Professional Documents
Culture Documents
DOI :10.3969/j.issn.1674-6848.2017.03.001
宋代江南的梅花生态与赏梅品味
☉王建革
[摘 要]宋代是中国梅花审美发展的一个重要时期,不单有多样生境下的野外赏梅和乡村赏梅,也有非
常细致化的园林赏梅和庭院审美,并由此形成了多样化的品梅风格。 当时的人们像近现代的欧洲人一样有种
植花草的习惯,而不像近代中国的农民一样往往只在房前屋后种菜或种植农作物。 宋代的江南士人灵活地掌
握了梅花欣赏的空间,培养了多种赏梅的品味,体现了中国文化的独特之处。
[关键词]宋代江南;梅花生态;生态环境史;生态文化
本文 主要 探 讨生 态环 境 史意 义下 的梅 花 生 境 也增加,由此形成许多 梅花 欣 赏空 间 ,产 生 出许 多
变化与审美风格 的 互动 。 这种 互 动既 涉及 环 境变 梅花欣赏的风韵与意境。 这些生境下的赏梅,推动
迁,也涉及人文艺术风格 的变 化 ,这种 研究 使 生态 了中国梅花多样化生态文化的形成。
史有了文明史的探索空间。 自然环境的动态变化,
包括温度变化、农业开 发 引起 的生 境变 化 ,都会 影 一、山野生境
响到植梅,也间接地影响到咏梅。 从人对环境的作 宋代以前,士人主要集中在西安与洛阳, 赏梅
用角度看,梅花品味的 变化 影 响到 环境 选 择 ,环 境 也主要发生在这两个城市的文人圈内,植梅的生境
变化也因此为审美的变化所改变。 植梅生态与人的 也多以野外为主,赏 梅品 味 也不 甚多 ,这 一时 期对
赏梅互动中有多重的人、梅与环境的关系。 中国植 梅花的品味多是那种对红梅破雪的意境的欣赏。 长
梅生态的一个重大变化发生在宋代,区域也主要集 江以南少雪,梅花诗多以报春为题。 五代北宋时期,
中于江南。 宋代是江南梅花审美的大发展时期。 南 文人风格 发生 重 大变 化 , 咏 梅 风格 也发 生 重大 转
宋时期,北人南渡,在士人大量增加的环境下,江南 变,人们不再追求那种 鲜艳 的 气息 ,而是 追 求清 淡
植梅与赏梅进一步成长,形成梅花热。 美国学者毕 与幽雅的格调。 林逋开宋代赏梅风格转变之先,他
嘉珍认为,士人南渡,自然环境以及复杂的社会、知 的梅花审美主要发生在西湖边,其本人和西湖的风
识与美学环境相结合,形成了梅花热。 士人在华北 格都对宋代的梅花审美产生了重要影响。 西湖赏梅
时也咏梅,但由于气候寒冷,梅花亦少,咏梅的机会 既有山景,也有水景。 林逋《山园小梅》中的梅花审
也少;来到南方后,各阶层赏梅机会大大增加,赏梅 美不是大红大紫的风格,而是一种风情、一种幽雅:
诗词绘画也因此大幅度增长 。 首都迁杭以后,江南 ①
“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清
成为士人集中之地, 不单城市中的园林植梅增加, 浅,暗香浮动月黄昏。 ”②他不提晴空下的梅花鲜艳,
乡村田野的植梅也大量增加,一般人户的庭院植梅 而是讲疏影、水清、暗香与月 色 ,淡雅 中透 出 深幽 ,
[作者简介]王建革,复旦大学历史地理研究中心教授,博士生导师(上海 200433 )。
① 毕嘉珍:《墨梅》,陆敏珍译,常州:江南人民出版社,2012 年,第 43 页。
② 林逋:《梅花》,厉鹗:《宋诗纪事》卷十,上海:上海古籍出版社,2013 年,第 248 页。
5
2017 年 第 3 期
① 程杰:《梅文化论丛》,北京:中华书局,2007 年,第 73 页。
② 林逋著、沈幼征校注:《林和靖集》卷一《山村冬暮》,杭州:浙江古籍出版社,2012 年,第 58 页。
③ 周紫芝:《次韵仲平陈郎中孤山见梅用黄法曹旧韵》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷一五 二六 ,北京:北 京大 学出版 社,1995
年,第 17351 页。
④ 张镃:《梅》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷二六八九,北京:北京大学出版社,1995 年,第 31671 页。
⑤ 张镃:《寻梅三首》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷二六八九,北京:北京大学出版社,1995 年,第 31671 页。
⑥ 高似孙:《(嘉定)剡録》卷二《山水志》,清道光八年刻本。
⑦ 陈景沂编辑,祝穆订正,程傑、王三毛点校:《全芳备祖》第一册前集卷一,杭州:浙江古籍出版社,2014 年,第 29 页。
⑧ 韩琥:《春山看红梅》,陈思:《两宋名贤小集》卷一百七十五,清文渊阁四库全书本。
6
宋代江南的梅花生态与赏梅品味
起月精神。 ①
的寻梅:“晴溪涨渌如阴苔,晴山插影相低回。 画船
在这种全景式的野外赏梅中,多因素的优美环 叠鼓顺流下,波光浩荡征帆开。 滩萦岸缭柂牙转,水
境几乎占齐。 树的枝形也兼具众美,在夜深霜重时, 臾 已复过绝壁,归路渐近严陵台。
石相激如奔雷。 须 旦
显出格外的风格气象。 山重溪境弥迥,暗香忽自空中来。 日斜正见丛棘外,
(二)梅花与河流 炯炯疎片飘寒梅。 槎牙一种独愁绝,含情不语明岩
梅花与水面结合的生境是重要的赏梅景观。 梅 隈。 ”⑦溪边之梅不单会与涨溢的溪水有关系,也与
花与江河湖泊等水面相搭配,形成格外清雅优美的 晴山、绿苔等景观相配合。
景观。 西湖边的水景与梅景很出名,其他地区也有 梅尧臣在一首诗中提到照水野梅,即梅花盛开
湖与梅的互动赏梅。 陆游有诗言:“今朝雨初晴,湖 在水面上,两相映对,分外之美。 “江南腊月前溪上,
上好天色。 落梅纷可藉,桑柳亦已拆。 老夫病良已, 照水野梅多少株 ,艳薄 自将 同 鹄羽 ,粉寒 曾 不逐 峰
并水散轻策。 冉冉春物新,忽忽衰发白。 四方岂不 须。 桃根有妹犹含冻,杏树为邻尚带枯,楚客且休吹
乐,懒惰畏远客。 惟当勤买酒,东城复南陌。 ” ②
玉笛,清香飘尽更应无。 ”⑧南宋时期,照水梅出现了
宋时江南最为普遍的梅花是江梅, 顾名思义, 专业的类型。 《嘉泰会稽志》提到这种类型:“越中又
这是以江河之旁的梅花形象命名的梅花,江梅也是 有映水梅,其实甚美而颊红。 ”照水梅是人根据花的
野生梅。 “遗核野生,不经栽培者。 又名直脚梅,或谓 颜色和形态及 其 与水 面结 合 的美 观程 度 有意 培 育
之野梅。 凡山间水滨,荒寒清绝之趣 [ 处] ,皆此本也。 的梅。 照水梅一般是红梅,与清的溪水相映照。 江浙
花稍小而疏瘦有韵,香最清,实小而硬。 曰早梅,花 地区多有 山谷 之 梅 , 梅 在深 涧 有一 种空 谷 幽深 之
胜直脚梅。 吴中春晚,二月始烂漫。 独此品于冬至前 感。 “越州昌原梅最盛,实大而美,项里、容山、直步、
已开,或重阳后即有花者,故得早名。 ” 江梅在北宋
③
石龟多出古梅 ,尤 奇古 可爱 。 绿 藓封 枝,苔 须 如绿
时期已经被人广泛传颂。 李彭有《江梅》诗,其中云: 缨,疏花点缀其上,夭矫如画 ,山 谷间 甚多 ,树 或荫
“江梅疏雨弄晴曛,割取江东一信春。 ” 程俱讲到江
④
数十步。 好事者移植庭槛,纵不槁,苔藓亦辄剥落,
梅开过后的情形有云:“江梅开过尚馀香,半面残妆 盖非凡物也。 ”⑨韩驹有诗言涧谷寻梅:“江南岁晚雪
对夕阳。 野草凡花正无赖,竞将红紫占春风。 ”⑤陆游 漫漫,涧谷梅花巧耐寒。 ”梅花开在涧谷,寻梅道路
有诗这样讲江边之梅:“梅花消息动江边,渐见新春 也是曲曲折折:“云 根细 路绕 溪 斜 , 日 出烟 销 水见
换故年。 ” 一般而言,江是指江南较大的河流,一般
⑥
沙。 ”⑩朱敦儒在一首词中这样设想梅花与深涧的关
的河流称作溪。 当时有大量的咏梅诗描述溪水与梅 系:“古涧一枝梅,免被园林锁。 路远深山不怕寒,似
的关系,沈与求的《溪上见梅》就是这样一种环境下 共春相趓。 ”朱敦儒的梅格有深润之幽,他在一首题
① 韩琥:《涧东临风饮梅花尚未全放一树独佳》,陈思:《两宋名贤小集》卷一百七十五,清文渊阁四库全书本。
②陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷二十六《湖上》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 1869 页。
③范成大撰、陆振岳点校:《吴郡志》卷三十《土物下》,南京:江苏古籍出版社,1999 年,第 447 页。
④李彭:《江梅》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷一三八八,北京:北京大学出版社,1995 年,第 15940 页。
⑤程俱:《观梅》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷一四一九,北京:北京大学出版社,1995 年,第 16345 页。
⑥陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷七十四《霜冷》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 4065 页。
⑦沈与求:《溪上见梅》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷一六七五,北京:北京大学出版社,1995 年,第 18761 页。
⑧梅尧臣著、朱东润编年校注:《梅尧臣集编年校注》卷十八《梅花》,上海:上海古籍出版社,2006 年,第 491—492 页。
⑨《嘉泰会稽志》卷十七,浙江省地方志编篡委员会编:《宋元浙江方志集成》第 4 册,杭州:杭州出版社,2009 年,第 2052 页。
⑩ 韩驹:《梅花八首》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷一四四一,北京:北京大学出版社,1995 年,第 16614 页。
7
2017 年 第 3 期
① 朱敦儒:《樵歌》卷下《卜算子》,清嘉慶宛委别藏本。
② 韩琥:《涧泉吟藁·涧东临水饮梅花尚未全放一树独佳》,陈思:《两宋名贤小集》卷一百七十五,清文渊阁四库全书本。
③ 韩琥:《涧泉吟藁·探梅》,陈思:《两宋名贤小集》卷一百七十五,清文渊阁四库全书本。
④ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷三十六《古梅》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 2360 页。
⑤ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷十八《雪》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 1421 页。
⑥ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷二十三《题剡溪莹上人梅花小轴》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 1723 页。
⑦ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷五十六《梅》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 3262 页。
⑧ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷二十九《北坡梅开已久一枝独不著花立泰日忽放一枝戏作 》,上海:上海古籍出
版社,2005 年,第 1988 页。
⑨ 陆游著、钱仲联校注:《剑 南诗稿 校注 》卷十七 《梅花 已过闻 东村 一树盛 开特 往寻之 慨然 有感 》,上 海:上 海古籍 出版 社,
2005 年,第 1345 页。
⑩ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷二十四《梅花绝句》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 1733 页。
訛 范成大著、富寿荪标校:《范石湖集》卷二十五《去年多雪苦寒梅花遂晚元夕犹未盛开 》,上海:上海古籍出版社,2006 年,
輯
輥
第 351 页。
訛杨万里著、王琦珍整理:《杨万里诗文集》卷二十一《和吴监丞景雪中湖上访梅四首》,南昌:江西人民出版社,2006 年,第 378 页。
輰
輥
訛 杨万里著、王琦珍整理:《杨万里诗文集》卷三十六《晓起探梅》,南昌:江西人民出版社,2006 年,第 674 页。
輱
輥
訛 杨万里著、王琦珍整理:《杨万里诗文集》卷三十六《至后十日雪中观梅》,南昌:江西人民出版社,2006 年,第 674 页。
輥
輲
8
宋代江南的梅花生态与赏梅品味
陆游 有诗 句 赞雪 中的 西 湖之 梅 :“小 雪湖 上 寻 君’——
—怕落在他眼睛里, 给他无微不至地刻划在
梅 时 ,短 帽 乱 插 皆 繁 枝 。 ” 西 湖 的 雪 景 是 非 常 出
①
诗里。 ”⑧杨万里对雪后寻梅有非常典型的描述,他
名 的, 他也常常在家乡周边踏雪 寻梅 :“年 年踏 雪 的《雪后寻梅》一诗讲荆溪 南 北野 生的 梅 林 :“去 年
探梅开,二月今年始见梅。 从此逢春心转懒,小诗不 看梅南溪北,月作主人梅作客。 今年看梅荆溪西,玉
拟觅花栽。 ”又有:“寻梅不负雪中期,醉倒犹须插一 为风骨雪为衣。 ”在寒冷的天气下,梅花对于诗人的
枝。 ”②寻梅诗人有一种独特的心境,雪中的寻梅一 审美需求有着特别的满足,雪后的梅花,红白相间,
般也在空旷场地中展 开 :“岁尽 霜雪 稠, 相 望 僵万 格外美丽。 他的寻梅, 也追寻着林逋的审美意境:
木;天岂私梅花,独畀此芬馥。 高标我自有 , 何憾老 “要寻疏景横斜底,拣尽南枝与北枝。 ”⑨
空谷。 ”③雪后寻梅是山区趣事:“雪后梅花初半吐,
身闲樽酒盍频开。 锦官城外青羊路,常记当年小猎 二、村野环境
回。 ” 山区的雪后寻梅往往要登山,山雪与宏大场
④
随着 农业 的开 发 ,山野 之地 越 来越 少 ,离 居 处
面与寻梅相结合,使寻梅有格外的宏大情怀。 “雪晴 也越来越远,人们开始 在乡 村地 区 植梅 赏 梅 ,这 就
萧散曳笻枝,小坞寻梅正及时。 临水登山一年恨,十 是村野环境的赏梅。 村野环境往往是自己的村庄周
分说似要渠知。 ”⑤山野之地有为游人观梅而设的亭 边和邻近村庄 的 周边 。 老年 陆 游有 一次 到 东村 寻
子。 “与梅岁岁有幽期,忘却如今两鬓丝。 乘淡月时 梅, 东村就是他居处附近的村庄。 “今朝偶有寻梅
和雪看,斫苍苔地带花移。 ” 山亭周边有大片的野
⑥
兴,春色争来拄杖前。 ”⑩他伴着这梅花香气,拄杖到
生梅花,而水溪边的雪中梅花更有风趣:“一溪水浅 东村寻梅。 乡村寻梅充满了春色的陶醉,这是村庄
梅枝瘦,四野云酣雪意骄。 ”⑦山溪的梅花与远景的 寻梅的独特韵味。 在梅香处处时,梅花香气使村庄
雪山形成对比,更有宏大的氛围。 充满了家居的甜美:“柳色新如染,梅花香满村。 ”輥
輯
訛
9
2017 年 第 3 期
① 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷十七《樊江观梅》,上海:上海古籍出版社,第 1305 页。
② 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷十五《探梅》,上海:上海古籍出版社,第 1228 页。
③ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷一《看梅绝句》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 15 页。
④ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷二十六《探梅》,上海:上海古籍出版社,第 1838 页。
⑤ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷四十九《闲游》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 2960 页。
⑥ 陈鉴之:《东斋小集·探梅》,陈起:《江湖小集》卷十五,清文渊阁四库全书本。
⑦ 高似孙:《梅》,傅璇琮等主编:《全宋诗》卷二七一九,北京:北京大学出版社,1995 年,第 31986 页。
⑧ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷二十六《癸丑正月二日》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 1861 页。
⑨ 杨万里著、王琦珍整理:《杨万里诗文集》卷二十七《望多稼亭》,南昌:江西人民出版社,2006 年,第 476 页。
⑩ 朱淑真撰、魏仲恭辑、冀勤辑校:《朱淑真集注·断肠诗集前集》卷一《立春前一日》,北京:中华书局,2008 年,第 1 页。
訛 朱淑真撰、魏仲恭辑、冀勤辑校:《朱淑真集注·断肠诗集前集》卷七《山脚有梅一枝地差背阴冬深初结蕊作绝句寄之》,北
輥
輯
京:中华书局,2008 年,第 105 页。
訛 朱淑真撰、魏仲恭辑、冀勤辑校:《朱淑真集注·断肠诗集后集》卷四《探梅》,北京:中华书局,2008 年,第 201 页。
輥
輰
10
宋代江南的梅花生态与赏梅品味
① 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷三十四《春初骤暄一夕梅尽开明日大风花落成积戏作》,上海:上海古籍出版社,
2005 年,第 2229 页。
② 杨万里著、王琦珍整理:《杨万里诗文集》卷十二《郡治燕堂庭中梅花》,南昌:江西人民出版社,2006 年,第 206 页。
③ 陆游著、钱仲联校 注:《剑 南诗稿 校注 》卷四十 四《开 东园路 北至 山脚因 治路 傍隙地 杂植 花草 》,上 海:上 海古籍 出版 社,
2005 年,第 2737 页。
④ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷四十四《农事休小葺东园十韵》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 2736 页。
⑤ 赵时韶:《寻梅》,傅璇琮等主编:《全宋诗》,北京:北京大学出版社,1995 年,第 35896 — 35897 页。
⑥ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷九《江上散步寻梅偶得三绝句》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 741— 742 页。
⑦ 陆游著、钱仲联校注:《剑南诗稿校注》卷十九《晚登千峰榭》,上海:上海古籍出版社,2005 年,第 1506 页。
11
2017 年 第 3 期
12
宋代江南的梅花生态与赏梅品味
13
2017 年 第 3 期
庭院之梅,孤景更有独 特 的韵 味 ,多 株的 群 体反 而 四、小结
难被诗人赞赏。 杨万里特别提到池亭的双树梅花: 综上所述,江南梅花生态环境和赏梅品味都在
“开尽梅花半欲残,两株暗雪作双寒。 团栾绕树元无 宋代形成了生态多样性和审美多样性。 野生生境的
见,只合池亭隔水看。 ” 梅花的小朵往往更有意义。
②
赏梅更有一种宏大的风格和古老梅姿的品味,这是
杨万里在怀古堂赏梅时有诗云:“梅边春意未全回, 久已有之的风格,这种古老的风格在南宋时期被商
淡日微风暗里催。 近水数株殊小在,一梢双朵忽齐 品化于梅花的艺术加工的种植环境中。 由于江南的
开。 ”杂丛中的小朵之梅树格外使人感到意境清雅: 深度开发,山区与平原 都有 了 大量 的植 梅 ,乡村 田
“随意行穿翠筱林,暗香撩我独关心,遥看小朵不胜 野寻梅审美非常具有乡居气息,尽管诗人不断地将
好,走近寒梢无处寻。 ” 陆游《冬晚山房书事》一诗
③
乡居的田野想象成广阔空间中的山水野地的梅花。
云:“月眀满地看梅影,露下隔溪闻鹤声。 ”这是他在 宋代的农业田 园 尚不 像后 期 那样 有更 大 的农 业 种
山阴家中的赏梅情景,月色与梅影发生在庭院:“冷 植业比重,但梅花种 植 仍然 非常 多 ,房 前 屋后 的 艺
韲 傲太平,鬓丝原不为愁生。 忽因灯死得奇观,
饭黄 吝 梅种梅非常发达,有许多的梅林与梅苑。 由此可以
明月满窗梅影横。 ”④明月与梅影相结合的欣赏是审 判定,宋代的江南是 中 国历 史上 少 有的 、小农 将 乡
美训练的结果,这种景 观 经常 被陆 游关 注 ,诸如 这 居周边环境进行种植艺术化的时期,后期的农民一
样的诗句:“草径江村人迹絶,白头病卧一书生。 窗 般只在房前屋后甚至庭院内的环境内种菜种粮。 宋
间月出见梅影,枕上酒醒闻雁声。 ”⑤ 代以后的江南 农 村处 于一 种 人口 压力 下 审美 衰 退
庭院中也可以形成雪与梅的品味体验,杨万里 的状态。 尽管如此,中国特色的审美体验以个体小
多在庭院中体验梅雪关系:“世间除却梅梢雪,任是 庭院为特色,士人在园林和庭院内形成了大量的审
冰霜也带埃。 ”⑥杨万里观察到梅梢与雪,这是静静 美品味。 在野外梅花空间相对稀少的情况下,国人
观察的结果。 他对梅花寒雀的动静美态有深刻的感 努力地在小环境下培养更多的审美趣味,这是中国
受 , 这 种 感 受 发 生 于 庭 院 :“梅 花 寒 雀 不 须 摹 , 日 文化的一大特色,这种特色基本上在宋代形成。 西
影 横窗作画图。 寒雀解 飞花 解舞 , 君 看此 画古 今 方的园林审美走向科学化和标准化,中国在高人口
无。 ”⑦陆游对红梅花落的感觉,也应是庭院中的体 密度和特色文化风格的影响下,并没有形成相对固
味:“片片红梅落,纤纤绿草生。 无端夜来雨,又碍出 定的空间规格与尺度限制,却在小环境下形成更多
门行。 ”雨中的落梅,再加上春寒,让诗人对梅花有 具有创造性的审美意境和审美生境。
14
2017 年 第 3 期 Journal of Poyang Lake No.3 2017
ABSTRACTS
Plum-blossom Ecology and Taste of Plum -blossom Appreciation in Jiangnan of Song Dynasty
Wang Jiange
Song Dynasty is an important period for the development of Chinese plum-blossom aesthetics, during
which there were not only outdoor and rural plum-blossom appreciation activities in wild surroundings but
also very delicate ones in gardens and courtyards and thus a diversified style of plum-blossom appreciation
was formed. People in Song Dynasty had the habit of planting flowers as modern Europeans, unlike the
farmers who only grow vegetables or crops around the house in modern China. In Song Dynasty, the schol-
ars in Jiangnan flexibly mastered the appreciation space of plum blossoms, and cultivated many kinds of
taste of appreciating plum blossoms, which reflected the uniqueness of Chinese culture.
125