‫الجامعة اللبنانية‬

‫معهد الفنون الجميلة‪-‬الفرع األول‬

‫قسم الهندسة الداخلية‬

‫بحث في األثاث‬

‫أُ ِع ّد الستكمال مادة منهجية البحث العلمي‬

‫تط ّور طُ ُر ْز األثاث من العصور القديمة حتّى عصر النهضة األوروبيّة‬

‫إعداد الطالبة هدى اسماعيل اسماعيل‬

‫أستاذ المادة الدكتور‪ 9‬حسن رامز بدوي‬

‫الحدث‬

‫‪2015-2016‬‬

‫‪5‬‬
 ‫المحتوى‬

‫شكر و تقرير‬
‫‪2‬‬ ‫المقدمة‬
‫‪5‬‬ ‫الفصل األول‪ :‬األثاث في العصور‪ 9‬القديمة‬
‫‪1-1 – 6‬‬ ‫األثاث في مصر القديمة‬
‫‪2-1 – 13‬‬ ‫األثاث عند اإلغريق و الرومان‬

‫‪24‬‬ ‫الفصل الثاني‪ :‬األثاث بعد إنهيار اإلمبراطورية الرومانية‬

‫‪1-2 – 26‬‬ ‫األثاث في العصور الوسطى‬
‫‪2-2 – 36‬‬ ‫األثاث في عصر النهضة األوروبيّة‬
‫‪47‬‬ ‫الخاتمة‬
‫‪48‬‬ ‫المصادر و المراجع‬

‫‪6‬‬
 ‫شكر و تقدير‬
‫ال ب ّد و أنا أخطو الخطوة األخيرة في تقديم بحثي األوّل القائم على منهجية بحثية علميّة صحيحة ‪ ,‬أن أتق ّدم‬
‫بأسمى آيات ال ّشكر و اإلمتنان و التقدير ألستاذي الدكتور‪ 9‬حسن رامز بدوي‪ ,‬و أثني على جهده معنا طيلة‬
‫ق بفعلها أن ي ُْخ ِر َج‬
‫فصل جامعي كامل في سبيل بناء جيل يحمل فك ًرا‪ 9‬ممنهجًا وفق أصول منطقيّة يستح ّ‬
‫إنتاجه لحيّز الوجود‪9.‬‬

‫و أشمل بال ّشكر مكتبة معهد الفنون الجميلة في الجامعة اللبنانيّة – الحدث – و مكتبة السّيد مح ّمد حسين‬
‫فضل هللا – حارة حريك‪ , -‬و القيّمين عليهما لما ق ّدموا‪ 9‬من مساعدات إرشاديّة في اختيار الكتب المناسبة‬
‫التي تتمحور‪ 9‬حولها مضامين بحثي‪.‬‬

‫‪7‬‬
 ‫المقدمة‬
‫تعريف الموضوع‪ :‬األثاث و يقصد به متاع البيت سواء ك‪9‬ان من األش‪9‬غال الخش‪9‬بية أو ك‪9‬ل م‪9‬ا ل‪9‬ه‬ ‫أ‪.‬‬
‫عالقة بجلب الراحة و المتعة و النفع لل‪99‬دار‪ ,‬و يمكنن‪99‬ا الق‪99‬ول ب‪99‬أن األث‪99‬اث في أي أم‪99‬ة تلهم مادت‪99‬ه لدراس‪99‬ة‬
‫حضارة تلك األمة و تعرف أذواق‪ 9‬أهلها و مبلغ تقدمهم و أخالقهم و طباعهم‪ ,‬كما نستطيع من خالل تل‪99‬ك‬
‫الدراسة أن نزن عقلية المصمم و مدى إتقان الصانع لصناعته و محصول من اقت‪99‬نى األث‪99‬اث‪ ,‬و ذل‪99‬ك ألن‬
‫األثاث كالمرآة تتجلى فيها عقليّات أصحابه و أذواقهم‪ 9‬و حظهم من المعرفة و استساغتهم للجمال‪.‬‬

‫يتألف األثاث عادة من قطع أساسية وقطع مخصصة لوظائف‪ 9‬معين‪99‬ة‪ ،‬وق‪9‬د‪ 9‬يك‪99‬ون األث‪99‬اث ش‪99‬به ث‪99‬ابت أو‬
‫قابالً للتحريك والنقل‪ .‬وتصنف‪ 9‬قطع األثاث بحس‪99‬ب الوظيف‪99‬ة إلى قط‪99‬ع مع‪99‬دة للراح‪99‬ة واالس‪99‬تناد والحم‪99‬ل‪,‬‬
‫‪9‬زن كالص‪99‬ناديق‬ ‫كالسُرر والفُرُش واألرائ‪99‬ك والكراس‪99‬ي والمقاع‪99‬د والط‪99‬اوالت‪ ،‬وقط‪99‬ع مع‪99‬دة للحف‪99‬ظ والخَ‪ْ 9‬‬
‫واألس ّرة واألصونة والخزائن والمكتبات‪ 9.‬أما الستائر واألواني واألغطية والمالءات والمرايا‪ 9‬والمصابيح‬
‫وم‪99‬ا يماثله‪99‬ا فهي تجه‪99‬يزات ومفروش‪99‬ات تزييني‪99‬ة مكمل‪99‬ة وال تع‪99‬د من األث‪99‬اث‪ ،‬وأم‪99‬ا القط‪99‬ع الثابت‪99‬ة تمام‪9‬ا ً‬
‫والمثبتة على جدران المسكن فتع‪99‬د ج‪99‬زءاً من متمم‪99‬ات الغرف‪99‬ة وتزيينه‪9‬ا‪ 9‬ك‪99‬الخزائن الجداري‪99‬ة والمكتب‪99‬ات‬
‫والزوايا‪ 9‬الثابتة‪.‬‬
‫اإلشكالية و الفرضيّات‪ :‬يعد األثاث عنصراً متمما ً للعمارة ومالزماً‪ 9‬له‪99‬ا‪ ،‬ويعتم‪99‬د تص‪99‬ميمه كث‪99‬يراً‬ ‫ب‪.‬‬
‫على وظيفته وعلى الف‪99‬راغ ال‪99‬ذي سيوض‪99‬ع في‪99‬ه وتناس‪99‬قه م‪99‬ع المك‪99‬ان‪ ،‬وق‪99‬د نُف‪99‬ذت بعض قط‪99‬ع األث‪99‬اث في‬
‫العصور المختلفة بأسلوب جميل ومهارة فائقة فغدت من األعمال الفنية البديعة واستحقت أن تحتل مكانها‬
‫الالئق في المتاحف لكونها‪ 9‬قطعا ً فنية‪ .‬وتحملنا تلك القطع النادرة إلى جملة فرضيات تتعلق بمحصول‪ 9‬من‬
‫اقت‪9‬نى األث‪9‬اث‪ ,‬ونس‪9‬تطيع معه‪9‬ا ت‪9‬برير الع‪9‬دد القلي‪9‬ل منه‪9‬ا إ ّم‪9‬ا لك‪9‬ون األث‪9‬اث الم‪9‬تين و الفخم إقتص‪9‬ر‪ 9‬على‬
‫األغنياء و ذوي الشأن‪ ,‬أو أن الصناعة كانت بطيئة الحركة‪ ,‬و لكن المؤكد أن عقلية المصمم‪ 9‬كانت رفيعة‬
‫إذ أن القطع ال تزال تحمل الرونق نفسه حتى زماننا هذا و تشهد على إتقان فريد‪ 9‬في الصناعة آنذاك‪ .‬فم‪99‬ا‬
‫هي الدوافع وراء إبتكار قطع األثاث األوّلية ؟ وهل ك‪99‬ان لع‪99‬ادات الش‪99‬عوب المتوالي‪99‬ة و حاجاته‪99‬ا أث‪9‬رًا في‬
‫تطوّر قطع األثاث؟ و هل تع ّدت قطع األثاث مفهوم التط ّور‪ 9‬إلى اإلبتكار‪ 9‬؟‬

‫يتبنى موضوع‪ 9‬البحث اإلجابة عن هذه األسئلة ال سيما بشكل خاص اإلشكالية األخيرة القائم‪99‬ة على فك‪99‬رة‬
‫التطور و اإلبتكار‪ ,‬التي تعتبر موضع نقاش بين العدي‪99‬د من الب‪99‬احثين المعن‪99‬يين بع‪99‬الم الهندس‪99‬ة الداخلي‪99‬ة و‬
‫األثاث كونه يشكل عنصرا رئيسيا في عملية هندسة الفراغ الداخلي للغرف‪.‬‬

‫ج‪ .‬أه‪::‬داف الدّراسة‪ :‬اله‪99‬دف من وراء الدراس‪99‬ة على الص‪99‬عيد‪ 9‬األك‪99‬اديمي و العلمي يكمن في تث‪99‬بيت‬
‫المعلومات المتعلقة باألثاث بصورة متسلسلة ضمن مكتسباتي‪ 9‬الشخصية و التمييز الس‪9‬ريع لكاف‪9‬ة ج‪9‬وانب‬
‫الموضوع‪ 9‬في أي زمان و مكان‪ ,‬وعدم اإلكتفاء بتعداد النماذج بل أتعداها إلى المقارنة ‪.‬‬

‫نقد المصادر و المراجع‬ ‫د‪.‬‬

‫‪8‬‬
 ‫د‪ -1-‬يتمحور البحث حول فكرة تطور األث‪99‬اث من‪99‬ذ نش‪99‬أة ه‪99‬ذا األخ‪99‬ير في العص‪99‬ور‪ 9‬القديم‪99‬ة وص‪99‬والً إلى‬
‫عصر النهضة األوروبيّ‪99‬ة ‪ ...‬و ق‪99‬د س‪99‬لط البحث الض‪99‬وء على محط‪99‬ات وس‪99‬طية ‪ ,‬لعبت دورًا أساس‪9‬يّا‪ 9‬في‬
‫عملية التط‪99‬ور تل‪99‬ك‪ ,‬ال س‪9‬يّما الحقب‪99‬ة ال‪99‬تي ش‪99‬ملت اإلغري‪99‬ق و الروم‪99‬ان و النقل‪99‬ة النوعي‪99‬ة نح‪99‬و العص‪99‬ور‪9‬‬
‫الوسطى بالتزامن مع سقوط اإلمبراطورية الرومانية‪ ...‬و الجدير بالذكر أنا التطور‪ 9‬ت‪99‬أثر كث‪99‬يرًا بأوض‪99‬اء‬
‫البالد ‪ ,‬سل ًما كانت أو حربًا ‪.‬‬

‫د‪ -2-‬اإلنطالقة كانت مع كتاب "األثاث‪ ,‬دهان األث‪99‬اث و زخرفت‪99‬ه و ترميم‪99‬ه" ال‪99‬ذي ع‪99‬الج عام‪99‬ل ال‪99‬وقت‬
‫بصورة دقيقة مق ّس ًما المراحل األربع التي تبنّاها بح‪99‬ثي إلى أك‪99‬ثر من س‪99‬بع فص‪99‬ول إنطالقً‪99‬ا من األس‪99‬اليب‬
‫التي ظهرت و اقتران كل أسلوب بشخصية عاصرت فترة ظهوره‪.‬‬

‫و بما أن البحث يتسلسل من حقبة العصور القديمة ‪ ,‬كان إعداد بحث مه‪99‬اب درويش ال‪99‬ذي يحم‪99‬ل عن‪99‬وان‬
‫"األثاث في مصر القديمة" خير مرجع القتباس معلومات عن مص‪9‬ر في مطل‪9‬ع تل‪9‬ك الحقب‪9‬ة خاص‪9‬ة فيم‪9‬ا‬
‫يتعلّق باألثاث و تفاصيله‪.‬‬

‫أما المرج‪99‬ع الث‪99‬الث‪ ,‬أال و ه‪9‬و كت‪9‬اب " ت‪9‬اريخ األث‪9‬اث"‪ ,‬ك‪9‬ان ذاخ‪9‬رًا بالمعلوم‪99‬ات القيّم‪9‬ة عن الروم‪9‬ان و‬
‫اإلغري‪99‬ق م‪99‬رورًا بحقب‪99‬ة العص‪99‬ور الوس‪99‬طى ال‪99‬تي تف ‪9‬رّع عنه‪99‬ا ثالث‪99‬ة ف‪99‬ترات زمني‪99‬ة مهم‪99‬ة ‪ ,‬الغوطي‪99‬ة ‪,‬‬
‫الرومانسكية و البيزنطية‪ ,‬و ال‪99‬تي ط‪99‬الت األث‪99‬اث من جمي‪99‬ع جوانب‪99‬ه ال س‪9‬يّما زخرفت‪99‬ه و أش‪99‬كاله و قطع‪99‬ه‬
‫األكثر تداوالً‪.‬‬

‫و إحتلت الموسوعة العربية العالمية مكانا ال يستهان به في بحثي إذ إعتلت معلوماته‪99‬ا الص‪9‬دارة في ف‪9‬ترة‬
‫عصر النهضة‪.‬‬

‫و أخ‪99‬يرًا يج‪99‬در اإلش‪99‬ارة إلى أن مق‪99‬رر ال‪99‬دكتورة س‪99‬مر منص‪99‬ور للفص‪99‬ل الث‪99‬الث في إختص‪99‬اص الهندس‪99‬ة‬
‫الداخلية في الجامعة اللبنانية كان كافيًا وافيًا‪ 9‬بالصورالتي‪ 9‬أرفقتها في نص بح‪99‬ثي ‪ ,‬فض‪9‬الً عن المعلوم‪99‬ات‬
‫التي اقتبستها‪ 9‬فيما يتعلق بزخارف‪ 9‬األثاث و التقنيات المعتمدة في تزيين قطعه و الخام‪99‬ات المس‪99‬تخدمة في‬
‫صناعته‪.‬‬

‫د‪ -3-‬قامت رك‪9‬ائز‪ 9‬ه‪9‬ذا البحث على معلوم‪9‬ات مقتبس‪9‬ة ب‪9‬التلخيص أو بالنق‪9‬ل من خمس‪9‬ة مراج‪9‬ع رئيس‪9‬يّة‪,‬‬
‫تن ّوعت هويتها بين كتب‪ ,‬موسوعات ‪ ,‬إعداد بحث جامعي و مقرر‪ ,‬إالّ أنّها خدمت جميعه‪99‬ا اله‪99‬دف ال‪99‬ذي‬
‫من أجله سعيت لإلستفادة من معلوماتها ‪ ,‬و ال بد من اإلشارة إلى أن بعض المراجع تكلمت عن موضوع‪9‬‬
‫األثاث باقتضاب‪ , 9‬ال سيّما فيما يتعلّق بالزخ‪99‬ارف‪ 9‬الخاص‪99‬ة بك‪99‬ل قطع‪99‬ة في مختل‪99‬ف الحقب‪99‬ات الزمني‪99‬ة ‪ ,‬و‬
‫غلّبت الحديث عن أعمال النجارة أكثر منها عن التطوّر الذي طال شكل و هيكل القطع‪.‬‬

‫مناهج التفكير و قواعد البحث العلمي‬ ‫ه‪.‬‬

‫المنهج الذي سأعتمده في إعداد بحثي قائم‪ 9‬وفقًا لتنظيم‪ 9‬موحّد يطال الحقبات األربع التي إنقسم بح‪99‬ثي على‬
‫أساسها إلى فص‪9‬لين في ك‪9‬ل فص‪9‬ل بح‪9‬ثين‪ .‬الفص‪9‬ل األول يحم‪9‬ل عن‪9‬وان ‪ :‬األث‪9‬اث في العص‪9‬ور‪ 9‬القديم‪9‬ة"‬
‫تتخلّله مق ّدمة تمهيدية يليها بحثين ‪ ,‬األول تحت عنوان" األثاث في مصر القديمة" و الثاني "األث‪99‬اث عن‪99‬د‬

‫‪9‬‬
‫اإلغري‪99‬ق و الروم‪99‬ان"‪ .‬بع‪99‬د ذل‪99‬ك ‪ ,‬نفتح فص‪9‬الّ جدي‪9‬دًا تحت عن‪99‬وان" األث‪99‬اث بع‪99‬د إنهي‪99‬ار اإلمبراطوري‪99‬ة‬
‫الرومانية" الذي مهّد الحديث بمق ّدمته لإلنتقال إلى بحثيه‪ ,‬األول ‪ :‬األثاث إبّان العصور‪ 9‬الوسطى"‪ 9‬والثاني‬
‫" األثاث في عصر النهضة األوروبيّة " ‪.‬‬

‫‪10‬‬
 ‫الفصل األ ّول‪: :‬األثاث في العصور القديمة‬
‫لقد مضى على اإلنسان آالف القرون قبل أن يصل إلى م‪99‬ا وص‪99‬ل إلي‪99‬ه اآلن من الحض‪99‬ارة و ق‪99‬د‬
‫نشأت الفنون و الصّناعات عندما أخذ الرجل الب‪99‬دائي يتفنن في ص‪99‬نع أدوات‪99‬ه و أس‪99‬لحته لي‪99‬دافع به‪99‬ا عن‬
‫نفسه أو ليهاجم فريسته أو ليتنازع من أجل البقاء‪.‬‬

‫يرجع ظهور األثاث إلى عصر ما قبل التاريخ مع انتقال المجتمعات األولى إلى االستقرار‪،‬‬
‫عندما اتخذ اإلنسان مسكنه في الكهوف‪ 9‬والمغ‪99‬اور‪ 9‬وف‪99‬وق مج‪99‬اري األنه‪99‬ار‪ ،‬واف‪99‬ترش ج‪99‬ذوع األش‪99‬جار‬
‫واألغصان وصنع منها مصاطب وفرشا ً لراحته ونومه‪ .‬وكان تط‪99‬ور‪ 9‬األث‪99‬اث س‪99‬ريعا ً عن‪99‬د المجتمع‪99‬ات‬
‫التي احتاجت إلى مساكن مغلقة أو مسقوفة بسبب األحوال المناخية‪ ،‬وك‪99‬ان أس‪99‬هل أس‪99‬لوب لتوف‪99‬ير‪ 9‬مث‪99‬ل‬
‫هذا األثاث رص‪9‬ف‪ 9‬الحج‪99‬ارة في م‪99‬داميك وتس‪99‬وية س‪99‬طوحها‪ 9‬وت‪99‬رك فراغ‪99‬ات بينه‪99‬ا (ك‪99‬وات) لتس‪99‬تعمل‬
‫خزائن لحفظ األش‪99‬ياء‪ ،‬أو تنض‪99‬يد األغص‪99‬ان وأوراق‪ 9‬األش‪99‬جار‪ 9‬للجل‪99‬وس والن‪99‬وم‪ 9.‬ثم ت‪99‬بينت الحاج‪99‬ة إلى‬
‫صنع قطع أثاث منفصلة س‪9‬هلة التحري‪99‬ك والنق‪9‬ل‪ ،‬وس‪99‬اعد على ذل‪99‬ك ت‪99‬وافر م‪99‬واد تتمت‪9‬ع بالمتان‪99‬ة وخف‪9‬ة‬
‫الوزن وسهولة التعامل معها‪ ,‬وكانت األقوام‪ 9‬البدائية تختار ألثاثها أكثر المواد مواءمة للشكل المطل‪99‬وب‬
‫بعد تشذيبها‪ 9‬بأدوات حجرية أو معدنية‪ ،‬ومع تطور‪ 9‬النظم االجتماعية والمعيشية وتطور‪ 9‬أدوات التصنيع‬
‫‪1‬‬
‫وأساليبه ظهرت أنماط جديدة من األثاث تتوافق‪ 9‬مع حاجات اإلنسان‪.‬‬

‫و تحتفظ متاحف العالم ببعض اآلثار التي تمث‪99‬ل األدوات ال‪99‬تي اس‪99‬تعملها و ال‪99‬تي ت‪99‬دل على أنهم‬
‫‪2‬‬
‫خطوا بفنونهم و صناعاتهم خطوات واسعة‪.‬‬

‫األثاث في مصر القديمة‬ ‫‪-1.1‬‬

‫‪- 1‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت ‪(,‬األثاث) الموسوعة العربية العالمية‪ ,‬مؤسسة أعمال الموسوعة للنشر و التوزيع‪ ,‬المملكة العربية‬
‫السعودية‪ ,‬الطبعة األولى ‪,1996‬المجلّد األوّ ل‪ ,‬ص ‪300‬‬

‫‪ - 2‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬األثاث المنزلي ‪ ,‬مكتبة معهد الفنون الجميلة‪ ,‬الفرع األول في الجامعة اللبنانية‪,‬الحدث‪,‬‬
‫‪ ,1987‬ص ‪19‬‬

‫‪11‬‬
 ‫منذ فجر التاريخ ‪ 2000‬حتى ‪ 500‬قبل الميالد‪ ,‬كشف علم‪99‬اء اآلث‪99‬ار أن المص‪99‬ريين هم أوّل من‬
‫صنع األثاث كما نعرفه اآلن و زاولوا‪ 9‬نجارة التركيب و الحفر و التطعيم و القشرة و ال ّدهان و امت‪99‬ازوا‬
‫بمتانة تركيبهم‪ 9‬و بناءهم‪.‬‬

‫‪3‬‬
‫اعتنى المصريون منذ أقدم العصور‪– 9‬رغم ندرة األخشاب في البالد‪ -‬بصناعة األثاث‪.‬‬

‫فقد كانت مصر تستورد أخشابها من البالد المجاورة ‪ :‬كاألرز‪ 9‬من لبنان و األبنوس من الجنوب ‪ ,‬و فيما‬
‫يلي أهم األخشاب التي استعملت قدي ًما‪ ( 9‬الج ّميز – الصفصاف‪ – 9‬النخيل – السرو ‪ -.‬األثل‪)..4‬‬

‫فضالً عن إس‪99‬تخدام األخش‪99‬اب في ص‪99‬ناعة األث‪99‬اث ‪ ,‬اس‪99‬تخدمت خام‪99‬ات أخ‪99‬رى كالجل‪99‬د لتغطي‪99‬ة‬
‫األثاث أو ربط قطعتي أثاث ببعضهما‪ 9.‬و الكتان الذي يعد من أقدم النباتات ذات األلياف المزروع‪99‬ة في‬
‫‪4‬‬
‫مصر منذ عصر ما قبل التاريخ ‪ ,‬فقد صنع منه الظالة حول األسرة و رباطات لشد قطع األثاث‪.‬‬

‫و قد ظهرت الزخرفة الحيوانية و النباتية بشكل الفت على كعوب الكراسي و األرائك و األ ِسرّة‬
‫‪4‬‬
‫و ظهورها‪ 9‬و شاع استخدام الخشب في شغل اإلطارات‪ ,‬و جرى تطعيمه بالعاج‪.‬‬

‫و قد استخدم المصري‪ 9‬القديم بعض األحجار القديم‪99‬ة و المع‪99‬ادن في عملي‪99‬ة التكس‪99‬ية و التطعيم و‬
‫من أهمه‪99‬ا ‪ :‬الف‪99‬يروز‪,‬العقي‪99‬ق‪,‬الالزودر‪ 9,‬الجمش‪99‬ت‪ ,‬األس‪99‬تاتيت‪ ,‬الفض‪99‬ة األك‪99‬تروم‪ 9,‬ال‪99‬ذهب‪ ,‬المالخيت ‪,‬‬
‫‪4‬‬
‫الفلسبار‪ ,‬النحاس‪.‬‬

‫و لقد وصلت الصناعة في الدولة القديم‪99‬ة درج‪99‬ة عالي‪99‬ة من الدق‪99‬ة و ال‪99‬ذوق الس‪99‬ليم‪ .‬فق‪99‬د ُع‪99‬ثر في‬
‫إحدى المقابر التي يرجع تاريخها‪ 9‬إلى األسرة الرابعة على أثاث فاخر و من بينه سرير‪ 9‬يُ َع ُّد من التح‪99‬ف‬
‫الخشبية الرائعة‪ ,‬و قد تضافر في تجميله ‪ ,‬الحف‪99‬ر على الخش‪99‬ب و التطعيم‪ 9‬بالع‪99‬اج و األبن‪99‬وس‪ ,‬و التلقيم‬
‫باألحجار الكريمة‪ ,‬و الصباغة بالمعادن النفيسة ‪ .‬كما ُزيِن هذا الس‪99‬رير بالكتاب‪99‬ة الهيروغليفي‪99‬ة المذهب‪99‬ة‬
‫‪5‬‬
‫على أرضية سوداء‪.‬‬

‫كما أن الزخرفة عندهم اتّخذت منحًا آخر تجسّد في تدوين و تصوير‪ 9‬حياة الحكام الفراعن‪99‬ة على‬
‫الصناديق و التوابيت ‪ ,‬و في سياق تلوين تلك الرسوم‪ 9‬الهيروغليفية‪ ,‬ابتكر المص‪99‬ريون الفرش‪99‬اة الدقيق‪99‬ة‬

‫‪ - 3‬ألبرت بريس باتو و كالرنس لي فون ‪,‬األثاث دهان األثاث زخرفته و ترميمه ‪ ,‬دار المعرفة باإلشتراك مع مؤسسة فرانكلين للطباعة و النشر‪,‬‬
‫القاهرة‪-‬نيويورك‪ ,‬فبراير ‪ ,1969‬ص ‪9‬‬
‫‪ - 4‬مهاب درويش – إعداد بحث (األثاث في مصر القديمة) ‪ ,‬كلية الآلثار ‪ ,‬جامعة القاهرة ‪ ,‬مكتبة اإلسكندرية‪ ,‬ص ‪3‬‬
‫‪ - 5‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪,‬مرجع مذكور ‪ ,‬ص ‪52‬‬

‫‪12‬‬
 ‫من األعشاب‪ ,‬ففي تلك المرحلة‪ ,‬شاع استخدام‪ 9‬ال ّدهان ب‪99‬ألوان األحم‪99‬ر و األزرق و األص‪99‬فر ‪ ,‬و فُ ِ‬
‫ص‪َ 9‬ل‬
‫‪6‬‬
‫بينها بالبرونز‪ 9‬الذهبي لتنعم أجزاء األثاث مجتمعةً بطابع مزجّج قديم‪9.‬‬

‫ضاع ما كانت تحتويه البيوت و القص‪99‬ور‪ 9‬من أث‪99‬اث إال بعض النم‪99‬اذج ال‪99‬تي أبقاه‪99‬ا ال‪99‬زمن أو م‪99‬ا‬
‫وجد في قل‪99‬ة من مق‪99‬ابر الن‪99‬اجين من الس‪99‬رقة مث‪99‬ل ت‪99‬وت‬
‫ص ُِور على جدران المقابر من قطع أثاث و ما ِ‬
‫عنخ آمون‪ ,‬و حتب حرس زوجة الملك سنفرو و زوجة الملك خوف‪99‬و‪ 9.‬و ال ريب في أن بعض م‪99‬ا ع‪99‬ثر‬
‫عليه إن لم يكن معظمه قد استخدمه صاحبه في حياته اليومية فال بد أن ما رُسم و صُور‪ 9‬كان ه‪99‬و أث‪99‬اث‬
‫البيوت و القصور من أثاث و مقاعد‪.‬‬

‫وما كشفت عنه هو كله من أثاث البيوت أنذاك كالحصير‪ 9‬و أسرة عليها حشاية من نسيج أو جلد‬
‫محش‪99‬وة ب‪99‬القش و أوان فخاري‪99‬ة من أش‪99‬كال مختلف‪99‬ة بعض‪99‬ها مزخ‪99‬رف وبعض‪99‬ها‪ 9‬غ‪99‬ير مزخ‪99‬رف ‪ ,‬ومن‬
‫األواني ما كان عاج أو أحجار مختلفة و كان منها ما هو على شكل الطير و الحيوان‪.‬‬

‫و قد اختلفت أنواع األثاث المصري‪ 9‬القديم باختالف وظيفته و غرض‪99‬ه س‪99‬واء ك‪99‬ان أث‪99‬اث دنيويً‪99‬ا‬
‫كاألسرة و مساند الرأس و الكراسي و المقاعد و األرائك و مواطئ األق‪99‬دام و المناض‪99‬د و الص‪99‬ناديق‪ 9‬و‬
‫الخزانات ‪ ,‬أو أثاثا جنزيا كاألسرة الجنزية و التوابيت المستطيلة الشكل و التماثيل الخش‪99‬بية و الملكي‪99‬ة‪.‬‬
‫‪7‬‬

‫كانت الكراسي تُن َحت في البدء من الحجر على شكل قطع مكعبة ‪ ,‬ثم ص‪99‬ارت تص‪99‬نع قواع‪99‬دها‬
‫من الخشب و مقاعدها من حجر الصوان األملس المستوي (و منها ما كان مصنوع من القش أو مجهّز‬
‫بالحبال‪ , )6‬ثم صارت مقعرة فيما بعد (إلستقبال الوسائد‪ 9‬أو لكسوتها‪ .)6 9‬و كانوا يض‪99‬عون على المقع‪99‬د‬
‫حشية من جلد أو قماش ‪ ,‬ثم أُضيف إلى الكرسي‪ 9‬مع مرور الزمن مس‪99‬ند للظه‪99‬ر و ذراع‪99‬ان ‪ ,‬و ك‪99‬انت‬
‫الكراسي مخصصة ل‪99‬ذوي الش‪99‬أن ‪ ,‬و توض‪99‬ع أمامه‪99‬ا مس‪99‬اند لألرج‪99‬ل من الخش‪99‬ب تُ َ‬
‫نحت عليه‪99‬ا ص‪99‬ور‪9‬‬
‫األعداء أو تُرْ َسم و هو تقليد يرمز إلى أن الملك يط‪99‬أ أع‪9‬داءه‪ .‬و ش‪99‬اع في عص‪99‬ر الدول‪99‬ة الحديث‪99‬ة ص‪9‬نع‬
‫قوائم الكراسي‪ 9‬على هيئة قوائم‪ 9‬الحيوانات و قد ُعثِر على مقاعد مدوّرة و ثالثية األرجل و قابل‪99‬ة للطّي‬
‫‪8‬‬
‫ترجع إلى ذلك العصر ‪.‬‬

‫‪ - 6‬ألبرت بريس باتو و كالرنس لي فون‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪9‬‬

‫‪ - 7‬مهاب درويش‪ ,‬مرجع مذكور‪ ,‬ص ‪17‬‬
‫‪- 8‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪303‬‬

‫‪13‬‬
‫استعمل قدماء المصريين المقاعد المنوّعة كالكرس‪9‬ي‪ 9‬الع‪99‬ادي ذي الظه‪99‬ر و الكرس‪99‬ي الخ‪99‬الي من‬
‫الظهر(التابوريه) و المقعد الذي على هيئة ح‪9‬رف‪ X‬و ق‪9‬د راعى الفن‪9‬ان المص‪9‬ري في تص‪9‬ميمه للمقع‪9‬د‬
‫راحة الجالس و أمال ظهره نحو الخلف قليال كما راعى في تراكيبه الصناعية متانة المقعد و توازن‪99‬ه و‬
‫‪9‬‬
‫هي نفس القواعد التي يتوخاها مصمم العصر الحديث في تصميم‪ 9‬مقاعده‪.‬‬

‫وكانت األسرة و مساند األرجل و الرأسل و العروش و الصناديق هي القطع األساس‪99‬ية لألث‪99‬اث‬
‫عند المصريين القدماء ‪ ,‬و يأتي السرير‪ 9‬في مقدمة تلك القط‪99‬ع ‪ ,‬و ك‪99‬ان ي‪99‬تركب في إط‪99‬ار متواض‪9‬ع‪ 9‬من‬
‫الخشب على أربع أرجل ثُبِتت بحبل مض‪99‬فور‪ 9‬من الكت‪99‬ان‪ ,‬و ش‪99‬دت علي‪99‬ه حب‪99‬ال مض‪99‬فورة على طريق‪99‬ة‬
‫الحياكة تؤلف سطحًا مرنًا يستلقي عليه النائم و كان السرير‪ 9‬إبان حكم األسرة الثامنة عشرة مرتفعًا عن‬
‫ال‪9‬رأس و منخفض‪9‬ا عن‪9‬د الق‪9‬دمين و ل‪9‬ه مس‪9‬ند محف‪9‬ور من الخش‪9‬ب يمن‪9‬ع إن‪9‬زالق الن‪9‬ائم ‪ 10 .‬و ع‪9‬ادة م‪9‬ا ك‪9‬انت‬
‫أسرتهم قصيرة ال يزيد إرتفاعه‪99‬ا عن األرض على ‪ 30‬س‪99‬نتمت ًرا‪ 9‬و منه‪99‬ا م‪99‬ا ك‪99‬انت أط‪99‬راف جوانبه‪99‬ا و‬
‫أسفل قوائمها مصفحة بالنحاس و منها ما له قائمان إثنان فحسب عند الرأس و يستقر طرفه اآلخر على‬
‫ص‪9‬ب تحت ظلّ‪9‬ة ذات دع‪9‬ائم و أس‪9‬تار ‪ 11‬إذ ك‪9‬ان األث‪9‬اث يُ ‪ْ9‬‬
‫ص نَع بأع‪9‬داد‬ ‫األرض ‪ .‬و من األس‪9‬رة م‪9‬ا ك‪9‬ان يُ ْن َ‬
‫قليلة و كان الملوك و الحكام يصطحبون معهم سررهم في تجوالهم‪ 9‬و يستعيض‪99‬ون عن الوس‪99‬ائد بمس‪99‬اند‬
‫‪12‬‬
‫للرأس من الخشب أو العاج تُصنع على قياس صاحبها‪.‬‬

‫لم يعرف ق‪99‬دماء المص‪99‬ريين المناض‪99‬د و الط‪99‬اوالت و لكنهم ك‪99‬انوا يس‪99‬تعملون ص‪99‬واني‪ 9‬من القش‬
‫المجدول على حامل من فخار لوضع صحاف الطعام ‪ ,‬كما كانوا يص‪99‬نعون‪ 9‬حوام‪99‬ل من خش‪99‬ب لج‪99‬رار‬
‫الماء و الخمر و الجعة ‪ .‬و استعمل المصريون القدماء توابيت من رقائق الخشب الملصق بعضها فوق‬
‫بعض ‪ ,‬و قد ضمن لها ذلك عمرًا مديدًا ‪ .‬أما المالبس و األشياء الشخص‪99‬ية فك‪99‬انت تُحفَ‪99‬ظ في ص‪99‬ناديق‬
‫أو سالل من قصب و ك‪99‬انت الص‪99‬ناديق‪ 9‬تص‪99‬نع في ب‪99‬ادئ األم‪99‬ر من أل‪99‬واح خش‪99‬بية متداخل‪99‬ة ثم ص‪99‬ارت‬
‫تصنع في عهد الدولة القديمة من قطع خشبية تسدها ألواح من خش‪99‬ب له‪99‬ا غط‪99‬اء نص‪99‬ف أس‪99‬طواني‪ 9‬أو‬
‫مثلثي الشكل و ك‪9‬ان أهم م‪99‬ا يتص‪99‬ف ب‪9‬ه األث‪99‬اث المص‪9‬ري‪ 9‬الق‪9‬ديم خف‪9‬ة ال‪9‬وزن و س‪99‬هولة النق‪99‬ل وجم‪99‬ال‬
‫‪13‬‬
‫المظهر‪.‬‬

‫‪ - 9‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪,‬مرجع مذكور ‪ ,‬ص‪52‬‬

‫‪ - 10‬مهاب درويش‪ ,‬مرجع مذكور ‪ ,‬ص ‪35‬‬
‫‪ - 11‬مهاب درويش‪ ,‬المرجع نفسه‪ ,‬ص ‪34‬‬
‫‪ - 12‬مهاب درويش‪ ,‬المرجع نفسه ‪ ,‬ص ‪35‬‬
‫‪- 13‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬المرجع مذكور ‪ ,‬ص ‪305 - 304‬‬

‫‪14‬‬
‫وكانت تزيينات األثاث وزخارفه تستوحى من دالالت دينية وتلقى عناية فائقة‪ ،‬وكان أثاث علية‬
‫الق‪99‬وم غالب ‪9‬ا ً م‪99‬ا يم‪99‬وه بال‪99‬ذهب ويطعم بالع‪99‬اج والزج‪99‬اج المل‪99‬ون واألحج‪99‬ار‪ 9‬الكريم‪99‬ة‪ ،‬أو يلبس قش‪99‬ور‬
‫األخشاب النادرة والثمينة‪ ،‬وقد‪ 9‬توصل الصانع المصري‪ 9‬إلى اس‪99‬تخراج قش‪99‬ور‪ 9‬خش‪99‬ب بس‪99‬ماكة ال تزي‪99‬د‬
‫على ‪ 4‬مم غطى بها سطوح األثاث المصنوع من أخشاب رخيصة‪ ،‬كما اس‪99‬تخدم ال‪99‬تراكيب الص‪99‬ناعية‬
‫الدقيقة في تجميع أجزاء قطع األثاث لتكون قوية متينة تحقق فكرة الديمومة والخلود‪ 9.‬وكث‪99‬يراً م‪99‬ا ك‪99‬انت‬
‫التزيين‪99‬ات تس‪99‬تكمل بكتاب‪99‬ات هيروغليفي‪99‬ة وزخ‪99‬ارف‪ 9‬من تويج‪99‬ات الزه‪99‬ور والزن‪99‬ابق‪ 9‬وأزه‪99‬ار ال‪99‬بردي‪9‬‬
‫وصور‪ 9‬اآللهة‪.14‬‬

‫و مما الشك فيه أن المصريين هم أقدم الشعوب التي تداولت أشغال النجارة‪ .‬و تدل اآلثار‬
‫الخشبية الباقية على مر الزمن على أن النجّار المصري ق‪99‬د اس‪99‬تعمل في تراكيب‪99‬ه الص‪99‬ناعية‪ :‬التعاش‪99‬يق‬
‫النجاري‪99‬ة ال‪99‬تي ال ت‪99‬زال تس‪99‬تعمل في جمي‪99‬ع أنح‪99‬اء الع‪99‬الم كالخ‪99‬دش‪ ,‬و النق‪99‬ر و اللس‪99‬ان‪ ,‬و الغنف‪99‬اري‪ ,‬و‬
‫الدسرة‪...‬‬

‫و نشاهد ضمن النقوش الممثلة على ج‪99‬دران بعض المق‪99‬ابر من‪99‬اظر لبعض العم‪99‬ال و هم ي‪99‬ؤدون‬
‫أعمااًل صناعية مختلفة‪ ,‬و من بين تلك األعم‪99‬ال‪ ,‬ص‪99‬ناعة النج‪99‬ارة إذ ن‪99‬رى ص‪9‬نّاعًا منهمكين في ص‪99‬نع‬
‫‪15‬‬
‫أس ّرة و مقاعد ذوات أرجل تشبه حوافر الحيوان أو مخالبه‪.‬‬

‫‪- 14‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,,‬المرجع نفسه ‪ ,‬ص ‪305‬‬
‫‪ - 15‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪,‬مرجع مذكور ‪ ,‬ص‪53‬‬

‫‪15‬‬
 ‫صورة رقم ‪1‬‬

‫أثاث غرف نوم من مصر القديمة (عصر المملك‪::‬ة الح‪::‬ديث ‪1075-1554‬ق‪.‬م) من الخش‪::‬ب‪ .‬يالح‪::‬ظ مس‪::‬ند ال‪::‬رأس عن‪::‬د الجه‪::‬ة العلي‪::‬ا من إط‪::‬ار‬
‫‪16‬‬
‫السرير‬

‫كراسي منوعة ذوات مساند ظه‪::‬ر أو قابل‪::‬ة للطي‪ ،‬من مص‪::‬ر‬

‫‪16‬‬
‫القديمة بقوائم تشبه قوائم الحيوانات‬
‫صورة رقم ‪2‬‬

‫سرير من مصر القديمة مع مسند لل‪::‬رأس ومس‪::‬ند للق‪::‬دمين‪ :‬مزخ‪::‬رف باش‪::‬كال‬

‫‪16‬‬
‫حيوانية‬

‫صورة رقم ‪3‬‬

‫‪ - 16‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪,‬المرجع مذكور‪305 - 304 ,‬‬

‫‪16‬‬
‫نسخة طبق األصل لسرير مع مظلة وكرسي وصندوق من قبر الملكة‬
‫حتب حورس في الجيزة (األسرة الرابع‪::‬ة ‪2100‬ق‪.‬م) من خش‪::‬ب مطلي‬
‫بالذهب‬

‫صورة رقم ‪4‬‬

‫من انواع قطع االثاث‪ :‬تابوريه مكعب‪ /‬تابوريه العامل بثالث أرجل ‪ /‬تابوريه بشكل إكس ‪:‬أرجلها متعاكسة تس‪::‬مح بطي‬
‫‪17‬‬
‫المقعد و تكون مساحة الجلوس من الجلد ‪ ,‬و بعض من أرجلها تنتهي بشكل رجل حيوان‬

‫‪.‬‬

‫صورة رقم ‪5‬‬

‫‪ - 17‬سمر منصور ‪ ,‬مقرر تاريخ األثاث ‪ ,‬قسم الهندسة الداخلية‪ ,‬الفصل الثاث‪2016-2015 ,‬‬

‫‪17‬‬
 ‫الصناديق محمولة بأرجل قصيرة ومستقيمة وهي تحوي جوارير وابوابها غالبا ً على الغطاء‪.‬‬

‫صورة رقم ‪6‬‬

‫‪ -2-1‬األثاث عند اإلغريق و الرومان‬

‫بقي الح‪99‬ال كم‪99‬ا ه‪99‬و علي‪99‬ه حتّى ‪ 500‬س‪99‬نة بع‪99‬د الميالد ‪ ,‬حيث ش‪99‬هدت تل‪99‬ك المرحل‪99‬ة ظه‪99‬ور‪ 9‬ط‪99‬ابع‬
‫كالسيكي جديد على األثاث ‪.‬‬

‫‪18‬‬
‫كانت منازل اإلغريق و الرومان مشتّتة األثاث ‪ ,‬و استعمل اإلغريق ال‪99‬برونز و الحج‪99‬ر تب ًع‪99‬ا لن‪99‬وع‬
‫األثاث‪ :‬كراسي ذات عقود‪ ,‬متكآت‪ ,‬مقاعد تُ ْ‬
‫ط َوى‪ ,‬مناض‪9‬د‪ 9‬ذات ثالث‪99‬ة أرج‪99‬ل ‪ ....‬و امت‪99‬از ط‪99‬ابعهم‪ 9‬الس‪99‬ائد‬
‫بالخشونة نتيجة أهتمامهم بالمدنية‪.‬‬

‫أما الرومان فقد اقتبسوا‪ 9‬أفكار أثاثهم من اإلغريق و أضفوا على ما لديهم طابعًا من اإلتقان‪ ,‬فقد كان‬
‫للمناضد ذات القرص الرخامية حماالت من البرونز‪ 9‬المجدول بأشكال حيوانية بمعظمها‪ 9,‬و كانت الكراسي‬
‫الرومانية بال ظهور‪ 9‬و قليل‪9‬ة اإلرتف‪9‬اع‪ .‬أم‪9‬ا المقاع‪9‬د البرونزي‪9‬ة أو الخش‪9‬بية المكس‪9‬وّة باألقمش‪9‬ة المزركش‪9‬ة‬
‫كانت من أهم قطع األثاث في عصرهم‪,‬فقد‪ 9‬أتقن فن‪99‬انوهم عملي‪99‬ات لص‪99‬ق القش‪99‬رة و الحف‪99‬ر على الخش‪99‬ب و‬
‫المعادن و تشغيل األقمشة الحريريّة و التّذهيب و الرسم‪.‬‬

‫في هذا العصر كان للزخرفة النصيب األكبر من العناية و التّأثير بالنسبة إلى التصميم و ال ّشكل‪.‬‬

‫و قد اِ ْقتُبِ َس ْ‬
‫ت فيما بعد طريقة الرومان في الزخرفة ‪ -‬التّي تتّ ِس ُم بط‪99‬ابع الرجول‪99‬ة و الح‪99‬رب‪ -‬من قِبَ‪ِ 9‬‬
‫‪9‬ل‬
‫األجيال التّي تهيمن عليها فكرة الغزو‪.‬‬

‫معظم أثاثهم الحديث نُفِّ َذ من قطع مصنوعة من اإلسمنت الطبيعي أو الخشب اللّيّن الم‪99‬دهون ب‪99‬اللون‬
‫األبيض الزيتي و تخضع تلك القطع لعمليات التشطيب المختلفة وفقًا لثمنها‪ ,‬ث ّم لعمليات ال ّ‬
‫صقل بالسنفرة و‬
‫تُ َس ّد جيّدًا ض ّد الرطوبة‪ .‬كما استعمل اإلغريق في أثاث حج‪99‬راتهم‪ 9‬المش ّمس‪99‬ة األرْ ُج‪99‬ل المتباع‪99‬دة للمقاع‪99‬د و‬
‫‪18‬‬
‫الظهور ذات القضبان المستعرضة و الزخارف‪ 9‬المدهونة لرسوم جانبيّة " بروفيل" و مشاعل ‪.....‬‬

‫و إذا ما قورن األثاث المنزلي في ايام هوميروس‪ 9‬أو في العصر الكالسيكي‪ ,‬ألثاث بيت من ال‪99‬بيوت‬
‫العصرية لظهر األول عاريًا بالنسبة للثاني‪.‬‬

‫اذ كان البيت اإلغريقي يحوي عالوة على المقاع‪99‬د المثبت‪99‬ة ح‪99‬ول جدران‪99‬ه على بض‪99‬ع كراس‪99‬ي منث‪99‬ورة في‬
‫حجراته‪ .‬أما المناضد الصغيرة فكانت توضع‪ 9‬أثناء ال‪99‬والئم أم‪99‬ام الض‪99‬يوف‪ 9.‬و ك‪99‬انت ّ‬
‫األس‪9‬رة تخ‪99‬زن أثن‪99‬اء‬
‫النهار لتفرش في المكان المطلوب اذا ما دعت الحاجة إليها ‪ .‬أما رب ال‪99‬دار فك‪99‬ان ل‪99‬ه غرف‪99‬ة خاص‪99‬ة ب‪99‬ه و‬
‫‪ - 18‬ألبرت بريس باتو و كالرنس لي فون ‪,‬األثاث دهان األثاث زخرفته و ترميمه ‪ ,‬دار المعرفة باإلشتراك مع مؤسسة فرانكلين للطباعة و‬
‫النشر‪ ,‬القاهرة‪-‬نيويورك‪ J,‬فبراير ‪ ,1969‬ص ‪17‬‬

‫‪19‬‬
‫فيها سريره و قد تهيأ غرفة أخرى لضيوف الش‪99‬رف‪ .‬و الس‪99‬رير عب‪99‬ارة عن إط‪99‬ار من الخش‪99‬ب تش‪99‬د علي‪99‬ه‬
‫شرائح من الجلد متعاكسة طوال و عرضا‪ ,‬فيقوم‪ 9‬مقام الملة‪.‬‬

‫أما المقاعد و األرائك فكانت تفرش بجلود الحيوانات و كانت مثل هذه األدوات تحف‪99‬ظ في ص‪99‬واوين‬
‫كبيرة‪.‬و لقد اندثر أغلب اآلثار الخشبية و لم يصلنا منها سوى النذر اليسير‪ ,‬غ‪9‬ير أن المنحوت‪99‬ات و األواني‪9‬‬
‫المنقوشة تبين لنا األثاث الذي استعمل في تلك األيام‪ .‬و يقص علينا االدب اليوناني شيئًا عن تلك الصناديق‬
‫المذهبة أو المطعمة بالعاج المصنوعة من خشب األرز‪.‬‬

‫و تدل الرس‪99‬وم‪ 9‬اليوناني‪99‬ة القديم‪99‬ة على أن الخط‪99‬وط‪ 9‬الخارجي‪99‬ة للكراس‪9‬ي‪ 9‬ك‪99‬انت منحني‪99‬ة و غاي‪99‬ة في‬
‫الرشاقة و أن أرجل المناضد‪ 9‬كانت تصنع من البرونز على هيئة أرجل الحيوانات‪.‬و‪ 9‬بوس‪9‬عنا أن نس‪9‬تخلص‬
‫من الوصف التالي للوالئم التي كانت تقام في اليونان ما كانت علي‪99‬ه الحي‪99‬اة المنزلي‪99‬ة و كي‪99‬ف ك‪99‬انت ت‪99‬ؤنث‬
‫بيوتهم‪.‬‬

‫تزدان غرفة الطعام‪ ,‬عند إقامة وليمة بالمنزل‪ ,‬باألغصان الخضراء و تنثر الزه‪99‬ور على أرض‪99‬ية‬
‫الحجرة‪ .‬و توقد شموع الثريات المقامة على عمد مركزة على األرض على قاعدة مثلثة األقدام‪9.‬‬

‫و يبدأ الضيف بالتفرج على غرف المنزل إلى أن ينتهي ب‪9‬ه المط‪9‬اف إلى المائ‪9‬دة‪ ,‬فيب‪9‬دى الض‪9‬يف إعجاب‪9‬ه‬
‫‪19‬‬
‫لصاحب الدار بما شاهده من رياش فاخرة‪ .‬و زهور عطرة و أنوار متأللئة و أسرة منتظمة‪.‬‬

‫ثم يتقدم فيحتل مقعدا حول المائدة المستطيلة من الخشب المصقول‪.‬‬

‫و كانت المقاعد متنوعة‪ ,‬فمنها الكرسي البسيط و المقعد ذو المسندين‪ ,‬و األريك‪99‬ة المس‪99‬تطيلة ال‪99‬تي‬
‫تتسع لثالثة أو أربعة أشخاص يتمدد عليها المدعو و يتكئ على ذراعه اليسرى و يتناول طعامه ب‪99‬اليمنى ‪,‬‬
‫و يفصل بين الضيوف مساند مغطاة ب‪9‬الفرش النفيس‪9‬ة الموش‪9‬اة‪ .‬و ق‪9‬د اقتبس اليون‪9‬انيون فك‪9‬رة الحش‪9‬اوى و‬
‫المخدات و المتكآت من الشرقيين‪ .‬و قد ش‪99‬اع اس‪99‬تعمالها في اي‪99‬ام ارس‪99‬طو‪ 9.‬و لم يع‪99‬ثر في البالد اإلغريقي‪99‬ة‬
‫‪20‬‬
‫على الشوك و السكاكين مما يستدل على عدم انتشار هذه األدوات بين اليونانيين القدامى‪.‬‬

‫‪ - 19‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬األثاث المنزلي‪ ,‬مكتبة معهد الفنون الجميلة‪ ,‬الفرع األول في الجامعة‬
‫اللبنانية‪,‬الحدث‪ ,1987,‬الفنّ اإلغريقي ص ‪94 - 93‬‬
‫‪ - 20‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬المرجع نفسه‪ ,‬ص ‪94 - 93‬‬

‫‪20‬‬
‫تتميز قطع االثاث اليونانية بضبط الشكل مع الوظيفة‪ ،‬وباالهتمام‪ 9‬بالخ‪99‬ط اك‪99‬ثر من الزخرف‪99‬ة ‪ ,‬أم‪99‬ا‬
‫التقنيات التي استخدمت تنوعت بين ‪ :‬تلوين‪ ،‬تنزيل‪ ،‬حفر‪.‬‬

‫الصندوق‪ 9‬عندهم هو تبسيط للصندوق‪ 9‬المصري ويستعمل لتوضيب الثياب‪ ,‬و ث ّمة صناديق بأرجل مرتفعة‬
‫تنتهي ببراثن أسد‪ .‬اما الهيكل فهو بشكل (‪ )parallélépipède‬له ابواب امامية‪ ،‬القس‪99‬م العل‪99‬وي لتوض‪99‬يب‬
‫‪21‬‬
‫المفارش والقسم االمامي لألغراض والمجوهرات‪ 9‬والعطور‪.‬كان‪ 9‬يزين جيداً من كل الجوانب‪.‬‬
‫‪22‬‬
‫صورة رقم ‪7‬‬ ‫صورة منحوتات حجرية يظهر فيها الصندوق من عهد اليونان‬

‫بسبب عادة الرجال االكل اثناء التمدد‪ُ ،‬وجد سرير‪Kline 9‬‬

‫‪ - 21‬سمر منصور ‪ ,‬مقرر تاريخ األثاث ‪ ,‬قسم الهندسة الداخلية‪ ,‬الفصل الثالث‪2016-2015 ,‬‬
‫‪ - 22‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪(,‬األثاث) الموسوعة العربية العالمية ‪ ,‬مؤسسة أعمال الموسوعة للنشر و التوزيع‪ ,‬المملكة العربية‬
‫السعودية‪ ,‬الطبعة األولى ‪,1996‬المجلّد األوّ ل‪,‬‬

‫‪21‬‬
 ‫صورة رقم ‪8‬‬

‫السرير ‪ : Kline‬له هيكل خشبي مع س‪99‬طح من ش‪99‬بكة من ألس‪99‬نة جلدي‪99‬ة يوض‪99‬ع عليه‪99‬ا المف‪99‬رش ‪ ،‬ارجل‪99‬ه‬
‫أربعة عامودية ‪ ،‬إما مخروطة مع القس‪9‬م العل‪9‬وي منه‪9‬ا بش‪9‬كل منف‪9‬رج يش‪9‬به الج‪9‬رس ‪ ،‬إم‪9‬ا بمقط‪9‬ع مرب‪9‬ع‬
‫مزين بزخارف‪ 9‬من نخي‪9‬ل ومنت‪ٍ 9‬ه بت‪9‬اج ع‪99‬امود م‪9‬ع ب‪99‬رم ش‪9‬بيه باألعم‪99‬دة األيوني‪9‬ة ‪ ,‬في ه‪9‬ذه الحال‪9‬ة تتع‪ّ 9‬دى‬
‫األرجل التاجيّة الشكل مستوى‪ 9‬المفرش‪ ،‬وتكوّن مسند توضع‪ 9‬عليه مخدات للرأس او الكوع‪.‬‬

‫و كان لليونان الفضل بتقديم كرسي (‪)Klismos‬‬

‫مقعد (‪ :)klismos‬هو عملي ومريح وخفيف الحمل‪ ،‬نسبه متناسقة وارجله منفرجة بشكل منحني‪ ،‬مق‪9‬وّس‬
‫مثل الس‪99‬يف بش‪99‬كل اني‪9‬ق ج‪9‬داً خاص‪9‬ة ان ظه‪99‬ره منح‪99‬ني ايض‪9‬ا ً الى الخل‪99‬ف‪ .‬يت‪99‬ألف الظه‪9‬ر من ‪ 3‬ص‪99‬واعد‬
‫عامودية تحمل قطعة افقية تسمى (‪ )bandeau‬شكلها مقوّس وحاضن للكتفين‪ .‬مساحة الجلوس مص‪99‬نوعة‬
‫من ألسنة جلدية متعاكسة‪ .‬ال يوجد‪ 9‬عليه زخارف انم‪9‬ا جمال‪9‬ه يرتك‪9‬ز على الخط‪9‬وط‪ 9‬والنس‪9‬ب‪ ،‬وق‪9‬د ع‪9‬رف‬
‫‪23‬‬
‫رواجا ً كبيراً عندما أُعيد تصنيعه في مرحلة اسلوب األمبير اوائل القرن التاسع عشر‪.‬‬

‫‪ - 23‬سمر منصور‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪22‬‬
 ‫‪24‬‬
‫صورة رقم ‪10‬‬ ‫رسم تخطيطي لكرسي كليسموس يوناني‬

‫ص‪::::::::::::‬ورة رقم ‪9‬‬ ‫‪     ‬‬

‫كرسي كليسموس يوناني م‪::‬ع‬
‫‪7‬‬
‫مرقاة للقدمين‬

‫(حفر على المرمر على شاهدة قبر ‪-‬ق‪5‬ق‪.‬م)‬

‫مقاعد االحتف‪99‬ال(‪ : )Thronos‬هي ع‪99‬روش فخم‪99‬ة م‪99‬ع او بال اذرع‪ ،‬تتن‪99‬وع‪ 9‬تزييناته‪99‬ا الغني‪99‬ة ج‪99‬داً بين‬
‫مروحة او زهرة لوتس على الظهور‪ ،‬اما االذرع فهي بشكل اسد مع رأس اس‪99‬د من االم‪99‬ام او بج‪9‬ع او‬
‫حمل او مع برم‪99‬تين ‪ ،‬ك‪99‬انت تراف‪9‬ق‪ 9‬ه‪99‬ذه المقاع‪99‬د (‪ )repose-pieds‬وهي تابوري‪99‬ه ص‪99‬غير‪ 9‬ممكن ان‬
‫‪25‬‬
‫يستعمل للصعود الى السرير‪ 9‬بما انه كان مرتفعاً‪.‬‬

‫‪ - 24‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪326‬‬

‫‪ - 25‬سمر منصور‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪23‬‬
 ‫‪26‬‬
‫صورة رقم ‪11‬‬ ‫صور تظهر فيها أرجل األقدام ‪ ,‬و المقعد الصغير المرافق لل ‪thronos‬‬

‫الط‪99‬اوالت ‪ :‬غالب‪99‬ا ً تك‪99‬ون له‪99‬ا رجلين ام‪99‬اميتين منتهي‪99‬تين‬

‫ببراثن اسد‪ ،‬مع رجل خلفية موص‪99‬ولة ببعض‪99‬ها بواس‪99‬طة (‬
‫‪ )unction‬على مس‪9999‬توى الس‪9999‬طح‪ .‬وهي لتق‪999‬ديم االك‪9999‬ل‬ ‫‪j‬‬
‫ّ‬
‫توض‪99‬ب‬ ‫والش‪99‬رب وهي منخفض‪99‬ة االرتف‪99‬اع‪ 50 ،‬س‪99‬نتم ‪،‬‬
‫‪9‬‬
‫تحت السرير الذي كان بارتفاع ‪ 70‬سنتم‪.‬‬

‫طاولة بثالثة أرجل منتهية ببراثن أسد صورة رقم ‪12‬‬

‫‪ - 26‬سمر منصور‪ ,‬المرجع نفسه‬

‫‪24‬‬
‫هناك ايضا ً طاولة صغيرة مستديرة ارجلها بشكل ارجل غ‪99‬زال ومنتهي‪99‬ة‬
‫بكش‪99‬تبان ‪ ،‬وق‪99‬د ع‪99‬رفت رواج‪99‬اً‪ 9‬كب‪99‬يراً عن‪99‬د الروم‪99‬ان وفي االس‪99‬اليب‬
‫النيوكالسيكية الحقا ً في القرن الثامن عشر‪.‬‬

‫صورة رقم ‪13‬‬

‫تابوريه ‪ :‬غالبا ً مرتف‪99‬ع‪ ،‬بش‪99‬كل كرس‪99‬ي بال ظه‪99‬ر‪ ،‬االرج‪99‬ل مس‪99‬تقيمة م‪99‬ع‬
‫بداية شكل تاج دوري من االعلى او أرجل من عالم الحيوان مث‪99‬ل نس‪99‬ور‬
‫او اسد‪ ،‬بتأثير مصري ‪.‬‬

‫تابورية أرجل ‪ :X‬االرجل متعاكسة تنتهي ب‪9‬براثن اس‪9‬د او رج‪99‬ل غ‪99‬زال وهي متوجه‪99‬ة بش‪9‬كل غ‪9‬ريب الى‬
‫‪27‬‬
‫الداخل وليس كما العادة الى الخارج‪.‬‬

‫صورة رقم ‪14‬‬ ‫تابورية أرجل ‪X‬‬

‫‪ - 27‬سمر منصور‪ ,‬المرجع نفسه‬

‫‪25‬‬
‫ك‪99‬ان االث‪99‬اث في الت‪99‬اريخ الروم‪99‬اني الق‪99‬ديم بس‪99‬يط الخط‪99‬وط ‪ ،‬مت‪99‬أثراً بالنم‪99‬اذج االغريقي‪99‬ة والتقالي‪99‬د‬
‫االتروس‪99‬كية الس‪99‬ابقة للحض‪99‬ارة الروماني‪99‬ة ‪ ،‬ولكن بشخص‪99‬ية روماني‪99‬ة متم‪99‬يزة بالثق‪99‬ل بالزخرف‪99‬ة‪ .‬ام‪99‬ا في‬
‫المرحل‪9‬ة الهلنس‪9‬تية (‪ )hellénistique‬ب‪9‬دأت روم‪9‬ا بتجمي‪9‬ع الثقاف‪9‬ة المص‪9‬رية‪ ،‬وارتب‪9‬ط‪ 9‬االث‪9‬اث بن‪9‬وع من‬
‫الرخاء الذي ميّز االثاث الروماني‪ 9‬خاصةً استعمال البرونز‪ 9‬ال‪99‬ذي يس‪99‬اعد على اعط‪99‬اء رش‪99‬اقة و زخ‪99‬ارف‬
‫‪28‬‬
‫معقدة وناعمة‪ .‬المقرر‬

‫اقتبس الرومان أثاثهم عن اإلغريق واإلتروسكيين والمصريين‪ 9‬وشعوب المشرق وطوروه حتى‬
‫غدا مميزاً خاصا ً بهم‪ ،‬وقد أتاحت لهم الثروات التي غنموه‪9‬ا من مس‪9‬تعمراتهم‪ 9‬العيش ب‪9‬ترف والمبالغ‪9‬ة في‬
‫زخرفة بيوتهم وأثاثهم‪ ،‬ونقلوا عن شعوب تلك البالد الكثير مما كان عندهم‪ ،‬واستخدم الرومان في صناعة‬
‫أث‪99‬اثهم الخش‪99‬ب وال‪99‬برونز والحدي ‪9‬د‪ 9‬والرخ‪99‬ام‪ ،‬وب‪99‬رع حرفي‪99‬وهم في الزخرف‪99‬ة والنقش والتص‪99‬وير‪ 9‬والطلي‬
‫بالذهب وتنزيل‪ 9‬المعادن الثمينة والمرمر‪ 9‬والع‪99‬اج وقواق‪99‬ع الس‪99‬الحف وقش‪99‬ور‪ 9‬الخش‪99‬ب وأعم‪99‬ال الفسيفس‪99‬اء‪.‬‬
‫ويدل إسرافهم في هذا المجال على أنهم كانوا يرون في األثاث امتداداً لفن العمارة والنحت‪ .‬وعلى النقيض‬
‫من المنزل اليوناني‪ 9‬كانت غرف المنزل الروماني‪ 9‬مصممة وفق‪ 9‬الوظيفة المخصصة لها‪ ،‬فثمة غرف معدة‬
‫لالس‪99‬تقبال واالحتف‪99‬االت الرس‪99‬مية‪ ،‬وغ‪99‬رف أخ‪99‬رى مخصص‪99‬ة للمعيش‪99‬ة اليومي‪99‬ة أو الن‪99‬وم‪ ،‬وت‪99‬دل الس‪99‬رر‬
‫‪29‬‬
‫والخزائن الجدارية على أنها من المكونات الثابتة في الغرفة‪.‬‬

‫استعمل الرومان في بيوتهم‪ 9‬عدة أنواع من األثاث كالمقاعد و األرائك و السرر و المناضد و الصناديق و‬
‫الصواوين‪.‬‬

‫المقاعد و هي أربعة أنواع‪:‬‬

‫‪ - 28‬سمر منصور‪ ,‬المرجع نفسه‬
‫‪ - 29‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪329‬‬

‫‪26‬‬
 ‫الكنبة أو األريكة (‪)Biselium‬‬

‫الكرسي الخاص برب الدار (‪)Solium‬‬

‫كرسي خاص لجلوس السيدات (‪)Cathedra‬‬

‫كرسي ذو جلسة مربعة مقامة على قوائم على هيئة حرف )‪X (Curule‬‬

‫الكرسي (‪ :)curule‬ه‪99‬و االش‪99‬هر واالك‪99‬ثر اس‪99‬تعماالً في روم‪9‬ا‪ 9‬وه‪99‬و ين‪99‬درج من التابوري‪99‬ه اليون‪99‬اني‪ 9‬ولكن‬
‫تطور الى كرسي من زوجين من االرجل بشكل ‪ ، X‬وكان يعتبر كرسياً‪ 9‬رسميا ً وهو قابل للطي‪.‬‬

‫صورة رقم ‪15‬‬ ‫الكرسي ‪Curule‬‬

‫األسرة و األرائك‪:‬‬

‫و السرر الرومانية تشبه األسرة الحديثة في شكلها العام محمولة على أربعة أرج‪99‬ل مخروط‪99‬ة‪ ,‬و‬
‫قد تطعم أو تنقش أو تحلى بالمعادن‪ .‬أما األرائك فكان األشخاص يتمددون عليها عند تناول الطعام‪ .‬وكانوا‪9‬‬
‫‪30‬‬
‫يتكئون على وسائد‪ 9,‬و هي من العادات التي اقتبسها‪ 9‬الرومان عن اليونان‪.‬‬

‫المناضد‪ :‬و تدل اآلثار البرونزية الباقية أن المنضدة كانت مستطيلة أو مستديرة و مقامة على ثالثة أرجل‪.‬‬
‫‪13‬‬

‫الطاولة الكبيرة‪ :‬سطحها مصنوع من قطعة مسطحة رخامية كب‪99‬يرة او من الخش‪99‬ب وترت‪99‬اح‪ 9‬على ص‪99‬واعد‬
‫رخامية محفورة من الجهتين وكان تزيين الـصواعد من حفر حيوانات وزهور‪ 9‬وفاكهة وعريش‪.‬‬

‫‪ : Trépieds‬طاوالت من ثالثة ارجل ولكن بدون سطح‪ ،‬وممكن ان تحمل اغراضاً‪ 9‬لالستعمال العام‪ ،‬و‬
‫اهمها ما عرف باسم ‪ ، Athénienne‬وعرفت رواجاً‪ 9‬كبيراً في اسلوب االمبير اول القرن التاسع عشر‪.‬‬

‫‪ - 30‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬مرجع مذكور‪ ,‬الفن الروماني ص ‪101 - 100 - 98‬‬

‫‪27‬‬
‫كانت الطاوالت الرومانية أك‪99‬ثر تنوع‪9‬ا ً من اليوناني‪99‬ة‪ ،‬وأكثره‪99‬ا ش‪99‬يوعا ً الطاول‪99‬ة المس‪99‬تديرة أو المس‪99‬تطيلة‬
‫المحمولة على ثالث قوائم أو أربع‪ ،‬والطاولة المستديرة أو المربعة المحمولة على قاعدة واحدة في الوسط‬
‫وكانت قوائم الطاوالت عموما ً على هيئة قوائم الحيوانات أو هيئة حيوانات مجنحة أو طيور‪9.‬‬

‫صورة رقم ‪16‬‬ ‫طاولة مستديرة أو مقعد ثالثي األرجل على هيئة طائر اللقلق من العصر الروماني (ق‪2‬ق‪.‬م)‬

‫الصواوين‪:‬‬

‫و الصوان و يعرف‪ 9‬عند الرومان باسم (‪ )Armuria‬و كان خاصا لحفظ األس‪99‬لحة و منه‪99‬ا اش‪99‬تقت كلم‪99‬ة (‬
‫‪31‬‬
‫‪ )Armoire‬التي أطلقت على الدوالب فيما بعد‪.‬‬

‫ومن أهم إس‪99‬هامات الروم‪99‬ان في تط‪99‬ور األث‪99‬اث ابتك‪99‬ارهم الخزان‪99‬ة ذات الب‪99‬ابين المط‪99‬ورة عن‬
‫الصناديق المصرية واليونانية‪ ،‬وكانت تصنع من الخشب أو المعدن المطعم والمزخ‪99‬رف‪ 9‬وتس‪99‬تخدم‪ 9‬أص‪9‬الً‬
‫لحفظ الدروع واألسلحة فعرفت‪ 9‬باسم (‪ armarium 9 )armoire‬ثم صارت تستعمل لحفظ األشياء الثمين‪99‬ة‬
‫‪32‬‬
‫والنقود واألدوات المنزلية‪ ،‬ولحفظ الكتب‪.‬‬

‫أما فيما يتعلق بعناصر‪ 9‬التجميل و الزخرفة‪ ,‬استعمل الرومان وسائل عدة ‪ ,‬و منها الحف‪99‬ر و‬
‫التطعيم و المس‪99‬بوكات المعدني‪99‬ة و النقش و ال‪99‬ورنيش‪ .‬و من الواض‪99‬ح أنهم اس‪99‬تعملوا‪ 9‬في ص‪99‬نع األث‪99‬اث‪,‬‬

‫‪ - 31‬سمر منصور‪ ,‬المرجع مذكور‬

‫‪ - 32‬سمر منصور‪ ,‬المرجع نفسه‬

‫‪28‬‬
‫الخامات التي كانت ترد اليهم من أنحاء المعمورة كاألخشاب و المعادن و األحجار وغيرها‪ .‬و لتخ‪99‬ذوا في‬
‫تنفيذ قطع األثاث نفس التراكيب الص‪9‬ناعية ال‪9‬تي ال ت‪9‬زال تس‪9‬تعمل في النج‪9‬ارة إلى وقتن‪9‬ا ه‪9‬ذا‪ .‬ك‪9‬ان نب‪9‬ات‬
‫‪33‬‬
‫الزخرفية فاستعملوا أوراقه و فروعه في أشكال زخرفية – حلزونية و لولبية‪ -‬في النحت و النقش‪.‬‬ ‫األكنت من أهم الوحدات‬

‫الفصل الثاني‪: :‬األثاث بعد إنهيار اإلمبراطورية الرومانية‬

‫قبل العصور‪ 9‬الوسطى‪ ،‬كانت اوروبا جز ًءا من األمبراطورية الرومانية‪ .‬انهارت هذه‬
‫األمبراطورية بسبب غزوات الشعوب األسكندنافية الجرمانية البربرية‪ ،‬فتحولت اوروبا الى ممالك‬
‫متناحرة‪ ،‬و دخلت بالعصور‪ 9‬المظلمة‪ .‬في خالل هذه القرون العشرة‪،‬تحول المجتمع االوروبي‪ 9‬من النظام‪9‬‬
‫الروماني‪ 9‬الى النظام األوروبي‪ ،‬و من الوثنية الى المسيحية‪ ،‬و انتهى الى عصر النهضة‪ ،‬فأصبحت‬
‫اوروبا‪ 9‬تحوي األمبراطورية الرومانية المقدسة و ممالك انكلترا و فرنسا‪ 9‬و عدداً من الدول األصغر‪.‬‬

‫‪ - 33‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬مرجع مذكور‪ ,‬الفن الروماني ص ‪101 - 100 - 98‬‬

‫‪29‬‬
‫في النهاية اندمجت الحضارة الجرمانية مع الرومانية لتشكل ثقافة القرون الوسطى‪ ،‬باالضافة الى تأثير‬
‫المسلمين في اسبانيا و الشرق األوسط و تأثير بيزنطيا‪ 9‬في الشرق‪9.‬‬

‫كان هناك ثالث توجهات رئيسية ‪ :‬بيزنطية في الشرق‪ ،‬رومانسكية بلمسة من روما القديمة في الوسط‬
‫‪34‬‬
‫والغرب‪ ،‬و اسكندنافية في الشمال‪.‬‬

‫لم تتغير أنواع األثاث المختلفة مع بداية انحطاط‪ 9‬رومة في القرنين الثالث‪  ‬والرابع الميالديين‪،‬‬
‫وتبين الرسوم‪ 9‬الجدارية والفسيفسائية كيف اقتبست الكنيسة المسيحية الكثير من أنواع األثاث الروماني‪،‬‬
‫فتحول الكرسي الملكي الروماني‪« 9‬كاثدرا» إلى كرسي عرش خاص بأصحاب المقامات الرفيعة في‬
‫الكنيسة‪ ، ,‬ومع انتقال عاصمة اإلمبراطورية الرومانية الشرقية إلى القسطنطينية (‪330‬م) بدأت تطغى‪9‬‬
‫على األثاث الروماني‪ 9‬التأثيرات الشرقية والهيلينية وكثر‪ 9‬استعمال المنسوجات الثمينة والمطرزة في‬
‫الستائر واألغطية والفرش كما كثر التطعيم‪ 9‬والتنزيل والترصيع‪ 9‬بالصدف والعاج واألحجار الكريمة‪،‬‬
‫والفرق الواضح والمميز‪ 9‬لألثاث البيزنطي‪ 9‬من الروماني هو قلة عمق الحفر وشموله كل سطوح قطع‬
‫‪35‬‬
‫األثاث‪.‬‬

‫ويطلق عادة على فن العمارة واألثاث الذي أنتج في أوروبا بعد تنحية آخر األباطرة الرومان‬
‫الغربيين رومولوس‪ 9‬أوغسطس وحتى‪ 9‬العام ‪1100‬م اسم الفن الرومانسكي‪ Romanesque 9‬المتأثر‬
‫بالفنون السورية‪ .‬وقد شهدت أوربة إبان ذلك العصر تبدالت جوهرية نتيجة غزو شعوب همج (الهون‬
‫والقوط والتيوتون‪ 9‬وغيرهم) مما كبح تطورها الحضاري‪ ،‬وانعكس تأثير‪ 9‬ذلك على صناعة األثاث الذي‬
‫اقتصر استعماله على تلبية أكثر االحتياجات تواضعاً‪ ،‬وكانت البدائية سمته الغالبة مع استعمال المعدن‬
‫في صنع بعض القطع كاملة وبحجوم صغيرة وقابلة للطي‪ ،‬وأهم ‪ ‬قطع األثاث الرومانسكي‪ 9‬المقعد‬
‫والخزانة المعدة ألكثر من غرض في آن واحد‪ ،‬فهي خزانة وصندوق‪ 9‬وطاولة ومقعد‪ ،‬وتكاد تخلو من‬
‫الزخرفة باستثناء بعض األثاث الذي حوته القالع والقصور‪ 9‬ويتميز بألوانه البراقة ‪ ،‬وفي‪ 9‬هذا العصر‬
‫استعملت القوس المستديرة المستوحاة من الشرق‪ 9‬في العمارة‪ .‬ولم يبق منها سوى قطع قليلة يعود أكثرها‬

‫‪ - 34‬سمر منصور ‪ ,‬مقرر تاريخ األثاث ‪ ,‬قسم الهندسة الداخلية‪ ,‬الفصل الثاث‪2016-2015 ,‬‬
‫‪ - 35‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪(,‬األثاث) الموسوعة العربية العالمية ‪ ,‬مؤسسة أعمال الموسوعة للنشر و التوزيع‪ ,‬المملكة العربية‬
‫السعودية‪ ,‬الطبعة األولى ‪,1996‬المجلّد األوّ ل‪ ,‬ص ‪332 - 331‬‬

‫‪30‬‬
‫إلى زمن متأخر‪ .‬ولعل سبب ذلك رداءة نوع الخشب وتلفه إضافة إلى أن قطع األثاث كانت تصنع بأعداد‬
‫‪36‬‬
‫قليلة نسبيا ً حتى بداية عصر النهضة‪.‬‬

‫‪ -2-1‬األثاث في العصور الوسطى‬

‫ظهر الطراز الغوطي ملّوحًا من البعيد مع مشارف‪ 9‬العصور الوسطى‪ , 1443 – 1200 9‬فكان هذا‬
‫الطراز وليد العمارة و ال ّدين معًا ‪ ,‬فقد كان في بدايته سواء في العمارة أو األثاث ركي ًكا و كئيبًا‪ ,‬إلى أن‬
‫إنتشر في كافة أنحاء أوروبا متأثّرًا فيما بعد بأسلوب المكان الذي انتقل إليه‪ .‬أ ّما القالع اإلقطاعيّة‪,‬‬
‫أرضيّاتها‪ 9‬من الحجارة ُمغَطّاة بالقشّ و الرّمال‪ ,‬و جدرانها ُم َزيّنة بال ّدروع و القماش المزركش‪ ,‬و النوافذ‬
‫كانت عبارة عن فتحات ضيّقة ذات قضبان طويلة‪.‬‬

‫في القرن الثالث عشر‪ ,‬حلّت المدافئ محل فتحات السّقف و أُضيفت السّاللم و حجرة اإلستقبال و‬
‫‪37‬‬
‫كان اإلستحمام في أنصاف براميل خشبيّة‪.‬‬

‫‪ - 36‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت ‪ ,‬مرجع مذكور ‪,‬المجلّد األوّ ل‪ ,‬ص ‪333‬‬
‫‪ - 37‬ألبرت بريس باتو و كالرنس لي فون ‪ ,‬األثاث دهان األثاث زخرفته و ترميمه‪ ,‬دار المعرفة باإلشتراك مع مؤسسة فرانكلين للطباعة و‬
‫النشر‪ ,‬القاهرة‪-‬نيويورك‪ J,‬فبراير ‪ ,1969‬ص ‪22 - 21‬‬

‫‪31‬‬
 ‫أما ّ البهو الكبير ‪ ,‬كان يستعمل كحجرة للطعام و اإلستقبال‪ ,‬فكان يُ ْف َرشُ بالمقاعد و كرا ٍ‬
‫س فال‬
‫ظهور‪ ,‬ودواليب‪ 9‬و مناضد‪ .‬أ ّما الحرارة و معظم ال ّدفء فمصدرها النار المشتعلة ‪ ,‬و األماكن‬
‫المخصّصة للنوم كانت مجرّد جزء من البهو الكبير تفصله ستائر تحتوي على سرير‪ 9‬كبير ذي أربع‬
‫‪38‬‬
‫قوائم مع سقيفة من القماش تصل إلى السقف‪,‬و مقعد و محراب و صناديق ُم َزيّنة بالحفر‪.‬‬

‫كان األثاث البيزنطي‪ 9‬أما ملكيًا أو كنائسيا‪ 9,‬على غرار الفن الروماني‪ 9‬المتأخر و كان متأثرا‪9‬‬
‫باألساليب الشرقية‪ ,‬يزدان بالحفر و التطعيم‪ 9‬و القاشاني و الفسيفساء الزجاجية‪ ,‬و الذهب‪ ,‬و األحجار‬
‫‪39‬‬
‫على اختالف أنواعها ‪.‬‬

‫ازدهرت صناعة المعادن ‪ orfeverie‬و استعملت على األثاث‪ .‬استعملت التابيسري‪ 9‬المذهبة و‬
‫المشغولة بالآللئ و األحجار بأشكال األشخاص و الحيوانات و الزهور‪ 9‬و الخضار و الرموز المسيحية و‬
‫الحيوانات الخرافية لتغطية الجدران‪.‬‬

‫األثاث الخشبي يلبس بالذهب و الفضة و العاج‪ ،‬و األثاث المعدني يلبس بالمينا‪ .‬الخشب‬
‫المستعمل سميك ‪ massif‬و األلواح ثقيلة‪ .‬تقنية التعشيق تتبع طريقة ال‪ joiners‬من تعشيق و غراء و‬
‫لقد استفادوا من تقنيات العالم القديم في هذا المجال‪.‬لم يستعمل القماش اال قليالً على المفروشات وكان من‬
‫‪40‬‬
‫الحرير و المخمل‪.‬‬

‫و قد ظهرعناصر‪ 9‬التجميل و الزخرفة في زخرفة العمارةحيث تزدان جدران العمائر البيزنطية‬

‫بحشوات من الرخام‪ ,‬و تغطى أرضيات ترابيع من الرخام الملون"الفسيفساء"‪ .‬أما الفسيفساء المزججة‬
‫المذهبة فتزين أعالي الجدران و القباب‪ .‬ومن الصناعات الفنية الزخرفية التي شاعت في العصر‬
‫البيزنطي كانت أوراق األكنت التي تحفر و قطاعها على هيئة حرف ‪ .V‬هذا باإلضافة إلى صناعة‬
‫المعادن الزخرفية و الميناء‪ .‬و قد أجاد البيزنطيون النقش و التصوير‪ 9‬على طريقة الفرسكا‪ .‬و الكتابات‬

‫‪ - 38‬ألبرت بريس باتو و كالرنس لي فون ‪,‬مرجع مذكور‪ ,‬ص ‪22‬‬

‫‪ - 39‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬األثاث المنزلي‪ ,‬مكتبة معهد الفنون الجميلة‪ ,‬الفرع األول في الجامعة‬
‫اللبنانية‪,‬الحدث‪ ,1987,‬الفن البيزنطي ص ‪105-104‬‬
‫‪ - 40‬سمر منصور ‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪32‬‬
 ‫المذهبة و التطريز‪ 9.‬و أهم الوحدات التي تتميز بها الزخرفة البيزنطية هي‪ :‬الطاووس – رمز الحياة‬
‫‪41‬‬
‫الباقية – و العقدة الالنهائية – رمز الخلود كذلك الحيوانات و الطيور و السلة و أوراق‪ 9‬األكنت‪.‬‬

‫تحولت اوروبا الى ممالك متناحرة‪ ،‬و دخلت بالعصور المظلمة‪ .‬في خالل عشرة قرون تحول‬
‫المجتمع االوروبي‪ 9‬من النظام الروماني الى النظام‪ 9‬األوروبي‪ ،‬و من الوثنية الى المسيحية‪ ،‬فأصبحت‬
‫اوروبا‪ 9‬تحوي األمبراطورية الرومانية المقدسة و ممالك انكلترا و فرنسا‪ 9‬و عدداً من الدول األصغر‪.‬‬

‫دامت مرحلة الفن الرومانسكي‪ 9‬من ‪ 1140‬الى ‪ 1200‬و امتدت على كامل اوروبا الغربية‪.‬‬

‫كان أثاث العصور القديمة ‪ Dark ages‬و العصور‪ 9‬الوسطى ‪ Middle ages‬أقل قيمة من تلك‬
‫التابعة للعالم القديم‪.‬‬

‫كان األثاث مصمما ً لينقل بسهولة بسبب كثرة الترحال‪ ،‬لذلك لم‬
‫تصنع قطع كبيرة‪ .‬تقنيات االنشاء لديهم كانت متأخرة من‬
‫عمل ال‪ Carpenters‬التي هي عبارة عن ألواح سميكة‬
‫متقاربة و تُجمع دون غراء باستعمال المسامير المعدنية و‬

‫‪ - 41‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬مرجع مذكور‪ ,‬الفن البيزنطي ص ‪105-104‬‬

‫‪33‬‬
‫باندات معدنية للتقوية‪ ،‬و كانت تغلف أحيانا ً بالجلد لحمايتها‪ .‬و لكن تظهر بعض التعشيقات الخشبية على‬
‫القطع الكبيرة مثل الخزانة و الصندوق‪.‬‬
‫صورة رقم ‪16‬‬

‫كانت مفروشات عامة الشعب محصورة بتابوريه بثالث أرجل و طاوالت صغيرة بثالث أرجل أيضاً‪.‬‬

‫الطبقة الحاكمة عرفت تنوعا ً أكبر‪ ،‬و كانت القطع ذات طابع كنسي صارم و جامد‪ ،‬و أخذت مكانها في‬
‫‪42‬‬
‫البيوت‬

‫الصندوق‪ : 9‬هو القطعة الرئيسية التي اندرج منها الدرسوار و الخزائن‪ .‬اذا كان غطاؤه مسطحا ً فهو يخدم‬
‫كمقعد و طاولة و سرير‪ .‬مصنوع‪ 9‬من الخشب‪ ،‬تزين واجهته بالحفر اذا كان فخماً‪ ،‬و باأللوان و القماش‬
‫اذا كان أبسط‪.‬انشاؤه بسيط و يد ّعم بالمعدن و يوجد‪ 9‬منه نوع مغطى كليا ً بألوان مائية‪ .‬صندوق السفر‬
‫يكون ملبسا ً بالجلد و له مسكات على الجوانب و األرجل تكون امتداداً للجوانب و تنتهي من األسفل بشكل‬
‫مزدوجين‪.‬‬

‫صورة رقم ‪17‬‬ ‫صندوق مطعم بالمعادن على هيئة الحلزون (فرنسة ق‪14-13‬م)‬

‫الدرسوار‪ 9‬و البوفيه ‪ :‬عُرف في آخر فترة العصور‪ 9‬الوسطى‪ 9‬عندما تطور االنشاء الى تقنيات التعشيقات‬
‫الخشبية‪ .‬و قد انطلق من فكرة رفع الصندوق على أرجل يجمعها مسطح منخفض ‪soubassement‬‬
‫‪43‬‬
‫توضع عليه أواني للعرض‪ ،‬و القسم العلوي له أبواب تفتح من األمام و تزينه البانوهات‪.‬‬

‫صورة رقم ‪18‬‬

‫‪ - 42‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬المرجع نفسه‪ ,‬الفن البيزنطي ص ‪105-104‬‬
‫‪ - 43‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬المرجع نفسه‪ ,‬الفن البيزنطي ص ‪105-104‬‬

‫‪34‬‬
 ‫المقاعد و تعددت أشكالها‪:‬‬

‫‪ : Chaire‬القطعة األهم التي تعبر عن المكانة و السيادة‪ ،‬هي كرسي كنسي‬

‫أخذ طريقه لالستعمال المنزلي و ُخصص لرب البيت‪ .‬القسم السفلي عبارة‬
‫عن صندوق يوضع عليه وسادة للراحة‪ ،‬ظهره عا ٍل و مستقيم‪ ،‬األذرع‬
‫كناية عن امتداد للجوانب و هي مرتفعة‪.‬‬

‫صورة رقم ‪19‬‬ ‫كرسي كاثدرا بمسند‬

‫‪ : Falistoire‬هو ال‪ curule‬الروماني‪ 9‬القديم مع اضافة أذرع و‬

‫ظهرعليه‪ ،‬و يعتبر كرسياً‪ 9‬رسميا ً مخصصا ً للملوك‪ .‬اَضيف اليه تنجيد خفيف و وسادة للراحة‪ .‬تجمع‬
‫‪44‬‬
‫أرجله قطعة خشبية مستديرة و محفورة بشكل زهرة عند المفصلة ‪.rolute‬‬

‫‪Falistoire‬‬ ‫صورة تظهر‬

‫‪20‬‬ ‫صورة رقم‬

‫‪44‬‬
‫‪ -‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬المرجع نفسه‪ ,‬الفن البيزنطي ص ‪105-104‬‬

‫‪35‬‬
‫الطاوالت ‪ :‬على سقاالت‪ ،‬يستريح عليها سطح خشبي‬
‫كبير‪ ،‬لالحتفاالت و الطعام‪ ،‬و يرفع‪ 9‬جانبا ً عند‬
‫االنتهاء‪ ،‬احيانا ً تكون السقاالت معدنية‪ .‬و ثمة طاولة‬
‫صغيرة مستديرة او مربعة‪ ،‬من ِوحي روماني‪،‬‬
‫‪45‬‬
‫محفورة بشكل أسد‪.‬‬
‫ارجلها ِ‬

‫صورة تظهر طاولة محمولة على سقاالت‬

‫صورة رقم ‪21‬‬

‫بدأ الفن القوطي‪ 9‬في عمارة القصور و الكاتدرائيات في شمال باريس في فرنسا في أوائل القرن‬
‫الثاني عشر‪ ،‬و سرعان ما انتشر في البالد االوروبية في القرن الثالث عشر‪ ،‬متخذاً نماذج متنوعة عندما‬
‫اندمج بالفنون المحلية التابعة لكل منطقة او بلد‪.‬‬

‫انعكست العمارة حرفيا ً على األثاث في‬

‫الفترة القوطية فكان األثاث يتزين بزخارف‪ 9‬من‬
‫قناطر مروسة و ‪ fenestrage‬أي زخارف النوافذ‪،‬‬
‫باالضافة للشكل العام لقطع المفروشات التي تشبه‬
‫‪46‬‬
‫المبنى القوطي‪9.‬‬

‫صورة رقم ‪22‬‬

‫الخشب المستعمل هو السنديان كما في‬

‫كامل العصور‪ 9‬الوسطى‪ .‬انتقلت تقنيات االنشاء‬

‫‪ - 45‬مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬المرجع نفسه‪ ,‬الفن البيزنطي ص ‪105-104‬‬
‫‪ - 46‬سمر منصور ‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪36‬‬
‫تدريجيا ً الى التعشيق و الغراء (‪ )joiners‬و استعمال االطار و األلواح و القوالب ‪ ، moulures‬فتمكن‬
‫النجارون من صناعة قطع جديدة‪ . .‬تخلّوا عن التثبيت بباندات المعدن منذ العام ‪1400‬‬

‫الصندوق‪ : 9‬هو دائما ً القطعة األكثر استعماالً‪ ،‬تزينه البانوهات المحفورة بال ‪ fenestrage‬و تكون‬
‫أحيانا ً مفرغة لتهوئة الطعام‪ ،‬او يزين ببانوهات محفورة بقناطر مروسة تفصل بينها ‪. pinnacles‬‬
‫‪47‬‬
‫الجوانب من ألواح محفورة بشكل طيات المحرمة‪.‬أختفت عنه باندات المعدن‪.‬‬

‫صورة رقم ‪23‬‬ ‫نماذج الزخرفة على األلواح الخشبية للصناديق في العصور الوسطى‬

‫‪ :uffet‬البوفيه‪ ،‬بدأت فكرته من وضع صندوق فوق‪ 9‬آخر‪ ،‬ثم‬ ‫‪B‬‬

‫أصبح من هيكل واحد‪ ،‬القسم السفلي فارغ‪ 9‬تعرض فيه األواني‪9‬‬
‫‪- 47‬سمر منصور ‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪37‬‬
 ‫الثمينة على مسطح و يسمى ‪ ، à pans coupé‬اما القسم العلوي فله بابان مزينان بالحفر و لهما قفل و‬
‫أحيانا ً يكون تحتهما جاروران من دون مسكات ‪ ، layettes‬يزين بال ‪ pendants‬و له قاعدة سميكة‪.‬‬

‫صورة رقم‪24‬‬

‫المفتوح للعرض منه ما له سقف‬ ‫الدرسوار‪ 9:‬من أنواع البوفيه‬

‫‪ baldaquin‬او ‪canopy‬‬

‫صورة رقم ‪25‬‬

‫المقاعد ‪:‬‬

‫‪ : haire‬اسمها ايضا ً ‪ ، Cathèdre‬أصلها كنسي‪ ،‬أخذت استعماالً مدنيا ً‬ ‫‪C‬‬

‫لرب البيت‪ ،‬مثل ال ‪ chaire‬في العصور الوسطى‪ 9‬مقعدها صندوق يمتد‬
‫لوحه الخلفي ليشكل الظهر العالي‪ ،‬و الجوانب تشكل األذرع‪ ،‬انما‬
‫‪48‬‬
‫تختلف الزخارف‪ 9‬بأنها قوطية‪ .‬أحيانا ً يكون لها سقف‪.‬‬
‫صورة رقم ‪26‬‬

‫‪ : nc à coffer‬بنك يندرج من الصندوق‪ ،‬ظهره عريض‪،‬‬ ‫‪Ba‬‬

‫تزينه طيات المحرمة‪ ،‬أذرعه مليئة‪.‬‬

‫‪ - 48‬سمر منصور ‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪38‬‬
 ‫‪ : Scabelle‬او أيضا ً ‪ ، Scabeau‬هو تابوريه صغير ‪ ،‬مستعمل كثيراً‪ ،‬له زينة من حفر ورق عريش‬
‫و عناقيد عنب بشكل ‪ ، bandeau‬أرجله عبارة عن لوحين جانبيين ينتهيان بأكوالد‪9.‬‬
‫صورة رقم ‪27‬‬

‫‪ : Bancelle‬بنك طويل و قليل العرض‪ .‬يوضع أمام المدفأة‪ ،‬ممكن ان يركب له ظهر قالّب فيصبح‬
‫اسمه ‪ ، Tournis‬له عتبة لألرجل ‪ . marche-pied‬يغطى عادةً باألقمشة و تكون جوانبه مزينة بحفر‬
‫ناعم‪.‬‬

‫‪ : Falistoire‬كرسي بشكل ‪ ، X‬أصبح له تنجيداً صغيراً على الظهر و أصبح استعماله أكثر شيوعا ً من‬
‫‪49‬‬
‫صورة رقم ‪28‬‬ ‫قبل‪ ،‬له أذرع‪.‬‬

‫الطاوالت ‪:‬‬

‫طاولة وسطية ‪ :‬ذات عامود وسطي‪ 9‬مصنوع من تداخل لوحين بشكل ‪ +‬يزينهماالحفر‪ 9‬او التفريغ‪ .‬السطح‬
‫عادة مستدير‪ 9‬او متعدد األضالع ‪ polygonal‬و ممكن تحويل هذه الطاولة الى مكتب باضافة سطح مائل‬
‫للكتاب ‪ pupitre‬ارجل الطاولة تنتهي ببراثن أسد‪.‬‬

‫طاولة الطعام ‪ :‬هي نفسها الطاوالت ذات السقاالت‪.‬‬

‫‪ - 49‬سمر منصور ‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪39‬‬
 ‫‪50‬‬
‫كان شائعا ً استخدام الصناديق‪ 9‬و تابوريه ال ‪ scabelle‬كطاوالت‪ 9‬ايضاً‪.‬‬

‫صورة رقم ‪28‬‬ ‫لوحة تظهر طاولة وسطية ذات عامود وسطي‬

‫الفصل الثاني‪: :‬األثاث في عصر النّهضة‪ :‬األوروبيّة‬

‫استلهم عصر النهضة‪ ،‬الذي بدأ ظهوره في إيطالية منذ القرن الخامس عشر‪ ،‬عناصره من الفنون‬
‫الكالسيكية اليونانية والرومانية التي كانت آثارها تمأل ش‪99‬وارع‪ 9‬روم‪99‬ة والم‪99‬دن اإليطالي‪99‬ة األخ‪99‬رى‪ ،‬وق‪99‬د‬
‫اس‪99‬تمد المعم‪99‬اريون والحرفي‪99‬ون من تل‪99‬ك اآلث‪99‬ار مب‪99‬ادئ التص‪99‬ميم‪ 9‬والتناس‪99‬ب والتناس‪99‬ق‪ 9‬بين العناص ‪9‬ر‪9‬‬
‫المعمارية وانعكس ذلك على صناعة األثاث في أوروبا‪ 9‬كلها‪.‬‬

‫‪ - 50‬سمر منصور ‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪40‬‬
‫كان للتبدالت السياسية واالجتماعية واالقتصادية المهم‪99‬ة ال‪99‬تي ش‪99‬هدتها إيطالي‪99‬ة في ذل‪99‬ك الق‪99‬رن أث‪99‬ر‬
‫كبير في تبدل مفاهيم كثيرة‪ .‬وأدى النشاط التج‪9‬اري المتزاي‪9‬د‪ 9‬إلى نم‪9‬و ع‪9‬دد من الم‪9‬دن اإليطالي‪9‬ة المهم‪9‬ة‬
‫نمواً سريعا ً فتضخمت ثرواتها‪ 9‬وارتفع عدد األثرياء فيها وظهرت فيها أسر حاكمة قوية نافس‪99‬ت الكنيس‪9‬ة‬
‫بثرواتها‪ 9‬ونفوذها ورعايتها للفنون‪ ،‬كما نافستها في بناء القصور الفخمة واقتناء األثاث الفاخر الذي بل‪99‬غ‬
‫درجة من الترف لم يبلغها أثاث آخر في العصور السابقة‪ .‬ومع أن االنتقال من أث‪99‬اث العص‪99‬ور الوس‪99‬طى‬
‫إلى أثاث عصر النهضة تم تدريجياً‪ ،‬فإن حرف‪9‬يي‪ 9‬عص‪9‬ر النهض‪9‬ة اإليط‪9‬اليين ب‪9‬ذلوا جه‪9‬وداً كب‪9‬يرة ح‪9‬تى‬
‫توصلوا إلى إعطاء قطع األثاث مظهرها المتناسق‪ 9‬وخطوطها الدقيق‪99‬ة‪ ،‬وظه‪99‬رت أولى عالم‪9‬ات التغي‪99‬ير‬
‫‪51‬‬
‫في تزيينات األثاث‪.‬‬

‫صورة رقم ‪29‬‬

‫نماذج من أثاث عصر النهضة‬

‫أ‪ .‬صوان متطاول من طراز "كاسون"‬

‫ب‪ .‬كرسي من طراز "سيديا"‬

‫د‪ .‬كرسي من طراز "دانتي"‬ ‫ج‪ .‬طاولة وسط‬

‫ومع أن األشكال المعمارية بقيت مفضلة في زخارف‪ 9‬األثاث المحفورة كما كانت في العهد الق‪9‬وطي‬
‫فقد تبدلت موضوعاتها‪ ،‬وصارت‪ 9‬تضم األعمدة والقوصرات واألقواس‪ 9‬وأشكاالً معماري‪99‬ة أخ‪99‬رى كتل‪99‬ك‬
‫التي تشاهد في خ‪9‬رائب اآلث‪9‬ار اليوناني‪9‬ة والروماني‪9‬ة‪ ،‬أو تس‪9‬تلهم من الموض‪9‬وعات الش‪9‬عبية األس‪9‬طورية‬
‫المجردة الموروثة من العهود الكالسيكية ك‪9‬أبي اله‪9‬ول والغ‪9‬رفين والس‪9‬اتير ‪ satyr‬إض‪9‬افة إلى الزخرف‪9‬ة‬
‫العربية والحلية الدرجية ‪ scrolls‬وأوراق‪ 9‬األقنثوس واألطفال المالئكة وآلهة الحب (كيوبي‪99‬د) والتماثي‪99‬ل‬
‫الحاملة ‪ caryatid‬التي تقوم مقام األعمدة‪.‬‬

‫‪ - 51‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت ‪(,‬األثاث) الموسوعة العربية العالمية‪ ,‬مؤسسة أعمال الموسوعة للنشر و التوزيع‪ ,‬المملكة العربية‬
‫السعودية‪ ,‬الطبعة األولى ‪,1996‬المجلّد األوّ ل‪ ,‬ص ‪337‬‬

‫‪41‬‬
‫وكانت زخارف األثاث في بدء عصر النهضة محدودة وقليلة العم‪99‬ق جميل‪99‬ة التفاص‪99‬يل‪ ،‬ثم ازدادت‬
‫غنى مع مضي الزمن‪ ،‬وشاع معها التطعيم باألخشاب الثمينة الملونة وبالعاج وباألحجار‪ 9‬الكريمة‪ ،‬ومنذ‬
‫أواخر القرن الخامس عشر استعمل الجبس الممزوج بالغراء مادة متممة في الزخرفة الن‪99‬افرة والملون‪99‬ة‪.‬‬
‫وأكثر الخشب استعماالً‪ 9‬في أثاث عصر النهضة خشب الجوز‪ .‬وكانت القطع الكب‪99‬يرة من األث‪99‬اث ترتك‪99‬ز‬
‫إلى قواعد واطئة وتسند إلى الجدار عادة‪ .‬وأجمل األثاث ما كان يخصص لغرف النوم في القصور‪ 9‬إذ لم‬
‫تكن تل‪99‬ك الغ‪99‬رف مخصص‪99‬ة للن‪99‬وم فق‪99‬ط ب‪99‬ل ك‪99‬انت تس‪99‬تعمل للق‪99‬اءات الحميم‪99‬ة والس‪99‬تقبال األص‪99‬دقاء‬
‫والزائرين‪ ،‬وكان السرير يزود‪ 9‬في زواياه بأعمدة مزخرفة وتعل‪99‬وه ظل‪99‬ة فخم‪99‬ة وتحي‪9‬ط‪ 9‬ب‪99‬ه من الج‪99‬انبين‬
‫أصونة متطاولة تسمى كاسون ‪ Cassone‬أو «صندوق‪ 9‬الزواج» مطورة عن الص‪99‬ناديق المعروف‪99‬ة في‬
‫‪52‬‬
‫العصور الوسطى‪ 9.‬وكان الصوان منها يزخرف عادة بأفاريز‪ 9‬محفورة ومدهونة أو مطعمة ‪.‬‬

‫صورة رقم ‪30‬‬

‫ص‪:::‬وان من عص‪:::‬ر النهض‪:::‬ة من خش‪:::‬ب الج‪:::‬وز‬

‫المحف‪:::‬ور م‪:::‬ع زخ‪:::‬ارف وحف‪:::‬ر ب‪:::‬ارز كالس‪:::‬يكي‬
‫مستوحى من النواويس الرومانية (ش‪::‬مالي إيطالي‪:‬ة‬
‫ق‪16‬م)‬

‫أما موضوعات زخارفها فتشتمل‪ 9‬على مشاهد من احتف‪99‬االت األع‪99‬راس ومن األس‪99‬اطير‪ 9‬الكالس‪99‬يكية‪.‬‬
‫وكثيراً ما كان ينفذ هذه الزخارف فنانون مشهورون‪ ،‬ويعد ما بقي منها إلى اليوم تحفا ً فنية ال مثي‪99‬ل له‪99‬ا‪.‬‬
‫وهناك نمط آخر مطور‪ 9‬عن الصندوق‪ 9‬أيضا ً يسمى "ردنزا‪ Redenza" 9‬وهو خزانة مرتفعة ذات أبواب‬
‫ودروج وتستعمل‪ 9‬لحفظ المالبس والبياضات وأطباق‪ 9‬الطعام والفضيات‪.‬‬

‫كذلك تنوعت الكراسي في عص‪9‬ر النهض‪9‬ة‪ ،‬فمنه‪99‬ا الكرس‪9‬ي‪ 9‬الكب‪9‬ير المس‪99‬مى "س‪9‬يديا" ‪ Sedia‬وه‪99‬و‬
‫كرسي ثقيل متطاول بذراعين يشبه كرسي العرش مقعده منجد ومغلف بالجلد أو المخمل‪ .‬وهناك كرسي‬
‫ي‪99‬دعى "س‪99‬افوناروال" ‪ Savonarola‬وآخ‪99‬ر ي‪99‬دعى "دان‪99‬تي" ‪ Dante‬ولك‪99‬ل منهم‪99‬ا ذراع‪99‬ان‪ .‬وهم‪99‬ا من‬
‫الكراسي المعدة لالستعمال المنزلي ويتصفان برشاقة خطوطهما المنحنية وأطرهما المتقاطعة التي تشبه‬

‫‪ - 52‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪339 - 338‬‬

‫‪42‬‬
‫الكراسي القابلة للطي التي شاعت في العصر السابق‪ ،‬وثمة كرسي آخر خفيف يعرف باس‪99‬م "س‪99‬اغابلو"‪9‬‬
‫‪ Sagabello‬على قاع‪99‬دة تش‪99‬به الص‪99‬ندوق وظه‪99‬ر مرتف‪99‬ع ض‪99‬يق نقش علي‪99‬ه ش‪99‬عار نبال‪99‬ة أو موض‪99‬وع‬
‫كالسيكي ورصع بالعاج‪.‬‬

‫وفي القرن السادس عشر بدأ «الموزايي‪99‬ك»‪ 9‬الخش‪99‬بي والتطعيم‪ 9‬بالخش‪99‬ب والترص‪99‬يع بالع‪99‬اج ي‪99‬زاحم‬
‫الحفر النافر في تقنيات صناعة األثاث اإليطالي‪ .‬كما أصبح التنجيد بالجل‪99‬د والمخم‪99‬ل أو بأقمش‪99‬ة مرقش‪99‬ة‬
‫بالرسوم‪ 9‬أو غيرها هو السائد‪ .‬ومن مبتكرات عصر النهضة أيض‪9‬ا ً الطاول‪99‬ة المنزلق‪99‬ة (ال‪99‬تي يمكن زي‪9‬ادة‬
‫طوله‪99‬ا) والمكتب‪99‬ة الطويل‪99‬ة المزدوج‪99‬ة الم‪99‬زودة بغط‪99‬اء متح‪99‬رك يفتح إلى أس‪99‬فل وله‪99‬ا أدراج وحج‪99‬يرات‬
‫‪53‬‬
‫متعددة‪.‬‬

‫اختصت إسبانية بن‪9‬وع من األث‪9‬اث ع‪9‬رف باس‪9‬م «مادخ‪9‬ار»‪ Madejar 9‬مت‪9‬أثر باألس‪9‬لوب‪ 9‬المغ‪9‬ربي‬
‫العربي مع بقاء الظهر أوربيا ً إال أن زخارفه شرقية الطابع‪.‬‬

‫وقد اقتبست إسبانية عن إيطالية الكثير من أنماط أثاث عصر النهض‪99‬ة وطورته‪99‬ا محلي‪9‬ا ً من‪99‬ذ الق‪99‬رن‬
‫السادس عشر فجاءت أشكال األثاث اإلسباني‪ 9‬بسيطة المظه‪99‬ر متين‪99‬ة مس‪99‬تقيمة الخط‪99‬وط قليل‪99‬ة التفاص‪99‬يل‬
‫والزخارف‪ 9‬مدعمة بأربطة من الحدي‪99‬د المض‪99‬غوط‪ 9.‬وك‪9‬انت الط‪99‬اوالت والمقاع‪9‬د والكراس‪9‬ي‪ 9‬والص‪9‬ناديق‬
‫تقوى بالحديد المشغول وتزين به‪ ،‬كما كان للسرر‪ 9‬غالبا ً أعمدة من حديد ومساند من جهة ال‪99‬رأس مزين‪99‬ة‬
‫بمسامير ذات طبقات تزيينية‪ .‬وفي األثاث اإلسباني‪ 9‬أث‪99‬ر واض‪99‬ح للفن اإلس‪99‬المي يب‪99‬دو جلي‪9‬ا ً في األش‪99‬كال‬
‫الهندسية المعقدة والزخ‪9‬ارف الزهري‪9‬ة المطعم‪9‬ة ب‪9‬العظم وع‪9‬رق اللؤل‪9‬ؤ والمع‪9‬دن‪.‬وق‪9‬د ش‪9‬اع في إس‪9‬بانية‬
‫‪ - 53‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪340 - 339‬‬

‫‪43‬‬
‫استعمال الجلد المزخرف‪ 9‬على نطاق واسع‪ ،‬ويعد اإلسبان أول من استعمل خشب الماهوني (ماهوغ‪99‬اني‬
‫‪ )Mahogani‬في صناعة األثاث الغربي‪9.‬‬

‫ولكن أخش‪99‬اب الج‪99‬وز والس‪99‬نديان والزيت‪99‬ون ك‪99‬انت أك‪99‬ثر ش‪99‬يوعاً‪ ،‬وأك‪99‬ثر قط‪99‬ع األث‪99‬اث اإلس‪99‬باني ش‪99‬هرة‬
‫خزانة تسمى «فارغوينو» ‪ Vargueno‬تستعمل لحفظ األش‪99‬ياء الثمين‪99‬ة‪ .‬وله‪99‬ا ب‪99‬اب من خش‪99‬ب يفتح إلى‬
‫أسفل ليستعمل طاولة للكتابة وخلف‪ 9‬الباب حجيرات وكوات صغيرة مطعمة ومزخرفة ب‪99‬النقش والرس‪99‬م‪.‬‬
‫‪54‬‬

‫صورة رقم ‪31‬‬

‫طاولة من الخشب مع أربطة من الحديد المبروم والمشغول (إسبانية ـ أوائل ق ‪17‬م)‬

‫تأثرت فرنسا متأخرة بالنهضة التي انطلقت في ايطاليا في القرن الرابع عشر من الثقاف‪99‬ة الغريك‪99‬و‪-‬‬
‫رومانية‪ ,‬بقيت فرنسا باالجمال وفية لألسلوب الق‪99‬وطي‪ 9‬ح‪99‬تى الثلث األول من الق‪99‬رن الس‪99‬ادس عش‪99‬ر‪.‬في‬
‫هذه المرحلة االولى( ‪ )1530-1494‬بدأ تزيين ايطالي خجول بالظهور‪ 9‬على األثاث الفرنسي ال‪99‬ذي بقي‬
‫انشاؤه تابعا ً للعصور‪ 9‬الوسطى‪.‬‬

‫نق‪99‬ل الحرفي‪99‬ون في فرنس‪99‬ا في بداي‪99‬ة النهض‪99‬ة العناص‪99‬ر التزييني‪99‬ة الجدي‪99‬دة حرفي‪9‬اً‪ 9‬إلى أن تج‪99‬اورت‪9‬‬
‫عناصر النهضة مع العناصر‪ 9‬القوطية على األثاث‪ ,‬ولم تتغير أشكال قطع األث‪99‬اث ج‪99‬ذريا ً و بقيت القط‪99‬ع‬
‫ذاتها و ان تغ‪99‬يرت بعض تفاص‪99‬يلها‪ 9.‬بقي الص‪99‬ندوق على أهميت‪99‬ه‪ ،‬ظه‪99‬ر الس‪99‬رير‪ 9‬ذو األرب‪99‬ع أعم‪99‬دة ‪ ،‬تم‬
‫اعتماد الدروسوار‪ 9‬كقطعة لألبهة وع‪99‬ادة تغطي‪99‬ة الط‪99‬اوالت بالس‪99‬جاجيد‪،‬و‪ 9‬ش‪99‬هدت تل‪99‬ك المرحل‪99‬ة ظه‪99‬ور‬
‫صالة االستحمام ‪ ،‬كما و تطور‪ 9‬النحت واعتماد تقنية نحت أعمق على الخشب‪.‬‬

‫‪ - 54‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪340‬‬

‫‪44‬‬
‫تنوّعت الزخارف‪ 9‬المعتمدة و ال سيما من أشهرها ‪ :‬شمعدانات كب‪99‬يرة ذات أذرع متع‪99‬ددة‪ ،‬و اش‪99‬كال‬
‫حفر من تراكب أشكال الدرابزون‪ ,‬ش‪99‬كل الص‪99‬دفة ‪ ,‬أش‪9‬كال زخرفي‪9‬ة بيض‪99‬اوية ص‪9‬غيرة محف‪99‬ورة بش‪99‬كل‬
‫افريز ناعم‪ ,‬شكل سلسلة من زهور و فاكهة و شريط قماشي‪ 9,‬وجوه نص‪99‬فية محف‪99‬ورة داخ‪99‬ل مي‪99‬داليات و‬
‫تحيط بها نباتات معرشة و حيوان‪9‬ات‪ ,‬أعم‪99‬دة مس‪99‬طحة م‪9‬ع تيج‪99‬ان‪ ,‬القن‪9‬اطر نص‪99‬ف الدائري‪9‬ة‪ ,‬ت‪9‬اج ش‪9‬بيه‬
‫بتيجان المباني الكالسكية‪ ،‬ي ّزين أعلى القطع‪ ,‬ميداليات تكون اما خالي‪99‬ة من ال‪99‬تزيين ام‪99‬ا تحيطه‪99‬ا أش‪99‬كال‬
‫قطع جلد مقصوص‪.‬‬

‫الصندوق‪ : 9‬هو دائما ً القطعة األكثر استعماالً‪ ،‬الجوانب بقيت من ألواح محفورة بشكل طيات المحرمة و‬
‫حاف‪9‬ظ‪ 9‬على ش‪99‬كل القف‪9‬ل ولكن اختل‪9‬ف ال‪9‬تزيين على واجهت‪9‬ه‪ :‬العنص‪9‬ر المم‪99‬يز للعص‪9‬ر وه‪99‬و ت‪9‬زيين من‬
‫ميداليات مع درع أحيانا ً تحيط به فازات او درابزونات مع تعاريش‪ 9‬نباتي‪99‬ة و حيواني‪99‬ة محف‪99‬ورة بطريق‪99‬ة‬
‫‪55‬‬
‫بارعة‪.‬‬

‫صورة رقم ‪31‬‬

‫صورة لصندوق تظهر زخرفة الميداليات على واجهته‬

‫السرير ‪ :‬بدأ ظهور‪ 9‬السرير ذو األعمدة األربع‪99‬ة م‪99‬ع س‪99‬قف من الخش‪99‬ب المحف‪99‬ور بأش‪99‬كال األرابيس‪99‬ك و‬
‫يجاط بالبرادي المطرزة مع شراريب‪.‬‬

‫صورة رقم ‪32‬‬

‫‪Bedroom of François I, Château de Chambord,‬‬

‫‪France‬‬

‫‪ - - 55‬سمر منصور ‪ ,‬مقرر تاريخ األثاث ‪ ,‬قسم الهندسة الداخلية‪ ,‬الفصل الثاث‪2016-2015 ,‬‬

‫‪45‬‬
‫الدرسوار‪ : 9‬حافظ على انشائه القديم‪ ،‬تزين بقناطر نصف دائرية و تعاريش ‪ ,‬تميزت الدروس‪99‬وارات في‬
‫هذه الفترة بأن القسم العلوي منها له تزيين تابع للنهض‪99‬ة و القس‪99‬م الس‪99‬فلي منه‪99‬ا بقي تزيين‪99‬ه‬
‫‪56‬‬
‫قوطياً‪.‬‬

‫صورة رقم ‪33‬‬

‫صورة توضيحية للدرسوار‬

‫‪ :haire‬مثل ال ‪chaire‬في العصرالقوطي‪ 9‬من ناحية االنشاء‬ ‫‪C‬‬

‫الظهرال‪99‬ذي ظه‪99‬رت أعاله تيج‪99‬ان او ق‪99‬الب ب‪99‬ارز وعم‪99‬دان‬ ‫انم‪999‬ا يختل‪999‬ف‬
‫محفورعليه وله‪99‬ا ت‪99‬اج‪ .‬األجزاءالجانبي‪99‬ة له‪99‬ا حف‪99‬ر من طي‪99‬ات‬ ‫مسطحة‬
‫المحرمة‪.‬‬

‫صورة رقم ‪34‬‬

‫توضيحية لل ‪chaire‬‬ ‫ص‪::::::::::::::::‬ورة‬

‫النصف الثاني من القرن السادس عشر‪ ،‬مع المل‪99‬ك الفرنس‪99‬ي‬ ‫في‬

‫ه‪99‬نري الث‪99‬اني‪ ،‬انقطعت أخ‪99‬يراً الص‪99‬لة م‪99‬ع العص‪99‬ور الوس‪99‬طى‪ ،،‬و ثبت أس‪99‬لوب النهض‪99‬ة الفرنس‪99‬ية م‪99‬ع‬
‫معماريين فرنسيين مثل ‪ Goujon‬و ‪ Pilon‬و نحاتين مثل ‪ Lescot‬و ‪ Delorme‬كذلك سافر كثير من‬
‫الفنانين الفرنسيين الى ايطاليا لالطالع على الفنون و نقلها‪.‬‬

‫تأثر األسلوب الفرنسي‪ 9‬أيضا ً بفنون بالد الفلمند ذات التزيين و الحفر الك‪99‬ثيف‪ ،‬و ال‪99‬تي هي ب‪99‬دورها‬
‫تأثرت بالنهضة االيطالية‪.‬‬
‫‪ - 56‬سمر منصور‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪46‬‬
‫و شهدت تلك المرحلة توجه نح‪99‬و النس‪99‬ب المتناغم‪99‬ة و األناق‪99‬ة و ال‪99‬تزيين ب‪99‬الحفر‪ .‬رغم ان ال‪99‬تزيين‬
‫اختلف كليا ً عن تزيين العصور الوسطى‪ ،‬و أن الزخارف أصبحت من الحضارة الغريكو‪ -‬رومانية‪ ،‬اال‬
‫أن الص‪99‬ندوق‪ 9‬و الدرس‪99‬وار‪ 9‬و ال‪ chaire‬بقيت متداول‪99‬ة م‪99‬ع أنه‪99‬ا تح‪99‬ورت‪ .‬اال ان بعض القط‪99‬ع الجدي‪99‬دة‬
‫ظهرت مثل ‪ :‬الكرسي ب‪99‬ذراعين مف‪99‬رغين و الخزان‪99‬ة و أش‪99‬كال جدي‪99‬دة من الط‪99‬اوالت‪ .‬و اختفى الس‪99‬رير‪9‬‬
‫‪57‬‬
‫المغطى كليا ً بالقماش ليظهر السرير بأربع أعمدة‪.‬‬

‫في سياق الحديث عن المواد و التقنيات ‪ ,‬كان الخشب المفضل هو الجوز بدل السنديان المستعمل سابقا ً‬
‫ألنه يتحمل الحفر بسهولة ‪ ,‬و له لون المع و دافئ‪ ،‬خاصة أن عادة تلوين قط‪99‬ع األث‪99‬اث مث‪99‬ل الس‪99‬ابق في‬
‫العصور الوسطى‪ 9‬قد توقفت و أصبح الخشب ظاهراً‪.‬‬

‫تغير الحفر على الخشب و أصبح هناك باالضافة للحفربشكليه الغ‪99‬ائر و الن‪99‬افر نحت كام‪99‬ل لوج‪99‬وه‬
‫بتعابير قوي‪99‬ة ‪.‬لم تظه‪99‬ر الم‪99‬اركتري بش‪99‬كل ع‪99‬ام كم‪99‬ا في ايطالي‪99‬ا‪ ،‬ب‪99‬ل ظه‪99‬ر تنزي‪99‬ل للرخ‪99‬ام بش‪99‬كل قط‪99‬ع‬
‫مستطيلة و تنزيل ابنوس‪,‬و ظهر التذهيب أحيانا ً على بعض القطع فوق الحف‪99‬ر للحص‪99‬ول على تض‪99‬ارب‬
‫لوني‪.‬‬

‫و في إطار الزخارف‪ , 9‬ظهرت إلين‪9‬ا عوامي‪9‬د بش‪9‬كل أش‪9‬خاص رج‪9‬ال أو نس‪9‬اء‪ ,‬و ش‪9‬كل سلس‪9‬لة من‬
‫زهور و فاكهة و شريط قماشي ‪ ,‬أقنعة محفورة فضالً عن أعمدة مسطحة مع تيجان‪ .‬كما و زينت أعلى‬
‫القطع بتاج مثلث مكسور شبيه بتيجان المباني الكالسكية‪ ،‬ممكن ان يك‪99‬ون بخط‪99‬وط منحني‪99‬ة‪ .‬فض‪99‬ال عن‬
‫ظهور ميداليات مقورة تكون اما خالية من التزيين‪ ,‬اما تحيطها أشكال قطع جلد مقصوص‪.‬‬

‫الطاوالت ‪ :‬أصبحت أخ‪99‬يراً من أعم‪99‬ال النج‪99‬ارين ولم تع‪99‬د مج‪99‬رد ل‪99‬وح محم‪99‬ول على س‪99‬قاالت‪ .‬و هن‪99‬اك‬
‫نموذجان من تصميم الطاوالت ‪:‬‬

‫طاولة لها جانبان بشكل كونسول مزدوجة محفورة جداً و بمه‪99‬ارة من حف‪99‬ر عمي‪99‬ق من أش‪99‬كال حيوان‪99‬ات‬
‫خرافية و أشخاص مجنحة و يتصل الجانبان ببعضهما‪ 9‬بواسطة عارضة وصل بش‪99‬كل سلس‪99‬لة قن‪99‬اطر أو‬
‫أعمدة متتالية ‪ .‬و طاولة شكلها أنيق و صارم‪ ،‬سطحها بس‪99‬يط تزين‪99‬ه يرتك‪99‬ز على مجموع‪99‬ة من األرج‪99‬ل‬
‫عادة بشكل أعمدة تجمعها وصلة بشكل مسطح تنتهي ببراثن أسد مؤسلبة‪.‬‬

‫‪ - 57‬سمر منصور‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪47‬‬
 ‫طاولة مستديرة ‪ :‬ظهرت بعض الطاوالت المستديرة و تكون محمول‪99‬ة على نظ‪99‬ام وس‪99‬طي مؤل‪99‬ف من ‪4‬‬
‫‪58‬‬
‫أعمدة او من كونسوالت‪.‬‬

‫صورة رقم ‪35‬‬

‫‪Fan-shaped table ("table en éventail"), second‬‬

‫‪half of the 16th century, France, (Musée‬‬
‫)‪national de la Renaissance, Château d'Ecouen‬‬

‫اتصف األثاث الفرنسي في القرن السادس عشر بأناقته ورشاقته وغناه بالتزيين‪99‬ات وخاص‪99‬ة التطعيم‪9‬‬
‫بصفائح المرمر المشكلة واألحجار النادرة والترص‪99‬يع ‪ marquetry‬بالع‪99‬اج وع‪99‬رق اللؤل‪99‬ؤ واألخش‪99‬اب‬
‫الملونة الثمينة‪ .‬وصار‪ 9‬الكرسي أخف وزنا ً وأرشق‪ 9‬مظهراً‪ ،‬ومسند‪ 9‬الظهر فيه ضيقا ً وحل مح‪99‬ل المس‪99‬اند‪9‬‬
‫الجانبية والقاع‪99‬دة المص‪99‬نوعة من أل‪99‬واح الخش‪99‬ب ذراع‪99‬ان مخروط‪99‬ان ومزخرف‪99‬ان ب‪99‬الحفر‪ ،‬وأم‪99‬ا ق‪99‬وائم‪9‬‬
‫الكرسي فربطت مع القاعدة بعوارض‪.‬وظهر إلى الوج‪99‬ود كرس‪99‬ي منخفض المقع‪99‬د ع‪99‬الي الظه‪99‬ر ض‪99‬يق‬
‫‪59‬‬
‫محني الذراعين يقال إنه صمم لجلوس السيدات وتبادل األحاديث الحميمة‪.‬‬

‫‪ - 58‬سمر منصور‪ ,‬مرجع مذكور‬

‫‪ - 59‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪341‬‬

‫‪48‬‬
‫لم يكن لعصر النهضة اإليطالي‪ 9‬تأثير مباشر في إنكلترة حتى العام ‪ 1520‬سواء من ناحية التصميم‪9‬‬
‫أو الزخرفة‪ .‬ولكن مرحلة تطوير مت‪99‬درج من األس‪9‬لوب الق‪9‬وطي ش‪99‬هدتها إنكل‪99‬ترة مت‪99‬أثرة في أول األم‪99‬ر‬
‫باألسلوب اإليطالي ثم بأسلوب األراضي المنخفضة اعتباراً من منتصف القرن السادس عشر‪ ،‬فق‪99‬د ظ‪99‬ل‬
‫األثاث في بدايات ذلك القرن قوطي الشكل ثم بدأت تطغى عليه مالمح الزخرف‪99‬ة اإليطالي‪99‬ة ش‪99‬يئا ً فش‪99‬يئاً‪،‬‬
‫وثمة قطع كثيرة من عصر النهضة اإلنكليزي المبكر تجمع بين األلواح الخشبية الثقيل‪9‬ة المزين‪9‬ة بطي‪9‬ات‬
‫على ش‪99‬كل القم‪99‬اش وال‪99‬رؤوس‪ 9‬المنحوت‪99‬ة على هيئ‪99‬ة مي‪99‬داليات وآله‪99‬ة الحب (الكيوبي‪99‬دات)‪ ،‬ولكن من‪99‬ذ‬
‫منتصف ذلك القرن‪ ،‬حلت محلها زخ‪99‬ارف‪ 9‬وأش‪99‬كال جدي‪99‬دة‪ ،‬وخ‪99‬ف ت‪99‬أثير الفن اإليط‪99‬الي المباش‪99‬ر ليح‪99‬ل‬
‫محل‪9‬ه ت‪99‬أثير األراض‪9‬ي‪ 9‬المنخفض‪9‬ة عن طري‪9‬ق الكتب المص‪9‬ورة وهج‪99‬رة الفن‪99‬انين والمص‪9‬ممين‪ 9‬من تل‪99‬ك‬
‫المناطق إلى إنكلترة‪ ،‬وعن طري‪9‬ق‪ 9‬اس‪99‬تيراد قط‪99‬ع األث‪99‬اث المص‪99‬نعة في ألماني‪99‬ة واألراض‪9‬ي‪ 9‬المنخفض‪99‬ة‪،‬‬
‫وليتحول هذا األسلوب في خاتمة المطاف إلى أسلوب إنكليزي‪ 9‬منفرد‪ ،‬وأهم مميزاته وفرة أعمال الحف‪99‬ر‬
‫المتموج والخراطة والتطعيم والطلي‪ 9‬التي تغطي كل جزء من سطوح قطع األثاث‪ ،‬وهي الص‪99‬فة الغالب‪99‬ة‬
‫على عصر النهضة اإلنكليزي‪ .‬وفي عهد الملكة إليزابيث األولى ‪ )1603-1558( ‬ارتفع مستوى الرفاه‬
‫لدى الشعب اإلنكليزي ارتفاعا ً كبيراً في الم‪99‬نزل وخارج‪99‬ه‪ ،‬فتحس‪99‬نت‪ 9‬ص‪99‬ناعة األث‪99‬اث وازدادت تنوع‪9‬اً‪.‬‬
‫وظهرت البدايات التجريبية لألثاث المنجد‪ ،‬وهن‪99‬اك سلس‪9‬لة من الص‪99‬ناديق المطعم‪99‬ة ال‪99‬تي تحم‪99‬ل مش‪99‬اهد‬
‫معمارية اصطلح على تسميتها «الصناديق‪ 9‬الفريدة من نوعها» ‪ none such chests‬كانت تستورد من‬
‫ألمانية أو يتولى‪ 9‬صنعها حرفيون ألمان في إنكل‪99‬ترة‪ .‬وق‪9‬د‪ 9‬ك‪99‬ان له‪99‬ذه الص‪99‬ناديق‪ 9‬أثره‪99‬ا في إحك‪99‬ام تقني‪99‬ات‬
‫‪60‬‬
‫التطعيم التي طبقت في نهاية القرن السادس عشر على كل أنماط األثاث‪.‬‬

‫‪ - 60‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪342‬‬

‫‪49‬‬
‫وبغض النظر عن هذا التحول في الزخرفة فقد ش‪99‬هدت إنكل‪99‬ترة تب‪99‬دالت كث‪99‬يرة في تص‪99‬ميم بعض‬
‫أنماط األثاث في القرن السادس عشر‪ ،‬إذ شاع اس‪99‬تعمال الكراس‪99‬ي‪ ،‬م‪99‬ع أن المقاع‪99‬د الخالي‪99‬ة من المس‪99‬اند‬
‫ظلت وسيلة الجلوس األساسية حتى في قصور الملكة إليزابيث األولى وجرى تط‪99‬وير‪ 9‬كرس‪99‬ي جدي‪99‬د من‬
‫الكرسي الصندوقي فغدت مساند اليدين والقوائم‪ 9‬فيه مخروط‪99‬ة خالي‪99‬ة من األل‪99‬واح ال‪99‬تي تس‪99‬دها‪ ،‬في حين‬
‫ظلت مساند الظهر في الكراسي لوحية ومزخرفة بالحفر والتطعيم‪ ،‬ك‪99‬ذلك ك‪99‬انت الكراس‪99‬ي القابل‪99‬ة للطي‬
‫بأشكالها المختلفة شائعة االستعمال‪ .‬وفي‪ 9‬أوائل القرن السابع عش‪9‬ر أح‪99‬دث كرس‪99‬ي جدي‪9‬د منج‪99‬د منخفض‬
‫الظه‪99‬ر ع‪99‬ريض المقع‪99‬د ومن دون ذراعين س‪99‬مي الكرس ‪9‬ي‪ 9‬المنتفخ ‪ farthingale chair‬ألن‪99‬ه يناس‪99‬ب‬
‫«التنانير» العريضة المنتفخة التي كانت ترتديها‪ 9‬النساء آنذاك‪ .‬وكان القماش المستعمل غالبا ً من المخمل‬
‫أو من المطرزات الشرقية‪.‬‬

‫وأما السرير فكان في أوائل القرن السادس عشر مرتفع الجانب األيسر‪ 9‬غنيا ً بالزخارف‪ 9‬المحفورة‬
‫وأك‪99‬ثر‪ 9‬موض‪99‬وعاتها‪ 9‬تنزي‪99‬ل الخش‪99‬ب الثمين فيه‪99‬ا والتماثي‪99‬ل الحامل‪99‬ة والزخرف‪99‬ة الش‪99‬ريطية والبص‪99‬لية‬
‫والدعامات المخروطة والمقنطرة والعقود المختلفة‪.‬‬

‫وأما الطاوالت فقد حلت الطاولة الخفيفة ‪ Joyned Table‬محل الطاولة القوطي‪99‬ة الثقيل‪99‬ة‪ ،‬وغ‪99‬دا‬
‫ترسها مثبتا ً باإلطار‪ ،‬كما أدخلت إلى إنكلترة الطاوالت المنزلقة القابلة لإلطال‪99‬ة بس‪99‬حب ل‪99‬وحين مخف‪99‬يين‬
‫تحت الترس العلوي‪ ،‬وك‪99‬انت ق‪99‬وائم‪ 9‬الط‪99‬اوالت وجوانبه‪99‬ا تزخ‪99‬رف‪ 9‬ب‪99‬الحفر والتطعيم‪ .‬ك‪99‬ذلك أدخلت إلى‬
‫البالد في العهد‪  ‬اليعقوبي أنماط مختلفة من الخزائن وأغلبها من طابقين كما أدخل بدءاً من الع‪99‬ام ‪1620‬‬
‫‪61‬‬
‫نوع جديد من الصناديق‪ 9‬البسيطة المزودة بأدراج‪.‬‬

‫‪ - 61‬محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪ ,‬مرجع مذكور ص ‪344 - 343‬‬

‫‪50‬‬
 ‫الخاتمة‬
‫نستنتج مما سبق ذكره أن حاجات اإلنسان كانت الدافع إلبتك‪99‬اره وس‪99‬ائاًل ض‪99‬وعها في خدمت‪99‬ه و إن‬
‫كانت بدائية في بادئ األمر محصورة بالمواد و التقني‪9‬ات المت‪9‬وفرة إال أنه‪9‬ا ك‪9‬انت النش‪9‬أة األولى لفك‪9‬رة‬
‫األثاث آنذاك ‪ .‬و بما أن مفهوم التطور‪ 9‬يشمل جميع جوانب الحياة ‪ ,‬تط ّور‪ 9‬األث‪9‬اث تباعً‪9‬ا مت‪9‬أثّرًا بدرج‪99‬ة‬
‫تطور العقل البشري و حس اإلبداع الفنّي لديه‪ ,‬فضال عن أنماط العيش الثابتة و المتنقلة‪.‬‬

‫و المالحظ أن نشأة قطع األثاث جاءت دفعة واحدة ‪ ,‬و عاصرت حقبات عدي‪99‬دة خلت ‪ ,‬و ح‪99‬افظت‬
‫على هويتها بالرغم من القوالب ال‪99‬تي وض‪99‬عت فيه‪99‬ا تلبي‪99‬ة ل‪99‬ذوق‪ 9‬ك‪99‬ل فن‪99‬ان في عص‪99‬ره ‪ ,‬ففك‪99‬رة المقع‪99‬د‬
‫للجلوس و الطاولة لوضع األغراض و السرير للنوم و الصندوق‪ 9‬للتوض‪99‬يب ح‪99‬افظت على مكانته‪99‬ا في‬
‫دوامة التطور‪ 9‬الشكلي للقطع‪.‬‬

‫و في غرار ما سبق يمكننا اإلقرار بأن التط ّور‪ 9‬كان التغيير األوحد على طرز األثاث من العصور‪9‬‬
‫القديمة حتى مشارف‪ 9‬عصر النهضة التي شهدت فيما بع‪99‬د حرك‪99‬ة منافس‪99‬ة للتط‪99‬ور‪ 9‬أال و هي اإلبتك‪99‬ار ‪,‬‬
‫فأصبح هنالك قطع جديدة كالخزائن و الكنسوالت و البوفيه ‪ ,‬و ه‪99‬ذا يع‪99‬ود لتغليب اإلنس‪99‬ان حس‪99‬ه الف‪99‬ني‬
‫على مجرّد تضويع األثاث لحاجاته الحياتية ‪.‬‬

‫و نلحظ أيضًا أن عقليّة المص ّمم‪ 9‬في تلك الحقبات كانت متعطّشة للتطوّر الخالّق ‪ ,‬و ظهر هذا جليًّ‪99‬ا‬
‫في مسارين‪ ,‬األول بتطويره لألثاث الموجود بم‪99‬ا يتماش‪99‬ى م‪99‬ع حاج‪99‬ة األف‪99‬راد‪ 9‬المس‪99‬تجدة ‪ ,‬ك‪99‬أن تص‪99‬بح‬
‫الطاولة قابلة لزيادة طولها متى زاد عدد الجالسين حولها‪ ,‬و المسار الثاني هو إبتكار أثاث تلبية لحاج‪99‬ة‬
‫كمالية مختصّة بفئة إجتماعية معيّنة‪.‬و هذا ما يؤكد لنا أن حركة ص‪99‬ناعة األث‪99‬اث آن‪99‬ذاك إرتبطت بش‪99‬كل‬
‫وثيق بإمكانيات األفراد‪ , 9‬فمع تق ّدم الوقت توسّعت دائرة الميسورين كما ظهر في عص‪99‬ر النهض‪99‬ة ف‪99‬زاد‬
‫إنتاج صناعة األثاث و هذا ما يب ّرر‪ 9‬تفاوت أعداد ما وصلنا‪ 9‬من أثاث تلك الحقبة مقارنة بسالفاتها‪.‬‬

‫‪51‬‬
 ‫و الج‪99‬دير بال‪99‬ذكر‪ ,‬أن ال‪99‬ذوق الق‪99‬ديم حاف‪99‬ظ على وس‪99‬طه اإلجتماعي‪99‬ة ‪ ,‬فم‪99‬ا زالت طُ ‪9‬رُزه تُ ْ‬
‫طلَبُ و‬
‫تُ ْست َْخ َد ُم في أرقى األمكنة تستحضر معها أجواء الماضي بلمسة فنيّة فريدة‪ .‬و الملفت أن تقنيّات النجارة‬
‫المعتمدة عندهم وصلت إلينا و ما تزال تُ ْعتَ َم ُد بشكل أساسي في صناعة األثاث مع فارق‪ 9‬بس‪99‬يط يقتص‪99‬ر‬
‫على أن اآللة هي المحرّك الفعلي لهذه الحرفة في عصرنا‪ ,‬و التعشيقات الخشبيّة كانت و م‪9‬ا زالت س‪ّ 9‬ر‬
‫العمل لكافة صنّاع األثاث‪.‬‬

‫المصادر و المراجع‬

‫ألبرت بريس باتو و كالرنس لي فون ‪,‬األثاث دهان األثاث زخرفته و ترميمه‪ ,‬دار المعرفة باإلشتراك‬
‫‪,‬مع مؤسسة فرانكلين للطباعة و النشر‪ ,‬القاهرة‪-‬نيويورك‪ J,‬فبراير ‪1969‬‬

‫سمر منصور ‪ ,‬مقرر تاريخ األثاث ‪ ,‬قسم الهندسة الداخلية‪ ,‬الفصل الثاث‪2016-2015 ,‬‬

‫مجموعة الكتب الدراسية و المراجع األجنبية المترجمة‪ ,‬األثاث المنزلي‪ ,‬مكتبة معهد الفنون الجميلة‪,‬‬
‫‪,‬الفرع األول في الجامعة اللبنانية‪,‬الحدث‪1987,‬‬

‫محمد وليد الجالد و عبدو كسحوت‪(,‬األثاث) الموسوعة العربية العالمية‪ ,‬مؤسسة أعمال الموسوعة‬
‫للنشر و التوزيع‪ ,‬المملكة العربية السعودية‪ ,‬الطبعة األولى ‪,1996‬المجلّد األوّ ل‪ ,‬ص ‪296‬‬

‫مهاب درويش – إعداد بحث (األثاث في مصر‪ J‬القديمة)‪ ,‬كلية الآلثار ‪ ,‬جامعة القاهرة ‪ ,‬مكتبة‬
‫‪,‬اإلسكندرية‬

‫‪52‬‬
53