音乐之父—— 巴赫 ( 德 国 )

红发神父——安东尼奥·维瓦尔第
音乐神童—— 莫扎特 ( 德 国 )
古今乐圣——贝多芬 ( 德 国 )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 国 )
钢琴诗人——肖邦 ( 波 兰 )
舞剧音乐大师——柴科夫斯基 ( 俄 国

音乐神灵——韩德尔 ( 德 国 )
指挥之王——卡拉杨 ( 德 国 )
歌剧之王—— 威尔弟 ( 意大利 )
音乐之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
进行曲之王——苏萨 ( 美 国 )
流行歌曲之王——福斯特 (英国）
园舞曲之父一一老约翰·施特劳斯 ( 奥地利 )
圆舞曲之王——小约翰·施特劳斯 ( 奥地利 )
交响曲之王——海顿 ( 奥地利 )
交响乐诗人——柏辽兹 ( 法 国 )
印象派大师——德彪西 ( 法 国 )
轻歌剧之王——奥芬巴赫 ( 法 国 )
管弦乐色彩大师——拉威尔 ( 法 国 )
钢琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )

古协曲之父—维瓦尔第
Antonio Lucio Vivaldi (意大利)
1678 年 3 月 4 日－1741 年 7 月 28 日
时期：巴洛克时期(Baroque Period)
安东尼奥我是巴洛克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。我
出生在威尼斯一个普通乐师的家庭里。幼年的我已显示出非凡
的音乐才能，10 岁时已经代替父亲在教堂里演奏了。我 15 岁
受戒，1703 年领受神职，18 岁接受更高一级的圣职(副助祭)，
25 岁时成为神父。由于我有一头红发，人们都称我为“红发
神父”。
我一生写了近 500 首协奏曲和 73 首奏鸣曲，此外，还作有歌
剧十余部,以及康塔塔等。最主要的成就在于乐器协奏曲（特
别是小提琴协奏曲）的创作。
著作：《四季》

(hѐ)
Johann Sebastian Bach (德 国)
1685 年 3 月 31 日- 1750 年 7 月 28 日
时期：巴洛克时期(Baroque Period)
我出身于音乐世家，一家人都是音乐家。自小我就学习小提琴、
管风琴、羽管键琴等。但 10 岁时，父母双双过世，我成了孤
儿，和哥哥住在一起。我在这里模仿、学习并演奏音乐。我研
究作曲家的作品并从中观摩学习，大约 18 岁我就开始作曲了。
我顺利成为职业演奏家并做了许多曲子。如今，我的作品多达
1 千多首，其中《平均律钢琴曲集》更成为了全世界西方音乐
的重要教材！
谁像我一样努力，谁就有我这样的成就！
著作：Minuet in G major BWV 116/114
Musette in D major
Air on the G String

古今乐圣—贝多芬
Ludwig van Beethoven(德国)
1770 年 12 月 17 日－1827 年 3 月 26 日
时期：古典时期(Classical Period)
我生于德国莱茵河畔波恩市的一个清寒家庭中，从小酗酒的父
亲逼我长时间地练习键盘乐器，希望我成为“莫札特第二”。
8 岁时，我便于科隆举行演奏会。10 岁左右即成为宫廷乐师,
16 岁那年我失去了慈母。之后，我向海顿和阿布雷治白克学
习作曲。
1802 年我获知耳聋已无法医治，1819 年便完全失聪。在一生
的最后阶段，我创造一些最伟大且富于思想性的作品，包括了
第九交响曲和《庄严弥撒曲》，这些作品超脱了个人生活的痛
苦而进入艺术的未来境界，也影响了后来的作曲家。
1.「若是为了更美丽的东西的话，任何规则都可以破坏。」

2.「成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好
的。」

3.「凡领悟音乐的，便能从一切烦恼中超脱出来。」

4.「我要扼着命运的咽喉,他休想使我完全屈服。」

5.「哦!如果能把生命活上千百次,那该有多美啊!」

6.「对于平静的生活,不!我觉得我已经不再适合过平静的生活了。」

7.「音乐应当使人类的精神爆发出火花。」

8.「 音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示，谁能渗透我音乐的意
义，便能超脱寻常人无以自拔的苦难。」

9.「 音乐教育除了非常注重道德和社会目的外，必须把美的东西作为
自己的目的来探求，把人教育成美和善的。」

音乐神童— 莫札特
Wolfgang Amadeus Mozart(德国)
1756 年 1 月 27 日—1791 年 12 月 5 日
时期：古典时期(Classical Period)
我出生于奥地利，35 岁在维也纳去世。我出身在音乐世家、
欧洲文化重镇，素有「音乐神童」之称。3 岁时我便展现出音
乐奇特才能，不仅具备绝对音准更有超出常人的记忆力。5 岁
开始作曲，6 岁即完成我的第一首小步舞曲，第一首交响曲在
九岁完成，11 岁完成第一部神剧，12 岁完成第一部歌剧，一
生作曲数量多达六百多首。由于少年时四处旅行，使我能接触
欧洲各地不同音乐风格，加上个人的强烈吸收能力，将多元风
格熔于一炉，成为本人特有风格。虽然生命短暂，但是却为这
个纷扰世界留下了许多纯真而美丽的音乐作品。
4.「生活的苦难压不垮我。我把欢乐注进音乐，让全世界感到欢乐。
」

钢琴诗人—肖邦
Frédéric François Chopin(波兰)
1810 年 3 月 1 日－1849 年 10 月 17 日
时期：浪漫时期(Romantic Period)
1810 年，我在波兰中部小镇出生。自幼便喜爱波兰民族音乐，在波兰
被视为神童，6 岁开始学习钢琴，7 岁就创作了波兰舞曲，8 岁登台演
出，不足 20 岁已出名，在华沙被誉为“第二个莫扎特”。20 岁时我离
开波兰到德国、奥国、法国演奏。旅行途中，波兰革命失败，俄国人
占领波兰，所以我再也没回去波兰，但可从作品中听到思乡之情。 22
岁那年他在巴黎举行首次音乐会，轰动了全巴黎。
我患有肺病。1848 年 1849 年到伦敦表演，使我筋疲力尽。1849 年，
死于肺病。我 39 岁英年早逝，后半生主要生活在法国，我创作了大量
钢琴作品，被誉为“钢琴诗人”
2.「时间是最好的检查者,而耐心才是最高明的指导者。」
舞剧音乐大师—柴科夫斯基
Peter Ilyich Tchaikovsk (俄罗斯)
1840 年 5 月 7 日－1893 年 11 月 6 日
时期：浪漫时期(Romantic Period)
我生于沃特金斯克一个贵族家庭，从 5 岁开始在母亲的教导下学习钢
琴。我曾在法学院学习，毕业以后在法院工作。但 22 岁时辞职，进入
圣彼得堡音乐学院，跟随安东•鲁宾斯坦学习音乐创作。毕业后，担任
莫斯科音乐学院教授。我很崇拜莫扎特，尤其对旋律性的重视，主张
用现实主义手法来表现歌剧，主导动机只用以描写心理感情等内在方
面。我的性格内向而且脆弱，感情丰富，被认为有同性恋倾向，并且
在当时的社会环境中一直试图压制。在婚姻破裂后，企图自杀，他的
朋友把他送到外国疗养。之后，一个热爱音乐的俄国铁路大亨富孀梅
克夫人成为我的资助人，许多作品都是献给这位夫人的。十四年的书
信往来因为这位夫人宣布公司破产而终止时，我受到了很大的打击，
在独自度过忧郁的三年后于莫斯科去世。
工作要持之以恒，真诚的艺术家不能以情绪不佳为由而束手坐待。」

 舒伯特( F. Schubert )：

1797 年 1 月 31 日出生在維也納，他小就學習鋼琴及小提琴， 十一歲

進入皇家學院(Imperial College, Konvikt)攻讀音樂並擔任合唱團 的高音
部隊員，一直到他十六歲因變聲不能再演唱童聲高音才離開 。於是他
前去薩里耶利(Antonio Salieri)門下接受正規的作曲課程，不 過也只上
了三年。同時他在他父親的學校裡擔任助教師，此期間他 創作了不少
傑作，包括 F 大調彌撒曲、魔王、野玫瑰…等。雖然他已 譜出相當多
的歌曲，又完成了六首交響曲(十六歲寫出第一首交響曲) ，但是並沒有
任何經濟支援。經過他的朋友幫忙，他在 1818 與 1824 年 ，受聘於匈
牙利 Esterhazy 公爵，擔任他女兒們的家庭教師。不過，他 還是喜歡隨
興的生活，對於社會地位、貴族生活全不感興趣。只要一 拿到錢，他
便呼朋引伴到咖啡廳取樂，等錢花光了，那些難兄難弟再 接濟他。在
這種波希米亞式的生活中，他有時甚至將樂曲譜寫在帳單 的背面，但
他的靈感就如同泉水一般地湧出。1828 年，他去世於維也納，享年才
三十一歲。在他短暫的人生中，他作品的總數達一千兩百多首，而約
有六百五十首是歌曲，因此他便被譽為「歌曲之王」。

舒曼( Robert Schumann )：

 舒曼的父親是個出版商兼書商，在父親的薰陶下，舒曼酷愛文學、
音樂。舒曼的母親原先期望他能夠成為律師，送他到萊比錫大學
讀法律。但是舒曼念到一半就拋棄法律，往他喜歡的音樂事業發
展，希望能成為鋼琴演奏家和作曲家。 後來因為練習鋼琴過度，
造成手指受傷，無法繼續彈琴，所以轉向作曲發展，我們才能聽
到舒曼這麼多美好的音樂。
　　1841 年三月，舒曼的《降 B 大調第一號交響曲》在孟德爾頌
的指揮下，在萊比錫演出，受到熱烈的反應，這個成功大大的鼓
舞了舒曼。 家庭生活幸福，加上克拉拉的鼓勵，讓舒曼的創作
力旺盛，他開始創作交響曲、協奏曲、室內樂。克拉拉不只是舒
曼精神上的支柱，她還是擔當起舒曼音樂的詮釋者，在舒曼死後，
克拉拉變成舒曼音樂的傳播者，隨著她的巡迴演奏，舒曼的音樂
流傳開來。
　　1843 年萊比錫音樂學院成立，舒曼受聘維作曲教師。1850
年起擔任杜塞多夫的常任指揮。舒曼的精神失常問題從 1843 年
起就出現，影響他的創作工作。直到 1854 年舒曼竟然投多瑙河
自殺，獲救後被送到波恩附近的家私人精神病院，直到去世為止。
  海頓( Josef Haydn ) ：

出生於維也納附近的鄉間， 一生中多半待在波希米亞的艾斯特哈濟家
族中， 他的大半作品是為這個富有的家族所寫。 海頓是一位相當多
產的作曲家， 所寫的作品幾乎涵蓋所有的音樂型式， 從聲樂到器樂、
聖樂到世俗音樂， 無所不包，其對同時代或後代的作曲家影響深遠。
他一生共寫了 104 首交響曲和 83 首弦樂四重奏， 證明他是一位始終
能在主題、 型式和配器手法上不斷創新的作曲家。
海頓名言

1.「藝術的真正意義在於使人幸福，使人得到鼓舞和力量。」

2.「讓自由的藝術和音樂本身美的規律衝破技術的樊籬，給思想和心
靈以自由。」

3.「當我坐在那架破舊古鋼琴旁邊的時候，我對最幸福的國王也不羨
慕。」

巴赫音樂喚起者----------孟德爾頌

Felix Mendelssohn Bartholdy 1809-1847 德國

平常我們常常聽到的都是音樂家一生貧窮，不過這絕對跟孟德爾頌
扯不上關係。他的名字 Felix 就是幸福、快樂的意思，或許這個名字也
的確為他帶來許多好運！ 1809 年 2 月 3 日出生於德國漢堡，父親是
位銀行家，母親的家境也非常優渥，彈得一手好鋼琴並精通四國語言。
由於這樣的家庭，孟德爾頌自幼便學習音樂，且專心的以音樂為職業，
為初期浪漫派的音樂發展有著非常大的功勞。三歲時，全家遷居柏林，
他便在這裡長大。
　
 孟德爾頌自小便顯露出音樂才華。9 歲第一次公演，11 歲開始作曲。
不過，真的很少人能有這樣的幸運，因為他們家還聘有一個私人的管
弦樂團，也之所以他能隨時聽到他自己早期作品的演出，而且還是有
職業水準的呢！
孟德爾頌除了音樂作品上的貢獻外，還有幾件值得提及的事：1829
年他不顧當時音樂權威的反對，親自指揮演出巴赫的馬太受難曲。這
是巴赫死後 79 年第一次被公開演出。因為這次的演出，使得大家開始
注意巴赫，巴赫的音樂也逐漸在世界各地的音樂會中被演出。
　
1835 孟德爾頌 27 歲時接受萊比錫大學贈送的名譽博士學位並擔任
管弦樂團指揮。翌年與賽希兒 . 蘇菲 . 強魯諾結婚，育有子女五名，
家庭美滿又有崇高的社會地位。34 歲時與舒曼合作創辦了萊比鍚音樂
學校，孟德爾頌為首任校長，這所學校後來成為歐洲重要的音樂學校
之一。
　
孟德爾頌的容貌端莊高雅而有貴族的氣派，他的興趣與嗜好也屬於
較高級的。由於一生充滿了光榮與幸福，因此音樂也都是高雅、嚴謹、
明晰、邏輯、安適、自在、保守、謹慎、愉快的旋律。孟德爾頌一生
平坦順利，連死時都是平靜的去世，沒有任何痛苦。他僅僅遭遇到的
一次打擊是在他死後的事，因為他的祖先是猶太人，納粹政府禁止他
的作品公演，紀念碑也被破壞。
　
孟德爾頌也是百年難得一見的全能型音樂天才，身兼作曲家、指揮
家、鋼琴家、教師、行政人員等多重身份，還有銀行家後裔的背景，
使得孟德爾頌有足夠的財力周遊歐洲各國，成為一位名符其實的旅行
家。
　
Mendelssohn 就後世的眼光來看，孟德爾頌的作品稱不上有個性，但
是孟德爾頌在世的時候就被推舉為大師，舒曼 、白遼士、李斯特 等
浪漫派的健將均給予孟德爾頌的作品極高的評價，這應該是因為孟德
爾頌的音樂技法確實是高人一等、完美無瑕所致。另外，孟德爾頌創
辦了萊比錫音樂院，為萊比錫布商大廈管絃樂團奠定基礎，把萊比錫
塑造為當時德國的音樂之都，功不可沒。
 再就孟德爾頌對現代音樂文化的影響來論述，孟德爾頌可說是一位
革新者，因為他將布商大廈管絃樂團的演奏曲目更換成以莫札特、 貝
多芬、海頓、巴赫、韓德爾為主的內容，並且介紹了史博、羅西尼、
李斯特、蕭邦、舒曼與舒伯特等人的音樂，這些曲目幾乎也是現代音
樂會曲目的主體，由此可見孟德爾頌的眼光遠大。當然，我們也不會
忘記：指揮棒是由孟德爾頌創造出來的，他可以說是第一個能夠符合
現代指揮家定義的指揮家。
　
孟德爾頌著名的作品包括：樂劇「仲夏夜之夢」、神劇「以利亞」、
「宗教改革」( Reformation ) 交響曲、「意大利」( Italian ) 交響曲、
「蘇格蘭」( Scottish ) 交響曲、「芬加爾山洞」序曲、C 小調小提琴協
奏曲、及多首「無言歌」( Song without Words ) 等。
孟德爾頌名言

1.「在真正的音樂中，充滿了一千種心靈的感受，比言詞更好得多。」

2.「一首我喜愛的樂曲，所傳給我的思想和意義是不能用語言表達的。
」