A. Roterberg - Later Day Tricks

Machine Translated by Google
Daha sonra Önsöz Yeni Uçan Bardak Su

Gün Geliştirilmiş Çorba Tabağı ve
Cam Silindir ve Su
Hileler
Kandırmak
mendil hilesi Büyülü Dekantör
Dört Çorba Tabağı ve Ölüm ve Çiçekler
Mendiller
Çorba Tabağı ve Çiçekler
A. Mendil Boyama Hilesi Renk Değiştiren Gül Büyülü
Roterberg tarafından Mendil İmalatları Asalar
Bukalemun Mendilleri
(1896) Yeni Gordian Düğümleri Sihirli Yağlıboya Resim
ÇİGAM FTP 2002 Kaybolan Mendil Kırık ve Onarılmış Şarap
TARKO The BÜYÜK tarafından PDF versiyonu Üç Renkli Mendil Bardak
Yeni Yırtık ve Geri Yüklendi
Mendil Yeni Yazan El
Mendil ve Zarf Robinson Yüzüğü ve Patates Hilesi
Üretilen Mendil
bir kart Bukalemun Kağıt Talaşı
En Yeni Bilardo Topu Numarası Kağıt Tıraş Olarak Değiştirildi
Peri Tüpü ve Topu Yeni Bon Bons
Cam Vazo ve
Şanssız Şapka Kaybolan
Görünen Toplar Mendil, Altın Balık Asa ve Uçan
Limon ve Cam Yeni
Yüzükler
Yumurta ve Mendil
Kandırmak İki Kanaryanın Görünmez Yolculuğu
Hipnotize Baston Yeni
Yeni Kaybolan Yumurtalar Kutu Yuvası
Kaybolan Yumurta Ödünç Alınan Dondurma
Dengeli Yumurtalar Şapka
Kaybolan Para Tüpü
Madeni Paralar ve Plaka
Madeni Para, Şapka, Tabak ve Bardak
Şapka, Cam ve Madeni Paralar Sikke ve Kılıç
Çiçekler Yerine Şarap Ruh Zarfı
Şarap, Mendil ve Şişe
Yeni Renkli Kum Numarası
Yüzen Kağıt Topu
Sonraki Gün Hileleri

A. Roterberg
Önceki | Sonraki | İçindekiler
Önsöz
İÇİNDE
bu cildin devamı niteliğindeki "Modern Sihirbaz"ı çıkaran,
Çok fazla aparat gerektirmeyen ve bu nedenle birkaçını atlamak zorunda kaldığım bu tür
modern hilelerin tarifi için ayırdığım alanı biraz küçümsedim, açıklamaları sonraki
sayfalarda bir dizi ile birlikte bulunacaktır. ilk çalışmanın yayınlanmasından bu yana ortaya çıkan yeni
numaralar.
İntihal ile suçlanmak istememekle birlikte, "Latter Day Trick"te anlatılan birkaç numara fikrini, o
mükemmel Alman dergileri "Der Zauber Spiegel" ve "Die Zauber Welt"e borçlu olduğumu
belirtmekten memnuniyet duyuyorum ve bu fırsatı değerlendiriyorum. Bu gazetelerin editörlerine,
süreli yayınlarından okuyucularım için uygun gördüğüm bu tür materyalleri seçmeme izin verme
nezaketi gösterdikleri için alenen teşekkür ederim.
"Son Gün Hileleri"nin selefi kadar olumlu bir karşılama ile karşılanacağını içtenlikle
umuyorum.
Saygılarımla,
A. ROTERBERG,
ŞİKAGO, IL.


A.Roterberg
Öncesi | Sonraki | İçindekiler
Geliştirilmiş Çorba Tabağı ve

mendil hilesi
ONLAR sanatçı, özgürce gösterdiği sıradan bir çorba tabağı tanıtıyor
her iki taraftan ve sonra masanın üzerinde baş aşağı çevirir. Daha sonra ipek bir mendili ellerinin
arasına alır ve giderek küçülmesini sağlar, sonunda iki elini birden açarak tamamen boş olduklarını
gösterir. Tabağı çevirdiğinde veya bir izleyiciden bunu yapmasını istediğinde, kayıp mendil altta
bulunur.
Levhayı tutan parmakların altında zaten gizlenmiş bir kopya mendili bulundurarak ve
onu ters çevirirken altına sokarak numarayı gerçekleştirmenin olağan yöntemi, şüphesiz
okuyucularımın çoğuna aşinadır ve bu nedenle açıklanmayacaktır.
Birinci Yöntem
Daha yeni ve daha iyi bir yol, katlanmış yinelenen mendilin küçük bir klipsle gizlenerek
masa üstünün arka kenarına sabitlenmesidir. Tabağı masanın üzerine ters çevirirken, icracı
mendili klipsten gizlice çıkarır ve aşağıdaki şekilde tabağın altına sokar. Plaka, başparmak
ve diğer parmaklar ile kenar tarafından, başparmak plakanın arkasında kalacak şekilde,
birinci parmak altta, diğer parmaklar boş olacak
şekilde tutulur. Sihirbaz levhayı bu şekilde tutarak her iki taraftan tekrar tekrar gösterir ve sonunda
levhanın gerçek olduğunu göstermek için onunla masaya vurur. Bunu yaparken, klipsin içine
gizlenmiş mendili serbest bırakılan parmaklarıyla hızla yakalar ve ustaca tabağın altına sokar. Hile
artık pratik olarak yapılmıştır, çünkü geriye kalan tek şey başka bir ikinci mendili ortadan
kaldırmaktır, sihirbaz bunu örneğin El Kutusu, Ufuk Çekme, İp Çekme vb. aracılığıyla çeşitli
şekillerde yapabilir.
İkinci Yöntem
Bunun için, tabağa oturan ve üst tarafı beyaz sırlı kağıtla kaplanmış güçlü beyaz kartondan
yapılmış sahte bir taban gereklidir. Hileden önce, beyaz porselen olan çorba tabağına bir mendil
yerleştirilir ve daha sonra alt kısmın tabağa tam oturmasını sağlamak için kenarı eğimli olan
sahte alt ile kaplanır. Hazırlanmış, her iki taraftan da serbestçe gösterilebilir, sahte tabanın
varlığının tespit edilmesi pratik olarak imkansızdır. Plaka gösterilirken tabanın düşmesini önlemek
için icracı parmaklarıyla plakayı yerinde tutar. Masanın üzerindeki tabak ters çevrilirken alt kısmı
aşağı iner ve gizli mendil serbest kalır ve daha sonra tabağın altında keşfedilir.
Bazı sanatçılar karton diskin alt tarafı ve kenarı gazete ile kaplıdır ve numara sırasında tabağı masaya
yayılmış bir gazetenin üzerine ters çevirin, Çizgili alt kısmın gazete üzerinde olması bu nedenle ayırt
edilemez. Daha da iyi bir yol, sahte tabanın alt tarafının ve kenarlarının masa üstü ile aynı renge sahip
olmasıdır, bu da plan, sahte tabanın kullanımını tespit etmeyi daha da zorlaştırır.
Üçüncü Yöntem
Bu durumda, numara sırasında plakanın yerleştirildiği gazete hazırlanmış bir gazetedir, Bir
gazetenin sütun satırının bir kısmı (numara sırasında dörde katlanır) düzgün bir şekilde kesilir ve
küçük bir gazete cebi yerleştirilir. buraya ince bir ipek mendil yerleştirilir. Kağıt masanın
üzerinde katlanmış halde duruyor, hazırlanan taraf en içte.
Büyücü onu bu şekilde alır, dikkatsizce her iki tarafından gösterir ve cebin bulunduğu tarafı
kendine doğru tutmaya dikkat ederek açar, sonra tekrar katlar, bu sefer hazırlanan tarafı dışa
doğru tutmayı başarır. Daha sonra kağıt, yüzü aşağı bakacak şekilde sıradan bir sandalyenin
koltuğuna yerleştirilir ve tabak gösterildikten sonra üzerine baş aşağı yerleştirilir. Bir sihirbazın
tutarsızlığıyla, sanatçı fikrini değiştirir ve sandalyenin altına bir tabak ve kağıt koymaya karar
verir, çünkü birileri sandalyenin numarayla bir ilgisi olduğunu hayal edebilir, Sol eliyle tabağı ve
kağıdı birlikte alır. aynı anda sağ elin parmaklarını gazetenin alt cebine sokarken, aynı el levhayı
kağıttan çeker. Bu fark edilmeyen çabukluk sayesinde, artık açık kağıdın üzerine yerleştirilmiş
olan tabağın altına mendili sokmuş ve hile anlatıldığı gibi ilerlemiştir.
Dördüncü Yöntem
Bu yöntem sonuncusunun bir çeşitlemesidir, hazırlanan gazeteler yeniden kullanılır. Kağıt
gösterilir, katlanır, vb. ve plaka bunun üzerine baş aşağı yerleştirilir, böylece jantın arka tarafı,
bir köşeye veya bir köşeye sabitlenen kısa siyah bir ipliğin dışarı çıktığı yarık sütunla aynı
hizadadır. Gizli cepte gizlenmiş mendilin ortası. İkinci mendil kaybolduktan sonra, icracı tabağın
ipliğini ve kenarını birlikte yakalar ve tabağı hızla çevirir, bu işlemde mendil cepten çekilir ve
tabakta yatarken görülür.
Öncesi | Sonraki | İçindekiler


A.Roterberg
Dört Çorba Tabağı ve mendiller
BİR tamamen yeni olmasa da hala çok az olan mükemmel numara bilinen şudur.
İki yan masanın her birinde, icracının iki plakası vardır. Birinin
üzerine ipek bir mendil koyar ve ikinci levhayı onun üzerine ters çevirir. Karşı sağ masadaki
boş tabak daha sonra kalan tabakla benzer şekilde kapatılır. Şimdi bir değişiklik yapılması
komutu verilir ve sol masadaki üst tabak kaldırıldığında mendilin kaybolduğu görülür, her iki
tabak da boştur, kalan tabaklar ayrıldığında ise eksik mendil altta bulunur. bir.
Oyuncunun asistanı tarafından ustalıkla manipüle edilen iki siyah iplik

aracılığıyla bu büyüleyici etki yaratılır. Önce okurumun tahmin edeceği üzere ikisi
kullanılan mendillerden birinin kayboluşunu anlatacağım. Sol masanın uşağının üzerinde bir
iplik vardır, ucuna kanca şeklinde bükülmüş siyah bir iğne takılır, iplik buradan masanın alt
kısmının iç kısmına, burada bir delik açılır. ipliğin zemine geçtiği delik. İkincisine, içinden
ipliğin geçirildiği ve ardından ekranın veya kanadın arkasındaki asistana yönlendirilen bir
zımba sürülür.
İcracı, mendili sergilerken siyah iğneyi alır ve şimdi alt çorba tabağına yerleştirdiği mendilin
ortasına gizlice asar ve ikinci tabağı alarak birincisine ters çevirir. İki tabak hala birbirinden
yaklaşık yarım inç uzaktayken, yardımcı ipliğe hızlı bir şekilde çeker, bu işlemle mendil iki
tabak arasından şimşek hızıyla çekilir ve masanın gövdesine uçar. . Bu kaybolma o kadar
hızlı ve farkedilemez ki, yazar bu numarayı yaparken o kadar cüretkar davranmış ki,
seyircinin masanın önünde durmasına ve ikinci tabağı alt tabağa koymasına izin vermiş, o da
onun işleyişini fark etmemiş.
Sağ masadaki tabaklar arasındaki diğer mendilin görünüşü de biraz benzer bir prensiple
işlenir. Asistanın bulunduğu yerden, zemindeki bir zımbadan masanın altından ve üstünden ve
ardından alt çorba tabağının tabanının ortasından açılan küçük bir delikten geçen başka bir
iplik zemin boyunca yönlendirilir. .
İpin bu ucuna mendil, ortasından tutturulur, ip, mendilin masanın hizmetçisine

yerleştirilmesine izin verecek kadar dışarı çekilir. Alt tabak kapatılırken, yardımcının ipi
hızlıca çekmesi, mendilin iki tabak arasındaki uşaktan çekilmesine neden olur.
Mendilin kaybolmasında olduğu gibi asistan, iki tabak neredeyse bir araya gelene kadar ipliği
manipüle etmez.
Bu sayede ortaya çıkan mendil, icracı ipliği kırmadıkça veya kesmedikçe tabaktan
çıkarılamayacağından, mendilin içinden geçirilen ve sadece bir iplikten oluşan çift iplik
kullanılması da uygun olacaktır. düğümlerden arındırılmış. Bu ipliğin her iki ucu da,
mendili plakalar arasında çektikten sonra, ipliğin uçlarından birini düşüren ve diğer ucunu
çekerek ipliği çeken yardımcının mülkiyetindedir. Bu işlemle iplik tamamen mendilden
çekilir.


A. Roterberg
Mendil Boyama Numarası

"Modern Sihirbaz" OKUYUCULARI, geçme hilesini hatırlayacak
bir kağıt borudan art arda üç beyaz mendil ve böylece kırmızı, turuncu ve
mavi olmalarına neden oluyor.
Anlatacağım basit numara, önceki, daha iddialı numaraya takdire şayan bir
giriş olarak hizmet edecektir.
Sihirbaz, dilerse sihirli yollarla üretebileceği iki beyaz ve bir mavi olmak
üzere üç mendil gösterir. Küçük bir beyaz kağıt yaprağından bir silindir
oluşturur ve ilk beyaz mendili ikincinin alt ucuna itmeye devam eder.
Beyaz mendilin örtüsü altında aynı anda dördüncü bir
mavi mendili aldı ve bunu beyaz mendilden önceki silindire gizlice soktu.
Beyaz mendili silindirin içine itme eylemi, mavi mendili ikincisinin üst
ucundan dışarı çıkmaya zorlar, beyaz mendilin rengi geçiş sırasında görünüşe
göre değişir.
Sanatçı, mavi mendili yere koyarak aynı renkten diğerini alır ve silindirin
içine sokar ve görünüşe göre içinden iterek beyaz olmasına neden olur. Beyaz
mendiller daha sonra takılır ve mavi olur. Bunu, yani son mendili iterken,
icracı eliyle onu takip eder, bu eylemde beyaz mendili ele geçirir ve avuçlar.
Kağıt tüp bu vesileyle açılır ve zemine düşmesine izin verilir. Artık iki mavi
ve bir beyaz mendili olan sihirbaz, daha sonra "Modern Sihirbaz" da
anlatıldığı gibi numaranın geri kalanına devam eder.

A. Roterberg
Mendil Üretimleri
"Modern Sihirbaz"dan Devam
Onikinci Yöntem
Her zaman popüler olan mendil üretme hilesinin bu biçiminde kullanılan plan çok basittir ve
özellikle tek renkli mendillerin art arda üretimi için uygundur, örneğin "Yeni Değişen
Mendil"de kullanılan üç beyaz mendil gibi.
Bunun için sihirbaz, bir beyaz mendili sol koluna, diğerini sağ koluna, her mendilin bir
köşesini, fark edilmeyecek, ancak nereden gelebileceğini gösterecek şekilde
manşetin yanına yerleştirecek şekilde yerleştirir. karşılaştırmalı kolaylıkla elde edilebilir.
Üçüncü beyaz mendili canının istediği şekilde çıkardıktan sonra, icracı sağ elinin
parmak uçlarıyla bir köşesinden tutarak, kısmen kapalı olan sol elinin altından birkaç kez aşağıdan
çeker, hareket çok doğaldır. bir. Bunu iki kere söyledikten sonra, üçüncüde mendilin sol
kolunda gizlenen çıkıntılı köşesini tutar ve diğer beyaz mendille sol elinden geçirerek
saklandığı yerden çıkarır.
Seyirciye tekmiş gibi görünen iki mendili karşılıklı köşelerinden tutarak üzerlerine üfler ve
ayrılmalarına izin vererek her elinde birer mendil gösterir.
İki mendili sol elinde yan yana tutarak sağ eliyle bir veya iki kez çeker ve yukarıda anlatılan yöntemle
üçüncü mendili üretir. Deneyi denemek isteyen okuyucularım, basit ve kolay uygulanışının yanı sıra
aldatmacada mükemmel bulacaklardır.
Yeleğin düğmeler arasındaki açık alanları benzer şekilde kullanılabilir, ancak burada mendilin
hiçbir köşesinin dışarı çıkmasına izin verilmez, kısa bir siyah veya beyaz iplik (siyah veya beyaz
yelek giyilmesine göre) bir ucunda düğüm, diğer ucu mendilin bir köşesine takılıp yerine kullanılır,
On Üçüncü Yöntem
Çok az bilinen bu yöntem, son numara ile aynı avantaja sahiptir, ayrıca herhangi bir aparata gerek
yoktur. Asanın alt ucuna ince bir ipek mendil sarılır, mendilin dış köşesi daha sonra mendilin
erken açılmasını önlemek için kıvrımlardan birine sıkıştırılır. Asanın ucu sol elde tutulur, diğer
ucu sağ ele dokunur, sağ eli iki taraftan göstererek boş olduğunu gösterir.
Hilenin bir sonraki, en zor kısmı şimdi elinizin altında, çünkü izleyiciler ucuna sarılmış mendili
görmeden asanın soldan sağa aktarılması gerekiyor, ancak bu zorluğun bile üstesinden
gelinebilir. biraz pratik. Asa daha sonra uzatılmış sol ele doğrultulur, bu da her iki taraftan da
sergilenir ve daha sonra asayı yakalar ve kapalı olan ve mendilin içinde kaldığı sağ ele işaret
eder, daha sonra sanatçı yavaş yavaş görünmesine izin verir. .
On dördüncü Yöntem
Bu numara için gerekenler sıradan, derin bir çorba tabağı ve japon beyazı olan ve
sadece arka tarafları açık olan iki metal kaptır. Şekilleri, her biri iki ipek mendil içeren bu iki
haznenin, kenarlarının arkasının altına yapışkan mum ile tutturulduğu çorba tabağının şekline
uygundur. Seyircilerin oturdukları yerden, iyi bilinen küçük el kutusunun da değiştirilebileceği bu
tutucuları görmek imkansızdır.
Bir mendil çıkardıktan sonra, icracı daha önce aldığı ve boş gösterdiği tabağın üzerine koyar ve
aynı zamanda elinde gizli bir şey olmadığını da belirtir. Oyuncu, mendili alarak, tutuculardan
birini örtünün altına alır, ardından ellerini bir araya getirerek yavaşça yukarı ve aşağı hareket
ettirir, mendilleri yavaş yavaş tutucudan çıkarır ve elindeki ile
karışmasını sağlar. . Tabağa yerleştirilirken altına gizlenmiş olan tutucu hizmetçinin üzerine bırakılır ve bir
sonraki tutucu ile aynı işlem tekrarlanır.
On Beşinci Yöntem
Bu yöntem, tutuculardan tamamen vazgeçen, bunun yerine iki mendil paketi üzerine gerilen iki
lastik bandın kullanıldığı geliştirilmiş bir düzenlemeye benzer. Oldukça büyük bir mum peleti
vasıtasıyla, her bir koli kullanılan çorba tabağının alt tarafının arka kısmına yapıştırılır. Aksi
takdirde, mendillerin üretim yöntemi son numarada kullanılandan farklı değildir, tek fark, atılacak
tutacakların olmaması, lastik bantların basitçe yere düşmesine izin verilmesidir. Tabağın alt tarafına
sadece bir paket (iki çok ince mendilden oluşan, sıkıca sarılmış) iliştirilerek, başka yerlerde tarif
edilen kağıt talaşı üretimi için kullanılan plan kullanılarak çok düzgün bir üretim yöntemi
getirilebilir. bu kitap.
Bukalemun Kağıt Talaşının üçüncü yöntemini izleyin.
Onaltıncı Yöntem
Açıklamak üzere olduğum yeni cihaz, bir mendilin üretimine olduğu kadar ortadan kaybolmasına
da aynı şekilde cevap verecektir. Kullanılan aparatın avantajı, icracının onu programın herhangi bir
bölümünde, herhangi bir kısıtlama olmaksızın her zaman kullanıma hazır bulundurmasıdır. Bu yeni
çekme tarzı, onu elde etme ve ondan kurtulma yöntemi pratik olarak saptanamaz olduğu için
okuyucularıma tavsiye edecektir.
"Buatier Pull"a biraz benzer bir şekle sahip bir haznenin alt sivri ucuna, güçlü ten rengi ipekten kısa
bir iplik bağlanır, alt ucuna daha sonra ucuna kalın elastik bir kordon düğümlenir. sürgülü döngü.
Çekmenin üst açık ucuna ten rengi ipekten uzun bir halka bağlanır.
Aleti kullanıma hazırlamak için, lastiğin kayma halkası pantolonun sağ tarafındaki ön düğmenin
üzerine sıkıca çekilir, çekmenin üst ucuna takılan ten rengi halka yakalanır, arkadan taşınır. yelek
ve sol mont kolundan aşağı ve dışarı doğru yönlendirilir, burada ten rengi halka sol elin üçüncü
parmağına takılır, bu parmağa bir yüzük takılır. Mendil içeren çekme, böylece dirsek ile bilek
arasındaki sol ceket koluna getirilir.
Mendil yapmak için önce sağ elin iki yanından, sol elin içi de boş, ardından seyirciye dönük
tutulan sırtı gösterilir. Bu yapılırken, sihirbaz sağ elin orta parmağını sol eldeki ilmeğe sokar,
ilmeği hafifçe kaldırır ve sağ eli öne taşır, bu yöntemle çekme sol koldan sola çekilir. el. Şimdi iki el
birlikte yerleştirilir, mendil üretilir, bunun üzerine sağ el ilmeği serbest bırakır ve çekmenin
manşon içinde geri çekilmesine neden olur.
Mendilin kaybolması da aynı ilkeye bağlı olduğu için tasvirine yer vermeye gerek
kalmayacaktır. Çekme yerine içi boş bir yumurta kullanarak, bir mendil görünüşte bir
yumurtaya dönüştürülebilir, vb., aslında okuyucularımın yaratıcılığı şüphesiz onlara bu ucuz ve
yeni düzenleme için başka kullanımlar önerecektir.


A.Roterberg
Bukalemun Mendilleri
SONRASINDA iki elini tamamen boş gösteren sanatçı, yeşil bir ipek alır
mendil, küçük bir koli halinde katlanır, bir saniye içinde yeşil mendil kırmızıya
dönüşür ve serbestçe incelenebilir.
Bu numara, "Buatier Pull" ile aynı şekle sahip, ancak metal yerine
yeşil ipekten yapılmış kırmızı bir mendil içeren yeni bir
çekme kullanımına bağlıdır. Normal haliyle yeleğin sağ kol deliğine yakın olan
kulbun sivri ucuna lastik takılır ve kişiye olağan şekilde takılır.
Sihirbaz, kollarını geri çekip iki elini gösterdikten sonra (boştur, yeşil
mendili katlayarak küçük bir koli haline getirir, ikincisine
mümkün olduğunca yakın bir şekilde katlanmış mendilin yerini aldığı çekmenin
şeklini ve görünümünü verir. Seyirciler hala yeşil mendili
ve sanatçıyı gördüklerine inanırlar, ellerini aralarındaki çekiş ile birlikte koyarlar,
kırmızı mendili saklandığı yerden çıkarır ve bu arada çekişin palto altından eski
yerine geri dönmesine izin verir.
Daha sonra, yine başka bir renkte bir mendil içeren kırmızı bir çekme
kullanarak, oyuncu, katlanmış kırmızı mendili ikinci çekişle değiştirerek
ve mendili aynı şekilde işleyerek son kırmızı mendili başka bir renge
değiştirebilir. Aslında, başka renklerde mendiller içeren birkaç farklı
renkli çekme kullanılabilir, böylece sihirbazın bir mendili birkaç kez
seyirciler tarafından istenen herhangi bir renge değiştirmesine izin verilir.
Ancak bu numaranın başarılı bir şekilde icra edilmesi için, oyuncunun şansını
doğru bir şekilde kullanabilmesi ve bir dereceye kadar seyircilere bir
sonraki mendilin rengini zorlaması gerekir. Genelde olduğu gibi,
seyircilerden bir renk söylemeleri istendiğinde, birkaç kişi yanıt verir, biri
"siyah" diğeri "mavi" vb. diye bağırır. ve ona göre hareket eder.


A.Roterberg
Yeni Gordion Düğümleri
Farklı renklerde ALTI veya daha fazla ipek mendil verilir.

tek şart, mendillerin uzun bir zincir oluşturması olmak üzere, mendilleri İSTEDİKLERİ
ŞEKİLDE birbirine bağlaması talebi ile firmaya gönderilir. Başarıyı
daha da zorlaştırmak için, seyirciler isterlerse, onları açmayı neredeyse imkansız kılan çeşitli
düğümleri dikebilirler.
Mendiller daha sonra icracıya verilir, o da onları sıradan sandalyelere yerleştirir ve

asasını üzerlerinde sallar, birkaç dakika içinde tüm mendillerin anında ayrılmasına neden
olur.
Etkisi güzel ve haklı olarak popüler olan "Kaybolan Düğümler"i aşan bu çok gizemli ve
yeni numaranın sırrı, oyuncunun sahneye giderken ustalıkla yaptığı
mendillerin mendillerle değiştirilmesine dayanan basit bir numaradır. performanstan önce
birbirine bağlı, tamamen benzer başka bir dizi için seyirci. Bu değişiklik, buna benzer pek çok
değişiklik gibi, örtünün altında yapılmıştır ve daha fazla açıklama gerektirmez. İkame edilen
mendiller, kolayca açılabilen iyi bilinen kayan düğümlerle birbirine bağlanırken, icracı
mendilleri sandalyenin oturağına arka arkaya yerleştirir. Bay Edwin Sachs'ın mükemmel
çalışmasında tam olarak açıkladığı gibi "The Vanishing Knots"u icra etme yeteneğine sahip
okuyucularım: "Sleight of Hand", bu belki de daha da etkili ustalıkta ustalaşmakta zorluk
çekmeyeceklerdir.
İkinci Yöntem
Mendiller seyirciler tarafından son numarada olduğu gibi birbirine bağlandıktan sonra,
mendillere hiç dokunmayan icracının elindeki bir şapkaya atılır, şapkayı sandalyenin
koltuğuna yerleştirir ve sadece elini sallayarak şapkanın üzerinden geçin, mendillerin anında
ayrılmasını sağlayın.
Burada da bir ikame gerçekleşmiş, ancak bu hile, hazırlanmış bir şapkaya bağlı olarak, hareketli
bir bölme içeren ve aşağıdaki gibi yapılan: İçi ile aynı boyutta oval şekilli bir karton parçasının
ortasına. şapkanın tepesinin yan tarafı, her ikisi de şapkanın astarlandığı aynı malzeme ile
kaplanmış, yarım oval bir karton parçası menteşelidir. Bu düzenek şapkaya yerleştirilir, oval
karton tepenin yanında, ona menteşeli yarım oval parça şapkanın kenarlarından birine yaslanır.
Altında, izleyiciler tarafından birbirine bağlananlara boyut ve renk olarak benzer bir dizi ayrı
mendil gizlidir.
Düğümlü mendiller anlatıldığı gibi şapkada toplanır. Yarım oval bölme daha sonra şapkanın
diğer tarafına doğru katlanır ve şimdi düğümlü mendilleri örterek onların yerine ayrı olanları
ortaya çıkarır.
Sihirbaz, şapkayı tutan elin parmaklarından biri ile bölmeyi yerinde tutarak, asasını
şapkanın üzerinde salladıktan sonra, basitçe baş aşağı çevirir ve ayrılan mendillerin
sandalyeye düşmesine izin verir.
Oyuncunun kendi şapkası yerine ödünç alınmış bir şapka kullanılıyorsa, değişen bölmeyi
yüklemek ve daha sonra imha etmek için bir yol kullanılmalıdır. Mevcut numarayı uygulamadan
önce şapkayla başka bir numara yapmak, şapkayı bir an için perde arkasına almak için bir bahane
sunacak, görünüşte onu başından savmak için, ama gerçekte bölmeleri ve mendilleri içine
doldurma fırsatı sunacaktır. Daha sonra hile sırasında kullanılan sandalyenin arkasına gizlenmiş
uşak bir çantaya düşürülür.


A. Roterberg
Kaybolan Mendil
A Küçük bir ipek mendili çok basit ama düzgün bir şekilde
kaybolan aşağıdakidir. Oyuncu, mendili mümkün olduğunca küçük bir pusula şeklinde
yuvarlar veya daha doğrusu katlar ve elinde gizlediği küçük bir lastik bandı gizlice üzerine
kaydırır. Lastik banda bir saç ilmeği veya ince katgüt bağlanır, ilmek yaklaşık iki inç
çapındadır. Oyuncu daha sonra sağ elinin başparmağını veya işaret parmağını gizlice ilmeğin
içine sokar ve sol eliyle mendili ovuşturma bahanesiyle bu hareketin örtüsü altında sağ elinin
arkası tarafından fark edilmeyecek şekilde asılı olduğu yere doğru iter. seyirciler. Bantlar
daha sonra oldukça boş gösterilebilir, mendil görünüşe göre gizemli bir şekilde ortadan
kaybolmuştur. Elbette elin arkası gösterilmemiştir.
Sanatçı yeterli beceriye sahipse, mendilin görünmeden elin arkasından iç

tarafına doğru sallanmasını sağlayabilir ve böylece gelişigüzel bir şekilde her iki elin iki
tarafının da nasıl boş olduğunu görebilir, böylece mendilin olmadığını daha kesin olarak
kanıtlayabilir. herhangi bir şekilde elleri hakkında gizli.


A. Roterberg
Üç Renkli Mendil
ONLAR olmak için yeterli öneme sahip olmasa da aşağıdaki numara

ayrı bir numara olarak sunulan, ancak farklı renklerde birkaç mendilin kullanıldığı
diğer numaralarla etkili bir şekilde birleştirilebilir.
Sihirbazın az önce kırmızı, beyaz ve mavi bir mendille bir numara yaptığını veya
yaptığını varsayacağız. Daha sonra bir izleyiciden sanatçının gözlerini bağlaması ve
ardından üç mendili sanatçının iç ceket cebine koyması istenir ve şimdi gözleri
bağlı olmasına rağmen, üç mendilden herhangi birini anında cebinden çıkaracağını
belirtir. Seyirciler, üretmesini istedikleri mendilin rengini söylerler, bunun üzerine
sanatçı elini cebine sokar ve gülümseyerek seçilen mendili üretir, hemen kalanlarla
işlemi tekrarlar.
Hilenin açıklaması son derece basit. Oyuncu yeleğinin altına, kol evinin yanına,
önceden düzenlenmiş bir sırayla üç kopya mendil yerleştirilir. Oyuncu istediği
mendili cebinden çıkarmak yerine yeleğinden çıkarıyor. Tabii ki istenirse üçten
fazla mendil kullanılabilir, aslında en iyisi farklı renklerde yarım düzine
mendille başarıyı gerçekleştirmek olacaktır.


A. Roterberg
Yeni Yırtık ve Yenilenmiş
Mendil
SONRASINDA ödünç bir mendille bir numara yaptıktan sonra, sanatçı
yanlışlıkla dizini üzerine yayar ve ortasında büyük, açıkça
görülebilen bir delik keşfetmekten korkar. Mendil sahibi tarafından, mendilin
ödünç alındığı anda söz konusu deliğin bulunmadığından emin
olunması üzerine, sihirbaz, güçlü sanatına başvurmak zorunda kalır ve sadece bir
değnek hareketi ile mendilin bütünleşmesine neden olur.
Yakından incelemede kendisinin ve şirketin bir an önce orada gördükleri deliğe dair
herhangi bir iz bulamamış olan sahibine derhal iade eder.
Bu kolayca elde edilen başarı, delik şeklinde kesilmiş ince bir metal parçasının
kullanılmasına ve ardından oyuncunun pantolonunun yapıldığı malzemeyle
kaplanmasına bağlıdır. "Sahte"nin arkasına lehimlenen ince bir kanca aracılığıyla,
"sahte" mendil ödünç alınan mendilin ortasına gizlice takılır ve daha sonra
anlatıldığı gibi dizin üzerine yayılır ve büyük bir delik varmış gibi görünür. Hasarı
onarmak için, "sahte" gizlice avlanır, ardından mendile asa ile hafifçe vurulur ve
numara yapılır.


A. Roterberg
Mendil ve Zarf
Ödünç alınmış olabilecek İŞARETLİ bir zarf boş gösteriliyor
ve kapatıldıktan sonra, izleyicilerden biri tarafından sanatçıya verilir, ilk önce ipek bir
mendilin kaybolmasına neden olur ve ellerinin tamamen boş olduğunu gösterdikten
sonra, işaretli zarfın ucunu yırtar ve daha önce kaybolanları çıkarır. mendil.
Mendilin kaybolması, sihirbazın hayal ettiği herhangi bir şekilde gerçekleşebileceğinden,

sadece mendilin kapalı zarf içindeki görünümü açıklanmaya devam etmektedir. Gösteriden
önce, kopya bir mendil zikzak şeklinde katlanır ve üzerine küçük bir yapışkan balmumu
peletinin tutturulduğu küçük bir lastik bant ile bir arada tutulur. Bu şekilde hazırlanan
mendil hizmetçinin üzerine ya da büyücünün cebine konulur. Zarf seyircinin elindeyken,
icracı ilk ipek mendili ortadan kaldırır ve bunu yaptıktan sonra, zarfın arka tarafına ustaca
yapıştırdığı katlanmış, hazırlanmış mendili gizlice ele geçirir. bu arada kendisine verildi.
Sanatçı
artık her iki elini de boş gösterebilir, zarfı yalnızca parmak uçlarından tutarak, elbette
izleyicilerin görüşüne ekli mendille sırtını göstermemeye dikkat eder. Sonunda zarfın bir
ucunu yırtar, ikinci, üçüncü ve dördüncü parmaklarını zarfın içine sokar, başparmak ve birinci
parmakla mendili görünüşe göre zarftan, ama aslında sırtındaki lastik banttan çıkarır. Daha
sonra lastik bant çıkarılır ve yere düşmesine izin verilir, sihirbaz şimdi inceleme için zarfı bir kez
daha geçmekte özgürdür.


A. Roterberg
Birinden Üretilen Mendil

Kart
A Az önce tarif edilene benzeyen TRICK, bir
seçilen bir karttan kaybolan mendil.
Bunun için sanatçı, üstte ve altta düz olan küçük bir armut biçimli kutuya ihtiyaç duyar. Kutunun
sivri ucunda yer alan bir açıklık vasıtasıyla, kutunun içine ince bir ipek mendil itilir ve daha sonra
kutuya geçirilir.
Bir kart seçilir ve gösterilirken, oyuncu küçük ten rengi kutuyu ele geçirir ve avuç içi ile sivri
ucunu aşağı doğru, seçilen kartın arkasına gizlice yerleştirir. Serbest kalan elin
parmakları daha sonra mendilin kutunun ağzından biraz dışarı taşan köşesini yakalar ve mendili yavaş
yavaş saklandığı yerden çeker.
Kutu daha sonra atılır ve kart inceleme için dışarı verilir.


A. Roterberg
En Yeni Bilardo Topu Numarası
ONLAR Tarif edeceğim bu numaranın dayandığı ilke,

"Modern Sihirbaz" ın 1. sayfasında açıklanan bilardo faturası numarasında kullanılana
biraz benzer, ancak numaranın yapılma şekli onu diğer tüm yöntemlerden çok daha
üstün kılar.
Tamamı kırmızı emaye olan üç adet masif bilardo topu ve bir yarım kabuk
kullanılmıştır. Katı toplardan ikisi ve yarım kabuk yeleğin sağ tarafının altına
gizlenirken, kalan üçüncü top diğer tarafa atılır.
Oyuncu, sağ elin arkasını ve içini göstererek oyuna başlar, aynı anda sol eliyle sağ
ceket kolunu yukarı çeker, daha sonra ikinci el boş gösterilir, sağ el sol ceket kolunu
yukarı çeker. bu arada. Bu son hareket sırasında sağ el öne getirilerek yeleğin alt
kenarını geçerek sol taraftaki topu hızla alıp avuçlar.
Böylece her iki el de boş gösterilmiş ve kollar biraz yukarı çekilmiş, sağ el havaya
uzanıyor ve avuç içinde tutulan bilardo topunu hemen sol ele aktarıyor.
Oyuncunun bu arada sol tarafı seyirciye doğru çevrilmiş, böylece sağ eliyle yarım
mermiyi avuçlamak için gerekli fırsatı vermiş, sol elinde hemen topun üzerinden
geçilmiş ve yarım mermi topun üzerinde bırakılmıştır. o elinde tutulur. Sadece bir
top her iki elde de görülebildiğinden, tüm numaranın dayandığı başarılı uygulama
üzerine hiç kimse son hızlılığa özel
bir dikkat göstermez.
Boş olan sağ el artık sol elindeki topu kapatıyor ve sıkma bahanesiyle kabuğundan
kayıyor ve sağ elin çıkarılmasıyla sol elde iki top yani bir katı ve yarım kabuk
görülüyor.
Seyircinin dikkati bu ele çekilirken, icracı başka bir sağlam faturayı avuç içine alır
ve sol elindeki kabuğun altına gizlice kaydırır.
Açıklamayı okurken tahmin edilebileceği gibi, bu hareket düzgün bir
şekilde yürütülürse şüpheli görünmüyor, özellikle de kızaktan sonra sol eldeki toplar
hala eskisi gibi görünüyor.
Görünen iki topun sağlam olduğunu kanıtlamak için, oyuncu onları birbirine
vurur, sol elinde değiştirir ve bir kez daha sıkar, hareketin örtüsü altında yarım
kabuktan kayar ve bir an sonra solda üç top gösterir. el. Bu arada sihirbaz, kalan
yekpare topu aldı ve avuçladı ve gizlice yarım kabuğun altına kaydırdı, şimdi üç
topu sağlam toplar olduklarını kanıtlamak için
birbirine vurma özgürlüğüne sahip oldu. Oyuncu, sol elinde onları değiştirerek ve
üzerlerinden aşağı doğru bir hareketle sağdan pas vererek, yarım kabuklu topun
ikincisinin arkasından kaymasına ve pas veren sağ elin avucuna düşmesine izin verir,
bu da topu hemen kazanır. ya da profonde içine düşürür. Topların sol eldeki pozisyonu
görünüşte değişmediği için herhangi bir şüphe oluşturulmaz. Sağ elin örtüsü altında,
yarım kabuk şimdi katı toplardan birinin üzerine kaydırılır ve eller ayrıldığında
sadece birbirine vuran iki top görülür.
Yine, sağ eli topların üzerinden geçirme ve yarım kabukla kaplı olanı avuç içine alma
işlemi tekrarlanır, avuç içi top anında uzaklaştırılır ve sol eldeki iki top daha sonra tek
bir katı topa indirgenir. yere düşmesine izin verilir, kabuk avuç içinde kalır. Topun
düşürülmesi, oyuncunun kabuktan kurtulmasını
sağlar ve geriye kalan tek şey, kalan topu pas yoluyla veya havaya fırlatıyormuş gibi
yaparak profonde'ye düşürmektir.
Sihirbazın deyişiyle, numarayı daha da "güçlü" kılmak için, top sayısı her
arttığında ve azaldığında, kabuk avucuna alınabilir. Toplar daha sonra, hilenin
çeşitli aşamalarında inceleme için atılabilir, böylece tüm niyet ve
amaçlarla, sihirbazın yalnızca katı, hazırlıksız toplarla çalıştığını kanıtlayabilir.
Yazar, baştan sona denediği ve test ettiği bu bilardo top oyununun, belki de daha
pahalı olan diğer bilardo toplarına göre sahip olduğu çeşitli avantajlar nedeniyle
okuyucularının gözünde lütuf bulacağını ve ortadan kaybolacağını umuyor.


A.Roterberg
Peri Tüpü ve Topu

AS, gerçekleştirmek için kullanılan çeşitli, tamamen farklı planlar vardır.
Bu hilenin ardından yazar, yalnızca başlıcaları açıklamaya karar vermiş, aynı zamanda en çok
sevdiği yöntemi kendi kullanımı için seçmeyi okuyucuya bırakmıştır.
Birinci Yöntem
Gereksinimler, on iki inç yüksekliğinde ve yaklaşık iki inç çapında ince metalden nikel kaplı bir
tüp, tüpün üst kısmına uyacak ayrı bir kapak veya kapak, tüpün alt ucunun oturması için tahtadan
yapılmış bir sokettir. Nikel borunun içinden geçmek için yeterli büyüklükte, kırmızı emaye kaplı
iki bilardo topunu takın.
Bilardo toplarından biri sol elde gizli tutulurken, numaranın diğer parçaları olan tüp, kapak,
yuva ve ikinci top incelemeye verilir. Onları geri aldıktan sonra, kapak ve soket masaya
yerleştirilir ve oyuncu şimdi sağ eliyle bilardo topunu tekrar tekrar borunun üst ucuna
düşürmeye devam eder, içinden geçer ve aynı eliyle yakalanır. diğer uçtan çıkıyor. Bu,
birdenbire top tüpün içine düştüğünde, oyuncu tüpün alt ucunu sıkarak topu tüpün içinde
tutana ve onun yerine sol elinde tuttuğu topu bırakana kadar birkaç kez tekrarlanır. Bu
çabukluk, yeterince aldatıcı görünene kadar özenle uygulanmalıdır. Tüpün alt ucunu
sıkıştırmaya devam eden sanatçı, tüpü tahta yuvaya yerleştirir ve kapağı taktıktan sonra
aparatı tutması için birine verir. Bilardo topu şimdi ortadan kayboldu ve onu tutan kişi
tarafından açıldığında topu içerdiği anlaşılan boruya geçmesi emredildi.
İkinci Yöntem
Hilenin bu versiyonunda, son yöntemde büyük bir gelişme sunulmuştur. Tüpün alt ucu
elips şeklinde bükülür; kullanılan toplar, tüpün içinden sadece bir ton daha
küçüktü. Bu nedenle, üst ucuna düşen bir topun, elips şeklindeki alt uca yapışacağı sonucu
çıkar. Hile bu gerçeğe dayanmaktadır. Toplardan biri son yöntemde olduğu gibi sol elde avuç
içinde tutulurken, tüp aynı el ile alt ucundan tutulur, bu elin parmakları elipsin en geniş iki
noktasına yeterli basınç uygulayarak, bir daire haline gelir, böylece diğer topun sağ elle tekrar
tekrar düşmesine ve serbestçe geçmesine izin verir. Uygun anda, top tüpün üst ucuna
düşürüldüğünde, oyuncu sol elin basıncını gevşetir, bu sayede tüpün alt ucu eski şekline
dönerek topun boruya yapışmasına neden olur. tüp, bunun yerine avuç içi top düşürülüyor.
Artık topun düşmesinden korkmadan üst ucundan kaldırılabilen boru, şimdi yuvaya yerleştirilir
veya tercih edilirse, ikincisi tamamen atılabilir ve boru basitçe masanın üzerine yerleştirilebilir.
Görünür topun şimdi kaybolması sağlanır ve borunun altında bulunur, ancak topun serbest
kalması için kaldırılırken topun alt ucunun sıkıştırılması gereklidir.
Daha sonra, daha önce kaybolmuş olan ve avuç içinde tutulduğunu varsaydığımız topun,
yapıştığı tüpe gizlice düşürülmesiyle başka bir etki ortaya çıkabilir. Oyuncu daha sonra, sanki ne
olduğunu göstermek için, tüpün alt ucunu masanın üzerindeki topun üzerine yerleştirir ve bunu
yaparken tüpü sıkar. Tüp, şimdi iki bilye içerir, üsttekinin üst ucundan dışarı çıkmasına izin
verilirken, diğer top, yani az önce masanın üzerinde yatarken görülen top, borunun içinde kalır.
Hilenin nasıl yapıldığını görmemiş olanların yararına, sihirbaz, görünen topu

bir kez daha gözden kaçırıp tüpün altında bularak deneyi tekrarlamayı teklif eder.
Elipsin üzerine basınç uygulanacağı uygun noktaların bulunmasını kolaylaştırmak için

tüpün dışına parmak uçlarıyla kolayca bulunabilen iki küçük yükseltilmiş nokta yapılır.
Üçüncü Yöntem
Bu yöntemde kullanılan tüpün içi, tüpün ortasına yerleştirilmiş lehim damlalarından oluşan dört
küçük çıkıntı içerir.
Bu çıkıntılar, ince zımpara bezi ile pürüzsüz bir şekilde ovulur ve bu şekilde hazırlanan tüpün
tolere edilebilir şekilde yakın bir incelemeye dayanmasını sağlar. Her ikisi de borunun
engellenmeyen kısımları ile aynı çapta olan, ancak içine düştüğünde içerideki hafif çıkıntılar
tarafından yakalanacak ve geçmesi engellenecek olan iki bilye kullanılır.
Toplardan biri, her zamanki gibi, sol elde gizlenir ve tüp incelendikten sonra sanatçı, alt
ucunu gizlice sol avuç içi topun üzerine yerleştirir. Kalan top daha sonra sağ elle tüpün üst
ucuna düşürülür ve topun merkeze yapışmasına neden olur. Son adı geçen el daha sonra tüpü
kaldırır ve topun avucunun üzerinde yattığını gösterir, görünüşe göre içinden geçmiştir.
Gizli topun düşmesinden korkmadan yapılabilen boruyu baş aşağı çeviren

sanatçı, sol eliyle alt ucunu yakalar, boru avuç içinden uzaktadır ve görünen topu bir kez
daha üst uca düşürür. Böylece gizli top dışarı çıkmaya zorlanır, diğer top masanın üzerine
baş aşağı yerleştirilmiş olan borunun içinde kalır, sanatçı onu yere koyarken hafif bir vuruş
yapar ve topun borunun içine düşmesine neden olur. Kalan top şimdi kaybolur ve daha sonra,
onu kaldırması istenen bir izleyici tarafından tüpün altında keşfedilir.
İstenirse, diğer ikisinden daha küçük olan ve borunun içinden serbestçe geçen üçüncü bir top
kullanılabilir. Tüpün altında bulunan top ustaca bunun için değiştirilir ve sanatçının inceleme
için tüpü ve topu geçmesine izin verir. Arzu eden herkes daha sonra topu tüpten geçirebilir
ve hilenin gerçek sırrına karanlıkta kalabilir.


A.Roterberg
Yeni Cam Vazo ve Görünüşü

Toplar
ONLAR sanatçı, kapaklı büyük bir kadeh şeklindeki cam vazoyu tanıtıyor,
çoğu şekerleme dükkanında şeker teşhirinde kullanılanla aynı tür. Vazonun üzerine ödünç
alınan bir mendil konur ve kapağı kapatılır. Bir kutuya (çekmece kutusuna) çok sayıda kısmi
renkli top yerleştiren sanatçı, bunların kaybolmasına ve cam vazoda görünmesine neden olur.
Çekmece kutusunun yapılışı ve topların bu yolla kaybolması, ileri düzey okuyucularımın aşina
olduğu, kendi içinde hile içermeyen kapalı cam vazodaki topların görünümünün açıklamasıyla
yetineceğim.
Gösteriden önce, bir miktar yaylı top birbirine bastırılır ve güçlü, siyah bir iplikle çapraz
olarak bağlanır. İplik bir düğüm ve açıldığında topların serbest kalmasına neden olan bir
ilmek ile bağlanır.
Bu halka sayesinde bilye paketi, masa tablasının arka kenarına sürülen iki başsız çiviye asılır. Bu
çiviler yaklaşık dört inç aralıklı ve birbirleriyle aynı hizada.
Topları saran ipliğin bir ucu kısa kesilir, ucuna ilmenin zamanından önce açılmasını
önlemek için bir düğüm yapılır, diğer uzun ucu ise ipliğe tutturulmuş küçük bir vida
gözüne sabitlenir. zemin.
Oyuncu mendili ödünç aldıktan sonra masanın üzerine yayar ve küçük bir kısmının mendilin
arka kenarına sarkmasına izin verir. Daha sonra vazoyu ve kapağı tanıtıyor, serbestçe etrafı
gösteriyor. Mendili alırken, her bir elin ilk parmağını masanın arkasındaki halkaya sokar ve
mendili, topların arkasında asılı olduğu şekilde tutarak, şahsının önüne yayar ve paketin
kapağın altındaki vazoya ustaca kaymasına izin verir. mendil.
Daha sonra vazonun kapağı takılır ve vazoyu kapak ve ayaklarından tutan sihirbaz, görünüşte
onu bir sandalye veya masanın üzerine yerleştirmek için onunla birlikte ileri gider. Bu
işlemle zemine sabitlenen ve topların etrafına bağlanan iplik gergin olarak çekilerek ilmeğin
açılmasına neden olur. genişleyen ve vazoyu dolduran toplar.


A.Roterberg
Mendil, Limon ve Cam

ONLAR
sanatçı, içine bir bardak yerleştirdiği boş bir cam kadeh sergiliyor.
küçük bir ipek mendil, ardından bardağı daha büyük başka bir mendille örtün.
Sihirli yollarla bir limon ürettikten sonra, bir şapka ödünç alır ve limonu
görünür bir şekilde şapkaya düşürür. Daha sonra eşyaların yerini değiştireceğini belirtir ve
mendili bardaktan çıkardığında ikincisinde mendil yerine limonun bulunduğunu, şapkada
ise limonun bulunduğunu belirtir. Bu yapıldıktan sonra, icracı, limon ve mendilin sözde hava
yolculuğunu görmeyenlerin yararına deneyi tekrar etmeyi teklif eder. Elinde kalan mendili
alır ve ovuşturarak limona dönüşmesini sağlar ve bu arada tekrar kapattığı bardağa gidip
mendilin orada göründüğünü gösterir.
Kullanılan cam, ortasına dikey konumda arka arkaya iki ayna yerleştirilmiş olan çokgen
şekilli Kereviz camıdır. Her iki ayna da cama sıkıca oturur ve böylece eşit büyüklükte iki
bölmeye ayrılır. Numaranın ilk bölümünde sadece boş bırakılan ön bölme gösterilir.
Seyirciler sadece bir bölmeyi görmelerine rağmen, aynada bardağın yarısının yansıması sanki
tamamen boş bir bardağa bakıyormuş gibi bir yanılsamaya neden olur. Seyircilere daha sonra
gösterilmeyen arka bölme aynasında kağıt hamuru veya tahtadan yapılmış yarım yapay limon
yapıştırılır; bu aynaya yansır ve bu taraftan bakıldığında cam bütün bir limonu içeriyormuş
gibi görünür.
Oyuncu, ipek mendili bardağın ön bölmesine bağlayarak, ikincisini ödünç bir mendille kapatarak
ve masanın üzerine koyarken bardağı gizlice çevirerek oyuna başlar. limon içeren taraf
görüntüye maruz kalacaktır. Daha sonra asasından bir limon çıkarır; bu limon, iyi bilinen
oyuk gibi yan tarafında bir delik olan içi boş bir limondur.
Yumurta.
Daha sonra bir şapka ödünç alır ve onu bir sandalyeye veya masaya koyarken, gizlice içine,
kendisine ait olduğu kopya bir mendili sokar ve sonra gözle görülür şekilde limonu şapkaya
bırakır. Şimdi iki maddenin pozisyonunda bir değişiklik yapılması emredildi ve açıklandığı
gibi gerçekleşiyor. İcracı şapkadaki mendili bulurken içindeki limon örtüsünü alır ve
numarayı tekrarlamak istediğini belirttikten sonra ellerini bir araya getirir ve aşağı yukarı
sallayarak mendili limonun
içine işler. sergilenir ve masanın üzerine aşağıya doğru açılır. Son zamanlarda içinde limon
bulunan ve icracının bu esnada çevirdiği bardakta, kayıp mendil tam olarak bulunur.
Küçük ipek mendil yerine bir bayanın ödünç aldığı mendil kullanılarak, bir öncekinden
daha iyi bir etki elde edilebilir; sanatçı, kendi mendilinin kopyası ile neredeyse aynı boyut
ve görünüşte bir mendil ödünç alırken dikkatli davranıyor.
Yazar, elleri aşağı yukarı hareket ettirirken ortodoks bir yöntemle mendili limonun içine
sokmak yerine, aynı sonucu elde etmenin çok daha üstün ve daha yeni bir yöntemiyle
okuyucularını tanıştırmaktan keyif alıyor. Hazırlanan limonun sağ elinde gizlendiğini ve
sanatçının şimdi mendili ortasını limonun deliğine biraz iterek üzerine yaydığını
varsayacağız. Daha sonra sol elini bunun üzerine koyarak, sağ eliyle limonu dairesel bir
şekilde hareket ettirir, sola doğru sıkıca bastırır, bu sayede, görüleceği gibi, mendil hızla ve
her taraftan gözle görülür şekilde küçülür, kendisini tamamen limonun içine bükerek .
Okuyucumun tek bir denemesi, içi boş yumurta ve bilardo topuyla bağlantılı olarak eşit
derecede avantajlı bulunacak olan bu kızağın üstünlüğüne onu ikna edecektir.


A.Roterberg
Yeni Yumurta ve Mendil Numarası

SONRASINDA iki elini boş gösteren sanatçı bir ipek alır
mendil ve sadece bir elle tutarak sallar, aniden mendilin gerçek bir hazırlıksız yumurtaya
dönüştüğü görülür ve hemen incelemeye gönderilir. Numara için gerekli olan tüm hazırlık,
icracı tarafından giyilen bir iplik çekişinin uygun şekilde ayarlanmasından ibarettir.
Aynı iplik çekme, metal ve yay çekme yerine Avrupalı sihirbazlar tarafından çokça
kullanıldığı için, düzenlemenin ayrıntılı bir açıklaması, umarım, okuyucularım için kabul
edilebilir olacaktır.
İnce, ancak güçlü, siyah bir ipliğin bir ucunda, sanatçı, sağ manşetin her iki düğmesine de
astığı kayar bir halka yapar. İplik daha sonra buradan sağ koldan yukarı, yeleğin arkasından,
sonra sol askı açıklığına ve oradan ve oradan da bağlı olduğu sağ pantolon düğmesine
yönlendirilir. İpliğin uzunluğu, sağ kol serbestçe hareket edebilecek şekilde ayarlanmıştır,
aslında ipliğin sağ ve sol pantolon düğmeleri arasındaki kısmında bir miktar gevşeklik olması
gerekir.
Sihirbaz, yukarıda adı geçen numarayı gerçekleştirmek için, elips şeklinde çok küçük bir
tel uşağın üzerine gerçek bir yumurta yerleştirdi, uşağı bir sandalyenin veya puro
kutusunun arkasına bağladı. Mendili gösterdikten sonra, elinde başka bir şey olmadığını
göstermek için bir an sandalyenin veya puro kutusunun arkasına koyar, sonra mendili
kapar ve aynı anda yumurtayı alır. Daha sonra sağ manşet düğmelerinden ilmeği gizlice
ayırır ve yumurtanın gizlendiği mendilin ortasına yerleştirir. Sol eliyle ipliğin gevşek
kısmını tutar ve hızlı, keskin bir çekiş yapar, bu
işlemle mendil anında kolu, elde kalan yumurtayı yukarı çeker ve böylece görünür hale gelir.
Biraz pratikle bu ani ve güzel değişikliğin çok etkili olduğu görülecektir.
İplik çekme, "Kaybolan Eldiven Numarası", "Bir Mendilin Sürahiden Görünür Kaybolması"
ve mendillerin koldan çıkarılacağı diğer birçok numarada kullanılabilir.


A.Roterberg
Yeni Kaybolan Yumurtalar

SONRASINDA Sihirli bir şekilde çok sayıda yumurta üreten sanatçı,
onları başka bir şapkayla örttüğü ödünç alınmış bir şapkada, ayrıca ödünç aldı. Şimdi
yumurtalara kaybolmaları emredilir ve üst şapka çıkarıldıktan sonra, yumurtaları içeren
alttaki şapka tamamen boştur. Her iki şapka daha sonra sahiplerine iade edilir.
Oyuncu şapkaları ödünç aldıktan sonra alt şapkaya avucunun içine aldığı bir saç filesini
gizlice sokar. Ağın dış kenarında kalın bir iplik veya ince bir kordon vardır, bunun bir ucu
ipliğin etrafındaki kayan bir ilmeğe bağlanır, böylece ipliğin diğer ucunu
çekerek ipin üzerinde durmasına izin verilir. şapkanın ağzı, ağ bir çanta gibi kapatılabilir.
İlk yumurtayı şapkaya, daha doğrusu fileye yerleştirirken, sanatçı ikincisini yayar ve tüm
yumurtaları içine yerleştirir. Bu yapıldığında, ipi gergin bir şekilde çeker, böylece ağı kapatır ve
ardından ikinci şapkayı ağzı aşağı gelecek şekilde alttakinin üzerine yerleştirir. Birkaç dakika
sonra üst şapkayı çıkarırken, onu siperin arkasından yakalar, aynı zamanda ipliğe de sahip olur,
sonra üst şapkayı, açıklığı kendisine dönük olacak şekilde kaldırır. Yumurtaları içeren ağ
böylece alt şapkadan çıkarılır ve şimdi üst şapkada gizlenir ve içinden gizlice bir çanta
görevlisine bırakılır.
Alt şapkayı başka bir şapka ile örtmek yerine, mendil yerine bir mendil kullanılabilir.
Yumurtaların gizlice çıkarılması da aynı şekilde yapılır, ağın mendilden atılması ise şapka
kullanmaktan daha kolay ve belki de daha doğaldır.


A.Roterberg
Kaybolan Yumurta
A AKILLI, iyi bir yardım bulunacak bir yumurta için kaybolur.

Yumurtayı yok etmek için gerekli olan "Yumurta ve Torba Numarası" ve diğer hileler şu
şekilde yapılır:
Üflemeli bir yumurta, yumurtanın etrafına sıkıca oturacak şekilde yapılmış siyah ipek bir
torbaya dikilir. Bu torbanın üst ucuna, diğer ucu yeleğin sağ kol deliğine yakın olan yaklaşık
on beş inç uzunluğunda siyah bir iplik takılır. Bu şekilde hazırlanan yumurta daha sonra
kazanılır. Oyuncu bir mendil ödünç alıp gerçek, tercihen haşlanmış yumurtayı inceledikten
sonra, karnını hafifçe kasarak hazırlanan yumurtanın yeleğin altından düşmesini sağlayarak,
yayılmış olan mendilin arkasına algılanmadan sarkmasını sağlar. şahsının önünde.
Gerçek yumurtanın bulunduğu sağ eli mendilin arkasına koyarken aynı

anda hazırlanan yumurta yakalanarak mendilin ortasına yerleştirilirken, gerçek yumurta
sağ elde gizli tutulur. Mendilin dışından yumurtayı bir eliyle tutan sanatçı, aslında orada
olduğunu kanıtlamak için asa ile ona vurur. Büyücü, mendilin bir köşesini yakalayarak,
daha önce boş olarak gösterilen torbada (veya başka bir aparatta) kaybolmasına ve
görünmesine neden olacağını belirtir.
Aniden, görünüşe göre anında kaybolan yumurta üzerindeki tutuşunu serbest bırakır.
Mendilin bir kenarını tutmaya devam eden hokkabaz hemen ikinciyi
açar ve iki yanından gösterir. Oyuncunun vücudunun önünde sallanan hazırlanmış yumurta
fark edilmez ve ilk fırsatta tekrar giyilir, oyuncu parmaklarını iplik boyunca gezdirerek
yumurtanın kontrolünü yeniden kazanır.


A.Roterberg
Dengeli Yumurtalar
Birinci Yöntem
Yumurtaların kullanıldığı bazı oyunların icrası sırasında güzel bir etki, yumurtalardan
birkaçını alıp üst üste yerleştirdikten sonra bu şekilde dengeleyerek
yaratılır. Oyuncu daha sonra yumurtaları arka arkaya alır ve aralarında hiçbir bağlantı olmadığını
gösterir.
Bu numara sırasında kullanılan yumurtalar biraz hazırlık gerektirir, her yumurtada içeriğinin
çıkarıldığı küçük bir delik açılmıştır. Boş kabuklar daha sonra durulanır ve tamamen
kurumasını sağlamak için bir veya iki gün kenara konur. Daha sonra her bir kabuğun
deliklerinden birine pürüzsüz bir limonata pipeti yerleştirilir, daha sonra itilir ve diğer delikten
çıkmasına izin verilir. Kabuk ve samanın birleştiği yerde, biraz beyaz tutkal sürülür ve ikincisi
kuruduktan sonra, samanın çıkıntılı uçları keskin bir bıçakla çok dikkatli bir şekilde kesilir.
Oyuncu böylece her biri gizli bir tüp içeren bir dizi şişmiş yumurta elde etti.
Oyuncu bu yumurtaları dilediği şekilde ürettikten sonra ilk yumurtayı alır ve en büyük kısmı
kolunda gizli olan ince ama sert bir teli alt deliğe gizlice sokar. İkinci yumurtayı birincinin
üzerine yerleştirirken, alt yumurtadaki tüpten geçtikten sonra sonrakinin tüpüne giren teli yukarı
itmeye devam eder ve böylece ikinci yumurtanın alt yumurta üzerinde dengede kalmasını
sağlar. Bu şekilde, oyuncu, yeterince yüksek bir piramit elde edilene kadar, tel kademeli olarak
yukarı itilerek, daha fazla yumurta yerleştirmeye devam eder. Bu beceriyi gerçekleştirirken,
telin en üstteki yumurtanın üst deliğinden çok erken çıkıntı yapmasına izin vermemek için
gerekli özenin gösterilmesi gerektiğini belirtmeye pek gerek kalmayacaktır.
Yumurtalar daha sonra birbiri ardına aşağı alınır, tel yavaş yavaş çekilir ve daha sonra
hizmetçinin üzerine bırakılarak atıldığı manşon içinde geri çekilmesine izin verilir.
Sihirbaz, numarayı yaparken, hareketlerinde mümkün olduğunca gerçek bir hokkabaz gibi
taklit ederek, bunun çok zor olduğunu iddia eder.
İkinci Yöntem
Numaranın bu versiyonunda, manşondaki telden vazgeçilir, sihirbaz yumurtaları, okuyucumun
zaten tahmin ettiği gibi, amaca yönelik hazırlanmış asasının en ucuna yerleştirir. Asa ile
neredeyse aynı uzunlukta bir tel içerir; bu tel, Para Yakalama Değneği ile tamamen aynı planda
yapılmış olan asanın iç kısmında serbestçe ileri geri hareket eden kısa bir pime sabitlenmiştir.
Çubuğun dışından küçük bir vidanın tapaya sokulmasına izin verecek şekilde, çubuk
kesildiğinde veya tıpaya törpülendiğinde neredeyse tüm uzunluğu boyunca bir yarık. Bu vidayı
yarık içinde ileri geri iterek, tapaya bağlanan telin böylece çubuğun tepesinden dışarı çıkması ve
icracının tercihine bağlı olarak çubuğun içinde geri çekilmesi sağlanabilir. Çubuğun üst ucunda,
en iyisi metal, siyah japanlanmış, telin serbest geçişine izin veren küçük bir delik açılmıştır.
Numaranın geri kalanının daha fazla açıklamaya ihtiyacı yoktur, işleyiş şekli önceki
yöntemdekine benzerdir.


A.Roterberg
Kaybolan Para Tüpü

ONLAR Bu başlığın aparatı, akıllı ve ucuz bir cihazdır.
basitliği ve tüpün hileden önce ve sonra incelenebilmesi nedeniyle okuyucularıma
tavsiye ederim.
Tüp, tabanı olan nikel kaplı bir tüptür, ancak tüpün alt ucundan önemsiz bir mesafeye
yerleştirilir, tam mesafe yarım doların yüksekliğidir. Tüpün içi, yarım dolarınkiyle aynı
çaptadır ve sadece sekiz tanesini barındırır. Oyuncu, numarayı tanıtırken önce silindiri
inceleme için geçirir ve geri aldıktan sonra, bir tarafı cilalanmış ve oyuncunun avuç içine
aldığı yarım doları batık tabana gizlice yapıştırır.
Daha sonra sekiz yarım dolar ödünç alınır ve tüpün açık ucuna tam olarak
dolduracak şekilde yerleştirilir. Şimdi bir bayandan mendilini, tüpü mendilin
ortasına yerleştiren sanatçı tarafından kendisine verilen bir tepsiye yayması isteniyor.
Mendili yayarken sihirbazın silindiri baş aşağı çevirmek için bolca fırsatı var,
böylece dibine yapışmış tek yarım dolar artık en üstte. Silindiri mendilin üzerine
yerleştirirken, ödünç alınan sekiz madeni para elde avuç içinde kalır. Mendilin dört
köşesi silindirin etrafında toplanır ve bayandan mendili bu şekilde tutması istenir.
Mendili kaldırırken içindeki silindir üst kısmı ağır olduğu için devrilecek ve bir an
sonra icracının isteği üzerine mendili açtığında hanımefendi sadece boş tüpü
görecektir. dolar daha sonra gizlice çıkarılır ve tüpü bir kez daha incelemeye hazır
bırakır.
Kaybolan işaretli yarım doların yeniden ortaya çıkışı, bu amaç için kullanılabilecek çok
sayıda akıllıca oluşturulmuş aparat parçası olduğundan, icracının uygun gördüğü herhangi
bir şekilde gerçekleşebilir.
Basit bir yol, ödünç alınan bir şapkayı madeni paraların tutulduğu elde tutarken,
tüpten ayrılmış yarım doları içeren diğer el, tüpü saran mendilden sihirli bir şekilde
bir madeni para çıkardığına inandırmaktır. . Bu madeni para görünüşe göre şapkaya
atılıyor, gerçekte avuç içi olmasına rağmen şapkayı tutan el avuç içi işaretli yarım
dolardan birini şapkaya düşürüyor. Bu, avlanan madeni para sayısı kadar tekrarlanır,
madeni paralar daha sonra sahiplerine iade edilir ve onlar tarafından usulüne uygun
olarak tanımlanır.


A.Roterberg
Bukalemun Kağıt Talaşı

Birinci Yöntem
Bu hile için gereken özellikler şunlardır:
A. Büyük bir cam veya cam vazo.

B. Dört tabak.
C. Dört farklı renkte kağıt talaşı (kırmızı, siyah, beyaz, yeşil), her birinden bir
miktar tabaklardan birine yerleştiriliyor, 1 numaralı tabakta kırmızı talaşlar var,
2 numaralı tabakta siyah olanlar vs.
D. Üstü açık, dörde bölünmüş yuvarlak bir karton kutu
her biri farklı renkte talaş içeren eşit büyüklükte bölmeler. Bu kutunun üstü daha sonra
üzerine yapıştırılmış ince kağıt vasıtasıyla kapatılır Kutunun tüm dışı daha sonra bir kat
yapıştırıcı ile işlenir ve karışık renklerde kağıt talaşları ile dolu bir hazneye yerleştirilir
ve her tarafa yapışmaları sağlanır. Daha sonra ceketin altına gizlenen kutunun kolun üst
kısmı tarafından yerinde tutulması.
Oyuncu, boş cam vazoyu ve bardağa boşaltmaya devam ettiği talaşla dolu dört tabağı
göstererek numarayı tanıtıyor. Seyircilerin arasına girerek bir seyirciden talaşları
karıştırmasını ister, böylece dört renk iyice karışır. Kişinin isteğini yerine getirdikten sonra
oyuncu sahneye döner ve sahneye giderken ceketinin altına
gizlediği karton kutuyu alacalı talaşlarla kaplanmış ancak fark edilmeyen vazoya gizlice yükler.
Daha sonra bir bayandan vazodan ayrı olarak üretmesini istediği talaşların rengini ona
söylemesini ister. İstenilen renk söylendiğinde elini boş gösterir ve vazoya uzanarak seçilen
renkteki talaşların bulunduğu bölmeyi delip geçer ve bir miktar talaş çıkarıp etrafa saçar.
Bunu kalan renklerden herhangi biriyle tekrarlıyor, vazoya koymadan önce elini her zaman
boş gösteriyor.
İkinci Yöntem
Numaranın bu versiyonu için, oyuncunun farklı renkli talaşlar içeren üç tabağa ve
ortasına dikey olarak yerleştirilmiş bir ayna bölmesi aracılığıyla eşit büyüklükte iki
bölmeye bölünmüş altı köşeli bir cam kutu veya vazoya ihtiyacı vardır. Arka bölme, yani
aynanın arkası da iki dikey bölmeyle üç alt bölüme ayrılmıştır.
Bunlardan biri kırmızı talaş içerir, diğeri beyaz talaşlar ve kalan siyah talaşlar; Tüm oyun
boyunca tabutun bu tarafı seyircilere gösterilmez, sadece ön bölmeyi görmelerine izin
verilir, ayna tabutun tamamen boş olduğu yanılsamasını yaratır.
Deneyi gerçekleştirirken, sihirbaz, tabaklardaki talaşları tabutun ön bölmesine döker,

tamamen doldurur ve asasıyla karıştırarak, tabutun dolgunluğu nedeniyle
aynaya yansımaz. Son numarada olduğu gibi üç renkten biri çağrılır, bunun üzerine sanatçı
basitçe arka bölmelerden birine ulaşır ve ondan istenen talaşları üretir. Oyun
sırasında tabutu her yönden gösterebilmek için arkadaki üç cam kenarın iç kısmına
rengârenk talaşlar yapıştırılmış, böylece tabutun her tarafı karışık talaşla tamamen dolu gibi
gösterilmiş.
Üçüncü Yöntem
Bu yöntem düzgün bir şekilde gerçekleştirilirse, ilk olarak uygulamada daha temiz olduğu
için ve ikinci olarak hiçbir aparat gerektirmediği, el çabukluğuna bağlı hile saf ve basit
olduğu için daha önce açıklananları geride bırakır. Burada, diğer numaralarda çok yardımcı
olacak çok yararlı bir fikir sunulmaktadır.
Sihirbaz kendini bu numaraya hazırlamak için farklı renkli talaşlardan birkaç küçük
yuvarlak demet oluşturmalıdır. Bu amaçla, çok sayıda tek renkli dar kağıt şeritleri alır ve
bunların uçlarına çok yakın çevrelerine güçlü bir iplikle sıkıca bağlar. Keskin bir
bıçakla, eski bir ustura takdire şayan bir şekilde cevap verecektir, ipliğin diğer tarafındaki şeritleri
kesmeye devam eder, böylece küçük, çok sağlam bir talaş paketi elde eder, paketin çapı yaklaşık
bir inçtir ve tam olarak yarım değildir. bir inç yüksekliğinde. Bu şekilde her renk kağıttan birkaç
paket hazırladıktan sonra, hokkabaz her renkten bir veya iki tane seçer ve bunların üst düz
ucuna bir mum topağı yapıştırır, düz olarak bastırır ve paketleri belirli bir sıraya göre yerleştirir.
masanın hizmetçisi. İkincisinin üzerine, arka kenarın yakınında, talaşla doldurulmuş tabaklar
yerleştirilir. İçindekiler bir cam vazoya boşaltıldıktan sonra tabaklar değiştirilir ve talaşlar bir
seyirci tarafından karıştırılır. Sanatçının isteği üzerine, bir bayan daha sonra belirli bir renkte talaş
ister ve vazonun önünde karıştırılmamış olarak üretmesini ister. Sol eliyle tabaklardan birini
yakalayan icracı, her iki taraftan serbestçe gösterirken, aynı zamanda sağ eli hizmetçinin önüne
istenilen renkteki paketi alır ve avuç içine alır.
Kusursuz bir doğal hareketle fincan tabağını sağ eline aktaran sihirbaz, küçük paketi mumlu
ucu vasıtasıyla, seyircilerin göremeyeceği şekilde tabağın kenarının altına gizlice tutturur.
Daha sonra tabağın önünü bir elini diğer eline geçirerek iki elini de boş gösterir, son olarak
tabağı sağdan sola yerleştirme, koliyi ayırıp avuçlama işlemi sırasında herkesin inandığı sağ
eli takdim eder. karışık talaşların vazosuna boşaltın. Paketi getirirken elinde biraz işliyor,
böylece talaşları gevşetiyor ve sol elindeki tabağa düşmesine izin veriyor. Kalan renkler de
aynı şekilde üretilir; sanatçının hilenin herhangi bir aşamasında vazoyu, elleri ve fincan
tabağını serbestçe gösterebilmesi.
Talaş kolilerini hazırlamanın üstün süreci, şimdiye kadar birkaç bilen tarafından çok
yakın bir sır olarak korunmuştur. Aynı sonucu elde etmek için her türlü plan, deneyimsiz
kişiler tarafından denenmiştir, ancak tüm bu planların az ya da çok
kanıtlanmış başarısızlıkları vardır. Burada açıklanan yöntem, havalandırıldığında kağıt karına
dönüşen ıslak kağıdın o güzel hilesinde ve benzer nitelikteki diğer tüm hilelerde çok değerli
olacaktır.


A. Roterberg
Robinson Yüzüğü ve Patates Hilesi

ONLAR sanatçı bir alyans ödünç alır ve onu bir yere koyar.
numaranın ilk kısmı boyunca seyircinin tam görüş alanında kalacaktır. Daha sonra
birkaç patates içeren bir tabak alır ve bunlardan birini seçtikten sonra, içinden bir
şemsiye nervürü veya sert bir tel geçirir ve ardından
patatesleri tel boyunca kaydırarak birbirlerinden ayrı olacak şekilde üç parçaya
ayırmaya devam eder. . Daha sonra parçalardan biri seçilir ve tel üzerinde kalmasına
izin verilirken, diğer iki parça ikinciden çıkarılır ve bir kenara konur. Sihirbaz daha
sonra halkanın kaybolmasına neden olur ve hala telin üzerinde kalan patates parçasını
keserek açtıktan sonra, halka içeride bulunur, içinden tel geçer.
Ekranın arkasında, oyuncunun bir yüzüğü kabul etmeye yetecek büyüklükte bir parçası
olan bir patatesi var. Patatesten kesilen parça korunur ve halka takıldığında tıkaç
oluşturacak şekilde çok daha kısa kesilir. Sihirbaz, asa aracılığıyla ödünç aldığı
yüzüğü, asayı tutan elinde gizlediği bir kopyası ile değiştirir. Yinelenen halka, herkesin
görebileceği bir yere yerleştirilir; onu asanın üzerinde bırakmak ve ikincisini herhangi
bir yol kadar iyi tutması için bir çocuğa vermek.
Sihirbaz, patatesli tabağı getirirken, avuç içi, ödünç alınmış halkayı hazırlanan
patatesin içine hızla sokar, fişini takar ve ardından patatesi cebine
yerleştirir. Tabakla ilerlerken, icracı sahneye giderken patateslerden biri seçilir ve
hazırlananla gizlice değiştirilir.
Hazırlanan patates telin üzerine konur ve üç parçaya bölünür, ortada gizlenen halka,
herkesin bildiği “Senin sağın, benim solum” alternatifi ile seyirciyi seçim yapmaya
zorlar. Patatesin iki uç parçası daha sonra çıkarılır ve yinelenen halkanın
kaybolmasından sonra, tel üzerinde kalan patates parçası kesilerek açılır ve içinde
ödünç alınan halka keşfedilir.


A. Roterberg
Yeni Yazan El
ONLAR izole, taklit bir elin her şeyi yazıp çizdiği hile
İzleyicilerin arzusu, tam olarak yeni değil, bunu gerçekleştirmenin birkaç yöntemi var.
Bu numaranın popülaritesinin olmayışı, şimdiye kadar sunulan tüm yöntemlerin yüksek
maliyeti ve karmaşık işleyiş şekli ile açıklanabilir. Avusturya, Trieste'den Bay Cuivel'e,
bahsi geçen numarayı gerçekleştirmenin çok basit, ucuz ve yine de etkili bir yolunu icat
etmiş olma şerefi aittir. El, sıradan bir kağıt
hamuru, hazırlıksız, perdesiz bir masanın üzerine veya daha da iyisi, iki sandalyenin
arkasına serilen bir cam levhanın üzerine yerleştirilir. Daha sonra elin altına birkaç sayfa
boş kağıt yerleştirilir ve Seyircilerden şimdi elin hemen yazmaya başladığı bir şeyi dikte
etmesi isteniyor. Oyuncu daha sonra, kendilerini neyin olduğuna ikna etme talebiyle
seyircilere kağıdı verir.
dikte, aslında yazılmıştır. Daha önce de belirtildiği gibi, hile çok basittir, ancak uygun
bir mizansere eşlik ederse mükemmel bir etki yaratmaktan geri kalmaz.
Masanın veya cam levhanın üzerine, bir ipliğin tutturulduğu, elden geçen ve kanadın
arkasındaki yardımcıya yönlendirilen ağır bir hokka yerleştirilir; ayrıca el kalemi
mürekkebe batırıyormuş gibi bir görünüme neden olur, kalemlik küçük bir lastik bant
ile elin ilk parmağına sabitlenir. Seyirciler tarafından dikte edilen kelimeler, perde
arkasındaki asistan tarafından hemen elin altındakilere benzer şekilde büyük, kalın
harflerle bir kağıda kopyalanır ve bittiğinde bu kağıdı bir kurutma kağıdının altına
yerleştirir. kağıtla aynı boyutta. Her ikisi de daha sonra kanatların yanında duran bir
sandalyeye yatırılır, Sanatçı, muhtemelen elin yazdıklarını kurutmak için kurutma
kağıdını getirir, ancak aslında yazılı kağıdı kurutma kağıdının örtüsünün altına boş
olanların üstüne ve bir sihirbazın şarkı söylediği froid geçişleriyle yerleştirir. bu kağıdı
ruh eli tarafından yazılanla aynı şekilde çıkarın.
Yazar, bunun için başka kullanımlar bulmayı okuyucularına bırakıyor, sadece elin
seçilen kartların isimlerini yazmada, sorulara cevap vermede,
aritmetikte toplamları hesaplamada vb. avantaj sağlayabileceğini öne sürüyor.


A.Roterberg
Kırık ve Onarılmış Şarap Kadehi
ONLAR Açıklamak üzere olduğum hile, yalnızca

sihirbaz bir yemek masasında otururken yapılmalıdır. Sanatçı, şeker topakları, ekmek
peletleri ve elinizin altında olan diğer eşyalarla birkaç numara takdim ettikten sonra,
çok zor bir işi sofra bıçağının kenarında bir şarap kadehini dengelemek olduğunu
belirterek, devam ederek bunu şöyle
devam ettirir: camın bıçaktan kayması ve yere düşmesi sonucu, kırıldığı açıkça
duyulur. Gösterici, bariz bir şekilde ev sahibesinden içtenlikle özür dileyerek,
gözüpekliğiyle camı kırdığı için pişmanlık duyduğunu ifade eder ve hasarın
onarılacağını beyan ettikten sonra, ceketinin arka cebinden aynı camı yaralanmamış
olarak üretmeye devam eder.
Bu numarada kullanılan aparat, özellikle portakalların, elmaların ve benzer yapıdaki

eşyaların kaybolmasına uyarlanmış olan diğer yemek masası numaralarında büyük hizmet
görecektir. Cihaz, açıklığı yaklaşık beş inç çapında güçlü bir tel halkaya dikilmiş siyah
pamuklu bir ağdan oluşur. Buna, diğer uçları dikilmiş veya başka bir şekilde sanatçının
yeleğinin arkasına sabitlenmiş iki kalın siyah lastik bağlanmıştır. Oldukça sıkı çekilen
lastikler, önce sanatçının yelek tokasının altından geçirilerek ağın ağa sıkıca çekilmesine
neden olur. Camla bir numara yapmak üzereyken, sihirbaz gizlice ağı aşağı çeker ve
bacaklarının arasından çeker, dizleriyle tutarak geri kaymasını önler.
Bıçağının kenarındaki bardağın dengelenmeye çalışılması sadece bir

hiledir, bu da ona bardağı istemsiz bir başlangıçla aynı anda hafifçe yükselen ağa
düşürme fırsatı verir. Ağ bu sayede serbest bırakılır ve lastiklerin hareketi ile hızla ceket
kuyruklarının altındaki eski yerine geri çekilir.
Bardağın kırılma sesini çıkarmak için, sanatçıya bir şarap kadehi ve ağırlık
görevi gören birkaç kurşun mermi içeren küçük bir çanta verilir; çuvalın üst ucuna, yeleğe
dikilen ve ceket tarafından gizlenen bir halkadan geçen bir iplik bağlanır.
Numaradan önce, oyuncu çantayı indirdi ve bacağının baskısı ile sandalyenin basamağına
tuttu. Bardak bıçağın kenarından kayıp ağa düştüğü anda, yere düşen küçük torba üzerindeki
basıncı serbest bırakır ve söz konusu aldatmacaya neden olur. İlk fırsatta çantaya bağlı olan
ipi yakalar ve montun altındaki eski yerine geri çeker. Görünüşe göre camı ceketinin arka
cebinden üretirken, bunun yerine ağdan çıkarıldığı kolaylıkla anlaşılacaktır.
Burada, bardağın boş olması yerine ağzına kadar şarapla doldurulmasıyla ek bir etki
sağlanabilir. Bu amaçla sanatçı, daha önce, profonde sakladığı kırmızı şarapla
doldurulmuş kauçuk bir şırınga veya top kullanmıştır. Bardağı dışarı çıkarırken,
şırınganın veya topun içindekileri içine boşaltır ve tarif edildiği gibi dolu hale getirir.


A.Roterberg
Sihirli Yağlıboya Resim
A CLEVER feat, özellikle amatör çevrelerde kullanıma uygun,
beyaz kağıtla kaplı bir çerçeveyi gösteren ve ardından bir şövale üzerine yerleştiren
sanatçıdan oluşur. Ressamın sanatına ait boyalar ve diğer gereçler ile donatılan sanatçı, paleti ve
fırçayı ele geçirir ve inanılmaz kısa bir sürede, yani birkaç dakika içinde, ressamın gözleri
önünde mükemmel bir yağlı boya tablosunu gerçekleştirmeye başlar. Seyirciler. Bu deney bir
hile olarak sunulmadığı için (her ne kadar öyle olsa
da) herkes, sanatçının bu kadar kısa sürede bu kadar güzel bir tabloyu ortaya çıkaran harika
maharetine hayran kalacak.
Herhangi bir sanatsal yetenek gerektirmeyen numara, son derece basit bir numaradır.
Performanstan önce bir resim veya bir oleograf bir çerçeveye gerilir ve üzerine, resmi etkili
bir şekilde gizleyen iyi kalitede beyaz bir kağıt mendil yapıştırılır. Bir sayfa yetersiz kalırsa,
birinci sayfanın üzerine ikinci bir sayfa yapıştırılır. Paletin yanı sıra, sanatçıya boya koymak
için birkaç geniş, yumuşak fırça ve bir dizi küçük tabak sağlanır; bunlar, sanki sık kullanılmış
gibi görünmelidir. Boya yerine her tabakta biraz renksiz yağ bulunur.
Sihirbaz, bu beceriyi icra ederken, görünüşe göre fırçasıyla tabaklardan biraz renk alıyor, palet
üzerinde karıştırıyor ve görünüşe göre boyamaya devam ediyor. Fırçanın içinde bulunan yağ,
kağıt mendili şeffaf hale getirir ve tablonun yavaş yavaş ortaya çıkmasına neden olur. Doğru
aldatmacayı yaratmak için, icracı sık sık fırçaları değiştirmeli ve başka şekillerde bir sanatçının
çalışma tarzını mümkün olduğu kadar yakından kopyalamalıdır.


A.Roterberg
Büyülü Asalar
ONLAR sanatçı dikkati iki cilalı siyah asaya çeker.

sol elinde yan yana tutar. Birinin ucundan kısa bir kordon, diğerinden uzun bir kordon
çıkar. Bu asaların birbirine yakın olduğunu belirten icracı sağ eliyle kısa kordonu
yavaşça çeker, uzun kordon kısa olanın uzadığı kadar kısalır ve herkes şaşırır.
Sihirbaz, birinin asaların birbirine bağlı olduğunu ve her ikisinden de geçen tek bir ip
olduğunu söylediğini duyar gibi yaparak, her iki asayı da sadece alt uçlarından, üst uçları
birbirinden belli bir mesafede olacak şekilde kavrar. Bununla birlikte, kısa kordon
çekildikten sonra uzar ve uzun olan kısalır. Yine asaların alttan bağlı olduğunu duyar gibi
yaparak sol elinde ikisini de belirgin şekilde birbirinden ayrı tutar ve ipleri kısaltma ve
uzatma işlemini tekrarlar.
Oyuk olan çubuklar cilalı, siyah, sert kauçuk borulardan veya siyah emaye metal veya
ahşap borulardan yapılabilir. Tüplerin dört ucu da bir tapa ile kapatılır. Her iki çubuktaki
kordon, tüpün tüm uzunluğu boyunca uzanır ve çubuğun içinde yumuşak bir şekilde ileri
geri kayan kurşun bir ağırlığa bağlanır. Gürültüsüzlüğü sağlamak için, ağırlık güderi
derisi ile çevrilidir. Asaların üst uçlarına yakın olan ve içinden iplerin çıktığı delikler yan
tarafta yer almaktadır. Her bir kordonun ucunun yanlışlıkla çubuğa kaymasını önlemek
için, ona büyük bir boncuk bağlanır.
Numarayı tanıtırken, oyuncu asayı uzun ip ile düz bir konumda tutarken diğer asa biraz
daha dik tutulur. İcracı kısa ipi çekerek aynı zamanda diğer asayı daha dik bir konuma
getirir, bu sayede içindeki ağırlık yavaş yavaş aşağı iner ve uzun
ipi de onunla birlikte çeker, hissedilir şekilde kısalmasına neden olur. Bu hareketin uygun
şekilde yürütülmesinde, hilenin tüm sırrı ve zorluğu yatmaktadır ve bu nedenle, tamamen
ustalaşmadan ikincisine teşebbüs edilmemelidir. Asaların kaldırılıp indirilmesini mümkün
olduğunca algılanamaz kılmak için iki el de birbiriyle mükemmel bir uyum içinde
çalışmalıdır.
Asaları tutmanın farklı yolları, hilenin etkisinin açıklamasında belirtildiği gibi, basitçe
seyircilerin çalışma şekli konusunda kafasını karıştırmaya yöneliktir.
Başka güzel varyasyonlar da sunulabilir, örneğin bir izleyicinin kısa kordonu çıkarmasına
izin verirken, uzun kordonu icracının diğer elinde tutan asa fark edilmeden kaldırılır ve
uzun kordonun asa içinde geri çekilmesine neden olur. Diğer bir ara, icracının uzun
kordonu ağzında olacak şekilde asanın alt ucunu yerleştirmesi ve kısa kordonu
çekmesinden oluşur. Başı yavaş yavaş geriye doğru bükerek, asadaki ağırlık aşağı kayar
ve uzun kordonun kısa olanın uzamasıyla aynı ölçüde kısalmasına neden olur.


A.Roterberg
Renk Değiştiren Gül

SIRASINDA
gerçek çiçeklerin kullanıldığı herhangi bir numara, hoş bir etki
Bir hanımefendiye sunulan, yelpazelendikten sonra yavaş yavaş beyaza dönüşen kırmızı bir
gül alınarak yaratılmıştır.
Birinci Yöntem
Gösteriden önce, beyaz bir gül alınır ve bir an için bir gaz jeti veya lambası üzerinde tutularak
çiçeğin taç yaprakları üzerindeki tüm gereksiz nemin buharlaşması sağlanır. Sanatçı daha
sonra bir miktar kuru krom kırmızısı alır ve ince tülbentten yapılmış küçük bir çantaya koyar.
Torbayı gülün biraz yukarısında tutarak, bir sofra bıçağının arkasıyla art arda vurur, torbadan
ince bir kırmızı yağmurun inmesine ve şimdi yavaş yavaş kırmızı bir renk alan çiçeğin
taçyapraklarına yerleşmesine neden olur. .
Bu yapıldıktan sonra çiçek deneye hazır hale getirilir.
Sihirbaz, hazırladığı gülü sergiler ve bir hanımefendiye sunar, onun beyaz bir gülü tercih
edeceğini söylediğini duyar gibi yapar. Bir yelpazeyi ele geçirerek, mecburen elindeki çiçeğin
rengini hanımın istediği renge çevirmeyi teklif eder ve gülü yelpazelemeye başlar, bu sayede
kırmızı renk yerinden çıkarak çiçeğin yavaş yavaş beyazlaşmasına neden olur. Çiçeğin
yarıklarında gizli hiçbir kırmızı parçacığın kalmadığından emin olmak için, yanlışlıkla yere
düşürür, şok, kalan parçacıkların yerinden çıkmasına ve düşmesine neden olur.
İkinci Yöntem
Bu saf el çabukluğu hilesi özellikle, Bir açılış numarası için uygundur. Oyuncu,
sol elinde kırmızı bir gül tutarken, sapına elastik bir kordon takılır, bu da sol kolun içinden
geçer ve daha sonra sihirbazın yeleğinin arkasına sabitlenir. Yeleğin sağ tarafının altına beyaz
bir gül gizlenmiştir. Sanatçı, kırmızı çiçeği sergiledikten sonra, beyaz gülü sağ eli ile avuçlar,
bu arada elindeki çiçeğin renginden memnun olmadığını ve değiştirme niyetini belirtir. Sol
tarafını seyirciye çevirerek, beyaz gülü içeren sağ elini kırmızı çiçeğin üzerine koyarak,
kırmızı çiçeği nazikçe ovuyormuş gibi yapar. Bu hareketin örtüsü altında kırmızı çiçeğin lastik
yardımıyla sol kol ucuna çekilmesine izin verir ve birkaç saniye sonra iltifatlarıyla bir
hanımefendiye hediye ettiği beyaz gülü sergiler.


A.Roterberg
Çorba Tabağı ve Çiçekler

Birinci Yöntem
Sıradan görünümlü bir çorba tabağı serbestçe gösterilir ve ödünç bir mendille örtülür.
İkincisinin çıkarılması üzerine, tabağın tamamen güzel çiçeklerle dolu olduğu görülür.
Bu büyüleyici numarayı gerçekleştirmenin iki farklı yolu vardır. İlk olarak tarif edilecek
olan yöntem, hazırlanmış bir plakanın kullanımına bağlıdır, ikinci yöntemde ise herhangi
bir plaka kullanılabilir. Mekanik plaka farklı şekillerde yapılabilir, en basiti sahte bir tabanı
gerçek tabanın bir inç üzerine sabitlemekten ibarettir. Bu sahte dip, tabağın geri kalanıyla
uyumlu bir şekilde dekore edilmiş ince
sırlı kağıtla kaplıdır. Merkezde, iyi bilinen çifte tavşan tuzağı gibi inşa edilmiş, merkeze
bölünmüş yuvarlak bir tuzak kesilir, tek fark, kapanın plakadaki kapılarının aşağı değil yukarı
doğru katlanmasıdır. Çiçekler (ipli ipek olanlar) iki dip arasına gizlenerek, tuzağın iç tarafına
yapıştırılan bir mukavva halkası ile yayılması veya kayması engellenir ve böylece çiçekler için
bir tür kuyu oluşturur. İki kapının birleştiği yerdeki tuzağın merkezinde, içinden çiçeklere
sabitlenmiş bir ince tel veya katgüt halkasının çıktığı küçük bir delik bulunur. Mendili
kaldırırken, ilmek dışarıdan tutulur ve çiçeklerin kapandan dışarı çekilmesine neden olur, bu da
genişlediklerinde anında kendini kapatır ve tabağı taşacak şekilde doldurur.
Bu plakayı oluşturmanın bir başka planı, çiçeklerin gizlendiği kuyuya tam olarak uyan
yuvarlak bir metal veya mukavva diskine sahip olmaktan ibarettir. Basit bir cıvata cihazı
vasıtasıyla disk, plakanın üst yanlış tabanına sabitlenir. Mendilin örtüsü altında, sürgü geri
itilerek çiçeklerin kabarmasına neden olur, böylece mendille birlikte taşınan ve daha sonra
mendilin üzerine atılan diski kaldırır.
hizmetçi.
İkinci Yöntem
Daha önce de belirtildiği gibi, numaranın bu versiyonunda kullanılan plaka hazırlıksız. Ten
rengine boyanmış, oval, üstü ve altı düz, küçük metal bir aparat
kullanılır; bu aparat, ortadan bölünmüş ve kutunun dibini oluşturan bir kapak vasıtasıyla kutuya
sokulan elli adet katlanır çiçeklik bir koliyi alacak büyüklüktedir. Bu kapılar minyatür bir tavşan
tuzağını andırıyor, tek fark, ikincisi gibi içe doğru çalışmak yerine dışa doğru katlanmalarıdır.
Tuzak tabanı daha sonra iki yaylı mandalla kilitlenir; bu, kutunun dış tarafında bulunan iki
küçük düğmeye basılarak serbest bırakılır, ikincinin üst tarafında, icracının kutuyu hizmetçiden
almasını sağlayan bir kayma lehimlenir. ve ikincisine garip bir görünüm vermeden elin içinde
veya arkasında gizli tutmak. Kutunun böylece çok az fark edilme korkusu olmadan mendilin
altına sokulabileceği kolayca görülecektir.
Oyuncu mendili çıkarırken aynı anda kutuyu alır ve daha önce tarif edilen düğmeye basarak
kutunun kapaklarının açılmasını sağlar ve bunun üzerine çiçekler düşer
ve tabağı doldurur.
Aparat plaka üzerine serilirken herhangi bir ses çıkmaması için alt kapaklara yumuşak keçe
yapıştırılmıştır. Bu numarayı gerçekleştirmenin güzel bir yolu, her biri kendini farklı renkte
çiçeklerle dolduran üç mendil ve üç tabak kullanmaktan ibarettir.
Çok sayıda bahar çiçeğine ve ayrıca çiçekleri bir arada tutan ve basınçla serbest bırakan bazı
mekanik tutuculara veya bantlara sahip olan okuyucularım, yukarıda açıklanan kutu yerine
tutucuları kullanarak hemen hemen tüm etkiyi üretebilirler.
Tutucusu tarafından çevrelenen çiçek paketi, mendilin altına gizlice sokulur, mendilin dışına bir
baskı, tutucuyu açmak için yeterlidir, bu da çiçekleri serbest bırakır. Bağlantısı
kesilen tutucunun, genişletilmiş çiçekler tarafından tamamen gizlenerek plaka üzerinde kalmasına
izin verilir. Bazı sihirbazlar, daha basit olduğu ve kullanılan aparatın atılması
gerekliliğini ortadan kaldırdığı için, hile yapmak için bu yöntemi tercih eder.


A.Roterberg
Ölüm ve Çiçekler
A Popüler büyük büyü kalıbının kullanıldığı bir numaraya NEAT finali,

söz konusu kalıbı ödünç alınmış bir mendille örtmekten ibarettir, çıkarıldığında kalıbın
kaybolduğu, yerini büyük bir güzel çiçek buketinin aldığı anlaşılmıştır.
Numaranın ilk bölümünde kullanılan katı kalıp, masanın hizmetkarında çiçekleri içeren içi
boş bir kopya kalıbın yerine ustalıkla ikame edilir. Hazırlanan kalıp ince ahşaptan yapılmıştır,
kenarları pahlanmış, kalıbın tabanına siyah patiska menteşelerle tutturulmuştur; kalıbın üst
kısmı diğerlerinden ayrıdır. En iyi katlanan çiçeklerin yaklaşık elli tanesi tabanın içine
iplerle tutturulmuştur. Bu çiçekler dikkatlice katlanıp üst üste yerleştirildikten sonra kalıbın
dört kenarı kaldırılır ve artık kalıbın tepesi konur. Dördün üst kenarından, kalıbın yanları,
üstte dört deliğe karşılık gelen kısa bir metal uç çıkıntı yapar; ikincisini yerleştirirken,
çıkıntılı noktalar üst kısımdaki deliklere sokulur, bu sayede kalıp sıkıca bir arada tutulur.
Kalıpların değiştirilmesi gerçekleştikten sonra hazırlanan kalıp, tercihen siyah keçe ile
kaplanması gereken masanın üzerine yerleştirilir. Kalıbı örtmek için bir mendil kullanılır ve
ilkini çıkarırken, icracı kalıbın üst kısmını yanında taşır ve bu amaçla ona tutturulmuş bir
iplik ilmeğini yakalar. Gizlenen çiçekler hemen genişler ve kalıbın dört menteşeli tarafının
masanın üzerine düz düşmesine ve onları tamamen kaplamasına neden olur. Çöken kalıbın bir
köşesi açık kalsa bile fark edilmeyecektir, çünkü kalıbın içi tamamen siyaha boyanmıştır, bu
da kalıbın neden üstü kapalı bir masa üzerine yerleştirildiğini açıklayacaktır. siyah malzeme
ile. Böyle bir masa yoksa,
önceden sıradan bir masanın üzerine bir gazete serilir ve kalıp üzerine yerleştirilir, bu durumda
kalıbın içi gazete ile kaplanır.
Seyircilerin dikkati çiçek buketine çağrılırken, icracı, kalıbın üst kısmının mendilden kulağa
düşmesine izin vermek için bolca fırsata sahiptir, ardından mendil sahibine iade edilir.


A.Roterberg
Büyülü Dekantör
İÇİNDE
Bu mükemmel numara, icracı ile dolu bir cam sürahiyi tanıtır.
temiz su ve gizli kimyasallar içermediğini kanıtlamak için yakından incelenebilecek birkaç
sıradan şarap kadehi içeren bir tepsi.
Bardaklardan birini alıp, birinden, hazırlık şüphesini gidermek için, mendiliyle iyice
silmesini isteyen sanatçı, bardağı geri aldıktan sonra, sürahiden ona su döker ve tekrar
ikinciye boşaltır. Seyircilerden şimdi sanatçının elindeki boş bardakta üretmesini istedikleri
sıvıyı isimlendirmeleri isteniyor. Şarap istediklerini varsayarsak, icracı hemen sürahiden
bardağa güzel bir kırmızı şarap dökmeye başlar, bunun içeriği şimdi bu amaç için ayrılmış
boş bir kaba boşaltılır veya tepsiden başka bir bardak alınabilir ve durulanabilir ve
durulanabilir. seyircilerden biri tarafından silinir, bunun üzerine icracı bir kez daha çağrılan
herhangi bir likörü dökerek benedictine, şampanya, kahve, pelin, süt, siyah mürekkep,
chartreuse, bitters, şeri, aslında istenen herhangi bir sıvı üretir.
Kesinlikle harika bir etkiye sahip olan bu hile, suyun yanı sıra dörtte bir
bardak alkol ve bir çay kaşığı karbonat içeren sürahinin hazırlanmasına bağlıdır. durulama ve
silme miktarı hiçbir şekilde hilenin başarısını etkileyecektir. Ancak oyuncu hile sırasında süt
üretmek isterse, bardaklardan biri az miktarda Kurşun Supacetate içermelidir. Dekantörden bu
bardağa sıvı döküldüğünde, görünüşte süt elde edilir.
Diğer sıvılar, sürahinin ağzının veya ağzının üst kenarının etrafına düzenlenen çözünür
renklerin bir düzenlemesi ile üretilir.
Bu amaçla, icracı bazı Elmas Boyaları veya diğer anilin renklerini temin eder ve her rengi
biraz su ve gliserin içinde çözer, bu malzemeleri sert bir macun
oluşana kadar birlikte öğütür, ardından sürahinin ağzına biraz damla konur. farklı renkler
alfabetik sıraya göre düzenlenmiştir, böylece icracı istediği rengi kolayca bulabilir. Bu renk
damlaları birbirinden eşit uzaklıkta yerleştirilmiştir, oldukça geniş bir alan açık bırakılmıştır,
böylece herhangi biri su isterse, sihirbaz tereddüt etmeden ona hizmet edebilir.
Boyalar, yani Elmas Boyalar kullanılıyorsa, ipek veya yünün boyanmasına yönelik olanlardır;
elde edilecek başlıca renklerden bazıları şunlardır: Arduvaz (siyah mürekkep yapar), Açık
Sarı, Açık Yeşil, Kızıl, Leylak veya Mor, Açık Mavi, vb. Dekantör uygun şekilde
hazırlandığında, sihirbaz açıklandığı gibi herhangi bir sıvıyı döker.
Dekantörden suyun ağzına yapışan belirli renk üzerinden akmasına izin vererek, suyun
içerdiği alkol renklerin çok çabuk çözülmesine neden olur.


A.Roterberg
Cam Silindir ve Su Numarası

A Yaklaşık altı inç uzunluğunda ve yaklaşık iki inç olan CAM silindir
çapında, inceleme için verilir ve hazırlıksız bulunur. Sanatçı daha sonra küçük bir
nemlendirilmiş kağıt alır ve silindirin dibine doğru tutarak, silindiri tamamen suyla doldurur,
açık üst uca döker ve üzerine benzer bir kağıt yerleştirir.
Elini silindirin altından çekerek, su ikincisinde asılı kalır. Sihirbaz şimdi alttaki
kağıdı sıyırır ve herkesin şaşkınlığına göre, su dışarı dökülmek yerine cam tüpte asılı kalır.
Oyuncu elini silindirin iki ucuna koyarak silindiri ters çevirir ve deneyin en zor kısmının
gelmek üzere olduğunu söyler ve hatırlanacağı üzere dolu olan şişeden kağıdı çıkarmaya başlar.
Bir dakika önce tepe, yine seyircinin beklentisinin aksine, su silindirin içinde kaldığında,
görünüşe göre hiçbir şey tarafından tutulmuyor. Sihirbaz, dolu silindiri bir cam sürahi veya
kasenin biraz üzerinde tutarak, ona kendisini boşaltmasını emreder, bunu anında yapar ve
istenirse bir kez daha inceleme için verilebilir.
Bu yeni numaranın sırrı, silindirin dışıyla aynı çevreye sahip iki mika veya isinglass diskinin
kullanılmasına bağlıdır. Her bir disk, silindirin uçlarını kaplamak için kullanılan küçük kare
kağıtların arka yüzüne bir veya iki damla su vasıtasıyla yapıştırılır. Sihirbaz, kağıtları
yerleştirirken mikanın silindirin uçlarına eşit şekilde oturmasına büyük özen gösterir. Numaranın
geri kalanı okuyucularım için artık kolay görünecek, çünkü oyuncunun yapması gereken tek şey,
cam tüpün uçlarında kalan ve fark edilmeyen mika disklerini, açıklandığı gibi kağıtları hızlı ama
dikkatli bir şekilde soymak. , sonucu hilenin etkisinde açıklandığı gibi üreterek.
Sözü geçen silindirin boşaltılması, üst mika diskinin parmak tırnağı ile hafifçe
kaldırılmasıyla gerçekleştirilir, bunun üzerine hava silindire girer ve suyu dışarı çıkmaya
zorlar ve tüpün alt ucundaki mikanın suyla birlikte düşmesine neden olur. sürahi veya kaseye
koyun. Üst mika diski kolayca avuçlanır ve böylece tüm hile belirtileri ortadan kaldırılır,
silindir bir kez daha kapsamlı bir şekilde incelenebilir.
Az önce açıklanan yöntem, Amerikalı sihirbazlar tarafından benimsenen basit bir yöntemdir.
Avrupalı meslektaşları, mika diskler yerine, silindirin her iki ucuna kısmen uyan, altta bir
omuz bulunan iki cam disk kullanarak, hileyi gerçekleştirmek için biraz daha
zahmete giriyorlar. Ayrıca üst cam diskte, oyuncunun istediği zaman silindire bir örgü iğnesi
geçirmesine izin veren küçük bir delik açılır, örgü iğnesi aynı zamanda yeterince içeri itilerek
dolu silindirin boşalmasına neden olmak için de kullanılır. alt diski zorlamak için silindir.


A.Roterberg
Yeni Uçan Bardak Su

İÇİNDE
Aşağıdaki numara okuyucularımı tanıştırmaktan zevk alıyorum
bir bardak suyu yok etmek için zekice ve tamamen yeni bir yöntemle, özgünlüğü ve
sadeliği nedeniyle övgüyü hak eden bir yöntem. Hilenin güzelliği, kesinlikle herhangi bir
hazırlık gerektirmemesi gerçeğinde yatmaktadır. Oyuncu, içi su dolu sıradan bir bardağı
ödünç bir mendille basitçe örter ve bardağı ileri doğru taşırken, seyirciler arasında
dururken, son ana kadar tüm şekli mendilin altında görünse de, bardağın bir anda
kaybolmasına neden olur. Camın kolunda veya ceplerinde
gizlenmediğini ispatlamak için sanatçı, arzu edenleri kendisini iyice incelemeye davet ediyor.
Bu numaranın başarılı bir şekilde uygulanabilmesi için gerekli olan tek koşul, icracının bir
tanesi gevşek, yani gömleğinin bilekliğine takılmamış manşetleri takmasıdır. İcracı, ödünç
alınan mendille bardağı kapatırken, gevşek manşeti camın üzerinden gizlice geçirir ve bir
eliyle manşeti ve mendili kaldırır, diğer eliyle bardağı ustaca masanın hizmetçisine yerleştirir.
Daha sonra, görünüşe bakılırsa hâlâ bardağı örten mendille öne çıkıyor ve açıkta kalan elini
altına sokarak, "bir, iki, üç" diye sayıyor, aynı anda elini manşetin içinden geçirip ikincinin
geçmesine izin veriyor. eski yerine geri kaydırın. Mendil daha sonra serbestçe
gösterilmektedir, su bardağı görünüşte erimiştir. Şüpheli hiçbir şey bulunamayacağından,
icracının muayenesinin hiçbir faydası olmayacaktır.
Numaranın herhangi bir yerde uygulandığı kabul edilen bir çeşidi, herhangi
bir masanın üzerine yukarı doğru açılan ipek bir şapkayı ödünç almaktır. Oyuncu, su dolu
bardağı tanıtır ve onu yok etmek üzere olduğunu belirterek, izleyicilere görünür veya
görünmez hangi kaybolma yöntemini tercih edeceklerini sorar. Birisi kesinlikle su
bardağının görünür şekilde kaybolmasını arzu eder, bunun üzerine
oyuncu bardağı şapkaya yerleştirir ve artık gözle görülür şekilde ortadan kaybolduğunu belirtir.
Herkes gülüyor ve biri bunu herkesin yapabileceğini söylüyor, bu yüzden oyuncu şapkayı bir
mendille kapatarak ve görünüşe göre altında bardakla ikincisini alarak kaybolmayı görünmez bir
şekilde yapmayı teklif ediyor. Gerçekte, manşeti şapkadaki camın üzerine gizlice geçirmiş ve
bunu mendille almıştır. Daha sonra seyircilerin arasına gider ve daha önce açıklandığı gibi
bardağı gözden kaçırır ve bardaktaki suyun hiç şüphesiz şapkaya geri döndüğünü ve oradan onu
çıkardığını belirtir.


A.Roterberg
Şarap, Mendil ve Şişe

ONLAR sanatçı mantarlı şeffaf bir cam sürahi veya şişe tanıtır
şarapla doldurdu, sonra sıradan bir sandalyeye koydu ve ödünç alınan bir mendille
örttü. Daha sonra, içine küçük bir ipek mendil yerleştirdiği bir kağıt külah oluşturur.
Koninin ucundan yırtılan kırmızı şarabın ikincisinden döküldüğü ve altında tutulan bir
bardağa akmasına izin verildiği görülüyor.
Daha sonra koni açılır ve boş gösterilir, mendil gizemli bir şekilde
ortadan kaybolur. Sihirbaz sandalyeye giderek, içinden şarabın kaybolduğu
sürahiyi örten mendili çıkarır, şişenin içini tamamen dolduran eksik mendil yerini
alır.
Hile için kullanılan sürahi, tüm "Şarap ve Su Ayırmalarında" kullanılan sürahiye

benzer şekilde hazırlanır. Altında ve boynunda küçük delikler açılmıştır; boyundaki
delik, balmumu peleti tarafından durdurulur ve parmağını şişenin altındaki deliğin
üzerinde tutarken, icracı şişeyi şarapla doldurur ve hazırlanmış bir mantarla kapatır.
Bu mantar, altı açık ve ince bir mantar tabakasıyla kaplı içi boş metal bir mantardır.
Bu sahte mantarın oyuk boşluğunda, ortasına ince ama güçlü bir siyah ipliğin
tutturulduğu, şişenin içinden geçirilen ve altındaki delikten çıkan, kalın bir düğümün
olduğu bir ipek mendil gizlenmiştir. ipliğin ucunun şişeye geri kaymasını önlemek için
yapılmıştır. Oyuncunun kolunda, son numarada yeterince açıklandığı gibi, şarapla dolu
bir lastik balon gizlenmiştir.
Sihirbaz sürahiyi baston koltuğuna koyduğunda, mumu şişenin boynundan gizlice

çıkarır, böylece hava şişeye girer ve sıvıya basınç uygulayarak sıvının şişenin
dibindeki delikten dışarı çıkmasına neden olur. sürahi, sandalyenin çubuklarının açık
ağlarından geçerek, alttan baston koltuğuna kancalanmış
çok sığ bir metal hazneye uzanır. Bir sürahiden sıvıyı yok etmek için bu en
mükemmel yöntem, "Şarap ve Suyun Ayrılması"nda da büyük hizmet
görecektir.
Oyuncu, hala mendille kaplı olan sürahiyi alırken, mendilin altından çıkıntı yapan
düğümü yakalar ve çeker, bu da mendilin mantardan şişeye çekilmesine neden olur ve
anında genişler.
Mendilin külahın içine yerleştirilmesi basitçe bir avuç içi meselesidir,

mendil görünüşte sol ele yerleştirildiğinde, ancak gerçekte sağda avuç içinde tutulduğu
zaman eller arasında bir top haline getirilir.
Şarapla doldurulmuş balon, önceki numarada açıklandığı gibi, daha önce manşondan veya
hizmetçiden koniye sokulur.
Bir kağıt külahta şarap üretmenin tamamen farklı bir başka yöntemi, sanatçının sol
kolunun altına giydiği lastik bir torbanın (küçük fıskiyeli şırınga) kullanımına bağlıdır;
açıklığının yanında küçük bir durdurma musluğunun bulunduğu sağ kol. Sihirbaz, koniyi
sağ elinde tutarak, stop musluğunu gizlice açar ve koninin ucunu koparmaya devam
eder, aynı zamanda sol kolunun üst kısmıyla lastik torbaya bastırır, böylece içinde
bulunan sıvı ikincisi, kauçuk boru boyunca zorlanır ve algılanmadan, ikincisinin açık
ucundan çıkan kağıt koniye girer.


A.Roterberg
Çiçekler Yerine Şarap
BİR
çiçek üretmenin iyi bilinen numarasına kadar güncel bitiş
boş bir kağıt külah, külahın açık ucundan birkaç kadehi doldurmaya yetecek
miktarda kırmızı şarap görüldüğünde, içinde bulunan çiçekler boşaltıldıktan
sonra külahın ucunun yırtılmasından ibarettir. şimdi açılmış ve içi boş ve
tamamen kuru olduğu gösterilmiştir.
Bu numarayı yapabilmek için, sihirbazın bir eczaneden son derece

ince kauçuktan yapılmış küçük bir kasa veya aynı derecede iyi olan, uzun çeşitte
bir oyuncak balon alması gerekir. Bu balonun ağzının etrafına pirinç bir halka
yapıştırılmıştır; Balon daha sonra şarapla doldurulur, ağzı ağır metal veya
kauçuk tıpa ile kapatılır ve icracının koluna gizlenir veya hizmetçinin üzerine
serilir.
Koniden birkaç çiçek üretip sepete boşalttıktan sonra, icracı doldurulmuş

balonu gizlice külahın içine kaydırır, ağır mantarlı uç hemen ikincinin dibine
kayar. Şimdi koninin ucunu koparmaya devam ediyor ve bunu yaparken aynı
eliyle durdurucuyu balonun dışına çekiyor, hemen avucuna alıyor ve
kendini ilk fırsatta atıyor.
Koniden çıkan şarabın hazır olarak yerleştirilmiş bardaklara akmasına izin
verilir. Sanatçı daha sonra koniyi kendine doğru yatırır ve çöken balonun kılıfla
gizleyebileceği şekilde eline kaymasına izin verir. Daha sonra koni açılır ve
tarif edildiği gibi boş gösterilir.


A.Roterberg
Şapka, Cam ve Madeni Paralar

ONLAR
yeni ve çok güzel bir madeni para hilesinin ardından şüphesiz
Herhangi bir hazırlık gerektirmeyen ve bu nedenle her yerde gerçekleştirilebilen çok basit ve
etkili bir başarı olduğu için her sihirbazın favorisidir.
Ödünç alınmış bir derbi şapkası, sıradan bir bardağın ağzına taç aşağı gelecek şekilde
yerleştirilir. Biri seçilip işaretlenmiş üç yarım dolar ödünç alınır. Sihirbaz üç madeni
parayı alır ve ne şapkaya ne de bardağa dokunmadan, seçilen madeni paranın şapkayı delip
geçtiği, görünür ve sesli bir şekilde alttaki bardağa düştüğü ve şapkada iki madeni para
bulunduğu görüldüğünde, onları ikincisine bırakır. sadece. İşaretli madeni para bardaktan
çıkarılır ve onu işaretleyen ve onu tanımlayan kişiye geri verilir.
Oyuncunun bu numarayı yapması için ihtiyaç duyduğu tek şey fazladan yarım dolar, üç
madeni para, şapka ve cam tercihen ödünç alınan eşyalardır. İlk bahsedilen yarım dolar sol
elinde avuç içinde tutulur ve sihirbaz ödünç alınan şapkayı bardağın ağzına yerleştirirken, bu
parayı camın kenarı ile ağırlığını taşıyacağı şapka arasında gizlice ve sessizce kaydırır. madeni
para bu konumda. Madeni para, şapkanın şirkete en uzak olan tarafına yerleştirildiğinden, bu
kızağın uygulanması hiç de zor değil, ayrıca icracı, şapkayı camın üzerine eşit bir şekilde
yerleştirecekmiş gibi iki eliyle tutuyor.
Üç madeni para ödünç alınıp uzanmış sağ ele yerleştirildikten sonra, sadece iki kayıtsız
madeni para şapkaya atılır, işaretli madeni para sağ elinde tutulur. Madeni paraların şapkaya
atılması, şapkanın biraz hareket etmesine neden olur, bu sayede şapka ile cam arasında kalan
madeni para yerinden çıkar ve alttaki bardağa düşer. Yaratılan illüzyon mükemmeldir,
okuyucumun hemen bir denemesinin kanıtlayacağı gibi. O zaman, icracının sağ elindeki
işaretli parayı bardaktaki parayla değiştirmesi kolay bir meseledir. Her üç madeni para daha
sonra alışılmış teşekkürler ile sahiplerine iade edilir.


A.Roterberg
Madeni Para, Şapka, Tabak ve Bardak
ONLAR
icracı, mümkünse ipek olmak üzere iki şapka ödünç alır ve
masanın üzerinde yukarı doğru açılıyorlar. Bu şapkanın içine boş bir bardak yerleştirir ve
ardından şapkayı sıradan bir yemek tabağıyla kaplar, bunun üzerine de yukarı doğru açılan
diğer şapkayı yerleştirir. Bu şapkanın içine, ödünç alınan
sekiz yarım doların sesli bir şekilde düştüğü ikinci bir boş bardak yerleştirilir. Yarım doların
şimdi bardağı üst şapkada bırakması ve alt şapkada görünmesi emredildi,
ki bunu anında yapıyorlar, çünkü oyuncunun isteği üzerine bir izleyici üst şapkaya baktığında,
ikinci şapkada bulunan bardağı boş buluyor. , üst şapkayı ve plakayı çıkardıktan sonra, sanatçının
ifadesine göre daha önce boş olan bardaktaki bozuk paraları keşfeder.
Bardakların ve tabağın yanı sıra, sihirbaza, sağ pantolon cebinde veya derinde gizlenmiş
daha küçük bir bardak ve ayrıca hizmetçinin üzerinde bir yığın halinde duran kendine ait
sekiz yarım doları bulunur.
Şapkalar ödünç alındıktan sonra, icracı bu son madeni paralara sahip olur ve onları sağ elinde
tutar. İlk bardağı sol eliyle tutup boş göstererek, parmaklarını bardağın içine yerleştirdiği,
başparmağı dışarıda kalacak şekilde sağ eline aktarır. Bardağı şapkaya yerleştirirken, madeni
paraların bardağın dibine sessizce kaymasını sağlar, bu amaçla madeni paraları bardakların
kenarlarına sıkıca bastırır ve bardağın dibine ulaşılana kadar dikkatlice aşağı iter. madeni
paraların konumları değiştirilmeden kalmasına izin verilir.
Alt şapka daha sonra plaka ve kalan bardağın yerleştirildiği diğer şapka ile kapatılır.
Ödünç alınan madeni paralar daha sonra sağ elle alınır ve görünüşe göre geçiş yoluyla sola
aktarılır, bu da onları sağ elinde bırakır. Kapalı sol el üst şapkaya sokulur ve görünüşe göre
ikincisinde bulunan bardağa paraları birer birer sayar,
ancak gerçekte sanatçı, sağ eliyle onları saymayla aynı tempoda düşürür, sağ pantolon cebinde
sakladığı küçük bardağa sokuyor, tabii bunu yaparken de sol tarafını seyirciye doğru çeviriyor.
Aldatma o kadar mükemmel ki, hiç kimse madeni paraların aslında üst şapkadaki bardağa
sayılmadığından, daha sonra kayboldukları ve daha önce açıklandığı gibi alt şapkada
bulunduklarından şüphelenmiyor.


A.Roterberg
Kağıt Tıraş, Bon Bons'a Dönüştü

BİR
sadece deneyle birleştirilebilecek etkili numara
açıklanan, başlıktan da anlaşılacağı gibi, kağıt talaşlarının şekere dönüştürülmesinden oluşur.
Oyuncu, sıradan bir gazete levhasını sergiler, onu bir koni haline getirir ve
şirketten birinden bunu işaretlemesini ister. Daha sonra işaretli koniyi, içinde bir
miktar talaş bulunan bir kutudan renkli talaşlarla doldurmaya devam eder.
Oyuncu, koninin işaretli olduğunu ve gerçekten talaşla dolu olduğunu bir kez
daha gösterdikten sonra koniyi kapatır, asasını üzerinde sallar ve bir tabağın
üzerinde tutarak kırar ve açar; Kâğıt talaşı, bonbon yağmurunun tabağa düştüğü
görülüyor, bu da tabii ki hanımlara kendilerine yardım etme isteği ile iletiliyor.
Bu güzel salon numarası, önceden çok fazla hazırlık yapmadan herhangi biri
tarafından yapılabilir. Gereken tek şey, altında gazeteden yapılmış ve şekerle
doldurulmuş kapalı bir külahın gizlendiği kağıt talaşı
ile dolu bir karton kutu. Diğer koniyi seyircilerin huzurunda oluştururken,
sihirbaz onu gizli koniden sadece bir gölge daha büyük yapmaya özen gösterir.
Daha sonra boş koniyi kağıt talaşı ile dolduruyormuş gibi yapar, ama gerçekte,
kutunun altında, doldurulmuş koniyi boş olana yükler ve üstüne bir avuç talaş
koyar. Dış koni üzerindeki işaret algılandıktan sonra, sanatçı ikincisini kapatır ve
her iki koniyi de kırmak bonbonların plaka üzerine düşmesine izin verir. Koni
veya daha doğrusu koniler buruşuk ve dikkatsizce bir kenara atılır.


A.Roterberg
Şanssız Şapka
Ödünç alınmış bir şapkanın kullanıldığı bir numara SIRASINDA harika şeyler yaratacaktır.
sanatçı şapkayı havalandırma bahanesiyle kasten şapkanın tepesinde yaklaşık üç
inç çapında yuvarlak bir delik açmaya devam ederse, daha sonra kesilen parçayı geri katlar ve
şapkanın astarını çok rahatsız edecek şekilde ortaya çıkarırsa. sahibinin. Ancak, yaptığı kötülüğü tamir
edemeyen zavallı bir sihirbaz olduğu için, bu kuralın bir istisnası olmadığını kanıtlayan sihirbazımız,
bir an önce şapkayı onarır ve çok dikkatli bir incelemeden sonra hiçbir iz bulamayan endişeli sahibine
geri verir. önceki delikten ne olursa olsun.
Okuyucumu yanıltmak istemeyerek, hilenin açıklamasına şapkanın tepesinde hiçbir zaman bir delik
olmadığını, tüm aldatmacanın icracının şapkanın üstüne yuvarlak bir diski kesmesinden ibaret
olduğunu söyleyerek başlayacağım. eski bir ipek şapka. Bir bez menteşe vasıtasıyla, diskle aynı boyutta
karton üzerine monte edilmiş bir şapka astarı, her iki diskin de katlanabilmesi ve bir gibi görünmesi için
diske sabitlenir. Daha önce açıklandığı gibi, "sahte", ikinci diskin alt tarafına sabitlenmiş bir çift iğne
noktasının tepeye bastırılmasıyla muhafaza edildiği şapkanın üstüne gizlice yerleştirilir. İlk önce
şapkanın tepesinde yuvarlak bir delik
açmak için bir bahane yapılır; icracı, bıçağı sapa geri itilebilen bir bıçağa sahipse, kullanımı çok etkili
bulunacaktır. Üst ipek disk daha sonra kasıtlı olarak geriye katlanır, böylece astarla kaplanmış alt disk
görünür hale gelir. Küçük bir mesafede, yanılsama mükemmeldir ve başlığın sahibi üzerinde doğru etkiyi
asla başarısızlığa uğratmaz. Hasarı onarmak için, sihirbaz, üst diski alt diskin üzerine geri katlar ve her
ikisini de avuçlar, onları profonde veya hizmetçinin üzerine bırakarak onlardan kurtulur.


A.Roterberg
Kaybolan Altın Balık

İÇİNDE
hemen hemen her sihirbazın repertuarında değişiklik yapma hilesi bulunur.
birkaç canlı japon balığı içeren suya bir şekilde veya başka bir mürekkep. Biraz ekstra zahmetle,
suyun bulunduğu bardağı ödünç alınan bir mendille kapatarak ek bir etki sağlanabilir ve
çıkarıldığında balıklar gizemli bir şekilde ortadan kaybolur.
Hileye hazırlanmak için, altın balıklardan birinin ağzından ve solungaçından ince bir ten
rengi ipek iplik geçirilir, ipliğin ucu daha sonra uygun ipliğe bağlanır. Diğer balıklara da
aynı şekilde muamele edildikten sonra tüm ipler bağlanır ve düğümün diğer tarafındaki
uçlar kısa kesilir. Burada, camın içine doğru uzanan ve ucunu
camın kenarına kaydırılan bükülmüş bir pime bağlayarak camın kenarına sabitlenen
başka bir ince iplik bağlanır. Bu düzenleme, fark edilmemesinin yanı sıra, balıklara bardağın
içinde yüzebilmeleri için tam bir özgürlük sağladığı için hiç de acımasız değildir. Bardak
daha sonra mendille kapatılır ve mendil çıkarılırken, bükülmüş pim dışarıdan tutulur,
böylece altın balık sudan çekilir ve mendilin örtüsü altında taşınır, dışarı çıkmasına izin
verilir. üzerinde duran ve kısmen suyla dolu derin bir kaba alınır.


A.Roterberg
Asa ve Uçan Yüzükler

Ödünç yüzüklerle yapılan HİLELER, hem sihirbazlar hem de büyücüler arasında her zaman popüler olmuştur.
izleyicileri ve anlatmak üzere olduğum numara, umarım, kuralın bir istisnası olmaz. Kendi
başına ayrı bir numara oluşturmak için yeterli uzunlukta değildir, ancak ödünç yüzüklerin
kullanıldığı daha iddialı numaralarla bağlantılı olarak tanıtıldığında çok etkili olacaktır. Etkisi
aşağıdaki gibidir; Ödünç alınan dört halka, örneğin Davenport Kabini, İzleme Kutusu veya
sanatçıya gizlice onlara anında sahip olmasını sağlayan herhangi bir başka uygun cihaz gibi bazı
aygıtlara yerleştirilir. Büyücü, yüzüklerin avuç içine alındığı eliyle asasını yakalar ve halkaları,
asasını tutan elin gizlediği ucunda çalıştırır.
Asanın içine, diğer ucuna yakın, eğik bir pozisyonda, asanın geri kalanına uyması için
siyaha boyanmış kısa bir iğne sürülür. Sihirbaz şimdi, halkaların görünüşte içinde
bulundukları aygıtı birer birer terk edeceklerini ve havada dolaşacaklarını ve onları asasının
yardımıyla birbiri ardına yakalayacağını belirtiyor.
Eylemi kelimeye uygun hale getiren sihirbaz, ilk yüzüğü havada yüzerken görüyormuş gibi
yapar ve asasıyla ona doğru bir hamle yapmaya devam eder, yüzüğün ikincisinde göründüğü
görülür. Bununla birlikte, icracının yaptığı tek şey, elinin altına gizlenmiş olan halkalardan
birini serbest bırakmak ve asanın diğer ucuna yakın bir yerde, oraya sokulan iğne tarafından
ani bir şekilde durdurulduğu asa boyunca hızla kaymasına izin vermekti.
Aynı şekilde diğer halkalar da yakalanır ve bir tabağa dökülür, bu amaçla asa ters çevrilir. Daha
önce onları içeren aparat boş gösterilir ve daha sonra halkalar sahipleri tarafından tanımlanır.
Seyirci yüzüklerin nereden geldiğini anlayamadığından, yüzüklerin yakalanması çok aldatıcıdır;
bu özellikle son üç halka için geçerlidir, bunların zaten asa üzerinde olan halkaya eklenmesi,
izleyicilerin dikkatinin odaklandığı zıt yönden meydana gelir.


A.Roterberg
İki Kanaryanın Görünmez Yolculuğu

ONLAR sanatçı sığ dikdörtgen bir cam tabak tanıtıyor, sonra
boş göstererek, daha önce her iki tarafı boş gösterilen bir kağıtla kaplar. Başka
bir kağıttan bir koni oluşturur ve içine iki canlı kanarya kuşu yerleştirir. Kuşlar,
emir verildiğinde, dışarı doğru açılan ve boş gösterilen koniyi terk ederek cam
vazoda belirirler. Kuşların ortadan kaybolması, "Modern Sihirbaz"ın 21.
sayfasında gösterilen ve anlatılan hazırlanmış bir koni aracılığıyla
gerçekleştirildiğinden, hilenin bu bölümünün ayrıntılarına girmeye gerek
kalmayacaktır.
Boş cam tabakta kuşların görünmesine neden olmak için, sihirbazın kendisine
aşağıdaki şekilde yapılmış hazırlanmış bir kağıt sağlaması gerekir: uzun bir kağıt
yaprağı ortada bir kez katlanır, böylece iki yarı oluşturur; birinin iç tarafına iki
kanarya içeren bir bez cep veya çanta yapıştırılır. Bu cebin ucu açık olup, şimdilik
torbanın üst kenarına iki iğne sokularak kapatılmaktadır; Her iğneye, kağıdın köşesine
yönlendirilen ve oraya yapıştırılan bir iplik takılır.
Kağıdı açabilmek ve her iki tarafından gösterebilmek için, katlanmış kağıtla aynı
boyutta fazladan bir kat kağıt, katlanmış kağıt arasına yerleştirilir, kenarı bir gazetedeki
patent sayfası gibi iç kıvrıma yapıştırılır. . Sihirbaz kâğıdı açarken ve gösterirken fazla
kâğıdı yerinde tutar ve tabağı kapatmaya hazır olduğunda düşürür. Bu amaçla, kağıdın
dış tarafı seyirciye doğru çevrilir, sanatçı aynı zamanda iğneleri çeker, kumaş cebin
açılmasına neden olur, bu sayede kuşlar kaplanmış olan tabağa düşer.
Daha sonra koni yapılır, içine kuşlar yerleştirilir ve okuyucularımın bildiği yöntemle
ortadan kaybolması sağlanır ve cam tabaktan kağıt çıkarıldığında kuşlar ikincisinde
bulunur.


A.Roterberg
Hipnotize Baston
ONLAR
hokkabaz bazı izleyicilerden bir baston ödünç alır ve eyaletler
mesmerik sıvı ile doldurduktan sonra, bastonu yere koyacak ve yakınında kimse olmaksızın
eğimli veya dik konumda tek başına durmasını sağlayacaktır. Daha sonra sözünü yerine
getirmeye devam eder ve numaradan sonra hemen bastonu sahibine geri verir.
Özellikle salon için uyarlanmış olan hünerin sırrı, bastonun üzerine tam oturan hazırlanmış bir
yüksüğün kullanılmasında yatar; icracı, yüksüğüne mümkün olduğunca yakın bir baston ödünç
almaya özen gösterir. . Bu halkanın alt kenarına yakın bir yere
vidalanmış veya sert lehimle tutturulmuş keskin bir çelik iğne sokulur. Yüksük sağ elinde gizli
tutulur, sanatçı ödünç alınan bastonu sol eliyle alır. Masaya giderken avuç
içi halkalı halkayı gizlice bastonun üzerindekinin üzerine geçirir ve artık deney için hazırdır.
Seyircilerden bastonun durmasını istedikleri pozisyonu seçmeleri istendikten

sonra, icracı, bastonu mıknatıslıyormuş gibi yaparak ve aynı zamanda iğneyi bastonun içine
iterek, zeminde istenen pozisyona yerleştirir. zemin. Şirket bastonun eğik durmasını isterse,
sihirbaz bastonu iğnenin yerleştirildiği noktanın karşısındaki yüksüğün ucuna gelecek şekilde
yere koyar. Hâlâ hipnotik geçişlere devam ederken, sihirbaz yavaş yavaş bastonu tutuşundan
vazgeçer ve ellerini yavaşça önünden daha uzağa hareket ettirir, sonunda ondan biraz
uzaklaşana kadar, baston görünür bir destek olmadan ayakta durur.
İcracı, demanyetize ediyormuş gibi yaparak, bastonu alt ve üst uçlarından yakalar, sonra elini
üst ucundan çeker, bastonunu bu şekilde sahibine geri verir, o da doğal olarak ona en yakın
ucundan tutacaktır. Onu icracının elinden çekerken, gevşek yüksük ikincide gizli tutulur ve ilk
fırsatta atılır.


A.Roterberg
Yeni Kutu Yuvası

ONLAR
Bu numaranın etkisi, sarılı bir saati ödünç almaktan ibarettir.
bir kağıt yaprağında, seyirciler üç renkten, yani kırmızı, beyaz veya maviden hangisini
seçecekse, sanatçı bu amaç için kullanacaktır. Koli daha sonra şirket tarafından aynı şekilde
rengi seçilen bir kurdele ile bağlanır ve bir mendile sarılır ve bu da tutması için birine verilir.
İcracı daha sonra tüm performans boyunca masanın üzerinde duran kordonlu ve mühürlü bir
kutuya dikkat çeker ve ödünç alınan saate mendili bırakmasını ve kordonlu ve mühürlü kutuda
görünmesini emreder. Mendili sallayınca mendilin
boş olduğu görülüyor. Bir izleyiciden onu çevreleyen bantları kesmesi istenir ve içinde yine
mühürlü ve kordonlu başka bir kutu keşfeder. Bu açılır ve içinde mühürlü ve kordonlu bir
üçüncü kutu bulunur; bu kutu, incelendikten sonra, içinde ödünç alınan saati keşfeden, seçilen
kağıda sarılmış ve seçilen kurdele rengiyle bağlanmış bir izleyici tarafından açılır.
Hilenin işleyişini anlamak için kutuların yapılışının biraz ayrıntılı bir açıklaması gereklidir.
Hazırlanan üç kutudan sadece biri olan en küçük kutu, yaklaşık bir bekçi kulübesi
büyüklüğündedir ve sondakiyle aynı şekilde açılır; Ancak her saat kutusunda bulunan yay
mandalı ihmal edilmiştir. Uç basitçe ortada döner (saat kutusundaki gibi üstte değil), bu
amaçla kutunun yanlarına iki çivi çakılır. Bunların yaklaşık yarım inç yukarısında, kutunun
kenarlarına nüfuz etmeyen, sadece kukla olan iki çivi daha yerleştirilmiştir. Merkez çivilerin
altında benzer bir mesafede, deliklerine ancak gevşek
bir şekilde oturan iki çivi daha bulunacaktır. Kutunun geri kalanı daha sonra hazırlanan ucuna
uyması için benzer çivilerle çivilenir.
Alt çiviler kısmen çekildiğinde kutunun ucunun açılabileceği ve içine herhangi

bir eşyanın girebileceği kolaylıkla anlaşılacaktır; ancak uç kapatıldığında ve alt çiviler tekrar
yerlerine bastırıldığında, alt çiviler uca girip açılmasını engellediğinden, kimse hazırlığı
keşfetmeden kutu serbestçe incelenebilir. Şimdi kutunun etrafına, ucun çalışmasını
engellemeyecek şekilde çapraz olarak bir bant bağlanır. İkincisi daha sonra baş aşağı ikinci bir
daha büyük kutuya yerleştirilir ve tek özelliği, tam oturmasını sağlamak için içinin gerekenden
iki inç daha uzun ve çeyrek inç daha geniş olmasıdır. Küçük kutunun hazırlanan ucu kısmen
açık bırakılır, yanlışlıkla kapanmasını önlemek için buraya küçük bir tomar kağıt konur. Alt
çiviler de kısmen geri çekilmiştir ve ilave tomarlarla yerlerine kaymaları engellenmiştir. İkinci
kutu daha sonra kordonlanır ve mühürlenir ve tam olarak sığdığı en büyük kutuya yerleştirilir;
bu kutu daha sonra benzer şekilde bağlanır ve mühürlenir.
Gereken özelliklerin geri kalanı, birkaç kırmızı, beyaz ve mavi kağıt yaprağı, farklı
tonlarda birkaç şerit parçası ve köşesinde dikilmiş, çalışır durumda eski bir saate sahip
büyük bir mendil.
Sanatçı bir saat ödünç alır ve şirket tarafından seçilen kağıda sarar ve bunu daha önce
açıklandığı gibi seçilen kurdele ile bağlar. Daha sonra paketi mendile sarıyormuş gibi yapar
ama onu avuçlar ve bunun yerine çift köşeye dikilmiş saati sarar. Bu koli, mendildeki saatin tik
taklarını dinleyerek kendini ikna etmesi istenen bir izleyiciye verilir. Bu arada hokkabaz saati
profondesine veya cebine atarak elden çıkardı.
Görünüşe göre mendile sarılmış olan saate şimdi ikincisini terk etmesi ve kablolu kutuda
görünmesi emredildi. Mendilin silkelenip boş olduğu görüldükten sonra, dikkatler kutuya
çağrılır ve kilitli olup olmadığı kontrol edilir. Bir izleyici kasetleri keser ve oyuncu, en
büyük kutuyu masaya yerleştirirken tutması için başka bir izleyiciye verdiği ikinci kutuyu
çıkarmaya devam eder. Bu süre zarfında ödünç aldığı saati ele geçirdi ve sağ eline aldı; büyük
kutuyu soldan sağ ele aktararak, saati kimsenin görmeyeceği bir şekilde, büyük kutuyu
masanın üzerine koyarken arkasına koymasını sağlar.
İkinci kutuyu çevreleyen bantlar kesildikten ve kağıt ambalajı çıkarma bahanesiyle sanatçı
tarafından açıldıktan sonra, ödünç aldığı saatin küçük kutunun kısmen açık ucuna kaymasına
izin verir. Saati kutuya düşürürken herhangi bir ses çıkmasını önlemek için biraz pamuklu
vuruş içerir. Bütün bunlar elbette sadece bir anlık iş, icracı açık ucunu kapattıktan hemen
sonra küçük kutuyu ortaya çıkarıyor. Seyirciye iyice inceleme isteği ile taşırken, kısmen
çekilmiş tırnakları normal yerlerine bastırır.
İzleyici, istendiği gibi kutuyu inceledikten ve bununla ilgili şüpheli bir şey bulamadıktan sonra,
bantları keser ve içinde, orijinal paketinde hala bulunan kayıp saati bulur.
Tüm kutuların sıradan bir malzemeden yapılmış olması ve üçünün de aynı görünüme sahip
olması en iyisi olacaktır, çünkü süslü ağaçlardan yapılmış kutularda en içteki kutuda
numarada çok önemli bir rol oynayan çiviler biraz yersiz görünecektir. .


A.Roterberg
Ödünç Şapkada Yapılan Dondurma
SONRASINDA çok sayıda eşyayı gülle olarak çıkarmış,

Bebek giysileri, mendiller, vb. ödünç alınmış bir şapkadan,
sihirbaz, dondurma yapmak için gerekli olan krema, şeker, aroma gibi tüm
malzemeleri ve şirketin genç üyelerini memnun etmek için kasten şapkaya
döker, ödünç alınan şapkadan hemen büyük miktarda dondurma üretmeye
başlar.
Bu numara çok sanatsal olarak adlandırılamasa da, performansı özellikle

çocukların çoğunlukta olduğu izleyiciler tarafından büyük beğeni
toplayacaktır.
Gerekli aparat, ipek bir şapkanın iç kısmından çok küçük bir teneke
kutudan oluşur. Dik bir bölme vasıtasıyla teneke kap eşit büyüklükte iki
bölmeye bölünmüştür, her bölme ayrı bir sürgülü kapak ile kapatılmıştır.
Bölmelerden biri dondurma ile doldurulduktan sonra kapak kapatılır ve kap
hizmetçinin üzerine hazır hale getirilir. Daha sonra ipek bir şapka ödünç
alınır ve ondan düzenli bir şekilde mendil, bebek giysileri gibi bir miktar
eşya üretilir, eşyalar daha sonra arka
kenarına yakın bir şekilde masanın üzerine serilir. Tüm partiyi toplarken, aynı
zamanda altındaki hizmetçiden gemiyi tanıtırken, icracı her şeyi şapkaya geri
yerleştirir, elbette önce gemiyi tanıtır, diğer şeylerin üstüne çıkmasına izin verir.
Daha sonra, şapkanın sahibine, eve götürme işini kolaylaştırmak için malını
paketlemek isteyip istemediği sorulur. Cevap ne olursa olsun, sihirbaz eşyaları
bir kenara bırakır ve bu arada kapağı geri kaydırarak dondurma yapmak için
malzemeleri kabın boş bölmesine dökmeye devam eder. Daha sonra bu bölme
kapatılır, diğeri açılır ve dondurma uygun tabaklara kepçeyle dağıtılır, ardından
sanatçının kendisi tarafından şirkete dağıtılır. Herkesin dikkati ona çekilirken,
asistan şapkayı sadece bir anlığına perde arkasına alarak ona gemiyi çıkarması
için zaman tanır. Hemen bir fırça ve şapka ile geri dönerek, fırçayı şiddetle
ikinciye uygular ve dondurmanın dağıtımından sonra sahibine geri verilir.


A.Roterberg
Madeni Paralar ve Plaka
İÇİNDE
"Modern Sihirbaz" bir açıklama bulunacaktır çok
Ödünç alınan bir şapkaya atılan büyük miktarda madeni parayı havadan yakalama şeklindeki her
zaman popüler numaraya uygun bir final. Bahsedilen numarada, bu şekilde üretilen madeni
paralar, küçük bir kağıt parçasıyla kaplı sıradan bir plaka üzerine döküldü ve çıkarıldığında
madeni paraların uçtuğu görüldü.
Numaranın birazdan anlatacağım varyasyonunda, birinci yöntemdeki koşulların hemen hemen

aynısı geçerlidir. Masanın üzerine, arka kenarına yakın yerleştirilmiş bir tabak. ikincisinin
servisinde ikinci bir tabak veya kase ve tabağı kaplayacak kadar büyük küçük bir kağıt
gerekli gereçleri oluşturur. Sihirbaz yeterli miktarda madeni para yakalayıp şapkanın içine
bıraktıktan sonra, ikincisinin ter bandını yukarı kaldırır ve madeni paralar bir uca kayacak
şekilde şapkayı kendine doğru eğerek, tabağa ters çevirir, görünüşe göre dökülüyor madeni
paralar ikincisine. Ancak gerçekte, madeni paraların hizmetçi üzerindeki plakaya düşmesine
izin verdi. Bu çabukluk uygun bir maharetle gerçekleştirilirse, illüzyonun mükemmel olduğu
görülecektir.
Bir eliyle şapkayı çıkaran, diğer eli ise kâğıdı alıp hemen tabağın üzerine yerleştirerek
seyircilerin gerçekten boş olduğunu görmelerini engeller. Oyuncu daha sonra üstü kapalı
olan tabağı alır ve izleyicilere madeni paraları hatıra olarak eve götürmek isteyip
istemediklerini sorar. Sihirbaz, neredeyse oybirliğiyle olumlu
bir yanıt aldıktan sonra, kağıdı hızla kaldırır ve gerçekten boş olan tabağın içindekileri seyircilere
fırlatıyormuş gibi yapar.


A.Roterberg
Sikke ve Kılıç
ONLAR sanatçı ödünç bir dolar alır ve kenarıyla birlikte

bir kılıcın veya büyük bıçağın en ucu, onu ikinci üzerinde dengeler ve ardından
düşmeden kılıcın bir ucundan diğer ucuna yuvarlanmasını sağlar. Para daha sonra
sahibine iade edilir.
Zeki okuyucum, elbette, ödünç alınan parayı, yapışkan mum ile birbirine yapıştırılmış
üç madeni para, bir dolar, bir nikel beş sentlik parça ve bir buçuk dolardan oluşan
hazırlanmış bir dolar ile değiştirmenin gerekli olduğunu tahmin etti. Doların ortasına
takılan ve ortadaki parça olan beş sentlik parça, paranın dengelenebileceği ve kılıç
üzerinde serbestçe ileri geri dönmesine neden olabilecek bir oluk oluşturur. Diğer iki
madeni paranın arkasında olduğundan şüphesi olmayan izleyiciler, hile sırasında doların
sadece hazırlıksız tarafını gördüğünü belirtmek neredeyse gereksizdir.
"Görüntüye büyü katan" küçük bir mesafeden bakıldığında, çok güzel bir başarıdır ve
diğer madeni para numaralarıyla güzel bir şekilde birleştirilebilir.


A.Roterberg
Ruh Zarfı
ONLAR ruh zarfı mükemmel bir avantaj için kullanılabilir
Çok sayıda farklı hile ile bağlantı, onun yardımıyla, önerilen sorulara cevaplar
verilebileceğinden, oyuncunun fantezisine göre seçilen kartların isimleri açıklanacak vb.
Hilenin etkisi şu şekildedir: Oda boyunca uzanan bir telden veya şeritten asılı duran
bir zarf görülür, sihirbaz isterse onu indirebilir ve boş gösterebilir. Daha sonra bir
izleyici tarafından, sanatçı tarafından verilen bir kart üzerine bir soru
yazılır ve bu soru, onu görünür bir şekilde askıya alınmış zarfın içine yerleştirir. Birkaç
dakika geçtikten sonra, sanatçının açıkladığı gibi, ruhlara çalışması için zaman vermek
için zarfı indirir ve içinden önerilen soruya tam ve doğru bir cevap içeren bir kart
çıkarır.
Tüm oyun boyunca şirkete sadece arkası gösterilen asılı zarfın tek özelliği, ön yüzünün
düzgün bir şekilde yapıştırılmış kaliteli siyah saten ile kaplanmış olmasıdır. Zarfı boş
göstermek için indirirken ve ardından soruyu içeren kartı yerleştirirken, sihirbaz, zarfın
siyah, arka tarafını açığa çıkarmamaya çok dikkat eder. Aralarına bir karbon kağıdı
tabakasının gizlendiği hazırlanmış bir kağıt pedi kullanmak gibi emrindeki herhangi bir
kaçma yoluyla, perde arkasındaki asistanını sorunun doğasıyla tanıştırdı ve bunun
üzerine asistan hızla yazıyor. ikincisine, tıpkı askıya alınmış gibi hazırlanmış ikinci bir
zarfa koyduğu bir kopya kartta cevap. Bu zarfı, düz kısmı siyah saten yapıştırılmış,
tepsinin geri kalanı siyaha kaplanmış sığ bir metal tepsinin üzerine siyah tarafı en üste
gelecek şekilde yerleştirir.
Oyuncu pıtırtıyla seyirciyi eğlendirmeye devam ederken, asistan tepsiyi getirir ve

bir sandalye veya masanın üzerine koyar. Sihirbaz daha sonra ruhların bu zamana
kadar hiç şüphesiz kendilerine verilen görevi yerine getirdiklerini duyurur ve
tepsiyi ele geçirerek asılı zarfa gider. Tepside duran zarf, özellikle oyuncu bunu
seyirciden biraz uzakta tuttuğu için fark
edilemez. Asılı zarfı indirdikten sonra, sihirbaz zarfı siyah tarafı aşağı gelecek
şekilde tam olarak tepsideki zarfın üzerine yerleştirir ve sonra koparır. her iki
zarfı birlikte yukarı kaldırın, seyirciye tekmiş gibi görünürler. Tepsiye
yerleştirirken dikkatsizce ters çevrilir ve sorunun cevabını içeren ikinci zarf en
üste getirilir. Sihirbaz bu zarfı açar ve tarif edildiği gibi kartı çıkarır, artık siyah
tarafı en üstte olan ve tepside görünmeyen orijinal zarf, bir dakika sonra asistan
tarafından sahneden taşınır.


A.Roterberg
Yeni Renkli Kum Numarası

İÇİNDE
"Modern Büyücü" Dört farklı kumla bir numara anlattım
renkler. Sonraki sayfalarda aynı hilenin iki farklı ve sonraki versiyonunu anlatacağım.
Birinci Yöntem
Sihirbaz, küçük bir altın çırpıcı derisinin üzerine bir şarap kadehi dolusu kırmızıya boyanmış
sıradan kum koyarak, kumu sıkıca sararak ve paketi güçlü bir iplikle bağladıktan sonra bu
numaraya hazırlanır. gereksiz cilt. Her renk kumdan bir dizi paket oluşturduktan sonra, her
birinden birini karşılık gelen renkteki hazırlanmamış kum torbasına koyar ve ardından numarayı
yapmaya hazırdır.
Sıradan bir leğeni veya kaseyi göstererek, onu kısmen suyla doldurur ve kum torbalarına
uzanarak her renkten birkaç avuç çıkarır, kaseye koyar ve iyice karışmaları için karıştırır.
İcracı, kumu kaseye koyarken, hazırladığı kolileri alır ve içine yükler. Birkaç boş tabak
göstererek, kaseden tamamen kuru halde kumun herhangi bir rengini çıkaracağını belirtiyor.
Seyirciler önce yapmasını istedikleri rengi
isimlendirdikten sonra boş elini kaseye yerleştirir, istenilen renkteki koliyi bulur ve elini üzerine
kapatarak çıkarır. Diğer eliyle tabaklardan birini alır ve üzerindeki koliyi tutan elini sıkar,
böylece ince kabuğu kırar ve kumun mükemmel kuru bir halde tabak üzerine damlamasını
sağlar.
Elde gizli kalan boş deri daha sonra profonda düşürülerek atılır veya icracının her yapımdan
sonra ellerini kuruladığı havlu altına saklanabilir. Kalan kum renkleri daha sonra çağrılır ve
benzer şekilde üretilir.
Suyun cilde girmesini ve kumu ıslatmasını önlemek için koli su havzasındayken, yanan bir
mumdan üzerine eriyen parafin damlatılarak derinin açılması durdurulur.
İkinci Yöntem
Bu yöntem biraz önce anlatılanla belli bir benzerlik taşısa da, onu uygulama biçimi tamamen
farklıdır.
Sihirbaz, kendisine, genişletildikten sonra her biri hazırlıksız, farklı renkli kumla doldurulmuş
birkaç oyuncak balon sağlamalıdır; her balon daha sonra açıklığın etrafına güçlü bir iplik
bağlanarak kapatılır. Oyuncu isterse balon yerine goldbeater'ın derisini kullanabilir.
İcracının masasına, içinde kuru kum bulunan birkaç tabak konur; hazırlanan küçük
balonlardan biri, her bir levhanın kenarının arkasına gizlenmiştir; icracı, şimdi içeriğini su
kabına veya leğeni içine boşaltmaya devam eder. Bir tabak alırken, aynı zamanda arkasına
gizlenmiş balonu yakalar ve onu kumla birlikte suya düşürür, şimdi kaseden kumun herhangi
bir rengini üretmekte özgürdür.
Bunun için sadece uygun balonu bulur, elini balonun üzerine kapatır ve dışarı çıkarır. Paketi
sıkarak etrafındaki deriyi kırar veya bu amaçla uzun ve keskin bırakılan tırnaklarından biriyle
keser.


A.Roterberg
Öncesi | İçindekiler
Yüzen Kağıt Topu

ONLAR Yüzen Kağıt Top Hilesi, gerçek bir Japon başarısıdır.
şimdiki zaman sadece iki veya üç icracı tarafından biliniyor. Anlaşılmaz ve

gizemli bir numara için aşılması pek mümkün değil, çünkü "ne kadar çok bakarsan, o
kadar az görürsün" sözünü yerine getirdiğini görmek, ancak fazlasıyla doğru olacaktır.
Oyuncu, yaklaşık bir fit kare büyüklüğünde bir yumuşak kağıt mendili gösterir
ve onu bir top haline getirir, pıtırtısında belirttiği gibi, herhangi bir destek olmadan havada
asılı kalacaktır. Bunu yapmaya devam ediyor ve kağıt topun havada asılı kaldığı görülüyor.
Sihirbaz, hiçbir şeyin onu desteklemediğini kanıtlamak için iki elini de topun üstünden,
altından ve çevresinden geçirir.
Sonunda sağ elini alır ve bandı kaldırıp indirerek topun yaklaşık on beş santim yukarısında
tutar, topun yükselip alçalmasına neden olur, görünüşe göre her hareketini itaatkar bir
şekilde takip eden parmaklar tarafından gizemli bir şekilde çekilir. Tüm bu süre boyunca,
oyuncu serbest kalan elini topun üstünden, altından ve her yerinden geçirir, hatta top
yükselirken el ile top arasından geçer.
Top daha sonra, oyuncunun sol eliyle tuttuğu sıradan bir plaka üzerine yerleştirilir. Sağ
bant daha sonra plakanın alt tarafının merkezine yaklaşır ve
bunu yaptığı anda top havada yükselir ve sağ elin plakanın altındaki hareketlerine göre yukarı
ve aşağı dans eder. Oyuncu bir kez daha topu havada asılı tutar ve
sol eliyle plakayı onun yaklaşık altı inç yukarısında tutarak sağ elini plakanın üst tarafına
yerleştirir. Bu eli kaldırıp indirerek topun gizemli performansını tekrarlamasına neden olur.
Son olarak topu oluşturan kağıt açılır ve her yönden gösterildikten sonra incelemeye
geçilir.
Yazarın hiç şüphe yok ki, hilenin etkisinin anlaşılması sırasında okuyucunun yüzü
biraz inandırıcı bir görünüm alacaktır, ancak yine de anlatılan etki tam olarak
izleyici üzerinde yaratılan etkidir.
İşin sırrı, saç telinden kalın olmayan son derece ince bir ipek ipliğin kullanılmasına
bağlı olarak basitliğin ta kendisidir. (Yazar, sihirbaz malzemeleri satıcısı olmasına
rağmen, mallarının reklamını burada yapmayı adil bulmuyor, ancak okuyucunun uygun
ipliği elde etmesi pratikte imkansız olacağından, kullanılmadan numara sanatsal
gücünün yarısını kaybeder. güzellik, yazar bu konuyu bu cildin okuyucularına maliyet
fiyatına vermekten memnuniyet duyacaktır).
Bu ipliğin bir ucuna, daha sonra sihirbazın kafasının arkasına tutturulan bir yapışkan
balmumu peleti sabitlenir, ipliğin diğer kısmının aşağı sarkmasına izin verilir. İpliğin diğer
ucuna, bu ucun icracının omzuna tutturulduğu başka bir balmumu peleti sabitlenir. Bu
düzenleme gereklidir, çünkü kullanımı sayesinde, oldukça uzun olan ipliğin kazara kopması
önlenir.
Deneyi yapmaya hazır olduğunda, icracı kağıdı alır, aynı zamanda bir sandalyeyi veya
masayı yolundan çeker ve omzundan çıkardığı ipliğin ucunu gizlice sandalyenin arkasına
veya arka kenarına yapıştırır. masa üstü, böylece düzenlemesini tamamlıyor.
Tarafını seyirciye çevirerek, sandalye kişisi ile doğrudan aynı hizada dururken, iplik
neredeyse gergin olana kadar dikkatlice geriye doğru yürür.
Şimdi, kağıdı ipliğin etrafına yerleştirir ve onu bir top haline getirir ve açıklandığı gibi,
ipliğin oldukça gergin çekilmesi için konumunu basitçe düzenleyerek havada asılı bırakır.
Topun yükselmesi ve alçalması, başın kaldırılması ve alçaltılmasıyla gerçekleştirilir; topun
hareketleri.
Plaka kullanımı gerekli değildir, ancak izleyiciyi çekici gücün sağ el olduğu inancını
güçlendirmenin yanı sıra hileyi çok daha gizemli kılar. Bu, tüm hilelerin başarısının
bağlı olduğu "yanlış yönlendirme" olduğundan, hilenin bu kısmına gereken dikkat
gösterilmelidir.
Ellerin topun etrafından geçmesi için, ipliğe temas etme tehlikesi nedeniyle ellerin
geçişinin sınırlı olacağı düşünüldüğünde, ilk bakışta hiçbir özel talimat verilemez, ancak
böyle değildir. bu durumda, küçük bir alıştırmada olduğu gibi, eller tüm niyet ve
amaçlarla, görünüşe göre topun etrafında herhangi bir yönde geçirilebilir.
Özel ipliğin kullanılması tavsiye edilir, çünkü numarayı pratikte fark edilemez hale
getirir ve salondaki performansını seyircilerin gözleri altında kabul eder. Ancak istenirse
sahne performansında atmosferle aynı renkte ince siyah bir iplik veya daha iyisi koyu
gri bir iplik ikame edilebilir.
"Son Gün Hileleri"nin Sonu
Öncesi | İçindekiler

A. Roterberg - Later Day Tricks

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

A. Roterberg - Later Day Tricks

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Machine Translated by Google

Daha sonra Önsöz Yeni Uçan Bardak Su

Sonraki Gün Hileleri

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Geliştirilmiş Çorba Tabağı ve

Öncesi | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Dört Çorba Tabağı ve mendiller

Oyuncunun asistanı tarafından ustalıkla manipüle edilen iki siyah iplik

İpin bu ucuna mendil, ortasından tutturulur, ip, mendilin masanın hizmetçisine

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Mendil Boyama Numarası

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Bukalemun Kağıt Talaşının üçüncü yöntemini izleyin.

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Yeni Gordion Düğümleri

Farklı renklerde ALTI veya daha fazla ipek mendil verilir.

Mendiller daha sonra icracıya verilir, o da onları sıradan sandalyelere yerleştirir ve

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Sanatçı yeterli beceriye sahipse, mendilin görünmeden elin arkasından iç

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

ONLAR olmak için yeterli öneme sahip olmasa da aşağıdaki numara

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Yeni Yırtık ve Yenilenmiş

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Mendilin kaybolması, sihirbazın hayal ettiği herhangi bir şekilde gerçekleşebileceğinden,

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Birinden Üretilen Mendil

A Az önce tarif edilene benzeyen TRICK, bir

seçilen bir karttan kaybolan mendil.

Kutu daha sonra atılır ve kart inceleme için dışarı verilir.

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

En Yeni Bilardo Topu Numarası

ONLAR Tarif edeceğim bu numaranın dayandığı ilke,

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Peri Tüpü ve Topu

Hilenin nasıl yapıldığını görmemiş olanların yararına, sihirbaz, görünen topu

Elipsin üzerine basınç uygulanacağı uygun noktaların bulunmasını kolaylaştırmak için

Gizli topun düşmesinden korkmadan yapılabilen boruyu baş aşağı çeviren

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Yeni Cam Vazo ve Görünüşü

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Mendil, Limon ve Cam

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Yeni Yumurta ve Mendil Numarası

Önceki | Sonraki | İçindekiler

Sonraki Gün Hileleri

Yeni Kaybolan Yumurtalar