Professional Documents
Culture Documents
Fasizm Propaganda Ve Dislama Pratikleri PDF
Fasizm Propaganda Ve Dislama Pratikleri PDF
İster toplumsal ister bireysel ölçekte olsun cinayet, katliam ya da dehşet anlatıları
duygusal mesafenin aşındığı, anlatımın zaman zaman coşkuya varan bir duygusallık ve
hatta müzikalite içerdiği lirik bir dilden geçmeyi getiriyor çoğu kez. Faşizmin, kitlesel
katliamların ve toplama kamplarının anlatıldığı eserlerin bir kısmı için de bunu söylemek
mümkün. Mesela Agamben’in Tanık ve Arşiv: Auschwitz’den Artakalanlar[1]adlı eseri
bile, geçmişin acılarını istismar eden bir dilden uzak durmaya yönelik bütün ihtimamına
ve mesafesine rağmen bu lirik dilden kaçamıyor. Art arda akan cümleler insanın kalbinin
en derinine lirik bir sızı olarak işliyor. Şu cümleyi lirizm değilse başka ne tarif eder? “…
kamp kimsenin gerçekten kendi yerine ölmesinin veya hayatta kalmasının mümkün
olmadığı bir yerdir.”[2]Muselmann’ın kendi yerine ölemeyen ama kendi yerine hayatta da
kalamayan askıdaki hayatı. Bir kabuk olarak hayat. Ölünmemiş bir yaşam ya da
yaşanmamış bir ölüm ardı ardına dizilen satırlarla birlikte hücum eder zihninize. Sanırım,
faşizme karşı bir bellek oluşturmaya ya da Tanık ve Arşiv’de olduğu gibi tanıklık ve bellek
imkânını irdelemeye çalışan eserlerin bile kaçamadığı bu lirik ton biraz da geçmişi yakına
getirme, hissettirme gayretiyle ilişkili. Bu gayret tanıklıklarda, belgesellerde, filmlerde ve
her tür anlatısal malzemede var.
İnsanlığın ortak acıları çoğu kez lirizmini inkâr edemeyeceğimiz böyle bir dille aktarılır
kuşaklar arasında. Bir daha yaşanmasın diye öznel, yoğun, içten bir dile, bir yakına
getirme ve acıyı hissettirme diline tutunur bu anlatılar. Oysa lanet sürer. Yıkım da, acılar
da, faşizm de hep geri döner…Bu yüzden de Avrupa faşizmleri üzerine yaptığı önemli
çalışmada Michael Mann şöyle der:[3]
Faşistlerin geri dönebileceği iddiasını ciddiye almalıyız. Eğer faşistleri ortaya çıkaran
koşulları anlarsak, dönüp dönmeyeceklerini ve buna nasıl engel olabileceğimizi daha iyi
anlayabiliriz. Faşizmi ortaya çıkaran koşulların bir kısmı hala mevcut. Organik milliyetçilik
ve etnik ya da siyasi temizliğe adanmış paramiliter biçimlerin benimsenmesi, dünya
çapında binlerce insanın ‘düşman’ saydıkları komşulara ve siyasi muhaliflere karşı sözde
‘idealist’ ama gerçekte cinai eylemlere girişmesine neden olabiliyor. Bu bizi dehşete
düşürebilir ama içimizdeki ilkele dönmemize engel değildir.
Mann’ın Faşistler kitabı Avrupa’da faşizmi ortaya çıkaran koşulları inceler ve konuya
“faşistleri ciddiye almak” başlığıyla giriş yapar. Bu bölümden yukarıda yer verdiğim
paragraftaki, “sözde idealist ama gerçekte cinai eylemler” tanımını hak ettiği bir dikkatle
düşünmek lazım. Çünkü faşizm Mann’ın altını çizdiği gibi moderniteye ait bir vaka.
Dolayısıyla “modern insanların” desteğini ve katılımını gerektiriyor ki bu destek bazen
aktif bir işbirliği olabileceği gibi bazen de cinai eylemler sürerken sadece başını başka
yöne çevirmekten ibaret bile olabilir.
Faşizm, toplumların alt üst oluşlardan, büyük ekonomik krizlerden, toprak kaybından ya
da çeşitli biçimlerde “küçülme”den ve güçten düşmeden, dış dünyadan kendilerine
yöneldiği düşünülen çoğu kez farazi bir hor görüden ve tehdit algısından beslenen,
eksiklik halinin karşısına uygun idealler çıkararak bir nevi tamlık vaat eder. Söz gelişi bu
tamlık ideali Nazi Almanya’sı bakımından tek ırk, tek devlet, tek lider (ein folk, ein reich,
ein führer) sloganı etrafında örgütlenmişti. Eksiği, krizi ya da bir parçalanma tehdidiyle
fazlasıyla iç içe duyumsanan parçalılığı telafi edecek bu “teklik” vaadi bugün de farklı
ülkelerde iktidar arayan ya da iktidarını sürdürmeye uğraşan sağ partilerin tek bayrak,
tek dil ya da tek millete yaptığı vurgularla dile gelen bir vaattir.
Aslında faşizmin propaganda dilinin farklı ülkelerde, farklı zaman dilimlerinde aynı
kuşatılmışlığa ve düşmanla çevrili olmaya yaptığı vurgu dikkate değerdir. Bunun yanında,
geçmişin görkemini canlandırma, ulusun yeniden doğuşunu müjdeleme, ırksal, dilsel ya
da dinsel saflığı (purity) “millet” olmayla eşleştirme bakımından da bu dilde ilginç ve
düşündürücü benzerlikler söz konusudur. Burada şaşırtıcı olan şey insanlığın tarihsel
deneyimden yeterince ders çıkaramadığına ya da bu dersi toplumlar ve kuşaklar arasında
yaygınlaştırma veya kalıcılaştırmada bazen son derece başarısız olduğuna tanık olmaktır.
İnsanın ders çıkarmaktan bu denli uzak bir varlık olması dehşete düşüren bir şeydir.
Avrupa’da faşizmin yükselişini takip eden İkinci Dünya Savaşı’nın üzerinden elli yıl bile
geçmemişken, aynı yüzyılda, çok ağır kayıpların, göçün ve yıkımın yaşandığı Yugoslavya
iç savaşına tanık olunmuştur. Bu savaşta da tarihle birlikte ırksal, etnik veya dinsel farka
saldıran faşizmler tekerrür etmiştir.
Faşizmi Anlamak
Mann, “faşizmi anlamak, görünüşte büyük modern ideallere sahip insanların nasıl
nihayetinde örselenemeyen bir kötülüğe sebep verecek biçimde davrandıklarını
anlamaktır” der.[4] Yazar, kitlesel faşizmin, Birinci Dünya Savaşı sonrasındaki ideolojik,
iktisadi, askeri ve siyasi krizlere bir cevap olduğunu ve faşistlerin bu krizlerin tümüne
birer çözüm önerdiklerini belirtir. Mann şöyle sürdürür:[5]
Faşist örgütler ayrıca (genelde propaganda denilen) büyük ideolojik yenilikler, kitlesel
siyasi elektoralizm [seçimcilik] ve paramiliter şiddetle hemhal oldular. Hepsi duygusal
bağlılığı artırmak için büyük ölçüde ritüelleşti. Faşist liderler, iktidarı elde etmeye
çalışırken iktisadi, askeri, siyasi ve ideolojik seçkinleri (özellikle de kiliseyi) de etkisiz hale
getirmeye çalıştılar.
Bu tespitleri bir faşizm tanımı takip ederse de Mann’ın burada söylediği ilk şey faşizmi
tanımlamanın kolay olmadığı ve bu anlamda da birçok zaman ve mekâna uygulanabilecek
bir genel tanımı aramadığıdır. Mann benimsediği tanıma faşistlerin temel değerleri,
eylemleri ve iktidar örgütlenmeleri üzerinden ulaştığını belirtir: “Çok kısaca, faşizm aşkın
ve arındırıcı bir ulus devletçiliği paramilitarizm üzerinden gerçekleştirme arayışıdır. Bu
tanım daha ayrıntılı açıklama gerektiren beş temel koşul içerir. Her biri de kendi içinde
çelişkiler taşır.”[6] Mann’ın genişçe açıkladığı bu koşullar Milliyetçilik, Devletçilik, Aşkınlık,
Temizlik ve Paramilitarizm’dir.[7]
Henri Michel de faşizmin milliyetçiliğin vardığı bir doruk noktası olduğunu belirtir. Yazara
göre faşizm çıkarı gereği toplumsal, etnik ve siyasal bir iç tutarlılık aramakta ve efsanevi
bir geçmişi model almaktadır. Geçmişin düşlenen bu altın çağında millet her türlü yabancı
unsurdan arındırılmıştır. Yazara göre milleti yeniden arındırmak amacındaki faşizm bu
nedenle“yabancı düşmanı, ırkçı ve son tahlilde antisemitiktir. Böylece halk, millet ve ırk
aynı tarihsel gerçekliği ifade etmektedirler.”[8] Michel ayrıca faşizmin kibrininin altını
çizer. Bu kibir hep daha fazlasını isteyen, sınırını hep ileri taşımayı düşleyen ve kaçınılmaz
olarak emperyalizmde son bulan bir hırsla iç içe geçmiştir:
Faşist milliyetçilik mağrur ve haristir; geri çekilmeyi amaçladığı hiçbir sınır yoktur; her
zaman için gözden geçirmek istediği bir anlaşma ve geri almayı düşündüğü bir alan
vardır; geçmişte, aynı düzeye ulaşmayı amaçladığı bir büyüklük dönemini kolayca bulur.
Ordu tarafından desteklenen eski muhariplere dayanan, sınır dışı edilmiş memleketlerini
toplama peşinde koşan faşizmin sonu doğal olarak emperyalizme çıkmaktadır.[9]
Faşizmi anlamanın yaşamsal önemi hiç azalmıyor. Modern insan defalarca izlemiş olduğu
bir filmin bir anda başrol oyuncusu haline gelebiliyor ve sanki içinde insan olma
haysiyetiyle ilişkili her şeyin yitip gittiği o korkunç zulüm ve katliamlara dair anlatılardan
ve imge dağarcığından hiç nasiplenmediği intibaını veren konumları bir anda
sahiplenebiliyor.
Nasyonal Sosyalist Alman İşçi Partisi’nin Nürnberg’de 5 Eylül 1934 yılında düzenlediği 6.
kongre etrafında örülen anlatıya, Adolf Hitler’in uçağının göklerden süzülerek inişiyle
başlanır. Uçak inişe geçmeden önce kentin üzerinden takip edilir. Aşağıda erkeği ve
kadınıyla yüz binlerce genç ve yaşlı Alman, görkemli bir karşılama için Hitler’in geçeceği
yol kenarlarına birikmekte, binlerce asker ip gibi bir yürüyüş düzeni içinde aynı
güzergâha ilerlemektedir. Film bu günü tarihe altyazılarda şöyle kaydeder:
5 Eylül 1934 günü, Dünya Savaşı’ndan 20 yıl sonra, Almanya’nın ıstırabından 16 yıl
sonra, Alman yeniden doğuşunun başlamasından 19 ay sonra, Adolf Hitler sadık
takipçilerinin toplanmalarını denetlemek üzere yeniden Nürnberg’e uçtu.
Altyazı ile yapılan bu kaydın dışında filmin neredeyse ilk 20 dakikasında sadece Hitler’i
karşılamaya gelen büyük kalabalıktan yükselen “Heil! Heil! Heil Hitler!…” (Hitler’e Selam!)
sesleri duyulmaktadır.[10] Hitleri karşılayan asker, sivil, kadın, erkek ve çocuk
kalabalığının en dikkat çekici yönü yakın plan çekimlerde yüzlerde belirdiğini
görebildiğimiz şehevi coşkudur. Zaman zaman histerik ağlamalarla dışa vurulan bir
coşku. Tipik karizmatik lider figüründen oldukça farklı, orta boylu ve epeyce itici olduğu
rahatlıkla söylenebilecek bir liderin, bir ırk yüceltmesi üzerinden yarattığı bu “şehevi
birlik” hali oldukça ilginçtir. Hitler’e gösterilen bu tutkulu bağlılık, aynı zamanda, çeşitli
biçimlerde incinmiş bir ulusal gururun geçit verebileceği irrasyonelliğin de çarpıcı bir dışa
vurumudur. Leni Riefenstahl’in filmi sinematografik başarısı üzerinde geniş ölçüde
tartışılmış olan bir kült filmdir; sinema boyutuyla hak ettiği kadar konuşulmuş ve
incelenmiştir. Fakat en önemlisi bu film propaganda sineması tarihinde özel bir yere sahip
bir filmdir. 6. Kongrede yapılan konuşmaların her biri faşizmin “kitle ruhu”na seslenişi
olarak, teklik, birlik ve güç ideali etrafında bu ruhu harekete geçirmeye ne kadar katkıda
bulunduysa, bir propaganda filmi olarak İradenin Zaferi bu kongrenin etkisini fazlasıyla
aşan ve çoğaltan ölçülerde bir propaganda kabiliyetine sahiptir. Bu boyutuyla da birçok
incelemenin konusu olmuştur.
Filmin ve 6. Parti Kongresi’nin açılışını yapan Hitler’in o dönemki Nazi vekili ve sağ kolu
Rudolf Hess:
Faşizm tüm totaliter rejimler gibi örgütlenebilmek için liderlere ihtiyaç duyar. Lider ise
kalabalıklara, kitleye. Bu ikisini birbirine bağlayan unsur propagandadır. Hiç kimse ve
hiçbir düşünce aynı anda birçok yerde olamayacağı ve dile gelemeyeceği için faşist
endoktrinasyonun kişileri, liderleri ve düşünceleri çoğaltıp yayması gerekir. Bu, medya ve
propagandayı faşizme bağlayan hattın ciddi biçimde işletilmesi ve işlevselleştirilmesi
anlamına gelmektedir. Nazi Almanya’sında bu anlamda propagandanın gücü çok erken
fark edilmiştir. Hitler, propaganda faaliyetine olağanüstü önem atfetmiş ve 13 Mart 1933
tarihinde kurulan Halkı Aydınlatma ve Propaganda Bakanlığı aracılığıyla bu faaliyeti güçlü
bir kurumsallaştırmaya kavuşturmuştur.
İradenin Zaferi filminde yer alan konuşmalarda Adolf Hitler liderliğindeki Nazi
Almanya’sının başarılarının sıralanması büyük yer tutar. Bu konuşmalarda yollara,
köprülere, inşaatlara diğer bir deyişle gücün, büyüme ve gelişmenin görülebilir
göstergelerine yapılan vurgu dikkat çekicidir. Konuşmacılardan biri:
“İmparatorluk 51 farklı yerde otobanlar inşa ediyor. Çalışmanın henüz erken bir
aşamasında olmamıza rağmen burada 52 bin işçi çalışıyor. 100 bin işçi de destek
malzemesini sağlama işinde istihdam edildi. Nereye başımızı çevirsek orada bir inşaat işi
devam ediyor. Kıymetli binalar yaratılıyor, geliştiriliyor. Bu geçtiğimiz yılın en önemli
faaliyetiydi. Bu faaliyet gelecekte de sürdürülecek.”
demektedir. Filmin ilerleyen sahnelerinde Hitler’in sözü edilen bu 52 bin işçiyle buluşması
vardır. Bir Alman düzenliliği ve disiplini içinde sıralanmış işçiler, kazma ve küreklerini
toprağa saplayarak teatral bir yoklama verirler. Buluşmayı tertipleyen kişi 52 bin işçinin
yoklama için hazır olduğunu söyler. Almanya’yı yeni bir döneme taşımak için hazır
olduklarını haykırır. Sonra bu askeri nizam ve gamalı haçlarla omuzları süslenmiş
üniformalar içindeki işçiler, Almanya’nın birliğini, tekliğini ve kudretini seslendirir:
“- Yoldaş nerelisin?
– Freisland
– Ya sen?
– Bavyera
– Peki sen
– Kaiserstuhl
– ve Sen?
– Pomerania
– Köningsberg, Silezya, Kıyı Şeridi, Kara Orman, Dresden, Tuna kıyısı, Ren, Saar..
– Tek Millet, Tek Lider, Tek Devlet, Tek Almanya!”
İçinizdeki coşkunun parlak ateşi hiçbir zaman sönmesin. Modern politik propagandanın
yaratıcı sanatına ışık ve sıcaklık veren sadece budur. Bu sanat insanın derinliklerinden
yükselir ancak köklerini aramak ve iktidarını pekiştirmek için yeniden ve yeniden bu
derinliklere dönmelidir. Silaha dayalı iktidar sahibi olmakta sorun olmayabilir fakat
insanların kalbini kazanmak ve bu yeri korumak daha önemli ve daha tatmin edicidir.
Bir tümlük/teklik, güçlülük ve “arılık” ideali etrafında Holocaust’a (Yahudi Soykırımı) yol
açmak, kuşkusuz silahlardan çok sözcüklere ve sembollere, diğer bir deyişle etkin
propagandaya dayanmayı gerektirir. Adolf Hitler’in propagandaya verdiği önem bunun
anlaşılmış olmasıyla ilişkilidir. Bu propagandanın yararlandığı sembolleri, filmleri,
haberleri ya da diğer malzemeyi inceleyen pek çok çalışma vardır. Hitler’in bilhassa
filmlere ve belgesellere verdiği önem de iyi bilinmektedir.[11] Hitler’in Kavgam adlı
eserinde propagandaya iki bölüm ayırdığı ve burada propagandanın öneminin
anlaşılmaması ya da yanlış anlaşılmasıyla ilişkili şikâyetlerini dile getirdiği de
bilinmektedir.[12]
Almanya örneğinde olduğu gibi, İtalya’da, İspanya’da ve Avrupa’nın diğer ülkelerinde iki
savaş arasında yükselen faşizmlerin tümü propaganda faaliyetine olağanüstü bir önem
atfetmiştir. Zira faşist diktatörlüklerin güçlü bir propaganda faaliyeti üretilmeksizin
sürdürülmesi mümkün değildir. Bu dönemde en güçlü propaganda malzemelerinden biri
de canlı renklere sahip afişler olmuştur. İnternet ortamında kolaylıkla bulunabilecek olan
bu örnekleri incelemek faşizmin değişmez mantığını ve istismar konularını görebilmek
için önemlidir. Hitler Almanyası, Mussollini İtalyası veya Franco İspanyası’nda üretilmiş
propaganda afişlerinde yer alan sloganların vurgularının birbirlerine olduğu kadar, faşist
söylemleri dillendirmekten imtina etmeyen günümüzün bazı sağ partilerinin ve
politikacılarının söylemlerine benzerliği de çok ilginçtir.[14]
Genel söylemdeki benzerliklere rağmen propaganda faaliyeti her zaman kültür içinde
sürdürülür ve kültürel farkı da dikkate almak zorundadır. İletişim bilimci Harold Dwight
Laswell neredeyse bir asır önce, iki savaş arası dönemde kaleme aldığı çalışmasında,
propagandanın ve propaganda stratejilerinin kültürel boyutuna dikkat çeker. Nesneler ve
semboller kültür içinde konumlanır ve kültürel tutumlar bu konumlanışlar etrafında
örgütlenir. Laswell propaganda faaliyetinin de bu kültürel çerçeveler içinde nesnelerini
sunduğunu ifade eder.[15]
Propagandanın gündelik dildeki karşılığının da pozitif ya da yansız bir tanıtım ve belirli bir
konuda başkalarının desteğini talep etme ya da bu desteği yaygınlaştırma faaliyetini
anlatmaktan ibaret olduğunu söylemek pek mümkün değil. Bunun yanında
propagandanın ilk elden çağrıştırdıkları da siyaset alanıyla ilişkilidir. “Siyaset”in zaten
gündelik dildeki kullanımlarına da maniple etme, düşünce ve tutumları belirli bir
doğrultuda yönlendirmek gibi anlamlar eşlik eder. Dolayısıyla propagandanın çağrıştırdığı
negatif anlamların siyaset alanının kavranış biçimiyle de ilişkili olduğunu eklemek gerekir.
Stanley[18]propaganda ile ilişkili olarak başta insana mantıklı gelen iki varsayım
olduğundan söz eder. Bunlardan biri propagandanın yanlışlık koşulu (falsity condition),
diğeri de propagandanın samimiyetsizce yaygınlaştırılmasından hareketle samimiyetsizlik
koşulu (insincerity condition) olduğunu söyler. Yazar aslında bunların ikisinin de zorunlu
koşullar olmadığını savunur. Bir şey hem doğru hem de propaganda niteliğine sahip
olabilir. Burada verdiği örnek ilginçtir. Örneğin ABD’de Müslüman olmayan bir politikacının
konuşmasında, “aramızda Müslümanlar var” dediğini düşünelim, der. Bu bir iddia olarak
doğrudur; ABD’de pek çok Müslüman vardır. Ancak aynı zamanda bu bir uyarıdır.
Müslümanları bir tehdit olarak algılatmaya dönük bir cümle olarak propaganda
niteliğindedir. Yine de yazar bunun kolaycı bir çıkarsama olduğunun iddia edilebileceğini
belirtir. Zira “aramızda Müslümanlar var” sözünün doğru olmakla birlikte, yanlış bir
iletişimi yönlendirdiğinin söylenebileceğini hatırlatır. Stanley, yanlış yönlendirme ile yanlış
olma arasında bir fark olduğunu ve yanlışlık koşulunun propagandanın ayırt edici
karakteri olmadığını söyler. Bunun gibi samimiyetsizlik koşulunun da her durumu
açıklayan bir ifade olmayabileceğini belirtir. Sözgelimi der Stanley, Hitler, Yahudileri
“çürüyen cesetteki kurtçuklar”a benzetirken oldukça “samimi” bir anti-Semitizm içinden
konuşmaktadır. Burada elbette düz anlamıyla Yahudilerin kurtçuk olduğunun
düşünülmediğini ve bir metafor kullanıldığını belirtir. Ancak Stanley’e göre bu metafor
yine de Yahudilerin toplum sağlığına ölümcül bir tehdit olarak görüldüğünü ifade etmekte
olan “samimi” bir düşmanlığı dışa vurmaktadır. Özetle değindiğim bu tartışma
çerçevesinde yazar, propaganda ile ideoloji arasındaki bağlantıyı anlamak için
propagandanın samimi de olabileceğini anlamak gerektiğini belirtir.
“Faşizm” ve “faşist” ifadeleri durum tespiti adına kendilerine en çok ihtiyaç duyulduğu
dönemlerde pek bir etki yaratamayacak ölçüde yerli yersiz kullanılmış ve yıpratılmış
ifadelerdir. Bu, Türkiye’de özellikle böyledir. Faşizm zor kullanımının, kaba kuvvetin,
hukuksuzluğun, otoriterleşmenin, cinai eylemlerin her biçiminin adı olabilmiştir.
Dolayısıyla gerçekten açıklayıcı olabileceği yerlerde takatten kesiliverir.
Sağ popülist politikaların faşizm olarak adlandırılması sadece Türkiye’ye özgü de değil.
Sözgelimi, “Popülizm faşizm değildir: Fakat faşizmin habercisi olabilir”[19] başlıklı bir
makale kaleme alan siyaset bilimci Sheri Berman yakın tarihli bu yazısında sağ-kanat
hareketlerin Avrupa ve Kuzey Amerika’da politik alanda giderek daha etkili olmaya
başlamalarıyla birlikte bu durumu 1920’lerden 1930’lara Avrupa’da faşizmin yükselişiyle
paralellikler kurarak yorumlayanların arttığını belirtir. Berman’a göre bugünün sağ kanat
popülistleri iki savaş arası dönemin faşistleriyle benziyor olmakla birlikte farklılıkları daha
belirgindir. Üstelik yazara göre, sağ kanat politikalar faşizmle kıyaslayan bu
karşılaştırmalar, tehlikeli politikaların ve partilerin, iki savaş arası dönemde olduğu gibi
demokrasiyi kökten biçimde tehdit eden ihtilalci hareket türlerine nasıl dönüştüklerini
açıklamada genellikle başarısız kalmaktadır. Berman, bu süreci anlamak için sağ kanat
aşırılıkçı partilerin cazibelerini ve programlarını ya da destekleyicilerinin eğilimlerini
incelemek yeterli değildir der. Bunun yerine daha geniş politik bağlama bakılması
gerektiğini söyler. Avrupa’da, faşistleri marjinal aşırılıkçılar olmaktan çıkararak iktidara
gelmelerini sağlayan şey, demokratik seçkinlerin ve kurumların, kendi toplumlarının iki
savaş arası dönemde yüzleştiği krizle uğraşmakta başarısız olmalarıdır. Berman bugün
gerçek problemlere rağmen, Batı’nın hiçbir yerde 1930’larda yaşananlarla aynı türden
kırılmalarla yüz yüze olmadığını da ekler. Ona göre Le Pen’i, Trump’ı ve diğer sağ-kanat
popülistleri “faşist” olarak tanımlamak bir şeyleri açıklamaktan çok iyice anlaşılmaz hale
getirmeye yaramaktadır.[20]
Bu gelişmeler, neredeyse tümüyle AKP lehine partizanlaşmış ana akım medyayla baş
başa kalınan bir dönemde yaşanıyor. Partizanlaşmış bir ana akım medya esasen ana akım
medyanın yok edilmiş olduğu anlamına gelir. Bunun yanında zaten erişen kesimin sınırlı
olduğu alternatif medya ortamlarının bile sık sık kapatılması, artık çetelesini tutma
imkânı kalmayacak sayıda televizyon, radyo, dergi, haber portalının susturulmasından
sonra enikonu bir internet ansiklopedi olarak adlandırabileceğimiz Wikipedia’ya erişimin
yasaklanmasının anlamını da düşünmek gerekiyor. Üstelik bu yasaklamanın terör
faaliyetine destek mahiyetinde olduğu iddia edilen içerikler gerekçe gösterilerek yapılması
ayrı bir sorun. Zira rahatsız edici her kurumun, yayın organının ve internet ortamının
kapısına aynı gerekçeyle kilit vurulabilir ya da erişim yasaklanabilir. Aynı gerekçelerle her
bireyin hak ve özgürlük alanları ellerinden alınabilir. Nitekim alınıyor da. Bugün (29 Nisan
2017) yayınlanan yeni bir KHK ile yine çok sayıda Barış Akademisyeni üniversitelerden
ihraç edildi. Yaşanan gelişmeleri sadece İslamcı-sağ politikalar veya popülizm tanımına
sığdırmak, bu ağır otoriterleşmeyi anlatmak için kafi gelmiyor. Bu noktadan
savrulacağımız yerin neresi olacağı konusunda da bağlam çok ümit verici değil.
Sonuç Yerine
Bütün bunlar ağır bir propaganda faaliyeti eşliğinde yürütülebilir ki medyanın siyasi
iktidar tarafından neredeyse tümüyle yeniden yapılandırıldığı bir ortamda bu faaliyete
direnç gösterme imkânı da oldukça sınırlı olacaktır. Yine de bu tablo üzerine düşünmek,
tartışmak, konuşmak, yazmak ve demokratik bir toplum hayatı için demokratik yollarla
mücadeleden vazgeçmemekten başka yol yok. Bu yazı da bu çabanın bir parçası olsun…
DİPNOTLAR
[1] Agamben, Giorgio, Tanık ve Arşiv: Auschwitz’den Artakalanlar, Çev., Ali İhsan Başgül,
Dipnot Yayınları, 2010.
[3] Mann, Michael, Faşistler, Çev., Ulaş Bayraktar, İletişim Yayınları, 2015. s.17.
[13] O’Saughnessy, Nicholas, Selling Hitler: propaganda and the Nazi brand, Journal of
Public Affairs 9: (2009). s.55-56. (www.interscience.wiley.com) DOI: 10.1002/pa.312.
[14] Şu linkte yer alan Hitler Almanyası propaganda afişlerine bir göz atmak bu afişlerin
neye benzediğini hatırlamaya yardımcı olabilir. https://onedio.com/haber/milyonlarca-
insanin-katili-adolf-hitler-in-17-propaganda-afis-ve-pankarti-714214
[15] Lasswell, Harold D., “The Theory of Political Propaganda”The American Political
Science Review, Vol. 21, No. 3 (Aug., 1927), pp. 627-631. s.629.
[16]Jowett, Gart S & O’Donnel, Victoria, Propagandaand Persuasion (fifth edition). USA:
Sage : 2012. s.2-3.
[17] a.g.y., s. 7.
[18] Stanley, Jason. How Propaganda Works, Rrinceton University Press, 2015. s. 3-5.
[19] Berman, Seri, “Populism is not Fascism: But It Could be a Harbinger” Foreign Affairs
November/December 2016, 39-44.
[22] Eco, Umberto, “Ur-Fascism”, New York Review of Books, 22 June 1995, pp.12-15.
(Türkçe çeviri için bkz. http://postdergi.com/umberto-eco-ve-kok-fasizm/ Editör, 16
Temmuz 2016). Erişim tarihi: 1 Mayıs 2017.
İlgili