Professional Documents
Culture Documents
َ ٍ
وﻻدة ُﲢﻔﺔ ّ
ﻓﻨﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة, اﻷدب اﻟﻌﺮﰊ
ُ ﺷﻬﺪ
ﰲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻘﺮن اﻟﺴﺎدس اﳍﺠﺮي َ
أﻫﻢ ﻛﺘﺎب ﱠأﻟﻔﺔ
ﺗﻌﺪ ﱠ ُ َ
أﺿﻴﻔﺖ إﱃ ﻧﻔﺎﺋﺴﻪ وذﺧﺎﺋﺮه ,ﺗﻠﻚ ﻫﻲ ﻣﻘﺎﻣﺎت اﳊﺮﻳﺮي ,اﻟﺘﻲ ُ ﱡ
ﻳﻌﺰى ﱡ
ﻛﻞ ﻣﺎ ﺟﻨﺎه ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﺷﻬﺮة وﻓﻀﻞ ﰲ ﳎﺎل اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ. اﳊﺮﻳﺮي ,وإﻟﻴﻬﺎ ُ َ
وﻧﻈﺮا ﻷﳘﻴﺔ اﳌﻘﺎﻣﺎت وإﻗﺒﺎل اﻟﻨﺎس ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻘﺪ ﺗﻨﺎوﳍﺎ اﻟﻌﻠﲈء ﺑﺎﻟﴩح
ً
واﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ,واﻧﺪﻓﻌﻮا ﻳﺘﻨﺎﻓﺴﻮن ﰲ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻏﻮاﻣﻀﻬﺎ واﻟﻐﻮص ﰲ أﺳﺎﻟﻴﺒﻬﺎ
أﺳﲈء اﻟﻌﻠﲈء اﻟﺬﻳﻦ
َ أورد ﺣﺎﺟﻲ ﺧﻠﻴﻔﺔ ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ »ﻛﺸﻒ اﻟﻈﻨﻮن«
وﻣﻌﺎﻧﻴﻬﺎ .وﻗﺪ َ َ
ﴍﺣﻮا اﳌﻘﺎﻣﺎت ,ﻛﲈ ذﻛﺮ ﺑﺮوﻛﻠﲈن ﰲ ﻛﺘﺎﺑﺔ »ﺗﺎرﻳﺦ اﻷدب اﻟﻌﺮﰊ« أﺳﲈء
اﳌﺨﻄﻮﻃﺎت ﻟﺘﻠﻚ اﻟﴩوح ,وأﻣﺎﻛﻦ وﺟﻮدﻫﺎ ﰲ ﻣﻜﺘﺒﺎت اﻟﻌﺎﱂ .وﻗﺪ وﺻﻞ ﻋﺪد
ﴍﺣﺎ,
ً اﻟﴩوح اﻟﺘﻲ ذﻛﺮﻫﺎ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺣﺎﺟﻲ ﺧﻠﻴﻔﺔ وﺑﺮوﻛﻠﲈن إﱃ ﺳﺒﻌﺔ وأرﺑﻌﲔ
اﳋﺸﺎب واﺑﻦ ّﺑﺮي.
)(١ ً
إﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﺗﻌﻠﻴﻘﺎت اﺑﻦ َ ّ
٧١٣
ﳎﻠﺔ ﳎﻤﻊ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺪﻣﺸﻖ – اﳌﺠﻠﺪ ) (٨٦اﳉﺰء )(٣ ٧١٤
واﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ُ َ َ
اﳌﺒﺘﻜﺮة, واﻟﻔﺘﺎوى ﱡ َ ّ
اﻟﻠﻐﻮﻳﺔ ,ﱠ ﺤﻮﻳﺔَ َ ,
اﻷدﺑﻴﺔ ,واﻷﺣﺎﺟﻲ اﻟﻨﱠ ْ ّ ﱠ
واﻟﻠﻄﺎﺋﻒ َ ّ
ﲨﻴﻌﻪ َ َ
ﻋﲆ واﳌﻮاﻋﻆ ُاﳌﺒﻜﻴﺔ ,واﻷﺿﺎﺣﻴﻚ ُاﳌﻠﻬﻴﺔّ ,ﳑﺎ َ ُ
أﻣﻠﻴﺖ َ َ ُ اﳌﺤﱪةَ ,
واﳋﻄﺐ ُ َ ﱠ
ُ َ
اﻟﺒﴫي«. رواﻳﺘﻪ َإﱃ اﳊﺎرث ﺑﻦ َ ّ ٍ ٍ
)(٧
ﱢ ﳘﺎم َ َُ َﺪت
اﻟﴪوﺟﻲ ,وأﺳﻨ ُ
ّ ﻟﺴﺎن أﰊ َزﻳﺪ ﱠ ُ
ﺗﻀﻤﻨَﺘﻪ ﻣﻦ َﻣﺒﺎﺣﺚ ﺟﺪﻳﺪة,
ﱠ ﺗﺴﺘﻤﺪ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ ﳑ ّﺎ
ﱡ ﻓﻨﻴﺔ
ﻓﺎﳌﻘﺎﻣﺎت إذن ﲢﻔﺔ ّ
ٍ
ﺑﻠﻴﻐﺔ, وﺧ َ ٍ
ﻄﺐ ﺒﺘﻜﺮة ,وﻣﺴﺎﺋﻞ ﻟﻐﻮﻳﺔ ﻫﺎﻣﺔ ,وأﻣﺜﺎل راﺳﺨﺔُ , وأﺳﺎﻟﻴﺐ ُﻣ َ
َ
ﻧﻔﺴﻴﺔ ﻋﻤﻴﻘﺔ ﻟﺸﺨﺼّﻴﺔ اﻟﺒَﻄﻞ ,إﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﺣﺘﻮاﺋﻬﺎ ﻋﲆ َ ﱟ
ﻛﻢ ﻫﺎﺋﻞ ﻣﻦ ّ وﲢﻠﻴﻼت
أدى إﱃ ّاﺗﺴﺎع
اﻟﺘﻜﺮار ,وﻫﺬا ﱠ
ﲤﻴﺰ أﺳﻠﻮب اﳊﺮﻳﺮي ﺑﺎﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ ّ
اﻷﻟﻔﺎظ ,إذ ﱠ
أدى إﱃ ﱢاﺗﺴﺎع اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﻌﺒﲑﻳﺔ ,ﻓﺎﳊﺮﻳﺮي ً
ﻣﺜﻼ ﰲ ﻛﻞ اﳌﻌﺠﻢ اﻟﻠﻔﻈﻲ ,ﻛﲈ ﱠ
ﻌﱪ ﻋﻦ ﻫﺬا اﳌﻌﻨﻰ َ
ﺑﻐﲑ اﻟﺼﺒﺢ« ﻧﺠﺪه ُﻳ ّ
ﻗﺖ ﱡﺣﺎن َو ُ ﻣﺮة ﳛﺘﺎج إﱃ أن ﻳﻘﻮلَ »:
ﻓﻠ ّﲈ َ
ﻴﺎء« (٨),وﺗﺎرة
اﻟﻀ ُ
اﳉ ﱠﻮ ّ
ﻒ َ اﺑﻦ ُذ َ
ﻛﺎء ,وأﳊَ َ ﻻح ُ ﻋﺒﺎرﺗﻪ اﻷوﱃ ,ﻓﺘﺎرة ﻳﻘﻮلَ » :
ﻓﻠ ّﲈ َ
ﺒﺢ ُاﳌ ُ
ﻨﲑ« (٩),وﺗﺎرة ﻳﻘﻮلَ» :ﺣﱠﺘﻰ إذا ﻷﻷ اﻟﺼ ُ
ﴩ ﱡوﺟ َ َ
ﻨﻮﻳﺮَ ,
اﻟﺘ ُﻳﻘﻮلَ» :إﱃ أن أَﻇ ﱠﻞ ﱠ
ﻓﻠﲈ ﻗﴣ َ )(١٠
وﺣﺎن« ,وﺣﻴﻨًﺎ ﻳﻘﻮلّ » : اﻧﺒﻼج َ
اﻟﻔﺠﺮ ُ اﻟﴪﺣﺎنَ ,
وآن ﻧﺐ ّ اﻷُ َ
ﻓﻖ َذ َ ُ
اﻟﺼﺒﺎح, ﺷﻬﺒﻪ« (١١),وﺗﺎرة ﻳﻘﻮلَ» :إﱃ أن َﻋَﻄَﺲ ُ
أﻧﻒ ﱠ اﻟﺼﺒﺢ ُ ْ َ ُ ﻧﺤﺒﻪ َ ,ﱠ َ
وﻏﻮر ﱡ ُ ُ
اﻟﻠﻴﻞ َ
راﻳﺘُﻪ«).(١٣ ﻓﻊ ا َ ُ
ﻟﻔﺠﺮ َ ور َ َ اﻟﻠُﻴﻞ َ
ﻏﺎﻳﺘ ُﻪَ , ﻠﻎ ﱠاﻟﻔﻼح«) ,(١٢وﺗﺎرة ﻳﻘﻮلَ» :ﻓﻠ ّﲈ َﺑ َ َ
وﻻح داﻋﻲ َ
َ
ﻔﺪي −ﻛﺜﲑ ﰲ ﻣﻘﺎﻣﺎﺗﻪ ,وﻫﻮ ﻣﻦ اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ اﻟﻜﻼم.
)(١٤
اﻟﺼ ّ
وﻫﺬا −ﻛﲈ ﻗﺎل ﱠ
اﻟﻔﺼﻴﺤﺔ ُ
أﻓﻀﻞ اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ َ وأﻫﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ أن اﳌﻘﺎﻣﺎت ﻗﺪ ﱠ َ
ﺗﺪﻓﻘﺖ ﰲ ُﺗﺮﺑﺘﻬﺎ
اﻟﻐﻮاص«ّ ُ ,
وﻣﺘﻴﻘﻆ ﻳﻀﻊ ﰲ درة َ ّ
اﳌﺘﻨﻮﻋﺔ ,اﻟﺘﻲ اﺻﻄﻔﺎﻫﺎ ﻋﺎﱂ ٌ ُﻣﺘﻘﻦ ﻫﻮ ﺻﺎﺣﺐ » ُ ّ
ّ
ﻗﻤﺔ ﰲ اﻟﺒﻴﺎن واﻟﻔﺼﺎﺣﺔ
ﳞﺎﺟﻢ ﺑﺴﻬﺎم اﻟﻨﱠﻘﺪ .وﻟﺬﻟﻚ ﺟﺎءت أﺳﺎﻟﻴﺒﻪ ّ
ُﺣﺴﺒﺎﻧﻪ أن َ َ
اﻟﺒﺪﻳﻌﻴﺔ ,وﺣﻴﻨًﺎ
ّ ﺑﺎﳌﺤﺴﻨﺎت
ﱢ ﻐﺮم
اﳉﺪ واﳍ َﺰل ,وﻣﺮة ُﻳ َ
واﻟﺴﺤﺮ .ﻓﻬﻮ ﺗﺎرة ﳚﻤﻊ ﺑﲔ ّ
ّ
اﻟﺘﺸﺒﻴﻪ واﻻﺳﺘﻌﺎرات ,وﺗﺎرة َﳚﺮي ﻋﲆ ﱠ
اﻟﻄﺒﻊ ُﻓﻴﻼﻣﺲ َﺷ َ
ﻐﺎف ﻛﻼﻣﻪ ﺑﺄﻟﻮان ﱠ
ﺮﺻﻊ َ
ُﻳ ّ
اﻟﺮوح واﺳﺘﺤﻀﺎر
ﻣﻮع ,وﺗﺎرة َﻳﻨﺜﻨﻲ إﱃ ُﻣﺪاﻋﺒﺔ ﱡ
اﻟﺪ َ اﻟﻘ ُﻠﻮب ,وﻳﺴﺘﻤﻄﺮ ﻣﻦ ُ
اﻟﻌ ُﻴﻮن ّ ُ
ﺑﺠﲈل
َﻓﻴﺼﻞ ﻓﻴﻪ إﱃ ُﺣﺪود اﻹﻋﺠﺎزَ , )(١٥
اﻟﺘﻀﻤﲔ
وأﺣﻴﺎﻧﺎ َﻳﻠﺠﺄ إﱃ ﱠ
ً اﻟﺒﺴﲈت,
َ
)(١٦
وﺟﻮدة اﻟﺘﻤﻬﻴﺪ. وﺣﺴﻦ اﻹﺷﺎرةُ ,
وﻟﻄﻒ ُاﳌﻼءﻣﺔَ , اﻟﻨﱠﻘﻞُ ,
ﺛﺎﻧﻴﺎ −اﻟﴩﻳﴚ وﴍﺣﻪ ﻟﻠﻤﻘﺎﻣﺎت:
ً
ﻫﻮ (١٧):اﻟﻜﲈل أﺑﻮ اﻟﻌﺒﺎس أﲪﺪ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﳌﺆﻣﻦ ﺑﻦ ﻣﻮﺳﻰ ﺑﻦ ﻋﻴﺴﻰ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ
اﳌﺆﻣﻦ ,اﻟﻘﻴﴘ اﻟﴩﻳﴚ .وﻟﺪ ﰲ ُﴍﻳﺶ ﺳﻨﺔ ٥٧٧ﻫـ ,وﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ أﲨﻞ ﺑﻼد
درس اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﻋﻠﻮﻣﻬﺎ ﻋﲆ ﻳﺪ أﻛﺎﺑﺮ
اﻷﻧﺪﻟﺲ ,وأﺣﻔﻠﻬﺎ ﺑﺎﻷﺷﺠﺎر واﻟﺰروعَ .
اﻟﺮﺣﺎﻟﺔ اﳌﻌﺮوف ,واﺑﻦ زرﻗﻮن وﻏﲑﳘﺎ .ﺛﻢ ﻣﺎرس
ّ ﻋﻠﲈء ﻋﴫه ﻛﺎﺑﻦ ُﺟﺒﲑ
اﻹﻗﺮاء واﻟﺘﺪرﻳﺲ ﰲ ﻣﺪن اﻷﻧﺪﻟﺲ.
ﻟﻪ ﻋﺪد ﻣﻦ ﱠ
اﳌﺆﻟﻔﺎت ,ﻣﻨﻬﺎ :ﴍح اﻹﻳﻀﺎح ﻟﻠﻔﺎرﳼ ,وﳐﺘﴫ اﳉﻤﻞ
ﻟﻠﺰﺟﺎﺟﻲ ,وﳎﻤﻮع ﺷﻌﺮي ﻳﻀﻢ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻣﺸﻬﻮرة ,ورﺳﺎﻟﺔ ﰲ اﻟﻌﺮوض,
ّ
ﺷﺎﺋﻖ اﻟﻠﻔﻆ رﺷﻴﻖ اﳌﻌﻨﻰ.
ﻣﻄﺒﻮﻋﺎ َ
ً ﺷﺎﻋﺮا
ً وﻛﺎن
وﻣﻦ ﺑﺪﻳﻊ ﻧﻈﻤﻪ وﻫﻮ ﺑﻤﴫ ﻳﺘﺸﻮق إﱃ اﻟﺸﺎم:
ِ ﺑﻨـــﺎر ﱠ ِ
ﻗﻠﺒـــﻲ ِ ِ
ﻓـــﺈن َ ِ
ﱠ اﻟﺸﺎم َﻫﻞ ِﻣﻦ َ ِ ُ ﻳﺎ ِ َ
ﻳـــﺴﺘﻌﺮ
اﻟـــﺸﻮق َ َ ُ ﻧﺤـﻮﻛﻢ َ َ ُ
ﺧـﱪ ﺟﲑة ّ ِ
ﺳـــﻬﺮ
ﻧـــﻮم وﻻ َ َ ُ ﻟـــﺬ ِ َ ِ
ﻟﻠﻌـــﲔ ﻻ َ ٌ ﻣـــﺎ َ ﱠ ﻋــﻨﻜﻢ ﻓــﻼ واﷲِ َ َ ُ ُ
ﺑﻌــﺪﻛﻢ ﺑﻌــﺪت َ ُ
َُ ُ
ــﺮ ــﺎدت اﻷﺣـــﺸﺎء َ َ ِ
ــﺮﺑﻜﻢ ﻛـ ِِ ُﺑﻘـ ِ ُ إذا َ َ ﱠ ُ
ﺗﻨﻔﻄـ ُ ُ َ وﻣـﻀﺖ أوﻗﺎﺗـﺎ َﻧـﺄ ْت َ َ
ً ﺗﺬﻛﺮت
وﻟﻪ ﺛﻼﺛﺔ ﴍوح ﳌﻘﺎﻣﺎت اﳊﺮﻳﺮي :ﻛﺒﲑ وﻫﻮ أدﰊ ,وﻣﺘﻮﺳﻂ وﻫﻮ ﻟﻐﻮي,
وﺻﻐﲑ وﻫﻮ اﳌﺨﺘﴫ .رﺣﻞ إﱃ اﳌﴩق ﺛﻢ ﻋﺎد إﱃ ﴍﻳﺶُ ,ﻓﺘﻮﰲ ﲠﺎ ﺳﻨﺔ ٦١٩ﻫـ.
ﴍﺣﺖ
واﻟﴩح اﻟﻜﺒﲑ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺒﺤﺚ ,وﻫﻮ أﻫﻢ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺘﻲ َ َ
ﻓﺎﺋﺪة إﻻ
ً ﺻﺎﺣﺒﻪ ﰲ ﻛﺘﺎب ﻣﻦ ﴍوﺣﻬﺎ
ُ اﳌﻘﺎﻣﺎت ﻋﲆ اﻹﻃﻼق ,إذ ﱂ ﻳﱰك
ﺗﻘﺪﻣﻪ, ﴍﺣﺎ ُﻳﻐﻨﻲ ﻋﻦ ّ
ﻛﻞ َﴍح ﱠ َ ً اﺳﺘﺪرﺟﻬﺎ ,ﻓﺼﺎر
َ َ ﻓﺮﻳﺪة إﻻ
ً اﺳﺘﺨﺮﺟﻬﺎ ,وﻻ
ﻛﺘﺎﺑﺎ ُ ّ َ
أﻟﻒ ﰲ أدع ًوﻻ ُﳛﺘﺎج إﱃ ﺳﻮاه ﰲ َﻟﻔﻆ ﻣﻦ أﻟﻔﺎﻇﻬﺎ) .(١٨ﻗﺎل اﻟﴩﻳﴚَ » :ﱂ َ ْ
) (١٩ﻫﻮ :أﺑﻮ ﺳﻌﻴﺪ ﳏﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﲪﻦ ﺑﻦ ﳏﻤﺪ ﺑﻦ ﻣﺴﻌﻮد اﳌﺴﻌﻮدي اﻟﻔﻨﺠﺪﳞﻲ
ﴍح ﻣﻘﺎﻣﺎت اﳊﺮﻳﺮي
)ت٥٨٤ﻫـ( ,وﻫﻮ ﻣﻨﺴﻮب إﱃ ﻗﺮﻳﺔ ﻓﻨﺠﺪﳞﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﺧﺮاﺳﺎنَ ,
ﴍﺣﻪ :ﻣﻐﺎﲏ ُاﳌﻘﺎﻣﺎت ﰲ َﻣﻌﺎﲏ َاﳌﻘﺎﻣﺎت .ﻛﺸﻒ اﻟﻈﻨﻮن ص.١٧٩٠
وﺳﻤﻰ َ
ﰲ ﳎﻠﺪﻳﻦّ ,
) (٢٠اﻟﴩﻳﴚ .٧ −٦ :١
ﳎﻠﺔ ﳎﻤﻊ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺪﻣﺸﻖ – اﳌﺠﻠﺪ ) (٨٦اﳉﺰء )(٣ ٧٢٠
ً
ﻟﻐﻮﻳﺔ ﺗﺎرﳜﻴﺔ. ً
ﻣﻮﺳﻮﻋﺔ أدﺑﻴﺔ وﻧﻮادر اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت ,ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺢ
ً
ﺛﺎﻟﺜﺎ −ﻣﻨﻬﺞ اﻟﴩﻳﴚ ﰲ اﻟﴩح:
ﺗﻘﺪم أن اﳌﻘﺎﻣﺎت ذات ﻗﻴﻤﺔ ﻟﻐﻮﻳﺔ أدﺑﻴﺔ ﰲ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷوﱃ .وﻫﺬا
ﻇﻬﺮ ﻓﻴﲈ ﱠ
ﺑﺪ أن ﻳﻔﺮض وﺟﻮده ﰲ ّ
ﻛﻞ ﴍح ﻳﺘﻨﺎوﳍﺎ ,ﺛﻢ ﻳﺄﰐ دور ﻳﻌﻨﻲ أن اﻻﲡﺎه اﻟﻠﻐﻮي ﻻ ّ
ﻳﺘﻮﺳﻊ ﰲ
اﻟﴩاح ﱠ
ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺸﺎرح واﺧﺘﺼﺎﺻﻪ ﰲ ﲢﺪﻳﺪ اﻻﲡﺎﻫﺎت اﻷﺧﺮى; ﻓﺒﻌﺾ ّ
اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ
ّ ﴍﺣﻪ ﺑﺎﳌﻼﺣﻈﺎت
َ اﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎت اﻟﻨﺤﻮﻳﺔ واﻟﴫﻓﻴﺔ ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ُﻳﻐﻨﻲ
واﻟﺒﻼﻏﻴﺔ ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ﻳﻤﻴﻞ إﱃ اﻟﺘﻤﺤﻴﺺ ﰲ اﻟﺮواة ورواﻳﺎﲥﻢ ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ُﻳﻜﺜﺮ ﻣﻦ
اﻟﻨﺺ
ّ ﳞﺘﻢ ﺑﺎﳌﻘﺎرﻧﺔ ﺑﲔ
اﻟﺸﻮاﻫﺪ ﺑﺤﺴﺐ ﳏﻔﻮﻇﺎﺗﻪ واﺧﺘﺼﺎﺻﻪ ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ّ
اﳌﴩوح وﻧﺼﻮص أﺧﺮى ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ُﻳﻔﻴﺾ ﰲ اﳊﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﳊﻮادث اﻟﺘﺎرﳜﻴﺔ
وأﻳﺎم اﻟﻌﺮب ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ﻳﻌﺘﻨﻲ ﺑﺎﻟﺒﻠﺪان واﻷﻣﺎﻛﻦ وﻋﺎدات اﻟﺸﻌﻮب اﻟﺘﻲ َ َ
ﻻﺣﻈﻬﺎ
ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﻪ ﻋﻦ
ﻣﻌﺎرﻓﻪ وﻣﺎ ﱠ ﰲ أﺳﻔﺎره ,وﺑﻌﻀﻬﻢ ﻳﻌﻤﺪ إﱃ اﻻﺳﺘﻄﺮاد ُ ِ
ﻟﻴﻔﺮغ ﰲ اﻟﴩح َ
ﻏﲑهُ ,ﻳﻀﺎف إﱃ ذﻟﻚ ﻣﺎ ﺗﻔﺮﺿﻪ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻨﺺ وأﳘﻴﺘﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎس ﻋﲆ اﻟﺸﺎرح ﻣﻦ
ﴐورة اﻟﺪﻗﺔ واﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ,أو اﻹﲨﺎل واﻹﳚﺎز.
ً
وإﻗﺒﺎﻻ ُﻣﻨﻘﻄﻊ اﻟﻨﱠﻈﲑ, ﺷﻬﺮة ﻋﻈﻴﻤﺔ,
ً ً
ﺳﺎﺑﻘﺎ −ﻧﺎﻟﺖ واﳌﻘﺎﻣﺎت -ﻛﲈ ّ
ﻣﺮ
ﺪﻓﻊ ﰲ َﺻﺪره ,أو ُﻳﺮ ﱡد َ
ﻗﻮﻟﻪ, اﻹﻋﺠﺎز َﳌﺎ َو َ َ
ﺟﺪ َﻣﻦ َﻳ َ َ ﺣﺘﻰ َﻟﻮ ﱠادَﻋﻰ ﲠﺎ ]اﳊﺮﻳﺮي[
» ّ
وﺑﻌﺪ
اﻟﺸﻬﺮة ُ ﻳﺄﰐ ﺑﻤﺜﻠﻬﺎ .ﺛﻢ ُر َ
زﻗﺖ ﻣﻊ ذﻟﻚ ﻣﻦ ﱡ ﻘﺎرﲠﺎَ ,ﻓ ً
ﻀﻼ ﻋﻦ أن َ أو ﻳﺄﰐ ﺑﲈ ُﻳ ُ
)(٢١ اﺳﺘﺤﻘﺖ َ
وأﻛﺜﺮ«. ﱠ واﻻﺗﻔﺎق ﻋﲆ اﺳﺘﺤﺴﺎﳖﺎ ﻣﻦ ُاﳌﻮاﻓﻖ ُ
واﳌﺨﺎﻟﻒ ﻣﺎ ّ اﻟﺼﻴﺖ,
ّ
)(٢٣
اﻷﻃﻌﻤﺔ وﻏﲑﻫﺎ ,وﺗﺮﻏﺐ أن ُﺗﻌﻄﻰ ﻣﻨﻬﺎ ﻫﺪﻳﺔ«.
ﺑﻌﺪ أن ﻋﺮض اﻟﴩﻳﴚ اﳌﻘﻄﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻣﻦ اﳌﻘﺎﻣﺔ اﻷوﱃ ,أردﻓﻪ ﻛﲈ ﻫﻮ
ﻋﻠﲈ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺬﻛﺮ اﳌﻌﻨﻰ اﻟﻌﺎم إﻻ ﻣﻼﺣﻆ ﺑﺘﻔﺴﲑ اﻷﻟﻔﺎظ ,ﺛﻢ َ َ
ذﻛﺮ اﳌﻌﻨﻰ اﻟﻌﺎمً ,
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﺘﴤ اﻟﴬورة ,أو ﰲ ﺣﺎﻻت ﺧﺎﺻﺔ .وﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺴﲑ اﻟﻠﻐﻮي
وﺟﻮ اﳌﻘﺎﻣﺔ
َﻋﺮض ﺗﺴﻌﺔ أﺑﻴﺎت ﰲ اﻟﺰﻫﺪ ﻻﺑﻦ ﻋﻤﺮان ,ﻟﻮﺟﻮد ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﺑﲔ اﻷﺑﻴﺎت ّ
اﻟﺘﻲ ﻣﻨﻬﺎ اﳌﻘﻄﻊ اﻟﺴﺎﺑﻖ .ﺛﻢ ﺗﺎﺑﻊ اﻟﺘﻔﺴﲑ اﻟﻠﻐﻮي ﻋﲆ اﻟﻨﺤﻮ:
ﻋﺒﺪه ﻋﲆ إﺣﺴﺎﻧﻪ ﻣﻦ
»اﻟﺜﻮاب :اﳌﻜﺎﻓﺄة ﻋﲆ اﻟﻔﻌﻞ ,وأراد ﺑﻪ ﻣﺎ ُﳚﺎزي اﷲ ﺑﻪ َ
َ
اﻟﺮﺟﻞ :أﻋﻄﻴﺘﻪ اﻟﺜﻮاب ,وﻫﻮ اﳌﻜﺎﻓﺄة ﺛﺎب ﻳﺜﻮب إذا رﺟﻊَ ,
وأَﺛْﺒ ُﺖ اﻷﺟﺮ ,وﻫﻮ ﻣﻦ َ
أﻟﺼﻖ. اﻟﺼﻼت :اﻟﻌﻄﺎﻳﺎَ .
أﻋﻠﻖَ : ﻋﲆ ﻓﻌﻠﻪ .ﻗﻮﻟﻪ »َﻳﻮاﻗﻴﺖ« :أي ﺟﻮاﻫﺮ .ﱢ
)(٢٤
ﻣﻮاﻗﻴﺖ :أوﻗﺎت ,وﻫﻲ ﲨﻊ ﻣﻴﻘﺎت«.
ﺑﺎﻟﺪﻗﺔ ,إﱃ درﺟﺔ اﻻﻗﱰاب ﻣﻦ ﺗﻔﺴﲑ
وﻳﺘﺼﻒ اﻟﺘﻔﺴﲑ اﻟﻠﻐﻮي ﻋﻨﺪ اﻟﴩﻳﴚ ّ
أﺣﻴﺎﻧﺎ اﻷﺻﻞ اﻟﺬي ُأﺧﺬت ﻣﻨﻪ ﺑﻌﺾ اﻷﻟﻔﺎظ ,ﻛﲈ ﰲ ﺣﺪﻳﺜﻪ
ً اﳌﻌﺎﺟﻢ .وﻫﻮ ﻳﺬﻛﺮ
ﲨﻌﺎ ,وﻫﺬا
أﺣﻴﺎﻧﺎ اﳌﻔﺮد ,إذا ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻜﻠﻤﺔ ً
ً ﻋﻦ أﺻﻞ اﻟﺜﻮاب أﻧﻪ اﻟﺮﺟﻮع .ﻛﲈ ﻳﺬﻛﺮ
داﺋﲈ.
ﻛﺜﲑ ,ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻠﺘﺰم ﺑﻪ ً
ٌ
ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺪع اﻟﺘﻔﺴﲑ اﻟﻠﻐﻮي وﻳﺴﺘﻄﺮد َﻟﻴﺴﺘﻮﻓﻴﻬﺎ وﺣﲔ َ ِ ُ
ﺗﻌﺮض ﻟﻠﺸﺎرح
اﻟﺼﻼة
ﻧﻈﺮه ﻣﺴﺄﻟﺔ اﳉﻨﺎس ﺑﲔ ﱠ
ﺛﻢ ﻳﻌﻮد ,وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ ذﻟﻚ ﻫﻨﺎ أﻧﻪ ﻟﻔﺘﺖ َ
ّ
ﺑﺎﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﺘﻔﺴﲑ اﻟﻠﻐﻮي ٍ
ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ .وﻛﺄﻧﻪ ُﻳﺮﻳﺪ ﻣﻦ وراء ﻫﺬا اﳌﻨﻬﺞ ,اﳌﺘﻤﺜﻞ
اﺑﺘﺪاع ﻣﻨﻬﺞ
َ واﻗﺘﻨﺎص ﱡ َ
اﻟﻄﺮف واﻟﻨﻮادر ﺛﻢ اﻟﻌﻮدة إﱃ اﻟﻠﻐﺔُ ,ﻳﺮﻳﺪ ﻣﻦ وراء ذﻟﻚ
وﻣﺪﻫﺎ ﺑﺮﺣﻴﻖ ﱡ
اﻟﻄﺮﻓﺔ ودﻣﺎث ﺟﺪﻳﺪ ﳞﺪف إﱃ اﻟﺘﺨﻔﻴﻒ ﻣﻦ ﺟﻔﺎف اﳌﺎدة اﻟﻠﻐﻮﻳﺔ َ ,ﱢ
اﳋﱪ .وﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻻﺳﺘﻄﺮاد ﻋﺎد إﱃ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺘﻔﺴﲑ ً
ﻗﺎﺋﻼ:
اﻟﺴﻠﻌﺔ
زدت ﰲ ﺛﻤﻦ ﱢوﻏﺎﻟﻴﺖُ ِ :
اﻟﺼﺪﻗﺎت« أي اﻟﺰﻳﺎدة ﰲ اﳌﻬﻮرُ َ , »ﻗﻮﻟﻪ » ُﻣﻐﺎﻻة ﱠ ُ
اﻟﺼﺪاق ,ﻗﺎل اﻟﻨﺒﻲ ِ :ﻣﻦﺻﺪﻗﺔ وﻫﻲ ّ واﻟﺼﺪﻗﺎت :واﺣﺪﲥﺎُ َ :ﱠ ُ ً
ﻏﺎﻟﻴﺔ. ورددﲥﺎ
َ ُ
وﺧﻄﺒﺘﻬﺎ .ﻗﺎل ُﻋﺮوة :وأﻧﺎ أﻗﻮلِ :ﻣﻦ ﱠأول ُﺷﺆﻣﻬﺎ أن اﳌﺮأة َﺗﻴﺴﲑ ﺻﺪاﻗﻬﺎ ِ
ﻳﻤﻦ َ ُِ ِ
اﻟﻌﺬر. ِ
واﻟﻌﺬﻳﺮةُ :وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ اﻹﺷﺎرات اﻟﴫﻓﻴﺔ ﻗﻮﻟﻪ» :ﻣﻌﺎذﻳﺮي :أﻋﺬاريَ .
اﻟﻌﺬﻳﺮ ﺑﻤﻌﻨﻰ ِ
ﻋﺎذر, ﻋﺬﻳﺮك ِﻣﻦ ﻛﺬا ,ﺑﻤﻌﻨﻰ ﻫﻠﻢ ﻣﻌﺬرﺗﻚ ﻣﻨﻪ .وﻗﻴﻞِ : ِ
َ َ ّ وﻳﻘﺎلَ َ : ُ
اﻟﻌﺬﻳﺮ :ﻣﺼﺪر ﺑﻤﻌﻨﻰ اﻟﻨﱠﻜﲑ. ﻫﻠﻢ ﳌﻦ ﻳﻌﺬرك ﻣﻨﻪ .ﺛﻌﻠﺐَ : َﻓﻌﻴﻞ ﺑﻤﻌﻨﻰ ﻓﺎﻋﻞ ,أي ُ ّ
وﻣﻌﻨﻰ َﻋﺬﻳﺮي ﻣﻨﻪ ,أي ﻣﻦ ِ
ﻳﻌﺬرﲏ ﻣﻨﻪ?«.
)(٢٩
َ َ
وأﻣﺎ اﻹﺷﺎرات اﻟﻨﺤﻮﻳﺔ ﻓﻬﻲ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﰲ اﻟﴩح ,وﱂ ﻳﺘﻌﺮض ﳍﺎ إﻻ ﰲ ﺣﺪود ﻣﺎ
ﻟﺘﻮﺳﻊ ﰲ ﻫﺬا اﳌﺠﺎل ً
رﻏﺒﺔ ﻣﻨﻪ ﰲ ﲡﻨﱡﺐ ﻣﺎ اﺣﺘﻮﺗﻪ اﳌﻘﺎﻣﺎت ﻣﻦ ذﻟﻚ .وﻛﺄﻧﻪ ﱂ ﻳﺸﺄ ا ﱡ
ﺟﺎف وﻣﺎ ﻻ ﻳﻔﻬﻤﻪ إﻻ اﳌﺨﺘﺼﻮن ,ﻓﺎﳌﻘﺎﻣﺎت ﱠأﻟﻔﻬﺎ اﳊﺮﻳﺮي ُﻟﺘﺘﲆ ﻋﲆ اﻟﻨﺎس
ّ ﻫﻮ
ﰲ اﳌﺠﺎﻟﺲ ,واﻟﴩﻳﴚ أراد ﻓﻴﲈ أﻋﺘﻘﺪ أﻻ ﳜﺮج ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻐﺮض ,ﻓﻮﺿﻊ ﰲ
ﺣﺴﺒﺎﻧﻪ أﻻ ُﻳﺜﻘﻞ ﴍﺣﻪ ﺑﲈ ﻻ ﻳﺴﺘﺴﻴﻐﻪ ﻋﺎﻣﺔ اﻟﻨﺎس ﰲ ﳎﺎﻟﺴﻬﻢ ,وﻟﺬﻟﻚ أﻓﺎض ﰲ
اﻷدب واﻟﻨﻮادر واﻷﺧﺒﺎر ,وﺟﻨﺢ إﱃ اﻻﺧﺘﺼﺎر ﰲ ﳎﺎل اﻟﻠﻐﺔ واﻟﻨﺤﻮ.
وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ اﻹﺷﺎرات اﻟﻨﺤﻮﻳﺔ ﻣﺎ ﺟﺎء ﰲ ﴍﺣﻪ ﻟﻠﻤﻘﺎﻣﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ واﻟﻌﴩﻳﻦ,
ﻓﺠﺰاؤه َ ٌ
ﺧﲑ ,وإن ُ ﺧﲑا ﴍا اﻷول وﺗﺮﻓﻊ اﻟﺜﺎﲏ ,وﻳﻜﻮن ﺗﻘﺪﻳﺮه :إن ﻛﺎن ُ
ﻋﻤﻠﻪ ً
ﴍ .ﻓﺘﻨﺼﺐ اﻷول ﻋﲆ أﻧﻪ ﺧﱪ َ
ﻛﺎن ,وﺗﺮﻓﻊ اﻟﺜﺎﲏ ﻋﲆ أﻧﻪ ﻓﺠﺰاؤه َ ﱞ
ُ ﻛﺎن ُ
ﻋﻤﻠﻪ َﴍا
ﺣﺬﻓﺖ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻪ »ﻛﺎن« واﺳﻤﻬﺎ ﻟﺪﻻﻟﺔ ﺣﺮف ﺧﱪ ﻣﺒﺘﺪأ ﳏﺬوف .وﻗﺪ ِ
ُ
أﻳﻀﺎ اﳌﺒﺘﺪأ ﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﻔﺎء اﻟﺘﻲ ﻫﻲ ِ
وﺣﺬف ً اﻟﴩط اﻟﺬي ﻫﻮ » ْ
إن« ﻋﲆ ﺗﻘﺪﻳﺮﳘﺎُ ,
)(٣١
ﻛﺜﲑا ﻣﺎ ﻳﻘﻊ ﺑﻌﺪﻫﺎ «...
ﺟﻮاب اﻟﴩط ﻋﻠﻴﻪ ,ﻷﻧﻪ ً
−٣اﻻﲡﺎه اﻟﺒﻼﻏﻲ:
واﻟﺒﻴﺎن
أﺳﻬﺐ اﻟﴩﻳﴚ ﰲ اﳊﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﺒﻼﻏﺔ ﺑﻔﺮوﻋﻬﺎ اﻟﺜﻼﺛﺔ اﳌﻌﺎﲏ َ
−٤اﻻﲡﺎه اﻟﻨﻘﺪي:
اﻟﴩﻳﴚ أدﻳﺐ ﻇﺮﻳﻒ ﺑﻼ ِ
ﻣﻨﺎزع ,وﻋﺎﱂ ٌ ُﻣﺘﻘﻦ ﻟﻔﻨﻮن اﻷدب ,وﻳﺸﻬﺪ ﺑﺬﻟﻚ
وزﻳﻨَﻪ ﺑﻤﺨﺘﺎرات ﺷﻌﺮﻳﺔ وأدﺑﻴﺔ
آراء ﻧﻘﺪﻳﺔ ﻫﺎﻣﺔ ,ﱠ ﴍﺣﻪ ﻟﻠﻤﻘﺎﻣﺎت ,اﻟﺬي ﱠ
ﺑﺚ ﻓﻴﻪ ً ُ
ٍ
وإدراك ﻋﻤﻴﻖ ﳌﻮاﻃﻦ اﳉﲈل ﰲ اﻟﻨﺼﻮص. ﺗﺬوق ٍ
ﻋﺎل ﻟﻸدب, ﺗﻌﱪ ﻋﻦ ﱡ ُ ﱢ
ﻓﻔﻲ اﳌﻘﺎﻣﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ واﻟﻌﴩﻳﻦ وﻫﻲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ,اﺳﺘﻐﻞ اﻟﴩﻳﴚ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ّاﲥﺎم أﰊ
زﻳﺪ اﻟﴪوﺟﻲ اﺑﻨَﻪ ﺑﴪﻗﺔ ﺷﻌﺮه ,وﲣﺎﺻﻤﻬﲈ ﻋﻨﺪ أﺣﺪ اﻟﻮﻻة ,ﻟﻴﺴﺘﻄﺮد ﰲ اﳊﺪﻳﺚ
ﻋﻦ اﻟﴪﻗﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ وأﻧﻮاﻋﻬﺎ ,وﻫﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ,ﻓﺮأى أﳖﺎ ﻋﴩون
ﻗﺴﲈ :ﻋﴩة ﻣﻨﻬﺎ ﳏﻤﻮدة ,وﻋﴩة ﻣﺬﻣﻮﻣﺔ .وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ اﻷوﱃ ﻗﻮل ﺣﺴﺎن ﺑﻦ ﺛﺎﺑﺖ: ً
ـــﻞ ِ
ـــﺴﻮاد ُاﳌﻘﺒِـ ِ ﻻ َﻳـ ُ َ ِ ُﻳﻐـ َ َ
ـــﺴﺄﻟﻮن ﻋــــﻦ اﻟـ ﱠ ﻛﻼﲠــﻢ
ﺣﺘــﻰ ﻣــﺎ َﲥـ ّـﺮ ُ
ـﺸﻮن ّ
اﻟﺬي أﺧﺬه أﺑﻮ ُﻧﻮاس وزاد ﰲ ﻟﻔﻈﻪ دون ﻣﻌﻨﺎه ﻓﻘﺎل:
ِ )(٣٨ ﳜــﺸﻮن ُ َ ﺣــﺎن ﻻ َ ِ ِ
ٍ إﱃ ِ
ﻃــﻮل َﺛــﻮاﺋﻲ ﻋــﲇ ,وﻻ َ َ َ
َ َﱠ ﻛﻼﲠــﻢ
ﲥــﺮ ُ ُ
ﱡ ﺑﻴــﺖ
َ
وﻣﺒﻨﺎه إﱃ ﻣﺎ
ﺣﺴﻦ ﻣﻌﻨﺎه َ وﰲ اﻟﴪﻗﺎت اﳌﺬﻣﻮﻣﺔ ﻗﺎل اﻟﴩﻳﴚ» :اﻟﺜﺎﻟﺚُ َ :
ﻧﻘﻞ ﻣﺎ ُ َ
ﻗﺒﺢ ﻣﻌﻨﺎه وﻣﺒﻨﺎه ,ﻛﻘﻮل اﻣﺮئ اﻟﻘﻴﺲ:
ﺗﻄﻴـ ِ
ــﺐ ﻃﻴﺒـــﺎ ,وإن ﱂ َ َ ﱠ
ــﺪت ﲠـــﺎ ً
وﺟـ ُ
َ ﻃﺎرﻗـــﺎ ﻛﻠـــﲈ ِﺟﺌـ ُ
ــﺖ ِ ً َأﱂ َ َﺗﺮﻳـــﺎﲏ ﱠ
ﻃﻴﺒﺎ ,وﺟﺎء َﺑﺒﻴﺖ ﻓﺄﺗﻰ ﺑﲈ ﻻ ﻳﻌﻠﻢ وﺟﻮده ﰲ اﻟﺒﴩِ ,ﻣﻦ وﺟﻮد ِ ٍ ِ
ﻳﻤﺲ ً ﻃﻴﺐ ّﳑﻦ ﱂ َ ّ ُ ُ
اﻟﺘﲈم ,أﺧﺬه ُ َ ﱢ
ﻛﺜﲑ ﻓﻘﺎل: ﺣﺴﻦ اﻟﻨﱢﻈﺎم ُ َ َ
ﻣﺴﺘﻮﰱ ّ ﰲ ﻣﺮادهَ َ ,
وﻋﺮارﻫـــﺎ ﱠـــﺪى َ ُ
ﺟﺜﺠﺎﺛﻬـــﺎ َ ُ ﻳﻤـــﺞ اﻟﻨ َ
ّ اﻟﺜـﺮىﺻـﻴﺒﺔ ﱠ روﺿﺔ ُ ْ ِ
ﺑﺎﳊﺴﻦ َ ﱢ ُ ﻓﲈ َ ٌ
ﻧﺎرﻫــﺎ ِ
اﻟﺮﻃــﺐ ُﺑﺎﳌﻨــﺪل ﱠ إذا ُ ِ َ
أوﻗــﺪت َ َ ِ ـﺰة ِ
ﻣﻮﻫﻨً ـﺎ ِ ﺑﺄﻃﻴـ ِ
ـﺐ ﻣــﻦ أردان َﻋـ ّ َ َ
َ َ
ﻛﺎﻟﺮوﺿﺔ ﰲ ﻃﻴﺒﻬﺎ,
ﺗﻄﻴﺒﺖ ﱠ
اﻟﺘﻘﺼﲑ ,وأﺧﱪ أﳖﺎ إذا ﱠ َ وﻗﴫ َ
ﻏﺎﻳﺔ ﱠ وﺣﺴﻦ َ ,ﱠ َ َﱠ
ﻓﻄﻮل َ ﱠ
)(٣٩ ً
ﺗﻨﻈﻴﻔﺎ«. اﻟﺒﴩ ﻳﻌﺪم ﰲ ّ
أﻗﻞ َ َ وذﻟﻚ ّﳑﺎ ﻻ ُ َ
ﲢﺪث ﻋﻦ ﺗﻮارد اﳋﻮاﻃﺮ ﰲ اﻟﺸﻌﺮ ,وﻫﺬا ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ
وﰲ ﴍح اﳌﻘﺎﻣﺔ ذاﲥﺎ ﱠ
ﻳﺴﻤﻴﻪ ﺑﻌﻀﻬﻢ َ ْ
وﻗﻊ اﳊﺎﻓﺮ ﻋﲆ اﳊﺎﻓﺮ ,أن أﻳﻀﺎ ,وﻳﻘﺼﺪ ﺑﺘﻮارد اﳋﻮاﻃﺮ ,أو ﻣﺎ ُ ﱢ
اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ً
ﱠﻳﺘﻔﻖ ﺷﺎﻋﺮان ﰲ ﺑﻴﺘﲔ ﻣﻊ اﺧﺘﻼف ﺑﺴﻴﻂ ﰲ اﻟﻠﻔﻆ ,ﻣﻦ دون أن ﻳﻜﻮن أﺣﺪﳘﺎ ﻗﺪ ﻧﻘﻞ
ﻋﻦ اﻵﺧﺮ أو ﱠ
ﺗﺄﺛﺮ ﺑﻪ ,ﻗﺎل اﻟﴩﻳﴚ» :وﻣﻦ ﺗﻮارد اﳋﻮاﻃﺮ ﻗﻮل رﺑﻴﻌﺔ ﺑﻦ ﻣﻘﺮوم:
ِ
ﻣﺘﺒﺘـــــــﻞ ٍ
ﴏورة ُ َ ﱢ ﻷﺷﻤﻂ ِ ٍ
اﻹﻟـــــــﻪ َ
َ ﻋﺒـــــــﺪ
ََ َ راﻫـﺐ َ ﻋﺮﺿﺖﻟﻮ ﱠأﳖﺎ َ َ َ
ﻣﺘﻌﺒﺪ« (٤٠).ﻓﻜﻼ اﻟﺸﺎﻋﺮﻳﻦ أﺗﻰ ﺑﻨﻔﺲ اﻷﻟﻔﺎظ ﻋﲆ ﴏورة َ ِ
ٍ
ُ ﱢ وﻗﺎل اﻟﻨﺎﺑﻐﺔَ :
أﻳﻀﺎ.
وﻣﺘﻌﺒﺪ ,وﳘﺎ ﻣﱰادﻓﺘﺎن ً
ﻣﺘﺒﺘﻞ ُ ﱢ
ﻧﻔﺲ اﻟﺒﺤﺮ ,وﻻ ﻓﺮق إﻻ ﰲ ﻛﻠﻤﺘﻲ :ﱢ
وﻳﻜﺜﺮ اﻟﴩﻳﴚ ﻣﻦ اﳌﻘﺎرﻧﺔ ﺑﲔ اﻷﺷﻌﺎر اﳌﺘﺸﺎﲠﺔ ﰲ اﳌﻮﺿﻮﻋﺎت ,وﻗﺪ ُ ﱢ
ﻳﻌﻠﻖ ُ
ﻋﻠﻴﻬﺎ ُ ِ ً
ﻣﻈﻬﺮا ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻔﺎﺿﻞ وﻣﺎ ﱠﺗﺘﺼﻒ ﺑﻪ ﻣﻦ ُﺣﺴﻦ ,وﻟﻜﻨﻪ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻳﻜﺘﻔﻲ
اﳊﻜﻢ ,واﺑﺘﻌﺎده ﻋﻦ اﻟﺘﻌﻠﻴﻖ ﻟﺴﺒﺒﲔ ﻓﻴﲈ أﻋﺘﻘﺪ:
ﺣﺮﻳﺔ ُ ﺑﺈﻳﺮادﻫﺎ دون ﺗﻌﻠﻴﻖ ً
ﺗﺎرﻛﺎ ﻟﻠﻘﺎرئ ّ
ﻳﻌﺪه ﻣﻦ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﺑﺎﺑﻪ ,وﲠﺬا ﺗﺸﻬﺪ ﱡ
ﻛﻞ ُﳐﺘﺎراﺗﻪ أوﳍﲈ أﻧﻪ ﻻ ﳜﺘﺎر إﻻ ﻣﺎ ﱡ
ﺧﱪﺗﻪ ﰲ اﻟﻨﻘﺪ ﻗﺒﻞ ﺗﺜﺒﻴﺖ اﻻﺧﺘﻴﺎر ﰲ
َ َ
اﺳﺘﻌﻤﻞ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ,وﰲ ﻫﺬه اﳊﺎﻟﺔ ﻳﻜﻮن ﻗﺪ
ﻳﻐﺾ ﻣﻦ ﻗﻴﻤﺔ أﺣﺪ,
ﲨﻴﻌﺎ ,وﺣﺮﺻﻪ ﻋﲆ أﻻ ّ
اﻟﴩح .واﻟﺴﺒﺐ اﻟﺜﺎﲏ اﺣﱰاﻣﻪ ﻟﻸدﺑﺎء ً
اﻟﱰﺣﻢ ﻋﲆ َﻣﻦ ُ ُ ﱢ
ﺗﻮﰲ ﻣﻨﻬﻢ. ّ
وﻳﺪل ﻋﲆ ذﻟﻚ ﺛﻨﺎؤه ﻋﲆ ﲨﻴﻊ اﻷدﺑﺎء واﺳﺘﻌﲈﻟﻪ ﻋﺒﺎرات ﱡ
وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ ﻣﻘﺎرﻧﺎﺗﻪ ﺑﲔ اﻷﺷﻌﺎر اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻔﻖ ﰲ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﲥﺎ ,ﻣﺎ أورده ﻣﻦ
ِ
أﺷﻌﺎر ﻗﻴﻠﺖ ﰲ أﺳﺒﺎب اﻟﺸﻴﺐ » :وﻗﺎل اﺑﻦ اﳌﻠﺢ ﱢ ّ
اﻟﺸﺒﲇ:
وﺗﻌﺠﺒـــﻮا ِﻣـــﻦ ِ ِﻣـــﻦ َ ﱢ ﻃﻠــﻊ َاﳌــﺸﻴﺐ ِ ِ ِ
ﻣﻬﻠﺘـــﻪ
ْ ُ ﻛـــﺪه َ ,ﱠ ُ ﻓﺘﻌﺠﺒــﻮا
ﺑﻠﻤﺘــﻲ َ ﱠ ُ
ُ ّ ََ َ
ِ وﻣـــﺸﺘﺎﻗﺎ ِ ِ ًَِ وﻟﻜﻦ َﻣﻦ َ ِ ْ ﺷﺒﺖ ِﻣﻦ ِ َ ٍ
ﻣﺎ ِ ُ
ﻳـــﺸﺐ ﻣـــﻦ َ ْ
ﻟﻴﻠﺘـــﻪ ْ ً َ دﻧﻔـــﺎ ُ ﻳﺒﺖ ْ ﻛﱪ
ِ
ﻟﺪي:
وﻗﺎل أﺑﻮ ﻋﺜﲈن اﳋﺎ ّ
ﻗﺮﻳﺒﺎ ,وﻻ
وﻳﺒﻌﺪ ًﺑﻌﻴﺪا ُ ﱢ َ
ﻓﻴﻘﺮب ً ﺛﻼﺛﺎً ُ َ :
ﻛﺬوﺑﺎ ُ ﱢ َ اﳊﻮاﺋﺞ ً
َ ِ
ﺗﺴﺄل ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﺻﻔﻮان :ﻻ
ﻳﺼﲑ
ﻓﺈﻧﻪ ُ َ ﱢ
ﺻﺎﺣﺒﻚ ﺣﺎﺟﺔ ّ ِ َ ﻓﻴﴬك ,وﻻ َ ُ ً
رﺟﻼ ﻟﻪ إﱃ أﲪﻖ ﻓﺈﻧﻪ ُﻳﺮﻳﺪ أن َ َ َ
ﻳﻨﻔﻌﻚ َ ُ ّ َ
وأﺣﻴﺎﻧﺎ دون ِذﻛﺮ
ً وﻳﻮرد اﻷﺷﻌﺎر دون ذﻛﺮ ﻣﺼﺪرﻫﺎ ِِ ﺣﺎﺟﺘﻚ ِ ً
ﺑﻄﺎﻧﺔ ﳊﺎﺟﺘﻪ«ُ (٤٥). َ َ
ﻗﺎﺋﻠﻴﻬﺎ ,ﻧﺤﻮ» :وﻗﺎل آﺧﺮ:
ِ
ﺗﻨﺒـــﺎل ﻣـــﻦ َ ِ
اﻟﻘـــﻮم َ ٍ ِ ُ اﳌﺤــﺎﺟﺮ َ ٍ
ِ
ﺗـــﺴﺎق إﱃ َوﻏـــﺪ َُ ﻃﻔﻠــﺔ رب َﺑﻴــﻀﺎء
أﻻ ُ ﱠ
ِ )(٤٦
اﻟﻌﻢ واﳋـﺎل« ِ إﻟﻴـــﻚ َ ٌ
َ َ ُ َ
اﻟﻌﺬارى ﻣﻦ ﺑﻨﻲ َ ﱢ
ﻓﻮﻳﺢ َ َ
َ َ ﻗﺮاﺑـــﺔ ﺟﺮﲥـــﺎ
ﻳﻘﻮﻟـــﻮن َ ﱠ
ّ
وﺗﺪل اﳌﺨﺘﺎرات اﻷدﺑﻴﺔ ﻋﲆ اﻟﺬوق اﻷدﰊ اﻟﺮﻓﻴﻊ ﻟﻠﺸﺎرح وﺳﻌﺔ ّ
اﻃﻼﻋﻪ,
وﻃﺮﻓﺔ وﻏﲑ أﺣﺴﻦ ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﺑﺎﺑﻪ ﻣﻦ ﺷﻌﺮ وﺣﻜﻤﺔ ُ ﴍﺣﻪ إﻻ َ َ ﻳﻀﻤﻦ َ َ ﻓﻬﻮ ﱂ ُ َ ﱢ
اﻟﺪﻧﻴﺎ ِ
ﻓﺄﻧﻔﻖ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﺈﳖﺎ ﻻ َﺗﻔﻨﻰ, أﻗﺒﻠﺖ ﻋﻠﻴﻚ ﱡﺑﺰرﲨﻬﺮ :إذا َ َذﻟﻚ ,ﻧﺤﻮ ﻗﻮﻟﻪ» :ﻗﺎل ُ ُ ُ
ﻓﺈﳖﺎ ﻻ َﺗﺒﻘﻰ .أﺧﺬ ﻫﺬا اﳌﻌﻨﻰ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻓﻘﺎل: وإذا أدﺑﺮت َ ِ
ﻋﻨﻚ ﻓﺄﻧﻔﻖ ﻣﻨﻬﺎ ﱠ
ﻓﻠـــﻴﺲ ِ ــﻲ ُ ِ ــﺒﺨﻠﻦ ﺑِـ ُ
واﻟـــﴪف
ﱠَ ُ اﻟﺘﺒـــﺬﻳﺮ
ُ ﻳﻨﻘـــﺼﻬﺎ ﱠ
ُ َ ُ ﻣﻘﺒﻠـ ٌ
ــﺔ ــﺪﻧﻴﺎ وﻫـ َ ﻻ َﺗـ َ َ ﱠ
)(٤٧
أدﺑـﺮت َ َ ُ
ﺧﻠـﻒ«. ﻓﺎﳊﻤﺪ ﻣﻨﻬﺎ إذا ﻣﺎ َ َ
َ ُ ﺗﻮﻟﺖ ﻓـﺄﺣﺮى أن َ َ
ﲡـﻮد ﲠـﺎ ﻓﺈن َ َ ﱠ
ْ
ﻓﺎﺳﺘﻔﺘﺢ َ ِ ﱞ
ﺻﺒﻲ وﻗﺎل :ﻳﺎ َ ﻓﺴﺎءﲏ ُ
ﺣﺎﻟﻪ ﻣﻌﻬﻢ ]ﻓﺬﻫﺒﺖ إﻟﻴﻪ ﻷرى ﺣﻘﻴﻘﺔ اﻷﻣﺮ[, َ
ﻋﻠﻴﻚ وﻋﲆ َ َ
واﻟﺪﻳﻚ َ ﺑﻌﺪه? ﻓﻘﺎل :ﺑﻞ ﻳﻮم ﱢ ِ
اﻟﺪﻳﻦ ﻣﺎ َ َ ﻋﻠﻴﻚ ﱠ َ
اﻟﻠﻌﻨﺔ إﱃ َ ِ وإن َ َ َ ُ ﱢ
ﻣﻌﻠﻢ ﱠ
ﱢ ِ
رﺟﻴﻢ ﻣﺎ َ
ﺑﻌﺪه? ﻓﺈﻧﻚ َ ٌ ﻳﺎﻣﻌﻠﻢ ْ ُ
اﺧﺮج ﻣﻨﻬﺎ ﱠ َ ُ
ﻟﻌﺎﺋﻦ اﷲِ َﺗﱰى .وﺟﺎء آﺧﺮ ﻓﻘﺎل:
ﺣﻖ ﻣﺎ ﺑﻨﺎﺗﻚ ِﻣﻦ َ ﱟ
ﻣﻌﻠﻢ ﻣﺎ َﻟﻨﺎ ﰲ َ ِ َ
اﻟﻜﺸﺨﺎن .وﺟﺎء آﺧﺮ ﻓﻘﺎل :ﻳﺎ ﱢ ذاك َ
أﺑﻮك َ ْ ﻗﺎلَ :
أﴐﲠﻢِ َ ِ َ ,
أﺗﻌﺬروﻧﻨﻲ? ُ ُ
ﻗﻠﺖ :ﻧﻌﻢ«. رأﻳﺘﻬﻦ .ﻓﻘﺎل :ﻋﲆ ﻫﺬا ِ ُ ُ
ﺑﻌﺪه? ﻓﻘﺎل :ﻻ وﻻ َ ُ ﱠ
)(٥٠
واﻟﺘﻔﺼﻴﻞ واﻻﻋﺘﲈد
ﺑﺎﻟﺪﻗﺔ ّ
ﻣﻨﻬﺠﻪ ﰲ اﻟﱰاﺟﻢ واﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎﻟﺒﻠﺪان ﱢ
ُ وﻳﺘﺼﻒ
ﱠ
اﻟﺮواﻳﺎت دون
ﻓﻴﺘﺼﻒ ﺑﻘﺒﻮل ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ﱢ
ﻋﲆ اﳌﺼﺎدر اﳌﻮﺛﻮق ﲠﺎ ,أﻣﺎ ﰲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﱠ
ﺑﺎﻟﺘﺤﺮي ﻋﻦ اﳋﱪ وﻧﻘﺪه ﺑﻤﻘﺪار اﻫﺘﲈﻣﻪ ﳞﺘﻢ ﱠ ﱢ
ﲤﺤﻴﺺ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ,ﻓﻬﻮ ﱂ ﻳﻜﻦ ّ
ِ ﴍﺣﻪ ﱠ
ﻟﻠﻤﺠﺎﻟﺲ ,وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ ذﻟﻚ ﻣﺎ ﻣﺎدة
ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺼﻠﺢ ّ ً ﺿﻤﻦ َ َ َ َ
ﺑﺎﻟﻘﺼﺺ ,وﻟﺬﻟﻚ ﱠ
أﻗﺪم ﺑﻨﺎء ُ ِﺑﻨﻲ ﺑﻌﺪ ﱡ
اﻟﻄﻮﻓﺎن, ﺟﺎء ﰲ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻋﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﺎﺑﻞ ﺣﻴﺚ ﻗﺎل» :وﻫﻲ َ
ِ
وﴎد ﻗﺼﺔ اﻟﺴﺤﺮ.«...ﻣﻌﻠﻤﻲ ﱢوﻣﺎروت ُ َ ﱢ َ
َ ﻫﺎروت
َ اﻟﺴﺤﺮ ﳍﺎ ﻷن ﲠﺎ
وﻧﺴﺐ ﱢ ُ
ُ َ
)(٥٣
َ
اﻟﺰْﻫﺮة,
ﻛﻮﻛﺐ ﱡوأﺻﺒﺤﺖ َ َ َ َ أﻏﻮﲥﲈ
ﻣﺴﺨﺖ ﻷﳖﺎ َ ْ ﻫﺎروت وﻣﺎروت ﻣﻊ اﳌﺮأة اﻟﺘﻲ ُ ِ َ
اﻟﺴﺤﺮ ,ﻣﻊ اﻟﻌﻠﻢ أن ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺔ
اﻟﻨﺎس ﱢ َ
َ ﻳﻌﺬﺑﺎن ﺑﺒﺎﺑﻞ ُ ﱢ
وﻳﻌﻠﲈن أﻣﺎ اﳌﻠﻜﺎن ﻓﲈ زاﻻ ُ ﱠ
)(٥٤
ﻟﻴﺴﺖ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ,ﺑﻞ ﻫﻲ ﻣﻦ اﻹﴎاﺋﻴﻠﻴﺎت.
−٧اﻻﺳﺘﻄﺮاد:
ﱠﻳﺘﺼﻒ اﻟﴩح ﻋﺎﻣﺔ ﺑﻜﺜﺮة اﻻﺳﺘﻄﺮادات وﺗﻨﻮﻋﻬﺎ ,ﻓﺤﲔ ﻳﺬﻛﺮ اﳊﺮﻳﺮي ﰲ
ﻋﻠﲈ
ﺑﻠﺪة ﻳﺴﺘﻄﺮد اﻟﴩﻳﴚ ﰲ وﺻﻔﻬﺎ واﳊﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺗﺎرﳜﻬﺎ ,وﺣﲔ ﻳﺬﻛﺮ ً
ﻣﻘﺎﻣﺎﺗﻪ ً
ﺑﻤﺜﻞ ﻳﺴﺘﻄﺮد ﰲ ﴍﺣﻪ ِ
وذﻛﺮ ﻣﻦ اﻷﻋﻼم ﻳﺴﺘﻄﺮد ﰲ اﻟﱰﲨﺔ ﻟﻪ ,وﺣﲔ ﻳﺄﰐ َ َ ٍ
ﺛﻢ ﻋﺎد ﰲ ﴍﺣﻪ ﻟﻠﻤﻘﺎﻣﺔ اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ ﻋﴩة إﱃ اﻟﺸﺎم ودﻣﺸﻖ ,ﻓﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺑﻌﺾ
)(٥٧
ﺻﻔﻮة ﺑﻼد اﷲ«.
ُ اﻟﺸﺎم
ُ ﻣﺎ ﻗﻴﻞ ﰲ ﻓﻀﻞ اﻟﺸﺎم وﻣﻨﻬﺎ دﻣﺸﻖ ,ﻧﺤﻮ» :وﻗﺎﻟﻮا:
ُﻳﻀﺎف إﱃ ذﻟﻚ ﻣﺎ ذﻛﺮه ﻣﻦ أﺧﺒﺎر دﻣﺸﻖ ﻟﺪى اﻟﱰﲨﺔ ﻟﺒﻌﺾ اﻷﻋﻼم اﻟﺬﻳﻦ
ﻣﺮوا ﲠﺎ.
ﻋﺎﺷﻮا ﻓﻴﻬﺎ أو َ ﱡ
*****
اﳌﻨﻬﺞ اﻟﺘﻜﺎﻣﲇ ﰲ ﴍﺣﻪ .وﻫﺬا اﳌﻨﻬﺞ
َ ﺳﺒﻖ ﻳﺘﻀﺢ أن اﻟﴩﻳﴚ اﻋﺘﻤﺪ
ﳑﺎ َ
ﻳﻘﻮم ﻋﲆ ﺗﻨﺎول اﻟﻨﱠﺺ اﳌﴩوح ﻣﻦ زواﻳﺎ اﻟﻠﻐﺔ واﻟﻨﺤﻮ واﻟﴫف واﻟﺒﻼﻏﺔ واﻟﻨﻘﺪ
اﻷدﰊ واﻟﺘﺎرﻳﺦُ .ﻳﻀﺎف إﱃ ذﻟﻚ إﻏﻨﺎؤه اﻟﴩح ﺑﺎﻻﺳﺘﻄﺮادات اﻟﺘﻲ ﺟﻌﻠﺖ ﻣﻨﻪ
ﻣﻮﺳﻮﻋﺔ ﻟﻐﻮﻳﺔ وأدﺑﻴﺔ وﺗﺎرﳜﻴﺔ ,ﻣﻊ اﳊﺮص ﻋﲆ أن ﺗﻜﻮن اﻻﺳﺘﻄﺮادات ﳑﺎ
ﻋﺎﻣﺔ اﻟﻨﺎس ﰲ اﳌﺠﺎﻟﺲ .وﻟﺬﻟﻚ َ
ﻣﺎل إﱃ اﻻﺧﺘﺼﺎر ﰲ ﳎﺎل ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ, ﻳﺴﺘﺴﻴﻐﻪ ُ
وأﻓﺎض ﰲ اﻷدب واﻟﻨﻮادر واﻷﺧﺒﺎر.
اﳌﺼﺎدر واﳌﺮاﺟﻊ
−١ﺑﺮوﻛﻠﲈن :ﺗﺎرﻳﺦ اﻷدب اﻟﻌﺮﰊ .ﺗﺮﲨﺔ :اﻟﺪﻛﺘﻮر رﻣﻀﺎن ﻋﺒﺪ اﻟﺘﻮاب ,دار اﳌﻌﺎرف ,اﻟﻘﺎﻫﺮة
.١٩٧٥
−٢اﻟﺜﻌﺎﻟﺒﻲ :ﻳﺘﻴﻤﺔ اﻟﺪﻫﺮ .ﲢﻘﻴﻖ :اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻣﻔﻴﺪ ﻗﻤﻴﺤﺔ ,ط ,١دار اﻟﻜﺘﺐ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ,ﺑﲑوت
.١٩٨٣
−٣ﺣﺎﺟﻲ ﺧﻠﻴﻔﺔ :ﻛﺸﻒ اﻟﻈﻨﻮن .دار اﻟﻔﻜﺮ ,ﺑﲑوت .١٩٩٠
−٥أﺑﻮ ﺣﻴﺎن اﻷﻧﺪﻟﴘ :اﻟﺒﺤﺮ اﳌﺤﻴﻂ .ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ :ﺻﺪﻗﻲ ﳏﻤﺪ ﲨﻴﻞ ,دار اﻟﻔﻜﺮ ,ﺑﲑوت
.١٩٩٢
−٦اﺑﻦ ﺧﻠﻜﺎنَ :
وﻓﻴﺎت اﻷﻋﻴﺎن .ﲢﻘﻴﻖ :اﻟﺪﻛﺘﻮر إﺣﺴﺎن ﻋﺒﺎس ,دار ﺻﺎدر ,ﺑﲑوت ,دون
ﺗﺎرﻳﺦ.
−٧ﺳﻴﺒﻮﻳﻪ :اﻟﻜﺘﺎب .ﲢﻘﻴﻖ وﴍح :ﻋﺒﺪ اﻟﺴﻼم ﻫﺎرون ,ط ,٣ﻣﻜﺘﺒﺔ اﳋﺎﻧﺠﻲ ,اﻟﻘﺎﻫﺮة
.١٩٨٨
−٨اﻟﴩﻳﴚ :ﴍح ﻣﻘﺎﻣﺎت اﳊﺮﻳﺮي .ﲢﻘﻴﻖ :ﳏﻤﺪ أﰊ اﻟﻔﻀﻞ إﺑﺮاﻫﻴﻢ ,اﳌﻜﺘﺒﺔ اﻟﻌﴫﻳﺔ,
ﺑﲑوت وﺻﻴﺪا .١٩٩٨
−٩اﻟﺼﻔﺪي ,ﺻﻼح اﻟﺪﻳﻦ :أﻋﻴﺎن اﻟﻌﴫ وأﻋﻮان اﻟﻨﴫ .ﲢﻘﻴﻖ :اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻋﲇ أﰊ زﻳﺪ
ورﻓﺎﻗﻪ ,ط ,١دار اﻟﻔﻜﺮ ,دﻣﺸﻖ .١٩٩٨
−١٠اﻟﻘﻠﻘﺸﻨﺪي :ﺻﺒﺢ اﻷﻋﺸﻰ ﰲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻹﻧﺸﺎ .ﴍح وﲢﻘﻴﻖ :ﳏﻤﺪ ﺣﺴﲔ ﺷﻤﺲ
اﻟﺪﻳﻦ ,ط ,١دار اﻟﻜﺘﺐ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ,ﺑﲑوت .١٩٨٧
−١١ﳎﻠﺔ اﻟﱰاث اﻟﻌﺮﰊ ,اﻟﻌﺪد ,٨٥ﻟﻌﺎم .٢٠٠٢
−١٢ﳎﻠﺔ ﳎﻤﻊ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺪﻣﺸﻖ ,اﳌﺠﻠﺪ ٨٠ﻟﻌﺎم .٢٠٠٥