LANDSCAPE #1

INSTITUTE FOR LAND AND

ENVIRONMENTAL ART
CONTENT

Johannes M. Hedinger, Hanna B. Hölling: INTRODUCTION / EINFÜHRUNG 2

I
DOSSIER
QUOTATIONS ON LANDSCAPE / ZITATE ZU LANDSCHAFT 8
Texts by / Texte von: Claire Bishop, Lucius Burckhardt, Walter De Maria, Emily Dickinson,
R. Buckminster Fuller, Nancy Holt, Tim Ingold, John B. Jackson, Jeffrey Kastner,
Rosalind Krauss, Miwon Kwon, Bruno Latour, Henri Lefebvre, Lucy Lippard, W.J.T. Mitchell,
Myvillages, Hans Ulrich Obrist, Georg Simmel, Robert Smithson, John R. Stilgoe,
Henry David Thoreau, Gilles A. Tiberghien, Philip Ursprung and others / und anderen

II
ESSAYS
Hanna B. Hölling: THE LANDS OF ART 53
Aufdi Aufdermauer, Johannes M. Hedinger, Janis Osolin: KUNST AUF DER FURKA 69
William L. Fox: THE INVENTION OF THE VERTICAL 80
Sibylle Omlin: WENN DIE KUNST IN DIE BERGE GEHT 100
Chris Taylor: FROM FIELD TO FRAME: EXHIBITING LAND ART 105
Johannes M. Hedinger: KUNST IN DEN SCHWEIZER ALPEN 114
Emily Eliza Scott: DECENTERING LAND ART FROM THE BORDERLANDS 120
Lucie Tuma: TOUCHING LANDSCAPE AND SITUATED ECOLOGIES OF MAGIC 130
Jano Felice Pajarola: UND WÄRE ICH GEWANDERT 135
Mattli Hunger: DAS SAFIENTAL 140
Lukas Ott, Jolanda Rechsteiner: LANDSCHAFT UND KULTUR IM SAFIENTAL 146
Delphine Chapuis Schmitz: AGNES, SUSANNE, FELIX […] UND ANDERE 150
BIOGRAPHICAL NOTES 160

III
CATALOG
J. M. Hedinger, M. Busch: ART IN THE SAFIEN VALLEY / KUNST IM SAFIENTAL  163
IMAGES ART SAFIENTAL AND ALPS ART ACADEMY 178

CREDITS 278
ACKNOWLEDGEMENTS 282
IMPRINT 283

1
INTRODUCTION
Johannes M. Hedinger, Hanna B. Hölling
Greetings and salutations! You are holding
in your hand the first issue of a new series
of publications from the fledgling Institute
for Land and Environmental Art (ILEA). Since
2016, the ILEA in the Safiental (Grisons) in
the Swiss Alps has organized Art Safiental
and the Alps Art Academy alongside an
international symposium. A third aspect of
this project is a research center dedicated
to the study of art and landscape which was
inaugurated in 2019. This publication is
the first textual-visual manifestation of this
work.
Art Safiental is an international outdoor
biennale surveying recent trends in Land
and Environmental Art with a changing the-
matic focus. The temporary works distribut-
ed throughout the valley (over the length of
25 km) are freely accessible for about three
months. The first two editions, in 2016 and
2018, brought together around 30 works
and positions, which are illustrated and dis-
cussed in Part III of this publication.
The Alps Art Academy is a bi-annual in-
ternational summer academy with chang-
ing annual themes, workshops and a public
symposium (ILEA Talks) which takes place in
Tenna (Safiental) and focuses on Land and
Environmental Art. The results are present-
ed in the Art Safiental biennale. The last two
editions, in 2016 and 2018, brought together
around fourty artists and researchers with
seventy participants from around thirty coun-
tries worldwide. Some of the texts generated
during the Symposium and Academy can be
found in Part II and a selection of projects are
presented in Part III of this publication.
A third aspect of this project, which is cur-
rently under development, is the ILEA Insti-
tute which has been active since 2019 as a
research and competence center in the field
of Land and Environmental Art. It initiates
2 Landscape #1
and accompanies transdisciplinary research
projects conducted over an extended peri-
od of time (both its own and in co­operation
with other educational and research insti-
tutions). Beyond the immediate artistic con-
text, these projects relate to the region, the
wider cultural space and its periphery. As
part of its mandate the institute facilitates
the ILEA Talks and this publication series.
From 2020, the institute will move into per-
manent rooms at the Berghotel Alpenblick
in Tenna with a research center, library and
archive. An Art Lounge, designed by the artist
duo Bildstein | Glatz, will serve as an informa-
tion point and exhibition space. The ILEA’s
year-round exhibition program reflects these
three aspects of the project (art, education, re-
search). The opening of the institute and the
first indoor exhibition are planned for May
2020, followed by a residency program (in-
cluding a workshop and a workspace), which
will allow artists and researchers to engage in
production and research in Safiental.
Landscape is an ILEA publication series
which deals with the theory, history and
latest trends in art in the peripheral, rural
and alpine landscape in particular. The se-
ries reflects both the research work of ILEA
and provides a retrospective view of previ-
ous projects initiated by Safiental and the
Alps Art Academy. The publication is divided
into three parts: I) A dossier with a changing
thematic focus, II) a collection of essays from
the ILEA network from the last four years
and III) documentation of the first two edi-
tions of the Art Safiental and Alps Art Acad-
emy. Landscape is published every two years
in German and English in the interludes be-
tween the biennials and summer academies.
The introduction and catalog (part III) are
bilingual, the excerpts in the dossier (part
I) as well as the essays (part II) are in their
original language, German or English. It is
planned to make all of the essays available
in both languages on the ILEA website at a
later date.
The DOSSIER (Part I) offers a thematic fo-
cus on the field of Land and Environmental
Art in the form of a selection of text excerpts
addressing specific aspects of the discourse
related to our field of research. The dossier
in this first issue deals with the title of the
publication series itself: Landscape.
The concept of landscape, both in general
and in the context of the visual arts, has un-
dergone a great transformation. If landscape
in the Middle Ages was, first for the entire
population of a country and later for its po-
litically active residents, a representation of
that country’s inhabitants, the current popu-
lar significance of landscape is as a physical
phenomenon, not least due to the influence
of (landscape) painting. In the Renaissance,
landscape referred to both the visible struc-
ture of an area, as well as its painted rep-
resentation. In the 17th Century, landscape
painting developed as an independent artistic
genre. Our current conceptions of landscape
are still strongly influenced by Romantic
ideas and 19th Century paintings in which
the sublime and the idyll were combined. In
modern landscape photography, these ideas
were potentiated and disseminated globally.
In contrast, the geographical concept of land-
scape is relatively new, a phenomenon of Mo-
dernity. Alexander von Humboldt is said to
have defined the landscape as “the total char-
acter of the earth” (1806). Meyers Lexikon de-
fines landscape as “any section of the earth’s
surface that we can see from a certain loca-
tion until earth and sky appear to collide at
the horizon,” adding: “Every landscape can be
subsumed under scientific, artistic or cultur-
al and historical points of view” (1908).
Today, landscape is understood as the sum
of people’s imaginations, which are connect-
ed with feelings, memories and experiences.
The European Landscape Convention (ELC) is
also derived from this complex understand-
ing of landscape and offers the following
Introduction
definition: “‘Landscape’ means an area as
perceived by people, whose character is the
result of the action and interaction of natu-
ral and / or human factors.” (2000). Norman
Backhaus, professor in Human Geography at
the University of Zurich, tries to explain the
complex and different perception of land-
scape with a four pole model (2007): Nature
as a physical pole faces culture as a symbolic
pole, while on the second axis the individu-
al is considered a subjective pole, as opposed
to society which is an inter-subjective pole.
These intersections provide at least six dimen-
sions: Aesthetic, economic, political, ecologi-
cal, physical-sensory and identificatory.
The text fragments assembled in the dos-
sier (Part I) are mostly taken from the ILEA
library (a work in progress) and do not pre-
tend to cover the entire field of research,
cultures, histories and discourses. They
represent an initial stocktaking exercise
and function as a basis from which discus-
sion of the subject can be initiated. The
selection comprises one hundred eleven
text fragments covering a period of seven
hundred years, beginning with Francesco
Petrarca’s ascent of Mont Ventoux (1336)
and continuing via Georg Simmel (1913),
Lucius Burckhardt (1979) and Lucy Lippard
(2014) to a recent contribution by Wikipe-
dia (2019).
The ESSAYS (Part II) bring together a total
of twelve texts written during the past four
years in one of the three departments of the
Institute for Land and Environmental Art:
Research (including ILEA Talks), Education
(Alps Art Academy) or Art Production (Art
Safiental). The texts are of different char-
acter and length, a mix of academic essays,
journalistic reports, interviews and artistic
interventions, each in the original language
(German / English). The order of the essays
was determined by their content as well as
formal aspects (e.g. language).
Hanna B. Hölling’s essay opens the section
with a historical overview of the origins of
Land Art and a selection of canonized works
and positions, as well as newer ways of using
3
and interpreting the environment. Her essay
is followed by a conversation between Aufdi
Aufdermauer, Janis Osolin and Johannes M.
Hedinger on the impact of Furk’art (1983–
99), one of the first contemporary art initia-
tives in the Swiss Alps. In his essay, William
L. Fox considers how Land Art moved from
the American desert to the Central Europe-
an mountains and how it transitioned from
the horizontal to the vertical. The follow-
ing contribution authored by Sibylle Omlin
uses examples of projects undertaken in the
Swiss mountains to enquire about the satu-
ration of art in the Alps. Next, Chris Taylor
takes us on a tour with his students of the
classic Land Art monuments in the US and
tells us about working and exhibiting in
these landscapes. In his writing, Johannes
M. Hedinger provides a brief overview of a
large number of art initiatives undertaken
in the last 40 years in the Swiss Alps—from
Verbier to Gstaad to the Engadine. In what
follows, Emily Eliza Scott provides a cri-
tique of the documentary on Postcommod-
ity’s bi-national Land Art installation Repel-
lent Fence on the Mexico-US border and Lucie
Tuma interweaves thoughts on landscape
body experience with historical sources on
the notion of landscape. The final part of
this section is devoted to a walk through Art
Safiental and through the national media
landscape authored by Jano Felice Pajarola,
Mattli Hunger introduces the history of the
Safien Valley, while the essay by Lukas Ott
and Jolanda Rechsteiner focuses on the cur-
rent cultural landscape of the valley. The sec-
tion concludes with a transcript of a lecture
performance by the artist Delphine Chapuis
Schmitz, which she performed at the Finis-
sage of Art Safiental 2016 in the village shop
of Tenna.
4 Landscape #1
The CATALOG (Part III) consists of an ex-
hibition tour of the first two Art Safiental
Biennials (2016 and 2018). It includes an ac-
count of events from the accompanying pro-
gram and the two Alps Art Academies held
during these years. The (art) hiking map,
photos and texts allow the reader to retro-
spectively walk through the valley and relive
the spatial and contextual situation through
short descriptions of individual works. Final-
ly, a list of all works, artists, lecturers and
employees follows.
In addition to surveying the activities of
ILEA over the last four years, Landscape #1
accompanies various events planned for
2020: First, an exhibition on Furk’art in the
Berghotel Alpenblick. Tenna in May 2020
(see interview in part II). Next, the book
will also serve as a reader for the next Alps
Art Academy and ILEA lecture program in
June-July 2020, as well as for the subsequent
third edition of the open air exhibition Art
Safiental (July until October 2020). The next
issue of Landscape (#2) is scheduled for au-
tumn 2021.
This book would not have been possible
without the generous support of the two
sponsors of ILEA: The Beverin Nature Park
and the Safiental community. We would like
to thank all the artists, photographers and
authors who contributed to this project. Our
thanks also go to the Alltag agency, whose
graphics studio we were able to besiege for
weeks with our material as well as our pub-
lisher Vexer Verlag (St. Gallen / Berlin).
Tenna, 5 October 2019
EINFÜHRUNG
Johannes M. Hedinger, Hanna B. Hölling
Grüezi und herzlich willkommen! Sie halten
die erste Nummer einer neuen Publikations-
reihe des noch jungen Institute for Land and
Environmental Art (ILEA) in den Händen.
Seit 2016 veranstaltet das ILEA im Safiental
(Graubünden) in den Schweizer Alpen die Art
Safiental sowie die Alps Art Academy mit-
samt einem internationalen Symposium. Seit
2019 ist als drittes Standbein ein Forschungs-
zentrum im Aufbau, das sich der Erforschung
von Kunst und Landschaft widmet. Dazu
gehört auch die Vermittlung – ein erstes
Resultat davon ist die vorliegende Publikation.
Die Art Safiental ist eine internationale
Outdoor-Biennale zu neusten Tendenzen in
der Land and Environmental Art, mit wech-
selndem thematischen Schwerpunkt. Die tem-
porären, über das ganze Tal (25 km) verteilten
Werke können während rund dreier Monate
frei zugänglich erwandert und erlebt werden.
Die ersten beiden Ausgaben von 2016 und
2018 versammelten rund dreissig Werke und
Positionen, die in Teil III dieser Publikation
abgebildet und besprochen werden.
Die Alps Art Academy ist eine ebenfalls alle
zwei Jahre stattfindende internationale Som-
merakademie in Tenna (Safiental) mit Fokus
auf Land and Environmental Art – mit wech-
selnden Jahresthemen, Workshops und einem
öffentlichen Symposium (ILEA Talks). Die Er-
zeugnisse werden im Rahmen der jeweiligen
Art Safiental präsentiert. Die letzten zwei Aus-
gaben, 2016 und 2018, brachten rund vierzig
KünstlerInnen und WissenschaftlerInnen mit
siebzig TeilnehmerInnen aus rund dreissig Na-
tionen zusammen. Einen Teil der im Rahmen
des Symposiums und der Academy entstande-
nen Texte finden Sie in Teil II, eine Auswahl
der Projekte in Teil III dieser Publikation.
Als drittes, sich im Aufbau befindendes
Standbein ist seit 2019 das Institut ILEA als
Kompetenz- und Forschungszentrum auf
Einführung
dem Gebiet der Land and Environmental Art
aktiv. Es initiiert und begleitet mehrjährige
Forschungsprojekte (eigene und in Koopera-
tion mit anderen Bildungs- und Forschungs-
institutionen), die sich über den Kunstkontext
hinaus transdisziplinär mit der Region, dem
Kulturraum und den peripheren Produktions-
bedingungen auseinandersetzen. Das Institut
leitet die ILEA Talks und gibt die vorliegende
Publikationsreihe heraus. Ab 2020 bezieht
das Institut permanente Räume im Berghotel
Alpenblick in Tenna, mit Forschungsstelle,
Bibliothek und Archiv. Eine vom Künstlerduo
Bildstein | Glatz gestaltete Art Lounge wird
als Infostelle und Ausstellungsraum dienen.
Das vom ILEA betreute ganzjährige Ausstel-
lungsprogramm spiegelt die Arbeit der drei
Standbeine (Kunst, Bildung, Forschung) wider.
Die Eröffnung des Instituts sowie die erste
Indoor-Ausstellung ist für Mai 2020 geplant,
gefolgt von einem Residenz-Programm (samt
Werkstatt und Arbeitsraum), welches Künstler-
Innen und ForscherInnen Produktions- und
Forschungsaufenthalte im Safiental ermög-
licht.
Landscape ist eine ILEA-Publikationsreihe,
die sich mit der Theorie, der Geschichte und
mit neusten Tendenzen der Kunst im periphe-
ren, ruralen und insbesondere alpinen Land-
schaftsraum beschäftigt. Die Schriftenreihe
spiegelt sowohl die Forschungsarbeit von ILEA
wider wie sie auch einen Rückblick auf die
jeweils vergangene Art Safiental und Alps Art
Academy vermittelt. Die Publikationsreihe
Landscape gliedert sich jeweils in drei Teile:
I) Ein Dossier mit wechselndem Schwerpunkt-
thema, II) eine Sammlung von Essays aus dem
ILEA-Netzwerk der letzten Jahre und III) eine
Dokumentation der vorangegangenen Aus-
gaben der Art Safiental und der Alps Art
Academy. Landscape erscheint alle zwei Jah-
re in den Zwischenjahren der Biennalen und
5
Sommerakademien in deutscher und engli-
scher Sprache. Die Einführung und der Kata-
logteil (Teil III) sind zweisprachig, die Zitate
im Dossierteil (Teil I) wie auch die Essays (Teil
II) sind jeweils in der Originalsprache bzw. in
der verfügbaren deutschen oder englischen
Fassung gehalten. Zu einem späteren Zeit-
punkt ist es geplant, sämtliche Essays in bei-
den Sprachen auf der ILEA-Website zugäng-
lich zu machen.
Das DOSSIER (Teil I) verhandelt einen thema-
tischen Schwerpunkt im Bereich der Land and
Environmental Art in Form einer Auswahl an
Zitaten zu einem bestimmten Aspekt und Dis-
kurs innerhalb unseres Forschungsfeldes. Das
Dossier dieser ersten Ausgabe beschäftigt sich
mit dem Titel der Publikationsserie selbst:
Landschaft.
Der Landschaftsbegriff allgemein, und je-
ner im Kontext der bildenden Kunst, hat eine
starke Wandlung erlebt. Stand Landschaft im
Mittelalter zunächst für die gesamte Bevölker-
ung eines Landes und später für die politisch
handlungsfähigen BewohnerInnen als Vertre-
tung der LandeseinwohnerInnen, entwickelte
sich im Spätmittelalter die heute gängige Be-
deutung von Landschaft als naturräumlicher
Einheit, nicht zuletzt auch unter dem Einfluss
der (Landschafts-)Malerei. In der Renaissance
bezeichnete Landschaft sowohl den sichtba-
ren Inhalt einer Gegend wie auch das gemal-
te Landschaftsbild. Im Laufe des 17. Jahrhun-
derts entwickelte sich die Landschaftsmalerei
als eigenständiges künstlerisches Genre. Unse-
re heutigen Vorstellungen von Landschaft
sind noch stark geprägt von romantischen
Vorstellungen und Gemälden des 19. Jahrhun-
derts, in denen das Erhabene und die Idylle
kombiniert wurden. Mit der modernen Land-
schaftsfotografie wurden diese Vorstellungen
potenziert und global verbreitet. Dagegen ist
der geographische Landschaftsbegriff relativ
neu, ein Phänomen der Moderne. Von
Alexander von Humboldt soll die Definition
der Landschaft als «Totalcharakter einer Erd-
gegend» (1806) stammen. Meyers Lexikon de-
finiert Landschaft als jeden «Ausschnitt der
Erdoberfläche, den wir von einem bestimm-
ten Standort aus zu überblicken vermögen,
6 Landscape #1
bis im Horizont oder Gesichtskreis Erde und
Himmel zusammenzustossen scheinen» und
fügt bei: «Jede L.[andschaft] kann unter einem
naturwissenschaftlichen, unter einem künst-
lerischen oder unter einem kulturgeschicht-
lichen Gesichtspunkte betrachtet werden»
(1908). Landschaft wird heute als Summe der
Vorstellungsbilder der Menschen verstanden,
welche mit Gefühlen, Erinnerungen und Er-
lebnissen verbunden sind. Von diesem kom-
plexen Verständnis von Landschaft geht auch
die Europäische Landschaftskonvention (ELC)
aus, indem sie definiert: «‹Landscape› means
an area, as perceived by people, whose cha-
racter is the result of the action and interac-
tion of natural and / or human factors» (2000).
Norman Backhaus, Professor für Humangeo-
graphie an der Universität Zürich, versucht
mit dem 4-Pole-Modell (2007), die komplexe
und unterschiedliche Wahrnehmung von
Landschaft zu erklären: der Natur als physi-
schem Pol steht die Kultur als symbolischer
Pol gegenüber, während auf der zweiten Ach-
se das Individuum als subjektiver Pol der Ge-
sellschaft als inter-subjektivem Pol gegenüber
steht. Dies ergibt in den Schnittmengen min-
destens sechs Dimensionen: eine ästhetische,
ökonomische, politische, ökologische, körper-
lich-sinnliche und eine identifikatorische.
Die versammelten Textfragmente in die-
sem Kapitel stammen grösstenteils aus der
sich im Aufbau befindlichen ILEA-Bibliothek
und decken weder das gesamte Forschungs-
feld noch alle Kulturkreise, Zeiten oder Dis-
kurse ab. Sie sind eine erste Bestandsaufnah-
me und funktionieren als eine Grundlage, mit
der wir unsere Diskussion des Themas begin-
nen wollen. Die Auswahl umfasst 111 Text-
fragmente aus knapp 700 Jahren, sie startet
mit Francesco Petrarcas Besteigung des Mont
Ventoux (1336) und führt über Georg Simmel
(1913), Lucius Burckhardt (1979) und Lucy
Lippard (2014) bis zu Wikipedia (2019).
Die ESSAYS (Teil II) versammeln insgesamt
zwölf Texte, die in den vergangenen vier Jah-
ren in einem der drei Departemente des In-
stitute for Land and Environmental Art ent-
standen sind: im Bereich Forschung (u. a. ILEA
Talks), Bildung (Alps Art Academy) und Kunst-
produktion (Art Safiental). Die Texte sind von
unterschiedlichem Textcharakter und von
unterschiedlicher Länge – ein Mix aus akade-
mischen Aufsätzen, journalistischen Berich-
ten, Interviews und künstlerischen Interven-
tionen, jeweils in der Originalsprache (D / E)
wiedergegeben. Die Reihenfolge der Essays
wurde durch inhaltliche wie formale Aspekte
(z. B. Sprachwechsel) bestimmt, aber nicht ver-
einheitlicht.
Hanna B. Höllings Essay eröffnet die Sek-
tion mit einem historischen Überblick zu den
Ursprüngen von Land Art und einer Auswahl
an kanonisierten Werken und Positionen, bis
hin zu neueren Formen des Gebrauchs und
der Interpretation von Land. Es folgt ein Ge-
spräch zwischen Aufdi Aufdermauer, Janis
Osolin und Johannes M. Hedinger zur Wir-
kungsgeschichte von Furk’art (1983–1999),
einer der ersten Initiativen für Gegenwarts-
kunst in den Schweizer Alpen. William L.
Fox macht sich in seinem Essay Gedanken,
wie die Land Art von der amerikanischen
Wüste in die zentraleuropäischen Berge,
und von der Horizontale in die Vertikale kam.
Sibylle Omlin fragt in ihrem Text anhand aus-
gewählter Beispiele in den Schweizer Bergen
nach der Sättigung von Kunst im Alpenraum.
Chris Taylor nimmt uns mit auf seine Tour
mit Studierenden zu den klassischen Land
Art-Monumenten in den USA und erzählt über
das Arbeiten in und das Ausstellen von Land-
schaft. Johannes M. Hedinger liefert in seinem
Text einen kurzen Überblick über eine Viel-
zahl von Kunstinitiativen der letzten 40 Jahre
in den Schweizer Alpen – von Verbier über
Gstaad bis ins Engadin. Emily Eliza Scott be-
spricht in ihrer Kritik einen Dokumentarfilm
über die an der Grenze zwischen Mexiko und
den USA liegende, binationale Land Art-Instal-
lation Repellent Fence von Postcommodity. Lucie
Tuma verwebt in ihrem Essay Gedanken zur
landschaftlichen Körpererfahrung mit histo-
rischen Quellen zum Landschaftsbegriff. Jano
Felice Pajarola nimmt uns mit auf einen Spa-
ziergang über die Art Safiental und durch die
nationale Medienlandschaft. Mattli Hunger
führt in seinem Text in die Geschichte des
Safientals ein, während der Essay von Lukas
Einführung
Ott und Jolanda Rechsteiner den Schwer-
punkt auf die gegenwärtige Kulturlandschaft
des Safientals legt. Der Essayteil wird abge-
schlossen durch ein Skript einer Lecture-Per-
formance der Künstlerin Delphine Chapuis
Schmitz, die sie anlässlich der Finissage der
Art Safiental 2016 im Dorfladen von Tenna
aufgeführt hat.
Der KATALOG (Teil III) besteht aus einem
Ausstellungsrundgang über die beiden ersten
Art Safiental-Biennalen. Auch Aktionen aus
dem Begleitprogramm werden beschrieben
sowie das Geschehen der beiden Alps Art-Aka-
demien dieser Jahre skizziert. Anhand einer
(Kunst-)Wanderkarte, anhand von Fotos und
Texten, kann der / die LeserIn nun nachträg-
lich durchs Tal schreiten und durch die kur-
zen Beschreibungen der einzelnen Arbeiten
die räumliche und kontextuelle Situation
nacherleben. Abschliessend folgt eine Liste
aller Werke, KünstlerInnen, Dozierenden und
MitarbeiterInnen.
Landscape #1 blickt nicht nur zurück auf
vergangene Aktivitäten von ILEA in den letz-
ten vier Jahren, die aktuelle Nummer wird
auch verschiedene Events im Jahr 2020 beglei-
ten: Im Mai 2020 die Ausstellung zu Furk’art
im Berghotel Alpenblick Tenna (vgl. Gespräch
in Teil II); im Juni / Juli 2020 dient das Buch als
Reader für die nächste Alps Art Academy und
die ILEA Talks wie auch für die darauf folgen-
de dritte Art Safiental (Juli bis Oktober 2020).
Die nächste Nummer von Landscape (#2) ist
für Herbst 2021 geplant.
Dieses Buch wäre nicht möglich gewesen
ohne die grosszügige Unterstützung der bei-
den TrägerInnen von ILEA: dem Naturpark
Beverin und der Gemeinde Safiental. Danken
möchten wir allen TextautorInnen, Fotogra-
fInnen und KünstlerInnen der abgebildeten
Werke. Unser Dank geht auch an die Alltag
Agentur, deren Grafikatelier wir über Wochen
mit unserem Material belagern durften sowie
an den Vexer Verlag (St. Gallen / Berlin), der die
Buchreihe verlegt.
Tenna, 5. Oktober 2019
7
What is landscape? And what is art in the landscape? In recent years, Institute for
the notion of the landscape has experienced a major shift in the Land and
context of visual arts. The book offers various perspectives on the ­Environmental
complex relations between art, artists and landscape. LANDSCAPE Art
is a new publication series by the Institute for Land and Environmen- ilea.art
tal Art (ILEA). In addition to the exploration of art in the peripheric,
rural and alpine landscapes, ILEA organizes the outdoor biennale Art
Safiental and the international summer school Alps Art Academy in Vexer Verlag
the Swiss Alps. vexer.ch

Essays by / von: Aufdi Aufdermauer, Delphine Chapuis Schmitz,

William L. Fox, Johannes M. Hedinger, Hanna B. Hölling,
Mattli Hunger, Sibylle Omlin, Janis Osolin, Lukas Ott,
Jano Felice Pajarola, Jolanda Rechsteiner, Emily Eliza Scott,
Chris Taylor, Lucie Tuma

Was ist Landschaft? Und was ist Kunst in der Landschaft? Der Land-
schaftsbegriff hat sich insbesondere im Kontext der bildenden Kunst
in den letzten Jahren stark gewandelt und neu positioniert. Dieses
Buch bietet verschiedene Perspektiven auf die komplexen Relationen
zwischen Kunst, KünstlerInnen und Landschaft. LANDSCAPE ist eine
neue Publikationsreihe des Institute for Land and Environmental Art
(ILEA). Neben der Erforschung der Kunst im peripheren, ruralen und
alpinen Landschaftsraum organisiert das ILEA in den Schweizer Alpen
auch die Outdoor-Biennale Art Safiental und die internationale
Sommerakademie Alps Art Academy.