第５６卷第２期 复旦学报（自然科学版） Ｖ０１．５６ ＮＯ．２

２０１７年４月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｆｕｄａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｎａｔｕｒａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ） Ａｐｒ．２０１７

文章编号：０４２７—７１０４（２０１７）０２—０２１５—０７

从Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳听觉
——ＶＲ电影声音制作方案研究
张莹１，沈希辰２
（１．上海大学上海电影学院，上海２０００７２；２．ＳｏｕｎＤｏｅｒ．ｃｏｍ，上海２００２３３）

摘要：根据ＶＲ电影的听感理念，研究Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ和双耳听觉技术在ＶＲ电影声音制作中的运用，阐述其制
作流程和思路，并提出该方案在不同条件下的拓展性运用．
关键词：ＶＲ电影声音；制作方案；Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ；双耳听觉
中图分类号：Ｊ９３３ 文献标志码：Ａ

自２０１２年虚拟现实（Ｖｉｒｔｕａｌ Ｒｅａｌｉｔｙ，ＶＲ）电影首次在圣丹斯电影节亮相以来［１］，其新颖的观影模式
和精彩纷呈的感官体验，使之无论在技术实现还是艺术展现方面都获得了广泛的关注．之后短短几年间，
随着ＶＲ设备产品、内容产业和技术支撑日渐成熟，整个ＶＲ行业都进入了爆发成长期［２］，因此２０１６年被
称为ＶＲ元年‘３｜．
ＶＲ时代的到来使人们看到了电影世界更多的可能，同时也对其实现方式，尤其对视觉影像的实现
方式投入了大量的研究，包括以Ｏｃｕｌｕｓ、Ｓｏｎｙ和ＨＴＣ为代表的呈现设备的开发，以及在ＶＲ电影拍摄
设备、技术和流程等方面的研究［４］．而在ＶＲ电影声音技术方面，虽有广泛的探讨，却始终没有形成一
个明确的方案．主要原因在于，作为ＶＲ电影最重要的特征之一——空间化，声音在这方面早就超前于
影像发展起来了，在过去的几十年间形成了种类繁多、特点各异的录音、处理和还音技术与方式，而这
些方式如何同当下ＶＲ电影相融合，尚未有清晰的梳理．基于以上现状，本文从ＶＲ电影的听感理念出
发，结合目前主流的观影方式和未来可能的发展方向，提出了一种从Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳听觉的ＶＲ电
影声音制作方案．

１ ＶＲ电影的听感理念
１．１作为电影的Ｖｌｌ内容
ＶＲ作为一种新兴的数字媒体技术，同诸多领域发生了结合，催生了大量与ＶＲ相关的内容．这些内
容在呈现技术和手段上有相似之处，但是在核心内涵上又有所不同．ＶＲ技术对于电影的意义，正如
Ｐｅｎｒｏｓｅ Ｓｔｕｄｉｏｓ公司出品的ＶＲ电影《火柴》（Ａｌｌｕｍｅｔｔｅ）的编剧兼导演Ｅｕｇｅｎｅ Ｃｈｕｎｇ所提到的：“ＶＲ
是一种新生代的叙事手段”［５【．由此可见，作为电影的ＶＲ内容的核心内涵是叙事，虽然在呈现过程中有交
互的部分，但是这种交互仍然是为故事剧情线索服务的．这也是ＶＲ电影同其他ＶＲ相关内容（比如以娱
乐为核心内涵的ＶＲ游戏）的区别所在．因此，ＶＲ电影是以虚拟现实技术为手段，以叙事为核心，追求沉
浸式体验的电影形式．
１．２ Ｖｉｉ电影中的声音表现
基于以上对ＶＲ电影的界定，以及ＶＲ技术所能实现的虚拟世界对感官世界的重构，ＶＲ电影中的声
音特征主要体现在空间化、沉浸感和临场感，即通过声音的手段形成一个逼真的“外在世界的幻象”［６］，使
观众能够真正地置身于电影故事之中。
从传统的“观看”电影到通过ＶＲ技术“进入”电影，电影声音内容从原来的矩形空间扩展到了一个以

收稿日期：２０１６—１２—０８
作者简介：张莹（１９７７一），女，硕士，副教授，Ｅ－ｍａｉｌ：ｌｕｃｉｅｚ＠１６３．ｃｏｍ．

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观众为中心的球形空间中，并且观众能够自主地选择观看的方向（即视线方向），由此带来的声画体验的
变化是非常明显的．观众可以听到来自各个方向的声音，并且声音能实时地跟随视线方向而变化，这就和
现实世界中人们对声音的感知一样，能够动态地判断声音的方位、强弱和移动等特征和行为．

２ ＶＲ电影声音的实现技术
２．１传统电影声音技术的局限性
以５．１、７．１为代表的基于音箱／声道（ｃｈａｎｎｅｌ—ｂａｓｅｄ）的多声道环绕声技术是传统电影实现空间声的
主流技术．其在数十年的发展过程中，一直致力于通过不断增加声道数的方式，追求与理想声场近似的空
间感知．但是这种空间声技术在ＶＲ电影中的局限性也是非常明显的．首先，使用扬声器组进行声场重现
的方法对原始声场只能近似还原，无法精确重构，存在着最佳的听音区，即“甜点区”或“皇帝位”，而在此
区域外的听音感受会有所下降．其次，由于传统电影是有固定观看方向的，因此观众前后的音箱设置是有
主次之分的，这种设置对于没有所谓的“正前方”的ＶＲ电影而言显然不太适用．最后，在还音方式上，无
法实现头部追踪，无法将人耳对于声源空间的主观感觉进行量化处理．
关于空间声技术的其他研究，虽然基于扬声器阵列的声场重现技术（如波场合成技术（Ｗａｖｅ Ｆｉｅｌｄ

Ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ，ＷＦＳ））能够产生真实、自然的空间听觉效果，聆听区域也比较宽，但重放系统非常复杂［７］，考
虑其声学建设投入、重放环境和制式兼容、实现难度等因素，在ＶＲ技术发展的现阶段，无法很快地适用
于ＶＲ电影声音的实现．
２．２ ＶＩｉ电影声音技术的基本要求
从上述对传统电影声音技术局限性的分析中可以看到，ＶＲ电影声音的实现需要考虑几方面的问题：
一是对原始物理声场较为精确的还原以及对聆听区域的优化；二是在确保整体空间一致性的前提下，能
够对观众个体进行头部追踪，使每个观众个体听到的内容能够根据观众视线的变化实现自适应；三是还
音方式能够被迅速移植到当前的ＶＲ技术中，适应当前以ＶＲ眼镜或头盔为主流的观影方式，同时在ＶＲ
技术发展到新阶段后，有相当的拓展性．基于这些考虑，从Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳听觉的ＶＲ电影声音制作方
案是一个可探索的方向．
２．３从Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳听觉
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ技术开发于２０世纪７０年代，它是一种基于空间谐波展开而逐级逼近水平面或空间声
场的方法［８］．该技术能够记录下以听者／话筒为中心的整个球形空间的声场信息，将信息以Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ
Ｂ－Ｆｏｒｍａｔ的音频文件格式进行保存，并且能够基本实现精确重放．与５．１、７．１等多声道环绕声系统不
同的是，Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ格式中的音轨并非对应到实际的扬声器通道，而是包含了声场方向信息的独立编
码信号［９｜，它可以通过解码转换，以双声道立体声、５．１、７．１，甚至是更多数量的扬声器阵列形式来输出
重放．
正是基于这样的特点，Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ在ＶＲ电影声音制作中就有了自身的优势：一是在声音的拾取和
重放上能够包含来自各个方向的声音信息，在声场还原方面更为精确；二是能够以一种确定的音频文件
格式保存和交换这些声音信息；三是能够根据实际情况，通过对音频文件的进一步计算处理，实现多种形
式的输出重放．
在ＶＲ技术发展的现阶段，以双耳听觉为基础的立体声耳机输出仍然是主流．那么如何使
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ声音适应双耳耳机输出，并且能够实现头部追踪，对声源空间进行主观化处理，基于头相关传
输函数（Ｈｅａｄ Ｒｅｌａｔｅｄ Ｔｒａｎｓｆｅｒ Ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ，ＨＲＴＦ）的虚拟声技术是一个可利用的方案．ＨＲＴＦ表述了头
部及耳廓等对声波的散射作用以及由此产生的双耳差［１０｜，它相当于一个滤波器，通过对来自某个方向的
声音进行频段上的处理来模拟声音从该方向传来的效果，并且使用普通的立体声耳机就能听到这种
效果．
由此可见，将使用Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ技术获取的音频文件，通过实时的ＨＲＴＦ处理，实现双耳重放，是一种
既可满足现行ＶＲ电影声音要求，又具有相当拓展性的方案．以下将详细论述其制作流程．

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３ ＶＲ电影声音的制作流程和思路
３．１流程概览
图１是基于Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ和双耳听觉技术来实现的ＶＲ电影声音制作的流程，大致分为Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ
音频文件的制作、Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频同ＶＲ视频整合、ＶＲ头显设备方位数据的接收、Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ虚拟扬声
器、ＨＲＴＦ处理和双耳音频输出等步骤．

来自头显设备
的方位数据 ＿＿＿＿——

制作Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒采集
数字音频工作站
游戏引擎和音频中间件 一匿 虚拟扬声器
区画——回
制作 实时处理 回放输出

图１ ＶＲ电影声音制作流程
Ｆｉｇ．１ Ｗｏｒｋ ｆｌｏｗ ｏｆ ＶＲ ｆｉｌｍ ｓｏｕｎｄ

３．２ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件的制作
首先要获取和制作Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件，这是ＶＲ电影声音设计中非常重要的一步工作．基于目前
已有的工具，大致有以下３种途径：使用Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒拾取同期声；使用数字音频工作站（ｄｉｇｉｔａｌ
ａｕｄｉｏ ｗｏｒｋｓｔａｔｉｏｎ）制作；使用游戏引擎（ｇａｍｅ ｅｎｇｉｎｅ）和音频中间件（ａｕｄｉｏ ｍｉｄｄｌｅｗａｒｅ）制作．
３．２．１使用Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒拾取同期声
与传统电影不同的是，ＶＲ电影拍摄需要使用特制的摄像机阵列或全景摄像机来采集以摄像机为中
心的、各个方向的影像，并通过后期拼接来合成３６０。空间的影像．针对这样的拍摄方式，最直接的同期声
录制方法是，将Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒与摄像机放置在同一位置，利用Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ的特性直接记录下以摄像
机／话筒为中心的所涉空间的声场信息．
这种拾音方式的优点在于，录制得到的音频文件可以直接与视频文件在时间线和空间位置上相匹
配，一步到位，简单快捷．而缺点在于，无法进一步对录音素材中的各个声音元素做单独的处理．该拾音方
式对拍摄现场的声音环境有较高的要求，更适合于以ＶＲ方式拍摄的新闻纪录和直播等无需对声音做艺
术加工处理的场合．
当然，这并不是说Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒拾音在
ＶＲ电影声音制作中就毫无用武之地了．作为一种
拾音方式，使用Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒拾取获得的环境
声素材，可以被更直接地运用到ＶＲ电影声音制作
中去．
目前在技术上比较成熟的Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒
有：ＣｏｒｅＳｏｕｎｄ的ＴｅｔｒａＭｉｃ、ＴＳＬ的ＳｏｕｎｄＦｉｅｌｄ
ＳＰＳ２００，以及可进行高阶Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ（Ｈｉｇｈ Ｏｒｄｅｒ
图２ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ，ＨＯＡ）录制的Ｅｉｇｅｎｍｉｋｅ Ｍｉｃｒｏｐｈｏｎｅ Ｆｉｇ．２ Ａｍｂｉｓｏｎｉｅｓ ｍｉｃｒｏｐｈｏｎｅｓ

球形话筒，如图２所示Ｅｎ－ｌａ］．

３．２．２使用数字音频工作站制作
对于ＶＲ电影来说，对对白、音效和音乐等各个声音元素做单独的技术处理和艺术加工是必不可少

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的．因此，一种较为成熟的制作方式是，在数字音频工作站中对声音素材进行剪辑和混音，然后导出
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ格式的音频文件．
与传统电影声音制作稍有不同的是，用于ＶＲ电影声音制作的数字音频工作站必须支持至少４声道
的多声道音轨（ｍｕｌｔｉｃｈａｎｎｅｌ），需要使用插件工具对声音进行空间定位（ｓｐａｔｉａｌｉｚａｔｉｏｎ／ｐａｎｎｉｎｇ），能够实
现实时的立体声耳机回放监听（ｂｉｎａｕｒａｌ ｐｌａｙｂａｃｋ），以及能够同ＶＲ视频同步播放．
以数字音频工作站Ｒｅａｐｅｒ和插件工具ＦＢ３６０ Ｓｐａｔｉａｌ Ｗｏｒｋｓｔａｔｉｏｎ为例，其制作界面如图３所示．
Ｒｅａｐｅｒ支持创建最多６４个声道的音轨，而且相较于其他支持多声道音轨的工作站软件来说，价格优势也
非常明显．ＦＢ３６０ Ｓｐａｔｉａｌ Ｗｏｒｋｓｔａｔｉｏｎ是一套支持多种音频工作站、功能齐全的插件工具，其中包括了对
每一轨声音进行空间定位的空间化（ｓｐａｔｉａｌｉｓｅｒ）插件、设定房间模型参数和控制双耳监听的控制（ｃｏｎｔｒ０１）
插件、ＶＲ视频播放器、将从音频工作站中生成的音频文件转换成适配各个平台的Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ编码器等．
利用上述这些工具，声音设计师可以像以往做传统线性媒体那样，在音频工作站软件中完成声音后期制
作并导出音频文件．

图３ Ｒｅａｐｅｒ和ＦＢ３６０ Ｓｐａｔｉａｌ Ｗｏｒｋｓｔａｔｉｏｎ的制作界面

Ｆｉｇ．３ Ｉｎｔｅｒｆａｃｅ ｏｆ ｒｅａｐｅｒ ａｎｄ ＦＢ３６０ ｓｐａｔｉａｌ ｗｏｒｋｓｔａｔｉｏｎ

３．２．３使用游戏引擎和音频中间件制作
除了实景拍摄之外，现在越来越多的电影开始使用ＣＧ技术来构建虚拟角色和场景．对于声音而言，
同样可以借助游戏引擎搭建一个虚拟的三维空间来模拟ＶＲ影片中的声场环境．
在游戏引擎中，具有空间坐标信息的声源可以被放置在三维空间的各个位置，引擎中的摄像机
（ｃａｍｅｒａ）就相当于实际拍摄时的摄像机．我们可以根据影片中的内容来绘制引擎中相对应的声源的方
位、运动轨迹等行为，以及镜头的行为．这样就相当于把ＶＲ电影中与声音相关的信息和镜头同声源之间
的相对关系，以一种更为可控的方式还原到了游戏引擎中．然后可以借助引擎或者音频中间件中的功能
来生成得到Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ文件，用于与视频文件合成．
以音频中间件Ａｕｄｉｏｋｉｎｅｔｉｃ Ｗｗｉｓｅ为例，其制作界面如图４所示．Ｗｗｉｓｅ在２０１６．１版本中更新了
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ管线（ｐｉｐｅｌｉｎｅ），支持最高至三阶的Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频素材导人和播放，支持将Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ转
换至双耳监听，支持多种插件效果处理，以及可以利用内置的录音机（ｒｅｃｏｒｄｅｒ）－ｌ－＿具来录制出Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ
格式的音频文件ｒ１ ４Ｉ．
另外，对于主要依靠ＣＧ技术制作的动画片来说，采用基于游戏引擎的声音制作方式会更为可控和快

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图４ Ｗｗｉｓｅ制作界面
Ｆｉｇ．４ Ｉｎｔｅｒｆａｃｅ ｏｆ Ｗｗｉｓｅ

捷．以Ｏｃｕｌｕｓ Ｓｔｏｒｙ Ｓｔｕｄｉｏ出品的ＶＲ动画短片《亨利》（Ｈｅｎｒｙ）为例，影片的声音制作除了使用

ＰｒｏＴｏｏｌｓ、Ｒｅａｐｅｒ等数字音频工作站之外，还用到了音频中间件Ｗｗｉｓｅ来与引擎Ｕｎｒｅａｌ配合，短片最终
的渲染也是在引擎Ｕｎｒｅａｌ中完成的．由此可见，在ＶＲ技术普及之后，电影和游戏两大媒体之间所谓的界
限变得越来越模糊了．
３．２．４ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频同ＶＲ视频整合
在Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件的拾取和制作过程中，可以得到以Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ方式编码的多声道ＷＡＶ文
件，所以直接在视频剪辑软件中将该音频文件与ＶＲ视频在时间轴上对齐并导出即可．至此，声音设计师
的工作就告一段落了．
需要注意的是，目前有两种主要的Ａｍｂｉｓｏｎｉｅｓ Ｂ－Ｆｏｒｍａｔ格式：ＦｕＭａＥｌ５］和ａｍｂｉＸＥｌ６］，其技术参数稍
有不同，不同的设备或平台可能会采用不同的格式．因此，在制作和导出Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件时需要针
对不同设备或平台做出相应的调整．
３．３实时处理
３．３．１头显设备方位数据的接收
合成出包含了Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频的ＶＲ视频文件之后，就可以在支持ＶＲ视频播放的ＶＲ头显等设备
或者视频平台上观看了．ＶＲ视频播放器会对视频文件进行解码，并实时地接受来自检测观众头部运动的
传感器的数据．
３．３．２虚拟扬声器
在播放过程中，Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件经过解码之后再次还原成一个空间声场，其中包含的声音相当
于是从球形空间中各个方位的虚拟扬声器（ｖｉｒｔｕａｌ ｓｐｅａｋｅｒｓ）上发出来的，如图５所示［１ ７Ｉ．
３．３．３ ＨＲＴＦ处理
在上述Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ虚拟扬声器的基础上，当
观众转动头部变换视角时，虚拟扬声器与人耳之
间的相对关系也会随之发生变化，同时相对应的
ＨＲＴＦ也会实时地对来自各个虚拟扬声器的声音
做处理，来模拟从该方位发出的声音效果．各个虚
拟扬声器处理之后的声音会被合并成双声道立体
声信号来输出．整个Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳实时信号
的过程如图６（见第２２０页）所示．
３．４输出 图５ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ虚拟扬声器
通过双耳音频输出的信号，直接用双声道立 Ｆｉｇ．５ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ｖｉｒｔｕａＩ ｓｐｅａｋｅｒｓ

万方数据
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ｌ燃ｌ巨回
的方位数据 Ｉ：：！：：：竺！ｌ

区亟至亘圣圜旦
图６ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳信号的实时处理
Ｆｉｇ．６ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ｔｏ ｂｉｎａｕｒａｌ ｒｅａｌ ｔｉｍｅ ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ

体声的耳机就可以聆听效果．值得一提的是，双耳音频的听感效果对声音的音质有一定要求，所以建议佩
戴频率响应和隔音性能较好的封闭式耳机，而不是小型的入耳式耳塞．

４系统拓展

正如上文所提到的，Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ是一种与声音重放系统设置相独立的空间声技术，因此它可以通过
进一步的编解码，同目前常用的多声道环绕声系统的扬声器设置相兼容，也可以通过扬声器阵列形式实
现更精确的重放，如图７所示．

制作Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频文件
Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ话筒采集
数字音频工作站
游戏引擎和音频中间件
．１ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ音频ｌ
——Ｉ奎竺兰望塑墨查ｌ ｊ
区囹——回
ｆ一丽一０一一二、
＼

制作 实时处理 回放输出

图７ ＶＲ电影声音制作系统拓展
Ｆｉｇ．７ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ＶＲ ｆｉｌｍ ｓｏｕｎｄ ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｓｙｓｔｅｍ

５结语
通过对ＶＲ电影声音制作方案的研究可以看到，运用Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ和双耳听觉技术，可以基本满足

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 第２期 张莹等：从Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ到双耳听觉——ＶＲ电影声音制作方案研究 ２２１

ＶＲ电影对声音听感的要求，实现声音的空间化、沉浸感和临场感．同时，该方案能够运用现有的相关软／
硬件设备进行声音的前／后期处理，能够通过目前主流的ＶＲ设备实现重放．并且，随着ＶＲ技术的不断发
展，该方案也能够适用于各类非耳机的扬声器重放格式，无论在以多声道环绕声为主的传统电影院，还是
在可实现理想空间声场的ＶＲ电影院，都具有相当大的适应性和拓展性．

致谢：本论文为２０１６年度上海大学电影学高峰学科成果！

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ｓｕｒｒＯｕｎｄ ｍｉｃｒｏｐｈｏｎｅ ｍａｒｋｅｔ ｌｅａｄｅｒ，ＳｏｕｎｄＦｉｅｌｄ，ｆｒｏｍ ＴＳＬ ｐｒｏｄｕｃｔｓ［－ＥＢ／ＯＬ］．［－２０１６—１０一０５］．ｈｔｔｐ：∥

ｗｗｗ．ｔｓｌｐｒｏｄｕｃｔｓ．ｃｏｍ／ｓｏｕｎｄｆｉｅｌｄ／ｓｏｕｎｄｆｉｅｌｄ－ｓｐｓ２００一ｓｏｆｔｗａｒｅ－ｃｏｎｔｒｏｌｌｅｄ－ｍｉｃｒｏｐｈｏｎｅ／．
［１３］Ｅｉｇｅｎｍｉｋｅ官网．Ｄｉｇｉｔａｌ ｓｉｇｎａｌ ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ，ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ａｎｄ ｐｒｏｄｕｃｔ ｄｅｓｉｇｎ［ＥＢ／ＯＬ］．［－２０１６—１０一０５］．ｈｔｔｐｓ：／／
ｍｈａｃｏｕｓｔｉｃｓ．ｃｏｒｎ／ｐｒｏｄｕｃｔｓ．

［１４３ Ｗｗｉｓｅ官网．Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ｉｎ Ｗｗｉｓｅ：Ｏｖｅｒｖｉｅｗ［－ＥＢ／ＯＬ］．［２０１６一１０一０５］．ｈｔｔｐ：ｆｆｉｎｆｏ．ａｕｄｉｏｋｉｎｅｔｉｃ．ｅｏｍ／

ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ－ｉｎ－ｗｗｉｓｅ－ｏｖｅｒｖｉｅｗ．

Ｅ１ ５］ＭＡＬＨＡＭ Ｄ．Ｈｉｇｈｅｒ ｏｒｄｅｒ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃ ｓｙｓｔｅｍｓ［Ｄ］．ＵＫ：Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｙｏｒｋ，２００３．

［１６－１ ＮＡＣＨＡＲ Ｃ，ＺＯＴＴＥＲ Ｆ，ＤＥＬＥＦＬＩＥ Ｅ，ｅｔ ａ１．Ａｍｂｉｘ－－Ｓｕｇｇｅｓｔｉｎｇ ａｎ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ｆｏｒｍａｔ［Ｃ］∥３ｒｄ

Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｓｙｍｐｏｓｉｕｍ ｏｎ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ａｎｄ Ｓｐｈｅｒｉｃａｌ Ａｃｏｕｓｔｉｃｓ．Ｌｅｘｉｎｇｔｏｎ，ＫＹ：ＩＳＡＳＡ，２０１１．

［１７］Ｇｏｏｇｌｅ ＶＲ．Ｓｐａｔｉａｌ ａｕｄｉｏ：Ｏｖｅｒｖｉｅｗ［ＥＢ／ＯＬ］．［－２０１６—１０一０５３．ｈｔｔｐｓ：∥ｄｅｖｅｌｏｐｅｒｓ．ｇｏｏｇｌ己ｃｏｍ／ｖｒ／ｃｏｎｃｅｐｔｓ／

ｓｐａｔｉａｌ－ａｕｄｉｏ．

Ｆｒｏｍ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ｔｏ Ｂｉｎａｕｒａｌ：Ｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｆ

ＶＲ Ｆｉｌｍ Ｓｏｕｎｄ Ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ Ｍｅｔｈｏｄ

ＺＨＡＮＧ Ｙｉｎ９１，ＳＨＥＮ Ｘｉｃｈｅｎ２

（１．Ｓｈａｎｇｈａｉ Ｆｉｌｍ Ａｃａｄｅｍｙ，Ｓｈａｎｇｈａｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｈａｎｇｈａｉ ２０００７２，Ｃｈｉｎａ；２．，ｓＩｙｕｎＤｏｅｒ．ｃｏｍ，Ｓｈａｎｇｈａｉ ２００２３３，Ｃｈｉｎａ）

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ａｃｃｏｒｄｉｎｇ ｔＯ ｔｈｅ ｓｅｎｓｅ ｏｆ ｈｅａｒｉｎｇ ｏｆ ＶＲ（Ｖｉｒｔｕａｌ Ｒｅａｌｉｔｙ）ｆｉｌｍ，ｔｈｅ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ ａｎｄ ｂｉｎａｕｒａｌ

ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ｉｎ ＶＲ ｆｉｌｍ ｓｏｕｎｄ ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｉｓ ｓｔｕｄｉｅｄ，ｔｈｅ ｉｄｅａ ａｎｄ ｗｏｒｋ ｆｌｏｗ ｏｆ ＶＲ ｆｉｌｍ ｓｏｕｎｄ ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ＆ｒｅ ｅｘｐｌａｉｎｅｄ，ａｎｄ
ｒｅｖｅａｌ ｔｈａｔ ｔｈｉｓ ｍｅｔｈｏｄ ｃｏｕｌｄ ｂｅ ｄｅｖｅｌｏｐｅｄ ｉｎ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓ．

Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＶＲ Ｆｉｌｍ ｓｏｕｎｄ；ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｍｅｔｈｏｄ；Ａｍｂｉｓｏｎｉｃｓ；ｂｉｎａｕｒａｌ

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