‬ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺕ ﺍﻧﻔﺎﺳﻰ‪ ،‬ﺑﻞ ﺍﺳﻤﻊ ﺻﻮﺕ ﺍﻧﻔﺎﺳﻪ ﻫﻮ ﺷﺨﺼﻴﺎ‬ ‫ﻭ ﻗﺪ ﺑﺪﺃﺕ ﺗﻀﻄﺮﺏ‪ ،‬ﻳﺤﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﻳﺴﺘﻘﺮ ﻋﻠﻰ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻟﻴﻘﻮﻟﻬﺎ ﻟﻰ‪ ،‬ﻭ ﻓﻰ ﻧﻔﺲ‬ ‫ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻳﺠﺎﻫﺪ ﻟﻴﺘﺮﻳﺚ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻨﻄﻖ ﺑﻜﻠﻤﺔ ﻗﺪ ﻳﻨﺪﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛﻼﻧﺎ‪ ،‬ﻳﻔﺘﺢ ﺷﻔﺘﻴﻪ ﻟﻴﺘﻜﻠﻢ ﺛﻢ‬ ‫ﻳﻄﺒﻘﻬﻤﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﻳﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻋﻴﻨﻰ‪ ،‬ﻛﺄﻧﻪ ﻳﻨﻔﺬ ﺍﻟﻰ ﺩﺍﺧﻠﻰ‪ ،‬ﻳﻌﺮﻳﻨﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻈﺎﻫﺮﻯ ﺍﻟﺒﺎﺩﻯ ﻋﻠﻰ ﻭﺟﻬﻰ ﻟﻴﺮﻯ ﻓﺰﻉ ﻭ ﺧﻮﻑ ﻛﺒﻴﺮﺍﻥ‪ ،‬ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺎﻥ ﻛﻞ ﺟﺰء ﻓﻰ‬ ‫ﺟﺴﺪﻯ ﻳﺮﺗﻌﺶ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺮﻗﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﻳﻈﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻄﺢ‪.‬‬ ‫ﺍﺭﻳﺪ ﺍﻥ ﺍﺳﻤﻊ ﻛﻠﻤﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ " ﻧﻌﻢ" ﺍﻭ " ﻻ" ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺍﺣﺐ ﺍﻟﻨﻬﺎﻳﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ‪،‬‬ ‫ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻨﺪ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ ﻭ ﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﺍﻣﻰ ﺑﻐﻀﺐ‪ ،‬ﺃﻣﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻘﻒ‬ ‫‪124‬‬ ..‫ﺳﻴﺘﺮﻛﻨﻰ ﻭ ﺭﺃﺳﻰ ﻳﻜﺎﺩ ﻳﻨﻔﺠﺮ ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻟﻔﺘﻪ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻳﻮ ﺍﻟﺮﻗﻴﻖ ﺍﻟﺬﻯ ﺻﻐﺘﻪ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ‬ ‫ﻋﻦ ﺗﻮﺑﺔ ﺭﻭﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﺭﻭﺩ ﻭ ﺍﻻﺯﻫﺎﺭ‪ ،‬ﺍﻻﻥ ﻇﻼﻡ ﻭ ﺻﺮﺍﺥ‬ ‫ﻣﺰﻋﺞ ﻭ ﺳﻤﺎء ﻣﺨﻨﻮﻗﺔ ﺑﺎﻟﻐﻴﻮﻡ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻟﻦ ﺍﺳﻜﺖ ‪..‬‬‫ﻻ ﺍﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬ﻳﻨﺴﺤﺐ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ‪ ،‬ﺻﻤﺖ ﺍﻻﻓﻼﻡ ﺍﻟﺴﺨﻴﻒ‪ ،‬ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻨﺴﺤﺐ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺒﻄﻞ‬ ‫ﻏﻴﺮ ﻣﻮﺩﻉ ﻭ ﻻ ﻳﺤﻤﻞ ﺍﻯ ﻭﻋﺪ ﺑﺘﺠﺪﺩ ﺍﻟﻠﻘﺎء‪ ،‬ﻭ ﻻ ﺍﻳﻀﺎ ﻳﻌﻠﻨﻬﺎ ﺻﺮﺍﺣﺔ ﺍﻧﻪ ﺍﻟﻔﺮﺍﻕ‪،‬‬ ‫ﻟﺘﻜﻮﻥ ﻫﺬﻩ ﻫﻰ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻢ ﺍﻟﺴﺨﻴﻒ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﺘﻮﻗﻊ ﻟﻪ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻭ ﻟﻜﻨﻚ ﺗﺠﺪﻫﺎ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺍﻻﺣﺘﻤﺎﻻﺕ‪ ،‬ﻟﻴﺪﻭﺭ ﻓﻰ ﺩﺍﺧﻠﻰ ﺻﺮﺍﻉ ﻓﻈﻴﻊ ﻳﻐﺰﻝ ﺧﻴﻮﻃﻪ ﺑﺼﺒﺮ ﺷﺪﻳﺪ‬ ‫ﺍﻻﻧﺘﻈﺎﺭ‪.‬‬ ‫ ﻓﻌﻼ ﻣﺶ ﺣﺘﻼﻗﻰ ﺍﺣﺴﻦ ﻣﻨﻰ ﺗﺴﺘﺤﻤﻞ ﺧﻴﺎﻧﺎﺗﻚ‬‫ﺗﻮﻗﻒ ﻭ ﻗﺪ ﺷﺮﻉ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺤﺮﻙ ﻳﺘﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﻓﻰ ﺻﻤﺖ ﺛﻢ ﻗﺎﻝ ﺑﻬﺪﻭء ﻣﺨﻴﻒ‪:‬‬ ‫ ﻗﻮﻟﺘﻰ ﺍﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪..‬‬ ‫ ﻣﻊ ﺍﻟﺴﻼﻣﺔ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪..‬‬‫ﻛﺄﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ ﺍﻥ ﻳﻘﻮﻝ‪ " :‬ﺭﺍﺟﻌﻰ ﻧﻔﺴﻚ ﺟﻴﺪﺍ‪ ،‬ﻫﻞ ﺗﻘﺼﺪﻳﻦ ﺣﻘﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮﻟﻴﻨﻪ؟"‪ ،‬ﻻ ﻳﻮﺟﺪ‬ ‫ﻭﻗﺖ ﻟﻨﻌﻢ ﺍﻭ ﻻ ‪....

.‬‬ ‫ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺭﻳﺪﻩ ﺑﺸﺪﺓ ﻭ ﺍﻓﺘﻘﺪﻩ‪..‬‬ ‫ﺗﺤﺘﻀﻨﻰ‪..‬‬ ‫ﺗﻀﻊ ﺭﺃﺳﻰ ﻋﻠﻰ ﺻﺪﺭﻫﺎ ﺍﻟﺤﺎﻧﻰ ﻭ ﺗﺮﺑﻂ ﺑﻴﺪﻫﺎ ﺍﻟﻄﻴﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺳﻰ ﻭ ﺗﺒﻜﻰ ﻣﻌﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻀﻢ ﺍﺧﺘﻰ ﺍﻟﻴﻨﺎ ﻭ ﺗﺤﺘﻀﻨﺎ ﻣﻌﺎ ﻭ ﺗﺒﻜﻰ ‪ ،‬ﺑﻜﺎء ﻧﺴﺎﺋﻰ ﺟﻤﻴﻞ‪ ،‬ﺑﻜﺎء ﻧﺴﺎﺋﻰ ﻳﺤﻤﻞ‬ ‫ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻮﺍﺳﺎﺓ ﻭ ﺍﻟﺤﺰﻥ ﻭ ﺍﻟﻨﺪﻡ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺐ‪...‬‬ ‫ﺃﻯ ﺣﺐ !!‬ ‫ﻣﺮﺓ ﺛﺎﻟﺜﺔ‬ ‫‪-‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻣﺎﻟﻚ ﻳﺎ ﻋﻢ ﺭﻭﺣﺖ ﻓﻴﻦ؟‬ ‫ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻪ ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺍﺳﺘﻴﻘﻆ ﻣﻦ ﺣﻠﻢ ﻓﻰ ﻣﻜﺎﻥ ﻏﺮﻳﺐ ﻭﺳﻂ ﺍﺷﺨﺎﺹ ﻻ ﺍﻋﺮﻓﻬﻢ‪،‬‬ ‫ﺻﻮﺕ ﺻﺎﺧﺐ ﻳﻀﺮﺏ ﺃﺫﻧﻰ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻴﻪ ﺑﺎﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﺍﺳﺘﻌﻴﺪ‬ ‫ﻭﻋﻰ ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺍﺳﺘﻴﻘﻆ ﺑﺎﻟﺘﺪﺭﻳﺞ ﻣﻦ ﺣﻠﻢ ﻣﺰﻋﺞ‪....‫ﺻﺎﻣﺘﺔ ﻭ ﺍﻟﺪﻣﻮﻉ ﻣﺤﺒﻮﺳﺔ ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻳﻐﻠﻖ ﺧﻠﻔﻪ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺑﻬﺪﻭء ﻭ ﻟﻜﻦ ﺻﺪﺍﻫﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ ﻛﺄﻧﻪ ﺍﻧﻔﺠﺎﺭ ﻣﺪﻭﻯ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﺘﺠﻪ ﻧﺤﻮﻯ‪ ،‬ﺍﺗﻮﻗﻊ ﻣﻨﻬﺎ ﺍﻟﻠﻮﻡ ﻭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﺎﺏ‪ ،‬ﺍﺧﺘﻰ ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﺏ ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ‪ ،‬ﺍﻣﻰ ﺗﻘﻒ ﺍﻣﺎﻣﻰ ﻭ ﻗﺪ ﺍﻓﻠﺘﺖ ﻛﻞ ﺩﻣﻮﻋﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﻻ ﺍﺭﻯ ﺷﻴﺌﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﻣﺸﻮﺵ ﺿﺒﺎﺑﻰ ﺟﺪﺍ ﻻﻥ ﺩﻣﻮﻋﻰ ﺗﻨﻬﻤﺮ ﺑﻜﺜﺮﺓ ﻟﻢ‬ ‫ﺍﻛﻦ ﺍﺗﻮﻗﻌﻬﺎ ﻭ ﺍﻣﻰ ‪.‬‬ ‫ﻻ ﻣﻔﻴﺶ‬ ‫ﻣﻔﻴﺶ‪ ،‬ﺩﻩ ﺍﻧﺖ ﺭﺍﻳﺢ ﺍﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ﺑﻘﻮﻟﻚ ﻣﻔﻴﺶ‬ ‫ﺿﺮﺑﺔ ﻣﺎﺯﺣﺔ ﻣﻦ ﻳﺪ ﻋﻠﻰ ﻓﺨﺬﻯ‪ ،‬ﺍﺩﻳﺮ ﺭﺃﺳﻰ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺍﺳﺘﺤﻀﺮ‬ ‫ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺍﻟﻤﺸﻬﺪ ﺑﺒﻂء ﻏﺮﻳﺐ‪ ،‬ﺍﺟﺰﺍء ﻣﻦ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺗﻌﻴﺪ ﻣﻼء ﻓﺮﺍﻏﺎﺕ ﺍﻻﺣﺠﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺼﻮﺕ ﻣﺎﺋﻊ‪:‬‬ ‫ ﺍﻳﻪ ﺳﺎﻛﺖ ﻳﻌﻨﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‪ ،‬ﻣﺶ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺩ ﻭ ﻻ ﺍﻳﻪ؟‬‫‪125‬‬ ...

.‬‬ ‫ﺍﺷﻌﺮ ﺍﻧﻨﻰ ﺳﺎﺗﻘﻴﺄ!!‬ ‫ﻏﺮﻳﺐ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ‪ ،‬ﻣﻊ ﺍﻧﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﺗﻮﺟﺪ ﺍﻯ ﺭﺍﺋﺤﺔ ﻋﻄﻨﺔ‪ ،‬ﺍﻧﻬﺾ ﻭﺍﻗﻔﺎ‬ ‫ﻣﺮﺓ ﻭﺍﺣﺪﺓ‪ ،‬ﺗﻘﺘﺮﺏ ﻣﻨﻰ ﻣﺘﺼﻮﺭﺓ ﺍﻧﻨﻰ ﺳﺎﺷﺎﺭﻛﻬﺎ ﺍﻟﺮﻗﺺ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺩﻳﺮ ﺭﺍﺳﻰ ﻟﻬﻤﺎ‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﺭﺍﻳﺢ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ‬‫ﺍﺗﺨﻠﺺ ﺑﺮﻓﻖ ﻣﻦ ﻳﺪﻳﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻌﻠﻘﺖ ﺑﺬﺭﺍﻋﻲ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ‪ ،‬ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﺷﺎﻫﺪ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺰﺟﺎﺟﻰ ﻟﻠﻜﺎﻓﻴﻪ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﺜﻨﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻳﻘﺎﻉ ﺍﻟﻄﺒﻞ‪ ،‬ﺍﺗﺠﺎﻭﺯ‬ ‫ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﻣﺎﺕ‪ ،‬ﻳﺨﺮﺝ ﺷﺎﺏ‪ ،‬ﺃﺩﺧﻞ ﻭ ﺍﻛﺘﺎﻓﻨﺎ ﺗﺤﺘﻚ ﺑﺒﻌﻀﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺾ ﻋﻨﺪ ﻣﺪﺧﻞ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﺁﺓ ﺍﻟﻮﺣﻴﺪﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﺍﻟﻰ ﻭﺟﻬﻰ‬ ‫ﺍﻟﺬﻯ ﺑﺪﺍ ﺷﺎﺣﺒﺎ ﻭ ﻣﺮﻫﻘﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ‪ ،‬ﺍﻓﺘﺢ ﺍﻟﺼﻨﺒﻮﺭ ﻭ ﻗﺪ ﺿﻤﻴﺖ ﻛﻔﻰ ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ ﻣﻴﺎﻩ‬ ‫‪126‬‬ ....‬‬ ‫ﻻ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺪﻭﺍﺭ ﻓﻰ ﺭﺃﺳﻰ ﺍﻭ ﺿﻴﻖ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻨﻔﺲ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺮﺍﺋﺤﺔ ﻋﻄﻨﺔ ﺗﺘﺴﻠﻞ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﺍﻧﻔﻰ ‪.‫ﺍﺻﻤﺖ‪ ،‬ﺍﺟﻮﻝ ﺑﺒﺼﺮﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ‪ ،‬ﺍﻟﺤﻮﺍﺋﻂ ﻣﻐﻄﺎﺓ ﺑﺎﻟﻠﻮﻥ ﺍﻻﺣﻤﺮ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﺷﻌﺔ ﺍﻟﻠﻴﺰﺭ ﺍﻟﻤﻠﻮﻧﺔ ﺗﻨﺘﺸﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﺿﺮﺑﺘﻨﻰ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻋﻠﻰ ﻓﺨﺬﻯ‬ ‫ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ‪:‬‬ ‫ ﻻ ‪ ،‬ﺩﻩ ﺍﻧﺖ ﺭﺍﻳﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺧﺮ‬‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺎﻥ ﻋﻦ ﻳﺴﺎﺭﻯ ﻳﻀﺤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻬﻤﺎ ﻭ ﻗﺪ ﺍﺷﻌﻞ ﺍﺣﺪﻫﻤﺎ ﺳﻴﺠﺎﺭﺗﻪ ﻭ ﺍﻻﺧﺮ‬ ‫ﻳﺘﻨﺎﻭﻝ ﺭﺷﻔﺔ ﻣﻦ ﺯﺟﺎﺟﺔ ﺍﻟﺒﻴﺮﻝ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺔ ﺍﻣﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻭﻗﻔﺖ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺮﺍﻓﻘﻨﺎ ﻭ ﻫﻰ‬ ‫ﺗﻨﻈﺮ ﻧﻈﺮﺓ ﺧﺎﺻﺔ ﻧﺤﻮ ﻣﺸﻐﻞ ﺍﻟﺪﻯ ﺟﻰ‪ ،‬ﻓﺎﻧﺘﻘﻞ ﺍﻟﻰ ﺍﻏﻨﻴﻪ ﺷﻌﺒﻴﺔ ﺭﺍﻗﺼﺔ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻬﺖ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻟﺘﺮﻗﺺ‪ ،‬ﺗﺮﻗﺺ ﺑﻤﺠﻮﻥ ﺷﺪﻳﺪ‪ ،‬ﺗﺒﺮﺯ ﻛﻞ ﻣﻔﺎﺗﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺒﺪﻭ ﻣﺜﻴﺮﺓ‬ ‫ﺟﺪﺍ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﺒﻀﻰ ﺍﻟﻀﻴﻖ ﺟﺪﺍ ﻭ ﺍﻟﺒﻨﻄﻠﻮﻥ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﻈﻬﺮ ﻛﻞ ﺗﻔﺼﻴﻼﺕ‬ ‫ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺍﻟﺮﺍﺋﻊ‪ ،‬ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺎﻥ ﺑﺠﻮﺍﺭﻯ ﻳﺼﻔﻘﺎ ﻭ ﺍﻟﺠﺎﻟﺲ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﺑﺠﻮﺍﺭﻯ ﻳﻀﺮﺑﻨﻰ ﺑﻜﺘﻔﻪ‬ ‫ﻓﻰ ﻛﺘﻔﻰ ﻻﺷﺎﺭﻛﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﺮﺡ‪ ،‬ﺗﻄﻠﻖ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮﺍﺕ ﺍﻟﻤﻮﺣﻴﺔ ﺑﻌﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺪﻭﺭ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﺣﻮﻝ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻨﺜﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻣﺎﻡ‪ ،‬ﺗﻮﻟﻴﻨﺎ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻭ ﺗﻨﺜﻨﻰ ﻣﺮﺓ‬ ‫ﺃﺧﺮﻯ ﻟﺘﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻣﻔﺎﺗﻦ ﺃﺧﺮﻯ‪.

‬‬ ‫ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺷﺪﻳﺪﺓ ﻛﻨﺖ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺍﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻪ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻳﻤﻴﻨﺎ ﻭ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺠﻴﺐ ﻭ‬ ‫ﺑﺪﻭﻥ ﺍﻯ ﻣﻘﺪﻣﺎﺕ ﺍﺗﺬﻛﺮ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﺬﻯ ﻛﺎﻥ ﻳﻘﻒ ﺑﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺳﻮﺭ ﺍﻟﻜﻮﺭﻧﻴﺶ ﻳﻮﻡ ﺍﻥ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺗﺮﻛﺖ ﺳﻬﻴﺮ ﻋﻨﺪﻩ ﻭ ﻛﺄﻧﻰ ﺍﺗﻮﻗﻊ ﻇﻬﻮﺭﻩ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻓﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻪ ﺍﻟﻘﺪﻳﻤﺔ‬ ‫ﻟﻜﻦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﻛﻠﻬﺎ ﺗﺒﺪﻭ ﻏﺮﻳﺒﺔ‪.‬‬ ‫ﻛﺜﻴﺮﺓ ﻫﻰ ﺍﻟﻤﺮﺍﺕ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺻﻒ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺍﺳﻔﻞ ﺍﻟﺒﻨﺎﻳﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺴﻜﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺷﺎﺭﺩ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ‪ ،‬ﻣﺘﻌﺠﺒﺎ ﻣﻦ ﻗﺪﺭﺓ ﺍﻟﻌﻘﻞ ﺍﻟﺒﺸﺮﻯ ﻋﻠﻰ ﺗﺼﺮﻳﻒ ﺍﻣﻮﺭ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﺑﺪﻭﻥ‬ ‫‪127‬‬ .‫ﺑﺎﺭﺩﺓ ﺍﻗﺬﻓﻬﺎ ﻧﺤﻮ ﻭﺟﻬﻰ ﻟﻌﻠﻬﺎ ﺗﺨﺮﺟﻨﻰ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻻﻋﻴﺎء ﺍﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺗﻌﺘﺮﻳﻨﻰ‬ ‫ﺍﻻﻥ‪.‬‬ ‫ﺗﻐﺎﺩﺭﻧﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻻﻋﻴﺎء ﺍﻟﺸﺪﻳﺪﺓ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﺛﻮﺍﻥ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺗﻌﺎﻭﺩﻧﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﺏ ﻣﺮﺣﺎﺽ ﺩﺍﺧﻠﻰ ﻳﻔﺘﺢ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻰ ﻳﻐﺎﺩﺭﻩ ﺭﺟﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻦ‪ ،‬ﻋﻴﻨﻴﺎﻩ ﻣﺤﻠﻘﺘﺎﻥ‬ ‫ﺑﺎﻟﺴﻮﺍﺩ‪ ،‬ﻳﺮﺗﺪﻯ ﺟﺎﻛﺖ ﺟﻠﺪ ﺍﺳﻮﺩ ﻳﻠﻤﻊ ﺑﺸﺪﺓ‪ ،‬ﻳﺒﺘﺴﻢ ﻓﻰ ﻭﺟﻬﻰ ﻭ ﻟﻜﻨﻰ ﻻ ﺍﺑﺎﺩﻟﻪ‬ ‫ﺍﻻﺑﺘﺴﺎﻡ‪ ،‬ﻳﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻓﻰ ﻫﺪﻭء‪ ،‬ﺍﺳﺘﻨﺪ ﺑﻴﺪﻯ ﺍﻟﻰ ﺣﺎﻓﺔ ﺍﻟﺤﻮﺽ‪ ،‬ﺍﻏﻠﻖ ﻋﻴﻨﻰ ﻟﻌﻠﻰ‬ ‫ﺍﺗﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻻﻋﻴﺎء ﺍﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﻫﺬﻩ ﻭ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺃﻣﻞ‪ ،‬ﺍﻏﺎﺭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﺑﺨﻄﻮﺍﺕ‬ ‫ﺳﺮﻳﻌﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﺎﺣﺔ ﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ ﺧﺎﺭﺝ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ‪ ،‬ﻣﺎﺭﺍ ﺑﺠﺰء ﻣﺨﺼﺺ ﻟﻠﻄﻬﻰ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺮﻭﺑﺎﺕ‪ ،‬ﺍﺣﺪ ﺍﻟﺠﺮﺳﻮﻧﺎﺕ ﻳﻨﺎﺩﻯ ﻭ ﻗﺪ ﺑﺘﺮ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻊ ﺍﻟﻄﺎﻫﻰ‪:‬‬ ‫ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻦ ﻳﺎ ﺍﺳﺘﺎﺫ ﺍﻳﻤﻦ؟‬‫ ﻣﺮﻭﺡ‬‫ ﻣﻬﻮ ﺑﺪﺭﻯ‬‫ﻻ ﺍﺭﺩ ‪ ،‬ﻻ ﺍﻟﺘﻔﺖ ﻭﺭﺍﺋﻰ ﻻﺷﺎﻫﺪﻫﺎ ﻟﻠﻤﺮﺓ ﺍﻻﺧﻴﺮﺓ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺮﻗﺺ‪ ،‬ﺍﻟﺼﺨﺐ ﺍﺻﺒﺢ‬ ‫ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺍﻥ ﻳﺤﺘﻤﻞ‪ ،‬ﺍﺗﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﺍﻟﻤﺮﻛﻮﻧﺔ ﺍﻣﺎﻡ ﻣﺪﺧﻞ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ ﺍﻟﻤﻔﺘﻮﺡ‪،‬‬ ‫ﺍﺭﻛﺐ ﺳﻴﺎﺭﺗﻰ ﻭ ﺍﺩﻳﺮ ﺍﻟﻤﺤﺮﻙ‪ ،‬ﻣﻌﺪﺗﻰ ﻣﻀﻄﺮﺑﺔ ﻭ ﺷﻌﻮﺭ ﺍﻻﻋﻴﺎء ﻳﺼﺤﺒﻨﻰ ﻭ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﺍﺧﻒ ﺍﻻﻥ‪ ،‬ﺍﺗﺤﺮﻙ ﺑﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻣﻐﺎﺩﺭﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‪ ،‬ﻣﻮﺑﺎﻳﻠﻰ ﻳﺮﻥ‪ ،‬ﻳﻈﻬﺮ ﺍﺳﻢ ﺍﺣﺪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺎﻥ ﺑﺎﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎ‪ ،‬ﻻ ﺍﺭﺩ‪ ،‬ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻓﺎﺋﻘﺔ ﺍﺗﺠﺎﻭﺯ ﺻﻒ ﻛﻞ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺮﻳﺎﺕ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻼﺕ ﺍﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻳﻤﻴﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺘﺨﻄﻴﺎ ﺷﺒﻜﺔ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭﻯ ﺍﻟﻤﻮﺟﻮﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻣﺪﺧﻞ‬ ‫ﺍﻻﺳﻜﻨﺪﺭﻳﺔ ﺍﻟﺼﺤﺮﺍﻭﻯ ﻣﺘﺠﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻛﻮﺑﺮﻯ ﻣﺤﺮﻡ ﺑﻚ‪ ،‬ﺑﺪﺃﺕ ﺣﺮﻛﺔ ﻣﻌﺪﺗﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻄﺮﺑﺔ ﺗﻬﺪﺃ‪ ،‬ﺑﻀﻐﻄﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺰﺭ ﻳﻬﺒﻂ ﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻳﺴﺎﺭﻯ ﺑﺴﺮﻋﺔ‬ ‫ﻻﺗﻨﻔﺲ ﻫﻮﺍءﺍ ﻧﻘﻴﺎ ﻳﺼﺮﻑ ﻋﻨﻰ ﺁﺧﺮ ﺍﺿﻄﺮﺍﺑﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺪﺓ ﻭ ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﻋﻴﺎء‬ ‫ﺍﻟﺸﺪﻳﺪ‪ ،‬ﺍﻟﻤﻮﺑﺎﻳﻞ ﻳﺮﻥ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﻳﻈﻬﺮ ﻧﻔﺲ ﺍﻻﺳﻢ‪ ،‬ﺍﺗﺠﺎﻫﻠﻪ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪.

‫ﺍﻟﺤﺎﺟﺔ ﺍﻟﻰ ﺗﻔﻜﻴﺮ ﺍﻭ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ،‬ﻋﻘﻠﻰ ﺍﻟﺬﻯ ﺗﺘﺴﺎﺭﻉ ﻓﻴﻪ ﺍﻻﻓﻜﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﻮﺭﺍﺕ ﺑﻮﺗﻴﺮﺓ ﺟﻨﻮﻧﻴﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻏﻴﺮ ﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺑﻄﺎءﻩ ﺑﺄﻯ ﺷﻜﻞ ﻣﻦ ﺍﻻﺷﻜﺎﻝ‪.‬‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻭ ﺍﺟﺪﻧﻰ ﺍﻗﻒ ﻗﻠﻴﻼ ﺍﺗﻄﻠﻊ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻼﺷﻰء‪ ،‬ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﺍﻋﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﺎﺑﺎﺕ ﺍﻭ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﺳﺄﻗﻮﻟﻪ ﺍﻭ ﺍﺣﺪﺩ ﺧﻴﺎﺭﺍﺕ ﻣﻌﻴﻨﺔ‪ ،‬ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﺤﻈﺔ ﺍﻟﺸﺮﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺼﺎﺣﺒﻨﻰ ﻣﻨﺬ ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺫﻟﻚ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﺍﺧﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻀﻄﺮ ﺑﻴﻦ ﻣﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻳﻤﻦ ﻓﻰ‬ ‫ﻭﺿﻌﻪ ﺍﻟﺤﺎﻟﻰ ﻭ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﻳﻤﻦ ﺁﺧﺮ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ،‬ﺍﺑﺪﻭ ﺳﻌﻴﺪﺍ ﺟﺪﺍ ﻻﻧﻨﻰ ﺳﺄﻛﻮﻧﻪ ﻭ ﻣﺘﺨﻮﻓﺎ‬ ‫ﺟﺪﺍ ﻣﻦ ﺫﻭﺑﺎﻥ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﻋﻴﺸﻬﺎ ﺍﻻﻥ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﺴﺎﺭﻉ ﻭ ﺧﺒﻴﺚ!!‬ ‫ﺍﺩﻕ ﺍﻟﺠﺮﺱ ﻭ ﺍﻧﺘﻈﺮ ﺍﻟﻤﺠﻴﺐ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺪﺗﻬﺎ ﺗﻔﺘﺢ ﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻛﻌﺎﺩﺗﻬﺎ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﺔ ﺍﻳﺎﻯ‬ ‫ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﻭ ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺮﺣﺎﺏ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﺻﺒﺤﺖ ﺃﺣﺒﻪ ﻭ ﺍﺷﻌﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺎ ﺃﻧﻪ‬ ‫ﺻﺎﺩﻕ ﻭ ﻟﻴﺲ ﻣﺘﻜﻠﻒ ﻛﻤﺎ ﺗﻔﻌﻞ ﺍﻟﺤﻤﺎﻭﺍﺕ ﻋﺎﺩﺓ !!‬ ‫ﻗﺎﺩﺗﻨﻰ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ ﻭ ﺃﻧﺎ ﺑﻄﺮﻑ ﻋﻴﻨﻰ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﻟﻘﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﺏ ﻏﺮﻓﺔ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻠﻖ‪ ،‬ﻣﺘﺴﺎﺋﻼ ﻫﻞ ﺳﺘﻌﺮﻑ ﺑﺤﺪﺳﻬﺎ ﺍﻻﻧﺜﻮﻯ ﺍﻳﻦ ﻛﻨﺖ؟‪ ،‬ﻫﻞ ﺳﻴﺴﻘﻂ ﻗﻨﺎﻋﻰ‬ ‫ﺃﻣﺎﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻭ ﺍﻋﻠﻦ ﻋﻦ ﺗﻮﺑﺔ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﺗﻀﺎﻑ ﺍﻟﻰ ﺭﺻﻴﺪ ﺳﺎﺑﻖ!!‬ ‫ﺟﻠﺴﺖ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﻳﻜﺔ ﻣﻨﺘﻈﺮﺍ‪ ،‬ﺍﻋﻴﺪ ﺍﻟﻨﻈﺮ ﻓﻰ ﻛﻞ ﻣﺤﺘﻮﻳﺎﺕ ﺍﻟﺼﺎﻟﻮﻥ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻰ ﻭ‬ ‫ﻛﺄﻧﻨﻰ ﺍﺗﺎﻣﻠﻪ ﻟﻠﻤﺮﺓ ﺍﻻﻭﻟﻰ‪ ،‬ﺗﺪﺧﻞ ﺳﻬﻴﺮ ﻓﻰ ﺭﺩﺍء ﺍﻧﻴﻖ ﻭ ﺣﺠﺎﺏ ﺭﻗﻴﻖ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﺍﺣﺒﺒﺘﻪ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺠﻠﺲ ﺍﻟﻰ ﺟﻮﺍﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﻳﻜﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺮﻗﺔ‪:‬‬ ‫ ﺍﺯﻳﻚ‬‫ﻟﻢ ﺍﺭﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭ ﺍﺧﺬﺕ ﺍﺗﺎﻣﻠﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻞ ﺳﺘﻌﺮﻑ؟!‪ ،‬ﻫﻞ ﺃﻋﺘﺮﻑ؟!!‪ ،‬ﻻ ﺗﻀﻊ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﻭ ﺗﺒﺪﻭ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ ﺟﺪﺍ ﺑﻤﻼﻣﺤﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺩﺋﺔ ﻭ ﺍﻟﺬﻛﻴﺔ ﺟﺪﺍ ﻓﻰ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻮﻗﺖ‪ ،‬ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬ ‫ﺗﺘﻠﻮﻧﺎﻥ ﺑﺎﻟﻄﻴﺒﺔ ﻭ ﺍﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﺨﺒﺚ ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﺃﺣﺒﻪ!!‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺑﻘﻮﻟﻚ ﺍﺯﻳﻚ‬ ‫ﺍﺯﻳﻚ‬ ‫ﺳﺎﻛﺖ ﻟﻴﻪ ﻭ ﻣﺴﻬﻢ ﻛﺪﻩ‬ ‫ﺑﺒﺺ ﻟﻚ‬ ‫ﺍﻳﻪ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﺍﻟﻔﺠﺎﺋﻴﺔ ﺩﻯ‬ ‫ﻣﻴﻨﻔﻌﺶ‬ ‫‪128‬‬ .

‬‬‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻭ ﻭﺍﻟﺪﺗﻬﺎ ﺗﺪﺧﻞ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﺻﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻯ ﻭ ﻃﺒﻖ ﻣﺎ‪ ،‬ﺍﺑﺘﺴﻤﺖ‬ ‫ﻭﺍﻟﺪﺗﻬﺎ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺤﻤﺎﺱ‪:‬‬ ‫ ﺍﻧﺎ ﻋﺎﻣﻠﺔ ﻟﻴﻚ ﺑﺴﺒﻮﺳﺔ ﻣﻊ ﺍﻟﺸﺎﻯ‪.‬‬‫ ﺷﻜﺮﺍ ﻳﺎ ﺗﺎﻧﺖ‬‫ﺗﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻭ ﻫﻰ ﺗﺘﺒﺎﺩﻝ ﻣﻊ ﺳﻬﻴﺮ ﻧﻈﺮﺓ ﺧﺎﺻﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﻭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﺬﻳﺮ ﺍﻳﻀﺎ‪ ،‬ﺗﺒﺘﺴﻢ ﺳﻬﻴﺮ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ‪ ،‬ﺗﻘﻮﻝ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻐﻠﻖ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬ ‫ﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪:‬‬ ‫ ﺧﻼﺹ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﻯ ﻣﺎﺷﻰ‬‫ﺿﺤﻜﺖ ﺿﺤﻜﺔ ﻣﻜﺘﻮﻣﺔ ﻓﺸﺎﺭﻛﺘﻨﻰ ﺍﻟﻀﺤﻚ ﺍﻟﻤﻜﺘﻮﻡ‪ ،‬ﻭ ﺗﻨﺎﻭﻟﺖ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺍﻟﺒﺴﺒﻮﺳﺔ ﺃﺃﻛﻠﻬﺎ‪ ،‬ﺛﻢ ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ‪:‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮﺓ ﺍﻟﺒﺴﺒﻮﺳﺔ ﺩﻯ ﺣﻠﻮﺓ ﻗﻮﻯ‬ ‫ﺁﻩ ﻣﻬﻰ ﻣﺎﻣﺎ ﻣﺤﺘﺮﻓﺔ ﻓﻰ ﻋﻤﻞ ﺍﻟﺤﻠﻮﻳﺎﺕ‬ ‫ﻓﻌﻼ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻛﻤﺎﻥ ﺑﻌﺮﻑ ﺍﻋﻤﻞ ﺣﻠﻮﻳﺎﺕ‬ ‫ﺍﻭﻝ ﻣﺮﺓ ﺍﻋﺮﻓﻬﺎ ﺩﻯ‬ ‫ﻳﻌﻨﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺗﺒﻘﻰ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻧﻰ ﻣﺶ ﺍﻯ ﻛﻼﻡ ﺳﺖ ﺑﻴﺖ ﺷﺎﻃﺮﺓ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺑﺤﺒﻚ ﻗﻮﻯ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬ ‫ﻻ ﺍﻋﺮﻑ ﻫﻞ ﺗﺮﺗﺎﺏ ﻓﻰ ﺃﻣﺮﻯ؟‪.....‫ ﺍﺻﻠﻚ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﺩﺧﻠﺖ ﺩﺧﻠﺔ ﺭﻭﻣﺎﻧﺴﻰ ﻳﺒﻘﻰ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﺼﻴﺒﺔ‬‫ﺣﺴﻨﺎ‪ ،‬ﻳﺒﺪﻭ ﺍﻧﻬﺎ ﻋﺮﻓﺖ ﺑﺤﺪﺳﻬﺎ ﺍﻻﻧﺜﻮﻯ ﺍﻟﺬﻯ ﺍﻛﺮﻫﻪ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺍﻟﻨﺴﺎء‪ ،‬ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻟﻴﺲ‬ ‫ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻣﺜﻞ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺤﺪﺱ ﺍﻻﻧﺜﻮﻯ ﺍﻟﺮﺍﺋﻊ؟‬ ‫ ﻫﻮ ﻻﺯﻡ ﻳﻌﻨﻰ ﻋﺸﺎﻥ ﺍﻧﺎ ﺭﻭﻣﺎﻧﺴﻰ ﺍﻛﻮﻥ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﺼﻴﺒﺔ‬‫ﺑﺪﺕ ﻣﺘﺮﺩﺩﺓ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻘﻮﻝ ﺑﺒﻂء‪:‬‬ ‫ ﻷ‪ ،‬ﻣﺶ ﻻﺯﻡ ‪ ،‬ﺑﺲ ‪.‬‬ ‫‪129‬‬ ....

...‬‬‫ﺍﺗﻮﻗﻊ ﻣﺎ ﺳﺘﻘﻮﻟﻪ ‪......‬‬ ‫ﺍﻯ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻻﺯﻡ ﺗﻘﻠﻖ ﻣﻦ ﺣﺎﺟﺔ ﺯﻯ ﻛﺪﻩ‪ ،‬ﻟﻤﺎ ﺍﻟﻮﺍﺣﺪﺓ ﻓﻴﻨﺎ ﺑﺘﺤﺲ ﺍﻥ ﻗﻠﺐ‬ ‫ﺍﻟﺮﺍﺟﻞ ﺍﻟﻠﻰ ﻫﻰ ﺑﺘﺤﺒﻪ ﻣﺶ ﻟﻴﻬﺎ ﻟﻮﺣﺪﻫﺎ ﻣﻔﻴﺶ ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ ﻣﻤﻜﻦ‬ ‫ﺗﻤﻮﺗﻬﺎ ﺍﻛﺘﺮ ﻣﻦ ﺩﻯ‪ ،‬ﺳﻤﻴﻬﺎ ﺑﻘﻰ ﻫﺒﻞ ﺍﻭ ﻋﺒﺎﻃﺔ ﺍﻭ ﺍﻧﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﺖ ﺯﻯ ﻣﺎ‬ ‫ﺍﻧﺘﻮﺍ ﺑﺘﻘﻮﻟﻮﺍ ﻭ ﺣﺐ ﺗﻤﻠﻚ‪ ،‬ﺑﺲ ﻫﻮ ﺩﻩ ﺍﻟﻠﻰ ﺑﺘﺤﺲ ﺑﻴﻪ ﺍﻯ ﻭﺍﺣﺪﺓ‪ ،‬ﺻﺪﻗﻨﻰ‬ ‫ﻋﺎﻳﺰﺓ ﺍﻟﺼﺪﻕ‬ ‫ﺃﻛﻴﺪ‬ ‫ﺍﻧﺎ ﻣﺒﻘﺘﺶ ﺑﻌﺮﻑ ﺍﺧﻮﻧﻚ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‪ ،‬ﻻﻥ ﺑﻼﻗﻰ ﺣﺎﺟﺰ ﺑﻴﻮﻗﻔﻨﻰ ﻛﺪﻩ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺍﻓﻜﺮ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺩﻩ ﺍﻭ ﺧﻼﺹ ﻋﻠﻰ ﻭﺷﻚ ﺍﻧﻰ ﺍﻋﻤﻠﻪ ﺍﻻﻗﻰ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺔ ﺑﺘﻜﺮﻫﻨﻰ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻭ ﺑﺘﺮﺟﻌﻨﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﻄﺮﻳﻖ ﺩﻩ‪ ،‬ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ ﻛﻨﺖ ﺍﺗﻤﻨﻰ ﺍﻧﻬﺎ ﺗﻜﻮﻥ ﺧﻮﻑ ﻣﻦ‬ ‫ﺭﺑﻨﺎ ﻭ ﺗﻮﺑﺔ ﻭ ﻧﺪﻡ ﻭ ﻟﻜﻦ ﺍﻧﺖ ﺍﻟﺠﺰء ﺍﻻﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺗﺮﺍﺟﻌﻰ ﺩﻩ‪ ،‬ﺍﻧﺎ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻥ‬ ‫‪130‬‬ .....‫ﺗﺼﺪﻗﻨﻰ‪.‬‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﻭ ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ ﻗﻠﻘﺎﻧﺔ‬ ‫ﻟﻴﻪ‬ ‫ﺧﺎﻳﻔﺔ ﻣﻨﻰ‬ ‫ﺑﺼﺮﺍﺣﺔ ﺁﻩ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻳﻌﻨﻰ ‪....‬‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺗﺘﺤﺮﻛﺎﻥ ﻓﻰ ﺗﻮﺗﺮ ﻭ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ ﻳﺮﻳﺪﺍﻥ ﺍﻥ ﻳﻨﻄﻘﺎ ﺑﺸﻰء ﻣﺎ ﻭ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺘﺮﺍﺟﻊ‬ ‫ ﻭ ﺍﻧﺎ ﻛﻤﺎﻥ‬‫ ﺍﺣﻨﺎ ﻛﺘﺐ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ ﺑﻌﺪ ﺍﺳﺒﻮﻉ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬‫ﺳﻜﺖ ﻗﻠﻴﻼ ﺛﻢ ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﺑﺸﻚ‪:‬‬ ‫ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ ﻳﺎ ﺳﻬﻴﺮ‬‫ﺗﺼﻤﺖ‪ ،‬ﺗﻄﺮﻕ ﺑﺮﺃﺳﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻻﺭﺽ ﻭ ﻻ ﺗﺘﻜﻠﻢ‪ ،‬ﻳﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮﻯ ﺍﻟﻠﻤﺒﺔ ﺍﻟﻔﻠﻮﺭﺳﻨﺖ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺮﺗﻌﺶ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺎﺋﻂ ﺍﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﻟﻰ ﻭ ﻣﻦ ﺛﻢ ﺍﻧﻈﺮ ﻟﻬﺎ ﻣﺮﺓ ﺃﺧﺮﻯ ﻗﺎﺋﻼ‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ ﻣﺮﺩﺗﻴﺶ‬‫ ﻃﺒﻌﺎ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ ﻭ ‪.

...‬‬ ‫ﺗﻤﺴﻚ ﻳﺪﻯ ﺍﻟﻴﺴﺮﻯ ﺑﻴﺪﻳﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺮﺗﻴﻦ ﻭ ﺗﺮﻳﺢ ﺭﺃﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﻔﻰ ﺍﻻﻳﺴﺮ ﻣﻐﻤﻀﺔ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻭ ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻳﺘﺴﻠﻞ ﻣﺮﺓ ﺍﺧﺮﻯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻐﺮﻓﺔ ﻟﻴﺘﺮﻙ ﻟﻬﺎ ﻭ ﻟﻰ ﻓﺴﺤﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﻟﻨﺘﺨﻴﻞ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺍﻟﺘﻰ ﻧﺤﻠﻢ ﺑﻬﺎ ﻭ ﻻ ﻧﻌﺮﻑ ﻣﺂﻝ ﻛﻞ ﺃﻣﻮﺭﻧﺎ‪ ،‬ﻫﻞ‬ ‫ﺳﺎﺗﺨﻠﻰ ﻓﻌﻼ ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻰ ﺍﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻭ ﺍﺳﺘﻘﻴﻢ ﺍﻡ ﻫﻰ ﻓﺘﺮﺓ ﻣﺆﻗﺘﺔ ﻭ ﺳﺮﻋﺎﻥ ﻣﺎ ﺳﺎﻋﻮﺩ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﻋﻠﻴﻪ؟‪ ،‬ﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺑﺎﻻﻣﺎﻥ ﻳﻤﻨﺢ ﺍﻻﻧﺴﺎﻥ ﺍﻟﺤﺮﻳﺔ ﺍﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ﻻﻥ ﻳﺼﻨﻊ ﻣﺎ ﻳﺸﺎء‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ ﺍﻻﺷﻴﺎء ﺍﻟﺘﻰ ﺗﺤﻘﻖ ﻟﻪ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﻭ ﺗﺴﺮﻕ ﻣﻦ ﺍﻻﺧﺮﻳﻦ ﺳﻌﺎﺩﺗﻬﻢ‪ ،‬ﺍﻻﻥ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺍﺷﻌﺮ ﺑﻌﺪﻡ ﺍﻻﺳﺘﻘﺮﺍﺭ ‪.‫ﻋﻼﻗﺘﻰ ﺑﺮﺑﻨﺎ ﺿﻌﻴﻔﺔ ﺑﺲ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﻧﺖ ﺑﻘﻰ ﺗﺴﺎﻋﺪﻳﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻧﻰ ﺍﺗﻐﻴﺮ ﻭ ﺍﻧﺎ‬ ‫ﺍﻭﻋﺪﻙ ﺍﻧﻰ ﺍﺗﻐﻴﺮ‪.‬‬ ‫‪131‬‬ .‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﺖ ﻫﻮ ﺍﻟﻼﻋﺐ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻰ ﻓﻰ ﻛﻞ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﺍﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻭ ﻻ ﻳﺘﺨﻠﻰ ﻋﻦ ﺩﻭﺭﻩ ﺍﺑﺪﺍ‪،‬‬ ‫ﻫﻰ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻰ‪ ،‬ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﺑﺸﻚ ﺍﻭ ﺑﺮﻏﺒﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺼﺪﻳﻖ ﺍﻭ ﺍﺳﺘﻐﺮﺍﺏ ﻭ ﺳﺘﻜﻮﻥ ﻣﺤﻘﺔ‬ ‫ﺍﻥ ﺗﺴﺘﻐﺮﺏ ﻣﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﻻﻧﻨﻰ ﻧﻔﺴﻰ ﻻ ﺍﻋﻠﻢ ﻣﻦ ﺍﻟﺬﻯ ﻳﺘﻜﻠﻢ ﺍﻻﻥ ﻫﻞ ﻫﻮ ﺃﻧﺎ ﺍﻡ ﺍﻧﻪ‬ ‫ﺻﻮﺕ ﻏﺮﻳﺐ ﺗﻘﻤﺴﻨﻰ ﻭ ﺑﺪﺃ ﻓﻰ ﻓﺮﺽ ﺳﻴﻄﺮﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻣﻮﺭﻯ‪ ،‬ﻻ ﺃﻋﻠﻢ !!‬ ‫‬‫‬‫‬‫‬‫‪-‬‬ ‫ﺍﻧﺎ ﺧﺎﻳﻔﺔ ﺍﻥ ﺍﻯ ﺣﺎﺟﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻻ ﻗﺪﺭ ﺍﷲ ﺗﺄﺛﺮ ﻋﻠﻰ ﺣﺒﻨﺎ ﺩﻩ ﻭ ﻛﻤﺎﻥ‬ ‫ﺗﻀﻴﻌﻪ ﻣﻦ ﺍﻳﺪﻳﻨﺎ‬ ‫ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺧﺎﻳﻔﺔ ﺍﻧﻚ ﺗﺠﺮﺣﻨﻰ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺠﻮﺍﺯ ﻻﻧﻪ ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ ﺧﻼﺹ ﺣﻜﻮﻥ ﻣﺮﺍﺗﻚ‬ ‫ﻭ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ ﻋﻠﻰ ‪.‬‬ ‫ﻭ ﺣﻴﺒﻘﻰ ﺻﻌﺐ ﻗﻮﻯ ﺍﻻﻧﻔﺼﺎﻝ‬ ‫ﺧﻠﻴﻨﺎ ﻣﻨﻔﻜﺮﺵ ﻓﻰ ﻛﺪﻩ ﺍﺭﺟﻮﻙ ﺩﻟﻮﻗﺘﻰ‬ ‫ﺍﻣﺎﻝ ﻳﻌﻨﻰ ﺣﻨﻔﻜﺮ ﻓﻰ ﺍﻳﻪ؟‬ ‫ﺣﺮﻛﺖ ﻛﺘﻔﻰ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻗﻮﻝ ﺑﻌﻔﻮﻳﺔ‪:‬‬ ‫ ﻳﻌﻨﻰ‪ ،‬ﺣﻴﺒﻘﻰ ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻛﺎﻡ ﻋﻴﻞ‪ ،‬ﻳﺎ ﺗﺮﻯ ﺣﻨﺠﻴﺐ ﻓﻴﻼ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﺎﺣﻞ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻰ ﻭ ﻻ‬‫ﻗﺼﺮ ﻓﻰ ﺑﺎﺭﻳﺲ ﺍﺣﺴﻦ‬ ‫ﺿﺮﺑﺘﻨﻰ ﻓﻰ ﻛﺘﻔﻰ ﻭ ﻫﻰ ﺗﻀﺤﻚ ﻭ ﺟﺴﺪﻯ ﺍﻳﻀﺎ ﻳﻬﺘﺰ ﻣﻦ ﺍﻟﻀﺤﻚ ﻭ ﻟﻜﻨﻪ ﺿﺤﻚ‬ ‫ﺻﺎﻣﺖ‪ ،‬ﺍﺭﺗﺸﻒ ﻣﻦ ﻛﻮﺏ ﺍﻟﺸﺎﻯ ﻻﺣﺎﻭﻝ ﺍﻥ ﺍﻫﺪﻯء ﺍﻋﺼﺎﺑﻰ‪ ،‬ﻻ ﺍﺭﻳﺪ ﻟﺤﺪﺳﻬﺎ‬ ‫ﺍﻻﻧﺜﻮﻯ ﺍﻥ ﻳﺨﺘﺮﻗﻨﻰ ﺍﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺫﻟﻚ‪ ،‬ﺍﺭﻳﺪﻫﺎ ﺍﻣﺴﻴﺔ ﻟﺬﻳﺬﺓ ﻭ ﻫﺎﺩﺋﺔ ﺟﺪﺍ‪.....

.‬‬ ‫ﻭ ﻟﻜﻦ ﻣﺎﺫﺍ ﺑﻌﺪ؟‬ ‫ﺍﻗﺒﻠﻬﺎ ﻓﻰ ﺟﺒﻴﻨﻬﺎ ﻓﺘﺒﺘﺴﻢ ﻭ ﻻ ﺗﻌﻠﻖ ﻭ ﺍﺭﺧﻰ ﻇﻬﺮﻯ ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮ ﺍﻻﺭﻳﻜﺔ ﻭ ﺍﻧﺎ ﺍﻃﻠﻖ‬ ‫ﺯﻓﻴﺮ ﻃﻮﻳﻞ‪ ،‬ﻣﺤﺎﻭﻻ ﺍﻥ ﺍﻭﺩﻉ ﻣﻌﻪ ﻛﻞ ﺷﻰء ﻭ ﺍﺳﺘﺮﺧﻰ ‪....‬‬ ‫ﻳﺠﻌﻠﻨﻰ ﻣﺴﺘﻘﻴﻤﺎ ‪.‬‬ ‫ﺍﺳﺘﺮﺧﻰ ﻭ ﺍﺗﺮﻙ ﻓﺴﺤﺔ ﻭ ﻟﻮ ﻗﺼﻴﺮﺓ ﺍﻻﻣﺪ ﻟﻬﺪﻭء ﻃﺎﻟﻤﺎ ﺍﺣﺘﺠﺖ ﺍﻟﻴﻪ ﻭ ﺍﻓﺘﻘﺪﺗﻪ‬ ‫ﻃﻮﻳﻼ‪..‫ﺍﻟﺨﻮﻑ ﻣﻦ ﺿﻴﺎﻉ ﺳﻬﻴﺮ‪.....‬‬ ‫‪132‬‬ .....