Professional Documents
Culture Documents
Grafik Bölümü
Danışman
Mersin,2019
Sayfa no
İÇİNDEKİLER i
GİRİŞ 1
I.BÖLÜM
II.BÖLÜM
II.4. Anket
SONUÇ
KAYNAKÇA
GİRİŞ
I.BÖLÜM
Çevre canlı ve cansız bütün varlıkları etkileyen dış etkenlerdir. İnsanların ve diğer
canlıların yaşamları boyunca ilişkilerini sürdürdükleri, karşılıklı olarak etkileşim halinde
bulundukları sosyal, kültürel, ekonomik, fiziki ve biyolojik ortamdır. Son yüzyıl içerisindeki
hızlı nüfus artışı, savaşlarda kullanılan nükleer bombalar, radyoaktif maddeler, doğal çevrenin
bilinçsizce tüketilmesi sonucu hayvan ve bitki türlerinin yol edilmesi, kimyasal madde
kullanımının artışı, sanayi faaliyetlerinin etkileri bir sonucu olarak artık bilinçli ve duyarlı
bireylerin yetiştirilmesi dünya kamuoyunun dikkatini çekmiştir.
Çevre kirliğinin insan sağlığı üzerine de birçok olumsuz etkisi bulunmaktadır. Hava
kirliliği ve gürültü kirliliği başlıca sonuçlardandır. Hava kirliliği, akciğer kanseri gibi birçok
sayıda ciddi solunum yolu hastalıklarına neden olmaktadır. Hava kirliliğinin tek etkisi solunum
sistemine değildir, insanın hayati fonksiyonlarını etkileyen sinir sistemi üzerine de olumsuz
etkileri belirlenmiştir. Gürültü kirliğinin ruh sağlığı üzerinde olumsuz etkileri olduğu
bilinmektedir. Ayrıca gürültü kirliliği kan dolaşım sistemine, sinir sistemine ve çizgili kaslarda
kasılmaya neden olarak kas ve iskelet sistemi üzerinde de zararlı etkiler meydana
getirmektedir. Suyun azlığı, fazlalığı, kirliliği vb. insan sağlığını dolaylı ya da doğrudan
etkilemekte salgın hastalıkların artması başta olmak üzere ciddi sağlık sorunlarına neden
olmaktadır.
İklimlerin değişmesi ile zararlı ışınlar canlılara ulaşmakta erken yaşlanma, katarak ve
cilt kanserlerinde artış kaydedilmektedir. Atık ve çöp sorunları ile toprakta zararlı maddeler
birikmekte, toprağın yapısı ve içeriği bozularak verimsizleşmekte, toprağın üzerinde veya
içinde bulunan maddeler canlıların yaşamını tehdit etmekte, salgın hastalıklara ve kirliliğe
neden olmaktadır.
II.BÖLÜM
Afiş, yazılı ve resimli görsel elemanların, bir mesajı veya bir tanıtımı anlatmak için
kullanılarak tasarlanması sonucunda oluşan grafik tasarım ürünüdür. Afiş kitle iletişiminin
önemli araçlarından birisi olarak bugün modern yaşamın vazgeçilmez bir parçasıdır.
Günümüzde giderek artan iletişim kurma ihtiyacı, bunu hızlı ve doğru yapma ihtiyacı ile
birleştiğinde doğru düzenlenmiş tipografinin önemi daha iyi anlaşılmaktadır. Afişin amacı alıcı
ile iletişim kurmak ve mesajı alıcıya iletmektir. Bu çalışma ile kurulacak iletişimin sağlıklı
yapılmasına yönelik öneriler, sık yapılan bazı hatalara da çözüm önerileri sunulmaktadır.
Afiş, bir mesajı iletmek, bir ürünü veya bir kültürü tanıtmak amacıyla hazırlanan
gün içerisinde hemen hemen her yerde karşımıza çıkabilecek bir grafik ürünüdür.
Grafik ürünü olarak afiş, birçok sanat akımı içerisinde kendine yer bulmuş, tasarım
ve sanatsal yönden aynı derece kaygı taşınması gerekmektedir. Bir tanıtım veya bir
ürün reklamının en büyük hedefi doğru zamanda doğru şekilde hedef kitleye
ulaşmaktır. Afiş, ilk doğuşundan itibaren kendini kabul ettirerek özel bir uzmanlık
gerektiren bir alan haline gelmiştir.(Ceylan,2015)
Afiş sözcüğü, dilimize Fransızcadan girmiş olup, İngilizcede poster, Almancada plakat
sözcüklerinin karşılığıdır. “Afiş tasarımı, sanat ve estetik kaygının benzer ağırlıkta olduğu,
konusunu toplumsal yapı içinde bulan, ihtiyaçlara uygun, sosyal, siyasi, ticari, kültürel alanları
konu edinen, tasarlandığı ülkenin kültürel, ticari ve politik özelliklerini yansıtan, geniş kitlelere
sesini duyuran, genellikle resimli duvar ilanlarıdır. İnsanlar her gün cadde ve sokaklarda,
duvar ya da ilan panolarına asılan çok sayıda afiş görürler. (Ağsakallı, 2014: 8)”. Belli bir
zamanın, coğrafyanın ve toplumun eseri olan kültür, çağımızda iletişim teknolojisinin
gelişmesiyle dünya çapına yayılmaktadır. Böylece öznel ve yerel olan kültür, genel ve küresel
hale dönüşmektedir. Kitle iletişim araçları vasıtasıyla artan iletişim ve yoğunlaşan etkileşim,
ortak yaşam alanı ve alışkanlıklarına dayalı popüler kültürü ortaya çıkarmaktadır. Kültürün
ticarileşmiş ve sanayileşmiş biçimi olan popüler kültür, iyimser bakış açısıyla insanların
benzerliklerini ortaya çıkarak birbirlerine yakınlaşmasına neden olurken; eleştirel açıdan
insanların tekdüzeleşmesi, tek tipleşmesi ve bir örnek olmasına sebep olmaktadır. (Şentürk,
2007: 25) Birçok alanda olduğu gibi zaman içerisinde afiş tasarımında da popüler kültürün
etkileri yoğun bir şekilde görülmektedir. Afiş tasarımının en büyük amaçları arasında hedef
kitlesini ikna etmek ve yönlendirmek vardır. Bunun içinde günün kültürü olan popüler kültür
öğelerinden sıkça yararlanıldığı görülmektedir, ister sosyal sorumluluk, ister ticari veya
kültürel olsun popüler kültür figürlerini afiş tasarımında da yoğun şekilde görürüz.
Ticari afişler
Kültürel afişler
Sosyal afişler
1.3.1. Reklam Afişleri
Reklâm afişleri, bir ürün ya da hizmetin tanıtımının yapılması için hazırlanan afiş
türüdür. Reklâm afişlerinin en temel amacı ürün ya da hizmeti pazarlamaktır. Dolayısıyla
günümüzün ekonomik sisteminin ayrılmaz bir parçasıdır. Her ne kadar cadde ve sokaklarda
hareketli gösterim panoları yavaş yavaş yer almaya başlasa da potansiyel tüketiciler onları
izlemek için vakit ayırmaya pek yanaşamayacaktır. Bu nedenle mesajı doğrudan ve tek bir
kare ile tüketicisine ulaştırabilen afiş ve billboardlar her zaman insanın yaşam alanlarında var
olacaktır. Reklâm afişlerinin geçmişini, litografi yöntemi ile seri biçimde renkli baskı
alınabildiği döneme kadar götürebiliriz. Çünkü ondan önceki dönemde sadece yazı ağırlıklı
afişler ya da el ilanları basılabilmekteydi. Günümüzdeki anlamda imaj ya da görüntü ile ürünü
pazarlama, ötekinin afişlerde tasarım elemanı olarak kullanılmaya başlanması ile temelleri
atılmıştır.
Modern bir Honda afişi ve 1908 yılında yapılmış bir Mercedes afişi
Kültürel afişler; festival, sinema, tiyatro, sergi, konser gibi sanatsal etkinliklerin ve
sempozyum, konferans, balo, yarışma, spor v.b. gibi etkinliklerin tanıtıldığı ya da
duyurulduğu afiş türleridir. Afiş olarak üretilen ilk afiş çeşitleri kültürel afişlerdir. 19. yüzyılın
Paris ve Londra’sında ilk büyük afiş tasarımcıları kentlerinin kültürel etkinliklerini duyuran
afişler tasarlamışlardır. Paris’in sokak ve caddelerinde sergilenen afişlerin, toplumu etkileme
ve etkinliğe sevk etme konusunda ne derece önemli oldukları o dönemlerde anlaşılmıştır
Sosyal afişler toplumu uyarma, politik olarak yönlendirme ya da toplumsal bir olayda
eyleme geçmeye ikna edici afiş tasarımlarıdır. Sosyal içerikli afişler AİDS, Hepatit veya kalp
rahatsızlıkları gibi hastalıklara karşı, çevre bilinci oluşturmak için ya da trafik kurallarının
önemi gibi konularda topluma ulaşabilmenin en etkili yollarından biridir. Afişlerin düşük
maliyetli olmaları ve aynı zamanda geniş kitlelere ulaşabilme özelliği onları sosyal konuları
aktarmada vazgeçilmez kılmaktadır. Özellikle zor zamanlarda, I. ve II. Dünya Savaşı gibi
dönemlerde olduğu gibi, devletlerin kendi toplumlarını bütünleştirme ve bir amaç
doğrultusunda örgütleme konusunda çok etkili olmuşlardır. Günümüzde medyanın hareketli
görüntü aygıtlarıyla iletişime ağırlık vermelerinden dolayı afişin sosyal içeriklerle kullanılma
özelliği azalsa da okul, hastane, işyerleri vb. kuruluşlarda çok sık karşılaşılmaktadır. Seçim
zamanlarında kullanılan politik içerikli afişler de sosyal afişlerin kapsamına girer. Çünkü onlar
da toplumu yönlendirmeye yönelik afişlerdir. Bir diğer sosyal afiş türü de anti-politik
afişlerdir. Bu tür afişler devletlerin, hükümetlerin, devlet adamlarının ya da politikacıların
tutum, davranış ve faaliyetlerini eleştiren ya da karşı duruş sergileyen afişlerdir. Sosyal içerikli
afişlere dâhil edilebilecek son örnek antireklâm afişlerdir. Bu tür afişler reklâm afişlerinin göz
önünde olmayan özelliklerine vurgu yaparak, özellikle de tüketimi özendirmeyi eleştiren
afişlerdir. İçki, sigara ya da kürk hayvanlarının katledilmesine karşı ünlü markaları eleştirmeye
yönelik afişler bu tür anti-reklâm afişleri grubunda yer alır.
Afiş hızlı tüketilen bir tanıtım aracıdır. Önemli bir konu hakkında halka en etkin şekilde
bilgi verir. Kent içerisindeki çeşitli yerlere asılarak, insanlara olayları devamlı hatırlatması
bakımından, çok kullanılan bir kitle iletişim vasıtasıdır. Afiş sadece üretim ve tüketim
ilişkilerinde halka bilgi vermekle kalmaz bununla birlikte sosyal, siyasal ve kültürel olayların
halka ulaştırılmasında da önemli bir rol üstlenir. Günümüz dünyasında televizyon gibi bir kitle
iletişim aracı bile afiş kadar etkili değildir. Çünkü afişin sürekli hatırlatıcılık özelliği vardır.
Halkın yoğun olarak giriş ve çıkış yaptığı noktalarda, yüzlerce afişi yan yana görmek
mümkündür. Halka bilgi vermesi yanında, estetik açıdan iyi tasarlanmış afişler şehirlerin çevre
düzenlemesine olumlu katkılarda bulunur. Afişlerin çok sayıda çoğaltılarak geniş alanlara
ulaşması 1450’ lerde Gutenberg’in matbaası ile doğrudan ilişkilidir. İlk afişler daha çok din ve
resmi propaganda alanlarında yapılmıştır. İlk duvar afişi 1480' de, Londra' da bir kilisenin
kapısına asılan bir din kitabı afişidir. Bunlara daha sonra tiyatro afişleri eklenmiş olup, bugün
anladığımız anlamda ilk afiş, 1860'ların başında, afiş sanatının babası olarak bilinen Jules
Cheret tarafından tasarlanan Sarah Bernhardt'ın bir oyunu için yapılmıştır.
1950’ye kadar afiş sanatında sivrilen sanatçılar arasında Orhan Omay, Mahzar
Resmor, Tarık Uzmen, Yusuf Karaca, Faruk Morel, Natık Soyaren’i sayabiliriz.
Daha sonraki kuşakta farklı yaklaşımlar görüldü. Yeni gelenler arasında Mengü
Ertel, Yurdaer Altıntaş, Leyla Uçansu, Erkal Yavi, Metin Edremit, Fahrettin
Sepetçioğlu, Sungu Çapan, Turgay Betil, Sait Maden, Sinan Bozkurt, Bülent
Erkmen, Sadık Karamustafa vb. afiş sanatçılarımız kendilerini uluslararası
alanlarda gösterdiler; Türk afişçiliği seçkin yerini almış, afiş sanatçıları birçok
Bienale katılarak ödüller almışlardır. Bunlar içinde Mengü Ertel’in ayrı bir yeri
vardır. Türk afiş sanatı özellikle Mengü Ertel gibi seçkin sanatçıların yaratıcılığı
ile uluslararası düzeyde önemli bir yere yerleşmiştir. (Çakır, 2008:50)
Toplumların değişen bakış açısı, gelişen dünya koşulları, yaşanan politik iniş çıkışlar,
çevremizi tehdit eden doğal afetler, eğitim sorunları gibi bireyleri yakından
ilgilendiren olumsuz durumlar, sosyal içerikli tasarım çeşitlerinin zenginleşerek
oluşumunu saülamıştır
Abdullah Taşçı - Türkiye Sakatlar Derneği Afişi
Afişlerdeki hedef kitlenin verilen mesajın içeriği ile uyumlu olması önemlidir. Çünkü
değişik yaş gruplarının mesajdan etkilenme düzeyleri de farklılaşmaktadır. Hedef kitleye göre
mesajın içeriği ve sunumunun değiştirilmesi gerekmektedir. Örneğin, kanser ile ilgili yapılan
çalışmalarda hedef kitlelerinin çoğunlukla 55 yaş üstü kadınlar olduğu görülmektedir. Ancak,
sağlıklı yaşamı desteklemeye ya da güneşin zararlı ışınlarından korunmaya yönelik mesajlarda
ise hedef kitle tüm popülasyon olmaktadır. “Satış ve tüketim amacı olmayan, toplum yararını
gözeten sosyal içerikli grafik tasarımlar, toplumsal konularda izleyicide belli bir düşünce biçimi
ve tavır geliştirmek, tepki yaratmak, izleyiciyi harekete geçirmek ve bir eyleme katılmaya
davet için kullanılır (Dülgeroğlu Yavuz, 01. 2007; 68)”
Sosyal içerikli afişlerin temelinde sosyal sorumluluk yatar. Sosyal Sorumluluk kavramı;
yaşadığımız topluma karşı birebir sorumluluğumuz olduğunu ve herkesin topluma katkılarının
olabileceğini, öncelikle kendisinin kavraması anlamına gelmektedir. Sosyal Sorumluluk, 1980
öncesinde çok fazla üzerinde durulmayan fakat 90’larla birlikte adını sıkça duymaya
başladığımız bir kavramdır. Reklam ajanslarının kurulmaya başladığı ve bireysellikten ekip
çalışmasına doğru geçildiği yıllarda, toplumsal konular, grafik tasarımın ilgi alanına girmeye
başlamıştır. Bu sebeple, grafik tasarımın en etkin iletişim biçimlerinden olan afişler, sosyal
sorumluluk projelerinin vazgeçilmez anlatım şekli olmuştur. Günümüzde sosyal sorumluluk
projelerini yapan ve destek olan kuruluşlar, sorunlara duyarlı olduklarını topluma göstermek
ve iyi bir imaj oluşturmak için daha dikkatli bir şekilde, çok önem verir hale gelmişlerdir.
Sosyal içerikli afişlerin amacı çoğunlukla kişilerde duygusal etki yaratmaktır. Özellikle,
korku öğesinin, sağlıkla ilgili kamu spotlarında sıklıkla kullanıldığı görülmektedir. Bunların
yarattığı etkiyi ikiye ayırmak mümkündür. Birincisi, rasyonel etki; ikinci ise, heyecan, korku,
öfke, üzüntü ve şaşkınlık gibi duyguları içeren duygusal etkidir. Bu etkilerin yanında afişlerin
ikna edebilirliği popüler kültür öğelerinin kullanımıyla doğru orantılıdır. Bu yüzden afişlerde sık
sık popüler kültür öğelerinin kullanıldığı görülür.
Yukarıda bahsedilen tüm metodları, etkileri özetleyecek olursak, ‘ikna kavramı’ dikkat
edilmesi gereken hususların en temeli olarak karşımıza çıkan bir kavram olarak dikkat
çekmektedir. “Günümüzde sistematik olarak ele alınan ikna kavramı ilk olarak Aristo ile
incelenmeye başlanmıştır. Sağduyu ve içgüdü temeline dayandırılan iknanın tanımı bir
kimsenin başka birini bilinçli olarak tutarlı fikirler, etkili çekicilikler, güvenilirlik ve ispat gibi
unsurlar kullanarak istenilen yönde etkileme ve yönlendirme şeklinde yapılmaktadır (Aktaran:
Ergeç, 2004: 5)”
Reklamların ve afişlerin ikna edici özelliği diğer iletişim türlerine göre daha güçlüdür. Reklam
ve afişler bilinçli olarak oluşturulan ve tüketicileri ya da hedef kitleyi yönlendiren bir iletişim
sürecidir. Tarafı belli olan amacı ve hedefi açıkça ortaya konulan bir özelliği ile algı, öğrenme
ve benimseme aşamalarında bilinçli etki oluşturmaktadır.
Egzotik Hayvanlar Hatıra Eşyası Değildir
İnsanlara korku, dehşet duygusu uyandırma yöntemiyle düşünülmüş bir afiş çalışması
Bir uyarıcı olarak verilen korku ile kişinin psikolojisinde gerilim oluşturularak, bu gerilimden
kurtulmaya yönelik çözüm tavsiyeleri sunulmaktadır. Örneğin çevreyi kirleten veya sigara
kullanan bireyin ve çevresindekilerin bu kullanım sonucunda yaşayacakları olumsuz
durumların iletilmesiyle bireyde, ölüm, kaybetme, kirlilik gibi sonuçlardan kaygılanan
psikolojik duygular oluşturulmaktadır.
2.4. Anket
II.BÖLÜM – UYGULAMA
SONUÇ
KAYNAKÇA
DÜLGEROĞLU Yavuz, S. (2007), “ Politik İçerikli Grafik Tasarım”, Grafik Tasarım Dergisi,
sayı:7, s: 64.
Kalender, Ahmet (2005). Siyasal ĠletiĢim Seçmenler ve Ġkna Stratejileri. Konya: Çizgi
Kitabevi.
ŞENTÜRK, Ü. (2007), Popüler Bir Kültür Örneği Olarak Futbol. Cilt: 31, No: 1, Cumhuriyet
Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi.
YÜCEL, M., USLU C., ALTUNKASA F., GÜÇRAY S., PEKER SAY N. “Adana‟da Halkın Çevre
Duyarlılığının Saptanması ve Bu Duyarlılığı Arttırabilecek Önlemlerin Geliştirilmesi”, Adana
Kent Sorunları Sempozyumu, Adana, 09-10 Mayıs 2008.
İnternet Kaynakları
İbrahim Gökhan Ceylan, Hatice Bahattin Ceylan “Afiş Tasarımında Popüler Kültürün
Yansımaları” http://www.idildergisi.com/makale/pdf/1425374291.pdf
Akademik Bakış Dergisi Sayı: 60 Mart – Nisan 2017 – Öğrencilerin Çevre Farkındalık ve
Tutum Düzeyleri ve Bunları Etkileyen Faktörlerin Araştırılması – Dilek BOSTANCIOĞLU,
Gamze VAROL SARAÇOĞLU, Mergül ÖZTÜRK
Lang, A. (2006) “Using the limited capacity model of motivated mediated message
processing to design effective cancer communication messages” Journal of Communication,
56(1), 57-80
ERTEN, S. “Çevre Eğitimi Ve Çevre Bilinci Nedir, Çevre Eğitimi Nasıl Olmalıdır?”, Çevre ve
İnsan Dergisi, Çevre ve Orman Bakanlığı Yayın Organı, Sayı:65/66, 2006/25 Ankara, 2006.