Professional Documents
Culture Documents
(egy internetes szöveg általam javított változata – mely ugyanakkor nem teljes és nem tökéletes…)
A műelemzés lényegében a mű próbája, vagyis egyfajta értő analízis, mely a mű értékének vagy
értéktelenségének bizonyítását szolgálja. Ugyanígy próbája azonban az elemzőnek is: vizsgázik a kritikus
vagy a teoretikus, esetleg egy-egy teória, pontosan itt, a szembesítésnél, az alkalmazásnál. A kritikus
próbára teszi a művet, a mű pedig a kritikust.
Sokféleképen elemezhetünk egy művet, mégis valamennyi műelemző eljárás - ha különböző úton is -,
egy cél felé halad: a műalkotás törvényeinek felkeresése, feltárása felé, s kiemelt szempontok szerint
jelentős tapasztalati forrásnak, próbának tekintik konkrét műalkotások konkrét elemzéseit. Az analízis
valamennyi fajtájára vonatkozik az, hogy annyiban helyes, amennyiben képes a választott műhöz
hasonlatossá válni, illetve eszközeit, alapelveit, lépéseit ahhoz szabni. Kiindulópontunk tehát: minden
műelemzés kötöttsége az, hogy alkalmazkodnia kell tárgyának, anyagának, vagyis a műalkotásnak a
törvényeihez.
Az elemzést bekezdésekre kell tagolni, emellett betartani a hármas egységet: a bekezdést általában
tételmondattal kell kezdeni, amely magában foglalja a bekezdésekben tárgyalt téma egészét. A
tételmondat kifejtéséből áll a bekezdés tartalma. Egy bekezdés általában 5-8 összetett mondatból áll, a
bekezdés lezárása pedig utaló mondattal történik, aminek feladata az átvezetés a következő bekezdéshez,
tartva ezzel az elemzés gördülékenységét és logikai menetét.
Bevezetés: feladata nem az életrajz, hanem a költő pályájának általános bevezetése, költészetének
világirodalmi elhelyezése. A stílustörténeti behatárolás problémás lehet, ha egy költőt nehéz
korstílushoz kötni, ez esetben azonban jelezni kell, hogy az elemző felismerte a problémát. A
bevezetés általában egy bekezdésből áll.
Tárgyalás: több bekezdésre érdemes tagolni. Itt a mű konkrét elemzése a feladat, ezért érdemes
idézetekkel alátámasztani a saját gondolatainkat minden olyan helyen, ahol vélekedésünk nem a
mű teljes egészére, hanem egy konkrét egységre, például versszakra vagy bekezdésre, esetleg
fejezetre vonatkozik.
Befejezés: egyfajta összegzést érdemes írni mind az elemzett mű, mind a költő, mind pedig saját
vizsgálódásunk végszavaként. A befejezés - a bevezetéshez hasonlóan - általában egyetlen
bekezdésből áll, s fontos célja, hogy megnyugtassa az olvasót. Nem szabad, hogy az elemzésünket
tanulmányozók úgy érezzék, hogy lezáratlan, konklúziót nélkülöző elemzést kellett olvasniuk.
Egy mű elemzésének talán egyik legfontosabb mozzanata a stíluselemzés, melyen keresztül szinte az
egész műről átható képet kaphatunk. A stíluselemzés valamely írásmű külső, formai, mindenekelőtt
nyelvi-stilisztikai sajátosságainak vizsgálata. E vizsgálat során nem szakadhatunk el a szöveg alkotójának
egyéniségétől sem, sőt esetenként tekintettel kell lennünk a szerző által "elsőként célba vett" olvasó
"igényszintjére" is. A stilisztikai vizsgálat mindig csak a nyelvi analizálást jelenti, ezért csak kiegészítő
része lehet a komplex elemzésnek, szerves összefüggésben kell állnia a tartalmi értelmezéssel.
5. Motívumok
7. Konfliktusok
9. Nyelv és stílus
A verselemzés szempontjai:
1. A mű keletkezési körülményei
2. A cím értelmezése
5. A mű szerkezeti felépítése
6. A vers képrendszere
Nem a tartalom leírása a feladat, de nem is a formai jellemzők mechanikus felsorolása, hanem a
vers értelmezése: formailag és tartalmilag, pl. ha megtörik a ritmus, van-e benne tartalmi törés is?
A vers műfaji besorolása, tartalomhoz való viszonyának vizsgálata.