1 Roza Eskenazi PDF

ΡΌΖΑ ΕΣΚΕΝΆΖΥ: ΠΡΟΠΟΛΕΜΙΚΆ ΡΕΜΠΈΤΙΚΑ & ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΆ ΤΡΑΓΟΎΔΙΑ
ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ
ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗΣ

ΣΧΟΛΗ ΚΟΙΝΩΝΙΚΩΝ, ΑΝΘΡΩΠΙΣΤΙΚΩΝ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ
ΚΑΙ ΤΕΧΝΩΝ
ΡΌΖΑ ΕΣΚΕΝΆΖΥ:
ΠΡΟΠΟΛΕΜΙΚΆ ΡΕΜΠΈΤΙΚΑ &
ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΆ ΤΡΑΓΟΎΔΙΑ
ΜΙΑ ΜΕΛΈΤΗ ΤΗΣ ΦΩΝΗΤΙΚΉΣ ΤΕΧΝΙΚΉΣ
ΚΑΙ ΕΡΜΗΝΕΊΑΣ ΚΑΙ ΚΑΤΑΓΡΑΦΉ ΤΗΣ
ΣΕ ΠΑΡΤΙΤΟΎΡΑ
ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΉ ΕΡΓΑΣΊΑ ΤΗΣ ΔΈΣΠΟΙΝΑΣ ΨΑΘΆ
Α.Μ.: ΜΑ1015
Δ’ ΕΞΆΜΗΝΟ
ΕΠΙΒΛΈΠΩΝ ΚΑΘΗΓΗΤΉΣ: ΣΩΚΡΆΤΗΣ ΣΙΝΌΠΟΥΛΟΣ
ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2016-2017
ΔΕΣΠΟΙΝΑ ΨΑΘΑ 1
Η Μεταπτυχιακή Διπλωματική Εργασία

Ρόζα Εσκενάζυ: Προπολεμικά ρεμπέτικα & παραδοσιακά
τραγούδια μια μελέτη της φωνητικής τεχνικής
και ερμηνείας και καταγραφή της σε παρτιτούρα
έγινε στα πλαίσια του Μεταπτυχιακού Προγράμματος
«Μουσικές Τέχνες», κατεύθυνση «Ελληνικός Λαϊκός Μουσικός
Πολιτισμός: Ερμηνεία & Εκτέλεση, Ποιητική (σύνθεση)»
λειτουργεί συμπληρωματικά με την
«Παράσταση Μεταπτυχιακού Διπλώματος Ειδίκευσης».
H Παράσταση Μεταπτυχιακού Διπλώματος Ειδίκευσης

Ρεσιτάλ Μεταπτυxιακού Διπλώματος της Δέσποινας Ψαθά
Αφιέρωμα στη Ρόζα Εσκενάζυ: Μία μελέτη - Ιστορική Εκτέλεση
βασισμένη στη γνωστή ερμηνεύτρια
έγινε στις 10 Φεβρουαριου 2017στον Χωρο Τεxνης Sourliboom
Στην παράσταση συμμετείxαν:

Αστέριος Τράκας: Βιολί - Ηχοληψία
Βαγγέλης Πετρινιώτης: Μπουζούκι
Θεόδωρος Πολυκάρπου: Τζουρά / Μπαγλαμά / Μαντολίνο / Κρουστά
Χρίστος Ψαθάς: Κιθάρα
Δέσποινα Ψαθά: Φωνή / Ζίλια
Σκηνοθετική επιμέλεια: Γρηγόρης Πυριαλάκος
Υπεύθυνη διδάσκουσα: Κατερίνα Παπαδοπούλου
ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
1. Εισαγωγή. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Μεθοδολογία:
Κριτήρια επιλογής της τονικότητας
Πίνακες παρατηρήσεων. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Σύστημα καταγραφής τραγουδιών . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Σύμβολα που χρησιμοποιήθηκαν. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2. Ρόζα Εσκενάζυ - βιογραφία

Πρώτα χρόνια. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Έρωτας – γάμος – παιδί. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Γνωριμία με τον Παναγιώτη Τούντα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Καριέρα & μουσική πορεία. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Δεκαετίες 1960-1980 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3. Παρτιτούρες
Ρεμπέτικα προπολεμικά τραγούδια
Η Λιλή η σκανταλιάρα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17-18
Η Λιλή η σκανταλιάρα | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19-20
Μοντέρνα Χήρα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21-22
Μοντέρνα Χήρα | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23-24
Κοκαϊνοπότης. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25-26
Κοκαϊνοπότης | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27-28
Χαρικλάκι. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29-30
Χαρικλάκι Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31-32
Ο Ψύλλος . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33-34
Ο Ψύλλος | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35-36
Κατινάκι μου για σένα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Κατινάκι μου για σένα | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38-39
Το κοκορέτσι . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Το κοκορέτσι | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Τράβα βρε μάγκα και αλάνι. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42-43
Τράβα βρε μάγκα και αλάνι | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . 44-45
Το φλυτζάνι του Γιάννη . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Το φλυτζάνι του Γιάννη | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . 47-48
Εν τάξει . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49-50
Εν τάξει | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51-52
Βάλε με στην αγκαλιά σου. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Βάλε με στην αγκαλιά σου | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . 54-55
Ούζο –χασίς . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Ούζο – χασίς | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57-58
Ένας μάγκας στον τεκέ μου. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59-60
Ένας μάγκας στον τεκέ μου | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . 61-62
Με βρήκες ή σε βρήκα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Με βρήκες ή σε βρήκα | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Πάλι μου κάνεις το βαρύ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65-66
Πάλι μου κάνεις το βαρύ | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . 67-68
Ο Γιαννάκης . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Ο Γιαννάκης | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Το γλυκό φιλί . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Το γλυκό φιλί | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72-73
Φόρα τα μαυρα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74-75
Φόρα τα μαύρα | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
Δημητρούλα μου. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77-78

Δημητρούλα μου | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79-80
Μανώλη κάθισε καλά . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Μάνωλη κάθισε καλά . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82-83
Παρτιτούρες
Προπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια
Αρμενάκι. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Αρμενάκι | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86-87
Έχασα μαντήλι. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Έχασα μαντήλι | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89-90
Συλιβριανό . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Συλιβριανό | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Κόβω μια κλάρα λεμονιά . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Κόβω μια κλάρα λεμονιά | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . 94-95
Σουλιμιώτισσα . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Σουλιμιώτισσα | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97-98
Τρυγώνα . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99-100
Τρυγώνα | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101-102
Η Ρήνα . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Η Ρήνα | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104-105
Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . 107
Του ψαρά ο γιός . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Του ψαρά ο γιός | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109-111
Λάλα αηδόνι μου γλυκά . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Λάλα αηδόνι μου γλυκά | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Μεταπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια
Μπαμ – Μπουμ πιστολιές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Τα όμορφα χανουμάκια . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116-117
Τα όμορφα χανουμάκια | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . 118-119
Φεγγαράκι. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120-121
Φεγγαράκι | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Ασημονέρι. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Ασημονέρι | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124-125
Χθες σε είδα μεθυσμένο. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126-127
Χθες σε είδα μεθυσμένο | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . 128-129
Γλυκειά μου Πόλη. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130-132
Έλα να σε κάνω μάκια. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Έλα να σε κάνω μάκια | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Θα μεθύσω – θα τα σπάσω. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135-136
Θα μεθύσω – θα τα σπάσω | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Καραγκούνα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Καραγκούνα | Παραλλαγές . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Πάνω σε ψηλή ραχούλα . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Πάνω σε ψηλή ραχούλα | Παραλλαγές. . . . . . . . . . . . . . . . . 141
1. Συμπεράσματα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142-159
2. Προοπτικές για περαιτέρω έρευνα. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
3. Βιβλιογραφία
Εισαγωγή
Οι ηχογραφήσεις ως πηγές, είναι το πιο πολύτιμο όταν μια

μελέτη έχει να κάνει με ελάχιστες γραπτές πηγές οι οποίες, δεν
μας δίνουν τα απαραίτητα στοιχεία που χρειαζόμαστε για να
εξετάσουμε την εξέλιξη, τεχνική και πρακτική απόδοση του
αντικειμένου που μελετάμε. Οι δισκογραφίες συνήθως θεω-
ρούνται ισοδύναμες με τις βιβλιογραφίες και με αυτές μπορού-
με να εστιάσουμε σε συγκεκριμένους μουσικούς της εποχής,
οργανοπαίκτες, τραγουδιστές και συνθέτες και να αντλήσου-
με όλα τα στοιχεία που μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως πηγή
για την έρευνα της μουσικής που εξετάζουμε (Pennanen, 2005).
Η εργασία αυτή είναι μια κριτική μελέτη πάνω στην Ρόζα Εσκε-
νάζυ και εξετάζει τη φωνή, τεχνική, ερμηνεία και εξέλιξη της.
Το δείγμα που χρησιμοποιήθηκε για τα συμπεράσματα αυτά
είναι σαράντα ηχογραφήσεις που κατανέμονται ως εξής:
Eίκοσι ηχογραφήσεις από το ρεμπέτικο ρεπερτόριο της προπο-

λεμικής περιόδου (1931 – 1937) και είκοσι ηχογραφήσεις από
το παραδοσιακό ρεπερτόριο, οι οποίες διακρίνονται σε δέκα
προπολεμικές (1933-1938) και δέκα μεταπολεμικές (1954- 1955).
Η διάκριση των ηχογραφήσεων έχει ως στόχο τη σύγκριση της
φωνητικής ερμηνείας στα ρεμπέτικα και παραδοσιακά κατά τη
διάρκεια αυτής της περιόδου αλλά και την διαφοροποίηση της
ερμηνείας μεταξύ ρεμπέτικων και παραδοσιακών.
Η μελέτη αυτών των ηχογραφήσεων οδήγησε σε μια κριτική

έκδοση των αντίστοιχων παρτιτουρών σε ευρωπαϊκή σημει-
ογραφία με πρόσθετα σύμβολα για την ακριβέστερη αποτύ-
πωση των ιδιαιτεροτήτων της μουσικής αυτής (παραδοσιακής
και ρεμπέτικης). Η περαιτέρω μελέτη των ηχογραφήσεων,
οδήγησε σε συμπεράσματα για τη φωνή, τεχνική, ερμηνεία και
εξέλιξη της στη διάρκεια των 25 χρόνων που αφορά η μελέτη.
Πίνακες παρατηρήσεων
Μεθοδολογία
Τίτλος Τραγουδιού:
Κριτήρια επιλογής της τονικότητας
Υπάρχει μια αμφιβολία σχετικά με την τονικότητα όπως κα-
Χρονολογία:
ταγράφεται στις παρτιτούρες και ο κύριος λόγος είναι ότι οι
μεθόδοι καταγραφής της εποχής, ενδέχεται να παραποιούσαν
Τονικότητα:
την τονικότητα που εκτελέστηκε το κομμάτι , ψηλότερα ή
χαμηλότερα, με πιθανότητα απόκλισης το πολύ ενός ημιτονίου.
Δρόμος: Στις περιπτώσεις αυτές τέθηκε το ερώτημα: «Πού θα κατα-
γραφεί η τονικότητα της φωνής;» και τελικά αποφασίστηκε η
Tempo - Ρυθμός: κοντινότερη τονικότητα με τα εξής κριτήρια:
1. Η φυσικότητα της χροιάς: Εξετάστηκε κατά πόσο η

χροιά της φωνής ακουγότανε μέσα από την ηχογράφηση «φυ-
Τοποθέτηση
σική» ή αλλοιωμένη και ποιά θα ήταν η λογική τονικότητα με
τη μετατόνιση του ύψους σε ειδικό πρόγραμμα επεξεργασίας
ηχογραφήσεων.
Όγκος/ Άρθρωση/ Τρόπος 2. Μπασοκίθαρο: Παρατηρήθηκαν οι θέσεις που χρησιμοποι-

ούσε ο οργανοπαίκτης (ανοιχτές ή κλειστές θέσεις) καταλήγο-
ντας στην τονικότητα που ήταν συνάμα και ευκολότερη στην
εκτέλεση. Κατά πόσο δηλαδή η τονικότητα είχε λογική και
Μετρική - Προσωδία πρακτική χρήση για τον οργανοπαίκτη.
3. Οι περιπτώσεις όπου το τραγούδι είχε δύο εκτελέσεις

αλλά με διαφορές μεταξύ τους (π.χ. ταχύτητα, χροιά, τονικό-
τητα) συνέβαλαν και αυτές στην κατάληξη της «ορθότερης»
τονικότητας μετά από σχετική σύγκρισή τους.
Έκταση
Στην προσπάθεια για την αναλυτικότερη ερμηνεία,

Είσοδος/ Έξοδος επιλέχθηκαν κάποια κριτήρια τα οποία θα κατα-
γράφονταν σε πίνακες (αριστερά) με κοινό τρόπο,
έτσι ώστε να διευκολυνθεί η μελέτη τους.
Αναπνοή Χρήση της φωνής

Για να καταγράψουμε τα πιο πάνω στοιχεία στους πίνακες
αλλά και στη συνέχεια για να γίνει η λεπτομερής καταγραφή
της φωνής και ερμηνείας, χρειάστηκε να γίνουν ακροάσεις
Μελίσματα κατ΄ επανάληψη σε κανονική καθώς και σε αργή ταχύτητα,
έτσι ώστε να έχουμε όσο το δυνατόν όλο το πλαίσιο της ερμη-
νείας αλλά και των μελισμάτων που δεν διακρίνονταν με τόση
λεπτομέρεια στην κανονική ακρόαση.
Σύστημα καταγραφής
τραγουδιών
Ξεκινώντας αυτή την προσπάθεια καταγραφής των τραγου-
διών υπήρχαν διάφορα ερωτήματα τα οποία είχαν προκύψει
πριν αλλά και κατά την διάρκεια της εργασίας αυτής.
1. Ποιο είναι το καταλληλότερο σύστημα καταγραφής των

τραγουδιών;
2. Ποια είναι τα σύμβολα που θα μας βοηθήσουν στην αποτύ-
πωση της ερμηνείας;
3. Με ποιό τρόπο θα δομήσουμε την παρτιτούρα με τις πα-
ραλλαγές, έτσι ώστε να είναι ξεκάθαρα τα σημεία στα οποία
γίνονται αυτές;
Για την πραγματοποίηση της καταγραφής των τραγουδιών

επιλέχθηκε το ευρωπαϊκό σύστημα. Το σύστημα αυτό είναι το
πιο γνωστό και διαδεδομένο κυρίως σε ερευνητές και ο βασι-
κός σκοπός επιλογής του συστήματος αυτού, ήταν να υπάρχει
η δυνατότητα προσέγγισης των καταγραφών από ερευνη-
τές και μουσικολόγους άλλων εκτός του Ελληνικού χώρου,
χρησιμοποιώντας μια παγκόσμια γλώσσα. Επιπλέον, δόθηκε
ιδιαίτερη μέριμνα στη καταγραφή όσο το δυνατό περισσότε-
ρων ιδιαιτεροτήτων της ρεμπέτικης αλλά και παραδοσιακής
μουσικής, με εργαλεία που θα ήτανε κατανοητά για όλους.
Ενισχυτικό στην επιλογή του συστήματος ήταν η ύπαρξη εκδό-

σεων της εποχής στο ευρωπαϊκό σύστημα ενώ ο συνθέτης ήταν
εν ζωή και άρα συμφωνούσε στην καταγραφη του συστήματος
αυτού, χωρίς να θεωρεί ότι αυτή η καταγραφή παραποιεί τη
μουσική του (Εσκενάζυ, 1982 σ. 133) , (Κουνάδης, 2003 σ. 50).
Οι εκδόσεις εκείνης της εποχής είναι πιο απλοποιημένες στα

μελίσματα, σε σχέση με τις ερμηνείες των τραγουδιστών και για
το λόγο αυτό , στη συγκεκριμένη μελέτη έγινε η προσπάθεια για
ακριβέστερη αποτύπωση της ερμηνείας της καλλιτέχνιδας.
Από την αυτοβιογραφία της Ρόζα Εσκενάζυ

Αυτά που θυμάμαι (Εσκενάζυ, 1982 σ. 133)
Χειρόγραφη παρτιτούρα του Βαγγέλη Παπάζογλου του τρα-

γουδιού του «Βάλε με στην αγκαλιά σου» (Κουνάδης, 2003 σ. 50).
Για σύγκριση της με την παρτιτούρα που καταγράφτηκε με την
μέθοδο που ακολουθήθηκε στην παρούσα εργασία, ανατρέξτε
στη σελίδα 53.
Για την πραγματοποίηση της καταγραφής των παραλλαγών

ακολουθήθηκε η εξής σειρά:
1. Αναλυτική καταγραφή της πρώτης στροφής του τραγου-

διου σε παρτιτούρα και στη συνέχεια όλες οι υπόλοιπες στρο-
φές θεωρήθηκαν παραλλαγές και έγινε η καταγραφή μόνο
των σημείων στα οποία υπήρχε διαφοροποίηση οποιουδήποτε
είδους σε σχέση με την πρώτη στροφή (τονική, μελωδική,
ρυθμική, μελισματική κτλ).
2. .Σε περιπτώσεις που οι διαφοροποιήσεις ήταν εκτεταμένες,το

τραγούδι γράφτηκε σχεδόν ολόκληρο.
3. Σε άλλες περιπτώσεις επιλέχθηκαν να εμφανίζονται στην

παρτιτούρα μόνο οι παραλλαγμένες νότες, ενώ οι υπόλοιπες
που ήταν ίδιες με την πρώτη στροφή, να εμφανίζονται ως παύ-
σεις. Αντίστοιχα, στο συνοδευτικό κείμενο, οι συλλαβές των
οποίων η μελωδία είναι ίδια με της πρώτης στροφής εμφανίζο-
νται ως διεγραμμένες.
Παράδειγμα
2) Τα σπάζεις όλα ό, τι βρείς. Μανώλη και φωνάζεις

μαζεύεται η γειτονιά κι ακόμα μ’αρα διάζεις Χ2
3) Τι θέλεις και τσακώνεσαι, πες μου τι ξεφωνίζεις;

και την καρδούλα του μπεκρή, πάντα μου την ραΐζεις Χ2
Οι παρτιτούρες γράφτηκαν με βάση τους λαϊκούς δρόμους

(Μυστακίδης, 2014). Για λόγους ευκολίας, οι κατ’ επανάλη-
ψη αλλοιώσεις, θεωρήθηκαν ως μέρος του οπλισμού και ως
τέτοιες χρησιμοποιηθηκαν. Αλλοιώσεις που δεν μπορούσαν
να συμπεριληφθούν στον οπλισμό, εμφανίζονται στα ανάλογα
μέτρα και αιτιολογούνται με βάση τον συγκεκριμένο δρόμο
που αντιστοιχούσε το τραγούδι.
Στις περιπτώσεις όπου οι αλλοιώσεις δημιουργούσαν ένα δρόμο

ο οποίος δεν αντιστοιχούσε σε κάποιο οπλισμό, τότε αντί για
οπλισμό, οι αλλοιώσεις σημειώνονταν μέσα στη παρτιτούρα.
Τέλος, με το ευρωπαϊκό σύστημα εξετάζεται η έκταση της φω-

νής, η οποία αποτελεί μέρος των συμπερασμάτων και αποδί-
δεται σχηματικά με την επισήμανση ενός κλαβιέ πιάνου.
Σύμβολα που
χρησιμοποιήθηκαν
Πιο κάτω παρουσιάζονται όλα τα σύμβολα τα οποία χρησι-
μοποιήθηκαν για να αποτυπωθεί η ερμηνεία στην παρτιτούρα,
καθώς και τα διάφορα μελίσματα. Χρησιμοποιήσαμε από το
ευρωπαϊκό σύστημα ό,τι υπήρχε ήδη και μπορούσε να εξυ-
πηρετήσει τις ανάγκες της καταγραφής αυτής και για ό,τι δεν
υπήρχε, προσθέσαμε μερικά σύμβολα και τα εντάξαμε στον
πιο κάτω πίνακα, εξηγώντας την λειτουργία τους μέσα στην
παρτιτούρα.
Λόγω της μη σταθερής ρυθμικής αγωγής, χρησιμοποιείται

το σύμβολο αυτό για να προσδιοριστεί το πλαίσιο μέσα στο
Κατά οποίο κινείται η ηχογράφηση. π.χ.:
προσέγγιση
ίσο
Καλλωπιστικός φθόγγος μικρής διάρκειας, συνήθως σε

Appogiatura εγγύτητα με τον κύριο φθόγγο.
Σημειώθηκαν αποκλειστικά οι αναπνοές που εκτελεί η

Αναπνοή καλλιτέχνιδα.
Χρησιμοποιείται είτε για ανοδική είτε για καθοδική πορεία

Glissando
προς και από τον κύριο φθόγγο.
Χρησιμοποιείται όταν η εκτέλεση της νότας είναι ψηλότερη

(+) ή (-) ή χαμηλότερη από το κανονικό της ύψος.
Η μικρότερη νότα υποδεικνύει το τονικό ύψος εκκίνησης

του glissando.
Γρήγορη μετακίνηση και επαναφορά της νότας

κατ΄επανάληψη προς τον οξύτερο βηματικό τόνο για όλη τη
διάρκεια της.
π.χ.: μι-φα-μι-φα-μι
Staccato
Υποδυκνύει την ανοδική ή καθοδική πορεία μιας νότας

προς απροσδιόριστο τονικό ύψος όταν η κεφαλή της νότας
της appoggiatura είναι x και προς ορισμένο ύψος όταν
εμφανίζεται με κανονική κεφαλή.
ή
π.χ.:
Σύμβολα που
χρησιμοποιήθηκαν
Οι κεφαλές των νοτών

που έχουνε το σχήμα x
χρησιμοποιούνται όταν η φωνή
δεν έχει ακριβές τονικό ύψος
αλλά πραγματοποιείται με τη
φωνή ομιλίας. Στη περίπτωση
αυτή το τονικό ύψος της ομιλίας
αποδίδεται κατά προσέγγιση.
Mordent
Grupetto
Vibrato
Το vibrato αναγράφεται μόνο στις περιπτώσεις όπου
γίνεται επιτηδευμένα και πιο έντονα.
(h)
Εκπνευστική εκφορά του φθόγγου,
μπροστά από φωνήεν.
(Accent)
Ισχυρός τονισμός
Ρόζα Εσκενάζυ
Βιογραφία
Πρώτα χρόνια Η Ρόζα Εσκενάζυ δημιούργησε ένα αίνιγμα
γύρω από την χρονολογία γέννησής της το οποίο υπάρχει
μέχρι και σήμερα. Έχουμε διαφορετικές μαρτυρίες από την
ίδια η οποία δεν μας δίνει ξεκάθαρη απάντηση για την ακρι-
βή χρονολογία γέννησής της (Κουνάδης, 2012),(Εσκενάζυ, 1982).
Υπολογίζουμε με τα δεδομένα που έχουμε μέχρι σήμερα, ότι
γεννήθηκε περίπου το 1895-1900 καθώς υπάρχει και μια πιθα-
νότητα να γεννήθηκε από αναφορές άλλων το 1885 (Κουνάδης,
2012). Η ίδια δήλωσε κάποια στιγμή πως γεννήθηκε το 1905
(Κουνάδης, 2012) αλλά στην συνέντευξή της που έδωσε στον
δημοσιογράφο Κώστα Χατζηδουλή αναφέρει ως χρονολο-
γία γέννησής της το 1910 (Εσκενάζυ, 1982).
Το σίγουρο είναι πως γεννήθηκε στην Κωνσταντι-

νούπολη , στην εβραϊκή συνοικία (Κουνάδης, 2012)
και σε ηλικία εφτά ετών μετακομίζει οικογενεια-
κώς στην Θεσσαλονίκη μαζί με τα αδέρφια και
τους γονείς της (Εσκενάζυ, 1982). Το επίθετό της
παραπέμπει στους Εβραίους που κατάγονται από
Γερμανία, όμως ο ρεμπετολόγος Παναγιώτης
Κουνάδης αναφέρει ότι πιθανότατα να ήταν από-
γονοι των εξ Ισπανίας Εβραίων, γνωστών και ώς
Σεφαραδίτες (Κουνάδης, 2012).
Έζησε στην Κομοτηνή για ένα διάστημα, μαζί

με έναν από τους δύο αδερφούς της και την
μητέρα της που δούλευε στο σπίτι μιας πλούσιας
οικογένειας ως υπηρέτρια (Κουνάδης, 2012). Εκεί
την άκουσαν κάποιοι Τούρκοι να τραγουδάει
και ζήτησαν από την μητέρα της να δουλέψει η
Ρόζα μαζί τους ως τραγουδίστρια (Ντοκιμαντέρ,
Αναζητώντας τη χαμένη εικόνα, 1995). Η μητέρα
της, καθώς και ο πατέρας της, αρνήθηκαν να
συμβεί αυτό, με αποτέλεσμα η Ρόζα να πεισμώσει
και να θέλει όλο και περισσότερο να ασχοληθεί
με το τραγούδι και το χορό. Όταν επέστρεψαν
πάλι στη Θεσσαλονίκη μετά από λίγο καιρό,
ξεκίνησε να ασχολείται με τον χορό, μιας και
(Εσκενάζυ, 1982 σ.37) είχε αναπτύξει επαφές με τις χορεύτριες του θεάτρου «Grand
Hotel», παρά το γεγονός ότι οι γονείς - που συνέχιζαν να είναι
αντίθετοι - προσθαθούσαν να την κάνουν να σταματήσει με
επιπλήξεις και ξυλοδαρμούς. (Εσκενάζυ, 1982 σσ. 17-18).
Ρόζα Εσκενάζυ Βιογραφία
Έρωτας – γάμος – παιδί

Η Ρόζα Εσκενάζυ, ερωτεύεται σε μικρή ηλικία (μεταξύ 15
και 20) τον Θεσσαλονικιό ηθοποιό, Γιάννη Ζαρντινίδη, με τον
οποίο κλέφτηκαν και παντρεύτηκαν γύρω στο 1913 και απέ-
κτησαν την ίδια χρονιά έναν γιό, τον Παράσχο. Την ίδια εποχή
άλλαξε και το όνομά της από Σάρα, σε Ρόζα. Μετά από τρία
χρόνια φέυγει ξαφνικά από τη ζωή ο Ζαρντινίδης και έτσι το
παιδί δόθηκε για υιοθεσία. Στην πορεία την ανατροφή του ανέ-
λαβε η οικογένειά του ηθοποιού. Η επανασύνδεση της Εσκε-
νάζυ με τον γιό της γίνεται στην Αθήνα, στα τέλη της δεκαε-
τίας του 1930. Υπάρχει επίσης και η αναφορά ότι η Εσκενάζυ
γέννησε ένα ακόμη παιδί περίπου το 1930 το οποίο άφησε σε
ορφανοτροφείο (Κουνάδης, 2012).
Γνωριμία με τον Παναγιώτη Τούντα

Ξεκίνημα στη μουσική δισκογραφία
Μετά τον θάνατό του Ζαρντινίδη, το 1917, η Ρόζα μετακομίζει
πλέον στην Αθήνα. Χορεύει και τραγουδάει σε διάφορα στέκια
και ένα βράδυ η γνωριμία με τον συνθέτη και καλλιτεχνικό διευ-
θυντή της δισκογραφικής εταιρίας Columbia (αρχικά Odeon)
Παναγιώτη Τούντα, αλλάζει την ζωή της και μπαίνει σιγά σιγά
στην δισκογραφία (Εσκενάζυ, 1982 σσ. 19-20).
Η ίδια αναφέρει:
«Ο κύριος Τούντας δεν έπαιζε στα κέντρα. Ήταν διευθυντής

της εταιρείας και μετά τη γνωριμία μας τον έβλεπα όταν είχα-
με συνάντηση για να τραγουδήσω και να γραμμοφωνήσου-
με. Πήγαινα λίγη ώρα πριν, κάναμε πρόβα και μπαίναμε στο
θάλαμο. Συνήθως πετυχαίναμε με την πρώτη δοκιμή. Σπάνια
επαναλαμβάναμε για δεύτερη φορά» (Κουνάδης, 2012 σ. 14).
Από το πιο πάνω απόσπασμά καταλαβαίνουμε πως η Εσκενά-

ζυ είχε πολύ καλές φωνητικές ικανότητες και ήταν σε ετοιμό-
τητα να ερμηνεύσει το τραγούδι το οποίο μάθαινε λίγο πριν
την ηχογράφηση. Αν σκεφτεί κανείς πως είχε στην διάθεση
της λίγο χρόνο για να το αποτυπώσει στο μυαλό της και να
το ερμηνεύσει στην πορεία, σίγουρα μιλάμε για ένα άτομο το
οποίο είχε μέσα της έμφυτο μουσικό ταλέντο, μιας και ο βαθ-
μός δυσκολίας των τραγουδιών ήταν αρκετά υψηλός.
Καριέρα & μουσική πορεία

Η δισκογραφία της Εσκενάζυ, θεωρείται η μεγαλύτερη και
πλουσιότερη σε σχέση με οποιουδήποτε άλλου τραγουδιστή/
τραγουδίστριας εκείνης της εποχής. Το 80% των τραγουδιών
της είναι ρεμπέτικα και αμανέδες, ενώ το υπόλοιπο 20% αντι-
στοιχεί σε δημοτικά τραγούδια (Κουνάδης, 2012). Την ίδια εποχή
που έκανε τα βήματα της στη ρεμπέτικη μουσική, παράλληλα
μάθαινε και δημοτικά τραγούδια (Εσκενάζυ, 1982 σσ. 20 -21 & 77).
Συνεργάστηκε με όλους τους συνθέτες του Μεσοπολέμου:

Κώστα Σκαρβέλη, Μενέλαο Μιχαηλίδη, Δημήτρη Σέμση ή
Σαλονικιό (με τον οποίο υπήρξε καλλιτεχνικό ζευγάρι και ήταν
ένας από τους βασικούς συνεγάτες της), Βαγγέλη Παπάζο-
γλου, Αγάπιο Τομπούλη, Γρηγόρη Ασίκη, Σταύρο Παντελίδη,
Κώστα Καρίπη κ.α., καθώς επίσης συνεργάστηκε και με όλες
τις δισκογραφικές εταιρείες (Κουνάδης, 2012).
Είχε την τύχη να κάνει περιοδείες και εκτός Ελλάδας με μεγά-

λη επιτυχία, σε διάφορες χώρες όπως στην Αλβανία, Σερβία,
Τουρκία (Κωνσταντινούπολη), Αίγυπτο μέχρι και στην Αμερική
(Κουνάδης, 2012).
Ξεκινησε την περιοδεία της στην Κωνσταντινούπολη το 1950

αφού της το είχε προτείνει ένας καλλιτεχνικός πράκτορας με
το όνομα Αϊδίνης. Μαζί με τον στενό συνεργάτη της Αγάπιο
Τομπούλη και την ορχήστρα της, έπαιξε για αρκετό καιρό
και πραγματοποίησε πολλές ηχογραφήσεις με τούρκικα και
ελληνικά τραγούδια. Στην συνέχεια, το πρώτο ταξίδι στην
Αμερική έγινε το 1952, το δεύτερο περίπου γύρω στο 1958
και το 1959 επέστρεψε πίσω στην Ελλάδα (Κουνάδης, 2012). Η
ίδια αναφέρει πως από την δουλειά αυτή πήρε πολλά λεφτά
και δόξες (Ντοκιμαντέρ, Αναζητώντας τη χαμένη εικόνα, 1995) αλλά
πίστευε πως φάνηκε και τυχερή. Λέει χαρακτηριστικά στην
αυτοβιογραφία της:
[…] «Ήμουνα καλή στη δουλειά μου αλλά και τυχερή, γιατί
όσο καλή φωνή κι αν έχεις, άμα δεν έχεις κισμέτ δεν κάνεις
τίποτα» [….] (Εσκενάζυ, 1982 σ. 29).
Δεκαετίες 1960-1980
Στις αρχές του 1960 το ρεμπέτικο και το σμυρναίικο τραγού-
δι αρχίζουν να υποχωρούν, στα μέσα όμως της δεκαετίας, η
αναζήτηση για τους ερμηνευτές και τους δημιουργούς του
ρεμπέτικου έγινε πιο έντονη (Κουνάδης, 2012). Η Ρόζα Εσκενάζυ,
εμφανίζεται ξανά στο προσκήνιο από τον Τάσο Σχόρελη το
1972 , οποίος την έπεισε να τραγουδήσει ξανά μπροστά το
κοινό (Σχορέλης, 1977). Στην πορεία ξεκίνησαν οι ραδιοφωνικές
εμφανίσεις και οι τηλεοπτικές προβολές (Κουνάδης, 2012).
Η πρώτη εκπομπή που παρουσιάστηκε στην τηλεόραση, ήταν
το 1976 (Εκπομπή, Μουσική Βραδιά, 1976) η οποία την έκανε και πάλι
γνωστή στην νεότερη γενιά. Ακολούθησαν μερικές εμφανί-
σεις ακόμη, σε διάφορες μπουάτ και η τελευταία της δημόσια
εμφάνιση έγινε το 1977 στην Πάτρα (Κουνάδης, 2012).
Τα τελευταία χρόνια της ζωή της άρχισε να εξασθενεί η μνήμη

της και πολύ συχνά έχανε τον προσανατολισμό της. Ζει μαζί με
τον Χρήστο Φιλιππακόπουλο -τουλάχιστον 20 χρόνια μικρότε-
ρό της- μέχρι το τέλος της ζωής της, με τον οποίο γνωρίστηκε
το 1949. Βαφτίστηκε χριστιανή με το όνομα Ροζαλία και φεύ-
γει από την ζωή στις 2 Δεκεμβρίου του 1980 (Κουνάδης, 2012).
Ρεμπέτικα
Προπολεμικά
Λιλή η σκανδαλιάρα
Παναγιώτης Τούντας 1931 | Αργό τσιφτετέλι
~
q = 105 = 108
Χιτζάζ - Σαμπάχ
,
b 4
&b 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~~ œ œ œ
r
œ # œ œ œ œr œ œ
3
œ
Δεν με μέ λει ε μέ να,αν εί σ'α λά νι
Ÿ ,
bb Œ œ nœ œ œ. bœ ‰ ”
3
& œ œ
r
œ.
απ' τον Κο πα νά
Α:
,
b
&b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~ ~ œ . œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œr œ œ
5 3
r
3
~~
και τον ντού ρο βρε μά γκα μη μου κά νεις
Ÿ ,
b œ œ œ.
&b Œ nœ œ bœ ‰ ”
7
œ
r
œ
r
œ.
και δε σου πε ρνά.
b œœœ œ j ,
œ.
3
&b œ œ bœ œ œ
r
œ. œ œ
r
‰
9
œ œ
Για τ'εί μαι,ε γώ η (γι)α λα νιά ρα
Β:
,
bb œ ~~~~ n ˙ bœ œ œ j ‰
11
œ œ
r j
& bœ nœ œ œ
r
œ
r
~
œ œ œ œ
η Λι λή η π ρώ τη σκαν τα λιά ρα
Δέσποινα Ψαθά 2016©
Λιλή η σκανδαλιάρα
, ,
bb j
œ œœœœ ‰ œ bœ j ‰
13 3
œ œ œ œ
r r
& œ bœ œ œ
œ œ
r
œ nœ
που δε δί νω γρό σι για τους μά γκες
Β:
bb œ œ œ œj ‰ œ œ
15
œ bœ. œ bœ
3
r
& nœ ~~
œ œ
r
œ nœ œ
r
œ
και δεν τρώ γω τρί χες μα τσα ρά γκες.
1. 2.
Βρε αλάνι να φύγεις από μένα
Δε με μέλει εμένα αν είσ' αλάνι,
κοίταξε κι αλλού
απ' τον Κοπανά
Α: και το ντούρο, βρε μάγκα μη μου κάνεις μη πλερώσεις βρε μόρτη τα σπασμένα
είμαι μπελαλού.
και δε σου περνά.
Και δε φοβούμαι τα μαχαίρια,
Γιατί είμαι εγώ η (γι)αλανιάρα,
τα νταήδικά σου τα μπεγλέρια
Β: Λιλή η πρώτη σκανταλιάρα,
η
και νταμίρα όση κι αν φουμάρεις
που δε δίνω γρόσι για τους μάγκες
βρε αλάνι, δε θα με τουμπάρεις.
και δεν τρώγω τρίχες ματσαράγκες.
3.
Τι σε μέλει αν είμαι απ' τον Περαία
(γι) η απ' τη Κοκκινιά
και αν μεθάω και κάνω 'γω παρέα
μ' όλο το ντουνιά.
Εγώ είμαι 'κείνη η (γι)αλανιάρα

η Λιλή η πρώτη σκανταλιάρα
και δε τρώγω τρίχες ματσαράγκες.
Σημείωση: Δεν συνοδεύεται με συγχορδίες το συγκεκριμένο τραγούδι. Το μπασοκίθαρο παίζει τη μελωδικη γραμμή της φωνής (unisono).
Λιλή η σκανδαλιάρα - Παραλλαγές

~ 108
Παναγιώτης Τούντας 1931 | Αργό τσιφτετέλι
q = 105 = Ρόζα Εσκενάζυ
Δεύτερη στροφή - Α:
b
& b 44 Œ œ œ œ œ œ ~~
r
œ œ œ
Βρε α λά νι να φυ
Ÿ ,
b œ œ.
&b Œ nœ œ bœ ‰ ”
r
2
œ œ œ.
κοί τα ξε κι,αλ λού.
M ,
b œ Œ œr~~~ œ œ n œ œ ~~~~ œ .
&b œ œ ‰ ”
4
r
œ #œ œ œ œ œ
3
œ r
.
œ
μόρ τη τα σπα σμέ να εί μαι μπε λα λου.
,
Β:
b œ œ œr œ œ j
œ œ.
3
&b œ œ bœ œ œœ œœ œ œ œ
r
œ ‰
r r
7
œ
και δε φο βού μαι τα μα χαί ρ(γ) ια
b ,
& b Œ Œ œ bœ œ œ nœ œ . œ œ œr b œ œ œr
œ ‰
9
nœ œ bœ .
3
r
œ œ œ œ œ
φου μά ρεις βρε α λά νι δε θα με του μπά ρεις.
, ,
Τρίτη στροφή - Α:
b œ~~~œ œ œ
3
&b Œ Œ Œ Œ
12
#œ œ
r
œ œ ~~~ œ
Πε ραί α Κοκ κί νιά
ίδιο με 4ο μέτρο:
, ,
b œ œœœœ œ
3
&b œ Œ Œ
14
œ
r
œ # œ œ œ œr œ
3
œ
. œ ~~~~~~
κά νω 'γω πα ρέ α το ντού νια
Λιλή η σκανδαλιάρα - Παραλλαγές
Β:
b j
&b Œ Œ ‰
16
œ nœ
μά γκες
Βρε αλάνι να φύ γεις από μένα

κοίταξε κι αλλού
Α:
μη πλερώσεις βρε μόρτη τα σπασμένα
είμαι μπελαλού.
Και δε φοβούμαι τα μαχαίρια

τα νταήδικά σου τα μπεγλέρια
Β:
και νταμίρα, όση κι αν φου μάρεις
βρε αλάνι δε θα με τουμπάρεις.
Τι σε μέλει αν είμαι απ' τον Πε ράια

Α: (γι) η απ' την Κοκ κινιά
και αν μεθάω και κάνω 'γω παρέα
μ' όλο το ντουνιά.
Εγώ είμαι 'κείνη η (γι)αλανιάρα

Β: η Λιλή η πρώτη σκανταλιάρα
και δε τρώγω τρίχες ματσαράγκες.
Μοντέρνα Χήρα
Παναγιώτης Τούντας 1932 | Χασάπικο Ρόζα Εσκενάζυ
q = 78
,
Ράστ - Χιτζάζ
4
C5
&4 Œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ œ~r ~ ~w
,
Ε γώ'ει μαι'η χή ρα,η (γι)α λα νιά ρα, η να ζ ού
C5
&Œ bœ
5
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
,
η παι χνι διά ρα.
œ œ ~ ~œ
C5
&Œ
7
œ œ #œ œ œ œ #œ œ
r
œ œ œr~~ w
,
που μ'α γα πούν και με φω νά ζου νε μπι ζ ού
C5
&Œ
11
œ
r
œ œ œ œ
r
bœ œ œ ˙ œ
κού κλα χα διά ρα.
Επωδός:
Ÿ
F5
œ œ ~œ~~~~œ œ œ œ. r
C5
&Œ œ œ œ œ œ bœ.
r
13
œ
Εί μαι,η χή ρα η μο ντέ
C5
,
œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ œ. j‰
& œ bœ œ œ œ
r
15
œ œ œ œ œ bœ
F5
r
œ
3
ρνα, που με θώ μες τη τα βέ ρνα και γυ ρνώ πα
,
,
G5 C5
& b œ œ œ œ ~~ œ n œ Œœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ ”
r
18
œ
˙
ντού τα,βρ ά δια και γλε ντώ με τη χα βά για.
j œ œ.
œ œ œ œ. œ
r
F5
&Œ œ œ
r
22
œ œ bœ.
Μα κα μιά φο ρά τη μό
œ œ œ œ œ.
C5
œ œ œ œ œ œ œ.
r
24
bœ bœ œ
F5
&œ œ
r
3
δα τη ξε χνώ κι,α λλά ζω ρό
Μοντέρνα Χήρα
, ,
G5
j ‰ bœ œ œ œ nœ œ œ
26
& œ œ œ œ bœ œ
δα, τό τε βγά ζω τ'ο ργα νά κι,
Ÿi
G5 C5
&Œ œ œ œ œ bœ œ œ Œ ”
r
28
œ œ œ >œ œ œ œ
ε ρε πω πω πω με ρά κι.
1) Εγώ είμαι η χήρα, η (γι)αλανιάρα, η ναζού, η παιχνιδιάρα,

που μ' αγαπούν και με φωνάζουμε μπιζού, κούκλα χαδιάρα.
Είμαι η χήρα η μοντέρνα, που μεθώ μες την ταβέρνα

και γυρνώ παντού τα βράδια
και γλεντώ με τη χαβάγια.
Μα καμιά φορά τη μόδα, την ξεχνώ κι αλλάζω ρόδα,

τότε βγάζω τ' οργανάκι
ε ρε πω πω πω μεράκι.
2) Στην αγορά, τα ψαραδάκια σαν περνώ, πως με πειράζουν.

" Έχω μπαρμπούνι του Φαλήρου ζωντανό!", όλοι φωνάζουν.
Κι ένας μάγκας μαναβάκος, μου φωνάζει ο μορτάκος,

"Πάρε χήρα μ' άγγουράκι, για μεζέ στο καραφάκι".
Κι ο χασάπης από πέρα, τρακα τρούκο τη μαχαίρα

"Που'χω αφράτες μπριζολίτσες, για τις όμορφες χηρίτσες".
Επωδός για τέλος:
Είμαι η χήρα η μοντέρνα που μεθώ μες τη ταβέρνα

και γλεντώ με τ' όργανάκι, έ ρε πω πω πω μεράκι.
Το πρωί μες το Περαία, πίνω ούζο με παρέα

και το βράδυ στην Αθήνα, κολυμπώ μες τη ρετσίνα.
Μοντέρνα Χήρα - Παραλλαγές

Παναγιώτης Τούντας 1932 | Χασάπικο Τραγούδι: Ρόζα Εσκενάζυ
q = 78 Ράστ - Χιτζάζ
C
,
4
&4 Œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œr ~~~w~
,
Στην α γο ρά τα ψα ρα δά κια σαν περ νώ
C
&Œ
5
œ
r
œ
r
œ œ
r
˙ œ
bœ œ œ
πω ως με πει ρά ζουν
C
,
&Œ
7
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ œ ~w
r
~~ ~
œ
"Ε χω μπαρ μπού νι του Φα λή ρου ζω ντα νό!"
&Œ
11
œ
r
œ œ œ œ
r
bœ œ œ ˙ œ
ό λοι φω νά ζουν.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. r
Fm
&Œ œ œ œ
r
13
œ œ bœ.
3
Κι ενας μά γκας μα να βά
,
C
j
Fm
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ. œ œ ‰ œ œ œ bœ
15
j
& œ œ
œ
r
3
κος μου φω νά ζει ο μο ρτά κος "Πά ρε χή ρα
,
G C
b œ œ ~~~œ n œ Œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ ˙”
r
18
r
& bœ
~
μ'αγ γου ρά κι για με ζέ στο κα ρα φά κι".
œ œ.
C
&Œ œ œ œ œ œ œ
Fm
r
œ œ bœ. œ bœ œ œ œ
r r
22
œ œ œ
Κιο χα σά πης α πο πέ ρα, τρα κα τρου κο
Μοντέρνα Χήρα - Παραλλαγές

Fm
,
& œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ . œr œ œj ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ
25
j
œ bœ
G
œ
œ
3
τη μα χαί ρα. Που' χω,α αφρά τες μπι ζο λί τσες
, C
&Œ œ œ
3
œ bœ œ œ Œ ”
r
28
œ
œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ
για τις ό μο ρφες χη ρί τσες.
Επωδός για τέλος:

j C
œ œ œ.
C
&Œ œ œ œ œ œ.
r
Fm
œ bœ œ œ œ
r
31
œ œ bœ. œ
Εί μαι,η χή ρα η μο ντέ ρνα που με θώ μες
Fm
, G
j
& œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ œ. œ œ œ ‰ œ œ œ bœ b œ œ œ œ ~~~ œ n œ
34
j
r
3
τη τα βέ ρ να και γλε ντω με τ'ό ρ γαν ά κι,
,
C
& Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ ”
37
˙
έ ρε πω πω πω με ρά κι.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
C
&Œ œ œ œ
r
œ b œ . œ #œ œ b œ œ œ œ
r
40 Fm
œ . œ
3
Το πρω ί μες το Πε ραί α πί νω ού ζο
, G
j œœœ œ
Fm
& œ œ œ œ œ b œ œ . œ œ œ . œr œ œ ‰ œ œ œ b œ œbœ œ œ
43
j
3
με πα ρέ α και το βρά δυ στην Α θή να
,
C
Œ œ œ œ œ bœ œ œ
r
”
46
& œ œ œ œ œœœ œ ˙
κο λυ μπώ με ς τη ρε τσί να.
Δέσποινα Ψαθά 2016 ©
Κοκαϊνοπότης
~
q = 83 = 85
Παναγιώτης Τούντας 1932
Τσιφτετέλι Αργό Ρόζα Εσκενάζυ
D5
,
b
& b 44 ‰ œ œ œ œ œ # œ œ œr œ œr œ œ œr œ œ ‰ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œr # œ œ
r r r r r
~~~
Που εί ναι ΄κεί να μου τα κάλ λη
,
D5
b j
&b ‰ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ
r r
3
œ œ
r r
œ
Α: που είν αι η τό ση μ'ε μο ρ φιά.
,
D5 C5
b b ‰ ‰ œ œ # œ œ œ œr œ œ œ œ œ
5
& œ œ œ # œ œ œr œ œr œ œœr œ ~ œ
3
~~ œ
Στη ν Α θή να δεν ειχ' άλ λη
b r ≈, ,
C5
D5
b ”
7
& œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ
r
œ œ ˙
τέ τοια λε βε ν τιά.
, ,
D5 G5 D5
b œ œ œ œr œ œr œ œr
r
& b ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
9
r r r
#œ
Ή μουν κού κ λα ναι στ'α λή θεια.
,
D5 (+) (+)
b œ b œ œ œr œ œ
& b ‰ œ œ nœ œ œ œr œ œ Œ
r
11
œ œ œ
με με γά λη ά ρ χο ντιά,
Β:
,
D5
b
C5
& b ‰ œ œ œ # œ œ œr œ œr œ œ œr œ œ œ œ ‰ œ œ # œ œ œ œr
13
œ œ œ œœœ
3 3
Δε ν σας λέ γω πα ρα μύ θ ιά
bb r ≈, ,
C5 D5
”
15
& œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ
r
œ œ ˙
τρέ λα να ντου νιά.
,
G5
D5
b
& b nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
3
r
œ œ ‰ œ œ œ œ œ bœ
17
œ
œ
m
Μα μ'έ μπλε ξε έ νας μόρ της αχ, έ νας μά γκας πρώ της
D5
, F5
, ,
bb œ œ œ j œ b œ œr œ œr œ
19
œ œ œ œ
r
& bœ œ
r
m
œ œ œ œ. nœ œ
μου πή ρε ό, τι εί χα και μ'α φή νει.
Γ:
D5
b
& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
3
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
21
œ r
m
Μου πή ρε την καρ διά μου τα νιά τα, τα λε φτά μου
, Ÿ
F5 D5
bb
& œ b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ n œ
23
œ œ b œ œr œ œr œ œr
r r
œ
κι,άπ' τον καη μό φου μά ρώ κο κα ΐ νη.
1. 2.
Που είναι ΄κείνα μου τα κάλλη Μ'αγαπούσαν αφεντάδες
Α: που είναι η τόση μ' εμορφία. νέοι, γέροι και παιδιά
Στην Αθήνα, δεν είχ' άλλη τέτοια λέβεντια. Α: και όλοι οι πρώτοι χουβαρντάδες,
μες την αγορά.
Ήμουν κούκλα, ναι στ' αλήθεια,
με μεγάλη αρχοντία. Αχ, τι όμορφα περνούσα,
Β:
Δε σας λέγω παραμύθια, με τραγούδια και κρασί.
τρέλανα ντουνιά. Β: Κάθε μέρα εγλεντούσα,
τη ζωή χρυσή.
Μα μ'εμπλεξέ ένας μόρτης
αχ, ένας μάγκας πρώτης, Και τώρα η καημένη,
Γ: μου πήρε ό,τι είχα και μ'αφήνει. γυρίζω μαραμένη,
Μου πήρε την καρδιά μου, Γ: γιατί ο σεβντάς του μάγκα δεν μ'αφήνει.
τα νιάτα, τα λεφτά μου Με τρέλανε ο μόρτης, ο κοκαϊνοπότης,
κι απ΄τον καημό φουμάρω κόκαϊνη. γι' αυτό και γω φουμάρω κοκαΐνη.
Κοκαϊνοπότης - Παραλλαγές
Παναγιώτης Τούντας 1932
~
q = 83 = 85
Τσιφτετέλι Αργό Ρόζα Εσκενάζυ
b 4 œ b œ œr œ œ
&b 4 ‰ œ œ œ #œ ” ‰ œ œ nœ œ
Α φε ντάδες νέ οι γέ ροι
b
&b Œ Œ ‰ œ œ œ # œ œ œ œr œ œ œ œ œ
3
œ #œ œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ
πρώ τοι χου βαρ ντά δε
,
b
& b œr ≈ œ œ œ ”
5
#œ œ œ œr œ œ œr œ œ œ ˙
ς με ς την ά γο ρά.
Β:
b ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œ
& b ‰ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœœ
3
r
7
r r
œ
Α χ τη ό μ ορ φα περ νού σα
,
b
Ίδιο με μέτρο 4-6:
&b Œ Œ ‰ œ œ œ #œ
9
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
3
r r
œ œ
μέ ρα ε γλε ντού σα
,
b
& b œr ≈ œ œ œ ”
11
#œ œ œ œr œ œ œr œ œ œ ˙
τη ζω ή χρυ σή.
Γ:
b n œ œ œr œ œ œ b œ œ œr œ œ
œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ
3
b
13 3
œ
r
&
Και τώ ρα η κα η μέ νη γυ ρί ζω μα ρα μέ νη
Κοκαϊνοπότης - Παραλλαγές
,
b
& b œ ‰ n œj ” Œ Œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
15 3
œ bœ
r r
Δεν μ'α φήνει Με τρέλανε ο μόρ της, ο κο κα ϊ νο πό της
b j ,
j œ œ œ œ œœ œ œ j
& b œ bœ ‰
18
nœ œ bœ œ œ œ œ
r
œ œ r
γι'α υτό και 'γω φου μά ρω κό κα ΐ νη.
2.
Α: Μ' αγαπούσαν αφε ντάδες,

νέοι, γέροι και παιδιά
και όλοι πρώτοι χουβαρντάδες,
μες την αγορά.
Β: Αχ τι όμορ φα περνούσα,
με τραγούδια και κρασί.
Κάθε μέρα, εγλεντούσα
τη ζωή χρυσή.
Γ: Και τώρα η καημένη, γυρίζω μαραμένη

γιατί ο σεβντάς του μάγκα δεν μ'α φήνει.
Με τρέλανε ο μόρτης, ο κοκαϊνοπότης
γι' αυτό και γω φουμάρω κοκαΐνη.
Χαρικλάκι
~
Παναγιώτης Τούντας 1932 | Τσιφτετέλι
q = 66 = 75
Ράστ
#### 4 ,
E
œ œ
r
& 4 œ œ œ œ œ ~~ œ œ
3
œ
r r
œ
œ
~~
r œ œ
œ
Χθες το βρά δυ Χα ρι κ λά κι
,
#### ≈
E
2
œ œ
3
r
& œ
r
œ œ œ œ œœ
r r
œ œ œ
~~~
œ r œ œ
œ
εί χες πά λι τ'ορ γα νά κι
,
####
E
‰
3 3
œ œ
r
& œ œ œ œ œ œœœœœ œ
r r
œ
~~
r
œ
και γλε ντού σες μ'έ να λά νι
####
E
,
‰ œ œ #œ nœ
4 1.
œ
r
& œœ œ œ
r œ ~~ ~~
œ
r œ
œ œ
r
œ
κά τω στο Πα σα λι μά νι.
####
E
œ ~~~~~~~~~ œ œ ~~~~ œ œ œ œ œ œ œ
5
&
r
œ
Φι λά κια να ζά κια
#### , . ,
E
œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œr ≈ œ œ œ œ œ œ œ Œ ”
6
r
& œ œ r r r r
œ
αχ βρεΧα ρι κλά κι πως με

m m
σες, αί ντε γεια σου μου την έσ κα σες.
γέ λα
1. Μινόρε
Χαρικλάκι
1) Χθες το βράδυ Χαρικλάκι 2) Μες την μπύρα όταν μπήκες

είχες πάλι τ'οργανάκι αχ, μανούλα μου τι γλύκες
και γλεντούσες μ'ένα αλάνι με φωνόγραφο και πλάκες
κάτω στο Πασάλιμάνι. νταλκαδάκι με τους μάγκες.
Φιλάκια, ναζάκια, Ζηλεύω και κλαίγω,

αχ βρε Χαρικλάκι πως με γέλασες αχ βρε Χαρικλάκι πως με γέλασες
άιντε γεια σου, μου την έσκασες. άιντε γεια σου, μου την έσκασες.
3) Το πρωί για τη Γλυφάδα

κούκλα μου αυτοκινητάδα
κολυμπάς σαν πάπια χήνα
και το στρίβεις στην Αθήνα
Ζηλεύω και κλαίγω

αχ βρε Χαρικλάκι πως με γέλασες
άιντε γεια σου, μου την έσκασες.
Μετά τον αμανέ, επωδός για τέλος:
Ζηλεύω και κλαίγω,

αχ Χαρικλάκι πως με γέλασες
αχ γεια σου, μου την έσκασες.
Χαρικλάκι - Παραλλαγές
q = 66 ~=75
Παναγιώτης Τούντας 1932 | Τσιφτετέλι
Ράστ
Δεύτερη στροφή:
,
#### 4
4 œ œ ~ ~ œ œ œœ Œ Œ œ œ ~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~ ~ œ œ
r r
&
3
r r
Μες την,πεί ρα όταν μπήκες αχ μανου λά μου τι γλύ κες
,
####
≈ œ ~~~~~ œr œ œ #œ
3
r
& œ œ œ œ nœ œ œ
r
œ
~
νταλ γκα δά κι με του ς μά γκες
Επωδός:
Ÿ
#### œ œ ~~~~~~ œr œ ~~~~~~~~~~~ œ
œ œ
4
&
Ζη λεύ ω και,κ λαί γω
Ÿ . , . ,
#### j‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œœœ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ ”
5
&
r r
œ œ
αχ βρε Χα ρι κλά κι πως με γέ λα σες
,
####
Τρίτη στροφή:
~~r
7
œ œ œ œ
r r
& œ œ œ œ œ œ œ ~~œ œ
3
~ œ œ ~ œ œ
r r r
œ œ~ œœ œ œ œ~
œ
~ œ œ
Το πρω ί για τη Γλυ φά δα κού κλά,μου αυτό κι νη τά δα
. , ,
#### ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~~œ œ œ œ œ œ œ ~~ œ œ œ # œ n œ œ œ œ
r
9
& r r r œ r
~
κο λυ μπάς σαν πά πια χή να και το στρί βεις,στην Α θή να.
% Ÿ
#### œ œ ~~~~~~ œr œ ~~~~~~~~~~~ œ
œ œ
11
&
Ζη λεύ ω και,κ λαί γω
Χαρικλάκι - Παραλλαγές
Ÿ . , .
####
≈ œ
12
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ œ
œ r
œ
αχ βρε Χα ρι κλά κι πως με γέ λα
#### , 3
œ ≈œœ œ œ œ œ
.
≈ œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ ”
13 3
Fine
&
r r r
œ œ
σες άι ντε γεια ~ σου μου την έ σκα σες.
Αμανές:
,
#### j j
˙ œ œ . œ œ œ œ . œ œr œ œr œ œ œ œ œ œr œ œ
15
r
&
r
œ œ œ ˙
œ œ
#### ,
œ œ œ œ œ r ≈ œ œ œ œ œ œ
18 6
& œ œ
r
˙ œ
για για
#### T
œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ j‰
19 D.S.
r
& œ œ
r
œ œ
ρέι
2) Μες τη μπύρα όταν μπήκες 3) Το πρωί για τη Γλυφάδα

αχ, μανούλα μου τι γλύκες κούκλα μου αυτοκινητάδα
με φωνόγραφο και πλάκες κολυμπάς σαν πάπια χήνα
νταλκαδάκι με τους μάγκες. και το στρίβεις στην Αθήνα.
Ζηλεύω και κλαίγω Ζηλεύω και κλαίγω

αχ βρε Χαρικλάκι πως με γέλασες αχ βρε Χαρικλάκι πως με γέλασες
άιντε γεια σου, μου την έσκασες. άιντε γεια σου, μου την έσκασες.
Μετά τον αμανέ:
Ζηλεύω και κλαίγω,

αχ βρε Χαρικλάκι πως με γέλασες,
αίντε γειά σου, μου την έσκασες.
Ο Ψύλλος
~ 117 Σταύρος Παντελίδης 1932 Ρόζα Εσκενάζυ
q = 100 = Ζεϊμπέκικο παλιό Σεγκιάχ
C
,
9 ‰ œ r
œ bœ nœ œ
&4 œ œœœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ r
r r œ
œ œ
Να 'μου νε ψύ λλό ς μά τια μου, βρ'α μάν α μά ν
,
C
‰ œ œ œ Œ
2
& œ
œ œ
r
œ œ œ #œ œ
r œ œ œ œ œ
πα ντού για να τρυ πώ νω
,
C
œ œ b œ œ œ n œ œ œr œr Œ
3
&œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Το τρυ φε ρό σου το κορ μι,
C
,
œœœœ
3
œ Œ
4
&œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ #œ œ œ
να στο κε ντώ με πό νο.
C
,
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ
5 3
r
&œ œ œ œ œ
œ r r
œ œ
Το τρυ φε ρό σου το κορ μί,
,
C
& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œrœ œ œ œ œ
œ Œ
6 3
œ #œ œ
να στο κε ντώ με νο.
j j ,
G
& .. ‰ œ œ bœ nœ œ œ ‰ œ œ bœ nœ œ Œ
r r r
7
r
œ œ œ
œ œ
Ψύ λλός θα γί νω βρ'α άσ πλα χνη
j ,
C 1
&‰ œ œ œ œ bœ œ Œ ..
8 (h)
œ œ œ œ œ œ œ œ
r r
œ
œ
#œ
œ
α φού δε με λυ πά σ αι
Ο Ψύλλος
C
j 2
,
&‰ œ œ œ œ bœ œ Œ
9
œ œ œœ œœœœœœ
3
r r
œ œ
œ
#œ
œ
α φού δε με λυ πά σαι.
C
,
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œr œ œ
3
Œ
10 3
œ
r
&œ œ œ œ
œ œ
Και θα 'ρχο μαι να σε ε νο χλώ,
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
3
Œ
11 3
r
œ
œ
Την ώ ρα που κοι μά σαι.
C
,
œ œ œœ œ œ œœœ œ Œ
12 3
œ
3
r
&œ œ œ œ œ œ œ
œ r r
œ œ
Και θα ρχο 'μαι να σε ε νο χλώ,
& bœ œ œ œ Œ
13
œ œ œ œ œ œ œœr œ œ œ œ œ
3
#œ œ œ
την ώ ρα που κοι μά σαι.
1) Να ΄μουνε ψύλλος μάτια μου, βρ'αμάν αμάν, 2) Αχ πες το ναι τσαχπίνα μου, βρ'αμάν αμάν,
παντού για να τρυπώνω. γιατί θα μετανιώσεις.
Το λυγερό σου το κορμί, να το κεντώ με πόνο. Χ2 Ψύλλος θα γίνω άπονη και δε θα μου γλυτώσεις. Χ2
Επωδός: Επωδός:
Ψύλλος θα γίνω, βρ'ασπλαχνή αφού δε με λυπάσαι. Χ2 Βρε μη μου κάνεις γαλιφιές και άφες τα γινάτια, Χ2
Και θα 'ρχομαι να σε ενοχλώ, την ώρα που κοιμάσαι. Χ2 γιατί και τίγρης θα γινώ για τα γλυκά σου μάτια. Χ2
Ο Ψύλλος - Παραλλαγές
~
q = 100 = 117
Στάυρος Παντελίδης 1932 Ρόζα Εσκεναζυ
,
Ζεϊμπέκικο παλιό Σεγκιάχ
9 œ r
œ bœ nœ .
& 4 œr~~~ œ œ œ œ œ œ œ
r r
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
Αχ, πες το ναι τσα χ πί να μου βρ'α μαν α μά ν.
j
&‰ Œ
2
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
r
œ
3
r
œ œ
r
œ œ
για τί θα με τα νιώ σεις.
,
œ œ bœ r
Œ
3
œ œ œ œ œ
r
&œ œ œ œ
r
œ œ
œ r
œ
œ œ œ
ψύλ λός θα γί νω ά πο νη
,
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
3
Œ
r
4
&œ œ œ œ
r
œ œ œ œ
και δε θα μου γλυ τώ σεις.
,
œ œ œ bœ Œ
r
5
œ œ œœ œœ œ œ œ
3
r
&œ œ œ œ
œ nœ r
œ
ψύλ λός θα γί νώ ά πο ν η
,
& bœ œ œ œ œ œ œ Œ
6 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
3
r
œ
œ
και δε θα μου γλυ τω σεις.
j j ,
Επωδός:
&‰ œ r
œ bœ nœ œ œ œ ‰ œ œ bœ nœ
r
œ Œ
7
œ r œ
œ
Βρε μη μου κά νεις γα λι φιές
j ,
& ‰ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ
3
Œ
r
8 3
œ
œ
και ά σε τα γι νά τια.
Ο Ψύλλος - Παραλλαγές
j j ,
&‰ œ r
œ bœ nœ bœ nœ œ ‰ œ œ œ bœ nœ
r
œ Œ
9
r
œ œ œ
Βρε μη μου κά νεις γα λι φιές
,
& ‰ Jœ œ œ œ bœ œ Œ
r
10
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
r
œ
και ά σε τα γι νά τια.
,
œ œ œ Œ
11
œ œ œ œœ œœ œ œ
3
r
&œ œ œ œ
œ r
œ
Για τί και τίγ ρη ς θα γί νώ,
,
œ œ œœœ œ
3
Œ
12
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
3
&œ œ œ
r
œ
œ
για τα γλυ κα σου μά τια.
,
œ œ Œ
13
œ œ
r
&œ œ œ œ œ œ
r
œ œ œ
r
œ œ œ œ
Για τί και τίγ ρη ς θα γί νω,
Αχ πες το ναι τσαχπίνα μου, βρ'αμάν αμάν,

γιατί θα μετανιώσεις.
Ψύλλος θα γίνω άπονη

και δε θα μου γλυτώσεις Χ2
Επωδός:
Βρε μη μου κάνεις γαλιφιές και άσε τα γινάτια. Χ2

Γιατί και τίγρης θα γινώ, για τα γλυκά σου μάτια
Γιατί και τίγρης θα γινώ, για τα γλυκά σου μάτια.
Δέσποινα Ψαθά2016©
Κατινάκι μου για σένα

Κώστας Καρίπης 1932 | Τσιφτετέλι
~ 80
q = 78 = Ουσάκ
E5
#4 œ œ œ œ œ œ
3
& 4 ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr n œ
r r
3
œ r œ r
~~~ œ
Κα τι νά κι μου για σέ να με σκο τώ σα νε ά μαν, ά μα ν
# ,‰ œ œ œ œœœ œ ,
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ ‰
3 3
r r
3
& œ œ œ œ œ
œ
~~
Κα τι νά κι μου για σέ να με σκο τώ σα νε
# . , (+) (+)
,
& . ‰ œ œ œ ~~~~œ ~~œ~ œ œ œ b œ œ œr œ œ œ œ~~~œ~ œ œ œ œ œ ≈ œ œr œ œ
5
r
~~~
μέ σα στο τε κέ του Φώ τη με ξα πλ ώ σα νε αχ
# j ..
& œ~ ~ ~ ~ œ
7
œ œ œ nœ
3
œ œ œ œ œ œ
ά χ μα νού λα,μ' αχ
1) Κατινάκι μου για σένα, με σκοτώσανε, άμαν, άμαν 2) Με βαρέσανε καλέ βρε με μπαμπεσιά άμαν , άμαν
Κατινάκι μου για σένα με σκοτώσανε. με βαρέσανε καλέ, βρε με μπαμπεσιά.
Μέσα στον τεκέ του Φώτη με ξαπλώσανε, αχ Αχ τρεις μαχαιριές μου δώσαν μέσα στη καρδιά, αχ
αχ μανούλα μ' αχ. Χ2 μέσα στη καρδιά. Χ2
3) Κι έτσι χάθηκα για σένα Κατινάκι μου, άμαν άμαν

κι έτσι χάθηκα για σένα Κατινάκι μου.
Με το νταβατζή που έχεις βρε μανάκι μου, αχ

αχ μανούλα μ' αχ. Χ2
3
Κατινάκι μου για σένα - Παραλλαγές

Κώστας Καρίπης 1932 | Τσιφτετέλι
~
Ουσάκ
q = 78 = 80
,
#4 œ œ~~~~~ œj œ
& 4 œ œ œ œ
r
œ œ œ œ œ œ nœ
3
~~ œ
œ r
œ
Ρε με μπά μπεσ ιά ά μαν ά μα ν
M
# œ
3
& Œ Œ Œ œ œ œœ
r
2
Με βαρέσανε κα λέ
Ÿ ,
# œ r j
3
& ≈ œ œ œ œ œ œœœ ‰
3
œ
ρε με μπά μπέ σια
#
(+) (+)
,
& ‰ œ œ œ~~~~œ~~~~ œ œ œ œ œ œr œ œ œ . œ œ œ œ ≈ œ rœ œ
4
œ ~~~ œ
r
œ
Αχ τρεις μα χαι ριές μου δώ σαν μέ σα στη κα ρ διά αχ
# , (+) (+)
j
œ ‰ œ œ œ~~~~œ ~~~~
œ œ~~œ œ œ œ œr œ
6
& œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
3
r r
œ œ
μέ σα στη καρ διά Αχ τρεις μα χαι ριές μου δώ σαν
# ,
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ˙
8 3 3
rr r
3
œ
μέ σα στη κα ρδιά αχ μέ σα στη καρ διά
,
#
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~œ~j~œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr n œ
3
& Œ ‰ ‰
r r r r
10 3
œ
Κι έτσι χάθηκα για σέ να Κα τι νά κι μου ά μαν ά μα ν

3
Κατινάκι μου για σένα - Παραλλαγές
Ÿ
# ,
& œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ ≈ œ œr œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ n œ œr œ ˙
12 3 3
3
βρε μα νά κι μου αχ αχ μα νού μ' αχ
Ÿ
# ,
& œ œ . œ œ œ œr œ ≈ œ r œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ n œ r œ
14 3 3
œ œ ˙
βρε μα νά κι μου αχ αχ μα νού μ' αχ
2) Με βαρέσανε καλέ βρε με μπαμπεσιά αμάν άμαν,

με βαρέσανε κα λέ βρε με μπαμπεσιά.
Αχ τρεις μαχαιριές μου δώσαν μέσα στη καρδιά αχ,

μέσα στη καρδία. Χ2
3) Κι έτσι χάθηκα για σένα Κατινάκι μου άμαν άμαν

κι έτσι χάθηκα για σένα Κατινάκι μου.
Απ΄ το νταβατζή που έχεις βρε μανάκι μου, αχ

αχ μανούλα μ' αχ.
Απ΄ το νταβατζή που έχεις βρε μανάκι μου, αχ

αχ μανούλα μ' αχ.
Το κοκορέτσι
~
q = 78 = 80
Μενέλαος Μιχαηλίδης 1934
Χασάπικο
Σαμπάχ
Gm
4
& 4 ‰ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ ≈ œ œ bœ œ œ œ œ
r
Ε γώ θέ λω με ζε δά κι πα στου ρμά και σου τζου κά κι
Bb Bb
,
Gm Gm
‰ œ nœ bœ œ b œ œ œr œ œ œ Œ
3
&œ œ bœ œ
r r
œ œ
r
bœ œ œ œ
και το κο κο ρέ τσι κι,α αυ γά απ΄ το κο τέ τσι.
Bb Bb
.j r , .
Επωδός:
r ,
Gm
Bb
j
Gm
& bw bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈
5 3 3 3 3
Αχ χρό νια τώ ρα τη ζα λί ζω και τη νύ χτα θα γυ ρί ζω

B b
Gm Gm
œ nœ œ œ
3
& bœ bœ œ œ œ œ œ œ
r
bœ nœ œ œ bœ bœ œ œ œ Œ
8 3
œ
και που λά ω κο κο ρέ τσι και αυ γά α π' το κο τέ τσι.
1) Εγώ θέλω μεζεδάκι, παστουρμά και σουτζουκάκι 3) Άλλη πάλι μια τσακίρα, που στερήθη η ζωντοχήρα
και το κοκορέτσι, κι αυγά απ'το κοτέτσι. γύρευε λιγάκι, βρε το κοκορετσάκι.
Αααχ, χρόνια τώρα τη ζαλίζω και τη νύχτα θα γυρίζω Αααχ, όλη μέρα τη ζαλίζω και τη νύχτα θα γυρίζω
και πουλάω κοκορέτσι και αυγά απ΄το κοτέτσι. και πουλαω κοκορέτσι και αυγα απ΄το κοτέτσι.
2) Παίρνω βόλτα τις ταβέρνες, βλέπω χήρες παντρεμένες 4)Και το βράδυ μια νταρντάνα, μια αφράτη παραμάνα
να ζητούν λιγάκι, απ΄το φίνο σουτζουκάκι. γύρευε λιγάκι, απ΄το φίνο σουτζουκάκι.
Αααχ, χρόνια τώρα τη ζαλίζω και τη νύχτα θα γυρίζω Αααχ, όλη μέρα τη ζαλίζω και τη νύχτα θα γυρίζω
και πουλάω κοκορέτσι και αυγά απ' το κοτέτσι. και πουλάω κοκορέτσι και αυγά απ΄το κοτέτσι.
Το κοκορέτσι - Παραλλαγές
~
q = 78 = 80
Μενέλαος Μιχαηλίδης 1934
Χασάπικο
Σαμπάχ
,
2η, 3η & 4η στροφή:
4
& 4 ‰ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ ‰ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œr œ
Παί ρνω βό λτα τις τα βέ ρνες βλέ πω χή ρες πα ντρε μέ νες
Άλ λη πά λι μια τσα κί ρα που στε ρή θει,η ζω ντο χή ρα
Και το βρά δυ μια νταρ ντά να μια αφ ρά τη πα ρα μά να
,
& bœ œ b œ œ œr œ œ ‰ œ n œ b œ œ b œ œœ œ œ œ Œ
3
œ
r
να ζη τούν λι γά κι απ' το φί νο σου τζου κά κι.

γύ ρευ ε λι γά κι βρε το κο κό ρε τσά κι
,
Τέταρτη στροφή:
& bœ œ bœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ Œ 43
5
r r r
œ œ œ
γύ ρευ λι γά κι απ' το φί νο σου τζου κά κι.
Επωδός 3ής στροφής: . ,

& 43 b ˙ . 44 b ˙
7 Επωδός 2ης στροφής - 3 χρόνους:
œ œ œ œ
r
Αχ Α χ
Επωδός 4ης στροφής:
œ bœ œ œ œ œ
5
& b˙ œ œ
9
r
œ
Α χ
2) Παίρνω βόλτα τις ταβέρνες, βλέπω χήρες παντρεμένες 3) Άλλη πάλι μια τσακίρα, που στερήθει η ζωντοχήρα
να ζητούν λιγάκι, απ' το φίνο σουτζουκάκι. γύρευε λιγάκι, βρε το κοκορετσάκι.
Άααχ, χρόνια τώρα τη ζαλίζω και τη νύχτα θα γυρίζω Αααχ, όλη μέρα τη ζαλίζω και τη νύχτα θα γυρίζω
και πουλάω κοκορέτσι και αυγά απ' το κοτέτσι. και πουλάω κοκορέτσι και αυγά απ' το κοτέτσι.
4) Και το βράδυ μια νταρντάνα, μια αφράτη παραμάνα

γύρευε λιγάκι, απ' το φίνο σουτζουκάκι.
Αααχ, όλη μέρα τη ζαλίζω.... και αυγά απ το κοτέτσι.
Τράβα βρε μάγκα και αλάνι

~
q = 85 = 100
Κώστας Σκαρβέλης 1934 | Χασάπικο
Μινόρε - Νικρίζ
,
E5
#4
œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ Œ Œ
3
r r
& 4 œ œ œ
œ œ œ
r
~ ~ ~
Μην πε ρά σεις ά π΄τη γει το ν ιά μου,
# ,
E5
œ œ œ œ œ œ œ œ œrœ œ œ œ
3
œ Œ Œ
3
r
3
& œ œ œ
œ r
~~
œ ~~
μά γκα μη σε ξά να ει δώ μπρο σ τά μου.
,
G5
# . # œ œ œ œ œ œr n œ œ œ œ œr œ œ œ œ œr
3 3 3
Œ
5
& . œ œ #œ nœ œ œ
3
œ
r
#œ
Έ μα θα μες το Πα σα λι μά νι
B5 E5
,
E5
7
# Œ Œ ..
1
& œ #œ œ. nœ œ . œ œ œœœœ œ
3
r
œ œ
π'α γα πάς μια μόρ τισ σα βρ'α λά νι
E5 B5 E5
# , 2
nœ œ bœ œ Œ Œ
9
& œ #œ œ. œœœœ œ
3
œ œ
π'α γα πάς μια μό ρ τισ σα βρ'α λά νι
j
Επωδός: E5
# œ j ,
œœœœ
3
r
11
& œ
œ œ œ
Τρά βα βρε μά γκα και α λά νι
B5
.
E5
,
E5
# r œ œ œ Œ Œ
13
& œ œ œ œ œ œ œœœœ
3
œ
œ
τρά βα για το Πα σα λι μά νι
.
E5
# œ œ , j
œ œ œ œ
r
œ œ œ Œ ‰ œ
15
& œ œ œ œ œ
œ
Τρά βα βρε μά γκα και α λά νι Ε,
B5
.
E5 E5
# r œ ,
œ œ Œ Œ
17
& œ
œ œ œ œ œ
r
œ œ œ~~~ œ œ
~~~
τρά βα για το Πα σα λι μά νι.
1) Μην περάσεις απ΄τη γειτονιά μου 2) Απ' τη μόρτισσα γλυκά φιλάκια,

μάγκα μη σε ξαναειδώ μπροστά μου κάθε βράδυ γλέντι και χαδάκια
Έμαθα μες το Πασαλιμάνι Κι έτσι την περνάς μαζί της φίνα

π' αγαπάς μια μόρτισσα βρ' αλάνι Χ2 και ξεχνάς ν' ανέβεις στην Αθήνα Χ2
Επωδός; Επωδός:
Τράβα βρε μάγκα και αλάνι Τράβα βρε μάγκα και αλάνι
Τράβα, για το Πασαλιμάνι Χ2 Τράβα για το Πασαλιμάνι Χ2
3) Κι έτσι πια βρε μάγκα για να ξέρεις

με 'χασες για πάντα για να με 'βρεις
Κάθε βράδυ μες το Καλαμάκι

θα γλεντάω μ'ένα χασαπάκι Χ2
Επωδός:

Τράβα για το Πασαλιμάνι Χ2
q = 85 ~
Τράβα βρε μάγκα και αλάνι - Παραλλαγές
= 100 Κώστας Σκαρβέλης 1934 | Χασάπικο
Μινόρε - Νικρίζ
Δέυτερη στροφή:
#4 œ ,
œ œ œ
3
œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ
r
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œœ œ
Απ΄ τη μόρ τισ σα γλυ κά φι λά κια κά θε βρά δυ γλέ ντι και χα δά κια
# ,
œ œ nœ Œ Œ
5
& œ #œ œ #œ nœ œ
3
œœœœ œ
3
r
#œ œ œ
και ξε χνάς ν'α νέ βεις στην Α θή να
# ,
œ œ œ nœ œ #œ nœ œ Œ Œ
7 3
& œ #œ
3
r
œœœ œ œœœœ œ
3 3
œ r r
#œ œ
και ξε χνά ς ν'α νέ βεις στη ν Α θή να
Ρεφραίν 2ης και 3ης στροφής:
# ,
j œ œ j œ
9
& œ
J œ œ œ
Τρά βα βρε μά γκα και α λά νι
,
Κατάληξη 2ης επανάληψης:
11
# Œ Œ
& œ~
~~~~~~~~~ œ œ
μά νι
Κατάληξη 3ης επανάληψης:
# œ
3
œ ,
œ œ œ Œ Œ
12
&
λα νι
Τράβα βρε μάγκα και αλάνι - Παραλλαγές
4η επανάληψη:
Ÿ
# j œ ,
œ #œ œ œ œ œ Œ Œ
13 3
&
œ œœ
nœ œ
r
œ œ œ~~ œ œ
~~
Τρά βα για το Πα σα λι μά νι.
# ,
. œ œ œ
3
œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ
r
15
& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
Κι έτσι πια βρε μά γκα για να ξέ ρεις, με 'χα σες για πά ντα για να με βρεις
# ,
Ίδιο με 5ο μέτρο:
œ œ œ nœ Œ Œ ..
19 3
& œ #œ œ #œ nœ œ
3
œœœœ œ
3
r
#œ œ œ
Θα γλε ντώ με έ να χα σα πά κι.
2) Απ' τη μόρτισσα γλυκά φιλάκια 3) Κι έτσι πια βρε μάγκα για να ξέρεις
κάθε βράδυ γλέντι και χαδάκια. με 'χασες για πάντα για να με βρεις
Κι έτσι την περνάς μαζί της φίνα Κάθε βράδυ μες το Καλαμάκι,
και ξεχνάς ν' ανέβεις στην Αθήνα. Χ2 θα γλεντάω μ'ένα χασαπάκι. Χ2
Επωδός:
Επωδός:
Τράβα για το Πασαλι μάνι. Τράβα για το Πασάλι μάνι.
Τράβα για το Πασαλιμάνι. Τράβα για το Πασαλιμάνι.
Το φλυτζάνι του Γιάννη

~
q = 110 = 116 Μανώλης Χρυσαφάκης 1934 Ζεϊμπέκικο* Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
,
Em
# 9 j‰
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ
r
œ
Μα ς την έ σκα σε ς βρε Γιάν νη ,
Α
,
D Em
2
# Œ
& œ œœœœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
με το ά σπρο το φλυ τζά νι.
Ÿ
j ,
Em
# œ œ œ nœ
r
& œ . #œ œ œ œ œ œr œ œr n œ œ œ
3
r
œ rœ œ ‰
r
3
œ œ œ
œ ~~~
~
Τα γε μά τα ε κου νού σε ς
,
D Em
# œ . # œ œ œ œ œrn œ .
Em
r
œ œ œ œ. Œ
r
4
&
œ r
œ œ nœ œ œ œ
τι ς ε ξά ρες μα ς κολ λού σες.
1) Μας την έσκασες βρε Γιάννη, 2) Γιάννη άλλαξε τα ζάρια

με το άσπρο το φλυτζάνι να μην έχουμε ζαράρια.
Τα γεμάτα εκουνούσες, Και σε πήρανε χαμπάρι,

τις εξάρες μας κολλούσες που μας άλλαξες το ζάρι.
3) Προσεξε να μην σε πιάσω, 4) Με τ 'αυτά που μας σκαρώνεις,

γιατι αμέσως θα τα σπάσω. από μας δε τη γλυτώνεις
Για κορόιδα ρε μας παίρνεις Για σπαθί θα μας τα πάρεις,

κι όλο ένα μας τη φέρνεις . ή αλλιώς θα μας ρεφάρεις.
* Συνδιασμός παλιό και καινούριο ζεϊμπέκικο
Το φλυτζάνι του Γιάννη - Παραλλαγές

~
q = 110 = 116 Μανώλης Χρυσαφάκης 1934 | Ζεϊμπέκικο* Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
,
# 9
& 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ~~ œj ‰
~
Γιάν νη άλ λα ξε τα ζά ρια
Α
# ,
Œ
2
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
να μην έ χου με ζα ρά ρια.
Δεύτερη και τέταρτη στροφή:

Ÿ ,
# œ . #œ œ œ œ n œ . œ œj œ
r
r œ Œ
3
.
œ r
& œ œ nœ
r
œ œ œ ~~
~
œ
Και σε πή ρα νέ χα μπά ρι
Β Για σπά θι θα μά ς τα πά ρεις
# œ . # œ œ œ œ œrn œ . ,
œ œ œr œ . œr n œ Œ
r
4
& œ œ. œ œ œ
που μας ά λλα ξε ς το ζά ρι.
ή α λλιώ ς θα μα ς ρε φά ρεις.
# ,
j ‰ Œ
5
Πρό σε ξε να μη σε πιά σω
Α
,
6
#
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Για τί α μέ σω ς θα τα σπά σω
Το φλυτζάνι του Γιάννη - Παραλλαγές
Ÿ
# œ . #œ œ œ œ r ,
nœ . œ r œ Œ
7
j
œ. œ
œ r
&
r
nœ
œ r
œ œ œ ~~~
œ œ œ
~
Για κο ρό ιδα ρε μας παίρ νεις
,
Β
# #œ œ œ œ œ nœ . œ
r
& œ. œ. œ
r r
8
œ . nœ œ
œ œ r
œ
œ œ œ
κιο λο έ να μά ς τη φέρ νεις.
,
9
# j ‰
& œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Α Με τ'α υτά που μα ς σκα ρώ νεις.
# ,
Œ
10
α πό μας δε τη ν γλυ τώ νεις.
2. 3.
Γιάννη άλλαξε τα ζάρια Πρόσεξε να μη σε πιάσω
Α
να μην έχουμε ζαράρια γιάτι αμέσως θα τα σπάσω
Και σε πήρανε χαμπάρι Για κορόιδα ρε μας παίρνεις

Β που μας άλλαξες το ζάρι κι όλο ένα μας τη φέρνεις
4.
Με τ'αυτά που μας σκαρώνεις
άπο μας δε την γλυτώνεις
Για σπαθί θα μας τα πάρεις

ή αλλιώς θα μας ρεφάρεις.
*Συνδιασμός παλίο και καινούριο ζεϊμπέκικο.
Εν τάξει 1934
~
q = 100 = 110
Μουσική: Σπύρος Περιστέρης | Στίχοι: Γιώργος Καμβύσης
Ζεϊμπέκικο παλιό Ρόζα Εσκενάζυ
Χουζάμ
,
D
## 9 j r n œ
3
‰ œ œ Œ
r
& 4 œ œ œ
œ œ. #œ
r œ œ œ œ œ
œ œ œ
Σε εί χα βρε σαν πρί γκη πα,
## j œ œ
D ,
‰ œ n œ œ œ œ œr œ œ œ œ . œ œ œrœ œr # œ
3
r r
Œ
2
œ œ
r
& œ
ντυ μέ νο στο με τά ξι
Α
D
## j œ nœ œ œ œ
3
‰ œ j Œ
r
3
& œ œ œ œ #œ œ œ
3
œ œ
r
œ
œ œ
και μου στρι ψε ς,μ ε αλ λή νε
# # ‰ œj n œ œ œ œ œ ,
D D
œ œ œ œ œ œr œ œr # œ œ Œ
4
r
& œ œ
δε φε ρθη κέ ς ε ντά ξει.
## j œ œ œ œœœ ,
D 3
œ œ nœ œ œ.
r r
‰ œ œ œ #œ œ Œ
r
5
&
œ œ
œ
Σε εί χα βρ'α ρκου δό μα γκά
Β
## j œ ,
D
‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
r
Œ
r
6
& œ
œ
μη βρέ ξει και μη στά ξει
Εν τάξει
2
,
D
## j n œ
3
‰ œ œ Œ
r
7
& œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
3 3
r
~~~
œ
και συ τα 'κα νες μού σκι μα

Β A
# # ‰ œj n œ œ œ œ œ œ œ
D D
3
œ œ œ œ œr œ œr # œ œ Œ
8
& œ œ
δε φέ ρθη κε ς ε ντά ξει.
1) Σε είχα βρε σαν πρίγκηπα 2) Έφαγα βρε τα φρόκαλα

ντυμένο στο μετάξι ο τρόπος σου ν' αλλάξει
και μου' στριψες με άλληνε κι έκοψες, τι κατάλαβες

δε φέρθηκες εντάξει. δεν είσαι πια εντάξει.
Σε είχα βρ' αρκουδόμαγκα Θα βάλω τον καψούρη μου

μη βρέξει και μη στάξει βρε μάγκα να σε σφάξει
και συ τα 'κανες μούσκιμα γιατί μου τα ΄κανες πολλά

δε φέρθηκες εντάξει. δε φέρθηκες εντάξει.
3) Είπες σε κάποια φίλη μου

με άλλη θα τα σιάξεις
αυτό ΄ναι βρε προστυχιά

δε φέρθηκες εντάξει.
Δε θα βρεθεί 'νας άνθρωπος

για να με απαλλάξει
από το σερετλίκι σου

γιατί δεν είσαι εντάξει.
Εν τάξει - Παραλλαγές
~
q = 100 = 110
Μουσική: Σπύρος Περιστέρης |Στίχοι: Γιώργος Καμβύσης
Ζεϊμπέκικο παλιό Ρόζα Εσκεναζυ
Χουζάμ
Δεύτερη στροφη - Α φράση:
## 9 j nœ œ
3
& 4 ‰ œ œ œ œ œ œ
Œ
r
œ œ œ œ œ œ #œ œ
3
r r
œ
r œ œ
œ
Έ φα γα βρε τα δρό κα λα
## j œ œ œœœœ
3
œ œ n œ œ œ œ.
r
‰ Œ
2
& #œ œ œ
œ
ο τρό πος σου να αλλά ξει.
Δεύτερη στροφή - Β φράση:
## j œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œr
3
‰ œ œ œ œ Œ
3
& œ #œ œ œ
Θα βά λω το ν κα ψού ρη μου,
# # œj œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œr œ œr
3
& ‰ Œ
4
#œ œ œ
βρε μά γκα να σε σφά ξει
## j
‰ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œr œ œr œ
r
∑ Œ
r
5
& #œ œ œ
δε φέρ θη κέ ς ε ντά ξει.
Τρίτη στροφή - Α φράση:
# j
& # ‰ œ nœ œ œ œ
3
Œ
r
7
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
3
œ
r
œ
r
œ
r œ œ œ
Εί πες σε κά ποια φί λη μου
## j
‰ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œr œ œr # œ œ
r
∑ Œ
r
8
& œ œ
δε φέρ θη κέ ς ε ντά ξει.
Εν τάξει - Παραλλαγές
Τρίτη στροφή - Β φράση:
## j œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œr
3
‰ œ œ œ œ Œ
10
œ #œ œ œ
r
& œ
Δε θα βρε θεί έ ν ας ά ν θρω πος
2) Έφαγα βρε τα φρόκαλα 3) Είπες σε κάποια φίλη μου,

ο τρόπος σου ν' αλλάξει. με άλλη θα τα σάξεις,
Α Α
κι έκοψες, τι κατάλαβες αυτό 'ναι βρε προστυχιά
δε φέρθηκες εντάξει. δε φέρθηκες εντάξει.
Θα βάλω το καψούρη μου Δε θα βρεθεί 'νας άνθρωπος

βρε μάγκα να σε σφάξει, για να με απαλλάξει
Β Β
γιατί μου' τα 'κανες πολλά από το σερετλίκι σου
δε φέρθηκες εντάξει. γιατί δεν είσαι εντάξει.
Βάλε με στην αγκαλιά σου

Βαγγέλης Παπάζογλου 1934
~
q = 118 = 120 Ζεϊμπέκικο παλιό Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
D
, ,
b 9
& b 4 œ nœ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ . œ œr œ œ œ œ œ
r
>
Α:
Βά λε με στην α γκα λιά σου μα! βά λε με στην α γκα λιά σου
D
, ,
b œ
& b Œ n œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ . œ œ œ œ œrœ . n œ œr œ œ œ œ œ
3
r
Β:
βά λε με στην α γκα λιά σου για να κοι μη θώ κο ντά σου
,
G
b ‰ œjn œ œ œ œ œœ
D
b œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ . œ œr œ œ œ n œ œ œ b œ œr œ~ œ œ œ n œ œ
5
j
Β': & bœ
œ œ ~~
βά λε με στην α γκα λιά σου για να κοι μη θω κο ντά σου
,
D
bb œ œ
Œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ œ œ
7 (+)
& œœœœ œ œœ œ œ
3
Γ:
3
œœ œ œ
βά λε με φως μου,βά λε με και πριν να φέ ξει βγά λε με.
1) Βάλε με στην αγκαλιά σου , μα! 2) Μη φοβάσαι τη μαμά σου , μα!

βάλε με στην αγκαλιά σου. μη φοβάσαι τη μαμά σου.
Βάλε με στην αγκαλιά σου, Μη φοβάσαι τη μαμά σου
για να κοιμηθώ κοντά σου Χ2 βάλε με στη κάμαρα σου Χ2
Βάλε με φως μου, βάλε με Βάλε με φως μου, βάλε με
και πριν να φεξει βγάλε με. και πριν να φέξει βγάλε με.
3) Βάλε μ' από το πορτί σου, μα! 4) Βάλε μ' από το ντουβάρι, μα!
βάλε μ' από το πορτί σου. βάλε μ' από το ντουβάρι.
Βάλε με μ' από το πορτί σου Βάλε μ' από το ντουβάρι

για να κοιμηθώ μαζί σου Χ2 μη μας πάρουνε χαμπάρι Χ2
Βάλε με φως μου, βάλε με Βάλε με φως μου, βάλε με

και πριν να φέξει βγάλε με. κι από τη μάντρα βγάλε με.
Βάλε με στην αγκαλιά σου - Παραλλαγές

Βαγγέλης Παπάζογλου 1934
~
q = 118 = 120
Ζεϊμπέκικο παλιό Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
,
, j j
b 9 œ . j j œ . j
b œ œ œ ‰ œ œ
r
œ
& 4 œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
>
Μη φο βά σαι τη μα μά σου,μα μη φο βά σαι τη μα μά σου
,
b . ‰ jn œ œ œ œ œ b œ j ,
1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ . œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
r
b
r
3
& . œ œ œ
μη φο βά σαι τη μα μά σου βά λε με στη κά μα ρα σου
b Œ
(+)
b œ
5 (+)
œ œ œœ
r
& œ œ œ œ œ œ œ ~~~~~~ œ
r œ œ nœ œ
βά λε με στη κά μαρ ά σου
,
(+)
b œœœœ
(+)
&b œ œ œ œ œ Œ nœ œ ˙
6
œ œ œ œ 3
βά λε με φως μου βά λε με
,
b
& b #œ nœ #œ œ œ
3
r
7
œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ œ œ œr
3
nœ r r r
3
œ
œ œ œ œ
œ œ
>
και πριν να φέ (κ) ξει βγά λε με.
,
b œ œ œ œ ø ≈ œ
& b œ nœ
8
Βά λε μ'α πό το πορ τί σου
,
b b ‰ j nœ œ œ œ œ b œ
r r
9
œ œ jœ œ
r
& œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
βά λε μ'α πό το πο ρτί σου

3 3
3
Βάλε με στην αγκαλιά σου - Παραλλαγές
,
b
&b Œ œ œ œrœ
10
œ œ œ. œ . nœ œ œ œ œ œ œ
για να κοι μη θω μα ζί σου
,
bb ‰ œj n œ œ œ œ œ œr œ œ b œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ~ œ œ
11 3
(+)
& œ
(+)
~
βά λε μ'α πό το πορ τί σου για να κοι μη θω μα ζί σου
,
bb Œ nœ œ ˙ œœœœ
13
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
βά λε με φως μου βά λε με
,
b #œ nœ #œ œ œ
3
b
r
14
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ
3
r
& œ
nœ œ r r
œ œ
œ œ
>
και πριν να φέ (κ) ξει βγά λε με.
j ‰, j
b œ j
&b œ . œ œ œ œ œr
r
œ œœ œ
15
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ. n œ œ œ œ œ n œ œ œ œ
Βά λε,μ' α πό το ντου βά ρι μα! βά λε,μ' α ποτο ντου βά ρι
, ,
bb ‰ jn œ œ œ œ œ œr b œ œr j
œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
17
œ
r
&
βά λε με α πό το ντου βά ρι μη μας πά ρου νε χα μπά ρι
bb Œ, œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ ~~~ œ
19
& œ œ
3
r
nœ
μη μας πά ρου νε χα μπά ρι
b b œ # œr œ œ nœ œ
r
20
& œ r
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
œ r
nœ
κι,α πό τη μά ντρά βά λε με.
Ούζο - χασίς
~
q = 101 = 110
Μίνωας Μάτσας 1934
Ζεϊμπέκικο καινούριο
Dm Em Ουσάκ
j ,
Em
# 9
& 4 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ‰
œ œ œ œ œ n œ œr œ œr .
r
Ού ζο μορ φί νη και χα σις α μάν α μάν
,
Em Dm Em
#
(+) 3 (+)
& œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ œ n œ œr œ œr œ œ j ‰ Œ
2
œ
ή πια για να ξε χά σω.
j ,‰
Am
#
Em
& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œr œ œr œ œr ~œ~
3 3
r
œ œ
~~~
Μα δε κα τόρ θω σα η φτω χιά
Em Dm Em
#
(+) 3 (+)
œ œ œ œ œr œ œr œr œr Œ
4
& œ œ œ nœ œ œ œ
#œ œ œ œ
κο ν τεύ ω να τα χά σω
1) Ούζο, μορφίνη και χασίς, αμάν, αμάν, 2) Τι μάγια τάχα μου 'κανες αμάν, αμάν,
ήπια για να ξεχάσω. και μ΄έχεις ξετρελάνει.
Μα δεν κατόρθωσα η φτωχιά, Μέχρι ψιλής μου τα 'φαγες

κοντεύω να τα χάσω. κι ακόμα δε σε φτάνει.
3) Άφου μιαν άλλη αγαπάς αμάν, αμάν, 4) Ηύρα παιδάκι τζέντλεμαν αμάν, αμάν,
τι θέλεις πια με μένα. να μ'αγαπάει στ΄αλήθεια.
Ούτε δεκάρα τσακιστή Είναι εργάτης ξακουστός

δεν έχω πια για σένα. κι έχει καρδιά στα στήθια.
Ούζο - Χασίς - Παραλλαγές

~
q = 101 = 110
Μίνωας Μάτσας 1934
Ζεϊμπέκικο καινούριο Ρόζα Εσκενάζυ
Ούσάκ
Δέυτερη στροφή - 1ο δίστιχο:
# 9 j ,
œ œ
3
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
r r
Τι μά για τά χα μου ΄κα νες α μάν α μάν,
#
(+) 3 (+)
,
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ j ‰ Œ
(+) (+)
œ
r
2
œ œ œ
œ r
œ œ
και με 'χεις ξε τρε λα
m νει.
j ‰, ,
2ο δίστιχο - καταλήξεις:
# j
& Œ Œ Œ Œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ œ nœ œ œ œ ‰ Œ
3
r r r
œ œ œ œ
τα 'φα γες φτά

m νει.
Τρίτη στροφή - 1ος στίχος:
# j ,
œ œ
3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
5
r
Α φού μιαν άλ λη α γα
m πάς α μάν α μάν,
,
2ο δίστιχο - δεύτερη κατάληξη: ίδια με το 4ο μέτρο
# j ‰
& Œ Œ Œ Œ Œ
6
œ nœ œ
r
œ œ œ œ
σέ
m να.
Τέταρτη στροφή - 1ο δίστιχο:
# j ,
7
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ .
3
& œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ œ ‰
Η ύρα παι δά κι τζέ ντλε μαν α μάν α μάν,
# ,
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
3
& œ œ œ Œ
8
m œ œ œ
να μ'α γα πά ει στ'α λή
m θεια.
Ούζο - Χασίς
# ,
œ œ œ œ œ nœ
3
& œ Œ
9
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
m m
και ε χεί καρ διά α στα στή θια
2) Τι μάγια τάχα μου 'κανες αμάν, αμάν,

και με ΄χεις ξετρελάνει
Μέχρι ψιλής μου τα 'φαγες

κι ακόμα δε σε φτάνει
3) Αφού μιαν άλλη αγαπάς, αμάν, αμάν,

τι θέλεις πια με μένα
Ούτε δεκάρα τσακιστή

δεν έχω πια για σένα
4) Ήβρα παιδάκι τζέντλεμάν, αμάν, αμάν

να μ'αγαπάει στ' αλήθεια
Είναι εργάτης ξακουστός,

κι έχει καρδιά στα στήθια.
Ένας μάγκας στον τεκέ μου

Κώστας Τζόβενος 1934
~
q = 110 = 118 Ζεϊμπέκικο παλιό Πειραιώτικος
E
m ,
9 œ œ #œ œ
&4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
#œ œ
Έ νας μά γκας στον τε κέ μου
,
Dm E
E
&Œ œ œ œ #œ œ
r
2
œ
r
#œ œ œ
r
œ œ œ #œ œ œ
œ r r
œ
œ œ nœ œ
τσά κι σε τον α ργι λέ μου.
E
m ,
&Œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
3
œ
r
#œ œ œ
Έ νας μά γκας στον τε κέ μου
Dm
,
E
E
&Œ #œ œ œ œ œ #œ œ r
4
œ œ œ nœ œ œ
3
r
œ
r
œ #œ œ œ
œ œ r œ r
œ œ
τσά κι σε τον α ργι λέ μου.
E ,
œ œ œ œ œr b œ n œ
3
& ‰ #œ œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ
5
œ œ œœ œ
3
r r
3
œ œ r
œ
Πέ τα ξε και το κα λά μι
Dm
E E
& ‰ #œ œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ
6 3
r
3
œ œ œ œ
œ r
nœ
και με ά φη σε χαρ μά νι.
Ένας μάγκας στον τεκέ μου
1) Ένας μάγκας στον τεκέ μου, 2) Έσπασε το μπαγλαμά μου

τσάκισε τον αργιλέ μου Χ2 που τον είχα συντροφιά μου, Χ2
Έσπασε και το καλάμι που περνούσαν οι καημοί μου
και με άφησε χαρμάνι και οι αναστεναγμοί μου
4) Άρπα Νώντα το μαχαίρι

3) Μάγκα δε σε ξεφτιλίζω
δώσε μου το, ρε στο χέρι Χ2
και το αίμα σου θα χύσω Χ2
για το μάγκα θα τσακίσω
με αυτά που μου'χεις κάνει
ή(για) εγώ θα ξεψυχήσω.
και με άφησες χαρμάνι
5) Για σταμάτα βρε βλαμάκι

μη τραβάς το μαχαιράκι Χ2
θα πλερώσω τη ζημιά μου
μη χαλάει η καρδία σου.
Ένας μάγκας στον τεκέ μου - Παραλλαγές

~ 118
Κώστας Τζόβενος 1934
q = 110 = Ζεϊμπέκικο παλιό Ρόζα Εσκενάζυ
Πειραιώτικος
,
9
& 4 Œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ Œ ‰ ‰ Œ Œ œ # œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ
3
r
Έ σπα σε τον μπα γλα μά μου που τον εί χα σύ ντρο φιά μου
m ,
& Œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Œ ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ #œ œ œ œ Œ Œ
3 3
r
œ
,
έ σπα σε τον μπα γλα μα μου που τον εί χα σύ ντρο φιά μου.
j œ
& ‰ #œ œ Œ Œ Œ œ bœ nœ
r
5
r
œ œ œ œ œ
œ
που περ νού σαν οι οι καη μοί μου
,το ίδιο και στην επανάληψη: ,
&Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ #œ Œ ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ
6
r
#œ
Μάγκα δε σε ξε φτι λί ζω και το αίμα σου θα χύ σω
, ,
&Œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ # œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ n œr œr
8 3
œ œ #œ œ
με αυ τα μου 'χεις κά νει και με ά φη σε ς χαρ μά νι.
Τέταρτη στροφή: το ίδιο και στην επανάληψη:

,
&Œ Œ Œ Œ œ #œ
10
œœœ œ
3
r
œ œ #œ œ œ
r
œ
œ œ r
œ
,
Δώσε μου το ρε στο χέ ρι.
,
& Œ #œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ Œ #œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ œ
11
r r
#œ œ
œ œ
γι α το μά γκα θα τσα κί σω ή(για) ε γώ θα ξε ψυ χή ή σω.
Ένας μάγκας στον τεκέ μου - Παραλλαγές
Πέμπτη στροφή:
, ,
& .. Œ ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ # œ Œ ‰ ‰ Œ Œ œ # œ œr œ œ œ œ œ œ œr œ # œ œ œ ..
13 3
r
œ
Για στα μά τα βρε βλα μά κι μη τρα βάς το μα χαι ρά κι
, j ,
& Œ #œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ #œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
15
r
œ
θα α πλε ρώ σω τη ζη μιά σου μη χα λά ει η καρ διά σου.
2) Έσπασε τον μπαγλαμά μου 3) Μάγκα δε σε ξεφτι λίζω

που τον είχα συντροφιά μου, και το αίμα σου θα χύ σω,
έσπασε τον μπαγλαμά μου, μάγκα δε σε ξεφτιλίζω
που τον είχα συντρο φιά μου. και το αίμα σου θα χύσω.
Που περ νού σαν οι καημοί μου Με αυ τά που μου'χεις κάνει
και οι αναστεναγμοί μου. και με άφησες χαρμάνι.
4) Άρπα Νώντα το μαχαίρι 5) Για σταμάτα βρε βλαμάκι

δώσε μου το ρε στο χέρι, μη τραβάς το μαχαιράκι,
άρπα Νώντα το μαχαίρι για σταμάτα βρε βλαμάκι
δώσε μου το ρε στο χέρι μη τραβάς το μαχαιράκι.
για το μάγκα θα τσακίσω Θα πλε ρώσω τη ζημιά σου
ή(για) ε γώ θα ξεψυχήσω. μη χαλά ει η καρδιά σου.
Με βρήκες ή σε βρήκα
~
q = 84 = 92 Γρηγόρης Ασίκης 1935 Τραγούδι: Ρόζα Εσκενάζυ
Χιτζασκιάρ
# 4 , D
& #4 ” Œ œ œ œ bœ œ
DŸ . ,
Γλυ κά μι λάς γλυ
## œ œ bœ œ œ œ nœ bœ œ œ Œ
bœ
3
& œ œ œ
κά γε λάς και ό σο πάς γλυ καί νεις. Γλυ
##
D
Ÿ
bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ
6
& œ œ œ œ
κά μι λάς γλυ κά γε λάς και ό σο πας γλυ
. ,
## n œ b œ œ
Gm
Œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ
9
& œ œ œ œ
καί νεις. Κιό ταν μου κά νεις πο νη ρι ές ε
. ,
##
Gm
bœ
D
œ œ
r
bœ œ r
bœ Œ œ œ
12
& œ œ œ œ œ
κεί μου τα πι κραί νεις. Κιό ταν μου κά νεις
#
D
& # bœ œ œ œ œ œ
Cm
œ œ œbœ œ œ œ œbœ Œ
15
œ œ
r
bœ ˙
πο νη ρι ές ε κεί μου τα πι κραί νεις.
1) Γλυκά μιλάς, γλυκά γελάς 2) Κι από το αχειλάκι σου 3) Γελάς και τα ματάκια σου
και όσο πάς γλυκάινεις, που τρέχει όλο γλύκα, όλο τα μισοκλείνεις.
κι όταν μου κάνεις πονηριές, δε ξεύρω πως με μπέρδεψες αν υποφέρω και πονώ
εκέι μου τα πικραίνεις. με βρήκες ή σε βρήκα. εσύ ψιλή δε δίνεις.
4) Πολλές κοπέλες γνώρισα 5) Γλυκά είναι τα λόγια σου

μα σαν και σε δε βρήκα, ακόμα κι ό θυμός σου,
ας ήτανε και πιό ομορφες και να με βρίζεις με φωνές,
εσυ περνάς στη γλύκα. φτάνει να είμαι δικός σου.
Με βρήκες ή σε βρήκα - Παραλλαγές

~
q = 84 = 92 Γρηγόρης Ασίκης 1935
Χιτζασκιάρ
.
Δεύτερη στροφή - 1ο δίστιχο:
## 4 œ bœ œœœœ
3
nœ bœ œ œ Œ Œ ..
& 4 œ
τρέ χει ό λο γλύ κα. Κι από
2ο δίστιχο: (+) (+)

##
bœ bœ œ œ œ
3
Œ Œ Œ Œ
3
& œ œ
Δε ξεύρω πως με μπέ ρ δε ψες με
## Ÿ
Œ Œ Œ œ œ bœ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œr
5
& bœ œ
Δε ξεύ ρω πως με μπέρ δε ψες με β ρή κε ς ή σε
œ b œ œ œŸ b œ œ œ œ œ œ
##
Œ Œ Œ rœ Œ Œ Œ œ
9
& œ œ œ
και πό νώ έ Αν υ πο φέ ρω και πο νώ, ε
##
Ÿ
Œ Œ Œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ
13
& œ œ
Αν ή τα νε και πιο όμο φες ε
## Œ œ j ,
Œ Œ œ. bœ œ nœ bœ œ œ Œ
16
& œ œ
μα σαν και 'σε δε βρή κα. Πο
2) Κι από το αχειλάκι σου που τρέχει όλο γλύκα Χ2 3) Γελάς και τα ματάκια σου όλο τα μισοκλέινεις Χ2
Δεν ξέυρω πως με μπέρδεψες, με βρήκες ή σε βρήκα Αν υποφέρω και πονώ, ε σύ ψιλή δε δίνεις
Δεν ξέυρω πως με μπέρδεψες, με βρήκες ή σε βρήκα Αν υποφέρω και πονώ, εσύ ψιλή δε δίνεις.
5) Γλυκά είναι τα λόγια σου

4) Πολλές κοπέλες γνώρισα μα σαν και σε δε βρήκα Χ2 ακόμα κι ο θυμός σου Χ2
αν ήτανε και πιο όμορφες, εσύ περνάς στη γλύκα και να με βρίζεις με φωνές,
αν ήτανε και πιο όμορφες, εσύ περνάς στη γλύκα φτάνει να είμαι δικός σου. Χ2
Πάλι μου κάνεις το βαρύ 1936

~ 126
Μουσική: Κώστας Καρίπη | Στίχοι: Κώστας Μακρής
q = 117 = Απτάλικο Ρόζα Εσκενάζυ
Χιτζάζ
b ,
D
& b 49 # œ n œr œ~ ~œ~j ~œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ
r r
3
œ œ
œ
Πά λι μου κά νεις το βα ρύ
,
Gm
bb œ œ ~~~œ œ œ œ œ œ œr œ œr # œ œ œ Œ
2
& # œ n œr œ œ
r
~ œ
μου κά νεις κορ δε λά κια
,
D
b b . n œ œ œ œ œ œ b œ œr
r r
Œ
3
& . #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ
r
r
œ
και ε γώ για το χα τί ρι σου
,
1
bb
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
(+)
Œ ..
4
& œ
3
œ
œ œ œ # œ
λιώ νω απ' τα με ρά κια
D Cm D
b
2
& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ Œ
5 3
3
λιώ νω απ' τα με ρά κια.
Πάλι μου κάνεις το βαρύ 1936
1) Πάλι μου κάνεις το βαρύ

μου κάνεις κορδελάκια
και εγώ για το χατίρι σου

λιώνω απ' τα μεράκια. Χ2
2) Θέλω να ξεύρω το γιατί

σε 'μένανε τι στήνεις
όλες αυτές τις μηχανές

και σ΄άλλονε τα δίνεις. Χ2
3) Άσε τα κορδελάκια σου

μου τα 'χεις κάνει ρόϊδο
κι αν δε γουστάρεις μερακλή
άιντε να βρεις κορόϊδο. Χ2
Πάλι μου κάνεις το βαρύ - Παραλλαγές

~
q = 117 = 126
Μουσική: Κώστας Καρίπης | Στίχοι: Κώστας Μακρής
Απτάλικο Ρόζα Εσκενάζυ
Χιτζάζ
b ,
& b 49 # œ n œr œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Œ
3
œ
3
œ ~~~
Θέ λω να ξεύ ρω το για τί
b ,
& b .. # œ Œ Œ Œ Œ Œ
2
œ
r œ œ œ
r
œ œ
r
œ œ œ œ
Ό λες αυ τές τις μη χα νές
b
1
,
&b œ œ œ œ œ œœœœ œ Œ
3 3
œ œ
r
œ œ œ #œ œ
r r œ œ œ œr
και σ΄άλ λο νε τα δί νεις
b
2
&b œ Œ
4
1.
œ #œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
3
r r
œ œ
r nœ
και σ'άλ λο ν ε τα δί νεις.
b
,
& b #œ Œ Œ Œ œ Œ
5
œ œ œ œ œ
r
œ œ œ
œ r
œ
>
Μου τα χεις κά νει ρό ϊ δο
b , ,
&b Œ Œ Œ Œ Œ # œ n œr # œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
6 κατάληξη επανάληψης
œ œœ œ œ œ #œ
κι αν δε γουστά ρεις με ρα κλή κι αν δε γουστά ρεις με ρα κλή
b ,
1
&b œ œ œ œœœœ œ œ Œ
8 3
œ œ
r
œ œ œ
r
œ œ # œ œ
r œ œ œ
άι ντε να βρεις κο ρό ϊ δο
Πάλι μου κάνεις το βαρύ - Παραλλαγές
bb
2
Œ
9
1.
& œ #œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
3
r r
œ œ œ
r nœ
Άι ντε να βρεις κο ρό ϊ δο.
2) Θέλω να ξεύρω το γιατί 3) Άσε τα κορδελάκια σου

σε μένανε τι στήνεις μου τα 'χεις κάνει ρόϊδο
όλες αυτές τις μηχανές κι αν δε γουστάρεις μερακλή

και σ' άλλονε τα δίνεις Χ2 άιντε να βρεις κορόϊδο Χ2
1. Πειραιώτικος.
Ο Γιαννάκης
~
Κώστας Σκαρβέλης 1936
q = 90 = 95
Nιαβέντ - Χουζάμ
,
(+) (+)
D5
4 œ rœ
3
b ” Œ ‰ j œ # œ œ œ œ œ œ œ ‰ j
3
& 4 œ œ œ # œ # œ œ œ
3
œ
œ œ œ œ œ
Μ'α ρέ σου νε τα γού στα σου και τα κα μώ μα τα σου, μπερ
A5
,
D5
&b œœœœ œ j ‰
4
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ #œ
3 3
œ œ œ
δεύ τη κα Γιαν νά κη μου στην έ ξυ πνή μα τιά σου.
Επωδός:
j , j
D5
œ œ
3
# œ ~ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ # œ œ # œ n œ œ ‰ # œ~ ~
œ œ
3
&b ” Œ ‰ ~ nœ
6 3
r
Ό ταν πε ρνά ς σε λα χτα ρω το' χω κρυ φό κα μά ρι. Φο
A5
D5
D5
œ œ œ œ œ nœ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ œr
r
3
b n œ œ #œ œ œ
9
& ~~ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ . œ
βού μαι μεσ΄ τη γεί το νιά κα μία να μη σε πά ρει.
1) Μ΄αρέσουνε τα γούστα σου και τα καμώματά σου, 2) Τα βράδια θέλω να περνάς βρε όμορφο Γιαννάκη,
μπερδεύτηκα Γιαννάκη μου στην έξυπνη ματιά σου. στα μυστικά να μου το λές πως μ'αγαπάς λιγάκι.
Όταν περνάς σε λάχταρώ, το'χω κρυφό καμάρι. Στη ζούλα πάντα έξυπνα θε' να κρυφομιλούμε,
Φοβούμαι μες τη γειτονιά, καμιά να μη σε πάρει. στα σκοτεινά Γιαννάκη μου θα γλυκοφιληθούμε.
3) Στην αγκαλιά σου θα ριχτώ, να με γλυκοχαϊδεύεις

και να μου λες παντοτινά, εμέ πως θα λατρεύεις
Επωδός:
Και τότε βρε Γιαννάκη μου, θα ξεύρεις θα ησυχάσω,
τα ομορφα τα κόλπα σου ποτέ δε θα ξεχάσω.
3 3 3
3
3 3
Ο Γιαννάκης - Παραλλαγές
q = 90 ~= 95 Κώστας Σκαρβέλης 1936
Νιαβέντ - Χουζάμ
4
&b 4 ” Œ ‰ j œ œ #œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ‰ œj
œ œ œ œ œ #œ œ
3
3
Τα βρά δια θέ λω να πε ρνάς βρε ό μορ φό Γιαν νά κη, στα
Επωδός - 2η στροφή:
j œ j
# œ œ nœ œ œ
3
&b ” Œ ‰ ~~#~œ~~n œ
4
œ
r
#œ œ
r
œ œ #œ
Στη ζού λα πά ντα έ ξυ πνά θε
Επωδός - τέλος 2ης στροφής:
&b ∑ œ nœ œ œ
6
œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ . œ
3
γλύ κο φι λη θού με.
# œ œ œr œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ‰ j
3
8 Τρίτη στροφή:
&b ” Œ ‰ œj œ œ œ œ
3
œ œ œ # œ œ
3
œ
Στην α γκα λιά σου θα ρι χτώ να με γλυ κο χαϊ δε υείς και
j
œ ~~~ n œ
Επωδός:
‰ #œ œ nœ œ œ
3
&b ” Œ
11
j
œ
r
~~
#œ œ #œ œ
r
#œ œ
Και τό τε βρε Γιαν νά κη μου θα
Επωδός - τέλος 3ης στροφής:
œ œ œ nœ œ œ
&b ∑
13
œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
3 3
τέ δε θα ξε χά σω.
2) Τα βράδια θέλω να περνάς βρε όμορφο Γιαννάκη 3) Στην αγκαλιά σου θα ριχτώ, να με γλυκοχαϊδεύεις
στα μυστικά να μου το λες πως μ' αγαπάς λιγάκι. και να μου λες παντοτινά εμέ πως θα λατρεύεις
Στη ζούλα πάντα έξυπνα θε' να κρυφομιλούμε Και τότε βρε Γιαννάκη μου θα ξεύρεις θα ησυχάσω
στα σκοτεινά Γιαννάκη μου θα γλυκοφιληθούμε τα όμορφα τα κόλπα σου ποτέ δε θα ξεχάσω.
Το γλυκό φιλί
Κώστας Σκαρβέλης 1936
~ 115
q = 95 = Αργιλαμάς Ουσάκ
j
D5
b 9 œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œr œ œr
3
& 8 œ ~~~œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œrb œ

Ό ταν εί σαι με θυσ μέ νη τό τε πιο πο λύ
,
j j
œ œ
D5 G5
&b œ œ œ œ œœœœ œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
3 3
r
ό ταν είσ σαι, με θυ σμέ νη τό τε πιο πο λύ,
Ÿ Ÿ G5 ,
j œ œ œ œr œ
D5
&b œ œ œ œ Œ
5
r
œ œ bœ œ œ
r
œ b œ œ œ ~~~ œ
rœ œ
σ'α γα πά ω και το θε λω το γλ υ κό φι λί,
D5 Ÿ Ÿ
œ b œj œ œ œr ~œ~~ œ œ œ œ œ ~~~ œ œ œ œ œ b œ œ œ
&b œ œ Œ
7
r r
œ
r r
~
σ΄α γα πά ω και το θέ λω το γ λυ κό φι λί.
1) Όταν είσα μεθυσμένη, τότε πιο πολύ, Χ2 2) Μου το δίνεις με ναζάκια και πείσματα, Χ2
σ'αγαπάω και το θέλω το γλυκό φιλί. Χ2 πέφτεις μες την αγκαλιά μου με τσακίσματα Χ2
3) Εξηγιέσαι πολύ φίνα βρε μανούλα μου Χ2 4) Έτσι θέλω να το πίνεις, πάντα να μεθάς, Χ2
με τα κόλπα σου μου παίρνεις την καρδούλα μου Χ2 να'ρχεσαι στην αγκαλιά μου και να με φιλάς Χ2

3
Το γλυκό φιλί - Παραλλαγές

~
q = 95 = 115 Κώστας Σκαρβέλης 1936 Ρόζα Εσκενάζυ
Αργιλαμάς Ουσάκ
j
Πρώτος στίχος 2ης & 3ης στροφής :
9 œ œ œ œ œ
3
r
&b 8 œ œ œ œ
r
~ œ
r œ
~~
œ œ
Μου το δί νεις με να ζά κια

Ε ξη γιέ σαι πό λυ φί να
,
Επανάληψη 2ης: στροφής:
j
&b œ œ œ œ œ œ œ
2
œ œ œr~~~~ œ œ
μου το δί νεις με να ζά κια
Πρώτος στίχος 3ης στροφής:

,
j
œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œœœ
3 3
r
œ ~~~
r
œ
~
Ε ξη γιέ σαι πό λυ φί να
Επανάληψη 3ης στροφής: ,

&b ∑ œ œ œ
4 3
r
œ œ œ œœœ œ bœ œ œ
œ œ
με τα κό λπα σου μου παί ρνεις
&b œ œ
6 3
œ œ
r
œ œ œœœœ bœ œ œ
œ œ
με τα κό λπα σου μου παί ρνεις
2 Το γλυκό φιλί - Παραλλαγές
Πρώτος στίχος 4ης στροφής:
j
œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œrœ œ œ œ
r
& b ~œr~~~œ œ œ~ ~ ~ ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ b œ
3
r
7
j
3
r œ œ r
J œ
Έ τσι θέ λω να το πί νεις πά ντα να με θά ς
j ,
Τέλος πρώτου στίχου (επανάληψη) :
&b œ œ œ œ Œ
9
œ œ
r
œ œ œ
πά ντα να με θάς
,
Προ-τελευταίος στίχος:
&b œ œ b œ œ œ œr œ~ œ œ œ œœœœ jœ œ rŒ
10 3
œ
3
œ œ œ b œ ~
œ ~~
~~
r
œ > > œ
να' ρχε σαι στην α γκαλιά μου και να με φι λάς
2) Μου το δίνεις με ναζάκια και με πείσματα 3) Εξηγιέσαι πολύ φίνα, βρε μανούλα μου
Μου το δίνεις με ναζάκια και με πείσματα Εξηγιέσαι πολύ φίνα, βρε μανούλα μου
Πέφτεις μες την αγκαλιά μου με τσακίσματα Χ2 Με τα κόλπα σου μου παίρνεις την καρδούλα μου
Με τα κόλπα σου μου παίρνεις την καρδούλα μου.
4) Έτσι θέλω να το πίνεις, πάντα να μεθάς

Έτσι θέλω να το πίνεις, πάντα να μεθάς
Να' ρχεσαι στην αγκαλιά μου και να με φιλάς

Να 'ρχεσαι στην αγκαλιά μου και ναμε φιλάς
Φόρα τα μαύρα
~
q = 78 = 86 Σύνθεση: Κώστα Καρίπη | Στίχος: Γιώργος Πετροπουλέας
1936 Ουσάκ
j , j
D
b
& b 44 ‰ œ
~~ n œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œ ~~ n œ œ œj~ ~ ~ œ Œ
œ
r
œ
j
œ j
Απ' τον και ρό που έ βγα λες
,
Α
b œ œ r
&b ‰ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ
3 3
r
3 3
r r
œ
œ œ r
τα μαύ ρα σου τα ρού χα
, Ÿ
b œ œ
& b .. ‰ œ œ
r
œ œœœ œ ‰
3
r
5
œ œ œ œ œ œr œ œr œ œr œ
œ œ r r r
œ œ œ
έ σβη σε φω ς μου ο σεβ ντά ς

Β
b ..
&b ‰ œ œ œ œœœ œ œœœœ
7 3 3
j
nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ r r
œ
μες την καρ διά που σου 'χα. .
,
b , œ
œ nœ œ
r
&b ‰ œ œ œ ‰
9
œ œ œ œ
˙
Φό ρα τα μαύ ρα φό ρα τα
Α'
,
b œ œ
r
&b ‰ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙
3 3 3
r
11
œ œ r r
για τί σου πά νε τρέ λα.
bb . ‰ œj œ œr œ œ œr œ œr œ œ œ œr ,
‰
13 3
& . œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œr œ
3
r r
œ œ
Β'
και με τα μαύ ρα μια στιγ μή
Φόρα τα μαύρα
bb ‰
Fine
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ..
15 3 3
j
& nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
r
3
r
œ
Β'
στην α γκα λιά μου έ λα.
Α: Απ' τον καιρό που έβγαλες Α: Τα μαύρα ρούχα, μάτια μου

τα μαύρα σου τα ρούχα, να τα ξαναφορέσεις,
έσβησε φως μου ο σεβντάς γιατί τα μαύρα σα φορείς
Β: Β:
μες την καρδιά που σου 'χα Χ2 πολύ πολύ μ'αρέσεις Χ2
Φόρα τα μαύρα, φόρα τα Α': Σου δίνουνε μια τσαχπινιά

Α':
γιάτι σου πάνε τρέλα και μια περίσσια γλύκα
και με τα μαύρα μια στιγμή που γλήγορα θα παντρευτείς
Β': στην αγκαλιά μου έλα Χ2 Β': χωρίς πεντάρα προίκα Χ2
Δέσποινα Ψαθά ©2016
Φόρα τα μαύρα - Παραλλαγές

Σύνθεση: Κώστα Καρίπη | Στίχος: Γιώργος Πετροπουλέας
~
q = 78 = 86 Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
, 3 ,
b 4 ~~œ Œ
& b 4 ‰ œj~~ œJ n œ œ œ œœœœ œ ‰ œ nœ œ œ œ
r j
œ œ
Τα μαύ ρα ρού 3 χα μά τια μου
Α: Β:
b
&b œ œ œ œ œœ œ œ œ
3 3 3
r
˙ œ
r
œ œ œ œr
3
nœ œ œ bœ œ œ œ
(φο) ρέ σεις (α) ρέ σεις.
b j œ
Α':
œ
r
&b ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙
r r
5
œ œ
3
œ
œ œ œ r
και μια πε ρ ί ίσ σια γλύ κα
επανάληψη:
bb ‰
Β':
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
7 3 3 3 3 3
r r
&
χω ρίς πε ντά ρα χω ρίς πε ντά ρα
Α:
Τα μαύρα ρούχα, μάτια μου
να τα ξανά φορέσεις
γιατί τα μαύρα σα φορείς
Β:
πολύ πολύ μ'αρέσεις. Χ2
Σου δίνουνε μια τσαχπινιά

Α':
και μια περίσσια γλύκα
που γλήγορα θα παντρευτείς
Β': χωρίς πεντάρα προίκα. Χ2
Δημητρούλα μου
~
q = 108 = 112
Παναγιώτης Τούντας 1936 | Αργιλαμάς
Χιτζάζ
,
E5 A5
9 œ œ œ
r
œ œ #œ œ Œ
&8 œ œ
œ
Δη μη τρού λα μου
E5
m A5
,
œ j œ œ œ œ œ œ # œ œr œ
œ œr œ Œ
r r
2
œ œ
r r
& #œ œ
r
θέ λω,α πό ψε να με θύ σω και με σέ να ΄νε
j œ
E5
œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ~ ~ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ
r
4
& ~~~
με ρα κλού μου να γλεν τή σω, έ λα πά με στη Ρα φί να
, ,
E5
œ œj œ Œ œ œ œ #œ j rœ
6
& œ œ œ. #œ
r
œ œ œ œ œ œ œrœ
α λα νιά ρα μου πο' χει ψά ρια και ρε τσί να
Ÿ
D5
,
E5 E5
j ‰
8
& œ œ œ #œ
r œ œ œ œ œ
παιχ νι δ ι ά ρα μου.
E5
, E5
œ œ œ œr œ
r
œ œ ”. Œ. r ~~~ # œ
3
9
j
& #œ œ œ ~~
œ
Θα σου φέ ρω λα τέρ να. Κά νε κέ φι και κέ ρ να.
, E5 D5
,
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ #œ
3
r
∑ œ œ œ œ ‰
r r
12
œ œ #œ œ
r r
& œ œ œ œ œ J
Τα να ζά κια σου ά στα με τη γά μπ α σου σπά στα,
Δημητρούλα μου
E5 D5 E5
œ œ œ œ œ œ œ œr œ # œ
3
œ œ
r
15
&œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
r
œ
κι,ό λα ΄γώ τα σπα σμέ να τα πλη ρώ νω για σέ να.
1) Δημητρούλα μου, 2) Δημητρούλα μου,

θέλω απόψε να μεθύσω τράβα ένα κρασάκι ακόμα
και με σένανε βάλτο κούκλα μου
μερακλού μου να γλεντήσω, το ποτήρι σου στο στόμα
έλα πάμε στη Ραφήνα, αλανιάρα μου ρούφα ακόμα μια ρετσίνα
πο'χει ψάρια και ρετσίνα, παιχνιδιάρα μου. να μεθύσομε
και το βράδυ, βρε τσαχπίνα
Θα σου φέρω λατέρνα θα γλεντήσομε.
κάνε κέφι και κέρνα.
Τα ναζάκια σου άσ' τα Θα σου φέρω λατέρνα....
με τη γάμπα σου σπάσ' τα για σένα.
κι όλα 'γω τα σπασμένα
τα πληρώνω για σένα.
3) Ταβερνιάρη μου,
φέρε μας και κοκκινέλι
κι (γι)αγάπη μου
τον καρσιλαμά χορεύει,
κούνησε μου το λιγάκι
το κορμάκι σου,
χτύπα μου το τίκι τίκι τακ!
το τακουνάκι σου.
Δημητρούλα μου γεια σου!

Πάρτα όλα δικά σου.
Τα ναζάκια σου άσ' τα
με τη γάμπα σου σπάσ' τα
κι όλα γω τα σπασμένα
τα πληρώνω για σένα.
Δημητρούλα μου - Παραλλαγές

~
q = 108 = 112 Παναγιώτης Τούντας 1936 | Αργιλαμάς
Χιτζάζ
Ÿ j
9 ,
& 8 #œ œ œ œ œ œr œ œr œ œ œ œ Æ œ #œ œ œ Œ
œ œ œ œ
Τρά βαε νά κρα σά κι α κό μα βάλ το κού κλά μου
œ œ œ œ œr œ œr œr œ œ œ ,
œ œ Œ
3
& #œ œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ
r r r
Το πο τή ρι σου στο στό μα ρού φα α κό μα μια ρε τσί να να με θύ σο με
&œœ œ
6
r
œ #œ œ œ œ
r œ œ œ œ œ
r
œ
και το βρά δυ βρέ τσαχ πί να
Επωδός: ,
r
œ œ œ œ œ œ œ œ œr # œ
3
&Œ Œ ‰ Œ œ Œ Œ ‰
3
r
7
ø œ
ρνά. μέ να
,
œ œ œ
r
Œ Œ Œ
9
& #œ œ J
œ œ œ œ œ œ #œ œ
φέ ρε μας και κό κκι νέ λι πη μου,
, ,
œ
ίδιο με 4ο μέτρο:
œ œ
r
&œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ
11
r œ r
œ œ
r r
τόν καρ σι λα μά χο ρεύ ει κού νη σέ μουτο λι γά κι τό κορ μά κι σου
φωνή ομιλίας σε ψηλή περιοχή

,
ø ø ø ø ø
&Œ ‰ ‰ ‰ ø
14
œ œ œ #œ œ œ œ
j
œ
Τί κι τί κι τακ το τα κου νά κι σου.
Δημητρούλα μου - Παραλλαγές
Επωδός:
r ,
œ
r
œ œ œ ‰
16
œ œ
ø
& #œ œ
J
Δη μη τρού λά μου γεια σου!
2) Δημητρουλα μου, 3) Ταβερνιάρη μου,

τράβα ένα κρασάκι ακόμα φέρε μας και κοκκινέλι
βάλτο κούκλα μου, κι (γι)αγά πη μου,
το ποτήρη σου στο στόμα τον καρσίλαμά χορεύει
ρούφα ακόμα μια ρετσίνα κούνησέ μου το λιγάκι
να μεθύσομε το κορμάκι σου,
και το βράδυ, βρε τσαχπίνα χτύπα μου το τίκι τίκι τάκ!
θα γλετήσομε. το τακουνάκι σου.
Θα σου φέρω λατέ ρνα. Δημητρούλα μου γεια σου!

Κάνε κέφι και κέρνα. Πάρτα όλα δικά σου.
Τα ναζάκια σου άσ' τα Τα ναζάκια σου άσ' τα,
με την γάμπα σου σπάσ' τα με τη γάμπα σου σπάσ' τα
κι όλα 'γω τα σπασ μένα κι όλα 'γω τα σπασμένα
τα πληρώνω για σένα. τα πληρώνω για σένα.
Μανώλη κάθισε καλά

~
q = 101 = 110
Κώστας Σκαρβέλης 1937 | Ζειμπέκικο παλιό
Ουσάκ
Dm
b 9 œ œ œ œr n œ œ œ
3
,
œ bœ œ
r
b
& 4
œ
œ œ œ Œ Œ Œ
Μα νώ λη πά λι άρ χι σες
b n œj ~~ œ . ,
œ œ œ œ bœ
r
b œ Œ Œ Œ
r r
2
& ~ œ œ œ œ œ œ
το ού ζο να το πί νεις
b œ œ j ‰ ,
& b .. œ œ œ
r r
œ
r
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œr ~~œ~ œ œ
œ œ œ r 3
œ r
~~
œ
και με θυ σμέ νος έ ρχε σ αι
b ,
Dm
&b œ œ œ œ œ ..
r r
œ Œ
r
4
œ
r
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ œ
œ
r
œ
ή συ χη δε μ'α φή νεις
Dm 2
b œ œ
&b œ œ œ
r r
œ Œ
r
5
œ
r
œ œ œ œ
œ œ œ
œœ œ œ œ
œ r r
œ œ
ή συ χη δε μ'α φή νεις.
1) Μανώλη πάλι άρχισες, το ούζο να το πίνεις 2) Τα σπάζεις όλα ό,τι βρεις, Μανώλη και φωνάζεις
και μεθυσμένος έρχεσαι, ήσυχη δε μ'αφήνεις Χ2 μαζεύεται η γειτονιά και ακόμα μ'αραδιάζεις Χ2

Και την καρδούλα μου μπεκρή, πάντα μου την ραΐζεις Χ2
4) Μανώλη κάθισε καλά, γιατί θα μετανιώσεις

θα βρεις την πόρτα σφαλικτή κι ύστερα θα το νιώσεις Χ2
Μανώλη κάθισε καλά - Παραλλαγές

~
q = 101 = 110
Κώστας Σκαρβέλης 1937 | Ζείμπέκικο παλιό
Ουσάκ
,
b
& b 49 n œ ~~~ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
3
j
œ Œ Œ Œ
.
Τα σπά ζεις ό λα ό, τι βρεις
b œ œ œ œr n œ œ œ ,
3
b œ bœ r
œ
r
Œ Œ Œ
2
& œ œ œ œ œ
Μα νώ λη και φω νά ζεις
, ,
Καταλήξεις:
b b Œ Œ Œ Œ Œ r r r Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
3
& œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ
r r
κι ακό μα μ'αρα διά ά ζεις κι ακό μα μ'αρα διά ά ζεις.
b œ œ œ œr n œ œ
3
œ ,
œ bœ œœœ œ œ
3
b Œ Œ Œ
5
& œ
Τι θέ λεις και τσα κώ νε σαι
b œ ,
&b œ œ nœ œ
r
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
6
œ
Πε ς μου τι ξε φω νί ζεις
Τέταρτη στροφή :
bb œ œ œ œr n œ œ œ ,
3
œ bœ
r
œ Œ Œ Œ
r r
7
&
œ œ œ œ œ œ
Για τί θα με τα νιώ σεις
Ίδια κατάληξη και στην επανάληψη:
b ,
&b Œ Œ Œ Œ Œ Œ
8
œ œœ œ œ
r r
œ œ
κι ύστερα θα το νιώ ώ σεις.
Μανώλη κάθισε καλά - Παραλλαγές
2) Τα σπάζεις όλα ό,τι βρεις, Μανώλη και φωνάζεις

μαζεύεται η γειτονιά κι ακόμα μ'αρα διάζεις Χ2

και την καρδούλα μου μπεκρή, πάντα μου την ραΐζεις Χ2
4) Μανώλη κάθισε καλά, γιατί θα μετανιώσεις

θα βρεις τη πόρτα σφαλικτή κι ύστερα θα το νι ώσεις Χ2
Προπολεμικά
Παραδοσιακά
Τραγούδια
Αρμενάκι
~
Παραδοσιακό 1933 | Τσιφτετέλι*
Ουσάκ
Gm 3
4
& 4 b œ~ ~œ~ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ ~~œ~ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ n œ œ œ œ ≈
3
r r r
3
œ œ œ r
œ
Α ρ με νά κι 'μαι κυ ρά μου πά ρε μ ε
Bb
Gm
, T , r (-)œ (-)œ
j
3 3
& œ~~~ œ b œ œ b œ œ ‰ n œ œ ~ ~ ~œ b œ œ œ œ œ. Æ œ œ œ œ œ œ b œ œ Æ
r
3
πά ρε μ ε να σε χα ρώ Ω!
Gm
& b œ~ ~ ~ ~ ~ œ œ œ œ œ bœ
3
œ Œ
r r
5
r œ œ
œ œ
άιν τε πά ρε με
, , j
Gm
&Œ Œ b~œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ
6
r
œ
~ ~
ορχηστρικό Άι ν τε δε σε θέ λω ορχηστρικό να σκά σεις δε σε πέ ρ νω
1) Αρμενάκι 'μαι κυρά μου, πάρε με 2) Άνοιξε τις δυο σ' αγκάλες, βάλε με
πάρε με, να σε χαρώ, Ω! βάλε με, αντάμα, αμάν, Αν!
άιντε πάρε με. άιντε βάλε με.
Άιντε δε σε θέλω Είσαι στα παντζούρια
να σκάσεις δε σε πέρνω. να σκάσεις γεροξούρα
3) Έλα βάρκα να με πάρεις, πάρε με

πάρε με, να σε χαρώ, Ω!
άιντε πάρε με.
Άιντε πίντα γιάλα

άμαν γιάλα γιάλα.
* Ο ρυθμός του τραγουδιού αυτού είναι Συρτός,

αλλά η προσέγγιση των μουσικών στην ηχογράφηση είναι πιο κοντά προς το τσιφτετέλι.
Αρμενάκι - Παραλλαγές
~
q = 82 = 84 Παραδοσιακό 1933 | Τσιφτετέλι Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
Δεύτερη στροφή: ,
4
& 4 ‰ b œ œ œ ~œ~~œ~~~œ œ œ b œ ~~ œ œ~~œ~ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œr œ œ n œ œ œ œ ≈
3
r r
œ œ
Ά νοι ξε τις δυο σ'α γκά λες βά λε μ ε

(-) (-)
j , , œ œ
3 3
œ œ b œ œ œ œ ‰ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ
≈
3
& œ~~~ œ bœ œ œ nœ œ
βά λε μ ε α ντά μα α μάν Αν
,
& ~~~~~œ œ œ œ œ œ œ bœ Œ
5
r
bœ œ œ
άι ντε βά λε με.
, ,
&Œ Œ bœ œ œ œ œ œœ Œ ‰ œj b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6
r
~~~
r œ
œ
ορχηστρικό Εί σαι στα πα τζού ρ(γ) ια ορχηστρικό να σκά σεις γε ρο ξού ρα.
,
& ‰ b œ œ œ ~œ~~œ œ œ œ œ œ œ b œ~~~~~œ œ~ ~œ~ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œr œ œ n œ œ œ œ ≈

8 3
Έ λα βάρ κα να με πά ρεις πά ρε μ ε
(-) (-)
j ‰, n œ œ œ b œ , œ œ
3 3
œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ
10
& œ~~~ œ bœ œ œ œ
πά ρε μ ε να σε χα ρώ Ω!
,
& ~~~~~œ œ œ œ œ œ œ bœ Œ
12
r
bœ œ œ
άι ντε πά ρε με.
Αρμενάκι - Παραλλαγές
,
& .. Œ œ ..
Fine
Œ bœ œ œ
13
œ~~~
r œ œ œ
ορχηστρικό Άι ντε πίν ντα γιά λα.
Ά μαν γιά λα γιά λα.
2) Άνοιξε τις δυο σ'αγκάλες, βάλε με,

βάλε με, αντάμα αμάν, Αν!
άιντε βάλε με.
Είσαι στα πατζούρια,

να σκάσεις γέροξούρα
3) Έλα βάρκα να με πάρεις, πάρε με

πάρε με, να σε χαρώ, Ω!
άιντε πάρε με.
Άιντε πίντα γιάλα

άμαν γιάλα γιάλα.
Έχασα μαντήλι
~ 89
Παραδοσιακό 1934 | Συρτό Ρόζα Εσκενάζυ
q = 87 =
Φυσική Μινόρε
Em
Ÿ»
Em
Ÿ Am
#4 œ œ œr œ œ œ œ
3
& 4 œ. œ œ œ œ
œ œ~~~ œ
r œ
j
œ Œ
Έ χα σα μα ντή λι με ε κα τό φλου ρ ιά
Am Em Em
Ÿ Ÿ Ÿ
# . r ..
& . ‰ œ ~~œ œ œ œ~~œ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ
r
3
r r r
~
κι έ μα θα πως το 'χει η κό ρη του πα πά.
1) Έχασα μαντήλι, με εκατό φλουριά

κι έμαθα πως το 'χει η κόρη του παπά. Χ2
2) Δωσ' μου το μαντήλι, πέτα τα φλουριά

μην το μάθει η αγάπη μου και δε με θέλει πιά. Χ2
3) Κόκκινο μαντήλι και μεταξωτό

σου ΄πεσε μικρούλα μου μέσα στο χορό. Χ2
4) Σκύψε να το πάρεις και μη με κρατείς

γιατί κούκλα μου χρυσή δε θα με χαρείς. Χ2
5) Τι θέλεις να σου κάνω, τι θέλεις να σου ειπώ;

αφού λεφτά δεν έχω να σε στεφανωθώ. Χ2
6) Πες το της μαμάς σου, λεφτά δεν θέλω εγώ

τα έξοδα του γάμου να σε στεφανωθώ. Χ2
Έχασα μαντήλι - Παραλλαγές

~
q = 87 = 89
Παραδοσιακό 1934 | Συρτό
Φυσική μινόρε
Ÿ Ÿ
Δέυτερο δίστιχο:
#4
& 4 œ œ . œ œ ~~œ~ œ . ‰ œr œ œ œ œ ~œ~ œ . œ œ œ œ
r r
œ œ
r
~~~~~~ ~ œ
œ œ ~~~~~ ~~
Μην το μά θει,α γά πη μου και Μην το μά θει,α γά πη μου και
Ÿ
Τρίτο δίστιχο:
#
& ‰ œ
3
œ œ œ œ
r
~~~ œ œ œ œ
r
œ œ
σου 'πε σε μι κρού λα μου
Ÿ
4
# ‰ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
r
œ
σου 'πε σε μι κρού λα μου
Ÿ
Τέταρτο δίστιχο:
#
œ
5
& r œ. œ œ ~~~~
r
œ œ
r
œ œ œ
~~~ ~~
œ œ
œ
~
Γιά τι κού κλα μου χρυ σή
6
# ‰ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ
για τί κού κλα μου χρυ σή
Ÿ
,
Πέμπτο δίστιχο:
# j
& Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ
7
œ œ. œ. ≈ œ
Τι θέ λεις να σου κά νω, τι
r Ÿ
#
& Œ Œ Œ ≈ ‰ œ œ œ œ
9
œ œ œ
r
œ. œ œ œ œ
α φου λε φτά δε ν έ χω να
r Ÿ ,
11
# Œ Œ Œ ≈ ‰ œ œ œ œ
& œ œ œ
r
œ. œ œ ≈ œ
α φού λε φτά δε ν έ χω να
Έχασα μαντήλι - Παραλλαγές
Έκτο δίστιχο: ,
#
‰ œ œœœ
3
& ≈ œ œ œ œ œ ‰
r
13
œ œ
œ œ œ
Πες το της μα μάς σου λεφ τά δε θέ λω ε γώ
15
# Æ œ Œ Œ
& œ œ. œ œ œ
r
τα έ ξο δα του γάμου να
, r Ÿ ,
#
& Œ Œ Œ ≈ ‰ œ œ œ œ
16
œ œ œ
r
œ. œ œ ≈ œ
τα έ ξο δα του γά μου να
2) Δωσ' μου το μαντήλι, κράτα τα φλουριά 3) Κόκκινο μαντήλι και μεταξωτό

μην το μάθει η αγάπη μου και δε με θέλει πια σου 'πεσε μικρούλα μου, μέσα στο χορό
μην το μάθει η αγάπη μου και δε με θέλει πια. σου 'πεσε μικρούλα μου, μέσα στο χορό.
4) Σκύψε να το πάρεις και μη με κρατείς 5) Τι θέλεις να σου κάνω, τι θέλεις να σου ειπώ;
γιατί κούκλα μου χρυσή, δε θα με χαρείς Αφού λεφτά δεν έχω, να σε στεφανωθώ
γιατί κούκλα μου χρυσή, δε θα με χαρείς. αφού λεφτά δεν έχω, να σε στεφανωθώ.
6) Πες το της μαμάς σου λεφτά δε θέλω εγώ

τα έξοδα του γάμου να σε στεφανωθώ
τα έξοδα του γάμου να σε στεφανωθώ.
Συλιβριανό
Παραδοσιακό 1934 | Διασκευή: Δημήτρης Σέμσης
~
q = 91 = 95
Συρτό
Χουζάμ - Νικρίζ
Ÿ
j
A
## 4 rœ œ nœ #œ nœ #œ œ œ
r
œ œ œ œ
& 4 ‰ œ
r
œ ~
~~~
œ
M#
Ο έ ρω τας σου για
Ÿ
,
A
2
## œ œ œ r
œ œ nœ #œ nœ #œ
r
œ œ
r
œ
r
œ œ
œ
&
œ œ œ
τί με κι ν δυ νεύ ει
D5 M M
## . nœ œ #œ œ œ nœ
& .‰ œ #œ œ œ
3
œ œ
r r
œ œ
Δεν μου το λέ γεις ως
,
1
D5
# j
& # nœ œ œ. œ œ. œ œ ‰ ..
4
œ œ nœ
r r
œ
r r
œ r ~ œ
œ œ ~~~
#œ r œ
œ
πό τε θα παι δεύ εις
D5 2
#
& # nœ œ
5
œ œ nœ
r
œ r r œ œ œ. nœ œ œ œ œ
œ
#œ
m
œ
πό τε θα παι δεύ είς.
1) Ο έρωτας σου γιατί με κινδυνεύει 2) Έχεις δυο μάτια, μαύρα και μεγάλα
δεν μου το λέγεις ως πότε θα παιδεύεις Ζαχαροζυμωμένα με το γάλα Χ2
δεν μου το λέγεις ως πότε θα παιδεύεις.
Συλιβριανό - Παραλλαγές
Παραδοσιακό 1934 | Διασκευή: Δημήτρης Σέμσης
Συρτό
~
q = 91 = 95 Χουζάμ - Νικρίζ
M#
j Ÿ r
j
## 4 œ œ œ œ nœ #œ .
r
œ œ nœ #œ œ
& 4 ‰ ~~
r
œ
Έ χεις δυο μά τιά
M ,
## œ œ œ œ nœ œ
r
œ
Œ
r
2
& œ œ #œ œ
μαύ ρα και με γά λα
Ÿ
,
1
# œ n œ œ œ œ œ œj
& # .. ‰ œœœ Œ Œ Œ Œ Œ ..
3
Ζα χαρο ζυ μω μένα με το γάλα
##
2
Œ Œ Œ
5
& œ œ œ œ œ
μένα με,το γά λα.
2) Έχεις δυο μάτια μαύρα και μεγάλα

ζαχαροζυμωμένα με το γάλα
ζαχαροζυμωμένα με το γάλα.
Κόβω μια κλάρα λεμονιά

~
q = 105 = 108
Παραδοσιακό 1934 |Τσάμικο Ρόζα Εσκενάζυ
Χιτζάζ
3
&4 ˙. ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ
~
j
~~~
ø
Αχ
G
,
& œ œ œ b œ œ œ œ œ ~~~~~b œ b œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œbœ œ bœbœ œ
3 3 6 3
~ ~ ~ ~ ~~ œ ~~~> œ ˙
r j
> œ
Α:
κό βω μια α,κ λά ρα να ζείς και να 'σαι
,
,
G
j
Cm F dim
œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ
r
& œ œ. œ œ. œ œ bœ œ œ œœœ œ ˙.
7 3
œ r
~~~
œ
~~~
Κό βω μια (κ) κλά ρα λε μο νιά
G ,
œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ b œ œ œ
3
r
3
& ~~œ~ . œ . œ œ
11 3
r r
œ œ~~~
Κό βω μια κλά ρα λε μο νιά
Α':
Cm , F dim
œ bœ œ œ œ œ bœ
r
& œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.
15
~~~ b œ
3 (+)
œœœ œ
r
με δυο λε μό νια δί φο ρα
1) Αχ, κόβω μια κλάρα, να ζεις και να'σαι 2) Αχ, και τήνε ρίχνω, κυρά δασκάλα
κόβω μια κλάρα λεμονιά. και τηνε ρίχνω στο γιαλό.
Κόβω μια κλάρα λεμονιά, με δυο λεμόνια δίφορα. Και τήνε ρίχνω στο γιαλό, κι αν μαραθεί δε σ'αγαπώ.
3) Αχ, πες μου πια μάνα, ποιά ματζουράνα

πες μου ποιά μάνα σ' έκανε.
Πες μου ποιά μάνα σ' έκανε και σ' έστελλε σε μένανε.

6 3
Κόβω μια κλάρα λεμονιά - Παραλλαγές

Παραδοσιακό 1934 |Τσάμικο
~
Χιτζάζ
,
3 j r
& 4 ør ~ ~ ~ ˙ œ. bœ œ œ œ. œ œ ~~~~~ œ
3
~
Αχ
,
&Œ Œ Œ bœ bœ ˙ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ ˙ ‰
3 3 6
r r
~~~~
r bœ
~~~
Α: œ œ
και τηνε ρί χνω κύ ρα δα σκά λα
Κατάληξη 2ης στροφής:

,
& œr ~~~~œ œ œ
7
bœ œ ˙.
r
œ œ œ
~
ί χνω στο για λό
Κατάληξη: ,
&Œ Œ Œ Œ Œ Œ ~~~ œ œ œ œ œ
9
œ œ ˙.
r r
(+)
r œ œ
Α' : bœ
κι αν μαρά θεί εί δε σ'α γα πω
,
j r
œ ~~~~~ œ
13
& ør ~ ~ ~ ˙ œ. bœ œ œ œ. œ
3
~
Αχ
,
&œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ
15 3 3
bœ
r
Α: ˙
ποιά μά τζού ρά να
,
& ~~~~œ œ bœ œ
17
œ œ ˙.
r
r
œ œ œ
~
œ
ά να σ' έκα νε
Κόβω μια κλάρα λεμονιά - Παραλλαγές
Κατάληξη:
œ œ œ
19
œ œ œ œ ˙.
r r
& ~~~~~
r œ œ
Α' : bœ
ε σε μέ να νε
2) Αχ, και τήνε ρίχνω, κύρα δασκάλα

και τήνε ρί - ίχνω στο γιαλό.
Και τήνε ρίχνω στο γιαλό κι αν μαραθεί

(εί) δε σ'αγαπώ.
3) Αχ, πες μου ποιά μάνα , ποιά ματζουράνα

πες μου ποιά μά - (ά)να σ' έκανε.
Πες μου ποιά μάνα σ' έκανε

και σ' έστελλε (έ) σε μένανε.
Σουλιμιώτισσα
Παραδοσιακό - 1934 | Συρτό
q = 82 = 86~ Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ - Χιτζάζ
Gm
,
4 r
& b 4 œ~~~~œ ~~~œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ ~~~œ~~œ œ œ œrœ œ œ b œ œ œ œ œ
5 5
r r j
œ
Δε φταί νε τα δε φταί νε τα γλυ κά κρα σά
,
Gm
œ~ œ œ œ
& b œ œ œb œ ~ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~~b~œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ
r r
3 3
œ œ
ώ ρε δε φταίν' τα πα λι κά, πα λι κά ρ (γ)ία Σου λι μιώ τισ σα.
Gm
,
b œ œ œ œ œ œœ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ
œœ œ œ œ r
3
&b œ œœ
r
5
œ bœ œ œ
r œ
œ ~~~ œ r œ
~~ œ
Σου λι μ νιώ τισ σά με λ έ νε κι αν σ'α ρ έ σω γύ ρε ψέ με
1) Δε φταίνε, τα - δε φταίνε τα γλυκά κρασά. 2) Τα φταίνε, σου τα φταίνε Σουλιμιώτισσα.

Ώρε δε φταίν' τα παλικά - παλικάρια Σουλιμιώτισσα. Ώρε που βάζουν το φτιασί - το φτιασίδι Σουλιμιώτισσα.
Σουλιμιώτισσα με λένε κι αν σ΄αρέσω, γύρεψε με. Σουλιμιώτισσα κυρά μου, μου' χεις κάψει την καρδία μου.
3) Δεν είναι πως, δεν είναι πως το βάζουν νιές. 4) Το βάζουνε - το βάζουνε κι οι παπαδιές.
Ώρε να ιδείς και οι παντρεμέ - παντρεμένες Σουλιμιώτισσα. Ώρε να αφήσουν τους παπά - τους παπάδες Σουλιμιώτισσα.
Σουλιμιώτισσα σουλτάνα, θε να κοιμηθούμε αντάμα. Σουλιμιώτισσα για σένα, άφησα τη μάνα που με γέννα.
Σουλιμιώτισσα - Παραλλαγές
Παραδοσιακό - 1934 | Συρτό
~ 86
q = 82 = Ουσάκ - Χιτζάζ
,
4 r
& b 4 ~œ ~~~œ ~~œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ~ ~ ~œ~ ~ ~ œ ~~œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ
5 5
r
Τα φταί νε σου τα φταί νε Σου λι μιώ τισ σα
>
œ bœ œ œ œ
r
&b œ œ œ œ
3
œ
b œ ~~~~~~~ œ œ œ
ώ ρε που βά ζουν το φτα σί το φτια
,
œ œ œ œ œ
3
& b œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ ~~œr œ œ œ b œ œ œ œ œ ~b~œ~~œ~~~œ~ œ œ

4 r
œ
~
Σου λ μ (ν)ιώ τισ σα κυ ρά μου μου' χεις κά ψει την κα ρ διά μου
Τρίτη στροφή: ,
&b Œ Œ Œ ‰ ‰ Œ
6
œ b œ œ œ œ œ.
5
œ œ œ œ
Δεν ειναι πως δεν εί ναι πως το βά ζουν νιες
&b ‰ ‰ ‰ ‰ œ ~~~~~~~~b œ ~~~~~~~~ œ

8
œ œ
ώρε να ιδεις και,οι παν τρε μέ παν τρε
,
&b Œ Œ Œ nœ œ ~~ ‰ ‰ ‰ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
9 3 5
œ
r
œ
Σουλι μιώτισσα σουλ τά να θε να κοι μη θού μ'α ντά μα.
Σουλιμιώτισσα
,
& b œ~ ~ ~œ ~ ~ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ ~ ~œ~ ~œ~ b œ œ œ œ œ œ
11
œ œ œ œ œ œ œ œ.
5 5
r r r
r
œ
Το βα ζου νε το βά ζου νε και οι πα πα διές
&b ‰ ‰ ‰ ‰ œ~~ b œ ~~~~ œ œ œ Œ Œ Œ nœ œ ~~

13
r
~~~~ œ
ώρε να,α φή σουν τους πα πα τους πα Σουλι μιώτισσα για σέ να
œ œ œ œ
3
œ bœ œ
r
&b œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
15 5
œ
œ
ά φη σα τη μά να που με γέν να
2) Τα φταίνε σου τα φταίνε Σουλιμιώτισσα

Ώρε που βάζουν το φτιασί - το φτια σίδι Σουλιμιώτισσα.
Σουλιμιώτισσα κυρά μου, μου 'χεις κάψει την καρδιά μου.
3) Δεν είναι πως δεν είναι πως το βάζουν νιες.

Ώρε να ιδείς και οι παντρεμέ - παντρε μένες Σουλιμιώτισσα.
Σουλιμιώτισσα σουλ τάνα, θε να κοιμη θούμ' αντάμα.
4) Το βάζουνε το βά - ζουνε και οι πάπαδιές

Ώρε να αφήσουν τους παπά - τους πα πάδες Σουλιμιώτισσα
Σουλιμώτισσα για σένα, άφησα τη μάνα που με γέννα .
Τρυγώνα
Παραδοσιακό 1934 | Κλέφτικο
Moderato Ρόζα Εσκενάζυ
Ÿ
Χιτζάζ
U ,
& bb œ œ œ œ #œ œ ˙ œœœ œ œ œœœœ
œ
r
~~~ œœœ œ ˙
Ώ ρε και 'σεις που λιά
U ,
b œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ
3
r
œ œ ˙
Βρε που λιά πε τού με να.
U ,
b
& b ~~~œ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œjœ œj œ œj œ œ~r~ ~œ~ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ ˙
3 (-)
r
5
œ
Αχ ε κει,α ψη λά που πά τε
U ,
& bb œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ
3
r r r
nœ œ
r bœ œ œ ˙
Τα κα (γι)η μέ να
U ,
bb œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ ~œ~r~œ~ œ œ œ œ œr b œ œr œ ˙
3 3
&
r r
œ œ n œ œ
βρε τα πα ρα πο νε μέ να και που θα
,
& bb œœœœ œ œœ œœ œ ˙
~~~~ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
r
#œ
˙
αχ
,
bb jœr ˙ jb œr œr œ n œ 3 œ
& œ~ ~ ~ ~~~œ œ œ œ œ n œ œ œj œ œ œj œ œ œ œ œ œ b œ œ œ Œ œ n œ ~œ~ ~œ œ œ œ œ œ ˙
r
3
~ ~ ~ ~~~~
χτί θα χτί σουν τη φω λιά και που θα
Τρυγώνα
b b j œr ˙ œr œr r œ n œ b œ
& œ~~~ ~~~œ œ œ œ ~~~ œ œ n œ œ ‰œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œr œ~ œ œ n œ œr œ ˙
3
r r
3
~~~
χτί θα χτί σουν τη φω λιά.
1) Ώρε και 'σεις πουλιά, βρε πουλιά πετούμενα.

Αχ εκεί αψηλά που πάτε.
Τα κα(γι)ημένα, βρε τα παραπονεμένα και που θα
αχ, χτί - θα χτίσουν τη φω - λιά και που θα
χτί - θα χτίσουν τη φωλιά.
2) Ώρε και που θα χτί- θα χτίσουν τη φωλιά.

Αχ, στης Καλαμιάς τη ρίζα.
Τα κα(γι)ημένα, τα παραπονεμένα βάζουν φω-
Ωω, -τιά, φωτιά στην Καλα - μιά, βάζουν φω -
τιά, φωτιά στην Καλαμιά.
3) Ώρε βάζουν φωτιά, φωτιά στην Καλαμιά.

Άχ, και καίνε τις φωλιές τους.
Βρε οι κα(γι)ημένοι, οι παραπονεμένοι και 'γω η Τρυ-
γώ, αχ, Τρυγώνα η (γι)ορφανή και ΄γω η Τρυ-
γώ, Τρυγώνα η (γι)ορφανή.

Τρυγώνα - Παραλλαγές
Παραδοσιακό 1934 | Κλέφτικο Ρόζα Εσκενάζυ
Moderato Χιτζάζ
U
bb œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œr œ œ . œ
3
r r r
& œ
r œ œ œ œ
r
œ œ œ ˙
Ώ ρε και που θα χτί
U
Ÿ
r
bb œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 5
& œ ˙
θα χτί σουν τη φω λιά
bb œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œr œr œr r œ œr n œ œrœ j
3
& ~~~ œ œ œ œ œ œ~ ~ ~ œ œ œ œ œ œ nœ ˙
3
Αχ στης Κα λα μ ιάς τη ρί ζα
b
& b œ n œr œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Τα κα (γι)η μέ να
Ÿ
bb œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ œr ~œ œ b œ œj r
3
& œ
r
œ n œ œ bœ
~~~ œ ˙
Τα πα ρα πο νε με να βα ζου ν φω
bb j œr ˙ jb œj œr œ 3 œ U ,
& ~œ~~~ ~~~œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ
Œ
3
r
τιά φω τιά στην Κα λα μιά βά ζουν φω
b jœr ˙ (h)j r œ n œ œrb œ œr

b
& œ~~ ~~œ œ~~~ œ œ n œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œj œ j Œ Œ Œ
r r
nœ
τιά φω τιά στη Κα λα μιά.

Τρυγώνα - Παραλλαγές
U
& bb œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ œ.
r r
~~~~~~
œ
œ
r
œ œ
œ
˙
Ώ ρε βά ζουν φω τιά
U
b
& b œ~~œ~~œ~ œ œœœ œ œ #œ œ œ œ œ œ
3
r r
r œ œ œ ˙
Φω τιά στην Κα λα μ ιά
U
b b n œr œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr b œr œr r œ n œ œr œ j œ 5
3
& ~~~ ~~~ œ œ œ œ œ~~~~ œ œ œ œ nœ ˙

r
~~~ œ œ
αχ, και καίνε τις φω λιές τους
bb œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
5
& œ. œ. œ
3
r r r r
œ nœ œ
bœ œ œ
Βρε η κα (γι)η μέ νοι
Ÿ Ÿ
bb œ . b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ œr ~œ œ b œ œj œr ˙
3
& œ
r
œ n œ œ ~~
οι πα ρα πο νε μέ νοι και 'γω η Τρυ
Ÿi ,
bb j j r r r ‰ j
˙ œ œ n œ
3
& œ~ ~ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
b œ œ œ
œ ˙
Αχ Τρυ γώ να η(γι)ο ρφά νη και 'γω η Τρυ
b b j œr ˙ ~ j b œr r œ n œ œr œ œr j,‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ r 3
& œ~~~ ~ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
œ ~~~~ œ œ œ ˙
~
γώ Τρυ γώ να η (γι)ορ φά νη
2) Ώρε και που θα χτί- θα χτίσουν τη φωλιά 3) Ώρε βάζουν φωτιά, φωτία στη Καλαμιά
Άχ, στις Καλαμιάς τη ρίζα. Αχ, και καίνε τις φωλιές τους.
Τα κα(γι)ημένα, τα παραπονεμένα βάζουν φω- Βρε οι κα(γι)ημένοι, οι παραπονεμένοι και ΄γω η Τρυ-
Ωω, -τιά, φωτιά στη Καλα - μιά βάζουν φω- γώ, αχ, Τρυγώνα η (γι)ορφανή και ο 'γω η Τρυ-
τιά, φωτιά στη Καλαμιά. γώ, Τρυγώνα η (γι)ορφανή.

Η Ρήνα
~
(Ποιά ήταν αυτή που πέρασε)
q = 108 = 114 Παραδοσιακό 1936 - Τσάμικο Ρόζα Εσκενάζυ
Χιτζάζ
G5 ,
3 œr œ œ œr b œ b œr r œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ ˙.
F5 3 3
& 4 ~~ œ œœ œ
r
œ œ œ œ
r r
œ œ œ œ œ b œ
Ποιά ή ταν αυ τή ποιά ή τή
,
Α: F5 G5
G5
œ ,
œ œ œ ‰ œ b œ œ œ œ œ œr œ b œ b œr œ œr œ ˙ .
5
b œ
r r r
& ~~ œ œ b œ œ œrœ œ
r
œ œ. >
Ποιά ή ταν αυ τη που πέ ρα σε
,
F5 G5
T
G5
rœ œ œ œ œ œ œr œ b œ b œr œ œr
œ b œ œ
9
b œ b œ œ œ ˙.
r r
& ~~
œ œ b œ œ œœ œ œ œ œ
r
Ποιά ή ταν αυ τη που πέ ρα σε
Α':
,
F5
T
G5 G5
b
rœ œ
œ œ b œ b œ œ œ œr œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œr œ b œ b œr œ œr œ ˙ .
13
r
&œ œ œ >
και δε μα ς ε χαι ραί τη σε
1) Ποιά ήταν αυτή, ποιά ήταν - ποιά ήταν αυτή 2) Μην είναι η Ρη - μην εί- μήν είναι η Ρη -
ποιά ήταν αυτή που πέρασε. μην είναι η Ρήνα του παπά.
Ποιά ήταν αυτή που πέρασε και δε μας εχαιρέτησε. Μην είναι η Ρήνα το παπά που περπατεί περήφανα.
3) Σαν πέρδικα σαν πε - σαν πέρδικα

σαν περδικά στολίζεται.
Σαν πέρδικα στολίζεται, και σείεται και λυγίζεται.

Η Ρήνα - Παραλλαγές
q = 108 =~ 114
(Ποιά ήταν αυτή που πέρασε)
Παραδοσιακό 1936 - Τσάμικο Ρόζα Εσκενάζυ
Χιτζάζ
,
3 r œ œ œ œ œr b œ Œ Œ Œ Œ Œ œ
3
~~~~ œ œ ˙.
r
& 4 œ ~~~ œ
r r r
œ
r
œ
bœ œ œ bœ œ
Μη ν εί ναι η Ρή μην μην ει ναι η Ρή

Α:
&Œ Œ Œ œ œ œ œj ‰
5
œ bœ
3
œ
Μην είναι η Ρή να
,
&Œ Œ Œ Œ Œ
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ
r
œœœ ˙
3 3
bœ
>
Μην είναι η Ρή να πα πά
Α':
& œ
r r
œ j ‰
11
bœ bœ
r
œ œ
œ œ
r
που πε ρ πά τει πε
,
&Œ Œ Œ Œ Œ œ
13 3
œ œ œ bœ ~~~~~ œ œ ˙.
r
œ bœ
Σαν πέρ δι κα σαν πέ σαν πέρ δι κα

Α:
,
& ‰ œ œ b œ œ œ œj œ ‰ œ œ œ bœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
17
œ
σαν πέ ρδι κα στο λί ζε ται.
& œr œ œ
21
Α': ~~~~ bœ œ œ œ
r
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
Σαν πέ ρ δι κα στο

Η Ρήνα
Ÿ
& ~œ ~œ b œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ ˙ .
23 3
r
Α':
και σείε ται και λυ γι ζε ται.
2) Μην είναι η Ρη - μην είν - μην είναι η Ρη-

μην είναι η Ρήνα του παπά
Μην είναι η Ρήνα του παπά, που περπατεί περήφανα.
3) Σαν πέρδικα σαν πε - σαν πέρδικα

σαν πέρδικα στολίζεται.
Σαν πέρδικα στολίζεται και σείεται και λυγίζεται.

Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό

~
q = 108 = 112
Παραδοσιακό 1936 | Τσάμικο
Ράστ - Ουσάκ
Ÿ
G5
,
# 3 . r œ œ œr œ œr œ œr œ œ œ œ Æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr
3
r r
& 4 . œr œ~~ œ œ œ œ œ~~~ œ œ œ œ œ œ ˙. ..
~ > >
Δέ σπω μη βγαί νεις Δέ σπω μου
,
G5 2
# œ œ œ œ
r
œ
r
& œ œ
r
5
œ œ ~~~~~~ œ ˙.
œ œ œ
στο χο ρό.
E5
# j j
7
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
3
& r r
~~~
œ œ ˙ œ
Ώ ρε για τι
, ,
E5 E5
#
& œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ ~œ~~œ . œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œj ˙ ‰
3
r
9 3 3
r
3
~~
θε' να σε κλέ ψουν Δέ σπω μου
E5 G5
# j
œ ‰ Œ Œ
13
œœœœ œ ˙
3
& œ œ œ œœ œœ œ
3
r r
r œ œ
#œ
θα σε πλα νέ ψουν.
1) Δέσπω μη βγαίνεις, Δέσπω μου, 2) Να μη φορέσεις Δέσπω μου,

Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό. να μη φορέσεις τα φλουριά.
Ώρε γιατί θε' να σε κλέψουν, Δέσπω μου Ώρε μα ειδέ τα δαχτυλίδια, Δέσπω μου
θα σε πλανέψουν. ε, τα σμιχτά σου φρύδια.
3) Να μη φορέσεις Δέσπω μου,

να μη φορέσεις, τα (γι) μαλλιά.
Ώρε μα ειδέ τα βραχιολάκια, Δέσπω μου
με τα πολλά γινάτια.

Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό - Παραλλαγές

~
q = 108 = 112
Παραδοσιακό 1936 | Τσάμικο
Ράστ - Ουσάκ
,
# 3
& 4 Œ Œ œ œ ˙.
Δέ σπω ω μου
#
3
,
œ œ œ œœœÆ
3
& œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ r
3
œ
r œ
œ
,
τα δα χτυ λί δια
# ,
& Œ Œ ≈ ‰ j ‰
5
r œœœœ
3
œ œ
r
˙
#œ œ œ œ
ε, τα σμι χτά σου φρύ δ(γ) ια
Ÿ ,
#
œ œ œ œœ œ œ Œ Œ Œ Œ
8
& œ~ œ œ ˙.
~~~
r
œ
Να μη φο ρέ σεις Δέ σπω ω μου
Ÿ ,
#
œ œ œ œœ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ
12
œœœœ œ ˙
3
& œ
~~ ~~
r
œ
Να μη φο ρέ σεις Τα (γι) μαλ λιά
#
3
,
œ œ œ œœœÆ
16
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
r
œ
~~~
τα βρα χιο λά κια
# Œ ,
Œ ≈ ‰ Œ Œ
18
& r
#œ œ œ
με τα πολ λα γινάτια
2) Να μη φορέσεις Δέσπω μου, 3) Να μη φορέσεις Δέσπω μου

να μη φορέσεις τα φλουριά να μη φορέσεις τα (γι) μαλλιά
Ώρε μα ειδέ τα δαχτυλίδια, Δέσπω μου Ώρε μα ειδέ τα βραχιολάκια Δέσπω μου
ε, τα σμιχτά σου φρύδια με τα πολλά γινάτια.

Του ψαρά ο γιός

Παραδοσιακό - Χασαποσέρβικο 1938 *
~
q = 113 = 119
,
Dm
4 œ
(+) 3
. œ œ œ .
r
& b 4 . ” Œ ‰ œj œr œ œ œ œr œ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ . Œ .
œ r r r r
œ ~ ~ œ
Ε γώ,είμ αι του ψα ρά ο γιός ο έ μορ φος κιο τα πει νός
Gm Dm Gm Dm
,
& b œr ~œ~ œ œ œ œ œ œr œ œ
5
œ œ œ œ œ œ
œ œ
r r
~ ~~~
œ œ
Ό που πά ω να ψα ρέ ψω μαύ ρα μά τια θα δια λέ ξω,
Gm Dm Gm Dm
&b Œ ”
7
œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ
~~~
r ~~~ r
œ œ
ό που πά ω να ψα ρέ ψω μαύ ρα μά τια θα δια λέ ξω.
1) Εγώ είμαι του ψαρά ο γιός, ο έμορφος κι ο ταπεινός. Χ2

Όπου πάω να ψαρέψω, μαύρα μάτια θα διαλέξω. Χ2
2) Ρίχνω τη πρώτη καμακιά, έλα Χριστέ και Παναγιά. Χ2

Και πιάνω τρεις κοπέλες, όμορφες σαν περιστέρες. Χ2
3) Η μιά ήταν απ' το Γαλατά, βαστά το νου της δυνατά. Χ2

Κι άλλη απ' το Νιοχώρι, του Χατζηγιαννάκη η κόρη. Χ2
4) Η τρίτη η μικρότερη κι απ' όλες η ομορφότερη. Χ2

Ήταν από την Πόλη, που την αγαπούσαν όλοι. Χ2
5) Που την αγάπαγα κι εγώ, να την επάρω δε μπορώ. Χ2

Το σπίτι της δε ξέρω, που να πάω να τη γυρεύω. Χ2
* Στην ετικέτα του δίσκου, αναφέρεται το όνομα του συνθέτη Δ. Γεωργιάδη

Του ψαρά ο γιός - Παραλλαγές

~
q = 113 = 119
Παραδοσιακό - Χασαποσέρβικο 1938
,
4 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
&b 4 ” Œ ‰ j œ œ. œ œ œ Œ
r r
~~~~ œ
Ρί χνω την πρώ τη κα μα κιά έ λα Χρι στέ και Πα να γιά
,
œ œ ~œ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œr œ œ Œ
(+) 3
&b ” Œ ‰ j
5
œ
r
ρί χνω την πρώ τη κα μα κιά έ λα Χρι στέ και Πα να γιά.
&b
9
œ œ œr~~œ~ œ œ œ œ œ ~ œrœ œ œ œ œ
r
œ œœœœ
3
j r
~~~ ~~~
œ
~~~~
œ œ r
œ
Και π(γ)ιά νω τρεις κο πέ λες ό μορ φες σα ν πε ρι στέ ρες
,
&b
11
~~ ~ œ œ œ œ
r
œ
j
~~~ œ œ
r~~~ œ œ œ
j
œ œ œ
r
~~~~ œ
r
œ
και π(γ)ιά - νω τρεις κο πέ λες ό μορ φες σα ν πε ρι στέ ρες
M ,
œ œ r
œ
&b ” Œ ‰ j œ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Œ
r
13
r
œ œ œ œ œ œ
œ œ r r
œœ
Η μια,ή ταν απ' το Γα λα τά βα στά το νου της δυ να τά.
œ ,
œ œ
r r
&b ” Œ ‰ j œ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ Œ
r
17
r
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ r r
œ
Η μια,ή ταν απ' το Γα λα τά βα στάτο νου της δυ να τά.
&b
21
œ ~~~~ œ œ œr ~ ~ ~œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œr œ~~ œ œ œ œ œ œ
~~ ~ ~~
r
~~~~
œ ~ œ
κι (γι)άλλη απ' το Νιο χώ ρι του Χα τζη για ν νά κη κό ρη
,
&b
23
œ ~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œr œ~~ œ œ œ œ œ
r
~~~~
œ œ
r
~~ ~ . ~~ ~
œ
~~
κι (γι)άλ λη απ' το Νιο χώ ρι του Χα τζη για ν νά κη κό ρη

M r
,
œ œ œ œ œœ
(+)
j œ œ œr œ œ œ œ œ . œr œr
r
&b ” Œ ‰ œ œ œŒ
25
r œ œ œœ œ œ
r œ œ œ
œ
Η τρί τη η μικρό τε ρη κι,α πό λες η ο μορ φό τε ρη
M ,
œ
(+) 3
j œ œ œ
r
&b ” Œ ‰ œ œ œ œr œ Œ
29
œ œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ
r r
r
œ
η τρί τη η μικρό τε ρη κι,α π'ό λες η ο μορ φό τε ρη
j
&b œ ‰ œ œr œ~ œ œ œ œ œ
33
œ~ œ œ
œ œr~ ~ ~ œ œ œ
r
œ
~~~~ ~~ œ
r
~ ~ œ
Ή ταν α πό την Πό λη που την α γα πού σαν ό λοι
,
j‰
&b
35
œ œ œ œ œ œr ~œ~ œr œ œ
œ ~~~ œ œ œ œ œ œ
r r
~~~~
r r
~ œ
~~~
œ œ œ œ
ή ταν α πό την Πό λη που την α γα πού σαν ό λοι.
Πέμπτη στροφή:
œ ,
œ œ œ bœ œ œ
r
&b n œ Œ
37
œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ
r r
œ œ œ œ œ
œ œ r r
œ œ
Την α γά πα γα και γω να την ε πά ρω δεν μπο ρω
œ
(+)
,
œ œ œ
r
&b œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ
œ œ Œ
40
r œ r r r
œ
Την α γά πα γω νατην ε πά ρω δεν μπο ρω
j‰
&b
43 (+)
œ œ œ œ œ œ
œ œr~~~ œ œ œ œ œ œ~ œ œ
r
~~~~
œ œ
r
~~~ œ
r
~~ ~ œ
Το σπί τι της δε ξέ ρω που να πάω να τη γυ ρεύ ω
j‰ ,
&b ≈
45
œ œ œ œ œ œ
œ œr~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ
r
~~~~
œ œ
r
~ ~ ~ œ
r
~~~ œ
το σπί τι της δε ξέ ρω που να πάω να τη γυ ρεύ ω.

2) Ρίχνω την πρώτη καμακιά, έλα Χριστέ και Παναγιά. Χ2

Και πιάνω τρεις κοπέλες, όμορφες σαν περιστέρες. Χ2
3) Η μιά ήταν απ' το Γαλατά, βαστά το νου της δυνατά. Χ2

Κι η άλλη απ' το Νιοχώρι, του Χατζηγιαννάκη η κόρη. Χ2
4) Η τρίτη η μικρότερη κι απ' όλες οι ομορφότερη. Χ2

Ήταν από την Πόλη, που την αγαπούσαν όλοι. Χ2
5) Την αγάπαγα κι εγώ, να την επάρω δε μπορώ. Χ2

Το σπίτι της δε ξέρω, που να πάω να τη γυρεύω. Χ2

Λάλα αηδόνι μου γλυκά

Παραδοσιακό1938 | Καλαματιανό
q = 105 Ουσάκ
Em Am Em
, ,
D
#7 . j œœœœœ
œ œ œ œ œ œ œ Œ ..
3
& 8 . œ . ~ ~œ œ œ œ œ œ œ . Œ œ œ œ œ
~ œ ~~~~
Δε(λ) λα λείς λαλ είς καη μέ νο,αη δό νι
D Em D
# % ,
j Œ
5
& œ œ œ œ œ ~~~ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ~~~œ~~œ~~œ~œ œ œ

r r r
r
~~~
œ œ j
œ œ ~~~~
Το πρω ί με τη δρο σιά
, Fine
Em
8
# Œ
& œ ~~œ œ œ~~ œ œ ~ ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
3
~ ~ œ. œ
λά λα αη δό νι μου γλύ κά
#
D
j
11 D.S.
& œ
~~~~~ œ œ œ
r r
œ
r œ œ œ
Το πρω ί με
1) Δε λαλείς, λαλείς καημένο αηδόνι Χ2

Το πρωί με τη δροσιά, λάλα αηδόνι μου γλυκά Χ2
2) Να ξυπνή - ξυπνήσεις το παιδί μου Χ2

που είναι στα ψηλά βου - νά, λάλα αηδόνι μου γλυκά Χ2
3) Δε λαλώ, λαλώ γιατί έχω πόνο Χ2

Το πρωί και δειλινό, δε λαλώ γιατί πονώ Χ2
3
Λάλα αηδόνι μου γλυκά - Παραλλαγές

q = 105
Παραδοσιακό 1938 | Καλαματιανό
Ουσάκ
#7
& 8 œ œ œ œ r œ
~~~~~~~~~~
œ
~
Που εί ναι στα ψη
# ,
Επανάληψη:
& Œ. Œ Œ
2
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~ ~ ~œ œ œ œ œ
3
r j
œ
βου νά λά λα αη δό νι
5
# Œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ. œ
μου γλύ κα
,
#
Τρίτη στροφή - 1ο δίστιχο - επανάληψη:
Œ
7
πό νο
#
8
2ο δίστιχο:
& œ œ œ œ œ œ
~~~~~~~~~~~
δε λα λώ για
#
Κατάληξη επανάληψης:
Œ
9
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ. œ
τί πό νώ
2) Να ξυπνή - ξυπνήσεις το παιδί μου Χ2 3) Δε λαλώ, λαλώ γιατί έχω πόνο

Που είναι στα ψη λά βου - νά , λάλα αηδόνι μου γλυκά Δε λαλώ, λαλώ γιατί έχω πόνο.
που είναι στα ψηλά βου - νά, λάλα αηδόνι μου γλυκά. Το πρωί και δειλινό, δε λαλώ για τί πονώ
Το πρωί και δειλινό, δε λαλώ για τί πονώ.

Μεταπολεμικά
Παραδοσιακά
Τραγούδια

Μπαμ - Μπουμ Πιστολιές

~
q = 107 = 112
Παραδοσιακό 1954-55 | Ζεϊμπέκικο
Χιτζάζ
9 j ‰ ,
œ œ œ œ œœœœ
r
3
& 4 œj ˙ #œ
r
œ œ
r
œ œ œ
r
œ œ œ œ
~~~
Μπαμ Μπου μ πι στο λιές
,
Α:
œ j
œ œ œ ‰ Œ
r
2
& œj œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
3
r œ
œ œ
~~
~Μπα μ Μπου μ πι στο λιές.
,
Œ
3
& ~ ~ ~œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
r r
œ b œ #œ œ
#œ nœ
Πί στο λιές και κου μπού ρ(γ) ιές, άι ντε βρε
,
j #œ œ bœ œ œ œ
3
œ œ ‰ Œ
4
& œ #œ
r
œ œ œ œ œ nœ œ
3
r r
œ
œ
Β:
œ
καί γε ται,ο μπασ μά χά νες καί γε ται
& #œ œ œj b œ œ œ œ œ r
œ œ Œ Œ Œ Œ
5
nœ œ
καί γε ται,ο μπα σμά χα νές.
ορχηστρικό
Μπαμ, μπουμ, πιστολιές Χ2

Πιστολιές και κουμπουρίες, άιντε βρε
καίγεται ο μπασμά χανές , καίγεται
κάιγεται ο μπασμά χανές.
*Το τραγούδι αυτό έχει μόνο μια στροφή.

* Η ορχήστρα δεν συνοδεύει με συγχορδίες τη φωνή (unisono).
* Το ζεϊμπέκικο δεν είναι ξεκάθαρο από το κρουστό εάν παίζει το παλιό ή το καινούριο.

Τα όμορφα χανουμάκια
Παραδοσιακό 1954-55 | Τσιφτετέλι/Συρτό
~
q = 118 =122
Ουσάκ
#4
& 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > >
Μέ σα στην Πό λ η βρί σκο μαι
# ‰ œ œ œ~~~ œ œ œ œ œr œ
3 3
&
j
œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ .
3
œ
μες τα στε να σο κά κια,

Α:
# œœœœ
3
& ‰ œ œ œ œ œ œ
5
œ œ
μέ σα στη Πό λη βρί σκο μαι
7
# ‰ œ œ œ~ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
r
& ~~~ œ
œ œ ˙
μες τα στε να σο κά κια.
# j
& ‰ j
9
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
r
œ œ œ œ n œ œ œ œ œ ~~~œ
βλέ πω πολ λές έ μο ρ φές
11
# ‰ j ‰
& œ œ œ œ nœ œ œ~r~œ~ n œ œ œ œ œ
3
r
œ œ
œ œ œ
ό λο μι κρό χα νου μα κια.
Β:
# j
& ‰ j
13
œ œ œ œ œ œ nœ œ œ~r ~œ~ n œ œ œ œ~~ ~~œ

3
œ
r r
œ œ œ œ
βλέ που με πόλ λες ό μο ρ φες
# j ‰
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
15
œ nœ œ œ œ œ
3
r
~~~
œ œ
ό λο μι κρό χα νου μα κια

2 Τα όμορφα χανουμάκια
# j j œ œ œr
‰ œ œ œ œ n œ œ œ œj œ
17
& r œ œ
œ ~~ ~~~~ œ
r
œ œ œ œ ~~~~
r
œ œ
~ ~ nœ
Ά μα ν α μα ν χά νου μα κι
19
# ‰
& œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ
r
œ
r
œ œ œ
έ λα να γί νου με ται ρά κι
Β':
#
& ‰
21
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ~~~ œ
3
r
œ
έ λα να γι νου με ται ρα κι
# Œ
œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œ
23
& ~~ œ
3
œ
r œ œ
ό μορ φο μου χα νου μά κι.
1) Μέσα στη Πόλη βρίσκομαι, μες τα στενά σοκάκια. Χ2

Βλέπω πολλές όμορφες, όλο μικρό χανουμάκια
βλέπουμε πόλλες όμορφες, όλο μικρό χανουμάκια.
Άμαν, άμαν χανουμάκι, έλα να γίνουμε ταιράκι

έλα να γίνουμε ταιράκι, όμορφο μου χανουμάκι.
2) Τα χανουμάκια σαν περνούν με λεβεντιά και νάζι. Χ2

Νέοι και γέροι μαραίνονται, μα ΄κεινες δεν τις νοιάζει
όλος ο κόσμος τις κοιτούν , μα ΄κείνες δεν τις νοιάζει.
Άμαν, άμαν χανουμάκι, όμορφο μου βαγιανάκι

όμορφό μου βαγιανάκι, άμαν, άμαν χανουμάκι.
* Η ορχήστρα δεν συνοδεύει με συγχορδίες τη φωνή (unisono).

Τα όμορφα χανουμάκια - Παραλλαγές

Παραδοσιακό 1954 -55 | Τσιφτετέλι/Συρτό
~
Ουσάκ
q = 118 = 122
#4 œœœœ
3
& 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
Τα χα νου μά κια σαν περ νού ν
# ,
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ nœ
3
r
œ œ œ
r
œ ˙
Α:
με λε βε ντιά και νά ζι
# œœœœ
3
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ
5
œ
τα χα νου μά κια σαν περ νου ν
# ‰ ,
7
œ œ œ nœ
3
& œ œ
r
œ ˙
με λε βε ντιά και νά ζι
# ,
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œj œ j r œn œ œ œ œ
9
3
œ œ œ œ
Νέ οι και γέ ροι μα ραί νο ν νταί
Β: 11
#
& œ œ œ œ œ
3
œ œ
r
œ œ œ ~~~~~~ œ
~~~
r
~
nœ œ
τις κοι τούν
,
#
& ‰
12
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ
r r
œ ˙
œ œ
μα 'κει νες δε τις νοιά ζει

2 Τα όμορφα χανουμάκια - Παραλλαγές
,
#
& Œ Œ Œ Œ
14
œ œ œ œ œ
3
nœ œ œ œ œ
3
œ œ
Ά μαν ά μαν χά νου μά κι
#
& Œ
16
~œ œ œ œ œ œ nœ œ
~
r
œ
~~
ό μορ φο μου
Β':
# ,
& Œ
17
œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
r
œ
ό μορ φο μου βα για νά κι
# ,
Vib.
& Œ
19
œ œ œ
~~ œ œ œ n œ œ œ œr~œ~ n œ œ œ œ œ
3
r
œ œ œ
~
œ
ά μαν α μα ν χα νου μά κι.
2) Τα χανουμάκια σαν περνούν, με λεβεντιά και νάζι

τα χανουμάκια σαν περνούν, με λεβεντιά και νάζι
Νέοι και γέροι μαραίνονται, μα ΄κεινες δεν τις νοιάζει
όλος ο κόσμος τις κοιτόυν, μα 'κεινες δε τις νοιάζει
Άμαν, άμαν χάνουμακι, όμορφο μου βαγιανάκι

όμορφό μου βαγιανάκι, άμανα άμαν χανουμάκι.
Δέσποινα Ψαθά 2016

Φεγγαράκι
~
q = 93 = 95
Παραδοσιακό 1954-55 | Τσάμικο Ρόζα Εσκενάζυ
Φυσική Μινόρε
,
Fm
b 3 j
&bb 4 œ œ
r
œ œ œ œ œœœœœ œ œ œœœ œ ‰
Φέ ξέ μου φε
M
,
Fm
b j j
&bb ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ nœ bœ œ ‰
3
œ œ œ œ œ
r r
œ
κι,α μάν α μάν
M
Α:
Fm
b j
&bb ‰ œ œ œ nœ bœ œ
5
œ œ œ œ œ œr œ œ
r
φέ ξε μου φε
Fm ,
b
&bb œ ~~~~~~ œ
7
j
œ œ r œ œ œ ˙.
~ ~
œ j
œ
~
œ~
φεγ γα ρά κι μου.
M
Fm
Ab
b
& b b œr~ ~ ~ ~œ œ œ œ nœ bœ œ
9
œ œ œ œ œ œr œ œ
r r r
œ
~
œ
Φέ ξε μου φε
Ab
Fm
,
bbb
3
œœœœ œ œ ˙
11
œ œ œr œ œ œ
r
& œ ~~~~
œ r
Α': œ
φεγ γα ρά κι μου
Fm
b
(+)
&bb œ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ nœ œ œ œ
13 3 3
œ
να πάω στη

3

Φεγγαράκι
Fm
bb œ ~~~~ œ
15
& b œ œ œ œ œ
3
r
œ ˙.
~~~
œ r
Α': œ
στην α γά πη μου.
1.
Φέξε μου φε - κι αμάν αμάν
Α φέξε μου φε - φεγγαράκι μου.
Φέξε μου φε- φεγγαράκι μου

Α'
να πάω στη - στην αγάπη μου.
2.
Φέξε ψηλά , κι αμάν αμάν
φέξε ψηλά και χαμηλά
Φέξε ψηλά, λά και χαμηλά

γιατί έχει λά - λάσπες και νερά.

Φεγγαράκι - Παραλλαγές
~
q = 93 = 95 Παραδοσιακό 1954-55 | Τσάμικο
Φυσικό Μινόρε
,
b b 3 3
& b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
r
œ œ
Φέ ξε ψη λά
b j ,
&bb ‰ Œ Œ Œ
3
Α: œ œ œ œ
κι,α μάν α μάν
,
bbb œ
5
œ œ
r
& œ œ œ œ r
œ
r
˙.
~~
œ œ
λά και χα μη λά.
bbb œ œ œ œ Œ Œ Œ
7 3
& œ
r œ œ œ œ
Φέ ξε ψη λά
b
3
&bb œ œ #œ nœ #œ œ nœ œ œ
9
Α': œ œ œ
λά
b
&bb œ
10
œ œ
r
œ œ œ œ œ
j ~~ œ œ
r
˙.
λά σπες και νε ρά.
2.
Φέξε ψηλά, κι αμάν αμάν
φέξε ψηλά -λά και χαμηλά.
Φέξε ψηλά, και χαμηλά

γιατί έχει λά - λάσπες και νερά.

Ασημονέρι
(Στα Ρίτσα βγαίνει ένα νερό)
Παραδοσιακό 1954-55 | Καλαματιανό
q = 105 Ρόζα Εσκενάζυ
Ουσάκ
Fm
b 7 j œ 3 j
&bb 8 œ œ œœœ œ œ bœ œ œ œ
r r
œ œ œ
r
œ
bœ œ œ r
~~~ œ
Στα Ρι κα λέ στα Ρί στα
Α: Fm
,
b j j
&bb œ œ œ œœ ‰
3 3
œ œ bœ
r
œ~~~ œ œ œ œ œ œ
r r
~~~
j bœ œ
œ
>
Ρί τσα βγαί ν ει έ να νε ρό.
Fm
Eb
b , r j j
&bb Œ Œ Œ j œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœœ œ
5 3
œœ œ œ
Στα Ρί τσα βγαί νεί έ να νε ρό το
Β: Eb Fm
b
&bb œ œ œ œ œ œ œ bœ
8 3
œ œ bœ
r
œ. œ œ
λέ νε Ασ η μο νέ ρι.
1) Στα Ρι - καλέ στα Ρι - στα Ρίτσα βγαίνει ενά νερό.

Στα Ρίτσα βγαίνει ενά νερό, το λένε Ασημονέρι.
2) Το πι - καλέ το πινούνε οι Ριτσιώτισσες.

Το πίνουνε οι Ριτσιώτισσες παιδιά για να μην κάνουν.
3) Να το, καλέ, να το 'πινε κι η μάνα μου

να το 'πινε κι μάνα μου να μη με είχε κάνει.
Δεέσποινα Ψαθά 2016©

3
Ασημονέρι - Παραλλαγές
(Στα Ρίτσα βγαίνει ένα νερό)
Παραδοσιακό 1954-55 | Καλαματιανό
q = 105
Ουσάκ
b 7 j
& b b 8 ~œ~r ~œ~ œ œ œ œr b œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ œ
r r
œ œ œ
r
~~~~ œ œ
Το πι κά λε το πί
Α:
,
bb œ œ bœ j
3
& b œ œ
r r r
œ
r œ œ
r
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
νου νε οι Ρι τσιώ τισ σες.
b ‰ j j œ
& b b Œ. Œ œ œ œjb œ ‰ ‰ ‰ Œ Œ
5 3
œ œ œ œœœ œ œ œ
Το πί νου νε οι Ρι τσιώ τισ σες
Β:
bb j ,
b Œ Œ Œ. Œ Œ
8
& œ œ œ œ
παι διά για να μην κά νουν.
b
& b b Œ. Œ Œ ‰ Œ
10
œ œ œ
r j r
œ œ bœ œ
Να το κα λέ να το
,
Α:
b j
& b b œr~œ~ œ œ œr b œ
12
œ
r r
r
œ œ
~
œ
'πι νε κι μά να μου.
b , j
& b b Œ. Œ ‰ j œ œœ œ œ œ œ œ œr œ
14 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > bœ
r
œ œ
r
Β: bœ
Να το 'πι νε κει μά να μου να

Ασημονέρι - Παραλλαγές
b
&bb œ Œ Œ
17
r
~œ~~~~~~œ~ œ. œ œ
Β: œ
μη με εί χε κά νει.
2) Το πι - καλέ το πίνουνε οι Ριτσιώτισσες

το πίνουνε οι Ριτσιώτισσες, παιδιά για να μην κάνουν.
3) Να το καλέ να το 'πινε κι μάνα μου.

Να το 'πινε κι μάνα μου, να μη με είχε κάνει.

Χθες σε είδα μεθυσμένο

Παραδοσιακό 1954-55 | Καρσιλαμάς
~
q = 127 = 131
Χιτζάζ
j j
E
9 j œj œ œ. œ ~~~~ œ œr œ œ œ œ œr # œ
&8 Œ #œ œ
Χθες σε εί δα με θυ σ μέ νο ν
Ÿ
E
, j j
&Œ œ œ œ
r
œ
3
œ œ œ #œ r
~~~
œ œ œ œ œ œ œ.
με μια κο πε λιά μπλε γ μέ νο
,
E
j
&Œ
j œ œ ~~~~~~ œj œ œ œ œ œ œ œr # œ
5
œ
r
#œ
r
œ œ
~~
χθες σε εί δα με θυ σμέ νο ν
,
E
&Œ œ œ œ
r
œ
7
œ œ œ # œ ~~~ œ œ
r œ
~~ œ œ œ œ.
με μια κο πε λιά μπλεγ μέ νο.
,
A
,
E
‰ r‰
9
œœœœ œ œ œ #œ œ
3
& ør #~œ œ œ
r
~~
œ
œ ~~~ ø
Αχ αχ
%E ,
Œ œ . ~~~~
11
& #œ œ œ
j
œ œ œ
r
œ œ
r
œ œ
r
œ œ #œ œ ø
r
μά για μου 'κα νες μά γκα μου

Χθες σε είδα μεθυσμένο
,
E
œ Œ.
13
œ
Fine
& #œ œ œ œ
r r
œ
r
'συ με τρέ λα νες
, , D.S.
E A
‰ œ œ # œ œ œ~~ ø r‰
15
œœœœ œ œ
3
& ør # œ œ œ
r
~~~
œ
œ ~~
Αχ αχ
1.
Χθες σε είδα μεθυσμένον, με μια κοπελιά μπλεγμένο Χ2
Αχ, αχ, μάγια μου 'κανες, μάγκα μου, 'συ με τρέλανες. Χ2
2.
Και γλεντούσες στη ταβέρνα, μάγκα μου κρυφά από μένα.

Και γλεντούσες στη ταβέρνα, μόρτη μου κρυφά από μένα.
Αχ, αχ, μάγια μου 'κανες, μάγκα μου, 'συ με τρέλανες. Χ2

Χθες σε είδα μεθυσμένο - Παραλλαγές

Παραδοσιακό 1954 -55 | Καρσιλαμάς
~
q = 127 = 131
Χιτζάζ
Δεύτερη στροφή: (+) (+)
9 œ œ œ œ œ
& 8 .. œ œ œ œ œ œ #œ ..
> > > >
στη τα βε ρ να
Ÿ
œ œ
2
& #œ œ œ œ œ. œ.
φα από μέ να
3 Ÿ
& #œ œ œ œ œ œ œ.
>
φα από μέ να
œ œ ‰
4
&œ œ œ #œ œ ~~~~~~~~ ø
r
αχ
œ~ œ œ
5
& #œ œ ~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ
~~ >
'συ με τρέ λα
Επανάληψη:
j
6
œ œ œ œ
3
& ør #~œ œ œ
r
~~
œ
œ œ œ
Αχ
œ œ
7
œ œ œ
r
& #œ œ œ œ œ œ œ œ
r
œ
συ με τρέ λα

Χθες σε είδα μεθυσμένο - Παραλλαγές
Και γλεντούσες στη ταβέρνα, μάγκα μου κρυφά από μένα

και γλεντούσες στη ταβέρνα, μόρτη μου κρυφά από μένα
Αχ, αχ, μάγια μου 'κανες μάγκα μου, 'συ με τρέλανες.

Αχ, αχ, μάγια μου 'κανες μάγκα μου, 'συ με τρέλανες.

Γλυκειά μου Πόλη

~
q = 88 = 90
Παραδοσιακό 1954 | Χασάπικο
Αρμονική Μινόρε - Νικρίζ
,
A5
4
& 4 œ œ œ~~~œ~ œ œ # œ œ
Vib.
r
œ œ
r
œ œ #œ œ œ œ
Σαν την Πό λη που θε νά δεν υ πάρ χει,άλ λη καμ ιά
Ÿ» ,
A5
& œj j œ ”
3
œ #œ œ œ œ
3
œ œ œ
r
˙
στον κόσ μο σ'ό λο το ντου νιά
Α:
A5
,
& œ œ ~œ ~ ~ ~œ œ œ # œ œ œ
5 Vib.
œ œ #œ
r
œœœœ
3
r œ
œ
Να της μοι ά ξει δε θα βρεις σου 'ρχε ται να τρε λα θείς
Ÿ ,
A5
”
7
& j œ j œ œ
œ œ œ œ ˙
να τη ξε χά σεις δε μπο ρείς.
Επωδός:
,
A5
j
Vib.
j
9
& œ. œ œ œ
Vib.
œ~ . œ œ œ
r
œ œ
r
r
~ ~ ~ œ r
œ œ œ ~~~~
#œ œ
~~
#œ œ
Αχ γλυ κειά μου Πό λη σε θαυ μά ζουν ό λοι
Β:
,
A5
Œ
11
œ~ # œ œ œ œ
3
& œ œ œ r #œ œ œ ˙
œ œ ~~
~ >
œ
για την τό ση σου την ο μορ φιά

A m5
,
j j
13 Vib.
& œ. œ. œ œ
Vib.
œ
3
r
#œ œ œ œœœœ ~ ~
~
#œ
~ œ œ
σε 'δω σε η φύ σις για να μαγ νη τί ζεις
Β:
A m5
œ œ œ œ ˙
&‰
r
15
œ # œ œ œœr œ
3
œ
œ
œ œ œ œ
που 'σαι τέ τοια κού κλα ί δια σαν τη ζωγ ρα φιά
Μετά το ορχηστρικό μέρος:
,
A5
j
Vib.
j
17 Vib.
& œ~ . œ œ
rœ. œ œ œ r
œ œ œ
r
~ ~ œ r
œ œ œ ~~
#œ
~ œ
~~~
#œ œ
Αχ γλυ κειά μου Πό λη σε θαυ μά ζουν ό λοι
,
Œ
19 A5
& œ œ r œ #œ œ #œ œ œ ˙
œ œ œ ~~~~ >
œ
μες το Βόσ πο ρο και στα νη σιά
Β':
A5
,
j j œ
21 Vib.
& œ. œ. œ
Vib.
œ
3
r
#œ œ œ œœœœ ~ ~
~
#œ
~ œ œ
Στα στε νά σο κά κια με τα χα νου μά κια
A5
œ œ œ œ œr ˙
23 3
œ ~ ~œ~ # œ
r
& œ œ
r
œ œ œ œ
œ
œ œ œ
και στα κρυ σταλ λέ νια τα γλυ κά σου τα νε ρά.

Σαν την Πόλη πουθενά , δεν υπάρχει άλλη καμιά

σ' όλο τον κόσμο τον ντουνιά.
Α:
Να της μοιάξει δε θα βρεις, σου 'ρχεται να τρελαθείς
να την ξεχάσεις δε μπορείς.
Επωδός:
Αχ, γλυκειά μου Πόλη, σε θαυμάζουν όλοι

Β: για την τόση σου την εμορφιά.
Σ' έδωσε η φύσις, για να μαγνητίζεις
που'σαι τέτοια κουκλά ίδια σαν τη ζωγραφιά.
Επωδός:
Αχ, γλυκειά μου Πόλη, σε θαυμάζουν όλοι

Β': μες το Βόσπορο και τα νησιά.
Στα στενά σοκάκια, με τα χανουμάκια
και στα κρυσταλλένια τα γλυκά σου τα νερά.
* Το τραγούδι αυτό συνοδεύεται αρμονικά με ούτι.

Στο στίχο, παίζει μόνο τη συγχορδία Λα (A5) με πέμπτες και σε κάποιες περιπτώσεις
παίζει την μελωδία της φωνής(unisono).

Έλα να σε κάνω μάκια

Παραδοσιακό 1954-55 | Τσιφτετέλι
~
q = 73 = 78
Ουσάκ
Am
,
Em Em
#4 œ~ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
& 4 œ œ œ œ œ œ œ n œ œr œ~ œ œ œ œ œ œ
3 3
r
~~ nœ œ œ œ
~~ ø
Τα μα τά κια σου τα μαύ ρα μ' ά να ψαν φω τιά και λάβ ρα
,
Am Em Am Em
# œ~ œ œ œ œ œ œ œr œr œ~ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
& œ nœ œ œ œ
r œ n œ œrœ œ œ
~~ ~~
r r œ
ø ø
Έ λα να σε κά νω μά κια στο λαι μό καιστα χει λά κια.
1. Τα ματάκια σου τα μαύρα , μ'άναψαν φωτιά και λάβρα

Έλα να σε κάνω μάκια, στο λαιμό και στα χειλάκια.
2. Ένα μπόι σαν λαμπάδα, άσπρη μου παχιά σουλτάνα

Μαύρα μάτια, μαύρα φρύδια και κορμί όλο παιχνίδια.

Έλα να σε κάνω μάκια - Παραλλαγές

~
q = 73 = 78
Ουσάκ
F #5
,
### 4
œ œ œ œr œ~ œ œ œ œ œr ~œ œ œ n œ œ œ œ
3 3
& 4 œ œ œ œ œ œ œ n œ œr œ œ œ œ œ œ œ
3
r
~~
œ
~~ ~
Έ να μπό ι σαν λα μ μπά δα ά σπρη μου πα χιά σουλ τά να
F #5
,
### œ œ œ n œ œ œ ~ ~œ œ œ œ œ œ
~~~ œ œ œ œ ~ ~œ~ œ œ n œ œ œ œ
3 3
r r
& œ r œ r
œ œ
Μαύ ρα μά τ (γ)ια μαύ ρα φρύ δια και κο ρ μί όλ ο παι χ νί δια.
2. Ένα μπόι σαν λαμπάδα, άσπρη μου παχιά σουλτάνα.

Μαύρα μάτια, μαύρα φρύδια και κορμί όλο παιχνίδια.
* Στη δεύτερη στροφή το τραγούδι αλλάζει τόνο, από Μι ουσάκ σε Φα# ουσάκ

Θα μεθύσω - θα τα σπάσω
~
q = 122 = 126
Χιτζάζ - Ουσάκ
9 œ œ
r
œ œ œ
&8 Œ œ œ œ b œ œ œ .~~~~~~~~
r
œ œ bœ
Θα με θύ σω θα(ν) τα σπά σω
Α:
, j
G
r
œ œ bœ ‰
r
3
bœ œ œ œ.
œ r
~~~ œ bœ
ωχ! θα με θύ σω θα τα σπά σω
,
Fm 1
j j
& .. Œ ..
5
bœ bœ œ œ œ œ.
r r
œ œ œ
r
œ œ
r
œ bœ œ œ œ
και τον κόσ μο θα χα λά σω
Β: Dm
7 2
(-) ,
& œ ~~~~~~~~ œ œ ~~~~~~~ œ œ
j
bœ œ œ œ.
θα χα λά σω
j
G Dm
œ~ œ j
(h)
& .. œ
8
œ œ œ
r
~~ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ
r
œ œ
r œ œ
Ε έ λα! ε έ λα
Γ:
Dm
,
1
‰ Œ. ..
10
& œ œ œ œ œ œ
r
œ œ
r
œ œ bœ œ œ œ œ
ε έ λα πια

Θα μεθύσω - θα τα σπάσω
,
Dm
‰ Œ.
12 2
Γ: & œ œ œ œ œ œ œ
r
œ œ bœ
r
œ
r
œ œ œ œ
δε ν αν τέ χώ πια.
1.
Θα μεθύσω , θα(ν) τα σπάσω, ωχ!
θα μεθύσω, θα τα σπάσω.
και τον κόσμο θα χαλάσω. Χ2
Ελα, έλα, έλα πια

Έλα, έλα δεν αντέχω πια.
2.
Και θα' ρθω στη γειτονιά σου , αχ!
και θα' ρθω στη γειτονιά σου.
και θα εύρεις το μπελά σου Χ2
Έλα, έλα, έλα πια

Έλα, έλα δεν αντέχω πια.

Θα μεθύσω - θα τα σπάσω | Παραλλαγές

~
q = 122 = 126 Χιτζάζ - Ουσάκ
9 œ œ œ œ bœ Œ.
&8 Œ œ
r ‰ ‰ ‰ Œ Œ œ
>
Και θα'ρ θω στη γει το νιά σου
&Œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ.
3
>
αχ! και θα'ρ θω στη γεί το νιά σου.
bœ
1
r r
&œ bœ œ œ œ œ œ œ.
το μπέ λα σου
6
2
& œ ~~~~~~ œ r
œ
r
œ œ œ bœ œ.
~~ œ œ
>λα
το μπε σου
&‰ ‰ ‰ ‰
7
bœ. œ. œ œ
δεν αν τέ χώ
Και θα 'ρθω στη γειτονιά σου, αχ!

και θα' ρθω στη γειτονιά σου.
και θα εύρεις το μπελά σου

και θα εύρεις το μπελά σου
Έλα, έλα, έλα πια

Έλα , έλα δεν αντέ χω πια.

Καραγκούνα
Παραδοσιακό 1954 - 55 | Τσιφτετέλι
~
Φυσικό μινόρε - Νικρίζ
q = 78 = 80
Em ,
#4 (h)
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œœ œ œ œœœ
r
& 4 œ
r #œ
œ
Πέ ρα σε έ να κα λο κάι ρι
,
Em Am Em
#
& œ œ œ œ œ œœœœœ
3
œ œ œ #œ œ~ ~ œ œ œ~ ~ œ œ œ
άι ντε και δε μου δε μου ΄στει λες χα μ πέ ρι.
,
Em
5
# Œ Œ Œ ‰ j ≈ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j
& œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
3 3
r
œ œ
Αμ ΄πο' 'ρθα α(ι) αμ πή γ α α(ι) την προ κο πη,σ' την εί δα αμ
,
Em
8
# ≈ r œ œ # œ œr
& œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~~~ œ œ œ œœœœ œ
3 3 3
œ
πως δα α(ι) αμ 'κει δα α(ι) κα ν ά κα λό δεν εί δα.
2.
1. Τι χαμπέ - χαμπέρι να σου στείλω
Πέρασε, ένα καλοκαίρι
άιντε και δε μου,δε μου 'στειλες χαμπέρι. άιντε ΄πο 'πιασες, 'πιασες καινούριο φίλο.
Αμ, 'πο' 'ρθα α(ι), αμ πήγα α(ι) Αι, γκούνα μ', αι γκούνα μ',
την προκοπής την είδα γκούνα μ' καραγκούνα μ'
αμ πως δα α(ι) αμ 'κει δα α(ι), Αι γκούνα μ', αι γκούνα μ',
κανά καλό δεν είδα. μας έκαψές τη γούνα.
3.
Να πουλή- πουλήσω και τη στάνη
άιντε θα σου πα- σου πάρω και φουστάνι.
Αι γκούνα μ', αι γκούνα μ',

γκούνα μ' καραγκούνα μ'
Αι γκούνα μ', αι γκούνα μ'
μας έκαψες τη γούνα.
3 33
Καραγκούνα - Παραλλαγές
~ 80
q = 78 = Φυσικό μινόρε - Νικρίζ
,
#4
3
& 4 œ œœœœœ # œ œ
œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈
>
Τι χα μπέ χα μπέ ρι να σου στεί λω
# ,r
œ ≈œ œ
3
& œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ~ ~ œ œ œ œ œ
r
>
œ
~ ~~~~ œ
αί ντε ΄πο' ΄πια σες 'πια σες και νου ριο φί λο.
,
Δεύτερη & τρίτη στροφή - Επωδός:
#
Œ Œ Œ ‰ Œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œr œ ‰ œ œ
5 3
& œœ œœœœ œ œ œ œœœ œ

3 3
r r
œ nœ
Αι γκού ναμ' αι γκού ναμ' γκού να μ' κα ρα γκού ναμ' αι
# , , r j
‰ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
8
& œœœœ œ œ œœœœ

3 3
~~~~ œ œ
γκού ναμ' αι γκού ναμ' μας έ κα ψες τη γού να.
,
#
3
#œ œ œ œ œ
œœœœ œ œ œ œ ~œ~ œ ~œ~ œ œ œ œ œœœ ≈
r r
10
& œ
r r #œ œ
#œ #œ
~ ~
Θα που λή που λη σω και τη στά νη
# ,r ,
œ ≈ œ œ # œ œ~ ~ œ œ œ œ œ œ
12
& œ œ œ œ œ œ œ œ
r r
œ
~ ~~~~ œ
αί ντε θα σου πά σου πά ρω και φου στά νι.
3. Να πουλή - πουλήσω και τη στάνη

2. Τι χαμπέ - χαμπέρι να σου στείλώ
άιντε 'πο 'πιασες, 'πιασες καινούργιο φίλο. άιντε να σου πα- σου πάρω και φουστάνι.
Αι γκούνα μ', άι γκούνα μ', γκούνα μ' καραγκούνα μ' Άι γκούνα μ', αι γκούνα μ', γκούνα μ' καραγκούνα μ'
άι γκούνα μ', άι γκούνα μ', μας έκαψες τη γούνα. άι γκούνα μ', άι γκούνα μ', μας έκαψες τη γούνα.
3 3
Πάνω σε ψηλή ραχούλα

~ 82
q = 80 =
Νικρίζ - Ράστ
Ÿ ,
Em
# 4 r œ.
Vib.
& 4 # œ ~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr œ ~~~œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3
r r r r r r r r
Πα μω ρέ πά νω σ ε ψη λή ρα χού λα
,
Em D Em
D
#
3 Vib.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~~~ œ œ.
3
œ œ œ œ œ~~~ œ œ œ œ œ
πά νω σε ψη λή ρα χού λα κά θε ται μια βλα χο πού λα.
1) Πα - μωρέ πάνω σε ψηλή ραχούλα

πάνω σε ψηλή ραχούλα, κάθεται μια βλαχοπούλα.
2) Και μωρέ και τη ρόκα της κρατάει

και τη ρόκα της κρατάει, πρόβατα αρνιά φυλάει.
3) Τσοπα - μωρέ τσοπανόπουλα 'πo πέρα

τσοπανόπουλα 'πo πέρα, τραγουδάει με τη φλογέρα. Χ2

Πάνω σε ψηλή ραχούλα - Παραλλαγές

~
Νικρίζ - Ράστ
#4 r
& 4 b œ~ ~œ~. bœ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ
3
œ #œ
Και μω ρέ και τη ρόκα της κρα τά ει
#
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
3 (h)
œ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ
και τη ρό κα της κρα τά ει πρό βα τα α ρ νιά φυ λά ει
# œ. œ œ œ œ. Œ œ œ œ #œ œ Œ Œ
r
5
&
r r
œ
~~~ œ
#œ œ
Τσο πα μω ρέ τσο πα νό που λα ΄πο πέ ρα
#
3
& œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
7 3
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ~œ~~~ . œ œ œ œ œ
3
~~ r
τσο πα νό που λα ΄πο πέ ρα τρα γου δάει με τή φ λο γέ ρα
#
3
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ‰
9
œ
œ œ œ œ œ ~œ~~~ . œ œ œ œ œ
r
τσο πα νό που λα ΄πο πέ ρα τρα γου δάει με τη φ λο γέ ρα.
2) Και μωρέ και τη ρόκα της κρατάει

και τη ρόκα της κρατάει, πρόβατα, αρνιά φυλάει.
3) Τσοπα - μωρέ τσοπανόπουλα 'πο πέρα

τσοπανόπουλα ΄πο πέρα, τραγουδάει με τη φλογέρα. Χ2

Συμπεράσματα
Επιλέξαμε μερικά κριτήρια για την αναλυτικότερη ερμηνεία
και τα καταγράψαμε σε πίνακες, έτσι ώστε να συλλέξουμε
στην πορεία τα συμπεράσματα της μελέτης αυτής. Παρα-
τηρήσαμε κοινά χαρακτηριστικά για την κάθε περίπτωση,
καθώς και διαφοροποιήσεις.
Όσον αφορά την αναπνοή παρατηρήσαμε πως ο αέρας ήταν

σταθερός μέχρι το τέλος κάθε μουσικής φράσης, με καλό χει-
ρισμό και άνεση, χωρίς να διακόπτονται οι φράσεις αυτές για
καινούργια αναπνοή, εκτός ελαχίστων περιπτώσεων. Υπήρ-
ξαν διαφοροποιήσεις σχετικά με την αναπνοή στα τραγούδια
«Το γλυκό φιλί», «Λάλα αηδόνι μου γλυκά», «Τρυγώνα» και
«Γλυκειά μου Πόλη» τα οποία θα αναλυθούν με λεπτομέρεια
πιο κάτω.
Στη συνέχεια εξετάσαμε την τοποθέτηση στη φωνή και κατά ένα μεγάλο ποσοστό
τα κοινά χαρακτηριστικά είχαν να κάνουν με χαμογελαστή μάσκα, ελάχιστο ένρι-
νο στοιχείο το οποίο βοηθούσε στην προβολή της φωνής, καθώς και χρήση κε-
φαλικών αντηχείων που δικαιολογούνται λόγω της υψηλής tessitura (Grove,1890
σ. 94) των περισσότερων κομματιών δίνοντας έτσι έναν μεταλλικό και συχνά οξύ
ήχο. Τέλος, η ένταση της εμφανίζεται σταθερή, χωρις αυξομειώσεις κατά την
διάρκεια των κομματιών, όπως σταθερή είναι και η τοποθέτηση και ποιότητα εν
γένει της φωνής της ανά τραγούδι. Διαφοροποιήσεις υπήρξαν τόσο στα ρεμπέτι-
κα τραγούδια μεταξύ τους όσο και σε σχέση με τα παραδοσιακά.
Ο όγκος στη φωνή της Εσκενάζυ στο μεγαλύτερο ποσοστό του ήταν γεμάτος,
σταθερός, ομοιόμορφος, συμπαγής καθ’ όλη τη διάρκεια. Εξαιρέσεις αναφέρο-
νται παρακάτω.
Η άρθρωση ήταν σε μεγάλο ποσοστό καθαρή και η κατα-

νόηση του κειμένου ευκρινής, ενώ έντονο χαρακτηριστικό
της ήταν πως σε πολλά τραγούδια επέλεξε να τραγουδήσει
εύηχα συνήθως σύμφωνα (ή άηχα με συνοδεία ακαθόριστου
φωνήεντος) αντί των αντίστοιχων φωνηέντων της συλλαβής.
Θα παρουσιάσουμε πιο κάτω παραδείγματα σχετικά με αυτό
το χαρακτηριστικό. Επίσης παρατηρούμε σε μεταπολεμικές
ηχογραφήσεις διαφορετική προφορά (οξύτερη) στα σύμφω-
να (κυρίως στα συριστικά / διπλά) (Τριανταφυλλίδης, 1981
σ. 13-15). Τελος, σε γενικό πλαίσιο δεν έκανε παρατονισμούς,
τόνιζε τις λέξεις στα ισχυρά μέρη του ρυθμού καθώς και ανά-
λογα με την κίνηση της μελωδίας.

Ο τρόπος ερμηνείας είχε ως κοινά χαρακτηριστικά την παγιω-

μένη ένταση, χωρις διαφοροποιήσεις και έντονους χρωματι-
σμούς από στροφή σε στροφή, εξωστρέφεια, δυναμική και
ζωηρή έκφραση, νάζι και τέλος ελαφρύτερη, λιτή και αβία-
στη ερμηνεία κυρίως σε κάποια παραδοσιακά τραγούδια.
Τα μελίσματα προβάλλονταν κάποιες φορές με έντονους
λαρυγγισμούς ή άλλοτε πιο ήπια. Επίσης, προέκυψαν αρκε-
τά συγκεκριμένα μελίσματα, από την συχνή χρήση τους στα
διάφορα τραγούδια και τα οποία αναφέρονται αναλυτικά
πάρακάτω.
Αναπνοή
Σχετικά με την αναπνοή, βλέπουμε κοινά στοιχεία και στις
τρεις κατηγορίες τραγουδιών που μελετήθηκαν ( Προπολε-
μικά ρεμπέτικα & παραδοσιακά και μεταπολεμικά παραδοσι-
ακά) και είναι τα εξής:
• Σταθερή αναπνοή
• Δεν χάνει αέρα, εμφανίζει καλή πύκνωση ήχου
• Καλό κράτημα των φράσεων αναπνευστικά
εώς το τέλος τους
• Καλή διαχείριση του αέρα
• Μεγάλη διάρκεια αναπνοών
• Σωστή κατανομή του αέρα στις φράσεις έτσι ώστε να μην
χωρίζει στη μέση φράσεις ή λέξεις
• Χειρίζεται με άνεση την αναπνοή
• Συνέπεια στις αναπνοές από στροφή σε στροφή.
• Ικανότητα για σύντομες αναπνοές
Για την κάθε περίπτωση ξεχωριστά, υπήρξαν κάποιες εξαιρέ-

σεις τις οποίες θα επισημανθούν πιο κάτω.

Προπολεμικά ρεμπέτικα τραγούδια
Το γλυκό φιλί 1936 | Κώστας Σκαρβέλης

Η Εσκενάζυ επιλέγει να πάρει ανάσα και να κόψει τον στίχο
για να κρατήσει ολόκληρη την μελωδική φράση. Δεν παίρνει
περισσότερες ανάσες για να διαχειριστεί τις φράσεις, αντιθέ-
τως προσπαθει πάλι να κάνει καλή κατανομή του αέρα.
Στον τελευταίο στίχο δεν συμβαίνει αυτό, μιας και προσπαθει

να τραγουδήσει ολόκληρη την πρώτη φράση με μια ανάσα.
Το ίδιο τραγούδι τραγούδήθηκε από τον Κώστα Ρούκουνα
την ίδια εποχή, ακολουθώντας τις ανάσες αυτές με τον ίδιο
τρόπο. Μπορούμε λοιπόν να καταλήξουμε στα εξής συμπε-
ράσματα:
- Ίσως το αποτέλεσμα αυτό, να ήταν επιθυμία του συν-

θέτη να τραγουδηθει το τραγούδι με αυτό τον τρόπο ή
- Οι δύο ερμηνευτές ηχογράφησαν το τραγούδι αυτό

την ίδια χρονολογία. Ανάλογα με το ποιος από τους
δύο τραγούδησε την πρώτη εκτέλεση, έδωσε ένα
πλαίσιο στον δεύτερο που θα το τραγουδούσε και έτσι
γνώριζε που πραγματοποιήθηκαν οι ανάσες και ακο-
λούθως έγιναν με τον ίδιο τρόπο.

Προπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια
Λάλα αηδόνι μου γλυκά | Παραδοσιακό 1938 | Καλαματιανό

Παρατηρούμε ότι σε συγκεκριμένες φράσεις επιλέγει να χωρί-
σει την λέξη, δίνοντας έμφαση στη μελωδία και μπαίνει ξανά
στο ισχυρό μέτρο.
Αυτό μπορεί να γίνεται επειδή η φράση είναι μεγάλη και η με-

γαλύτερη σε διάρκεια νότα είναι η συγκεκριμένη άρα δίνει την
ευκαιρία σε κάποιον να αναπνεύσει , χωρίς να χαθούν νότες
από την μελωδία.
Τρυγώνα | Παραδοσιακό 1934 | Κλέφτικο

Το τραγούδι αυτό είναι ελεύθερης ρυθμικής αγωγής, παρ΄όλα
αυτά η Ρόζα το ερμηνεύει σε γρήγορη ταχύτητα και εκτελεί
τα μελίσματα με άνεση. Φαίνεται να διαχειρίζεται τον αέρα
της με άνεση και η επιλογή της αυτή δεν την εμποδίζει στην
ερμηνεία του τραγουδιού. Υπάρχει το τραγούδι αυτό και
από την εκτέλεση του Αντώνη Νταλγκά ο οποίος το τραγου-
δάει σχετικά σε πιο αργη ταχύτητα, βάζοντας τις ανάσες του
σε άλλα σημεία και έτσι δίνει μια διαφορετική ερμηνεία από
αυτή της Εσκενάζυ. Συμπεραίνουμε λοιπόν ότι η ανάπνοή
έχει καθοριστικό ρόλο στην ερμηνεία του κάθε καλλιτέχνη.

Τοποθέτηση
Τα κοινά χαρακτηριστικά που προκύπτουν για την τοποθέτη-
ση είναι τα εξής:
• Ψηλή τοποθέτηση – Χρήση κεφαλικών ηχείων

• Ελάχιστο ένρινο στοιχείο το οποίο σε συνδιασμό με τα
κεφαλικά ηχεία βοηθάνε στη προβολή της φωνής προσδί-
δοντας αμεσότητα και εξωστρέφεια
• Αιχμηρός και συχνά στενός ήχος
• Μεταλλική φωνή
• Μεγάλη ομοιομορφία στις φωνητικές περιοχές (μεσαία και
υψηλή)
• Σταθερή δομή φωνητικού οργάνου και άρθρωση περιορισμέ-
νης κίνησης που προσδίδουν σταθερή ποιότητα στον ήχο
• Συχνά χαμογελαστή μάσκα και αντίστοιχη προφορά των
λέξεων με αποτέλεσμα έναν ήχο πιο φωτείνο
Σε άλλες περιπτώσεις διαφαίνεται ότι η άρθρωση είναι πιο

χαλαρή, χωρίς χαμόγελο, πολύ πιθανόν εξαιτίας του περιεχο-
μένου των στίχων (καημό, απογοήτευση, απόρριψη, προδο-
σία κτλ.) με αποτέλεσμα έναν ήχο πιο λιτό και ελεύθερο, όπως
τα κάτωθι:
Προπολεμικά Ρεμπέτικα Προπολεμικά Παραδοσιακά

1) Κοκαϊνοπότης 1) Λάλα αηδόνι μου γλυκά
2) Φόρα τα μαύρα 2) Τρυγώνα
3) Το Φλυτζάνι του Γιάννη 3) Κόβω μια Κλάρα Λεμονιά
4) Εν τάξει 4) Αρμενάκι
5) Κατινάκι μου για σένα 5) Έχασα μαντήλι
6) Πάλι μου κάνεις το βαρύ 6) Του Ψαρά ο γιός
7) Ένας μάγκας στον τεκέ μου 7) Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό

Συμπεράσματα / Τοποθέτηση
Παρατηρούμε όμως στη «Σουλιμιώτισσα», έντονο χαμόγελο

και σκέρτσο στην ερμηνεία της, σε σχέση με το υπόλοιπο
δείγμα από την προπολεμική ενότητα των παραδοσιακών
τραγουδιών. Η ερμηνεία της είναι πιο κοντά στο ρεμπέτικο/
σμυρνέικο ύφος.
Σχετικά με την χαμογελαστή μάσκα, παρατηρούμε πως ο

λόγος αυτής της επιλογής είχε ως απώτερο σκοπό τη δημι-
ουργία ενός πιο ζωηρού και λαμπερού ήχου στο συγκεκριμέ-
νο τραγούδι. Αυτό το φαινόμενο το συναντάμε κυρίως στα
ρεμπέτικα τραγούδια τα οποία μιλάνε για έρωτα, νάζι, ομορ-
φιά, παιχνιδιάρικη διάθεση και αυτά είναι τα εξής:
Μεταπολεμικά Παραδοσιακά
1) Δημητρούλα μου Ήχος χωρίς χαμόγελο:
2) Χαρικλάκι 1) Φεγγαράκι
3) Με βρήκες ή σε βρήκα 2) Ασημονέρι
4) Γιαννάκης 3) Μπαμ – μπουμ πιστολιές
5) Το γλυκό φιλί 4) Θα μεθύσω – θα τα σπάσω
6) Μοντέρνα χήρα 5) Χθες σε είδα μεθυσμένο
7) Το κοκορέτσι 6) Καραγκούνα
Παρατηρούμε και στα μεταπολεμικά παραδοσιακά το ρεμπέτι-

κο/σμυρνέικο στοιχείο στην ερμηνεία της στο τραγούδι «Πάνω
σε ψηλή ραχούλα». Εξαίρεση επίσης αποτελεί πάλι το τρα-
γούδι «Γλυκειά μου Πόλη» στο οποίο φαίνεται μια προδιάθεση
για πιο κλασική τοποθέτηση, με επιτηδευμένο vibrato ενώ η
φωνή ακούγεται πιο ζεστή, γεμάτη και στρογγυλή. Τέλος στο
τραγούδι «Τα όμορφα χανουμάκια», η μάσκα φαίνεται να είναι
πιο κλειστή στην άρθρωση, ακολουθώντας το τούρκικο ιδίωμα
και ο ήχος είναι πιο σκληρός, σχεδόν λαρυγγικός.
Αυτό που συμπεραίνουμε για την τοποθέτηση είναι πως στα

περισσότερα παραδοσιακά τραγούδια η μάσκα ήταν ελεύ-
θερη, χωρίς έντονο χαμόγελο. Χαμογελαστή μάσκα έχουμε
περισσότερο στα ρεμπέτικα τραγούδια έτσι ώστε να πετύχει
το ρεμπέτικο/σμυρνέικο ήχο και ύφος καθώς επίσης προσπα-
θεί να δώσει παιχνιδιάρικη διάθεση και νάζι ανάλογα με τον
στίχο του τραγουδιού.

Όγκος
Ο όγκος στη φωνή της Εσκενάζυ στο μεγαλύτερο ποσοστό
του ήταν:
• Σταθερός άσχετα με το υπο άρθρωση φώνημα

• Γεμάτος
• Ομοιόμορφος σε όλα τα τονικά ύψη
• Συμπαγής
Στην ενότητα των ρεμπέτικων τραγουδιών παρατηρούμε

οξύ αλλά στενό όγκο,
1) Εν τάξει
Γεμάτο και στρογγυλό όγκο

2) Το φλυτζάνι του Γιάννη
3) Πάλι μου κάνεις το βαρύ
4) Φόρα τα μαύρα
Λιγότερο συμπαγή ήχο, πιο ζεστό και γεμάτο όγκο:

5) Βάλε με στην αγκαλιά σου
Καταλήξεις με λιγότερη ένταση και όγκο:

6) Κοκαϊνοπότης
Στα προπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια μικρή εξαιρεση

αποτελεί το τραγούδι «Του Ψαρά ο γιός».
Ο όγκος ακούγεται κάπως περιορισμένος και επίπεδος, ίσως

από την νωχελική άρθρωση και την μουσική ευκολία του
κομματιού.

Συμπεράσματα / Όγκος
Στα μεταπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια, παρατηρούμε

και πάλι τον ήχο σταθερό και γεμάτο. Σίγουρα το γεγονός της
μεγαλύτερης εμπειρίας επηρρεάζει το αποτέλεσμα και αυτό
φαίνεται στις ηχογραφήσεις της μεταπολεμικής περιόδου.
Ο όγκος της ερμηνεύτριας ακούγεται πιο ώριμος,

καθώς και η φωνή ακούγεται πιο ζεστή:
1) Μπαμ – μπουμ πιστολιές
2) Ασημονέρι
3) Γλυκειά μου Πόλη
Αντίστοιχα στο τραγούδι «Τα όμορφα χανουμάκια»,η ερμη-

νεία της που προσομοιάζει στο τούρκικο ύφος δίνει ένα πιο
μικρό και συμπιεσμένο όγκο στο κομμάτι.
Τέλος, από αυτή την μεταπολεμική ενότητα, ο όγκος είναι πιο

οξύς και η ερμηνεία της είναι πιο κοντά στο ρεμπέτικο/σμυρνέ-
ικο ύφος στο τραγούδι «Πάνω σε ψηλή ραχούλα» καθώς και
στην «Καραγκούνα».

Άρθρωση, Μετρική – Προσωδία

Η ακρόαση και καταγραφή των στίχων δεν είχε μεγάλη
δυσκολία, μιας και η άρθρωση της ερμηνεύτριας ήταν σε με-
γάλο ποσοστό καθαρή. Λίγες ήταν οι περιπτώσεις δυσκολίας
καταγραφής των στίχων και αυτό οφειλόταν στο γεγονός ότι
μερικές ηχογραφήσεις δεν ήταν σε αρκετά καλή ποιότητα ή
υπερίσχυαν τα όργανα ή δεν ήταν επεξεργασμένη /«καθαρι-
σμένη» η ηχογράφηση.
Εντονο χαρακτηριστικό της ήταν πως σε πολλά τραγούδια

επέλεξε να τραγουδήσει εύηχα συνήθως σύμφωνα ( ή άηχα
με συνοδεία ακαθόριστου φωνήεντος) αντί των αντίστοιχων
φωνηέντων της συλλαβής.
Η Ρήνα – Παραλλαγές
Έλα να σε κάνω μάκια – Παραλλαγές

Τρόπος ερμηνείας
Στο δείγμα το οποίο καταγράψαμε, παρατηρήθηκαν τα εξής
κοινά φαινόμενα στον τρόπο ερμηνείας της τραγουδίστριας:
• Σταθερή ένταση στην ερμηνεία (με εύρος mf –f ), χωρίς
έντονους χρωματισμούς και διαφοροποιήσεις από στροφή
σε στροφή.
• Εξωστρέφεια
• Δυναμική και ζωηρή έκφραση
• Νάζι
• Ελαφρύτερη, λιτή και αβίαστη ερμηνεία
(παραδοσιακά τραγούδια)
Στην πορεία κάποια από αυτά είχαν μερικές διαφοροποιήσεις

τις οποίες θα εξηγήσουμε πιο κάτω.
Σχετικά με το νάζι και την ζωηρή έκφραση, βλέπουμε να

υπάρχει στα εξής τραγούδια:
Ρεμπέτικα τραγούδια:
1) Δημητρούλα μου
2) Χαρικλάκι
3) Το κοκορέτσι
4) Το γλυκό φιλί
5) Μοντέρνα Χήρα
6) Ο Γιαννάκης
7) Με βρήκες ή σε βρήκα
Το συμπέρασμα αυτό προκύπτει και μέσα από τον στίχο των

τραγουδιών αυτών, ο οποίος μιλά για έρωτα, σκέρτσο, νάζι,
παιχνιδιάρικη διάθεση.
Προπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια:

Ζωηρή διάθεση και νάζι δίνει στο τραγούδι «Σουλιμιώτισσα».
Επιλέγει να δώσει την δικιά της ερμηνεία και μοιάζει περισσό-
τερο προς το ρεμπέτικο/σμυρνέικο ύφος. Το τραγούδι αυτό
δεν έχει αυτά τα χαρακτηριστικά σε νεότερες εκτελέσεις που
υπάρχουν από άλλους ερμηνευτές.

Συμπεράσματα / Τρόπος ερμηνείας
Μεταπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια:

Το ίδιο συμβαίνει στα εξής τραγούδια:
1) Πάνω σε ψηλή ραχούλα
2) Καραγκούνα
3) Έλα να σε κάνω μάκια
Η ναζιάρικη και ζωηρή έκφραση στο τραγούδι είναι ένα από

τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά στην ερμηνεία της, την κά-
νει να ξεχωρίζει ο τρόπος με τον οποίο τραγουδάει τα ρεμπέ-
τικα καθώς και μερικά από τα παραδοσιακά που μόλις ανα-
φέραμε. Σημαντικό είναι το γεγονός ότι δεν τραγουδάει όλα
τα τραγούδια με τον ίδιο τρόπο, μιας και βλέπουμε να επιλέγει
κάθε φορά την ερμηνεία που θέλει να δώσει στο τραγούδι.
Διαφαίνεται πως αυτό που την καθοδηγεί για την εκάστοτε
επιλογή της ερμηνείας είναι το περιεχόμενο των στίχων του
τραγουδιού.
Ακούγωντας ρεμπέτικα τραγούδια και από άλλους ερμηνευ-

τές/τριες της προπολεμικής περιόδου, παρατηρούμε ότι την
εποχή εκείνη υπήρχε προτίμηση στις ψηλότερες φωνές με
σταθερή ένταση, χωρίς έντονες αλλαγές και χρωματισμούς
στις μελωδικές γραμμές καθώς και σχεδόν επίπεδο ήχο χωρίς
έντονο vibrato.
Ελαφρύτερη, λιτή και αβίαστη ερμηνεία:

Ως τέτοια χαρακτηρίσαμε την ερμηνεία τις περιπτώσεις όπου
τραγουδούσε αβίαστα, με χαλαρή διάθεση απέναντι στο
τραγούδι αλλά χωρίς αυτό να σημαίνει ότι το αντιμετωπίζει
με αδιαφορία. Αυτό το χαρακτηριστικό εμφανίζεται τόσο
στα προπολεμικά, όσο και στα μεταπολεμικά παραδοσιακά
τραγούδια:
Προπολεμικά:
1) Του ψαρά ο γιός
2) Δέσπω μη βγαίνεις στο χορό
3) Η Ρήνα
4) Λάλα αηδόνι μου γλυκά
Μεταπολεμικά:
1) Γλυκειά μου Πόλη

Συμπεράσματα / Τρόπος ερμηνείας
Είσοδος & Έξοδος στις φράσεις:

Σημαντική λεπτομέρεια την οποία παρατηρήσαμε ήταν η
είσοδος και έξοδος σε κάθε φράση των τραγουδιών. Οι
πολλαπλές επιλογές που έχει δίνουνε κάθε φορά ιδιαίτερο
χαρακτήρα στο σύνολο της ερμηνείας της καλλιτέχνιδας και
χρησιμοποιούνται κατά περίπτωση.
Αυτές οι επιλογές καθορίζονται ως:

• Δυναμική και τονισμένη είσοδος
• Ισορροπημένη είσοδος, χωρίς έντονη προβολή
• Με glissando από συγκεκριμένο ή όχι ύψος
• Σταθερή είσοδος με σιγουριά
• mf –f ένταση εισόδου
Διαφοροποιήσεις
Ρεμπέτικα τραγούδια: Προπολεμικά παραδοσιακά: Μεταπολεμικά παραδοσιακά

1) Με βρήκες ή σε βρήκα 2) Συλιβριανό 5) Αρμενάκι
Staccato & non legato είσοδος 3) Τρυγώνα 6) Πανω σε ψηλή Ραχούλα
4) Σουλιμιώτισσα Είσοδος με glissando
Είσοδος με glissando
Γενικά παρατηρούμε ότι τα παραδοσιακά τραγούδια σε σχέ-

ση με την ερμηνεία των ρεμπέτικων τραγουδιών, έχουν περισ-
σότερο ισσοροπημένες εισόδους, χωρίς έντονη προβολή.
Τα κοινά χαρακτηριστικά για την έξοδο και στις τρεις κατηγο-

ρίες ήταν:
• Δυναμικές και σταθερές σε ένταση καταλήξεις προς την
έξοδο
• Ίσιες καταλήξεις χωρίς σβήσιμο ή ελάχιστο κράτημα
• Σύντομες καταλήξεις, κοφτές χωρίς διάρκεια
• Ελάχιστο φυσικό vibrato
• Καταλήξεις με κίνηση προς τα κάτω (καθοδικό glissando)
Διαφοροποιήσεις
1) Δημητρούλα 4) Τα όμορφα χανουμάκια

2) Σουλιμιώτισσα - Με επιτηδευμένο (τεχνητό) vibrato
Με ανοδική κίνηση glissando - Το τραγούδι «Τα όμορφα χανουμά-
3) Γλυκεία μου Πόλη κια» συμβαίνει το τεχνητό vibrato μόνο
στην κατάληξη του τελευταίου στίχου.

Μελίσματα
Σχετικά με την ερμηνεία των μελισμάτων, παρατηρούμε την
τάση της ερμηνεύτριας να μην έχει πάντα ως στόχο την έντο-
νη προβολή όλων των μελισμάτων σε κάθε μουσική φράση,
με αποτέλεσμα στην κανονική ακρόαση του τραγουδιού να
περνάνε πολλά από τα μελίσματά απαρατήρητα. Με γρήγορη
εκτίμηση πιστέψαμε πως η καταγραφή της παρτιτούρας θα
ήταν πιο σύντομη, όμως με την ακρόαση και σε αργή ταχύτη-
τα ανακαλύψαμε μελίσματα τα οποία δεν φαίνονταν αρχικά
στην γρήγορη ταχύτητα και έτσι καταλήξαμε σε διαφορετικά
συμπεράσματα για την γραφή της παρτιτούρας, καθώς και
για τα μελίσματα τα οποία τελικά πραγματοποιούσε η ερμη-
νεύτρια.
Σε κάποιες περιπτώσεις αποφασίζει να προβάλλει τα μελί-

σματα άλλοτε με έντονους λαρυγγισμούς κάνοντάς τα πιο
ανάγλυφα, και άλλοτε ηπιότερα, με αποτέλεσμα να ρέουν
μέσα στην μελωδία ανεπαίσθητα αλλά παράλληλα να δίνουν
την εντύπωση στον ακροατή ότι υπάρχει μια υποβόσκουσα
λεπτομέρεια η οποία μπορεί να γίνει αντιληπτή με επανάληψη
της ακρόασης ίσως και σε αργότερη ταχύτητα.

Συμπεράσματα / Μελίσματα
Στις τρεις κατηγορίες που μελετήσαμε, τα μελίσματα τα οποία

παρουσιάζονταν πολύ συχνά αποτυπώθηκαν ως εξής:
Τρίηχα με την εξής μορφή: Appoggiatura
Συνδιασμός τρίηχων με appoggiatura Συνδιασμός glissando με appoggiatura
Παραδείγματα
Ο Ψύλλος
Ασημονέρι

Στα παραδοσιακά τραγούδια εκτός από τα πιο πάνω μελίσμα-

τα, παρουσιάζονταν συχνά τα εξής:
Τρίλια Grupetto Mordent
Τρίλια / Έχασα Μαντήλι
Grupetto / Η Ρήνα

Mordent / Φεγγαράκι

Έκταση της φωνής
Έκταση στα ρεμπέτικα τραγούδια:

Χαμηλότερη νότα: Ντο (μεσαίο Ντο / C4)
Ψηλότερη νότα: Μι ( E5)
Έκταση στα προπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια:

Χαμηλότερη νότα: Σι (B3)
Ψηλότερη νότα: Φα (F5)
Έκταση στα προπολεμικά παραδοσιακά τραγούδια:

Χαμηλότερη νότα: Λα (Α3)
Ψηλότερη νότα: Μι♭ (E♭5)

Συμπεράσματα / Έκταση της φωνής
Με τα αποτελέσματα αυτά συμπεραίνουμε σχετικά με την

προπολεμική περίοδο ότι η έκταση της φωνής στα ρεμπέτικα
και παραδοσιακά ξεκινάει από τη νότα Σι και φτάνει μέχρι Φα,
έκταση η οποία αντιστοιχεί σε μια σοπράνο φωνή. Με το πέρα-
σμα του χρόνου, καθώς και με τις αντίστοιχες ορμονικές αλλα-
γές που προκύπτουν και την γήρανση του φωνητικού οργάνου,
υπάρχουν αλλαγές περισσότερο στη χροιά αλλά και λίγο στην
έκταση της φωνής, η οποία φαίνεται να μετατοπίζεται ελα-
φρά προς τα κάτω. Η έκταση της φωνής στη μεταπολεμική
περίοδο ξεκινάει από τη νότα Λα και έχει πλέον ως ψηλότερη
νότα την Μι♭. Θα περίμενε κανέις μεγαλύτερη απόκλιση (εάν
υπολογίσουμε ότι το 1954-55 η Εσκενάζυ ήταν περίπου 60-61
ετών) παρ’ όλα αυτά φαίνεται η φωνή της να είναι σε πολύ
καλή κατάσταση, να διατηρεί το μέταλλο στη φωνή της καθώς
και να χειρίζεται με άνεση την ψηλή περιοχή. Οι χαμηλές νότες
ακούγονται ώριμες, γεμάτες με ζεστό ήχο.
Στην εκπομπή «Μουσική Βραδιά» που προβλήθηκε το 1976,

βλέπουμε την Ρόζα Εσκενάζυ να τραγουδάει το «Χαρικλάκι»
σε ηλικία περίπου 80-82 ετών. Η πρώτη εκτέλεση του τρα-
γουδιού ήταν σε τονικότητα Μι ενώ στην εκπομπή ερμηνεύει
από την Ντο# (3η μικρή κάτω). Ακόμη και τότε, τραγουδούσε
σε σχετικά ψηλή τονικότητα εάν σκεφτούμε ότι βρισκόταν
σε πολύ μεγάλη ηλικία. Καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι
τραγουδούσε με «υγιή» τρόπο, χωρίς να επιβαρύνει τις φωνη-
τικές χορδές της, διατηρώντας τη φωνή της όσο το δυνατόν
αναλλοίωτη στο πέρασμα του χρόνου.

Προοπτικές για περαιτέρω έρευνα
Με την μελέτη αυτή, παρουσιάστηκαν τα πιο πάνω συμπερά-

σματα για την φωνή της Ρόζα Εσκενάζυ, τεχνική, ερμηνεία
και εξέλιξη, καθώς και διαφοροποιήσεις στην ερμηνεία μετα-
ξύ ρεμπέτικων και παραδοσιακών τραγουδιών.
Θα μπορούσαμε σε μεταγενέστερο στάδιο να μελετήσουμε
ενδεικτικά μια άλλη τραγουδίστρια του ρεμπέτικου και παρα-
δοσιακού τραγουδιού της εποχής π.χ. την Ρίτα Αμπατζή.
Προκύπτουν λοιπόν τα εξής ερευνητικά ερωτήματα:
- Ποιά είναι η τεχνική, ερμηνεία και εξέλιξη στη φωνή της

Ρίτας Αμπατζή;
- Ποιές ομοιότητες και διαφορές προκύπτουν μεταξύ των
δύο ερμηνευτριών όσον αφορά την ερμηνεία και τεχνική την
προπολεμική περίοδο στο ρεμπέτικο τραγούδι;
- Ποιές ομοιότητες και διαφορές προκύπτουν μεταξύ των
δύο ερμηνευτριών όσον αφορά την ερμηνεία και τεχνική την
προπολεμική περίοδο στο παραδοσιακό τραγούδι;
- Ποιές ομοιότητες και διαφορές προκύπτουν μεταξύ των δύο
ερμηνευτριών όσον αφορά κοινά τραγούδια τα οποία έχουν
τραγουδήσει και οι δυο, την προπολεμική περίοδο;

Δηλώνω υπευθύνως ότι όλα τα στοιχεία σε αυτήν την

εργασία τα απέκτησα, τα επεξεργάσθηκα και τα παρουσι-
άζω σύμφωνα με τους κανόνες και τις αρχές της ακαδη-
μαϊκής δεοντολογίας, καθώς και τους νόμους που διέπουν
την έρευνα και την πνευματική ιδιοκτησία. Δηλώνω επίσης
υπευθύνως ότι, όπως απαιτείται από αυτούς τους κανόνες,
αναφέρομαι και παραπέμπω στις πηγές όλων των στοιχεί-
ων που χρησιμοποιώ και τα οποία δεν συνιστούν πρωτό-
τυπη δημιουργία μου.

Βιβλιογραφία
1. Εσκενάζυ, Ρόζα. 1982. Αυτά που θυμάμαι. Αθήνα: Κάκτος.

2. Κουνάδης, Παναγιώτης. 2003. Εις ανάμνησιν στιγμών ελ-
κυστικών, κείμενα γύρω από το ρεμπέτικο. Αθήνα: Κατάρτι.
3. Κουνάδης, Παναγιώτης. 2012. Οι φωνές του ρεμπέτικου
- Ρόζα Εσκενάζυ. Αθήνα: Δημοσιογραφικός Όργανισμός
Λαμπράκη.
4. Μυστακίδης, Δημήτρης. 2014. Αστική Λαϊκή Μουσική 1,
Λαϊκή Κιθάρα - Τροπικότητα και Εναρμόνιση.Θεσσαλονίκη:
Πριγκηπέσσα.
5. Σχορέλης, Τάσος. 1977. Ρεμπέτικη Ανθολογία. Τόμος Α.
Αθήνα: Πλέθρον.
6. Τριανταφυλλίδης, Μανόλης. 1981. Νεοελληνική Γραμματι-
κή, αναπροσαρμογή της μικρής Νεοελληνικής Γραμματικής
του Μανόλη Τριανταφυλλίδη. Αθήνα: Οργανισμός Εκδό-
σεων Διδακτικών Βιβλίων.
7. Pennanen, Risto - Pekka. 2005. Commercial Recordings and
Souce Critisism in Music Research: Some Methodological
Views. Swedish magazine for music research
8. Grove, George.1890. Dictionary of music and musicians.
Vol. IV. London: Macmillan and Co.
Τηλεοπτικές εκπομπές
1. Αναζητώντας τη χαμένη εικόνα.1995. Ερτ2: Ντοκιμαντερ.

2. Μουσική Βραδιά. 1976. Αθήνα: Αρχείο Ερτ.
Δισκογραφία
1. Εσκενάζη, Ρόζα.1993.General Publishing Company.

2. Εσκενάζυ,Ρόζα.1995. Οι Μεγάλοι Του Δημοτικού
Τραγουδιού (10). Minos EMI.
3. Εσκενάζυ, Ρόζα, Αμπατζή, Ρίτα.1995. Σε Δημοτικά
Τραγούδια:ΕΜΙ.
4. Εσκενάζυ, Ρόζα.1995. ΙΙ – ΙΙΙ. Minos EMI.
5. Εσκενάζυ, Ρόζα.1999. Ι. Αρχείο Ελληνικής Δισκογραφίας
– Τραγουδιστές του Ρεμπέτικου (10). Minos EMI.
6. Εσκενάζυ, Ρόζα.2002. Αφιέρωμα (8). Σπάνιες εκδόσεις
(2):Victory Music.
7. Εσκενάζυ, Ρόζα. 2004. Κωνσταντινούπολη – Νέα Υόρκη
1954-1955, Μικρασιάτικα και Δημοτικά τραγούδια: Εται-
ρεία Γενικών Εκδόσεων Α.Ε.
8. Κουνάδης, Παναγιώτης. 2012. Οι φωνές του ρεμπέτικου
- Ρόζα Εσκενάζυ. Αθήνα: Δημοσιογραφικός Όργανισμός
Λαμπράκη.

1 Roza Eskenazi PDF

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

1 Roza Eskenazi PDF

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

ΡΌΖΑ ΕΣΚΕΝΆΖΥ: ΠΡΟΠΟΛΕΜΙΚΆ ΡΕΜΠΈΤΙΚΑ & ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΆ ΤΡΑΓΟΎΔΙΑ

ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗΣ

ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΉ ΕΡΓΑΣΊΑ ΤΗΣ ΔΈΣΠΟΙΝΑΣ ΨΑΘΆ

ΕΠΙΒΛΈΠΩΝ ΚΑΘΗΓΗΤΉΣ: ΣΩΚΡΆΤΗΣ ΣΙΝΌΠΟΥΛΟΣ

Η Μεταπτυχιακή Διπλωματική Εργασία

H Παράσταση Μεταπτυχιακού Διπλώματος Ειδίκευσης

Στην παράσταση συμμετείxαν:

Σκηνοθετική επιμέλεια: Γρηγόρης Πυριαλάκος

Υπεύθυνη διδάσκουσα: Κατερίνα Παπαδοπούλου

2. Ρόζα Εσκενάζυ - βιογραφία

Δημητρούλα μου. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77-78

Οι ηχογραφήσεις ως πηγές, είναι το πιο πολύτιμο όταν μια

Eίκοσι ηχογραφήσεις από το ρεμπέτικο ρεπερτόριο της προπο-

Η μελέτη αυτών των ηχογραφήσεων οδήγησε σε μια κριτική

1. Η φυσικότητα της χροιάς: Εξετάστηκε κατά πόσο η

Όγκος/ Άρθρωση/ Τρόπος 2. Μπασοκίθαρο: Παρατηρήθηκαν οι θέσεις που χρησιμοποι-

3. Οι περιπτώσεις όπου το τραγούδι είχε δύο εκτελέσεις

Στην προσπάθεια για την αναλυτικότερη ερμηνεία,

Αναπνοή Χρήση της φωνής

1. Ποιο είναι το καταλληλότερο σύστημα καταγραφής των

Για την πραγματοποίηση της καταγραφής των τραγουδιών

Ενισχυτικό στην επιλογή του συστήματος ήταν η ύπαρξη εκδό-

Οι εκδόσεις εκείνης της εποχής είναι πιο απλοποιημένες στα

Από την αυτοβιογραφία της Ρόζα Εσκενάζυ

Χειρόγραφη παρτιτούρα του Βαγγέλη Παπάζογλου του τρα-

Για την πραγματοποίηση της καταγραφής των παραλλαγών

1. Αναλυτική καταγραφή της πρώτης στροφής του τραγου-

2. .Σε περιπτώσεις που οι διαφοροποιήσεις ήταν εκτεταμένες,το

3. Σε άλλες περιπτώσεις επιλέχθηκαν να εμφανίζονται στην

2) Τα σπάζεις όλα ό, τι βρείς. Μανώλη και φωνάζεις

3) Τι θέλεις και τσακώνεσαι, πες μου τι ξεφωνίζεις;

Οι παρτιτούρες γράφτηκαν με βάση τους λαϊκούς δρόμους

Στις περιπτώσεις όπου οι αλλοιώσεις δημιουργούσαν ένα δρόμο

Τέλος, με το ευρωπαϊκό σύστημα εξετάζεται η έκταση της φω-

Λόγω της μη σταθερής ρυθμικής αγωγής, χρησιμοποιείται

Καλλωπιστικός φθόγγος μικρής διάρκειας, συνήθως σε

Σημειώθηκαν αποκλειστικά οι αναπνοές που εκτελεί η

Χρησιμοποιείται είτε για ανοδική είτε για καθοδική πορεία

Χρησιμοποιείται όταν η εκτέλεση της νότας είναι ψηλότερη

Η μικρότερη νότα υποδεικνύει το τονικό ύψος εκκίνησης

Γρήγορη μετακίνηση και επαναφορά της νότας

Υποδυκνύει την ανοδική ή καθοδική πορεία μιας νότας

Οι κεφαλές των νοτών

Το σίγουρο είναι πως γεννήθηκε στην Κωνσταντι-

Έζησε στην Κομοτηνή για ένα διάστημα, μαζί

Ρόζα Εσκενάζυ Βιογραφία

Έρωτας – γάμος – παιδί

Γνωριμία με τον Παναγιώτη Τούντα

«Ο κύριος Τούντας δεν έπαιζε στα κέντρα. Ήταν διευθυντής

Από το πιο πάνω απόσπασμά καταλαβαίνουμε πως η Εσκενά-

Ρόζα Εσκενάζυ Βιογραφία

Καριέρα & μουσική πορεία

Συνεργάστηκε με όλους τους συνθέτες του Μεσοπολέμου:

Είχε την τύχη να κάνει περιοδείες και εκτός Ελλάδας με μεγά-

Ξεκινησε την περιοδεία της στην Κωνσταντινούπολη το 1950

Ρόζα Εσκενάζυ Βιογραφία

Τα τελευταία χρόνια της ζωή της άρχισε να εξασθενεί η μνήμη

Δεν με μέ λει ε μέ να,αν εί σ'α λά νι

Για τ'εί μαι,ε γώ η (γι)α λα νιά ρα

Δέσποινα Ψαθά 2016©

Εγώ είμαι 'κείνη η (γι)αλανιάρα

Δέσποινα Ψαθά 2016©

Λιλή η σκανδαλιάρα - Παραλλαγές