GEZİ FOTOĞRAFI

NASIL ÇEKİLİR

ÖZEL KOLEKSİYON 2011

 Ya­yın­cı
Do­ğan Bur­da
Der­gi Ya­yın­cı­lık ve Pa­zar­la­ma A.Ş.

İcra Kurulu Başkanı

Meh­met Y. Yılmaz
Tü­zel Ki­şi Tem­sil­ci­si ve Ya­yın Di­rek­tö­rü
Murat Köksal
Ya­yın Yö­net­me­ni
Öz­can Yük­sek
Ya­zı İş­le­ri Mü­dü­rü
Hü­se­yin Ke­çe
Editör
Oktay Uludağ
Hazırlayan
Ali İhsan Gökçen
Araştırma Editörü
Kemal Tayfur
Der­gi Ya­pım
Naz­lı Kurt
Fotoğraf Editörü
Sinan Çakmak
Görsel Yönetmen
Tunç Erkoç
Say­fa Ya­pım
Ba­ha­dır Er­şık
Kapak Fotoğrafı
Ersin Demirel / Hvar, Hırvatistan
Katkıda Bulunanlar
Tijen Burultay, Ersin Demirel, Güneş B. Kocatepe, Cüneyt Oğuztüzün,
Turgut Tarhan, Kerem Yücel
Bas­kı ve Cilt
Le Color / Levent Print City
Tel: 0212 637 15 30

© Haziran 2011. Her türlü kullanımı izne tabidir. Tamamen veya

kısmen, kaynak gösterilerek dahi kopyalanamaz.

3
İçindekiler
GEZİ FOTOĞRAFÇILIĞI NEDİR..................4
ÇEKİM PLANI YAPMAK.................................9
GEZİ FOTOĞRAFÇILIĞI
TÜRLERİ..............................................................12
Kent Gezileri........................................................15
Kent Manzaraları................................................16
Eski Şehirler..........................................................18
Mimari Yapılar.....................................................20
Galeri ve Müzeler...............................................22
Cadde ve Sokaklar..............................................24
Mağaza, Alışveriş Merkezleri, Pazarlar.........26
Meydanlar.............................................................29
4 5
Kutsal Alanlar......................................................30
Gece Yaşamı.........................................................32
Doğa Gezileri ......................................................34
Doğa Manzarası .................................................36
Dağlar ve Dağ Yürüyüşleri................................38
Ormanlar ve Ağaç Fotoğrafları.......................40
Sular........................................................................42
FOTOĞRAFİK DONANIMLAR..................44
IŞIK.........................................................................47
Gün Işığı................................................................47
Karışık Işıklar...................................................... 48
Yapay Işıklar..........................................................48
Geziye Hazırlık
Fotoğraf çekmenin temel dürtüleri her-
kes için aynıdır, fotoğraf makinesi ister ama-
törün, ister profesyonelin elinde olsun. Her
şeyden önce yaratılan görüntüler, başkala-
rı için bir bilgi, deneyim ve eylem örneği-
dir. Diğer temel dürtü, yaşananların anılarda
ölümsüzleşmesidir.
FotoOkul’un bu sayısında ele aldığımız
“gezi fotoğrafçılığı” konusu aslında bu temel
dürtülerle iç içe. Herkesin fotoğraf makine-
sini en çok seyahatlerde kullandığını biliyo-
ruz. Ancak seyahat fotoğrafçılığı teknik olarak
manzara, makro, portre gibi bir fotoğraf türü
değil. Aksine, tüm bu türlerin kullanıldığı bir
alan, bir davranış biçimi. Seyahatlerde zaten
“hangi türde fotoğraf çekerim”den öte, bu iki
dürtü devreye giriyor. Bir yere gidenler bu fo-
toğraflarıyla ya deneyimlerini aktarmak ya da
o zamanı ölümsüzleştirmek istiyorlar. Eğer
çok özel bir fotoğraf elde edilirse o anla birlikte
fotoğrafçı da ölümsüzleşiyor.
Seyahat fotoğrafçılığı hakkında Ali İhsan
Gökçen yine çok pratik bir kitap hazırladı.
Bu kavram çok geniş bir alanı kapsadığından,
önce çok temel bir ayrım yaptık. Seyahatle-
ri kentlere ve doğal alanlara göre iki başlıkta
inceledik. Hem kentte hem doğada karşılaşıla-
cak durumları da başlıklara ayırarak pratik bil-
giler verdik. Her bölümdeki fotoğraflar anlatı-
lanları örnekliyor. Diğer FotoOkul sayılarında
olduğu gibi temel donanım ve bilgileri de bu
konuya göre güncelleyerek kitaba ekledik.
FotoOkul sayılarını, her zaman yanınızda
taşıyacağınız pratik rehberler şeklinde hazır-
lıyoruz. Bu sayımızı seyahate çıkmadan oku-
yun; fotoğrafla ilgili ön hazırlıklarınıza çok
yardım edecektir. Gezi anılarınızı güzel fotoğ-
rafla kalıcı kılmanız dileğiyle...
Oktay Uludağ
Gezi Fotoğrafçılığı Nedir? Ayasofya Camii, İstanbul gezilerinde fotoğrafı
çekilmesi gereken en önemli yapılardan biri.

Fotoğrafçı olsun olmasın, hemen herkes için

gezi ve fotoğraf birlikte düşünülür. Çünkü
geziler insanların iyi vakit geçirdikleri, özel
bütçe ve zaman ayırdıkları, bazen uzun
süre planladıkları ya da hayal kurdukları
faaliyetler. Gezi anılarını belgelemek ve
başkalarıyla paylaşmak herkes için çok
temel bir davranış. FotoOkul’un bu sayısında
kent ve doğa gezilerinde karşılaşılabilecek
farklı yer ve durumlar örnek fotoğraflarla
anlatılıyor. Temel teknik konular ve
malzemelerle ilgili bilgiler veriliyor.

ALİ İHSAN GÖKÇEN

TURGUT TARHAN

YAZI: ALİ İHSAN GÖKÇEN

6 7
 Genel olarak geziler belirli süreler içinde, koşulları daha önce- Norveç gibi sıra dışı doğası
den öngörülen ortamlarda yapıldığından, ortalama kalitede fotoğraf olan coğrafyalarda çok
çekme riskini de beraberinde taşır. Çünkü daha çok yer görme is- farklı manzara fotoğrafları
teği, iyi fotoğraf çekmek için fazla zaman gerektiğinden bir çatışma çekilebilir.
yaratır. Ayrıca kontrol dışı durumlar ve lojistik dengeler de fotoğraf
kalitesini etkileyen temel faktörlerdir. Bu noktada gezi (seyahat) fo-
toğrafçılığında tüm temel sorunları yönetmek gerekir. Öncelikle çok
iyi planlama yapılmalı. Her bir fotoğrafik gezinin kendine özgü ko-
şulları ve amacı olduğundan, planlamalar da bu koşul ve amaçlara
göre şekillenir.
Gezi fotoğrafçılığı aslında çok geniş bir tanım. Çünkü seyahatin
geçtiği alana göre fotoğrafçılığın neredeyse tüm türlerini içerir. Yine
de her gezi, en yaygın çekim konularına göre, fotoğrafik olarak kaba-
ca sınıflandırılabilir. Seyahat edilen yerleri kent ve doğal alanlar ola-
rak ikiye ayırırsak gezi fotoğrafçılığını gruplamış oluruz. Bir kent ge-
zisinin fotoğraflanmasında eski kent dokusu, tarihi yerler, mabetler,
meydanlar, sokaklar, günlük yaşam, alışveriş, kent manzarası, müze
ve galeriler, gece yaşamı, mimari yapılar, nehir ve denizler gibi alt
başlıklarda çekim yapılabilir.
Doğa gezilerinde ise yürüyüş, ormanlar ve çiçekler, otsu bitkiler,
dağlar, nehir ve göller, yaban yaşamı ve kuşların gözlemlenmesi gibi
konularda fotoğraf çekilir. Yukarıda belirtilen tüm başlıklar bir seya-
hatteki fotoğrafik çeşitliliği de gösteriyor. Bu anlamda gezi fotoğraf-
çısı diye bir kavram yoktur. Gezi sırasında üretilmiş iyi fotoğraflar
veya sıradan fotoğraflar vardır. Fotoğrafçının gezideki başarısının

TURGUT TARHAN
ölçüsü, gezi sırasında üretebildiği iyi fotoğraflardır. Yoksa özel coğ-
rafyalarda dolaşmak ve gezme becerisi o fotoğrafçıyı başarılı kılmaz;
ancak iyi bir gezgin yapar.
8 9
 ÇEKİM PLANI YAPMAK
Antalya Taşlık Burnu’ndaki Gelidonya Feneri,
o bölgeyi tanıtan fotoğraflarda en karakteristik yapı.
Gezi fotoğrafçılığında her
bir gezide ayrı donanımlar,
teknik ve kompozisyon bilgisi
gereklidir. Dolayısıyla gezinin
türüne göre fotoğrafik hazır-
lıklar için uzun zamana ihti-
yacınız olabilir. Çekim planı
yaparken dikkat edilecekler şu
şekilde özetlenebilir:
Gezinizi hangi amaçla ya-
pıyorsunuz? Amacınızı net
olarak belirleyin. “Amacınız
doğrultusunda kaynaklarınızı
en verimli nasıl kullanırsınız,
kısıtlarınızı ne şekilde denge-
lersiniz” sorularını yanıtlayın.
Amaç belirlendikten son-
ra ne tür fotoğraflar çekilmek
istendiği de belli olmalı. Bu
amaçlanan fotoğraf gezisi için
zaman ve bütçe planlanmalı.
Coğrafi koşullar, gidilen böl-
gedeki siyasi durum, mevsim,
izinler gibi faktörler planınızı
belirleyecektir. Plan yapma-
TURGUT TARHAN
dan bir gezide verimli fotoğraf
çekmek mümkün değildir.
Gezilecek yerler hakkında
10 11
mümkün olduğu kadar detay-
lı bilgi edinmeye çalışın. Bilgi
fotoğrafik çeşitlilik ve kaliteyi
arttırır. Bir kente gidiyorsanız
bölgenin önemli tarihi ve kut-
sal alanları, önemli mimarı ya-
pıları, meydanları, modern ya-
şam mekânları, doğal alanları,
festivalleri, gece hayatı, çarşı-
ları, pazarları gibi insanların
bir araya geldikleri ortamları
mutlaka öğrenmeye çalışın.
Bir coğrafi alanı veya kenti
hızlı öğrenmenin en kısa yolu,
bu konuda yazılmış rehber ki-
taplar ve harita edinmektir.
Web siteleri, blog’lar, forumlar
gibi dijital bilgi kaynakları da
pratik tavsiyeler sunabilir.
Gezinizin ana amacı dı-
şındaki alanlara ve konulara
zaman ayırmayın. Ana planı-
nızdan uzaklaşmanız fotoğ-
rafların kalitesini kesinlikle
azaltacaktır.
Gezilecek yerlere ait GPS
kayıtları varsa bunları kullan-
mak kolaylık, hız, güvenlik

Birleştirme tekniğiyle üretilen bu Ankara
fotoğrafında olduğu gibi, çekim sonrası amaca göre
yazılım desteğiyle farklı üretimler yapılabilir.
sağlar.
Gezi sonrası fotoğraflarını-
zı nasıl değerlendirebileceği-
ni belirleyin. Örneğin bir gezi
röportajı olarak değerlendir-
me olanağı varsa konu bütün-
lüğü açısından daha önceden
tercih etmeyeceğiniz yerlerde
fotoğraf çekmek gerekebilir.
Dolayısıyla bu durumda pla-
nınızı yeniden gözden geçirin.
Mutlaka doğru yerde, doğ-
ru zamanı tercih edin. Doğru
yer ve zamanın tercihi için bu
bilginin doğru kaynaklardan
edinilmesi gerekir. Gitmeden
önce yerel yönetimlerle, acen-
telerle veya yöre insanlarıyla
12
ilişkiye geçip rehberlik hizmeti
almaya çalışın. Gezi öncesi bu
olanağı bulamadıysanız, gezi
alanına vardığınızda bu ola-
nağı araştırın. Yerel rehberler
çevre halkı ile iletişiminizi hız-
landıracak, sizi bilgilendirecek,
detayları gösterecek ve böyle-
ce yüksek verimde gezmenizi
sağlayacaktır. Yerel insanların
desteği sanıldığının çok ötesin-
de faydalar sağlar. İyi fotoğraf-
çılar ve gezginler bunun öne-
mini bildiğinden, yerel insan-
larla olmaya özen gösterirler.
İzinler ve diğer kısıtlar pla-
nı etkiler. Kentin belirli yer-
leri, özel coğrafyalar, özel
mekânlar için izin gerekebilir.
Bu yerlerin açılış kapanış sa-
atleri, özel izinler, kullanımı-
na izin verilmeyen fotoğrafik
malzemeler gibi kısıtlar plan-
ları değiştirebilir.
Gezilecek yerde güvenlik
problemleri olup olmadığı-
nı araştırın. Bu çok ciddi bir
13
sorundur. Her yere istediğiniz
zaman ve şekilde gidemeyece-
ğinizi bilmeniz gerekir.
İnsanların portrelerini çek-
tikten sonra medyada kul-
lanmak kişinin özel izini ile
mümkün olur. Yayımlanacak
portreler için fotoğrafı çekilen
kişiye bir izin formu doldurt-
manız gereklidir. Gezi arkada-
şınızın da bir fotoğrafçı olma-
sına özen gösterin. Çünkü fo-
toğraf içerikli gezilerle turistik
gezi parkurları arasında büyük
farklılıklar olabildiğinden ar-
kadaşlarınızla büyük sorunlar
yaşayabilirsiniz. Özellikle gezi
arkadaşınızın sizinle benzer
bir amaçla o gezide olması işi
kolaylaştırır.
Bazı geziler özel araç, fizik-
sel kondisyon, teknik bilgi ve
donanım ya da farklı beceriler
gerektirebilir. Bu yüzden seya-
hat noktasının özelliklerini iyi
araştırın; yoksa bırakın fotoğ-
raf çekmeyi, gezerken bile so-
run yaşarsınız.
GEZİ FOTOĞRAFÇILIĞI
TÜRLERİ İshak Paşa Sarayı ve çevresinde hem
doğal alanların hem de kent dokusunun
fotoğrafları çekilebilir.

Teorik olarak gezi fotoğrafçılığı terimi

bir fotoğraf türünden öte, birçok türü
barındıran bir üst başlık olarak kabul
edilebilir. Gezilen bölgenin özelliklerine
göre tüm fotoğraf türlerini içerir. Bu
yüzde bu başlık altında anlatılacak
konular, verilecek ipuçları fotoğrafın
pek çok türünü kapsıyor. Konuyu daha
net çizgilerle belirleyebilmek adına,
gezi fotoğrafını gidilen bölgenin temel
özelliklerine göre ikiye ayırabiliriz:
Doğal alanlar ve kentler. Her iki gezi
türünde de fotoğrafçı çeşitli durumlarla
karşılaşır. Her durum için farklı
teknik bilgi, donanım ve çekim tekniği
ALİ İHSAN GÖKÇEN

kullanmak gerekir.

14 15
 Kent Gezileri
Türkiye veya dünyada hangi kente gidilirse
gidilsin, fotoğrafa konu olacak durumlar aşağı
yukarı aynıdır. Kenti fotoğraflamak için kent
manzarası, mimari, iç mekânlar, sokak, mavi
saatler, gece çekimi, yaşam, portre gibi temel
fotoğrafik konuların bilinmesi gerekir. Bu temel
fotoğraf bilgisi, o kente ait kültürün tanınıp
amaca göre yorumlanmasıyla birleşir ve etkili
fotoğraflar ortaya çıkar.

Avusturya’nın en büyük dördüncü kenti Salzburg, Salzach Nehri’nin

TURGUT TARHAN

kıyısında, Alp Dağları eteklerinde uzanır. Kent gezilerinde gidilen

yerin genel özelliklerini gösteren fotoğraflar yüksek noktalardan
daha iyi çekilebilir.
16 17
n Kent Manzaraları

Kent fotoğrafçılığının olmazsa

olmaz türüdür. Bir kentin kimliğini
veya belirli büyük alanlarını
anlatmanın en iyi şeklidir. Daha
çok yüksek noktalardan, geniş
alanlardan, nehir ve deniz
kıyılarından çekim yapılır. Manzara
fotoğrafçılığının temel yaklaşımları
olan doğru ışık kullanımı, derinlik,
dinamizm, sadelik en çok dikkat
edilecek başlıklardır. Manzara
fotoğrafçılığında yatay format
ağırlıklı olmakla birlikte panoramik
çekimler de sıkça kullanılır. Genel
olarak geniş açıya ihtiyaç duyulur.
Üçayak da gereklidir. Gün ışığında Galata ve tarihi yarımada...
TURGUT TARHAN

Galata Kulesi ve arkasındaki gökdelenler,

İstanbul’un hem tarihini hem bugününü
anlatıyor.
18 19
n Eski Şehirler

Kentlerin en turistik ve fotoğrafik

ortamlarıdır. Genellikle müzeler,
saraylar ve yönetim binaları, önemli
kutsal mekânlar, zenginlerin evleri
eski şehirler içindedir. Kentin tarihi
ve geleneksel mimarisini en iyi
anlayabileceğiniz yerlerdir. Çoğu zaman
korunma altında olan bu bölgelerde iyi
nitelikte ve çeşitlilikte fotoğraflar elde
edilir. Eski şehirleri gezerken özel izinler
gerekebilir, belirli tarihler ve zamanlarda
açık olan yer ve alanlar olabilir.
Bu bölgelerdeki festivaller ve özel
kutlamaların bilinmesi ve o zamanlarda
çekim yapılması çok özel fotoğraflar
kazandırabilir. Yanınızda mutlaka iyi bir
harita ve rehber kitabın olmasına özen
gösterin. Üst seviyede verim için yerli
bir rehber tutulması hem verimi arttırır
hem çevre ilişkilerini kolaylaştırır hem
de detayları görmenizi sağlar.
ALİ İHSAN GÖKÇEN

İtalya’nın Siena şehrinde olduğu gibi, bir kentin eski

yerleşim alanları en turistik yerlerin başında gelir.
Bu tür geniş alanları kadraja sığdırmak için genelde
geniş açı lens kullanılır.
20 21
n Mimari Yapılar

Kentin mimari kimliğini tanımlamak

fotoğrafik olarak en önemli konudur. Bir
kentte birden fazla mimari tarz olabilir.
Geleneksel mimariler, modern yapılar,
özgün eserler... Amacınıza göre kentin
mimari eserlerinin yoğun bulunduğu
alanların daha önceden belirlenmesi
gereklidir. Tek başına mimari yapı
fotoğrafları yerine, o mimari yapıyla ilişkili
özel insanlarla birlikte çekim yapmaya özen
gösterilmelidir. Çünkü mimarı yapılara hayat
veren bu insanlardır ve ayrı düşünülemez.
Mimari yapıların iç çekimlerinde az ışık
ve yapay ışıklar olacağından, buna göre
malzeme bulundurulmalı ve uygun teknik
kullanılmalıdır. Mimari fotoğrafta yaygın
olarak geniş açı tercih edilir.
Bir mimari yapının en bilinir yeri ya
da yerlerinin fotoğraflanması, mimari
yapının tamamının fotoğraflanması kadar
önemlidir. Mimari fotoğraflar yapının
bütünü ve detayların toplamından oluşur.
Mimari yapının türüne göre detayları
alınacak fotoğraflar değişir. Kapılar,
pencereler, pervazlar, vitraylar, tavan,
ALİ İHSAN GÖKÇEN

kubbe, merdivenler, holler, duvar ve tavan

süslemeleri, özel odalar mimari detaylardan Selimiye Camii’nin kubbe detayında görüldüğü gibi, mimari
bazılarıdır. yapıların genel görüntü kadar detayları da etkileyicidir.

23
n Galeri ve Müzeler

Galeri ve müzelerin belirli günlerde

kapalı olduğunu, yaz ve kış saatlerine
göre açılış ve kapanışlarının değiştiğini
unutmayın. Bazı mekânlarda iç
tadilatlardan dolayı çekim planını
değiştirmek zorunda kalabilirsiniz.
Müzelerde insan yoğunluğu rahat
fotoğraf çekmenizi engelleyebilir. Özel
eserler çekmek istiyorsanız açılış saatinde
orada bulunmaya veya turistik olmayan
bir mevsimde çalışmaya dikkat edin.
İç mekân fotoğrafçılığın tüm kuralları
burada da geçerlidir. Büyük çoğunlukla
üçayak ve flaş kullanılamadığından
yüksek ISO değerleri ile elde çekim yapma
zorunluluğu vardır. İç mekândaki ışık
türüne göre WB seçeneğinin ayarlanması
gereklidir. Lens olarak diyafram açıklığı
fazla olan objektifler veya sarsıntıdan
daha az etkilenen kısa odaklı objektifler
avantajlıdır. Sarsıntısız ve düşük hızlarda
elde fotoğraf çekmek için yüksek ISO
ayarı yapılmalıdır. Ayrıca sürekli çekim
modu ile en açık diyaframda fotoğraf
çekmek iyi sonuçlar verir.
KEREM YÜCEL

Galeri ve müzelerde özgün eserler sergilendiğinden

her zaman çekim izni verilmeyebilir.
24 25
n Cadde ve Sokaklar

Kentin atar damarları olan sokak ve caddeler, o alanın

kimliği ve hayatı hakkında en iyi bilgiyi aktarır. Her cadde
ve sokağın kendine özgü mimarisi ve yaşamı vardır.
Caddenin kimliğinin en iyi anlatıldığı yerlerde çekim
yapılmalıdır. Cadde ve sokaklar büyük alanlar olduğundan
plansız çekim yapmak zordur. Kentin özgün, bilinir cadde
ve sokakları tercih edilirse daha karakteristik sonuçlar elde
edilir. Bu alanları en iyi çekebileceğiniz nokta ve zamanı
belirleyip bir plan yapmalısınız. Örneğin pazar günü veya
bayramlarda fotoğraf çekerseniz tüm mağazalar kapalıdır.
Ama yılbaşı gibi özel kutlama günü çekerseniz cadde ve
sokaklar temizlenmiş, süslenmiş ve hayat doludur.
Cadde ve sokaklar dar olduklarından genellikle sert gün
ışığında koyu gölge ve patlamış ışık sorunları yaşanır.
Güneşin dar açıyla geldiği yumuşak ışıklar ve homojen
ışıklarda sokakların tüm detayları görülebilir. Mimari
yapılar özgün detaylara sahip olabilirler. Ayrıca cadde
ve sokaklar özel bazı eser ve işlerle süslenmiş de olabilir.
Vitrinler, duvar boyamaları, heykeller, çiçekler, bahçe
ve özgün peyzaj düzenlemeri, kaldırımlar, merdivenler,
korkuluklar, kapı kolları sokaklarda çekilebilecek bazı
önemli detaylardır.
HAKAN ÖGE

Yemen’in başkenti Sana’nın eski şehir merkezinde olduğu gibi, geniş cadde
ve sokaklarda çekim yaparken mutlaka planlı çalışmak gerekir.
26 27
n Mağaza, Alışveriş Merkezleri, Pazarlar

En renkli, kolay ve iyi fotoğrafların üretildiği

yerlerdir. Pazarlarda büyük bir karmaşa varken
alışveriş merkezleri ve mağazalar çok düzenlidir.
Genellikle alışveriş cadde ve sokakları bir aradadır.
İstanbul’daki Kapalıçarşı ve Mısır Çarşısı gibi, bazı
şehirlerin özgün ve çok çeşitli mağazalarının olduğu
büyük çarşıları vardır.
Alışveriş anının fotoğraflarını çekmeye çalışın.
Hem mekânın hem satıcı ve alıcının buluştuğu
alışveriş anı önemlidir. Mağaza veya dükkân
sahibi bir satıcı olduğundan her zaman toleranslı
kişidir. Küçük bir alışveriş yapmak ortamda rahat
fotoğraf çekmenizi sağlayabilir. Özgün pazarlarda
yerel satıcı ve ürünler her zaman daha cazip
fotoğraflardır. Makinenizde hem geniş açı hem de
kısa tele odak değeri olan bir zoom bulunması çok
pratik fotoğraf çekmenizi sağlayacaktır. Böylece
hem mekânı hem de hızla portreleri yakalama
fırsatı bulursunuz. Bu ortamlarda her şey çok kısa
sürelerde gerçekleştiğinden makine ayarları baştan
belirlenmeli ve her an çekime hazır olunmalıdır.
ALİ İHSAN GÖKÇEN

Yöresel pazarlar hem o bölgenin günlük yaşamını yansıtır hem de

renkli fotoğraflar verir. Tayland’ın başkenti Bangkok’taki yüzen pazar,
Uzakdoğu ülkelerinin geleneksel alışveriş merkezlerinin bir örneği.
29
 n Meydanlar

İnsanların ve mekânların buluşma

yerleri büyük alanlardır. Kentin en
güzel eserleri genellikle meydanlar
etrafında toplanır. Saraylar, yönetim
binaları, çeşmeler, heykeller, havuzlar,
oteller, kafeler. Hatta bazı büyük
şehirler, Moskova Kızıl Meydan gibi
geniş alanlarıyla anılırlar. Büyük
açıklıklara sahip olması nedeniyle de
iyi mimari fotoğraf çekmek için en
uygun yerlerdir. Bu ortamlarda her
zaman insan yaşamının zenginliği ve
çeşitliliği gözlenir. Hem gündüz hem de
gece yaşamının meydanlardan geçmesi
ve burada varolması bu mekânları
sonsuz fotoğraf kaynağı haline getirir.
Bir kenti fotoğraflamaya başlarken
öncelikli olarak tercih edilmesi gereken
alanların başında gelir. Yılbaşı, festivaller,
özel gün kutlamaları meydanlarda
olduğundan bunların yakalanmasına
özen gösterilmelidir.

GÜNEŞ B. KOCATEPE
Hz. Ali’nin gömüldüğü yer olarak bilinen Mezar-ı Şerif
türbesi ve meydanı, Afganistan’ın Mezar-ı Şerif kentinde
ilk çekilecek yerlerin başında geliyor.
30
n Kutsal Alanlar

Her zaman iyi fotoğraf elde edilen yerledir. Ne var ki

kutsal mekânların getirdiği bazı kısıtlar da vardır. Bunun
başında, serbest çalışamama gelir. Ayrıca teknik zorluklar
da söz konusudur. Her kutsal alanın kendine özgü kuralları
vardır. Bunların net olarak bilinip ona göre davranılması
gerekir. Aksi takdirde ya kutsal alana giremez ya da oradan
uzaklaştırılırsınız. Kutsal alanlardaki özel törenler için çoğu
zaman izin şarttır. Hatta rutin ibadet anı bile ya çekilemez ya
da izin alınarak görüntülenebilir. Türkiye’de cami içlerinde
çekim yapmak dahi artık izin gerektiriyor.
Avrupa’daki kutsal mekânlara giriş genellikle ücretlidir. Hatta
kiliselerin kulelerine çıkmak için ayrı ücret ödemek gerekebilir.
Bu kulelere çıkmanızı ısrarla tavsiye ederim. Kulelerden
kentin en güzel manzaralarını görme şansınız olabilir. Budizm,
Hinduizm gibi Uzakdoğu dinlerinin olduğu kentlerde kutsal
mekânlar en renkli ortamlardır. Son derece etkili törenlere
tanık olabilirsiniz. Dramatik fotoğraf üretmek potansiyeline
de sahip kutsal alanlar için mutlaka daha önceden hazırlık
yapmak gerekir.
Kutsal mekânlarda fark edilmeden fotoğraf çekmek için o
alana uygun kıyafet giymeye, sessiz çalışmaya, ibadete saygılı
olmaya, yasaklı bölgelere girmemeye, yavaş hareket etmeye,
dikkat çekmeyen fotoğrafik donanımlar kullanmaya özen
gösterilmelidir.
ALİ İHSAN GÖKÇEN

Budizm, Hinduizm gibi Uzakdoğu dinlerinin kutsal alanlarında görece daha rahat
fotoğraf çekilir. Bu mekânlar çok renkli fotoğraflar verir.
32 33
n Gece Yaşamı

Gece çökünce kent başka bir yaşam

sürmeye başlar. Tanıdık mekânlar
farklı bir kimliğe bürünür, aktörler
değişir, şahit olunacak olaylar sürprizler
taşıyabilir. Ortamda doğal ışıklar
yoktur. Meydan ve sokaklarda daha
az insan olurken gece mekânları
insanlarla dolar. Özellikle havanın daha
soğuk olduğu mevsimlerde, yaşam
tamamen mekânlara taşınır. Her mekân
kendi kitlesine ve tarzına dönük bir
yaşama ev sahipliği yapar. Dolayısıyla
çekilecek konunun karakteri, mekânın
karakteriyle örtüşür. Bu yüzden
çalışılacak mekânı önceden belirlemek
iyi sonuç verir. Buralar özel işletmeler
olduğundan mutlaka izin gerekir.
Çalışırken insanların özel hayatının
çekildiği unutulmamalıdır. Bir kenti
anlatırken gündüzü kadar gecesi de
önemlidir ve mutlaka çalışmak gerekir.
TİJEN BURULTAY

Her kentin gündüz ve gece yaşamı farklıdır. Bu

farklılık kentlerin karakterini yaratır. Bu yüzden hem
gece hem gündüz çekim yapılmalı.
34 35
Doğa Gezileri

Doğa gezilerinde sadece doğa

manzarası fotoğrafı çekilmez. Çünkü
doğa manzarası fotoğrafı, insan
izi olmayan bir doğal alanda canlı,
cansız her türlü nesnenin genel
görünümlerine verilen isimdir. Doğa
gezilerinin bir bölümünde insan
izinin görüldüğü doğal alanlar da
fotoğraflandığı için konu genişler.
Doğa gezilerini de bu bakışla doğa
manzarası, dağlar, ormanlar ve
sular diye dörde ayırabiliriz. İlk
madde manzara fotoğrafçılığının
konusuyken, diğer maddeler, o
doğal alanda yapılacak faaliyete göre
konusunu belirler.

Doğa gezilerinde hem insan izinin olduğu

ALİ İHSAN GÖKÇEN

fotoğraflar hem de sadece o alanın gözlendiği doğa

manzaraları çekilir. Sinop’taki Erfelek Şelaleleri
etkileyici doğa manzaraları sunan bir fotoğraf
cennetidir.
36 37
n Doğa Manzarası

Doğa manzaraları, gezilerin vazgeçilmez fo-

toğraflarındandır. Manzara fotoğrafı kolay ula-
şılabilirliği ve konu zenginliğinden dolayı en
çok çekilen fotoğraf türlerinin de başında gelir.
Bir doğa gezisinin her anında doğa manzaraları
ile karşı karşıya kalınır. Çoğu zaman bu man-
zaralar gidilen mesafeye veya ışığın durumuna
göre sürekli değişir. Bu görsel zenginlik ve or-
tamın yarattığı duygu yükü birçok fotoğrafçı-
nın özen göstermeden çekim yapmasına neden
olur. Bu yüzden doğa manzaralarında en çok
rastlanan hata ortaya çıkar: Işık koşulları ve ba-
kış noktası özenle aranmadan, teknik detayla-
ra girilmeden görülen manzara kopyalanır. Bu
tür fotoğraflarda teknik, duygu, anlam ve este-
tik değil; ilk algılananların özensiz bir teknikle

ALİ İHSAN GÖKÇEN

anlatımı vardır. Çoğunlukla da geniş bir açıyla
görülen her şey, fotoğrafın içinde girer.
Doğa manzarasında asıl olan alanın kimliği-
ni sade bir şekilde anlatacak ışık, derinlik, dina-
mizm ve nesnelerin düzenini sağlamaktır. Bu
yaklaşımla, çekim öncesinde bu fotoğrafı çek-
tiğimde ne anlatmak istiyorum, hangi nesne-
yi asıl olarak vurgulayacağım, bu nesneyi hangi
elemanlarla desteklemem gerekir, doğru bakış
noktasında mıyım, bu nesneyi en iyi anlata-
cak diğer teknik seçimler ve koşullar ne olabilir
benzeri soruların cevabını vermek gerekiyor.
38
Artvin Şavşat’taki kırsal manzara fotoğrafı
derinliği, ışık koşulları ve kompozisyonuyla
o alanın kimliğini yansıtıyor.
Manzara (Landscape) fotoğrafı amacını-
za ve kafanızdaki imgeye uygun olarak, ala-
nın kimliğini koruyup bu kaos içinden öz-
gün, estetik ve seçici bir yaklaşımla düzen
oluşturmaktır.
Manzara fotoğrafında kompozisyonu güç-
lendiren temel yaklaşımlar şunlardır.
n Kaosu düzenleyin, karmaşık m­an­­­zaradan
sade bir anlatım seçin.
n Etkileyici manzara fotoğraflarında özel-
likle ışık, derinlik ve dinamizmin var olduğunu
görürüz. Bu üç temel unsuru bir araya getir-
meye çalışın.
n Işık koşulları uygun olmasa bile derin-
lik ve dinamizm ile çok etkileyici fotoğraflar
çekilebilir.
39
n Yalnızca derinliğin iyi ifade edilmesi bile
manzara fotoğrafını etkileyici kılar.
n Özellikle derinliğin elde edilmesi için ıs-
rarcı davranın.
n Özgürce format kullanın. Manzara ne
gerektiriyorsa sınır tanımaksızın formatı de-
ğiştirin. Yani çok geniş veya dik panoramik çe-
kimler yapmaktan çekinmeyin.
n Dağlar ve Dağ Yürüyüşleri

Dağlar derinlik duygusu, kendine özel ışık koşulları,

coğrafi zenginlikleri, doğal yaşamı ve erişilmezlikleri ile
fotoğrafçılar için her zaman heyecan verici yerlerdir. Birçok
fotoğrafçı dağlarda fotoğraf çekmek istedikleri halde bunu
gerçekleştirmeleri mümkün olamaz. Çünkü dağlarda fotoğraf
çekmek fotoğrafik bilgi dışında fiziksel ve teknik yeterlilik,
coğrafi bilgi ve dağ kültürü gerektirdiğinden dağlarda iyi ve
farklı fotoğraf elde etmek zorlaşır.
Yine de birçok gezide dağ fotoğrafı çekmek mümkündür.
Dağlar ulu yapılarıyla gezi yollarının büyük bir kısmında
manzaraya dahil olur. Uygun araçlarla uygun hava
koşullarında, eteklerine hatta bazen de açılan yollarla belirli
yüksekliklerine ulaşılıp fotoğraf çekilebilir. Hatta gün boyunca
kısa yürüyüşlerle hem manzara hem dağ yaşamıyla ilgili
fotoğraflar elde etmek de bir başka yoldur. Ne var ki bu şekilde
dağ ve dağ ortamına ait kısıtlı bir fotoğrafik zenginlik elde
edilir.
Dağların fotoğrafını çekmenin anlamı, dağın kimliğinin
vurgulandığı özel ışıkların peşinde bir veya birden fazla
temanın işlendiği fotoğrafların elde edilmesidir. Dağlardaki
fotoğrafik konular dağlardaki insan yaşamı, dağcılar, kaya
yapıları, zirveler, platolar, buzul gölleri, akarsular, vahşi yaşam,
ormanlar, çiçekler, zirveye ulaşım öyküsü, kaya tırmanışı,
erişilmezlik duygusu, sert hava koşulları, yükseklik hissi gibi

ALİ İHSAN GÖKÇEN

dağa ait her şeydir. Bu fotoğrafların üretimi içinse dağlarda Nepal’deki Himalayalar dünyanın en fazla dağ
misafir gibi dolaşmak değil, o hayatın içinde olmak gerekir. yürüyüşü yapılan sıradağları.

40 41
n Ormanlar ve Ağaç Fotoğrafları

Fırtına Vadisi’ndeki orman

Ormanlar düzensiz yapılarından dolayı zor fotoğraflanır. fotoğrafı, elde etmesi zor olan
Bu nedenle ister tek ağaç isterse genel orman manzarası olsun, sadelik özelliğine sahip.
mümkün olduğunca sade fotoğraflar çekilmeye çalışılmalıdır.
Ağaçlar fotoğrafçıları grafik, form, renk, doku gibi estetik
özellikleriyle zaten etkiler. Bunun dışında insanın ağaçla kurduğu
yaşamsal bağ da fotoğrafik duyguyu besler. Her etkileşim, her
duygu ağaç fotoğrafının bir amacı ve konusu olabilir.
Orman içinde tek bir ağacın fotoğrafını çekmek, gövde ve
dallar gibi detaylarını almak dışında hemen hemen imkânsız
gibidir. Ancak geniş açı yardımıyla yüksekliğin hissettirilmediği
gövde ağırlıklı fotoğraflar çekilebilir. Ters ışık, geniş açı, sınırlı
alan derinliği sadeleştirmede kullanılabilecek yöntemlerdir. Ağaç
fotoğraflarını seyrek ağaçlar arasında veya yalnızken çekmek
gerekir. Geniş yapraklı ağaçlarda kışın yaprakların dökülmesiyle
görüntüler sadeleşir, ayrıca dalların grafik yapısı fotoğrafı daha da
güzelleştirir.
Ormanlarda sadeliğin elde edilmesi daha da zordur. Orman
içinde de geniş açı kullanımı ve ters ışık yardımıyla sadelik
sağlanabilir. Fakat sade görüntüler için derin vadiler, orman
açıklıkları ve su kenarları tercih edilmelidir. Sis ve kar doğal olarak
sade fotoğraf çekmemizi kolaylaştırır. Özellikle kar, zemini örtmesi,
kontrastı arttırmasıyla ortamı sadeleştirip ağaçların daha da
belirgin görünmesini sağlar. Doku, özellikle yüksek bir noktadan
çekilen orman fotoğraflarının vazgeçilmez öğesidir. Doku; ışık,
TURGUT TARHAN

mevsim özellikleri, farklı türler, renkler gibi özellikler kullanılarak

değişik şekilde elde edilebilir. Geniş yapraklı ağaçların fotoğrafları,
sonbaharda renk değiştirdiklerinden bu mevsimde daha fazla çekilir.
42 43
n Sular

Seyahat edilen hemen her yerde bir su kaynağı bulunur. Eğer söz
konusu bir doğa gezisiyse akarsular, şelaleler, göller fotoğrafa konu olabilir.
Yazın deniz tatillerinde, denizler de fotoğraf konusudur. Suyun özelliğine
göre akan su ya da durgun su fotoğrafları çekilebilir.
Akarsular denilince nehirler, dereler, küçük akarsuların fotoğrafı
anlaşılır. Bu tür akan sularda hareketin sürekliliğinin anlatılması
her zaman etkileyici sonuçlar verir. Nehirlerin yüksek noktalardan
çekilen fotoğraflarında menderes, deltalar veya akışın görülmesi etkili
kompozisyonlar yaratır. Akarsu akışının olduğu vadi, orman içi, kaya
duvarları, parça kayalar, magmatik taşlar, mağara ağzı benzeri ortamların
da hissettirilmesi çok iyi fotoğraflar verir.
Şelaleler her yerde çok güzel fotoğraf konusudur. Öncelikle o şelalenin
kimliğini anlamaya çalışın. Eğer siz seyrederken coşkuyu hissediyorsanız
yüksek hızlarla düşüşünü çekin. Eğer ortamda ve suyun düşüşünde sakinlik
varsa uzun pozlama tercih edin; dinginliğin ve duygusallığın hissedildiği
fotoğraflar elde edin. Şelalelerin düştükleri ortamlar da çok etkileyicidir,
kompozisyonda en iyi şekilde kullanmaya çalışın.
Göller benzeri durgun suları biraz yükseklerden çekmeye çalışın.
Yükseldiğiniz oranda suyun kompozisyon içindeki büyüklüğünü
arttırabilirsiniz. Durgun sularda yansımalar her zaman iyi sonuçlar verir.
Yansımalarda manzaranın gerçek kısmını zorunlu kalmadığınız sürece
almasanız da olur. Rüzgâr şiddetliyse görüntü bozulabilir.
Durgun sulardaki kayalar ve su bitkileri kompozisyonu zenginleştirir.
Biyolojik çeşitlilik açısından göller ve sulak alanlar büyük zenginlik
gösterir. Durgun suların ve denizlerin çok iyi bir ışık yansıtıcısı olduğunu
Sakarya Acarlar Longozu fotoğrafındaki gibi,
TURGUT TARHAN

unutmayın. Özel ışıklarda deniz ve durgun sular rengârenktir. Denizlerde durgun sularda yansımalardan yararlanmak
fiyortlar, kayalar, dalgalar, deniz kuşları, yansımalar, denizde yaşam, sahil etkili sonuçlar verir.
kentleri, ulaşım gibi birçok konunun fotoğrafı çekilebilir.
44 45
FOTOĞRAFİK DONANIMLAR
Fotoğraf Makinesi
Gezi fotoğrafçılığında, de-
ğişken objektifli standart özel-
likleri olan bir SLR fotoğraf
makinesi yeterli olacaktır. Ba-
zense ibadet, özel tören yerle-
ri gibi ortamlarda SLR kullan-
mak büyüklüğü, yüksek sesi
gibi nedenlerden dolayı dikkat
çekeceğinden Canon G12, Pa-
nasonic LX5 gibi yüksek per-
formanslı kompakt makineler
tercih edilebilir.
tercih edilmelidir. 24-85 mm,
24-10 5mm, 24-120 mm sık-
ça rastlanan lensler. Kent fo-
toğrafçılığında geniş açılar ve
geniş açı zoom’lar tercih edi-
lir. Bu sayede mimarı çekim-
ler rahat yapılır, ortam geniş
görüntülenebilir. Kısa odağın-
dan dolayı da elde net çekme,
derinlik gibi avantajları vardır. rafta istenmeyen bir durum-
Geniş açılı zoom lensler man-
zara çekimlerinde büyük ko-
laylıklar sağlar. Full frame ma-
kineler için 14-24 mm, 16-35
Taşeli Platosu’ndaki Yerköprü Şelalesi
fotoğrafında, suyun akışı üçayak
kullanılarak çekildi.
yansımanın kontrolü ve renk
doygunluğunun elde edilme-
si için vazgeçilmezdir. Polari-
zasyon filtresi genel olarak ışığı
polarize edip renk doygunluğu
sağlamakla birlikte, yüksekliğe
bağlı olarak gökyüzünün laci-
vertten siyaha kadar dönüşme-
sine neden olur. Bu da fotoğ-
dur. Polarizasyon filtresi açık
gökyüzünde kullanılırken her
aşaması kontrol edilmeli, gök-
yüzünün koyu lacivert ve siyah

Objektifler
Gezi fotoğrafçılığında ba-
zen lens değiştirmeden hız-
lı şekilde hem ortamı hem de
portre çekmek gerekebilir. Bu
yüzden genel amaçlı geniş açı
ve kısa tele özellikli bir zoom
objektif kullanılır. Bu tür ob-
jektifler arasında öncelikle 24
mm’den başlayanlar ve biti-
mi 85 mm’den büyük olanlar
CÜNEYT OĞUZTÜZÜN
mm, APC boyutunda sensörlü renge dönüşmesinden kaçınıl-
makineler için 10-22 mm, 12- malıdır. Derin hava tabakası
24 mm gibi aralıkları olan ob- ve partiküllerin yarattığı pusun
jektifler çok kullanılırlar. azaltılması ve renk doygunlu-
ğunun elde edilmesi için pola- pratik olmayabilir. Bu neden- gereklidir. Bu üçayaklar tele ob- ve pratiktir, göze çarpmaz.
Filtreler rizasyon filtresinin dikkatli kul- le üçayak seçiminde durağan jektifinizi taşıyacak kadar kuv- Kent fotoğrafçılığında sanıldı-
Gezi fotoğrafında hem kent- lanılması yararlı olacaktır. ve rahat koşullarda değilseniz vetli olmalı, titreşimlerden az ğından daha fazla kullanılır.
te hem doğal alanlarda polari- taşınabilir boyutlarda ve hafif- etkilenmelidir. Sokak fotoğra- Manzara çekimlerinde üç
zasyon filtresi çok işe yarar. Gü- Üçayak, Monopot ve Kafalar likte olanları tercih edin. fında, üçayağın kullanılamaya- yönlü kafaların yönlerinden
neşli, ıslak yüzeyler gibi yansı- Gezi fotoğrafçılığında üça- Üçayak, manzara ve az cağı kalabalık ortamlarda mo- birinin veya ikisinin sabitlen-
manın fazla olduğu ortamlarda yak bulundurmak çoğunlukla ışık fotoğrafları için mutlaka nopot çok kullanışlıdır. Küçük mesi sonucu serbest yönün
46 47

Tarsus fotoğrafında olduğu gibi,
doğa gezilerinde genellikle doğal ışık
koşullarında fotoğraf çekilir.
pil bulundurun. Pillerin çekim
sayısı havanın soğukluğu ile
doğru orantılı azalmaktadır.
Hafıza kartları düşük ve
yüksek sıcaklıklardan etkilen-
meyen özellikte, hızlı yazma ve
okuma değerlerine sahip olma-
lı. Yanınızda her zaman ortala-
ma çekim sayınızın çok üstün-
de yedek kart bulundurun.
Yağışlı havalarda donanım-
larınızı koruyarak çekim ya-
pacağınız bir düzenek yanı-
nızda bulunmalı. Düşük hız-
lı çekimlerde elle deklanşöre
Fazla yürüyüş gerektiren yer-
lerde sırt çantası yerine kü-
çük omuz çantası ve her türlü
ihtiyacınızı karşılayacak ka-
dar geniş sırt çantası kullan-
mak daha verimlidir. Fotoğraf
çantanıza sığmayan diğer do-
nanımlarınızı sırt çantanızda
özel kaplarda taşırsınız.
IŞIK
Gezilerde hem doğal hem
de yapay ışıkların olduğu or-
tamlarda bulunulduğundan
Gün Işığı
Günün her saatinde; at-
mosferik koşullara da bağ-
lı olarak ışığın rengi, yönü,
kontrastı değişir. Doğal or-
tamlarda fotoğraf genelde
gün ışığında çekilir. Kentler-
de durum farklıdır. Kentin bir
noktası için iyi olmayan ışık
diğer bir konum için iyi kala-
bilir. Fotoğrafik konu bazında
doğru ışığı düşünmek önem-
lidir. Genel olarak caddeler ve
sokaklar, patlamış alanlar ve
koyu gölge yapmasından do-

değişken kullanılabilir; ancak
bu çok pratik değildir. Top ka-
falar son derece pratik ve ra-
hat kullanım sağlar. Dijital fo-
toğrafla birlikte panoramik çe-
kim çok kolaylaştığından buna
uygun kafaların bulundurul-
masında fayda vardır.
Flaş
Sanıldığının tam tersi-
ne flaş, yüksek kontrastın
kontrolü, dolgu veya doğru-
dan aydınlatma amaçlı, gece
çekiminden çok gündüzle-
ri kullanılır. GN değeri yük-
sek bir harici flaş her zaman
48
CÜNEYT OĞUZTÜZÜN
basmak sarsıntıya neden olur.
Bu nedenle mutlaka uzaktan
kumanda veya deklanşör kab-
lonuz olmalı. Self timer ancak
tamamen durağan ortamlarda
gereklidir. Işığı özgürce kul- işe yarar.
lanabilmek için flaşı uzaktan Ekipman taşımak için
kumanda ile kontrol eden amacınıza uygun çanta tercih
yardımcı donanımların alın- edin. Sırt çantaları iyi hava
ması faydalı olacaktır. koşullarında ve kısa süreli ge-
zilerde kullanışlıdır. En ufak
Diğer Yardımcı Araçlar bir ihtiyacınızda yere koyarak
Mutlaka birden fazla yedek kullanmak zorunda kalırsınız.
ışıkla ilgili her detayın bilin-
mesi gereklidir. Gün ışığı, iç
mekân ışıkları, flaş ışığı, doğal
ve yapay ışıkların olduğu karı-
şık ışıklar, her türlü yapay ışık-
larda çekim yapılabilir.
Doğal ortamda gün ışıkları
kullanılır. Kentte ise fotoğrafçı-
nın her türlü ışığı anlaması ve
kullanabilmesi gerekir. Çünkü
kentte hem doğal hem de ya-
pay ışıklar vardır. Kent gece ha-
yatını yapay ışıklarla sürdürür.
49
layı sert ışıkta çekilmez. So-
kaklar ışığın eşit dağıldığı ho-
mojen ışıkta ve kontrastının
düşük olduğu koşullarda çok
daha iyi fotoğraflanır. Bu yüz-
den mevsimsel olarak da kış
ve civarındaki aylar güneşin
gün boyu yatay açı yapması,
kontrastın düşük olması ne-
deniyle daha başarılı sokak fo-
toğrafları verir.
Karışık Işıklar
Şehrin en iyi görüldüğü
zamanlardandır. Hem do-
ğal ışık ve gökyüzünün derin
mavisi hem de rengârenk ya-
pay ışıklar bir aradadır. Yan-
sımanın elde edildiği havuz,
nehir, deniz gibi yerlerde
ışık oyunları ve kent çok iyi
fotoğraflanabilir.
OKTAY ULUDAĞ

Yapay Işıklar
Yapay ışıklar gün ışığında
veya bitimiyle kenti tamamen
aydınlatır. Yapay ışıkta genel-
likle ışık miktarı azaldığı için
üçayak kullanmak gerekecek-
tir. Islak yüzeyler yapay ışıkla
güçlü yansımalar yaparak ışıl-
tılı, güzel görüntüler oluştu-
rur. Kent sokakları yağmurlu
gecelerde çok daha güzeldir.
Yapay ışıklar yüksek kont-
rast eğilimindedir. Noktasal
ışık kaynakları ışık patlaması-
na neden olabilir. Yapay ışık-
lı ortamlarda fotoğraf karesi
içinde büyük siyah lekelere
Geceleri ışıklandırılan Berlin Brandenburg Kapısı’nda, ışık az olduğu için makine yere
sabitlenerek çekim yapıldı.
neden olan karanlık bölge-
leri kadrajınızdan uzak tut-
maya çalışın. Konu flaş ışığı-
nın etki alanında ise yardımcı
ışık olarak flaşı kullanabilirsi-
niz. Işığın rengi homojen ise
doğrudan WB seçeneğinde
ayar yapılabilir; fakat karışık
renkli ışıklar varsa otomatik
WB ve diğer seçenekler de-
nenerek doğru renkleri ya-
kalamaya çalışın. Eğer RAW
50
fotoğraf çekiyorsanız çekim
sonrası özgürce renk ısısını
değiştirebilirsiniz.
Sonuçta nasıl gezerseniz
gezin, nereye ne zaman gi-
derseniz gidin bir gezide iyi
fotoğraflar elde etmek büyük
disiplin, plan ve fotoğrafik
bilgi gerektirir. Gezmek ya-
şamsal bir hazdır ama gezer-
ken iyi fotoğraflar üretmek
bir iştir.