Professional Documents
Culture Documents
UDK 1 Adorno
1 Horkheimer
67.01 : 17.023.36
Originalni nauni rad
Original Scientific Article
MIRELA KARAHASANOVI1
Filozofski fakultet, Univerzitet u Tuzli, BiH
90
se sve vie gubio u nerazumljivim antagonizmima novog svijeta, koji bi trebao biti i bolji. Obeanje boljeg ivota koje zvui eshatoloki ogledalo se u
sve veoj materijalizaciji kako drutvenih odnosa tako i odnosa unutar razliitih kulturnih sfera. Razlika izmeu materijalnog i duhovnog gotovo da se
izgubila i tako postala beznaajna. O tome da je novo ujedno i bolje nije bilo
nikakve sumnje. Radikalizacija ivota modernog ovjeka dovela je do razmatranja temeljnih ideja koje su garantovale svijetliju budunost, demistifikaciju
ovjekovog kako poloaja u svijetu tako i njegovog odnosa spram prirode i
drutva uopte. Da je neophodno propitivanje novih povijesnih odnosa nastalih na idejama prosvjetiteljstva, vjere u um, slobodu, jednakost smatrali su
T. Adorno i M. Horkheimer koji su posvetili znaajan prostor problematici
modernog ovjeka i stanja moderne uopte.
U uvodu u djelo Dijalektika prosvjetiteljstva Adorno i Horkheimer ukazuju na znaaj kritikog miljenja koje, kako navode, ne sustaje pred napretkom zahtjeva danas za zauzimanje za preostatke slobode i tendencije spram
realne humanosti, ak i ako su nemone naoigled velikog historijskog pravca.2 Zauzimanje za slobodu i njeno ouvanje je zauzimanje negativnog stava,
pa i protesta pred narastajuim destruktivnim tendencijama faizma i nacionalsocijalizma koji ovjeanstvo vraaju u stanje barbarstva. Stoga Adorno
i Horkheimer postavljaju opravdano pritanje, kako je svijet uopte doao u
stanje u kakvom se naao, ako su prosvjetiteljstvo i tendencije koje je ono sa
sobom nosilo, obeavale bolji svijet za ovjeka. Kriza je postala sinonim za
Zapad. Ona ne samo da se oitovala u domenu politikog, religijskog, filozofskog, znanstvenog, ve uope u svim segmentima kulturnog ivota. Kriza
se nije pripisivala iskljuivo znanosti, njenoj moi ili nemoi, ve svakako
i religiji, filozofiji, umjetnosti, politici. Husserl postavlja pitanje ta znanost
moe znaiti ljudskom opstanku3, uviajui da se zapravo znanost i ne bavi
izbavljenjem ovjeka, te da iskljuuje gorua pitanja za ovjeka, pitanja o
smislu i besmislu toga itavoga ljudskog opstanka.4
Znanost kao zasebno kulturno podruje dehumanizirana je onog momenta
kada ju je F. Bacon prozvao kao mo. Postavi mo, znanost ujedno postaje
instrument moi, to se posebno oituje u odnosu znanosti i tehnologije o
emu Popper svjedoi: Atomska bomba pokazala nam je smatram, plitkost
oboavanja znanosti kao instrumenta naeg vladanja prirodom ili kontrole
2 Horkheimer, M. i Adorno, T., Dijalektika prosvjetiteljstva, Veselin Maslea Svjetlost,
Sarajevo, 1989., str. 5.
3 Husserl, E., Kriza evropskih znanosti i transcendentalna fenomenologija, Globus, Zagreb,
1990., str. 13.
4 Ibid., str.13.
91
nae fizike okoline (...) pokazala nam je da ovo vladanje, ova kontrola, lako
moe biti samopobijajua i da nas moe prije zarobiti negoli uiniti slobodnima ukoliko nas u potpunosti ne ukloni. I dok znanje jest vrijedno umiranja,
mo nije.5 Tenja da se priroda porobi, da se svede na mrtvi materijal i tako
oblikuje prema tenjama ovjeka nije neka novonastala, iako je dug put prela
od straha od prirode do moi nad istom. Porobljavanje prirode ujedno je i porobljavnje ovjeka. Dehumanizacija prirode izazvala je i dehumanizaciju ovjeka. O tome Adorno kae: U trenutku u kojem ovjek naputa svijest o samom sebi kao o prirodi postaju nitavnima sve svrhe zbog kojih se odrava na
ivotu, drutveni napredak, rast svih materijalnih i duhovnih snaga, ak i sama
svijest, a ironiziranje sredstva kao svrhe, koje u kasnom kapitalizmu poprima
karakter otvorenog ludila, moe se zapaziti u prapovijesti subjektivnosti.6
Horkheimer e u Kritici instrumentalnog uma upozoriti na dalje implikacije
dehumanizirajueg procesa navodei da upravo sputavanje razvoja humanizma ini ekonomski i kulturni napredak modernog industrijskog doba. Napredak o kojem Horkheimer govori nikako nije napredak u hegelijanskom smislu, napredak u moderni je zapravo regresija na prvobitno stanje barbarstva
koje postaje kulturna odlika. Za takvo stanje odgovoran je tehnoloki razvoj
kao i otuenje u svojim razliitim manifestacijama.
Otueni ovjek javio se najprije kod Hegela, kao sukobljeni subjekt sa
predmetom vlastitog rada koji se gubi iz njegove nadlenosti te mu tako postaje suprotnost. U isto vrijeme misao se otuuje od zbilje, a istina postaje nemoni ideal sauvan u miljenju, dok aktualni svijet nuno ostaje izvan
njegovog utjecaja.7 Na Hegelovu filozofiju otuenja naslanja se i Marxova
misao, gdje se akcenat stavlja na rad, prirodu i ovjeka. U emu se, dakle,
sastoji otuenje rada, pita Marx i odgovara: Prvo da je rad radniku spoljanji
rad, tj. da ne pripada njegovoj sutini, da se on u svom radu ne potvruje nego
porie.8 Dalje nastavlja da otuenje proizvoda rada prouzrokuje i otuenje
ovjeka od prirode, jer je odnos radnika prema proizvodu rada u isto vreme i
njegov odnos prema spoljnjem svijetu.9 Otueni rad ostavlja posljedice i na
samu prirodu ovjeka. Definiui ovjeka kao generiko bie10, Marx kae da
5 OHear, A., Uvod u filozofiju znanosti, Sveuilite u Zagrebu, 2007., str. 172.
6 Horkheimer, M. i Adorno, T., Dijalektika prosvjetiteljstva, str. 66.
7 Marcuse, H., Um i revolucija, Veselin Maslea Svjetlost, Sarajevo, 1987., str. 34-35.
8 Lekovi, D., Marksizam i filozofija, Institut za izuavanje radnikog pokreta , Beograd,
1967., str. 235.
9 Ibid., str. 235.
10 Marx kae: ovjek je generiko bie...Time to otueni rad ovjeku 1. Otuuje prirodu,
2.samoga sebe, njegovu vlastitu djelatnu funkciju, njegovu ivotnu djelatnost, on ovjeku
otuuje rod; on mu generiki ivot ini sredstvom individualnog ivota. Ibid., str. 236.
92
93
94
95
96
97
problemi sa kojima se susree filozofija ujedno i kulturni problemi, to Adorno i Horkheimer uviaju analiziranjem problematike u sferi filozofije, a zatim
sputanjem u zasebne kulturne oblasti.
Govorei o utjecaju kulturne industrije na vlastite oblasti umjetnosti i znanosti, Adorno navodi da je duh koji zaposjeda umjetnost i znanost neistinit.30
Protjerivanje istine iz kulture i ivota uopte dovelo je do toga da se ni sama
umjetnost vie ne pita o istini, ona vie nije u stanju da se pita o svijetu onakvom kakav jeste ili kakav bi trebao biti. Umjetnost je kao i znanost podvrgnuta klasifikaciji i verifikaciji, te je tako prestala biti ozbiljan duhovni pogon,
te se kako smatra Adorno odreuje onim to joj je izvanjsko, neim to joj je
strano, tako je dobila cijenu. Tako je i umjetnost demisticifirana. U filmu se
dosljedno moe odmah vidjeti kako e zavriti, tko e biti nagraen, tko kanjen, tko zaboravljen, a naroito u lakoj muzici preparirano uho moe poslije
prvih taktova lagera pogoditi nastavak i sretno je kada se zaista tako i dogodi.31 Tako je i sama umjetnost postala predvidiva, a zadovoljstvo nije nita
drugo do isto predvianje. Izlazak umjetnosti na trite i postajanje umjetnika
strunjakom, ekspertom, dovelo je u vezu umjetnost i ekonomiju, gdje umjetnost vie ne egzistira kao samostalno povlateno podruje genija i estetiara
ve podruje koje postaje zavisno i podreeno izvanjskim mu zakonima.
Religiju Adorno i Horkheimer kritikuje najprije zato to i ona sama onemoguava povratak prirodi. Svaka pojedinana od deset zapovijesti nitavna
je pred instancijom formalnog uma. One su bez razlike razotkrivene kao ideologija.32 Tenja da se religija prilagodi postojeem stanju, samoj stvarnosti,
a ne stvarnost religiji jedna je od znaajnijih promjena u modernizmu. Raspravljajui o kulturi, E. Kale navodi da srednjovjekovna misao nije znala za
promjenjivost, za prijelaze, ve samo za stalan i vrst bezvremenski poredak
to ga je stvorio tvorac, postojao je hijerarhijski lanac, ali u prostoru, a ne
u vremenu, u tom ustaljenom poretku nikakve se promjene nisu dogaale.
Misao o promjeni probija se u uenjima u kulturi33 od 17. stoljea. Adorno
i Horkheimer istiu da su i filozofija, ali i religija na gubitku, ne iskljuivo
zbog novonastalih povijesnih okolnosti, ve bitno zbog meusobnog sukoba
oko prevlasti nad istinom. Tu se svakako javlja vano pitanje koje Adorno i
Horkheimer postavljaju, a to je pitanje o emu mogu govoriti filozofija i religija u momentu kada prestanu govoriti o istini.
30
31
32
33
98
99
kulturne industrije. Subjekt kao nesvjesni vrilac radnje, onaj koji ispunjava
zadato, a objekt kao onaj oko koga i posredstvom koga se radnja vri. Tako
je u domenu kulturne industrije sve cenzurisano, ureeno tako da i najmanji
pokuaj izvan zadatih okvira biva sankcionisan prije nego postane javno dostupan. Oni koji jo uvijek razmiljaju s one strane kulturne industrije nemaju
drugu mogunost osim posmatranja i negodovanja. Sva sredstva informisanja
koja su ujedno i sredstva kontrole i prinude su u rukama nemilosrdnih vlastodraca kojima ni najmanji detalj ne smije promai.
Kant je jo u Kritici istog uma rekao: Jer kao god to fino ispredeni
argumenti korisnih istina ne ulaze rado u glavu iroke mase naroda, isto tako
njoj ne padaju na pamet ni dokazi protiv njih.36 Ako je u kulturi Grka tijelo
znailo grobnicu due, sada je dolo do prevrata, da dua postaje grobnicom
tijela. Zaposjedanje dua nije iskljuivo vezano za psiholoke ili emotivne
momente, ono se najveim djelom odnosi na ekonomiju, mada ne iskljuivo,
jer iako su Adorno i Horkheimer nastavljai marksistike orijentacije kojoj se
najvie kritika uputilo na to da je cijelu sferu ljudskog ivota i djelovanja svela
na ekonomski determinizam, oni nisu bili eksplicite zaokupljeni iskljuivo
ekonomskom sferom, jer su u svoje analize ukljuili i druge oblasti koje imaju direktan ili indirektan utjecaj na ljudski ivot, poput umjetnosti, filozofije,
religije, nauke.
Vladavina konformizma jednostavno vri selekciju, za to e Adorno rei
ili si u pogonu ili izvan pogona. Govorei o materijalnoj i duhovnoj produkciji, Adorno i Horkheimer uviaju razliku, gdje zakon ponude i potranje u
materijalnoj produkciji se raspada, dok u duhovnoj djeluje kao kontrola u korist onih koji vladaju.37 Nie je upozorio na gospodare dananjice38, danas su,
naime mali ljudi postali gospodari: svi oni propovedaju predanost i umerenost
i lukavstvo i marljivost i uviavnost i ono predugako tako dalje siunih vrlina. To pita, pita i ne umara se: Kako e se ovek odrati, najbolje, najdue
i najprijatnije? Time su oni gospodari dananjice.39 Gospodare dananjice
neophodno je prevazii, ali ne samo njih ve i ono to nude, a to su siune
vrline, siuna mudrovanja, peana zrnca obzira, mravlje vrvljenje, bednu
lagodnost, sreu veine.40
Srea veine je u prilagoavanju i slijeenju moralnih normi koje propisuju sami vladari, a koji su i sami manje uvjereni u njih od masa koje ih
36
37
38
39
40
Kant, I., Kritika istog uma, Kultura, Beograd, 1958., str. 78.
Horkheimer, M. i Adorno, T., Dijalektika prosvjetiteljstva, str. 139.
Nie, F., Tako je govorio Zaratustra, Feniks Libris, Novi Sad, 2007., str. 309.
Ibid., str. 309.
Ibid., str. 309.
100
slijede. Tu vlada zakon nunosti, slijepa pokornost, koju je nekada imala religija. Igra sa emocijama bila je neophodna kako bi se uvrstili novi oblici koji
garantiraju i emotivno blagostanje. Da bi taj cilj bio postignut, rijeenje je bilo
da se emocije institucionaliziraju. ovjek osloboen od religije, mitologije,
misticizma, u stalnoj borbi sa prirodom, nalazi utoite u pozitivnoj znanosti,
odnosno pozitivna znanost nudi opipljive odgovore za razliku od filozofije
ili religije, te tako zauzima mjesto boanstva. Sve treba dokazati, pa tako i u
pravu. Naime, ako je optueni nekada kriv, bez dokazivanja, u izmjenjenim
uslovima tek treba dokazati krivicu, iako u nekim sluajevima krivica je oigledna. Nietzsche kaznu shvata kao korov koji treba istrijebiti, kao i to da se
uzrok i posledica tumae kao uzrok i kazna, on kae: Da, ovek je s ludilom
dogurao tako daleko, to znai da se i sam ivot osea kao kazna; to je tako
kao da je do sada vaspitanjem ljudskog roda upravljala mainerija tamnikih
majstora i delata!41 Nietzsche zahtjeva prevaspitavanje ljudskog roda, mada
i sam ljudski rod ne treba biti lien ludila ve kazne. Ludilo se, objanjava
Nietzsche, pokazalo kao produktivno, kao sila koja se suprotstavljala konvencionalizmu i teila da pree granice u novu misao. On se osvre na Platonov
stav da su sva dobra Grke nastala iz ludila, te da su i avangardni umjetnici
peat svog stvaralatva traili u ludilu i kroz ludilo, ludilo koje je i samo izazivalo strah.
Koliko se ovjek industrijske kulture mogao prepustiti ludilu, a da ujedno
ne bude i kanjen? Ludilo vie nije u stanju da ponudi novo, da probija granice, ono postaje bolest, ali ne da se tretira iskljuivo kao bolest pojedinca, ve
bolest koju pojedinac kao dio drutva prenosi na drutvo. Zbog toga se onaj za
koga se utvrdi da ima simptome ludila odstranjuje u specijalne ustanove. I to
je jedna od obmana industrijalizma, koji i sam nudi vlastito ludilo. Adorno i
Horkheimer upravo ele istaknuti da i sama kulturna industrija poprima simptome ludila, ili pak da se tako ponaa, s razlikom da je to ludilo prihvaeno od
strane masovne publike. Ludilo je ujedno i ludilo politike realnosti.42 Politika realnost je bezumni odnos blokova moi koji meusobnim koketiranjem
i borbom za prevlast izbezumljuju mase, te ih nastoje identificirati sa sistemom, mase se kako Adorno istie navode na onu vrst apsolutne apatije koja
ih osposobljuje zato da ine uda.43 Koliko zaista mase mogu biti apatine i
izbezumljene Adorno i Horkheimer pokazuju upravo na primjeru nacionalsocijalizma, posebno se osvrui na nain na koji je i sam Hitler dobio vlast.
Ono to Adorno i Horkheimer primjeuju jeste da se vladari fokusiraju na onaj
41 Nie, F., Zora, misli o moralnim predrasudama, str. 18.
42 Horkheimer, M. i Adorno, T., Dijalektika prosvjetiteljstva, str. 208.
43 Ibid., str. 208.
101
LITERATURA
Horkheimer, M., Kritika instrumentalnog uma, Globus, Zagreb, 1988.
Horkheimer, M. i Adorno, T., Dijalektika prosvjetiteljstva,Veselin Malea Svjetlost,
Sarajevo, 1989.
Husserl, E., Kriza evropskih znanosti i transcedentalna fenomenologija, Globus,
Zagreb, 1990.
Kant, I., Kritika istog uma, Kultura, Beograd, 1958.
Kale, E., Uvod u znanost o kulturi, kolska knjiga, Zagreb, 1977.
Lekovi, D., Marksizam i filozofija, Institut za izuavanje radnikog pokreta, 1967.
Marcuse, H., ovjek jedne dimenzije, Veselin Maslea, Sarajevo, 1968.
Marcuse, H., Um i revolucija, Veselin Maslea, Sarajevo, 1987.
102
MIRELA KARAHASANOVI
Faculty of Philosophy, University of Tuzla, BiH
ADORNOS AND HORKHEIMERS CRITIQUE OF MASS
INDUSTRIAL CULTURE BASED ON ENLIGHTENMENT IDEAS
OF FREEDOM, MIND AND EQUALITY
Abstract: Adornos and Horkheimers understanding of the reality of the modern
man, and a critical attitude towards the same shows a tendency which brings to the
attention the consistency of destructive tendencies of the 20th century, but also finds
the causes of such destructiveness much earlier, first in ideas that were viewed by the
Enlightenment. The ideas of the Enlightenment, mind, freedom and equality, losing
their original goal of human nature, have created a new cultural-historical epoch,
based on the enslavement of man and nature, but also dehumanizing ideologies such
as National Socialism and Fascism. The key question that Adorno and Horkheimer
ask is the question of how the world has ever come to the present condition, if the
Enlightenment and tendencies that it brings promised a better world for man. How
did it come to the situation that progress in civilization at the same time also means a
return to barbarism? The aim of this paper is certainly not only to display the questions
and dilemmas that Adorno and Horkheimer set, but also to draw attention to Adornos
and Horkheimers solutions of the crisis, which are based on the critical examination
of the Enlightenment and Enlightenment ideas.
Keywords: Adorno, Horkheimer, enlightenment, mind, freedom, mass industrial
culture
Primljeno: 19.8.2014.
Prihvaeno: 1.12.2014.