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越少 就越多 以接受美学的视角透视 雨中的猫 黄爱玲
越少 就越多 以接受美学的视角透视 雨中的猫 黄爱玲
“越少 ,就越多 ”
——— 以接受美学的视角透视《雨中的猫 》
黄爱玲
( 黄山职业技术学院,安徽 黄山 245000)
[摘 要]海明威在创作中一贯遵循美国建筑师罗德维希提出的“越少,就越多”原则。在某种意义
上,这一原则与接受美学的核心思想有相通之处,只不过海明威是从作家的角度重视文学的创作和欣
赏,而接受美学是以读者为中心,重视读者的审美体验。海明威的代表作《雨中的猫》就因视角独特,意
蕴深邃,充分调动了读者的接受欲望,不断满足并超越了读者的期待视野,显示了短小精悍的作品背后
独具匠心的艺术魅力。
[关键词]
《雨中的猫》; 接受美学; 召唤结构; 期待视野
[中图分类号]I712. 074 [文献标识码]A doi: 10. 3969 / j. issn. 1004 - 5856. 2020. 05. 016
厄内斯特·海明威是蜚声世界文坛的美国 对作品中心论和单纯的作家研究,强调文学总
现代著名小说家,他的作品看似笔调轻松、潇洒 体动态过程的研究,重视读者的接受和积极参
[1]( P112)
自然,实则观察锐利、思想深刻,成为西方文学 与”, 认为没有经过读者阅读的文本只是
画廊中一道独特的景观,深受广大读者的喜爱。 一堆白纸黑字,如同没有进入流通领域的产品
20 世纪 30 年代,美国建筑师罗德维希的 就不能成为商品一样,作品的意义只有在阅读
名言“越 少,就 越 多 ”开 始 影 响 并 改 变 着 海 明 中才能产生。
威。创作中,他删除那些没有必要的情节,修剪 在此基础上,接受美学代表人物伊塞尔提
作品语言,突出人物性格,使作品越来越趋于精 出了“召唤结构 ”的概念。 所谓召唤结构是文
练。其短篇小说《雨中的猫 》就因视角独特、语 本意义的不确定性与空白而促使读者去寻找意
言简洁、内涵丰富,被认为是这一理论应用于写 义的文本结构。 他认为,“文学作品只是为读
作的典范。而接受美学是当代文艺学领域中一 者提供了一个图式或骨架,其中留下了许多未
个重要的文艺思潮,在某种意义上,这一思想与 定点和空白要读者自己去填补。”
[2]( P356)
可见,
“越少,就越多 ”的创作原则有相通之处,只不 与召唤结构联系最紧密的要素就是空白和未定
过海明威是从作家的角度强调文学的创作和欣 点。这些空白和未定点就暗示或隐藏在情节、
赏,接受美学则是把接受者从客体转为主体 ,重 线索、语言、结构等各个方面,它们具有很强的
视读者与作品之间的深度对话。故本文尝试以 艺术魔力,召唤着读者去想象、创造和构建,去
接受美学的视角,从召唤结构、期待视野及意义 填补文本的意义,从而挖掘出作者隐藏在文字
的不确定三个方面,来透视小说《雨中的猫 》的 背后的深刻内涵。
迷人风采。 小说《雨中的猫 》讲述的是在意大利的一
家旅馆里,一对美国夫妇同旅馆主人、女佣之间
一、召唤结构与未知的空白
发生的几乎没有什么故事的故事,只是通过一
接受美学产生于 20 世纪 60 年代末的德 只猫,把这些毫不相干的人联系在一起。 夫妇
国,是当时一种令人瞩目的文学思潮。 它“反 俩在旅馆里无所事事,丈夫看着书,妻子无聊地
[收稿日期]2019 - 08 - 16
[作者简介]黄爱玲( 1978—) ,女,安徽黄山人,副教授,主要从事汉语言文学研究,
68 哈尔滨学院学报 2020 年
二、期待视野的打破与重建 三、读者的参与和创造
期待视野,是接受美学中另一个非常重要 在召唤结构和期待视野之间,最重要最活
的概念,最先由接受美学家姚斯提出,主要“指 跃的因素是人,因此,阅读的出发点和归宿点归
读者在阅读理解之前对作品显现方式的定向性 根结底都应该是人,是读者。从某种程度来说,
期待,这种期待有一个相对确定的界域 ,此界域 读者如同作者一样创造了文本,没有读者就没
[3]( P289)
圈定了理解之可能的限度”。 读者的期待 有文本。读者绝不仅仅是被动的接受,而应该
视野是文学活动重要的组成部分,在文学活动 主动参与和创造,是调动各种经验,通过自己的
中起着重要的作用,它影响着作家的创作。 作 想象去填补空白、连接空缺,这也是接受美学最
家在进行文学创作时,如果不考虑读者的期待 基本的特征。 只有这样,作品才能不断被丰富
视野,盲目创作,其作品必然被读者拒绝接受, 和充实,展示其价值和生命。
最终成为一堆废纸。 纵观古今中外的优秀文学作品,往往都会
第5 期 黄爱玲: “越少,就越多” 69