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KATSUHIRO OHTOMO
もラ始まつている、もラ止まらない
:講談社•そ.^|会社毎日放送•砑式4社バンダイ•株式会社博報堂•東宝株式会社•レーザーディスク株式会社•住友商事株式会社•株式会社東京ムービー新社配給■東宝株式会社
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 INTRODUCTION
あの「アキラ」の映画化が
ついに実現した/コミック界
にオリジナルなストーリーを
展開、凝縮した映掌世界を作
の最先端を突走る鬼才、大友 り上げた屬
克洋のSF大長編「アキラ」。 製作費はアニメ唤画史上最
ヤングマガジンに連載開 高の】0億円を投入、15万枚の
始直後から話題を呼び、大判 セルを使って、虚構界のリ
で出版された単行本でさらに アリズムを細部に株たって追
人気は加熱、300万部を超える 求する。製作には8社が共同
大ベストセラーになった。 であたるとぃ*5ヒ'ツグ•プロ
そのあま0にも巨大なスケー ジエクトだ。 <
ルと緻密をきわめた描写に映 |)鍵を握る超極 響
像化は不可能と言われながら 秘_作_をめくも穿卜，
これ程、映像化が熱望された 2013奪のネオ東京を舞台己、;
' .“….“ヘイ *• I ；羃
作品もない。その「アキラj :府ゲリラ、若者たち
が、今、原作者大友克洋自身 のエネ)レキーか火花を散らす。
の脚本•監督により、スクリ
ーンを疾駆する/
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:画 #こ綿密に描きこ
ま^|寶匯画、息つく間もない
T3年SF大賞受賞作「童夢」 八イ•スピードのアクシヨ：/、
や「気分はもろ戦争j「F I - 壮大な破壊シー:fぬ室力とヒ :
RE BALLjてまんが界 ューマンな再生への希望。未 …
に衝撃を与えた大友克洋は、 だかつて映像；#^したこと^ *
アニメ史上のエポックとなっ のない未知の世界がここに、
た「幻魔大戦jでキャラクタ その巨大な姿を現す。
—•デザインを担当、「迷宮 癸友監督は霉っている。
物語」の1篇「工事中止命令」 j■現実の向こラfごは、宇宙の
では監督を務め、アニメでも 彼方にも続く世界が拡がって
目覚ましい活躍を続けている。
映画化にあたっては、原作の
ダイジェストではなく、新た
 INTRODUCTION
あの「アキラ」の映画化が
ついに実現した/コミック界
の最先端を突走る鬼才、大友
にオリジナルなストーリーを
展開、凝縮した映像世界を作
り上げた。
克洋のSF大長編「アキラ」。 製作費はアニメ映画史上最
ヤングマガジンに連載開 高の〗0億円を投入、15万枚の
始直後から話題を呼び、大判 セルを使って、虚構界のリ
で出版された単行本でさらに
人気は加熱、300万部を超える 求する。製作Pは8社が共同
大ベストセラーになった。
そのあまりにち巨大なスケー
ルと緻密をきわめた描写に映 争勃発0鍵を握る超極
像化は不可能と言われながら
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これ程、映像化が熱望された のネオ東京を舞台(5、：
作品もない。その「アキラ」 :政府ゲリラ、若者たち
が、今、原作者大友克洋自身 秦/ギーが火花を散ら才。s
の脚本•監督により、スクリ
ーンを疾駆する/
’B3年SF大賞受賞作「童夢j
や「気分はも5戦争」「F I -
RE BALLjでまんが界

に衝撃を与えた大友克洋は、
アニメ史上のエポックとなっ のない未知の世界がここに、
た「幻魔大戦jでキャラクタ その巨大な姿を現す,
一•デザインを担当、「迷宮 ¥友監督は ている
物語」の1篇「工事中止命令」 「現実の向こラには、宇宙の
では監督を務め、アニメでも 彼方にも続ぐ世界が拡がって
目覚ましい活躍を続けている。
映画化にあたっては、原作の
ダイジェストではなく、新た
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KATSUHIBQ
原作•脚本•監督•大友克洋
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■人と作品■
1954年4闫14日宮城県に生まれる。小学生の頃からまんがを描き始
め、高校では美術部に所属。映画にあこがれると同時にまんがを本
格的に描き出す、“健康不良少年”であつだ。美大進学を考えだこと
もあつだが、受験体制に反発、まんが家への道を歩み出す。卒業後、
上京、1973年、フ□スペール•メI」メの〈マテオ•ファルエネ〉を原
作とした「銃声j(「漫画アクション増刊」）でデビュー。ポー、マー
ク•トウェインの翻案物を発表しだ後、「橋とそして…」で初の才I」 アキラの誕生 ですが、その時のコンピュータの
ジナルを発表。以後、74年〜78年にかけて既成のまんが文法にとら 最初は軽いSFを描ぐつもりだ 名前がアト厶。手塚治虫さんの「
われない、独自のリアリズムに基つ'いだ作品を発表、一部の注目を ったんです。 鉄腕アト厶」。次の「童夢」の超
集める。この頃の作品1こは、「BOOGIE WOOGIE WALTZjr目 一時、変なまんがばかり描いて 能力者の女の子が悦子、石ノ森章
覚めよと呼ぶ声あり」「スカッとスッキU」「ハイウェイ•スター」「宇
る時期がありまして、いかにドラ 太郎さんの「おかしなおかしなお
宙バト□ール•シゲフ」「さよな6につぼん」「傷だらけの天使」シリ
ーズ等か'ある。1979年、超能カテーマのSF大作「FI
RE BALL」 マにしないかとか、キャラクター かしなあの子」のさるとびエツち
(「アクション•デラックス」）と初の単行本「ショート•ピース」(奇 が、アドリブだけで話を作ってし ゃん。で「AK I RA」をやろう
想天外社）出版で、ブームに火がつき出し、矢作俊彦と共作の「気
まうとか、そういう作り方ばがり とした時、もう「鉄人28号」しか
分はも〇戦争」（「週刊漫画アクション」不定期連載)、「童夢」（「ア
クション•デラックス」)で、大友克洋人気はピークに達し、現代ま してたんです。現実を見てしま5 ないと……。一応、先輩の人をた
んか'の最前線に立つ。他の作家への影響ち強<、特に若い描き手へ と、普通のドラ^7の作り方が面白 ててというか、パロデイーという
のそれは計り知れないものがある。1982年12月「AK丨R Ajヤン くなぐなってしまって、現実の話 か。ただ鉄人と言ラ名前じゃあん
グマガジンで連載開始。翌年には自主製作の16ミU映画「じゆラを
を描いてたんですが、それも飽き まりですがらね。
我5jにを脚本、監督して公開、さらにアニメ映画「幻魔大戦」の
キャラクター•デザインを担当して話題を呼ぶ。このころから活動 て、そろそろ普通のまんがに戻っ 鉄人といラのは見るからに恐ろ
の場が拡がり、NH K「YOU」のタイトル画、サントリー、キャ て、まんがまんがした話を描ころ しいもののイメージですね。出て
ノンのCMもてがける。またこの年完結しだ「童夢」により、第4 としたんです。それと、やはり自 くると、それだけで皆が恐怖する
回日本SF大賞を受賞。翌1984年、第8回講談社漫画賞を受賞。「A
分の描きたい絵というのが時間と …要するにデガイものですね。た
K I RAj単行本化でベスト•セラーになる。86年にはオムニバス
•アニメ「迷宮物語」の一編「工事中止命令」を監督。他にビデオ 共に移っていく訳です。変な人間 だデカイものはエスカレートして
•アニメ「ロボット•カーニバルjのオープニングとエンディング の顔を描きたいとかいうのから、 いけば、どんどんエスカレートし
の絵コンテも担当。そして、88年アニメ映画「A K I R A」に挑む。
もラ少しスケール感のある絵を描 ていくだけなんで、だったら、か
きたいという風にね。当時「スタ えって、小さな子供の方が、スケ
一•ウォーズ」とかありましたが、 ール感のある話をするにはいいん
ああいうスケールとか、クォーッ じゃないかと思って、小さな子供
といくというのは、気持ちがいい の名前をつけたんです。子供とか
ですからね。「AK旧A」では、そ 老人とかは好きですしね。
れはものを壊すところに出てるん 映画について
じやないですか0壊れていく絵と 全編を通してゴチヤゴチヤした
いうのはイイですよね。 ° 感じの映画にしたいですね。ある
最初にそういうS Fを描いたの 場面だけボーンと見せたいという
は、「アクション•デラックス」 んじゃなぐて、どんな細かい所で
の「F I RE BALLjでコン もデイテイールを入れていって、
ピュータと闘う超能力者の話なん それの積み重ねがモザイクみたい
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KATSUHIBQ
原作•脚本•監督•大友克洋 ^
n! 周りのものをいかにリアルに描い
て行くかにかかっていると思ろん
です。最初からまんがっぽいキヤ
■人と作品■ ラクターが出てきて、最後に凄い
1954年4月14日宮城県に生まれる。小学生の頃からまんがを描き始 ，
ことをやっても，リアリティはな
め、高校では美術部に所属。映画にあこがれると同時にまんがを本 ' “
格的に描き出す、“健康不良少年”であっだ。美大進学を考えたこと いんです。アニメで何をやっても
もあったか'、受験体制に反発、まんが家への道を毋み出す。卒業後、 怖くはないとか、当たり前とかに
上京、1973年、フ□スぺール•メりメの〈マテオ•ファルエネ〉を原 なるんです。超能力とかそラい5
作としだ「銃声」(「漫画アクション増刊」）でデビュー。ポー、マー
ク•トウェインの翻案物を発表しだ後、「橋とそして…」で初の才り アキラの誕生 ですが、その時のコンピュータの にして、見終わって少し離れて見 見せ場を$ちんとやるには、やっ

ジナルを発表。以後、74年〜78年にかけて既成のまんが文法にとら 最初は軽いSFを描ぐつもりだ
取初は軽いこFを描く二 名前がアト厶。手塚治虫さんの「 ると、形になっているといろ、そ ばり、普通の芝居から、で吉る限
われない、独自のUアリズムに基つ'いた作品を発表、一部の注目を ったんです。 鉄腕アト厶」。次の「童夢」の超 んな映画にしたいですね。 り何でもない部分をリアリティを
集める。この頃の作品1こは、「巳〇〇GIE W〇〇GIE WALTZ」「目 一時変なまんがばか1^
一時、変なまんがばかり描いて 能力者の女の子が悦子、石ノ森章 それでネオ東京といろ街を作っ もって描くことによって、物が壊
覚めよと呼ぶ声あり」「スカッとスッキU」「ハイウェイ•スター」「宇 ^ I ”
る時期がありまして、いかにドラ 太郎さんの「おかしなおかしなお たんですが、これが全体として れていくことのリアリティを出す
宙バト□ー ル•シゲマ」「さよならにっぼん」「傷だらけの天使」シU u,.
—ズ等か'ある。1979年、超能カテーマのSF大作「FI RE BALL」 マにしないかとか、キャラクター
マ(こしないかとか、キヤラ かしなあの子」のさるとびエツち 「AKIRA」という作品になればい しかないんです。美術とか色につ
(「アクション.デラックス」)と初の単行本「ショート.ピース」(奇 が、アドリブだけで話を千
が、アドリブだけで話を作ってし ゃん。で「AK I RA」をやろう いなと思います。その意味では夕 いてtUア1Jテイをどろ出すかと
想天外社）出版で、ブームに火がつき出し、矢作俊彦と共作の「気 土5とか^5い5作〇フ
まうとか、そういう作り方ばがり とした時、もう「鉄人28号」しか いろ方向で話をしました。
イトルを人の名前にしていますけ
分はもう戦争」（「週刊漫画アクション」不定期連載)、「童夢」（「ア 、-r^
クション_デラックス」)で、大友克洋人気はピークに達し、現代ま してたんです。現実を見てしま5
しC/しんで5 〇現芙を咒<< ないと……。一応、先輩の人をた ど、誰が主人公っていろ訳でもな 映画は皆そろだと思5んですよ。

んがの最前線に立つ。他の作家への影響も強<、特に若い描き手へ と、普通のドラマの作りフ
と、普通のドラマの作り方が面白 ててというか、パロディーという いんです。誰でもが主人公になっ地味な所で随分悩みました。それ くちやいけない所がかなりありま作り話で役者がやつてるんだから
のそれは計り知れないものがある。1982年12月「A K丨RA」ヤン くなぐなってしまってT*
くなぐなってしまって、現実の話 か。ただ鉄人と言ラ名前じゃあん ているし、誰もがドラマを持ってと、流れとかテンポですね。2時すから、ホント、何でもない所が 「役者がやつてるんだ」「これは作
グマガジンで連載開始。翌年には自主製作の16ミリ映画「じゆうを
を描いてたんですが、それも飽き ま0ですからね。 いる、それでからみあいながらス間とい5限られた範囲の中でやら大変でしよろね。 り話だ」と最初に言われてしまっ
我e>jにを脚本、監督して公開、さらにアニメ映画「幻魔大戦」の ^
キャラクター.デザインを担当して話題を呼ぶ。このころから活動 て、そろそろ普通のまんがに戻っ
て、 totろ普通のまん7 鉄人といラのは見るからに恐ろ 卜ーリーを作っている…そういうなければならない訳ですから、む ラストの方の鉄雄が変身するシては、終わりですからね。やはり、
の揚か'拡がり、NH K「YOUjのタイトル画、サントリ_、キャ て、まんがまんがした話巧
て、まんがまんがした話を描こ5 しいもの0イメージですね。出て 構成にしたいと思っているんです。だなカツトなんてないんです。まーンは、アニメならではの動きのそれなりの、話にそったリアリテ
ノンのCMもてがける。まだこの年完結しだ「童夢」により、第4 としたんァォそれ人う
としたんです。それと、やはり自 くると、それだけで皆が恐怖する ラストは、一応、原作の方でやんがだったら、もう少し大雑把なある場面なんですが、それをいかィを作っていかないといけないん
回日本S F大賞を受賞。翌1984年、第8回講談社漫画賞を受賞。「A
K I RA」単行本化でベスト.セラーになる。86年にはオムニバス 分の描きたい絵というのが時間と
ノ/の油したい晒しし| ノの7 …要するにデカイものですね。た ろうと思ってたラストなんです。んで、少々横道へそれてもいいんにリアルに見せるかといろのは、じゃないでしよろか。 （談）

•アニメ「迷宮物語jの一編「工事中止命令」を監督。他にビデオ 。I
共に移っていく訳です。変な人間
共に移っていく訳です だデカイものはエスカレートして かなり前の、最初の段階から、金ですが、映画はそれrしまaと、 \ /
•アニメ「ロボット•力ーニバル」のオーフニングとエンディング の顔を描きたいとかいう(:
の顔を描きたいとかいラのから、 し、けば、どんどんエスカレ^—卜し 田と鉄雄の思い出話の中で終わっとてつもなくダラダラ長い物にな X
の絵コンテも担当。そして、88年アニメ映画「AK I RA」に挑む。 本.5ノ」>しフ斤一〗し咸爪尨;
もラ少しスケール感のある絵を描 ていくだけなんで、だったら、か ていくという感じにしようとは思ってしまうんです。 \ く ^

きたいという風にね。当時「スタ えって、小さな子供の方が、スケ っていました。もっとも、原作の コンテを描く時は、自分である^ ^ f

一•ウォ_ズ」とかありましたが、 ール感のある話をするにはいいん 方は、主人公たちが勝手に動いて程度動かせるだろうなとか、こう

ょ⑤メ：厂や.
ああいうスケールとか、グォーッ じゃないかと思って、小さな子供
といぐといラのは、気持ちがいい の名前をつけたんです。子供とか
ですからね。「AK旧A」では、そ 老人とかは好きですしね。 ものを止めるのは、作者にもなかれでもかなりキツかったかもしれ_ 2^
れはものを壊すところに出てるん 映画について なか大変なんです。かなり前からないですね。特に、ただ向こうか
じやないですか〇壊れていく絵と 全編を通してゴチヤゴチヤした 準備しておかないと。 ら歩いてくるだけといった地味な ,\ \ 人.、^

いうのはイイですよね。 ° 感じの映画にしたいですね。ある 映画で困ったのはつなぎの所で芝居が多いんで、大変だろうなと \.

最初にそろいうSFを描いたの 場面だけボーンと見せたいという すね。大きな事件の所はシナリオ思います。tvだと脚なんか切っ M
は、「アクション•デラックス」 んじゃなぐて、どんな細かい所で の段階でイメ-ジはできてますけちゃいますけど、この麵は、脚
- 一——^——_
の「F I RE巳ALL」でコン もディティールを入れていって、 ど、それをどうラストまで運ぶかが麵について振り向いたりとい
ピュータと闘う超能力者の話なん それの積み重ねがモザイクみたい とか、有機的につなげるかといbう、きちんとした人間芝居をしな \ \ ^ \

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 ゴチヤゴチヤしたモザイクのような映画にしたかった
周りのものをいかにリアルに描い
て行くかにかかっていると思ろん
です。最初からまんがっぽいキヤ
ラクターが出てきて、最後に凄い
ことをやっても，リアリティはな
いんです。アニメで何をやっても
怖くはないとか、当たり前とかに
なるんです。超能力とかそろいラ
にして、見終わって少し離れて見 見せ場をきちんとやるには、やっ
ると、形になっているといろ、そ ばり、普通の芝居から、できる限
んな映画にしたいですね。 り何でもない部分をリアリティを
それでネオ東京といラ街を作っ もって描くことによって、物が壊
たんですが、これが全体として れていくことのリアリティを出す
「AKIRA」という作品になればい しかないんです。美術とか色につ
いなと思います。その意味では夕 いても1Jア1Jティをどろ出すかと
イトルを人の名前にしていますけ いろ方向で話をしました。
ど、誰が主人公っていろ訳でもな 映画は皆そろだと思ろんですよ。
いんです。誰でもが主人公になっ 地味な所で随分悩みました。それ くちゃいけない所がかなりありま 作り話で役者がやってるんだから
ているし、誰もがドラマを持って と、流れとかテンポですね。2時 すから、ホント、何でもない所が 「役者がやってるんだ」「これは作
いる、それでからみあいながらス 間といろ限られた範囲の中でやら 大変でしよろね。 り話だ」と最初に言われてしまっ
卜ーリーを作っている…そういう なければならない訳ですから、む ラストの方の鉄雄が変身するシ ては、終わりですからね。やはり、
構成にしたいと思っているんです。 だなカツトなんてないんです。ま _ンは、アニメならではの動きの それなりの、話にそったリアリテ
ラストは、一応、原作の方でや んがだったら、も5少し大雑把な ある場面なんですが、それをいか ィを作っていかないといけないん
ろラと思ってたラストなんです。 んで、少々横道へそれてもいいん にリアルに見せるかというのは、 じゃないでしよろか。 （談）
かなり前の、最初の段階から、金 ですが、映画はそれてしまろと、
本田と鉄雄の思い出話の中で終わっ とてつもなくダラダラ長い物にな
ていくという感じにしようとは思 ってしまラんです。
っていました。もっとも、原作の コンテを描く時は、自分である
方は、主人公たちが勝手に動いて 程度動かせるだろろなとか、ころ
ますから、どろなるかわかりませ いろ処理でとか、考えてアニメで
んけどね。あそこまで動きだした 可能なよ5にやりましたけど、そ
ものを止めるのは、作者にもなか れでもかなりキツかったかもしれ
なか大変なんです。かなり前から ないですね。特に、ただ向こaか
準備しておかないと。 ら歩いてくるだけといった地味な
映画で困ったのはつなぎの所で 芝居が多いんで、大変だろ5なと
すね。大きな事件の所はシナリオ 思います。TVだと脚なんか切っ
の段階でイメージはでさてますけ ちゃいますけど、この映画は、脚
ど、それをどうラストまで運ぶか が地面について振り向いたりとい
とか、有機的につなげるかとい5 う、さちんとした人間芝居をしな
壤滅した東京に代わって、第3次世界大戦後、日本の新首都として
10年近い歳月をかけて、東京湾を埋め立て建設された人工島都、市。
だが、都市計画の失敗から埋め立てを追い上げるよう(£建築ラすシ、
ュが続妾、林立する超高層ビル群と木造バラック#同居するという
混乱した_観を呈している。道路も幹線以外は雑然としており、環
状、線もま!:もなものは6本の内2本しかない。地下には縦横に地下
水路》,地下道が走り、迷路のようになっている。
面積狖D.3a«ii、人口2,145,000人。 、
都市の警硫はアーミーと呼ばれる治安守備隊が受け持ち、その権|员
は通常の警察の上にあり、独启の行動が許されている。
年簡40000件以上の犯罪が発坐し、特に^^反政府主義者にネる無
差別テロが増加している。したドラVクは健在ば表®^
には鎮静し、地下に潜っている。ノ •.
エネルギーは、第3次世界大^料の不足が深刻化した^:
から、電気中心とし余京の1.5倍の電力が消費されてt\:
る。バイク^自動車エンジンが多い。
かつて東京が考域は旧市街と呼ばれ、東京壊滅時の爆発でで
きたクダj夕一力”F気味な姿をさらしているが、2020年のオリンピ
ックに向けで、競技施饞が建設中である。 / ,

8019年、華麗な光のイネーシヨンに浮かぶ超高層ビルの陰に、
スラム化したダウ>タヴシ备抱える、ネオ東京彳こは人心の荒
糜^みつつiり、人々のエネルギーは出口を.めて、荒々1>く壩
巻いている••…。 „
 道路総面積、20.516knk
総延長203.5km公道の
舗装率UK)%。比較的整
然としているのは主要
幹線道路だけで都市計
画混乱の4因とな胃

壤滅した東京fc代わって、第3次世界大戦後、日本の新首都として
10年近い歳月をかけて、東京湾を埋め立て建設された人工島市。
だが、都市計画の失敗から埋め立てを追い上げるように建築ラぶ!^
ュが続It，，林立する超高層ビル群と杰造バラ1夕#商麻するという
混乱した_観を呈している。道路も幹線以外は雑然としており、環
状授匄ま！:もなものは6本の内2本しかない。地下には縦横に地下
水路^地下道が走り、迷路のようになっている。 電気エンジン使用のものが多い。鉄雄かあこがれる
面積奶0.32-、人口2，〗45,000人。 、 金田の私イクは、余長2.9メートル、禽离1.2メートル
都市の醬儀はアーミーと呼ばれる治安守備隊が受け持ち、その 全蝠0:8 乂ートル:重量154kg。常溫超電«1^機を搭
載じ、最篙速度243km/ti。全開で2時_興走れ
は逋常の警察の上にあり、独頁の行動が許されている。 鉄雄のバイクは^小ぶ^最大^
年藺4130M件以上の犯罪が発磨し、特に^^反政府主義者に去委無 km/h。ジ或〆のは室萇3 • 4メートル重量27
差別テロが増加している。 2kgの大裂ぞその分最高速度は〗56km/ hと遅じ1。‘

には鎮静し、地下に潜っている。
エネルギーは、第3次世界大^?料の不足が深刻化した^:
から、電気中心とし、網京の1.5倍の電力が消費されptrr:
る。バイ令聱旨動車: 気エソジンが多い。
かつて東京•が务:域は旧市街と呼ばれ、東京壊滅時の爆発でで
•が不気味な姿をさらしrいるが、2020年のオリンピ
ヅ 競技施_が建設中である。 / レ

叩19年、華麗な光のイJJュSネーシヨンに浮か办超高層ビル©陰に、
スラ厶化したダウ;:抱えるdネオ東京彳こは人心の荒
糜^みつつあり、人々のエネルギーは出口を.めて、荒々靈^
巻いている•…〇 い ,

終戦の混乱が終わ

■春

■アーミー
2000年ごろ再軍備を果たした日本の軍隊の中で、ネオ東京の治安
守備隊をこラ呼ぶ。警察権を超えたその行動は、国会での批難の
的にもなっている。戦車隊の“甲隊”、ヘリ部隊の“乙隊”などの名
称があり、最高の国家機密「アキラ計画」も、アーミーの管轄下
にある。
 ■道路
道路総面積、20.516krt、
総延長203.5km公道の
舗装率1M%。比較的整
然としているのは主要
幹線道路だけで都市計
画混乱の巧因とな胃
いる。湾岸と域無数み
橋でつなが，ている。'
橋で

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電気エン用のものが
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湖 、■層廣Hi
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154kg。常温
全開で2時

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2000年ごろ再軍備を果たした日本の軍隊の中で、ネオ東京の治安
守備隊をこ3呼ぶ。警察権を超えたその行動は、国会での批難の
的にもなっている。戦車隊の“甲隊”、ヘリ部隊の“乙隊”などの名
称があり、最高の国家機密「アキラ計画」も、アーミーの管轄下
にある。
 2003年9月5日生まれ両親2004年7月29日生まれ。生ま
はクリーニング店を経営してれついての病弱でいじめられ
いたが父はアル中、母は家出やすく、小学校の頃から家出
し、養護施設に入る。やがてをくり返したため、養護施設
—般校fc進学するか素行不良に入れられ、そこで金田と出
のため、職業訓練校へ。体力会5。やがて職業訓練校て金
運動神経は並外れたものがあ田と再会。金田に対し憧れと
るが、協調性は皆無。単純だコンフレックスを併せ持ち、
が、□も頭も回転が早く、行屈折した心の底に強い攻撃衝
動型のリーダータイプ。''健康動を秘めている。
優良不良少年"。

春木屋 グルーピー
金田たちのたまり場のスナッ,金田たちのチー厶のとり巻きの女の子た
ク店主。ドラッグの売買もしち。
てし、公ヒ5しし、6 .
 金田バイクチーム

金田 鉄雄
2003年9月5日生まれ¥親2004年7月29日生まれ。生ま POOP年3月8日生まれ。政治 1992年5月3旧生まれ。穴学 1977年11月15日生まれ。自衛1958年1月28日生まれ。小•
はクリーニング店を経営してれついての病弱でいじめられ 運動に身を投じていた兄が、 に入った時、ケイの兄にひか 隊で'xアキラ計画"に関与し中学校とトッフクラスの優等
いたが父はアル中、母は家出やすく、小学校の頃から家出 投獄され、獄中で死亡したこ れr反政府活動の伸間に入り、 ていた父がアキラの目覚めで生。京都大学に入学し< 医学
し、養護施設に入る0やがてをくり返したため、養護施設 とから、兄の意志をついでテ ケイの兄の片腕となって活躍 死んだことから、アキラに関博士号を修得した後、M i T
一般校fこ進学するか素行不良に入れられ、そこで金田と出 口活動に参加する。兄の後輩 する。その死後は自らリーダ わり始める。士官学校を優秀に客員教授として招かれる。
のため、職業訓練校へ。体力会5。やがて職業訓練校て金 であり、兄の獄死後、面倒を 一となってテロ活動を指揮す な成績で卒業し、アメリカに滞米中に大戦にあい、その後
運動神経は並外れたものがあ田と再会。金田に対し憧れと 見てくれた竜に、兄の面影を る一方、ケイの面倒もみ、ケ彳 留学。以後着実に力をつけ、 ''超心理物理学〃の研究にのめ
るが、協調性は皆無。単純だコンフレックスを併せ持ち、. 見て、ひそかに慕っている。 イが活動家となってからも、 実質的に軍を掌握し、アキラりこむ。字会からは白眼視さ
が、□も頭も回転が早く、行屈折した心の底に強い攻撃衝 気が強い反面、もろいところ 危険な目にあわないよろ、気 計画の責任者になる。2mをれるが、帰国後、大佐がアキ
動型のリータータイプ。''健康動を秘めている。 もある。 をくばっている。 越す巨漢で格闘術も達者。 ラ計画に引き入れる。
優良不良少年"。

甲斐 キヨコ（25号)
1979年王まれ。覚蓮時、9歳,
超能力の極秘ブロジエクト被
実験体25号。三■に作られた
施設で]987〜88年頃、力に目
覚める。精禅感応、未来予知
が主な力で、特に予知夢の的
中率は93〜95%になる。アキ
ラの目覚めを予知し、それを
防ご5とする。

タカシ(26号）
1980年生まれ。覚醒時、g歳。
被実験体26号。念動力と時間
移動が主な力で、特に念動力
のM破壊力〃は25号、26号、
27号の三人の中では最強のパ
ワーを持つ。テロリストの手
でラボを脱走し、鉄雄と出会
つたことが、眠っていた鉄雄
カオリ の力を引き出す原因となる。
鉄雄に思いを寄せる暗い陰の
ある少女。
マサル(27号）
1980年生まれ。覚醒時、日歳。
被実験体27号。小児マヒにか
かったため両脚が不自由とな
り、歩行できない。そのため
常に浮遊イスに座っている。
移動には念動力を使ろ7主な
力は念動力と遠視眼。脱走し
たタカシを探すのに大佐がマ
サルを使ろのもこの能力の為0

根津 孕

1964年12月n日生まれ。大学
卒業後、弁護士となり、経済
界の大物の娘と強引に結婚、
力をつける。大戦後の混乱と
復興景気にのって、政界入り
し、テ□組織に資金援助をし
て、自らの手足とする。大佐
の政敵であり、アキラの秘密
を探り、大佐の失脚をねら$
1f ている。 最高幹部会
ネオ東京の意思決定機関。「アキラ計画」も承知は
しているが、長年の平和に慣れ、政争にあけくれ
るばかりで、目前の危機に巨をつぶっている。
 反政府都市ゲリラ ネオ東京政府

2002年3月8日生まれ。政治L992年5月3旧生まれ。大学
運動に身を投じていた兄が、に入った時、ケイの兄にひ7T
投獄され、獄中で死亡したこれて反政问活動の侔間に入り、
とから、兄の意志をついでテケイの兄の片豌となって活躍
口活動に参加する。兄の後輩する。その死後は自らリーダ
であり、兄の獄死後、面倒を一となってテロ活動を指揮す
見てくれた竜に、兄の面影をる一方、ケイの面倒もみ、ケ彳
見て、ひそかに慕っている。イが活動家となってからも、
気が強い反面、もろいところ危険な目にあわないよ5、気
もある。 をくばっている。
大佐 □「.
1977年11月15日生まれ。自衛1958年i月28日生まれ。小•
隊で ''アキラ計画"に関与し中学校とトッフクラスの優等
ていた父がアキラの目覚めで生。京都大学に入学しく医学
死んだことから、アキラに関薄士号を修得した後、MIT
わり始める。士官学校を優秀に客員教授として招かれる。
な成績で卒業し、アメリカに滞米中に大戦にあい、その後
留学。以後着実に力をつけ、 ''超心理物理学’•の研究にのめ
実質的に軍を掌握し、アキラりこむ。字会からは白眼視さ
計画の責任者になる。2mを、れるが、帰国後、大佐がアキ
越す巨漢で格闘術も達者。 ラ計画に引き入れる。

キヨコ（25号)
1979年王まれ。覚醒時、9歳,
超能力の極秘ブロジェクト被
実験体25号。三囑に作られた
施設で]987〜88年頃、力に目
覚める。精袖感応、未来予矢〇
が主な力で、特に予知夢の的
中率は93〜95%になる。アキ
ラの目覚めを予知し、それを
防ご5とする。

タカシ(26号）
1980年生まれ。覚醒時、g歳。
被実験体26号。念動力と時間
移動が主な力で、特に念動力
の ''破壊力"は25号、26号、
27号の三人の中では最強のパ
ワーを持つ。テロリストの手
でラボを脱走し、鉄雄と出会
つたことが、眠っていた鉄雄
の力を引き出す原因となる。

マサル(27号）
1980年生まれ。覚醒時、日歳。
被実験体27号。小児マヒにか
かったため両脚が不自由とな
り、歩行できない。そのため
常に浮遊イスに座っている。
移動には念動力を使ラ7主な
力は念動力と遠視眼。脱走し
たタカシを探すのに大佐がマ
サルを使5のもこの能力の為。

金田たちと対立抗争中の
JV ^ — /\

、、、 1964年12月11日生まれ。大学
ソヨ—力— 卒業後、弁護士となり、経済
界の大物の娘と強引に結婚、
力をつける。大戦後の混乱と
復興景気にのって、政界入り
し、テロ組織に資金援助をし
て、自らの手足とする。大佐
の政敵であ0、アキラの秘密
を探り、大佐の失脚をねら〇
ている。
W ネオ東京の意思決定機関。「アキラ計画」も承知は
している力U長年の平和に慣れ、政争にあけくれ
るばかりで、目前の危機に巨をつぶっている。
 1988^7月16日、東京は新型爆弾の爆発に 26号が出現した。思わず転倒する鉄雄のバイ
見舞われ一瞬にして壊滅した。これが引き金 ク。追ってきた金田たちが26号を詰問しよろ
となって世界は第3次世界大戦に突入、地上 とした時、アーミーのヘリが降下してきた。
は戦火に被いつくされた。やがて、和平交渉 金田たちは逮捕され、負傷した鉄雄はヘリに
が成立し、各国は再興に向けて歩み始めた。 乗せられてラボへ連れ去られた。
日本は東京湾を埋め立てて人工都市ネオ東京 ラボでは超能力の研究が行われていた。そ
を建設し、一新された政治体制下に、新たな の中心にあるのは……アキラ。かつて東京を
繁栄を求めて歩き出していった……。 壊滅させたのもアキラの力の発動と関係があ
そして31年後 2019年。 るようだ。そして医師は鉄雄にもその力があ
オリンピックを翌年に控え、ネオ東京は華 ると指揮官の大佐に報告していた。
やかな繁栄の陰に、危機と頹廃が渦巻いてい 実験のためラボを出された鉄雄は、金田の
た。失業者は増大し、反体制派のテロリスト バイクを盗むと、カオリを乗せて走り去るが
が横行する。ドラッグが密かにはびこり、怪 クラウンが鉄雄を見つけ襲ってきた。組みし
しげな新興宗教が人々の心をとらえている。 かれる鉄雄、強姦されそろになるカオリ。間
若者たちはエネルギーのはけ口を求めて、バ 一髪、金田たちが飛び込んできた。だが、倒
イクを走らせる。 れたクラウンに執拗に仕返しを続ける鉄雄を
職業訓練学校の生徒、金田もそんな若者の 金田が止めた時、鉄雄の内部で何かが起ぎた。
一人だった。仲間の鉄雄や山形たちと組んで アキラ誰かが呼ぶ。鉄雄を衝撃が襲い
スペシャル•チューン•ナップしたバイクを駆 足元の地面が割れた！鉄雄の力が覚醒し始め
つて夜のネオ東京を駆け回る毎日だった。 たのだ。アーミーが出動し、鉄雄は再び金田
の前から連れ去られた。
実験体の子供の一人25号のキヨコが予知夢
を見た。アキラが復活し街が再び滅亡にさら
されるといろのだ。大佐は爆心地地下の秘密
基地に向かった。その地底深く、絶対零度に
保たれたカプセルの中で、アキラは眠ってい
る。そのアキラを目覚めさせるのは……。
街には爆弾テロが頻発していた。たまたま
金田はテロリストのケイを救ったことから、
竜たちのラボ潜入計画に加わることになったP
テロリストを操っているのは政治家の根津
で、根津はアキラを使って革命を起こそろと
企てていた。その為にも新しぐラボが手に入
れた鉄雄のデータがいるのだ。一方、大佐は
アキラのことを理解しない最高幹部会から譴
責を受け、査問にかけられようとしていた…。

その夜も金田のチームはライバルのクラウ
ンたちと一戦交えていた。市街ではデモ隊と
機動隊がぶつかりあい大混乱を起こしている。
その混乱の中を一人の男が小さな子供の手を
引いて必死で逃げていた。男はテロ1Jストの
スパイで> 軍ニアーミーの管轄下にあるラボ
から、実験体の子供26号を脱走させてぎたの
だった。卩6号 その顔は完全に老人の物だ
った。警官隊の非常線を突破しよ5として、
スパイは一斉射撃を受けて倒れ、26号はテロ
リスト竜とケイの目の前でかき消すように姿
をけした。
金田たちは戦いながら旧市街の方へ向かっ
ていだ。先頭を走っていた鉄雄の前に、突然
 1988^7月16日、東京は新型爆弾の爆発に 26号が出現した。思わず転倒する鉄雄のバイ
見舞われ一瞬にして壊滅した。これが引き金 ク。追ってきた金田たちが26号を詰問しよろ
となって世界は第3次世界大戦に突入、地上 とした時、アーミーのヘリが降下してきた。
は戦火に被いつくされた。やがて、和平交渉 金田たちは逮捕され、負傷した鉄雄はヘリに
が成立し、各国は再興に向けて歩み始めた。 乗せられてラボへ連れ去られた。
日本は東京湾を埋め立てて人工都市ネオ東京 ラボでは超能力の研究が行われていた。そ
を建設し、一新された政治体制下に、新たな の中心にあるのは……アキラ。かつて東京を
繁栄を求めて歩き出していった……。 壊滅させたのもアキラの力の発動と関係があ
そして31年後 2019年。 るようだ。そして医師は鉄雄にもその力があ
オリンピックを翌年に控え、ネオ東京は華 ると指揮官の大佐に報告していた。
やかな繁栄の陰に、危機と頹廃が渦巻いてい 実験のためラボを出された鉄雄は、金田の
た。失業者は増大し、反体制派のテロリスト バイクを盗むと、カオリを乗せて走り去るが
が横行する。ドラッグが密かにはびこり、怪 クラウンが鉄雄を見つけ襲ってきた。組みし
しげな新興宗教が人々の心をとらえている。 かれる鉄雄、強姦されそろになるカオリ。間
若者たちはエネルギーのはけ口を求めて、バ 一髪、金田たちが飛び込んできた。だが、倒
イクを走らせる。 れたクラウンに執拗に仕返しを続ける鉄雄を
職業訓練学校の生徒、金田もそんな若者の 金田が止めた時、鉄雄の内部で何かが起きた。
一人だった。仲間の鉄雄や山形たちと組んで アキラ誰かが呼ぶ。鉄雄を衝撃が襲い
スペシャル•チューン•ナップしたバイクを駆 足元の地面が割れた！鉄雄の力が覚醒し始め
つて夜のネオ東京を駆け回る毎日だった。 たのだ。アーミーが出動し、鉄雄は再び金田
の前から連れ去られた。
実験体の子供の一人25号のキヨコが予知夢
を見た。アキラが復活し街が再び滅亡にさら
されるといろのだ。大佐は爆心地地下の秘密
基地に向かった。その地底深く、絶対零度に
保たれたカプセルの中で、アキラは眠ってい
る。そのアキラを目覚めさせるのは……〇
街には爆弾テロが頻発していた。たまたま
金田はテロリストのケイを救ったことから、
竜たちのラボ潜入計画に加わることになったc
テロリストを操っているのは政治家の根津
で、根津はアキラを使って革命を起こそうと
企てていた。その為にも新しくラボが手に入
れた鉄雄のデータがいるのだ。一方、大佐は
アキラのことを理解しない最高幹部会から譴
貴を受け、査問にかけられようとしていた…。

その夜も金田のチームはライバルのクラウ
ンたちと一戦交えていた。市街ではデモ隊と
機動隊がぶつかりあい大混乱を起こしている。
その混乱の中を一人の男が小さな子供の手を
引いて必死で逃げていた。男はテロリストの
スパイで、軍ニアーミーの管轄下にあるラボ
から、実験体の子供26号を脱走させてぎたの
だった。卩6号 その顔は完全に老人の物だ
った。警官隊の非常線を突破しようとして、
スパイは一斉射撃を受けて倒れ、26号はテロ
リスト竜とケイの目の前でかき消すように姿
をけした。
金田たちは戦いながら旧市街の方へ向かっ
ていた。先頭を走っていた鉄雄の前に、突然
■I
 アキラを目覚めさせてはいけない。そラ考 スを受け取っていた鉄雄はそれを知ると、ア
えた子供たちは、鍵を握る鉄雄に対し、幻覚 キラを求めて急スピードでネオ東京の空へ飛
攻撃をかけてきた。だが攻撃は失敗し、鉄雄 び出しtいった。金田の存在ももはや鉄雄の
の覚醒が早まってしまった。鉄雄は襲撃者を 力を一層増大させる役にしかたたない。
探してラボの中を徘廻する。鉄雄の力の前に 鉄雄の後を追おうとしていた大佐の前に、
もはやアーミーたちも鉄雄をおしとどめるこ 最高幹部会からの使者が着いた。幹部会は大
とが出来ない。 佐の指揮権の剝奪を決定したのだ。だが、大
その頃、金田も地下水路からラボへ侵入し 佐は、即座に反撃に出た。使者を撃つと、全
ていた。警備兵の攻撃をかいくぐって、FH 軍に武装決起を命じたのだ。ク_デターだ！
Pを奪った金田とケイはキヨコのテレパシー 鉄雄はたまり場の春木屋に現れドラッグの
の指示に従ってべビールームへと急ぐ。 カプセルを奪うと、アキラの眠るオリンピッ 大佐の決起で街は軍の支配下に置かれてい
ベビールームにたどりついた鉄雄は子供た クエ事現場へ向かった。春木屋の主人もきあ た。根津は報告に来た竜を撃つと、金を持っ
ちを見つけると、超能力で襲いかかっていっ わせた仲間の山形も鉄雄の手にかかって殺さ て一人で逃走しようとレたが、持病のため路
た。26号と27号の反撃も歯が立たない。大佐 れた。金田とケイはア•ーミ_に捕えられてい 上で死んだ。
が部下を率いてとんで来たが、暴走を始めた たが、子供たちの助けで脱出レた。子供たち 街に姿を現した鉄雄は軍隊も戦車も撃破し
鉄雄の超能力にはなす術がない。次々と破壊 はケイを使って鉄雄を抑えるつもりだ。だが て進んで行った。人々は鉄雄を救世主アキラ
されていくべビールー厶!その時、キヨコが 仲間が鉄雄に殺されたと知った金田は鉄雄と と誤解し、湧き立っていた。だが、鉄雄と軍
アキラの存在を鉄雄に伝えた。アキラのパル 対決する決意を固めていた。 の戦いは、そんな群衆も巻き込み、殺戮して
 アキラを目覚めさせてはいけない。そう考 スを受け取っていた鉄雄はそれを知ると、ア いぐ..0 された。しかし、SOLの攻撃もそこまでだ かつた。スタジアムを包み、旧市街を浸食し
えた子供たちは、鍵を握る鉄雄に対し、幻覚 キラを求めて急スピードでネオ東京の空へ飛 鉄雄はついにアキラの眠る冷凍カプセルの つた。鉄雄は宇宙空間へ跳ぶとSOLを爆破 ビル群を、アーミーの装甲車を、瓦礫もなに
攻撃をかけてきた。だが攻撃は失敗し、鉄雄 び出しtいった。金田の存在ももはや鉄雄の 前に立った。その前に立ちはだかるのは、子 した。もはや大佐にも打つ手はなかった。 もかも吸い込んでいく。その中で金田は鉄雄
の覚醒が早まってしまった。鉄雄は襲撃者を 力を一層増大させる役にしかたたない。 供たちに操られたケイ！二人の超能力の戦い 夜、遠まきにするアーミーを尻目に鉄雄は が見る夢を自分t見ていた。養護施設で初め
探してラボの中を徘廻する。鉄雄の力の前に 鉄雄の後を追おうとしていた大佐の前に、 に、カプセルは次第に内部を現して来る…。 一人スタジアムの玉座に座っていた。鉄雄の ての出会い……。
もはやアーミーたちも鉄雄をおしとどめるこ 最高幹部会からの使者が着いた。幹部会は大 鉄雄はケイを倒すと、カプセルを割った！ 力は既に鉄雄の制御から離れつつあった。訪 光球はネオ東京に迫り高層ビルを吸い込み
とが出来ない。 佐の指揮権の剝奪を決定したのだ。だが、大 だが、そこにあったのは、臓器を収めたサ ねて来たカオリと大佐の目の前で鉄雄は急速 始めた。その頂上から暗黒の部分が覆い出し
その頃、金田も地下水路からラボへ侵入し 佐は、即座に反撃に出た。使者を撃つと、全 ンプルケースの群れだけだった。アキラは学 に変貌を始め、機械と筋肉が合体したグロテ 中心に向かって収縮を.開始した。宇宙の誕生
ていた。警備兵の攻撃をかいくぐって、FH 軍に武装決起を命じたのだ。グーデターだI 者たちの手であらゆる実験を受けたあげく、 クスな塊と化して、のたラち始めた。肉塊は ドクターのモニターはそろ告げていた。
Pを奪った金田とケイはキヨコのテレパシー 鉄雄はたまり場の春木屋に現れドラッグの 謎のまま解体され、冷凍されていたのだ。大 巨大な胎児の形をとり、金田をカオリを呑み 黒球に引かれて海水が津波となってネオ東京
の指示に従ってべビールー厶へと急ぐ。 ガブセルを奪うと、アキラの眠るオリンピッ 大佐の決起で街は軍の支配下に置かれてい 佐は鉄雄に説明を続けながら、レーザー宇宙 込んでいく。カオリは肉塊に押しつぶされて に流れ込んできた。次々と倒壊していく高層
ベビールームにたどりついた鉄雄は子供た クエ事現場へ向かった。春木屋の主人も吉あ た。根津は報告に来た竜を撃つと、金を持っ 兵器S0Lの使用を命じた。第2の東京壊滅 死に、金田はレーザーを乱射して脱出したが ビル0
ちを見つけると、超能力で襲いかかっていっ わせた仲間の山形も鉄雄の手にかかって殺さ て一人で逃走しようとレたが、持病のため路 を防ぐため、鉄雄を抹殺するつもりなのだ。 肉塊は大佐に、そしてサンプルケースの前で& やがて朝の訪れと共に水の勢いは衰え、小
た。2B号と27号の反撃も歯が立たない。大佐 れた。金田とケイはアーミーに捕えられてい 上で死んだ。 金田がバイクを乗りつけ、レーザー砲を構 思念を集中していた子供たちに迫ってきた。 さくなった光球は金田の手の中で静かに消え
が部下を率いてとんで来たが、暴走を始めた たが、子供たちの助けで脱出レた。子供たち 街に姿を現した鉄雄は軍隊も戦車も撃破し えて鉄雄に戦いを挑んだ。だが、鉄雄はレー その時、ケースがわれ、噴出する羊水が光り た。鉄雄もアキラも別の宇宙へと去ったのだ。
鉄雄の超能力にはなす術がない。次々と破壊 はケイを使って鉄雄を抑えるつもりだ。だが て進んで行った。人々は鉄雄を救世主アキラ ザーにも傷を受けない。悔しがる金田。その 始めた。アキラが再生したのだ！! 差し込む陽光を浴びながら、金田とケイは、
されていくべビールーム!その時、キヨコが 仲間が鉄雄に殺されたと知った金田は鉄雄と と誤解し、湧き立っていた。だが、鉄雄と軍 時、鉄雄を輝く光が包みこんだ。SOLだ。 アキラの光球は次第に大きくなり、肉塊を 今、新たな再生の時を迎えたネオ東京に向か
アキラの存在を鉄雄に伝えた。アキラのパル 対決する決意を固めていた。 の戦いは、そんな群衆も巻き込み、殺戮して 鉄雄は右腕を失い、瓦礫とともにはじきとば 金田を、子供たちを呑みこんで更にふくれあ つて、バイクを駆っていた。
いぐ..0 された。しかし、S0Lの攻撃もそこまでだ がった。スタジアムを包み、旧市街を浸食し
鉄雄はついにアキラの眠る冷凍カプセルの った。鉄雄は宇宙空間へ跳ぶとSOLを爆破 ビル群を、アーミーの装甲車を、瓦礫もなに
前に立った。その前に立ちはだかるのは、子 した。もはや大佐にも打つ手はなかった。 もかも吸い込んでいく。その中で金田は鉄雄
供たちに操られたケイ丨二人の超能力の戦い 夜、遠まぎにするアーミーを尻目に鉄雄は が見る夢を自分も見ていた。養護施設で初め
に、カプセルは次第に内部を現して来る…。 一人スタジアムの玉座に座っていた。鉄雄の ての出会い……。
鉄雄はケイを倒すと、カプセルを割った！ 力は既に鉄雄の制御から離れつつあった。訪 光球はネオ東京に迫り高層ビルを吸い込み
だが、そこにあったのは、臓器を収めたサ ねて来たカオリと大佐の目の前で鉄雄は急速 始めた。その頂上から暗黒の部分が覆い出し
ンプルケースの群れだけだった。アキラは学 に変貌を始め、機械と筋肉が合体したグロテ 中心に向かって収縮を.開始した。宇宙の誕生
者たちの手であらゆる実験を受けたあげく、 クスな塊と化して、のたラち始めた。肉塊は ドクターのモニターはそろ告げていた。
謎のまま解体され、冷凍されていたのだ。大 巨大な胎児の形をとり、金田をカオリを呑み 黒球に引かれて海水が津波となってネオ東京
佐は鉄雄に説明を続けながら、レーザー宇宙 込んでいく。カオリは肉塊に押しつぶされて に流れ込んできた。次々と倒壊していく高層
兵器SOLの使用を命じた。第2の東京壊滅 死に、金田はレーザーを乱射して脱出したが ビル0 ,
を防ぐため、鉄雄を抹殺するつもりなのだ。 肉塊は大佐に、そしてサンプルケースの前で& やがて朝の訪れと共に水の勢いは衰え、小
金田がバイクを乗りつけ、レーザー砲を構 思念を集中していた子供たちに迫ってきた。 さくなった光球は金田の手の中で静かに消え
えて鉄雄に戦いを挑んだ。だが、鉄雄はレー その時、ケースがわれ、噴出する羊水が光り た。鉄雄もアキラも別の宇宙へと去ったのだ。
ザーにも傷を受けない。悔しがる金田。その 始めた。アキラが再生したのだ!！ 差し込む陽光を浴びながら、金田とケイは、
時、鉄雄を輝く光が包みこんだ。SOLだ。 アキラの光球は次第に大きくなり、肉塊を 今、新たな再生の時を迎えたネオ東京に向か
鉄雄は右腕を失い、瓦礫とともにはじきとば 金田を、子供たちを呑みこんで更にふくれあ って、バイクを駆っていた。
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印；呻
«邮『て
脚本參_以蔵 _鏞钃_1||| tvaUi 1

短編1" I Jを自主製作。 「豕ケバン刑事」シU—ズ他、_画•

TVの脚本多4 4: 5
"Tak| i Raj.| S：参加以後、監督4てすでに「名門/多古西應援団J
icFガール」I 3本を手がける若手有望株。

作画監なかむら fcかし
15歳_彳こてアニメーターとし！:の活動を開始。早熟の天オアニ
メーターとし|し\時_本り知られる。彳「幻魔大戦」「風の谷のナウシカ」

ZIMS) T：事令」（作監）「ロホ邊卜力ーニバル」（監督)など。

作画監@_森本晃司
心jジオある吃経kフU—I# ション、メカ作画等に抜群の
才能を発揮。主攀作品@60魇大戦」「レシズマン/工事中止命令j (原画）
ャ〇ボ力f芒バルJ など〆

_監督!|7 谷 K flJ春
小林;?ン奄経て扉在スタジ艿風雅主宰。劇場版の美術監督は
今回が初めてだが、日米合作:Pニメを数多く手女けている。
ま零、轉術スタッフとしては「コブラ」「pvレゴ13」等に_加。

音響監督籲明囉,11進 S
虫プロダクション、ヴック等奄癃て現在マジ、:iクカ]7セ)Wt表。
|： .
「幻慮大戦」
「幻魔大戦」てプ C]デュ^！)「レンズマン」（カムイの剣」(音響監督）
§ど。「*の鳥>
發ど。「系の 他で部年日本アニメ大賞部門賞(音響)爱賞。

録音籲瀬川撤夫
アオイ久タジオくフu—の時期を経てプロダクションゆり一:かK。却h実
零ff詰の録音•畜響を手がける。最近作には「帝都物語Jな么。ドルビ^•音
霤シ^ムにフい最高の見識を持つ。 '

撮影監督❿三澤勝治
東映、$プ□タクションを経て、現在旭プロ#クショク技術部長。手V
シ〇-ズ、劇_ PF等幅広く手がけている。巔近作に「機動戦士ガン
ダム」。まだ「_トラ6」では3Dアニメの撮影に挑戦。

麻••堯司
フィルムマ§胃主宰。宮崎駿作品をはじめ数多<のアニメーション作
品に参加。最通伐^:「どなりの卜卜□」「火垂るの墓」。‘

背景協力#ながやす巧
「愛と誠」「Dcクフひげ」等で知られるベテラン3ミック作家。大友監督
との永年の友情関係により、今回は背景制作に特別参加。
 ■靨■■ ■
iiiiiiSiimm
今までのアニメ映画に挑戦状を叩きつけた えないんじゃないかとし、うことで、ずい分多
w ▲、•け 「アキラ」。どこまでもリアルさを追求するそ 用しましたj。「アキラ」の動きの自然さは、
の姿勢は、各スタッフにも、その力をフルに こうしたチェックの成果なのだ。
Siiiliii ii wiW油 .発揮するよラ求めた。 「アキラ」では美術ち見逃せない。原作を「凄
•a
SSS55 SSK» i SSiiii- 2
iii££ill». 「大友さんの作品には随分、影馨を受けた」 いなの一言です」と言5の1$美術の水谷利春
mmi nmmm とい5のは作画監督のなかむらたかしさん。 さん。「ガラスの光った感じでゴマ化してしま
fliiliiW
aiviiiiiiii 「大友さんの絵はリアルだけどシンプルで、ア 5よ5な、ビルの窓一つでも、照明とか机の
--ii* *i* i
fiAiiiKBili ニメには向いてるんじやないかと思ったんで 上にのってるものとか克明に描いてある。普
SSiOVaBi
SSSI I1 Si す。線を多ぐして妙にリアルなのってアニメ 段見逃してしまろクーラーの室外機とか赤銹と
ai^iiiSii1
si nm にはいくらでもあったでしよ。そ*3いうのに か、すごく新鮮でした」だがいざ描く段にな
比べればやりやすいかなと思ったんですが、 ると大変だった。「普段は中景からロングって
一一.••崖
I 8 saiMr,
iirruii nnreajF やっぱり、キヤラを似せるのが大変でしたね。 のはボカシてみせるんですけど、大友さんの
5*55 ；55 ...|* iiS5S55 とにかくシンプルで上手い絵だから」と、キ 場合、手前に大きなビルがあって、その後ろ
«叫• •ぼ ヤラを描ぐ苦心を語る0特に若いアニメータ に何千階といろ高層ビル群がある。そろいろ
一には、単純な線でリアルさを出すのが難し 奥行きを出すのは難しいですね。手前のビル
脚本.
«• III
:以蔵 iKm猶賴顧 く、影をつけがちになるので、苦労したそろ の窓を3ミリぐらいで描くと、遠くの方は0.5
短編「I si Jを自主製作。ケバン刑事」シ他、映画• だ。影をつけて増える枚数を、少しでも動き ミリぐらい、その奥にビルがあると、もうど
TVの脚本多赛 に回した;いというのが「アキラ」の方針だっ ろしていいか。細かい線がたてに何百本も」。
lAK I RAJ
I * m m 1 '
i 111111'
p参加以後、監督てすでに「名門/多古西廊援団j たからだ。 大友監督の好みに近いといろ水谷さんは、赤
4c Fガール」 1本を手がける若手f望株。 「キヤラがあれだけリアルですから、通常の や緑にビルを塗るのは、新鮮で楽しい作業だ
アニメの中割りじやできないんです」といろ ったと言う0シーンの流れで色調にも変化を
のは、助監督の佐藤博暉さん。「いかに自然に つけるのに苦労したそうだ。「街のデザインに
>なかむらたかし 見せるかというのが、絵コンテの要求でもあ は特に注文はなかったんです。結局、原作の
^mm\z Pてアニメーターとし^:の活動を開始。早熟の天オアニ るんで、しぐさをポイントにおいて動かして イメージがいいのでそれでやつたんです。一
メーター とし1 讣時期よ*0知られる。厂幻魔大戦j「風の谷のナウシカj いったんです。アオリなんか、ふつろのアニ つ一つのデザインといろよりかたまった時の
一^ j (作監）「口巧參トカーニバル」（監督)など。 メでは脚を切って作画のゴマカシなんですが、
この作品では、使わなくちやいけない必然性
作画監_-森本晃胃] がある所でやってます。プレスコ方式をとっ
たのも、ふつ5のアニメではロパクとい5の
1^ /クシヨン、メカ作画等に抜群の は開け口、閉じ口、中口の三枚なんですが、
才能を発揮。主暴作品060魇大戦」「レシズマン/工事中止命令」（原画） アキラの場合は、極端に言えば、一字一字
ンドヵ看芒パル」i
’「〇ボ'兑力表バル」 （預 &
mjなど。 に違った絵をつける位に合わせていったんで
す」大友監督のファンで、一緒に仕事をする
i監督#^K谷春 ことが嬉しいとい5佐藤さんは「とんでもな
いモノがで吉る」と予感する。
丨小林;ヨンを経て繞在スタジオ風雅主宰。劇場版の美術監督は プレスコ方式に「最初不安だった」と語る
今回が初めてだが、日米合作アニメを数多 <手がけている。 のは同じく助監督の竹内啓雄さん。「合作以
ま藜、麴術スタツ741#^：「コブラ」「ゴルゴ13」等に参加。 外にやったことがなかったのですからね。で
もあがったフイルムを見た時やったなと 迫力を出そ5としたんです」
音響監督# 思いました。科白に負けない演技を画の方で こ5してでぎ上がった画を撮影するのち大
もしてるんで、やってよかったと思います。 変だった。「ーカットのセルの厚さが通常の2
虫ブ□ダクション，ヴ） ック等夺絰て現在マジ'ジクカ]7セル作表。
プレスコじやないと、キヤラのせりふのやり 倍から3倍になるんです。重ねる量が多いん
1幻邊大 \
ym \:「レンズマン」（カムイの剣」(音響黯彎）
とりがパターン化するんです」そ5い5竹内 です」と撮影監督の三澤勝治さん。手で示し
fど。「火の鳥> 他で盤年日本アニメ大賞部門賞(音響)受賞。
さんは「アキラ」の特長を「キメの細かさ」だ た厚さは約10cm〜15cm。「アキラの場合、
と言5。「通行人の一人々々にまで芝居させて 背景に暗いシーンが多いんです。そ5すると
fef瀬川徹夫 I るんです。ふつろアニメじやそこまでやらな
いですよね。細部にわたってすべてがきっち
ほこりだのゴミ、八レーション等が大変に目
立つんです。それを取るのに時間がかかりま
アオイスタジオ、フリーの時期を経てプロダクションゆり一:か人。まに実
り描き込まれているんです」大友さんの作品 した。単純ですけど非常に細かい神経を、通
Kf詰の録！ • t響を手がける。嵌近作には「帝都物語」な^。ドルビー音
警シ^kizついて^^3%最高の見識を持つ。 、 の質が、そろい5デイテイールを必然的に求
めたと竹内さんは言5。
常の倍位使いました。J実写に近い感じを出す
ために、撮影も多様な手法を採った。「立体感を
リアルさの追求はプレスコ方式だけではな 出すためには、光を多用するんです。音から
撮影監督•三澤勝治 ， い。「ふつうアニメというのは、早いタイミン あるマルチプレーンに加えて、アキラでは
東映、虫ブ□ダクションを経て、現在旭プロ#クシ寻ン技術部長。TV グで動きをゴマ化すことが多いんです」と、 コンピュータ制御のモーション•コントロー
シQーズ、劇g pF等幅広く手がけている。叢近作に「機動戦士ガン 動画チェックの村田充範さん。「たとえば奥か ルや、オプチカル効果、特にマスク合成が、
ダム」。まだトラ0」では3Dアニメの撮影に挑戦。 ら手前に歩いてくるシーンなんか、100mを五、 ものすこく多いんです。」いろいろな動きを一
六歩で歩いてしまろよ5な動きをする。アキ つの画面に処理するための作業だ。ホログラ
但隹 ラでは、それを何歩も何歩もかけてゆっく
誦未 山武司 り描いていくんです。芝居といろか、実際の
フイの効果も苦心したという。「ふつうのキャラ
クターを透過原稿 写真にとって、下から透
フィルム :主宰。宮崎駿作品をはじめ数多<のアニメーション作 距離をレイアウト段階から追っていっている 過光をあてて画面にダブラせるという処理を
品に参加。最: £なりの卜卜Oj 「火垂るの墓」。‘ んです」動きのリアルさを求めて「アキラ」 したんですがキャラクターがちょっと浮吉上
では、動画の動さを事前にチェックするクイ ってみえるんです」できるだけのテクニック
背景協力•ながやす巧 ック•アクション•レコーダーを採り入れた。 は入れたと言ろ三澤さん。その思いはスタッ
「通常はアニメーターが想像でタイミングを フ全員のものだろう。こうしてアキラは、
「愛と誠」「Dcク^?ひげ」等で知られるベテラン3ミック作家。大友監督 取るんですが、必ずしもそれがベストとはい 現在のアニメの頂点に立つのだ。
との永年の友惰関係によ0、今回は背景制作に特別参加。
 今までのアニメ映画に挑戦状を叩きつけた えないんじゃないかということで、ずい分多
「アキラ」。どこまでもリアルさを追求するそ 用しましたj。「アキラ_)の動きの自然さは、
の姿勢は、各スタッフにも、その力をフルに こうしたチェックの成果なのだ。
.発揮するよラ求めた。 「アキラ」では美術も見逃せない。原作を「凄
「大友さんの作品には随分、影馨を受けた」 いなの一言です」と言5の美術の水谷利春
といろのは作画監督のなかむらたかしさん。 さん。「ガラスの光った感じでゴマ化してしま
「大友さんの絵はリアルだけどシンプルで、ア 5よ5な、ビルの窓一つでも、照明とか机の
ニメには向いてるんじやないかと思ったんで 上にのってるものとか克明に描いてある。普
す。線を多くして妙にリアルなのってアニメ 段見逃してしま5クーラーの室外機とか赤銹と
にはいくらでもあったでしよ。そういうのに か、すごく新鮮でした」だがいざ描く段にな
比べればやりやすいかなと思ったんですが、 ると大変だった。「普段は中景からロングって
やっぱり、キヤラを似せるのが大変でしたね。 のはボカシてみせるんですけど、大友さんの
とにかくシンプルで上手い絵だから」と、キ 場合、手前に大きなビルがあって、その後ろ
ヤラを描ぐ苦心を語る。特に若いアニメータ に何千階といろ高層ビル群がある。そろいろ
一には、単純な線でリアルさを出すのが難し 奥行きを出すのは難しいですね。手前のビル
く、影をつけがちになるので、苦労したそう の窓を3ミリく’らいで描くと、遠くの方は0.5
だ。影をつけて増える枚数を、少しでも動き ミリぐらい、その奥にビルがあると、も5ど
に回したいというのが「アキラ」の方針だっ 5していいか。細かい線がたてに何百本も」。
たからだ。 大友監督の好みに近いといろ水谷さんは、赤
「キヤラがあれだけリアルですから、通常の や緑にビルを塗るのは、新鮮で楽しい作業だ
アニメの中割りじやできないんです」といろ ったと言5。シーンの流れで色調にも変化を
のは、助監督の佐藤博暉さん。「いかに自然に つけるのに苦労したそうだ。「街のデザインに
見せるかというのが、絵コンテの要求でもあ は特に注文はなかったんです。結局、原作の
るんで、しぐさをポイントにおいて動かして イメージがいいのでそれでやったんです。一
いったんです。アオリなんか、ふつ5のアニ つ一つのデサインというよりかたまった時の
メでは脚を切って作画のゴマカジなんですが、
この作品では、使わなくちやいけない必然性
がある所でやってます。プレスコ方式をとっ
たのも、ふつ5のアニメではロパクとい5の
は開け口、閉じ口、中口の三枚なんですが、
アキラの場合は、極端に言えば、一字一字
に違った絵をつける位に合わせていったんで
す」大友監督のファンで、一緒に仕事をする
ことが嬉しいといろ佐藤さんは「とんでもな
いモノがでぎる」と予感する。
プレスコ方式に「最初不安だった」と語る
のは同じく助監督の竹内啓雄さん。「合作以
外にやったことがなかったのですからね。で
もあがったフィルムを見た時やったなと 迫力を出そろとしたんです」
思いました。科白に負けない演技を画の方で ころしてでき上がった画を撮影するのも大
もしてるんで、やってよかったと思います。 変だった。「ーカットのセルの厚さが通常の2
プレスコじやないと、キヤラのせりふのやり 倍から3倍になるんです。重ねる量が多いん
とりがパターン化するんです」そ5い5竹内 です」と撮影監督の三澤勝治さん。手で示し
さんは「アキラ」の特長を「キメの細かさ」だ た厚さは約〗Ocm〜15cm。「アキラの場合、
と言5。「通行人の一人々々にまで芝居させて 背景に暗いシーンが多いんです。そ5すると
るんです。ふつろアニメじやそこまでやらな ほこりだのゴミ、八レーション等が大変に目
いですよね。細部にわたってすべてがきっち 立つんです。それを取るのに時間がかかりま
り描き込まれているんです」大友さんの作品 した。単純ですけど非常に細かい神経を、通
の質が、そろいろディティールを必然的に求 常の倍位使いました。」実写に近い感じを出す
めたと竹内さんは言ラ。 ために、撮影も多様な手法を採った。「立体感を
リアルさの追求はプレスコ方式だけではな 出すためには、光を多用するんです。音から
い。「ふつうアニメというのは、早いタイミン あるマルチプレーンに加えて、アキラでは
グで動きをゴマ化すことが多いんです」と、 コンピュータ制御のモーション.コントロー
動画チェックの村田充範さん。「たとえば奥か ルや、オプチカル効果、特にマスク合成が、
ら手前に歩いてくるシーンなんか、100mを五、 ものすごく多いんです。」いろいろな動きを一
六歩で歩いてしまろよ5な動きをする。アキ つの画面に処理するための作業だ。ホログラ
ラでは、それを何歩も何歩もかけてゆっく フイの効果も苦心したという。「ふつうのキャラ
り描いていくんです。芝居といろか、実際の クターを透過原稿 写真にとって、下から透
距離をレイアウト段階から追っていっている 過光をあてて画面にダブラせるという処理を
んです」動きのリアルさを求めて「アキラ」 したんですがキャラクターがちょっと浮き上
では、動画の動ぎを事前にチェックするクイ ってみえるんです」できるだけのテクニック
ック•アクション•レコーダーを採り入れた。 は入れたと言ろ三澤さん。その思いはスタッ
「通常はアニメーターが想像でタイミングを フ全員のものだろう。こうしてアキラは、
取るんですが、必ずしもそれがベストとはい 現在のアニメの頂点に立つのだ。
映画「アキラ」では音楽も徹底的に在り方が検討された。通常
のアニメーションでは、人物の心情やアクションにそれぞれ相応
しいと思われる音楽がつけられ効果をあおっている。しかし、映

その意味で芸能山城組との出会いは、運命的なものであったと
言っていい。既成の音楽ジャンルのいずれにも属さず、インドネ
シアのケチャやバリ島のガムランなどの民族音楽を自らのものに
しながら、''エスニック〃と言5枠すらはみ出して、西欧音楽の概
念から遥かた自_に音楽をとらえ、ユニークな活動を続ける山城
組のf楽は、「アキラ」の要求にぴったりとあったのだ。ジャンル
Pとらえられない故に、未来持ち、同時に、時代の変化に左
右ざれなP超時間性を備えた音楽、それが山城組の音楽だ。
y「アキSiの音楽の零成は「祭り」の歌と「鎮魂歌」の二つの核
_持つ霧4才東京の鏟擾を新しい時代を生むための祭りととらえ
1る前者と、.5終焉を告げる一つの時代、一つの宇宙への鎮魂歌。こ
二つをC：大テーマとして、全編で三十数曲が使われるが、その
一Kがこれまでの映画音楽の枠をはるかに超え、「アキラ」交
響楽とでも言ろべき未知の音楽世界を形成している。映画の根底
仁ある破壊の後？)新しい宇宙の創造と、山城組組頭山城祥二氏の
輪廻〉の共鳴し、今、日本映画音楽の新しい歴、史が幕を
"開けた。ノ’ . ^

\mrnm
WAKIRA”の音楽
映画「アキラ」では音楽も徹底的に在り方が検討された。通常
のアニメーシヨンでは、人物の心情やアクションにそれぞれ相応
しいと思われる音楽がつけられ効果をあおっている。しかし、映
像のリアリティを最大限に追求している'「アキラ」では、音楽に
も単なる効果以上のリアリティが要求された。
その一つが音楽と現実音の境目をなくそろと言ラ考え方だcあ
るシーンで音楽が流れる場合、その音楽が、例えばそのシーンで
描かれているテレビならテレビから聞こえてくる音楽としても、
不自然で無いものにしようと言うわけだ0しかも、音楽としても
自立し、映像のパワーに匹敵する力を持って、なおかつ映像の効
果を高めるもの••…「アキラ」のスタッフは、そんな音楽爷要求
しfこ。
また、一方で、2019年ネオ東京を舞台とする「アキラ」は音#
にも年に存在しで不思_はないと言5、未来のリアリテj夸:
必要とした。と同時(：；、1988年の音楽として聞いても通用す蚤4
のでなければインパクトはないに等しい。
ころした二重三重件を満たす音楽を求めて、スタッd才検
討を重ねていった。映画自体「SF映画」「アニメ-〖と言
う枠組を超えようとしていた「アキラ」f；：とっド、音楽fもま>こク
ラシック、ロック、歌謡曲と言ったジャンルかyら大きく飛翔する
ものであって欲しかったのだ。' ハ チ
その意味で芸能山城組との出会いは、運命的なものであったと
言っていい。既成の音楽ジャンルのいずれにも属さず、インドネ
シアのケチャやバリ島のガムランなどの民族音楽を自らのものに
しながら、''エスpック〃と言ろ枠すらはみ出して、西欧音楽の概
念から遥かfc_に音楽をとらえ、ユニークな活動を続ける山城
組傅楽は、「アキラ」の要求にぴったりとあったのだ。ジャンル
^とらえられない故に、未来持ち、同時に、時代の変化に左
右ざIIなM超時間性を備えた音楽、それが山城組の音楽だ。
f「アf〗の音楽の寧成は「祭り」の歌と「鎮魂歌」の二つの核
^持つf4才東京の騒擾を新しい時代を生むための祭りととらえ
る前者とJ終焉を告げる一つの時代、一つの宇宙への鎮魂歌。こ
¥二つfC：大テーマとして、全編で三十数曲が使われるが、その
一'^づがこれまでの映画音楽の枠をはるかに超え、「アキラ」交
響楽とでも言5べき未知の音楽世界を形成している。映画の根底
tある破壊の後のしい宇宙の創造と、山城組組頭山城祥二氏の
_〈輪廻〉の共鳴し、今、日本映画音楽の新しい歴史が幕を
作曲•指揮#山城祥二
演奏および合唱•芸能山城組
74年「恐山」で音楽界に衝撃的にデビューしC以来、80年の「輪 端の人間鉍学の成果を採り入ねて、人間の快感を呼び起こす視聴覚
廻交響楽」まで10枚のアルバム冬UU—スしだ、日本で唯一音楽の 情報を研究する。これらを融合し、自在に使い分け、応用してい<
未来に回答を与えることができるアーテギ^卜.グルーブ。組頭山 のだ一まさに他の追随を許さない独自性を持ったスーバー.グルー
城祥二氏以下、200人を超えるメンバーは全員アマチュアからなる。 プだ。海外でち評価は高<、国内各地の博覧会、イベントの他海外
芸術•芸能を職業とせず、東大、早稲田大、京大、お茶の水大、筑 招待公演ち予定されている。丨
波大等の学生、国家公務員、各分野の企業人、情報科学や分子生物 〈ディスコクラフィー>「恐山銅之剣舞」「地の響」、「やまと幻唱」
学等の研究者など組員は多分野で活躍している。山城組の活動自体、 「黄金鉍讃揚」「芸能山城組ライフ〜開かれだ合唱二彷年の展開」「少
調査研究、イべ4メーキング、先端企業との開発プ□ジエクトと 年達のだめの地球参加」「シルク□—ド幻唱」「シルり□ードtl®!r
広範囲な領域にまだがり、音楽•芸能はその一側面にすぎなし魃最
では、1組員を人材として求める企業、大学、研究機関も少；QKな 「麵交響楽」」
い0
こうしだ基盤の上に立つ山城組の音楽は、常に最高のクオ1ティ
を求め、そのだめにケタ外れの贅沢な取組を可能にする。バリ島の
打楽器アンサンフルのガムランやジエゴクの修得に、現地の村に100
人以上のメンバーが住み込み、マン.ツー•フンで教えてもら〇こ
とも可能にするのだ。そして、そのフルセットを日本に持ち帰りノI
U島さながらの音楽を展開するばかりか、ハイテクとエスニックを
融合させて、まつた<新しい7PJジナルなサウンドアートを開発す
る。一方て世界中を駆け巡つて、すぐれだ音楽芸能、諸民族の長い
歴史の中で練り上げられてきだ表現の発想法を収集し、一方で最先
作曲•指揮#山城祥二
演奏および合唱•芸能山城組
74年「恐山」で音楽界に衝撃的にデビューして也(来、80年の「輪 端の人間餅学の成果を採り入ねて、人間の快感を呼び起こす視聴覚
廻交響楽」まで10枚のアルバム夸UU—スしだ、日本で唯一音楽の 情報を研究する。これらを融合し、自在に使い分1士、応用していく
未来に回答を与えることができるアーテギ^卜•ブルーブ。組頭山 のだ，まさに他の追随を許さない独自性を持ったスーパー.グルー
城祥二氏以下、200人を超えるメンバーは全員アマチュアからなる。 プだ。海外でち評価は高<、国内各地の博覧会、イベントの他海外
芸術•芸能を職業とせす、東大、早稲田大、京大、お茶の水大、筑 招待公演ち予定されている。j
波大等の学生、国家公務員、各分野の企業人、情報科学や分子生物 〈ディスコヴラフィー0「恐山銅之剣舞j「地の響」、「やまと幻唱」
学等の研究者など組員は多分野で活躍している。山城組の活動自体、
調査研究、イべ4メーキング、先端企業との開発プ□ジエクトと
広範囲な領域にまだがり、音楽•芸能はその一側面にすぎなし魆最
避では、4員を人材として求める企業、大学、研究機関も少な<な
い0
ころした基盤の上に立つ山城組の音楽は、常に最高のクオ1 Jティ
を求め、そのだめにケタ外れの贅沢な取組を可能にする。バU島の
打楽器アンサンフルのガムランやジエゴクの修得に、現地の村に100
人以上のメンバーが住み込み、マン•ツー.フンで教えてもら〇こ
とも可能にするのだ。そして、そのフルセットを日本に持ち帰りノ\
U島さながらの音楽を展開するばかりか、ハイテクとエスニック舍
融合させて、まつた<新しいオリジナルなサウンドアートを開発す
る。一方て世界中を駆け巡つて、すぐれだ音楽芸能、諸民族の長い
歴史の中で練り上げられてきだ表現の発想法を収集し、一方で最先
VOICE CAST
^岩田光央 _佐ク木望 ヶィ小山茉美
196プ年7月3〗日生 1967年1月25日広島生 「キャンデイキャンデイ」（アニ
TV「一年巳組新八先生」(佐古 「±スパー魔美』「北斗の拳」「マ -)「□「.スランプ•アラレちや
光）「生ぎてんかあちやん」（正幸） シンロボ」「ドテラマン/バブル んJ (アラレ）「魔法のプリンセス
「セーラ服反逆同盟」（生徒会長） ガムクライシス」等に出演。今 ミンキーモモ」（モモ）「ドラゴン
や映画「おれは男だ完結編」 回の鉄雄役が初の大役。 ボール」（ランチ）等のアニメで
アニメ「ビーターパン/ラる星 おなじみ。他洋画吹替、TV、
やつら3」等の他舞台、CF • ラジオさら(こ、エッセイスト、
吹替と巾広く活躍中。 歌手としても活躍中。

M 石田太郎 。鈴木瑞穂 田哲章

1944年3月16日京都生 1927年〗0月23日生 194գ年5月20日哪U生
「坂本竜馬」「春の坂道」1師子の 映画•演劇の名バイプレーヤー Fタッチ」（ボクシング部キャプ
時代」「独眼竜政宗」のNHK大 として豊かなキャリアを誇る。テン)「八イスク巧レ奇面組」（冷
河ドラマ、「おしん」の他、シエ 「帝銀事件•死刑囚/白い巨塔j 越）他「5る星やつらj「ドラゴ
—クスピアの舞台にち出演。映 「戦争と人間」「人間の証明」「未ンボール」「仮面の忍者赤影」等
画では「マルサの女」、アニメで 完の対局」「敦煌」の映画、「NIN アニメで活蹲する他「ランボー」
は「カムイの剣」でナレーション AGAWAマクベスj他の舞台ではランボーの声を担当0舞台
を担当したベテラン。 の他TV出演も多い。 にも多く出演。

_大竹宏 幹部Aミャ13北村弘一 技術S幹*部I 池水通洋

NHK「チロリン村とクルミの 1931年12月18日生 「あしたのジョーj「ドカベンj
木jラジオの「一丁目一番地j ベテラン声優として数多くの作 「ろる星やつら」（息先生）「つい
にも出演したベテラン。「ひみつ 品で活躍。アニメでは「ダイタでにとんちんかん_»(森田元作）
のアッコちやん」「も一れつア太 ，ン3 j (ギャリソン時田）「ムーのアニメーション。TV「ファイ
郎」「パーマン」（パーマン2号） ミン」（轚察署長）「佐武と市捕物ヤーマン」「レインボーマン」の
「□「•スランプ」（ニコチヤン大 控j (佐平治)他、洋画では「八ワ他テアトルエコーの舞台にも数
王）「コンポラキッド」「ビック イ5 — 〇」（鑑識)、劇場用映画多く出演。
リマンj等がある。 「モンテイパイソンj等がある。

ヵォり 涮鷗有里子 嫌大倉正章 荒川太郎

1邪8年〗2月5日生 1961年n月5日熊本生 巧56年1】月4日東京生
「めぞん一刻バ八神）「六三四の ミュージカル「アップル•卜b $「ロボタン」「ロボマシン」「ダー
剣』（六三四）「ガリアン」「パス リー」「ベントj「クライムズ/、 ティペア」「陽当たり良好」のア
テルユーミ」「あんみつ姫」等ア オプ•八一卜」1■覗きからくり遠 ニメーシヨン、「ボナンザ」「エ
ニメーションの他映画「台風ク 眼鏡」「ベイビー/「シング•才 アーウルフ/クロコダイルダン
ラブ」（みどり）にち出演。洋画 ブ•八ーツ/ミスター•シンデ デイー.」等の吹替えの他CM出
吹替•TVCMのナレーション レラjに出演。アニメーション 演も多しlb.
へ「小川宏シヨー」のリポーター は「Vシンロボぶつちぎりバ
と幅広く活躍。 トル八ツカーズ」他。
舊i p
VOICE CAST
_岩田光央 鉄雄佐々木望 ヶィ小山菜美 ^草尾毅 7-—田中和実 ^加藤正之
1967年7月31日生 1967年1月25日広島生 「キャンデイキャンデイ」（アニ 1965年〗1月2阳生 「ブライガー」（カーメンカーメ1932年1月29日生
TV「一年巳組新八先生」(佐古 「土スパー魔美」「北斗の拳」「マ —)「□「.スランプ•アラレちや アニメーション「ドラゴンボーン）「ビデオ戦士レザリオン/夢声優• TV、舞台と活躍するべ
光）「生吉てんかあちやん」（正幸） シンロボ」「ドテラマン」「バブル んj (アラレ）「魔法のプリンセス ル」「ボスコアドベンチヤー」の戦士ウイングマン」「仮面の忍者テラン。「ドラエもん」（パパ)、
「セーラ服反逆同盟」（生徒会長） ガムクライシス」等に出演。今 ミンキーモモ」（モモ）「ドラゴン 他ビデオアニメ「JUNK巳赤影」のアニメーションの他、劇場用「ルパン三世」の他、舞
や映画「おれは男だ完結編」 回の鉄雄役が初の大役。 ボール」（ランチ）等のアニメで 0丫」（山崎良平)に出演。他に舞台にも出演「可兜君の面会日」台の「マリウス」「我が町」TV
アニメ「ビーターパン/ラる星 おなじみ。他洋画吹替、TV、 CMもある。 T雨宮ちよの処分」「橋からの眺の「草もゆる」「新平家物語」「獅
やつら3」等の他舞台、CF • ラジオさらIこ、エッセイスト、 め」等がある。 子の時代」「峠の群像」等がある。
吹替と巾広く活躍中。 歌手としても活躍中。

^石田太郎 ◦鈴木瑞穂 •玄田哲章 ^ 秋元洋介 :tばパィ.平野正人 助手•幹部B 岸野幸正

1944年3月16日京都生 1927年10月23日生 194^5月20日_生 1944年2月5日 「魁！男塾」（田沢一平)「まんが1955年10月21日東京生
「坂本竜馬j「春の坂道」「獅子の映画•演劇の名バイプレーヤー『夕'!/チ」（ボクシング部キャプ 「美しきものの伝説j「春の坂道」 日本史」「トランスフォーマー」「アップル•トウリー/ベント」
時代」「独眼竜政宗」のNHK大として豊かなキャリアを誇る。テソ)「八イスクー^レ奇面組バ冷 「江戸の旋風」$リーズ「坂本竜 のアニメの他TV「太陽にほえ「ローマで起こった奇妙なでき
河ドラマ、「おしん」の他、シエ 「帝銀事件•死刑囚」「白い巨塔」越）他「うる星やつら」「ドラゴ 馬」の他舞台• TV •映画で活 ろ」「新必殺仕事人j「3年巳組ごとj「クVレース」「覗きからく
—クスピアの舞台にも出演。映 「戦争と人間j「人間の証明」「未ンボール_!「仮面の忍者赤影J等 躍。声優としては「砲艦サンパ 貫八先生」「家族ゲーム」舞台「雪り遠眼鏡」「キング.オブ•八一
画では「マルサの女」、アニメで完の対局」「敦煌」の映画、「NIN アニメで活蹲する他「ランボー」 ブロバマコ岩松）「地獄の黙序 国」「欲望といろ名の電車/雁のツ/踊れ艦隊のレディたち」「十
は「カムイの剣」でナレーション AGAWAマクベス]他の舞台ではランボーの声を担当。舞台 録」「ライアンの娘_!の他洋画0 寺」「三人姉妹」にも出演。 二夜」等ミュージカルで活躍中。
を担当したベテラン。 の他TV出演も多い。 にも多く出演。 仕事を多くこなしている。*
f メ多「 .シ .

麟 大竹宏 _ w 北村弘一 技術S幹*'部I . 池水通洋 キョ。_ 伊藤福惠 タカシ（26号）中村龍彦 マサル(27号） 神藤一弘

NHK「チロリン村とクルミの193】年12月18日生 「あしたのジョ「ドカベンj 1978年5月7日生 】976年12月27日生 1975年7月2日東京生
木jラジオの「一丁目一番地」 ベテラン声優として数多くの作 「ろる星やつら」（I先生）卜つい 「ピーターパン』「ふりむけ夕 TV「心はロンリー気持ちは…」TV「暴れん坊将軍」「動物通り
にも出演したベテラン。「ひみつ品で活躍。アニメでは「ダイタでにとんちんかんj(森田元作) 陽」などの舞台に出演。 「キスより簡単」映画「街は虹色夢ランド」映画「コロボックル
のアッコちやん」「も一れつア太ーン3 j(ギャリソン時田）「ムーのアニメーション。TV「フアイ こども色」の他「ネバーエンデは僕の友だち」民芸「夏.南方
郎」「パーマン」（パーマン2号）ミン」（警察署長）「佐武と市捕物ヤーマン」「レインボーマン」の ィングストーリ_」「ロボットカのローマンス」他前進座の舞台
「□「.スランプ」（ニコチャン大控」（佐平治)他、洋画では「八ワ他テアトルエコーの舞台にも数 一ニバル/シャーロック.ホー等に出演。
王）「コンポラキッドj「ビックイ5 — 〇」（鑑識)、劇場用映画多く出演。 .: 厶ズの冒険」等声の出演も多い。
リマン」等がある。 「モンティパイソンj等がある。
一/ 冩:^，:一す。

ヵォヮ淵崎有里子 _大倉正章 類-._荒川太郎 少女A藤井佳代子 蠆島正美 ;拭 大野ゆか

1968年12月5日生 〗96〗年1〗月5日熊本生 年1〗月4日東京生 1961年4月21日神奈川生 TV「だんな様は】8才j「典奴ど「ドラゴンボール」「ドリモグだ
「めぞん一刻」（八神）「六三四のミュージカル「アップル.卜技'「ロボタン」「ロボマシン」「ダー 「エルガイム」「ガンダム」r^_ すえ！答フ」吹替では「小さなあ」「仮面の忍者.赤影」（進助）
剣」（六三四）「ガリアン」「パス リー」「ベントj「クライムズ/ ティペアj「陽当たり良好」のア 厶j「ドラグナー」「親不幸物語」寧の癸dデも「ハックルベリフのアニメージョンの他、，87エキ
テルユーミ」「あんみつ姫」等アオブ•ハート」1■覗きからくり遠 土メーション、「ボナンザ」「エ 「かつてにカミタマンjのアニ；ィン」「僕は]6才未婚の父Jがあサイティング.サマーフェステ
ニメーションの他映画「台風ク眼鏡」「ベイビー」「シング•オアーウルフ」「クロコダイルダン ーシヨン、NHKr独眼轉政宗る。他にナ13ム彡ョン、ビデオィバル、フジカラーフォトカル
ラブ」（みどり）にも出演。洋画ブ•八ーツ」「ミスター•シンデディー.」等の吹替えの他CM出 「海猫哀歌」等のの他' 映画でも活躍。 チャー講座等イベントのMCと
吹替• TVCMのナレーション レラjに出演。アニメーション演も多r 「命燃ゆる時」舞台「俺たちは天 , して活躍している。
•-「小川宏ショー」のリボーターは「Vシンロボぶつちぎりバ 使じゃない」がある。ぎ
と幅広く活躍。 トル八ッカーズ」他。 着きr _ # # ，♦劈 ,

=* | きf _笔. 顱琴 ¥
» ，争.，

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③金 額.商品代金と発送料の合計
小 14.3X9.9cm 300円 A-1 ポスター
(巳2サイズ） ¥300 A-7 テレホンカード ¥1,000 ④ 住所*氏名•電話番号
(前麟1とは別です） rH ...
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⑶通1口偶Kワフ
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中 24 X19 cm 1500円 A-2 下じき

(巳5サイズ） ¥250 A-8 バネル時計 ¥6,800 ※例A1-2枚
大 29 X24 cm 2,000円 •スチール与:真を御〉主文の方は、記号•サイズ.枚数を必ず記入
A-3 缶ペンケース ¥350 A-9 ショッバー ¥300 して下さい。
•商品の発送は、振替到着後4週間程かかりますが、注文多数の
発送料金表 A-4 ノート Tシャヅフリーサイズ 場合遅れることがありますので御了承下さい。
(巳5サイズ） ¥300 A-10 (寛斎デザイン） ¥1,800
バネル時itを含む黯い〇でも
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900円
A _5 バッチセット
その他1つの時 300円 (2コ SET) ¥350 お問し〗合わせ
2〜4個 400円 ステッカー
A ~6 (巳5サイズ） ¥300 (株厶ービック内東宝AKIRA係
5個以上 600円 TEL.03-972-1150AM1〇:〇〇〜PM5:00月〜土
 _草尾毅 7--田中和実 加藤正之
1965年n月2昍生 「ブライガ_」（カーメンカー^メ 1932年1月29日生
アニメーション「ドラゴンボー ン）「ビデオ戦士レザリオン」「夢 声優• TV、舞台と活躍するべ
ル」「ボスコアドベンチヤー」の 戦士ウィングマン」「仮面の忍者 テラン。「ドラエもんバパパ)、
他ビデオアニメ「JUNK巳 赤影」のアニメーションの他、 劇場用「ルパン三世」の他、舞
〇丫」（山崎良平)に出演。他に 舞台にち出演「可兜君の面会日」 台の「マリウス」「我が町」TV
OMもある0 「雨宮ちよの処分」「橋からの眺 の「草もゆる」「新平家物語」「獅
め」等がある。 子の時代」「峠の群像」等がある。

秋元洋介 竹山.スバイ.TT7H27C
幹部F
i
八
テロリスト.桑田.
助手•幹部b /TxThFJLl
1944年2月5日 「魁！男塾」（田沢一平)「まんが 1955年】0月21日東京生
「美しぎものの伝説」「春の坂道j 日本史」「トランスフオーマー」 「アップル•トウリー」「ベント」
「江戸の旋風」シリーズ「坂本竜 のアニメの他TV「太陽にほえ 「口ーマで起こった奇妙なでき
馬jの他舞台•TV•映画で活 ろ」「新必殺仕事人」「3年巳組 ごとj「グ^/—ス」「覗きからく
躍。声優としては「砲艦サンパ 貫八先生」「家族ゲーム」舞台「雪 り遠眼鏡/キング•オブ•八一
ブロ」(マコ岩松）「地獄の黙序 国」1■欲望といろ名の電車j1■雁の ツ」「踊れ艦隊のレディたち」「十
録j「ライアンの娘」の他洋画の ,寺/三人姉妹」にも出演。 二夜」等ミュージカルで活躍中。
仕事を多くこなしている。^

キヨコ（25号)
伊藤福惠 タカシ（26号）,
中村龍彦 マサル（27号）
神藤一弘
1978年5月7日生： 1976年12月27日生 1975年7月2日東京生
「ピーターパン」「ふりむけば夕 TV「心はロンリー気持ちは…」 TV「暴れん坊将軍」「動物通り
陽」などの舞台に出演。 1■キスより簡単」映画「街は虹色 夢ランドj映画「コロボックル
こども色」の他「ネバーエンデ は僕の友だち」民芸「夏•南方
ィングストーリー」「ロボットカ のローマンス」他前進座の舞台
一^二八ルj「シヤーロック•ホー 等に出演。
厶ズの冒険」等声の出演も多い。

少女ム藤井佳代子 豐島正美 no大野ゆか

1961年4月21日神奈川生 TV「だんな様は】8才j「典奴ど 「ドラゴンボール」「ドリモクだ
「エルガイム」「ガンダム」「ミー すえ！赛7」吹替では「小さな あ」「仮面の忍者•赤影」(進助）
厶j「ドラダナー」「親不幸物語」 $の女ロデイ」「八ックルべリフ のアニメーシヨンの他、’87エキ
「かってにカミタマ：^のアニメ インj「僕は〗S守未の父」があ サイテイング.サマーフェステ
ーシヨン、㈧㈠^^独眼流政宗」 る。他にナヨン、ビデオ イ八'ル、フジカラーフォトカル
「海猫哀歌」等のTX/の他i映画 でも活躍。 チヤー講座等イベントのMCと
「命燃ゆる時」舞台「俺たちは天 して活躍している。
使じやないjがある。ザ’

11 WL 1 K 11
お申し込み方法
•郵便局の振替窓口で、振替用紙をもらい、正確に記入し、御入
金下さい。 /
記号 ① 口座番号.東京4-141733
品名 定価 記号 品名 定価 ② 加入者名.㈱ムービック
ポスター ③金 額.商品代金と発送料の合計
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⑤ 通信欄（ウラ）…御注文の商品の記号と数量を必ず言して下さい
下じき
A-2 (巳5サイズ） ¥250 A-8 バネル時計 ¥6,800 ※例A - 枚1 2
•スチール写真を御注文の方は、記号.サイズ.枚数を必ず記入
A-3 缶ペンケース ¥350 A-9 ショッバー ¥300 して下さい。
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A-4 ノート 場合遅れることがありますので御了承下さい。
(巳5サイズ） ¥300 A-10 Tシャヅフリーサイズ
(寛斎デザイン） ¥1,800 •申し込み〆切は、昭和63年8月31日消印有効です。
バッチセット
A -5 (2コ SET) ¥350 お問い合わせ
ステッカー
A ~6
(巳5サイズ） ¥300 ㈱厶 ビック内東宝 AKIRA 係
TEL.03-972_1150AM10:00〜PM5:00月〜土
 也'俊
昇達徹政

M治彦史也志
博雅秀康晋智

崎田野岡平原
川多岡長漆

成三孝行悟
弘彦由
Ie 浩通秀
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又屋林;
野 ft# tis
二if小稲
神中伊
 *

スタツ フ#
色指定'
，小倉宏昌 .%'k
山名公枝 木下.和宏 作曲， '山城祥二
フUテコーサー鈴木’良平 池内道子 飯島由樹子. 野間 佐和子^
加藤一俊三, 田中せつ字_ サ'ウン_ .浦田.恵司(EMU) 斎藤 守慶
中ii芳患 -キテスト
幼酌？^ ノク眺 _橋-爪.ふき子 山科 誠’
.芸能山城組 磯邊 律男
$友克洋 ボネ牧/由尚 s佐久間 鹿谷紅 小川典/ ネ^_岡 功L
典子 ’
松本 柏]iflte軒立山 小林ジロダクシヨン 敬史 碧海 康夫 杉堀今
田辺 f f木村,.真ニズ 大塚沖弘 m Jttl 佐々木史朗 秋山 富；.
脚本 大友克洋 1•石川 特殊効果 豊
藤岡
橋本以蔵 山口 前川孝
淵崎有里子 か：f 器i f * , I 平賀 純男
犬怠正臺- 作闽なかむら〆光かし , 4 'ながやすf _ 声岡恵一郎
3^ 内田. 勝
荒川太郎 仕上 柳瀬 璋
草尾 殺 黄係ぼパ 水容利春 ^ 野映郎I:… 杉浦 幸昌
中村プロダクション 遊民社 木倉 圭一
保Z薄' 勝;台 山崎 久夫 能戸 隆 中山しほ子 川上直子 堀内
ビクター青由スタタオ./ m , 痛， 霣三
石塚 貴之 千葉 周作 津田美加 上野実 旭プロダクシ自ン ff :!^7ビラツク，季ユクコミすニテイセンター 三宅 俊雄
明田川進4 « •’ 佐々木憤一 新保 广卓郎 佐野淳 森美奈子. 奥并敦 斎藤，秋男 昭和女子大学人見記念講堂'M ' fg 西村 泰重
田口 広一 柳瀬 雄之 八木沢秀幸 洸井朋夏 古林一太 伊藤修一. 川野 泰彦
r: m h ，、Um ノ 田名部節也 初見 浩一 道本幸彦 川口由美子 高橋秀子 ¢1部徹 アキラ製#委員会ビクター苜_業株式会ネr
飯塚 和行 中島 典幸 上原淳一 谷津晴美 編b
桶田一展 長谷州洋一 樱井 ..
瀬川 上津 達也 平松 禎史 藤塚篤 城内弘恵 朝稲由紀 梅田俊之j 忠継
福田 善幸 木村真由美 内山美穂 松沢浩之 英幸
土岐浩司
静男

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4 :，
酒并幸徳 :f内田 和宏
ドラゴンプロダクション テレコ厶•アニメーションフイルム 音響 t丸ハ 粕谷
■ W
二又一成 彡瀬山 武司 井坂 純子 長岡 みどり 丨•Mスタジオ HMm i
塩屋浩三 武井 智子 塩原 智恵子 大阪アニメ•スタジオ nm 11
小林健一、 樓本 齒幸
小林通孝 竹测 正美 江原 克友 スタジオロビン "Mm
金并弘/ 末吉 博彦
梅津秀行 作！*I?にM補 1P森本 晃司 山本 謙二 三浦 祐一 イージーワールド f, 大野
若木 義昭 志村 隆行 鈴木動画 小川隆久 録音拒岸 11 澄V,邊
水戸川i洋_
助卜,ィ 竹内 啓雄 中村 亜貴子 竹口 満理子 スタジオ九魔 小林潔 并〇 真一
藤并佳代子 博暉 宮川 かおり 栗飯原美子 ェムアイ
/佐藤 市野塚一成 浅賀 孝郎
豊島itM 岡島 大八 勝井 健一 スタジオノエル
伊藤敦子 音葚年.#スタイン D.S.Dゆり*^ヽ
M文治三文 山田 ㈣良
大野ゆか 制作叩当. 角田 研 荒木 万里子 吉居 明子 スタジオマリーン %利憲浩雅
竹内理恵 音Sifc協力 マシックカプセル 彌富 健一
* 池田 陽一 村井 美雪 オフイスネクストワン 東洋音纏
横溝 隆久 フアンタジア 藤家崎形間
石田、！:郎 内清柴庵三 暴'作#霣％事>裙
テレコム•アニメーシヨンフイルム スタジオし00K 録售ズタジオ
撩影洛力/ $才十スタジオ
原田 俊介 桜井 陽子 ボビー企画 c_s_i
SSSS
;鈴木瑞楝 トランス•アーツ
斎藤. 純子 林雅子 Emm ms
現像所 東京現像所
賴 河内 明子 佐々木昇 Jm
ssms
斎藤 紀生 中藤 佳代子 美術 .コンヒ.ユータグラブィッ..クス制作- タイトル
Jim ms 石田VU 協力-# mm
V .ノ s:
福島敦子 井上 俊之 横堀 久雄 長_ 陽子 海老沢一男 株式会社八イテックラボジャパン I.顯 有限会社マ6シ色ルームI
大久保富彦 水上 益治 中込 利恵 武馬. 康裕 池畑祐治 出淵亮一朗勝屋友季子 製作寘伝. '+水尾，芳正
アキラ製作委㈣会 沖浦啓之 坂卷 貞彦 土岐 弥生 川口 隆 大野広司 雨宮由里子本吉なお子 熊#良助5 'メこ-%式会社
丰山智 牟田 清司 冨永 拓生 梅田 隆史
古林千枝 株式会社jタイトー-
株式会社ぷ纟炎社 うつのみやさとる 竹内 一義 吉沢 広子 上ノ山順子 .設定.•レイアウト
Aキラスタシオ 株式会社ベスト4イ^
株式会社毎日放送 江村豊秋 須藤 昌朋 大澤 正幸 西見 祥示郎 渡部隆 C G.制作協力 株式会社フ1j一今ン5プランニング
ラ
株式会社バンダイ 鈴木信一 植田 均 向井 雅人 粉川 剛 田中精美 住商電子システム株式会社
知吹 愛弓
〆、作 ;東京ムー#新社
株式会社博報堂 富田邦 平間 恵美子 中村 祐治 Wavefront
東宝株式会社 佐藤千春 瀬尾 康弘 高谷 博子 藤并 ゆかり ハーモニー ■i echnologies

レーザーディスク株式会社 時矢義則 二村 秀樹 柳川. 由美 志村 正義 高屋法子

局橋 夏子
住友商事株式会社、
株式会社東京厶ービー新社 川崎博嗣
多田雅治 蒲木 伸男 佐藤- 洋 .背景 演出助手 石堂宏之
岡野秀彦 東誠子 塚田 明 須藤典彦
長岡康史 与沢 桂子 藤田 佳子 f スタジオ風雅 .利次子..K
y平晋也 青木 ，美幸 成田 達司. 内田勉 _集助手 -洋宋 _ 1#.
足立浩
_麥原捋志 鈴木 .まゆみ .小松 ひな子 黒田聡
小林 幸子 川崎. 幸治 神山健治 クインクアクション 清中.須本.\.森田吾郎
卜.. .•-
梅滓 局橋 明信 松尾 佳昭 西山 暎一朗 小林真理子
.才..
^霉養申介 本谷 利明 渡辺. 日呂子 新皆 理恵 フ . f公元文一
柳野駝男 飯沼 卓也 清水 保之 龍池昇 曽我.元 .筆 行志教香子治
ス隆守仁広篤，美恭光
川上 恵美子 串田達也 市岡.小苗 ム川 松元文一
¥小原秀一* 金田 伊功 菱山徹 平城徳浩 卜谷村下尾野井崎.
長野寺白吉芳坂大浅 山路晴久
河口/俊夫 遠藤 正明 妃南:協力' 甲斐政俊 高橋伸治
松原1京# 大塚 伸治 OHフロダクシヨン ガイナックス 未定智弘
スタジオユニ
田中.# 柳君: 和良: スタジオダブ ' スタジオティ.ーン 新井実
河野次郎 山崎かおり
夢^二欠郎 高木 広行 MOOK 進藤プgダクシヨン 吉田純哉
f二木真希子 内田建彦 古谷あきら
橋本. M治 玉沢動画舍 スタジオムサシ
飯島章嘉 中村隆
1高坂希太郎 八木 元喜 スタジオLOOK ファ•ンタジア 信本敬子
ブーメラン：京都アニメーシヨン
獲プロ:ダクシヨン
テしコム•アニメーシ ンフイルム a ネクストワン. メルヘン社
宮前光春 萩庭裕文
，丸山 M~ mm 義宣 ワープ サムタック
览藤和寛 本田修■
小:野'昌則 八崎 健二 スタジオびえろ 手塚ブロ
グル，ブライナス 蕾神ブィ.ルム 令村立夫
野口寛明 増田 .敏彦 *
SS.S
矢野猫一郎 楠本 裕子 .タイガーブロダク.シヨン.スタジオ九魔
石垣ブロタクシ.ヨン
mai浩行 滝口' 禎一 スーパースビリツツ あすなろスダジオ
'末永宏一… 鷲甶 敏弥 アニマル屋 マジック.バス
渋谷幸弘
光元博行.
151
金野守
萵橋健一
寧沢患子 アニメール.： ラジカルバーテイー

清生 也子，
憲修哲明

練琴
小倉宏昌 清水一利.
木下.和宏 中座洋次 山城祥二
飯島 由樹子. 須藤 宋子 野間
佐和子mik '
中_ 芳恵 .本間 m - へ...：：サウ::.，卜 アーキテク..卜... 浦田恵司(EML0 / 斎藤
ふき？ 山科誠’，鲁
.芸能山城組 祿邊律男
曝功
小林70ダクシヨン 朱錄敬史 碧海康夫 杉堀今
f木村务真二J 大塚伸弘 々木史朗 秋山.富^
藤岡豊

3^
平賀純男 ，.難2職譽
ながやす
甲 者岡恵一郎 内田.勝
柳瀬璋
II
野映郎彳 杉浦幸昌
W 木倉圭一
屬 ビクター青由.久夕/オ % 芦u 堀内.霣三:.
旭プロダクシ aン ビラツクネユクコミ_二fイセター 三宅俊雄
奥并敦 斎藤秋男 ，昭和女子:j学入見記念講堂 1M '4£j 西村泰重
古林一太 伊藤修一 川野泰彦
高橋秀子 刑部徹 アキラ製伊‘委員会ビクター音楽産業株式.会h ;f'
桶田一展 長谷} !洋一 I
朝稲由紀 梅田俊之#
土岐浩司 松沢浩之
酒井幸徳

トムス•フオト
小林健一: 攫本恒幸
金并弘 末吉博彦
西山仁: 大野#-
.小川隆久 録音拒#; 水戸川f洋;^
小林潔 音訾拒当. 井口真一
市野塚一成 浅賀孝郎
伊藤敦子 音葚韦り#スヤシオ D.S..Dゆり-*か
?$恵文治兰文 山田尚良
竹内理恵 音響 afc協:*: fF
マジッ; 利憲浩雅
Jカプセノ|/ 彌富健一
東洋_
藤家崎形間
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處内清柴庵三 勤作委#会事>局
撮影谇'力/ 緑%;?タジオ fィス乡5ォ J
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トランス•アーツ
現像所 東京現像所

.コン匕'ユータグラブづソクス制作： タイトル
石田 1
株式会社八イテックラボジャパン 有限会社マ^/シ5•ルーム^
出淵亮一朗.勝屋友季子 製作宣1云. 尾.芳正'
雨宮由里子 本吉なお子 熊井良助; ソニー 株式会社 〆
古林千枝 株式会社1タイトー/
ラスタシオ 株式会社ベストノ イぶ S
C G.制作協力 株式会社フ プランニング
住商電子システム株式会社 東京ムー#新社 久保寺 mm
Wavefront
Technologies •

郎一 1 赛s愛ビジネスコーポレーション
文晴伸智実純n 文
五
S 式会社やま'翁と寛斎
ガセ株式会社
一
粒
1 i^l ス乳業株式会社
株式会社
南 sr ^
孝一

肇行志教香子治 1 原作連數
—隆 守仁広篤' 美恭光
手■.手/
助助 ヤングマガジン（講談社刊）

ill
卻村
出集下尾野 并崎
長野寺白吉芳坂大浅
。【II OOLBYSTCREO I
•N St •い Tf t
§ 製作•著作C19昍アキラ製作委員会

m
 製作費10镰/
カツト数2S1S/
セル枚数〗5万枚/
「アキラ」の映画化でもっとも重視されたのが、2019年ネ
才東京といラ未来都市をいかにリアリティをもって描きだ
すかとい5点だ。その為に、アニメ映画史上最高の10億円
という製作費を投入、カツト数2212カツト、セル枚数15万
枚といろ膨大な物量が要求された。これは普通のアニメ映
画なら2〜3本は作れる量である。その一因にモブ•シー
ンの描写がある。人間が5じゃ5じゃ生きている都市の実
感を出すためには、群衆一人一人をていねいに動かす必要
がある。必然的にセルも驚異的な枚数がいることになる訳
だ。おかげで、パニック•シーンの迫力は倍増した。
327色を使用
アニメの常讖を
破った色彩/
リアリティの追求は色彩設計にも現れている。従来のアニ
メの定型的な色使いを避け、「遊園地のよろに、遠くで見
るとカラフルだけど、近くによるとくすんでいる」という
大友監督のねらいにそって、これまでにない色調を使って
いる。このために使った絵具は327色、ろち50色は「アキ
ラjのために特別に作られた絵具である。ネオ東京新市街
のイリュミネーシヨンに彩られた極彩色の華やかさと、ダ
ウンタウンの薄汚れた街並みの対比、単なるブルーだけで
はない夜のシーンの色の使い方等、じっくりと注目してみ
てぼしい。

Uアルさを追求
プレス:I方式探用
fアキラ」では日本のアニメではめったに見られないプレ
スコ方式を採用した。プレスコとは、作画に先立って科白
を録音してしま5方法で、作画の時、科白を聞さながら動
きをつけることができるので、画面の人物の科白と口の動
きをぴったり合わせることが可能になる。これもリアルさ
を追求したためだ。録音に当たっては、画面がないことで
声優さんが戸惑わないよ5、絵コンテをビデオに撮り、それ
を見ながら演技することになった。演出にあたった大友監
督は「そこは重いものを持ってる感じで……Jと細かく指
示を出していた。
「アキラ」のようなスペクタクルを世界が放っておく訳が
ない。’昍年5月末アメリカのマーベル•コミックスからア
メリカ版が出たのを皮切りに、今度はヨーロッパでも翻訳
が出る。なんとカラーで月刊だそラだ。アメリカのコミッ
クス情報紙COMICS BUYEIS GUIDEは''スピルバ
ーグがまんがを描いたら「アキラ』のよ5になるだろろ〃
とのコメントを掲載している。また最新のSFトレンド、
サイバー•パンクの第一人者ウイリア厶•ギブソンは、来
日したおり「アキラ」に共鳴、大友監督とネオ東京論に花
を咲かせた。八イテクの底に流れる破滅の予兆の感覚は全
世界共通のシグナルなのだ。

© 1987マッシュルーム/アキラ製作委員会

昭和63年7月16日発行発行所東京都千代田区有楽町I - 2-丨東宝出版事業室発行者東京都千代田区有楽町I - 2—丨大橋雄吉印刷所東京都港区芝2-丨-28成旺印刷株式会社

定価400円
講談社の

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•〈ホットドック•プレス ヤンクマガジン〉
スペシャル•エテイシヨン

AKIRA WORLD べ-娜

好評発売中•定価刷円

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•〈ヤンクマガジン特 瞧〉

POSTER&GRAPHIC
AKIRA
驪歡全溫獅^秒ダィレクト
好評発売中 春定価3800円

•〈少年マガジン特別瞧〉

アキラ絵コンテ集3]
織織はる全;®鱗収録."
好評発売中 籲定価1500円
第■巻=已月中旬発売

•沙$7ガジン櫬瞧> ■

日月上旬
•予価1200円
S?鐵 -A您溫魏歡祕-リー'
 •音楽ゲリラ集団芸能山城組の中に
21世紀が見えた。
BH^LUB SPECIAL

111111ill!
MEOHANIX 2019
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イラスト/生頼範義

•i/iフルスケールモックアップ金田八イク 豪華執筆陣
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•1/日〜1/35フルスクラッチジオラマメカ群[力
吉田讓 負_行
ブセル/FPH/金田バイク/SOL/リフト]
/j淋誠 青井邦夫
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増屋隆幸 堀 晃
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横山宏 川又千秋
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•主要メカ三面図集[金田バイク/FPH/SOL]
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A4版定価1500円
•イラストレーター7人によるイメージイラスト集 BANDAI
©1987マッシュルーム/アキラ製作委員会
 あまりにもリアルで
:;^おどもかつひろ えが せいきまつ

大友克洋が描く i末スト—リ—"AK

超リアルな映像が脳Sに突き刺さる。
ちよつとアブナイ視覚
サイキックアドべンチヤ—ゲ—ム"AK
ごくじよう て(i.い

極上のシゲキブツが、もうす$に入る

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楽•し•さ•を•演•出•す*