Professional Documents
Culture Documents
TVQQ 1
TVQQ 1
ػت
ت َوَولْ َػولَػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ فَ َػولْػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػولَ ْ ت ػت َوَولْػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػولَ ْ فَ َػولْ َػولَػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ
َوبَػي ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػٍت الُل ْػؤ ًُلػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػؤَرل ػلت ال تُ َػولْػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِوِرل فَػ ُق ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُ
يُِري ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُػ د َغػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػْيػَر الػ ُقػبَ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل َمشػَطَػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػالَم ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػا َرأَتْ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػوُ أ ْ
ص ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػل ِرل الو ْ
َ
إال بِ ِطي ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِ
ػب َوبَ ْػع ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػ دهُ الَ يػَ ْكتَ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػفي
ػض َوِجػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ د بِالنػ َق ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل انْػ َه ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ ػُت َكػ ػ ػ ػ ػ ػ َذا ِ
ت لَػ ػ ػ ػ ػ ػػوُ حػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ َ قَػ ػ ػ ػ ػ ػػالَ ْ
ػس َل لِػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػي ػالع ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َ
قَػ ْه ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػوةً َك َ َيبػ َقػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْػونٍَت َوفِػْتػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػيَ ٍة
ْأزَك ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػى ِمػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْػن ال َقػََرنْػ ُف ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل َش َػم ْػمػتُػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػها بػأنْػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػفي
ور ِرل السػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُػر ُ ِ
بالزْىػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػر و ُ ًُِب َو ْيب ػ ػ ػ ِػط بُ ْس ػ ػ ػػتَا ٍف ُحلِ ػ ػػى
ػب طَبػ ػ ػ ػ ػ َػل ِرل َوالط ػ ػ ػ ػ ػ ْػب ُل طَػ ػ ػ ػ ػ ْ ػود َد ْف َدنْ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػ د َف لِػ ػ ػ ػ ػ ػػي َوالعُ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُ
ػب ِرل ص قَػ ػ ْ د طَْبطَػ ػ َ َوالػ ػػرقْ ُ ػف قَػ ػ ػ ْ د َيب ْق َسػ ػ ػ َػق لػ ػ ػػِي َوالس ْق ػ ػ ػ ُ
َعلػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػى َوَر ْؽ يبػَِفرجػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل ػش ِ
َشػ ػ ػ ػ ػ ػ َػوى َشػ ػ ػ ػ ػ ػػَوى َو َشػاى ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُ
ِم ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْػن َملَ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ٍػل ُِب َمل ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل ِ ِ
َو َغ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػرَد الق ْم ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِر يَص ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُ
ػيح
َعلَػ ػ ػ ػ ػ ػػى ِٛتَػ ػ ػ ػ ػ ػػا ٍر أى ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػزِؿ فػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػلو تََػرانِػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػي َراكِ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػباً
العَرْ٧ت ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل ِ َٯتْ ِػش ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػي َعلَػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػى ثَػبلَث ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ٍػة
َك َػم ْشػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػيَة َ
ػوؽ بال ُقػ ْل ُق ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػلَ ِل ُب الس ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِ
ُ ػاس تَػْرِجػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْػم َجػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َػملِي َوالنػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُ
َخ ِلفػ ػ ػ ػ ػػي َوِمػ ػ ػ ػ ػ ْػن ُحػ ػ ػ ػ ػ ػ َػويْللِي ِ
َوال ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُك ُّل َك ْعػ َك ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ َكع َكػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْ
العق ػ ػ ػ ػػَْنػ َقلِي ِ
م ػ ػ ػ ػ ْػن َخ ْشػ ػ ػ ػ ػػيَة َ
ِ ػت َى ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػا ِرباً لك ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ْػن َم َشػي ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ُ
ِ
ُم َػعػظ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ٍم ُمبَػج ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ِػل ػاء ملِ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ٍ ِ ِ
إلَ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػى لػ َق ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ َ
ٕٔٗ إسعاف األخيار بما اشتهر ولم يصح من األحاديث واآلثار والقصص واآلشعار
(ٖ) قاؿ األخفش :كاف األصمعي أعلم الناس بالشعر وكاف ٯتيز الغث
من السمُت وكاف راوية العرب ،كاف ٭تفظ أكثر من عشرة آالؼ
أرجوزة غَت الشعر لكنو دل يكن شاعراً أب داً .فإذا عرفنا ىذه ا١تنزلة
اليت وصل إليها األصمعي من الفصاحة والبياف ٍب رأينا ما احتوتو
ىذه القصي دة من الركاكة واليت ىي أشبو ما تكوف برقى السحرة
والتمثيليات الطفولية .و٢تذا انتق دىا كثَت من الشعراء واألدباء وُّذا
يتضح لنا وجو االفًتاء على األصمعي إذ ال تص در ىذه من عاقل
فضبلً عن عادل حجة جليل.
(ٗ) وعلى فرض أف األصمعي قا٢تا ىل يعقل أف يكافئو ا١تنصور
على مثل ىذه الطنطة وال دن دنة ٔتثل ىذه ا١تكافأة العظيمة،
وا١تنصور ُب ا١تنزلة اليت يعرفها اٞتمي فصاحة وق درة على ٘تييز
السقيم من الصحيحٍ ،ب إف ا١تنصور كاف يُلقب( :بال دوانقي)
لش دة حرصو على أمواؿ ال دولة ،فهل يا ترى ينفق أمواؿ
ا١تسلمُت ىكذا ُّذه الصورة الساذجة
(٘) إف الناظر ُب ىذه القصي دة يرى فيها ٥تالفات شرعية يُ ّنزه عنها
األصمعي -عب د ا١تل بن قريب -العادل اٞتليل اٟتجة مثل :ذكر
الطبل والطرب والخمر والرقص...إخل.
ٖٕٗ إسعاف األخيار بما اشتهر ولم يصح من األحاديث واآلثار والقصص واآلشعار