说 私 夫摩

硕士 学位论文

论古诺歌剧 中 女 主 角 的 人物 塑造
和 声 音处理
—以 《 浮士德》 和 《 罗 密 欧与朱丽叶》 为例

学 科 专 业 音乐学 ’

学 位 类 型 口 科学 学位 口 专 业 学位

研 究 生 姓 名 马 纳

导 师 姓 名 、 职 称 詹 桥玲 教授

论 文 编 号

湖 南 师 范 大 学 学 位评 定委 员 会办公室
分 类 号 密级

学 校代 码 学号

论古诺歌剧 中 女 主 角 的 人物 塑造
和 声 音处理
—以 《 浮士德 》 和 《 罗 密欧与朱丽叶》 为例

研 究 生 姓 名 马 纳

指 导 教 师 姓名 、 职称 詹 桥玲 教授

学 科 专 业 音乐学

研 究 方 向 声 乐 表演 与 理 论研 究

湖 南 师 范 大 学 学位评 定委 员 会办公室

二 〇 一二年五月
 中 文摘要

古诺是 世 纪法 国 歌 剧 作 曲 家 中 最杰 出 的 代 表 。 他 的 歌剧 《 浮

士 德 》 作 为 法 国 抒情 歌 剧 的 第 一 个 典 型 范 例 幵 创 了 抒 情 歌剧 的 先 河 ， ，

促 使 抒 情 歌剧 的 盛 行 。 古诺 在歌 剧 《 浮士德》 、 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 的

创作 中 ， 经 常 使 用 独 特 的 旋 律和 节 奏 ， 贴 切 的 伴 奏 织体 、 和 声 以及规

律性 的 调 式 调 性转换 等 暗 示或者 营造 出 一种 情绪 气 氛或者独特 的 音 、

乐画面 。 优 美 抒情 的 旋 律 、 含 蓄 浪 漫 的 思 想 感情 不 足 以 形 容 他 抒 情 歌

剧 音乐 的特色 ， 加 之采用 法 国 本 土 语言 ， 促 使 音乐 的 抒情 性加 强 。 两

部歌剧 《 浮士德》 、 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 ， 自 创 作 以 来一 直 是 欧 美各 国

歌剧 院舞 台 上常演不衰 的 剧 目 。

本 论 文 通 过 多 角 度 多 层 次 对 古 诺 歌 剧 女 主 角 的 人物 塑 造 和 声 音
，

处 理进行 分 析 。 目 的 在 于挖掘 出 古 诺歌剧 女 主 角 人物形象 的 音乐 塑造

特 点 以 及女 主 角 咏 叹调 的 演唱 特色 以 弥补 国 ， 内 对 古 诺 及其 歌 剧 研 究

的 不足 。 同 时 把 古 诺 歌剧 女 主 角 咏 叹调 的 声 音处理运用 到 声 乐 学 习 和

演唱之中 ， 为 提 高 古 诺 歌剧 女 主 角 咏 叹 调 的 演 唱 水平 作 出 应有 的 贡

献 。

本 论 文 共 分 为 四 章 第 一 章 是对 古 诺 的 生 平 及 其 歌 剧 创 作 总 的 特
：

点进行 的概述 。

第 二章 ， 以 古诺著名 歌剧 《 浮士德》 、 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例 ，

在 分析两 部 歌剧 的 创 作 背 景和 故 事情节 的 基础之 上 着 重从 女 主 角 咏 ，

叹 调 的 旋律创 作 手法 、 伴奏织体 、 和声 、 调 式 调 性 的 运 用 和 咏 叹调 的

表 现 方 面 分析 了 歌 剧 女 主 角 的 形 象 塑 造特 点 这 一 章 分 析 了 很 多 资 料 。

和 谱例 ， 是文章 的 重 点 章节 。

第 三章 ， 以 两首著名 咏 叹调 为 例 ， 不 同 层 次 的分析女主角 的 声音

处 理特 点 ： 首 先着 重 分 析 和 总 结 了 古 诺歌 剧 女 主 角 的 声 音 处 理 特 点 ，

其 次通 过 国 内 外 不 同 的 歌 唱 家 的 演 唱 处 理 比 较 分 析 进 一 步 突 出 了 女 ，

主 角 声 音 的 处 理特 点 ， 最后 提 出 笔 者 自 己 的 演 唱 感受 。 这一章分析 了

大量 的 音频 资 料 ， 是论文 的 重 点 章节 。

第 四 章 通 过前 面 章 节 对 女 主 角 咏 叹 调 的 演 唱 分 析 和 总 结 以 及本
，

人 的 演 唱 体会 ， 笔者在声乐 学 习 和 声乐演 唱 中 得到 启 发 。 这一 章 是 论

文 的 总 结部分 。

关键词 ： 女主角 ； 人物 塑 造 ； 声 音 处理
 “

，
 目 录

中 文摘要

英文摘要

弓 丨 胃

第 一 章 古诺 的 歌 剧 创 作 及 特 色

古诺 的 生平及歌剧 创 作

古诺 的 生平简介

古诺 的 歌剧创作

古 诺 的 歌剧 创 作特色

创新的体裁形式

音乐 新 词 汇 的 大胆运用

优雅 的 法 语唱 词

含蓄 、 浪漫 的 内 在 思想

第 二 章 两部歌剧 及 两位女 主 角

两 部 歌 剧 的 创 作 背 景及 剧 情

《 浮士德》

《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》

两 位 典 型 人物 形象

人物 出 身

人物性格
 两位女主角 的 形象在戏剧情节 中 的表现

两位 女 主 角 的 音 乐 形 象

女 主角 咏 叹调 的 创作特 征

女 主 角 咏 叹 调 的 表现特 点

重唱 、 合 唱 对 女 主 角 形 象 的 塑造 在 歌 剧 中 的 体现

第 三 章 两 位女 主 角 的 声 音 处理 及 比 较 分 析

两位 女主 角 的 声 音处理

玛 格 丽特 咏 叹 调

朱丽叶咏叹调

两位 女主角 声 音 处理 的 比较分析

中 外 歌 唱 家演 唱 处理 比较分析

《 珠宝之歌 》

《 我愿生活在美梦 中 》

笔者 的演唱感受

《 珠宝 之歌》

《 我愿生 活 在美梦 中 》

第 四 章 古诺歌剧 女 主 角 咏 叹 调 的 演 唱 启 示

声 乐 学 习 中 要注 重扎 实基本 功 的 训 练

有控制 的 呼吸

适 当 调整声音力 度

循序渐进 的 花 腔 技 巧 训 练

积 极 兴奋 的 歌 唱 状态
 全 面 把握 咏 叹 调 的 各 个要 素

咏 叹 调 整 体 风 格 的 把握

咏 叹调 语 言 的 准确 掌握

咏 叹调情 感 的 准确表达

与 咏 叹调 伴奏 的 和 谐统一

参考 文献

薦
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

引言

在 西 方 音 乐 文 化 的 发展 史 上 ， 歌剧 艺 术 有 着 悠 久 的 历 史 ， 占 据着

非 常 重要 的 地 位 。 歌 剧 作 为 欧 洲 传 统 音 乐 的 一 部 分 一 直 被 人们 喜 爱 ，

并 深 深 地植入 人 们 心 中 。

第 一 部 歌剧 《 尤丽狄 茜 》 诞 生 于 意 大利 ， 由 尤里 奥 卡 奇尼 作

曲 。 歌剧 自 诞 生后 很 快传 到 世 界 各 国 。 年在 巴 黎 上演 的 《 伊西 》

是法 国 第 一 部 歌 剧 ， 曲 作者 康 贝 尔 是 一 位 管 风 琴师 。 至 世纪 ，

法 国 逐渐 形 成 了 自 己 的 音 乐 戏 剧 形 式— “ 色 蕾喜剧 ” ， 是 融歌唱 、

宣 叙 和 色 蕾 为 一起 的 宫 廷表 演 后 经 过 吕 利 拉 莫 等 人 的 继 承 和 发 展
。 、 ，

法 国 歌 剧 形 成 了 一 个 传 统特 色 即 十 分 重 视 合 唱 和 舞 蹈 场 面 的 安 排 。

世 纪初 ， 在法 国 集市 上 出 现 了 一 种 通俗 的 娱乐 形式 ， 音乐 采用 地方流

行 曲调 ， 因 歌词 具 有 讽刺 和 诙谐性 ， 被称 为 喜歌剧 又 叫 滑 稽歌剧 。 又

经过半个世纪 的 发展 ， 年 ， 法 国 建立 了 自 己的歌剧 院 。 由 于受

意大利 正 歌剧 的 影 响 ， 法 国 歌 剧 逐 渐摒 弃 了 类 似滑 稽 歌舞 的 曲 调 ， 题

材上也变 为 人们 熟 悉 的 现 实 生活 。 当 时最具代表 的作 曲 家是安德

烈 欧 内 斯特 莫 德 斯特 格 雷特 里 ， 他 的 音 乐 以 旋 律优 美 、 富 于戏

剧 性表情而 著称 ， 他所作 的 《 狮心王查理 》 是 至 世纪之交 “ 拯

救 ” 歌剧 的 先 声 。 到了 世纪 ， 法 国 歌剧 按 照 吕 利 、 拉莫 的 行情 歌

剧格式 ， 逐渐形 成规模宏 大 、 排场 豪 华 的 带 序 幕 的 五 幕 歌 剧 — 大 歌

剧 。 虽然 这种 歌剧 在 结 构 上显 得 比较 冗 长 ， 但 是却 被人们 喜 爱 ， 一直
 硕士学位 论文

到 古 诺 也 是沿用 这一传 统 。 世纪后 半期 ， 法 国 大 歌 剧 逐渐 衰 弱 ，

以 古 诺 为 首 的 作 曲 家 开始探索 新 的 形势 ， 他 们 创 作 出 一种 结 合 喜 歌 剧

和 大歌剧 的 要 素 ， 结构较 自 由 ， 题 材面 向 现 实 生活偏 室 内 场 景 的 歌 剧

类 型 这 就 是 行 情歌 剧 古 诺 的 浮 士 德 》
， 。 《 、 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 ， 托

马的 《 迷 娘 》 等 均 为 典 型 的 抒情 歌剧 代表 。

古诺是 世 纪法 国 歌剧 作 曲 家 中 最杰 出 的 代 表 。 他 的 歌剧 《 浮

士 德 作 为 法 国 行 情 歌 剧 的 第 一个 典 型 范 例 开 创 了 好 情 歌 剧 的 先 河
》 ， ，

促 使 行情 歌 剧 的 盛 行 。 古 诺在 歌 剧 《 浮士德 》 、 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 的

创作 中 ， 经 常 使 用 独特 的 旋律和 节奏 ， 贴 切 的 伴 奏 织体 、 和 声 以及规

律 性 的 调 式 调 性转 换 等 暗 示 或 者 营 造 出 一 种 情 绪 气 氛 或者 独特 的 音 、

乐画面 。 优美扦情 的 旋律 、 含 蓄 浪 漫 的 思 想 感 情 不 足 以 形 容 他 好情 歌

剧 音乐 的特色 ， 加 之采 用 法 国 本 土 语 言 ， 促 使音 乐 的 行情 性加 强 。 以

《 浮士 德 》 、 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 代 表 的 歌剧 ， 自 创作 以 来一直是 欧

美 各 国 歌剧 院 舞 台 上 常 演 不 衰 的 剧 目 。

然而 ， 在国 内 ， 由 于各种 因 素 的 影响 ， 翻 译 出 版 的 古 诺歌 剧 音 乐

资 料 比 较缺 乏 ， 从 国 外 引 进 的 原 版 影像 资 料 也 很 有 限 ， 对 古 诺歌剧研

究 的 文 献 资 料 更 是 稀缺 因 而 在 国 ， 内 的 歌剧 舞 台 上 很 少 上演 古 诺 的 歌

剧 ， 很 多 人对 古 诺 的 歌剧 作 品 也 望 而 却 步 。 笔 者作 为 一个 女 高 音 ， 了

解 到 古 诺不 同 于 威 尔 第 、 贝 里 尼 等 意 大利 歌剧 作 曲 家 ， 在歌剧 创 作 上

有 自 己 创 新 之 处而 被 他 独特 的 音 乐 魅 力 所 吸 引 ， 因 而选择学 习 和 研 究

他 的 歌剧 作 品 。 研究和 学 习 古诺 的 歌剧 作 品 ， 对于任何 声 乐 学 习 者都

具 有重要 的 意 义 而基 于 人们 对 古 诺 的 歌剧 作 品 在 国 ， 内 的 研 究 比 较稀
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德》 和 《 罗 密 欧与 朱丽叶 》 为 例

缺 的 这个事实 上 ， 笔 者 以 为 本课题 的 研 究会 更有 必 要和 意 义 。

笔 者 通 过 收 集 和 整 理 资 料 发 现 国 内 专 门 研 究 古 诺歌 剧 的 书 籍 为
，

零本 ， 有 关 古 诺及 其 歌 剧 研 究 的 硕 士 学 位 论 文 有 算 ， 期 刊 杂志 上 发

表 的 有 关论文有 篇 把 女 主 角 人 物 塑 造 和 声 音 处 理 作 为 一 个着 眼 点
，

的研 究则 是一片 空 白 。 笔者在 目 前本 课题研 究 不 足 的 情 况 下 ， 从自身

的 理论学 习 及演唱 实 践 出 发 ， 结 合前 辈 的 研 究成 果 ， 对 古诺两部歌剧

女 主 角 的 人物 塑造和 声 音 处 理方 面进行 分 析研 究 ， 并提 出 笔者 的 见

解 。 笔者 这 一 课题 的 研 究 ， 是在 借 鉴 前 人 研 究 的 基础 上 ， 结合 自 己的

实 际演 唱 心 得展幵 的 。 笔 者 以 为 这一课题 的 研 究至少有 两方 面 的 意

义 ： 一 则 通 过本 课题 的 研 究 ， 来 帮 助 热 爱 古 诺歌剧 作 品 的 声 乐 学 习 者

更深层 次 、 更全 面 的 了 解 古 诺 以 及他 的 歌 剧 作 品 ； 二 则 通过 分 析 古 诺

歌 剧 中 女 主 角 咏 叹 调 的 声 音 处 理 帮 助 声 乐 学 习 者 拓 宽 对 声 音 理解 的
，

范围 ， 增 深他们 的 音乐 素养 ， 为 他 们 演 唱 古 诺 的 歌 剧 作 品 提 供一 些 借

鉴 。
 硕 士 学位论文

第 一章 古诺 的 歌剧创 作及特色

古诺 的生 平 及歌剧 创 作

古诺 的 生 平 简 介

夏尔 弗 朗索瓦 古诺 （ ， 法 国 妤情 歌 剧

作 曲 家 最杰 出 的 代 表 ， 年 月 日 出 生在法 国 首都 巴黎 ， 是一

个 土 生 土 长 的 巴 黎 人 他 的 父 亲 是 一位 画 家
。 ， 母 亲 是 一 位 颇有才 华 的

钢 琴家 ， 外祖父是 巴黎音 乐 学 院 的 教授 ， 在这个艺术 氛 围 非 常浓 烈 的

家庭 里 他从 小 受 到 了 熏 陶 和
， 良 好 的 教育 。 古诺从小 随母亲学 习 音乐 ，

在音乐 方面过早 的 显 露 出 天赋 。 童年 时母亲就去 世 了 ， 他不得不 到 学

校寄宿 。 虽 然 母 亲 过 早 的 离 去 在 一 定 程度 上 打 击 了 古 诺 ， 但他并没 因

此而 消 沉 ， 反 而 他变 得 很独立 ， 因 此他 养 成 了 独 立 思 考 的 习 惯 ， 这成

为他 日 后成功 的 一个 因 素 。

由 于 古诺天 资 聪 明 ， 他 岁 就 进 入 巴 黎音 乐 学 院 ， 随 雷 哈和 勒

叙厄 尔 继续学 习 音乐 理论 ， 后 又 随 阿 莱 维 和 帕 埃 尔 学 习 对位 和 作 曲 。

入 学后 第 二年 即 年 获得 巴黎音乐 学 院 的 罗 马 大 奖 的 第 二名 。 又

过两年 ， 古 诺 的 康塔 塔 《 斐尔 南德 》 以 压倒 多 数 的 选票荣获 罗 马 大奖

的第一名 ， 得 以 公 费 在 罗 马 学 习 三年 。 之后 ， 古 诺走访 各 国 ， 接触 到

各 国 著 名 的 音 乐 家及其音 乐 作 品 遇 到 了 对他 的 音 乐 创 作 影 响 很大 的 ，

范尼 门 德尔松 、 普利 娜 维 亚 尔 多 以 及 他 的 一 位研 究 神 学 的 同 学 。

古 诺 在 他们 的 影 响 和 帮 助 下 ， 积 累 了 大量 的 作 曲 经验和 音乐 创 作 素
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

材 ， 为 后 来 的 创 作之 路 打 下 了 扎 实 的 基 础 。 年 古 诺返 回 巴黎 ，

之 后 他 的 知 识 积 累 可 谓 是 浩 如 波 涛 油 涌 的 大 海 了 古 诺 很 快被任 命 为 。

外 国 传 教 团 合 唱 指挥 ， 他还 组 织 过 “ 古 诺合 唱 团 ” 。 此后 ， 由 于宗教

的 责任感 ， 在 — 年 间 的 他 一度 打 算 出 家 当 神 父 ， 他在 圣叙

尔 皮神 学 院 参 加 了 两 个 月 的 神 学 学 习 ， 但 并没有接受神职 ， 此后 古 诺

很快投入到歌剧 的 创 作 中 来 。 他 创 作 了 一 大 批歌 剧 ， 其 中 两 部 著名 的

歌剧 《 浮士德》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 就 是在这期 间 创 作 的 。

年 普 法 战 争 爆 发后 ， 古 诺一 家 长 横渡 英 吉 利 海 峡 来 到 伦敦避难 。 由于

英 国 女 王 很欣 赏他 的 歌剧 《 浮士德》 ， 他在 那 里 受 到 维 多 利 亚 女 王 的

热 情 款 待 并 应 邀 担 任 皇 家 合 唱 协会 首 席 指 挥 因 此 成 为 英 国 王 室 的 贵
，

宾 。 年 ， 古诺回到法国 ， 继 续创 作 直 至 去 世 。

古 诺 的 歌剧 创 作

古 诺 的 一 生 大致 上可 分作 三个 阶 段 。 年到 年为 第一阶

段 ， 是古诺 的学 习 时期 。 这一 阶段 的 音乐 学 习 为 古诺 以 后 的 创 作 打 下

了 坚 实 的 基础 。 年至 年 ， 即 法 国 的 第二帝 国 时期 ， 是古诺

的 第 二 阶段 ， 是古诺 的 创作 时期 。 这 一 阶 段 是 古 诺成 名 和 获 得 巨 大 声

誉 的 阶 段 几 乎 他 的 全 部 歌 剧 作 品 都 是在这 个 时 期 完成 的
， 。 他这 时 期

的 作 品 旋律 优 雅 ， 和 弦迷人 ， 配 器精 细 而 准 确 ， 尤其 是 在 旋 律 的 创 造

方 面显 现 出 了 独特 的 天 资 。 古 诺 在 这 一 阶 段 所 显 示 出 来 的 惊 人才 华 ，

对 比才 、 富 雷乃至德彪西等人都有很大 的 影 响 。 年至 年是

古 诺 的 第三 阶段 ， 即 他 的 晚年 时 期 。 这一 时 期他 的 作 品 不 多 。 从上面

古诺 的 三个阶段可 以看 出 ， 第二 阶段古诺创 作 的 作 品 较 多 且最为 成

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功 ， 而 这 时 期 创 作 的 歌 剧 最 能 代 表他 的 创 作 特 点 。

古 诺 的 第 一 部歌剧 《 萨 福 》 创 作 灵 感来 源 于 舒 曼 和 柏 辽 兹 ， 即在

他 年 的 德 国 之旅 中 ， 结 识 了 舒曼 ， 开始挖掘 自 己身 上所具有 的

如 同 舒 曼 般 的 诗 人气质 。 他 学 习 和 研 究柏 辽 兹 的 作 品 ， 希 望 从 天 才音

乐 家 的 作 品 中 找到 自 己 感 兴 趣 的 音 乐 题 材 的 音 乐 特 性 以 及 创 作 灵感 。

之后 ， 在 英 国 好 友 维 亚 尔 多 的 邀请 下 ， 古 诺第 一 部 歌剧 《 萨福 》 诞生

了 。 年 ， 他 的 第 二 部歌剧 《 残酷 的 修 女 》 完成 ， 但这 部 歌剧 没

有 获得 很 大 的 成 功 。 年 ， 他 到 抒情 剧 院 工 作 ， 在这里他 写 出 了

第 一 批成 功 的 歌 剧 作 品 ， 其 中 包 括使他 名 声 大震 的 《 浮士德 》

， 但 古 诺 的 歌 剧 创 作 也 并 未 一 帆 风顺 接 下 来 的 几 部 喜歌 剧 菲 ， 《

勒斯 与 博西 斯 》 和 有着 大 歌剧 般宏 大场 面 的 《 萨 巴 女王 》 都 以 惨败 告

终 。 直到 年 ， 他 再度创 作 的 《 米海 叶 》 才 重 新 获 得观众 的 良 好

反应 。 年 ， 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 终于 取得 了 辉煌 的 胜利 ， 开始

到 处公演 。

总之 ， 古诺 一 生之 中 创 作 了 不 少 歌剧 ， 如歌剧 《 萨福 》 （ ，

《 残酷 的 修 女 》 （ 、 《 屈打成医》 （ 、 《 浮士德 》 （ 、

《 米海 叶 》 （ 、 《 菲 勒 斯与 博西 斯 》 （ 、 《 萨 巴女王》

以及 《 罗 密 欧与 朱丽叶 》 （ 。 但他 的 歌 剧 中 最 著 名 的

还是 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 ， 这两 部 歌 剧 自 创 作 以 来一 直

是世 界各 大 歌 剧 院 的 热 演 剧 目 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

古诺 的 歌剧 创 作特 色

创 新 的 体裁 形 式

世纪 下 半 叶 ， 正 当 法 国 其他 作 曲 家 努 力 探 索 行 情 歌 剧 的 创 作

形式时 ， 古 诺歌 剧 《 浮 士德 》 的 完成 ， 使 行情 歌 剧 这 一 体 材 形 式 得 以

丰 富 和 完善 ， 推 动 了 行 情 歌 剧 的 盛 行 影 响 了 包 括 比 才 在 内 的 一大 批
，

作 曲 家 古 诺 正 是 通 过 歌 剧 《 浮 士 德 奠 定 了 他 在 扦情 歌剧 界 的 地位
。 》 。

法 国 歌 剧 也 因 他 进 入 一 个 新 的 发 展 阶 段 — 扦情 歌 剧 时 代 。

行情 歌 剧 是 介 于 喜 歌 剧 和 大歌 剧 之 间 的 一 种 体 材 形 式 它 的 创 作 ，

主 要 吸取 了 喜歌剧和 大歌剧 中 的 精 华 它不 讲究 富 丽堂皇 的 背 景和气 。

势恢 宏 的 场 面 更 注 重 歌 剧 内 容 的 表 达 其 形 式 在 规 模 上 比 喜 歌 剧 大
， 。 ，

但 比 起 大 歌 剧 宏 大 辉 煌 的 规模 要 小 很 多 。 题材大 多 取 自 文 学名 著 ， 歌

词优美动 听 ， 故 事情 节 真 挚 、 朴 实感人 ， 充 满浓 郁 的 行 情色 彩 。 它能

够 在 一 个 轻 松 活 跃 的 氛 围 中 把人物 的 内 心 情 感 淋 濟 尽 致 的 刻 画 出
，

来 。 行 情歌 剧 满 足 了 人 们 的 审 美 趣 味 和 审 美 需 求 给法 国 的 歌剧 带 来 ，

了 繁荣 。

音乐 新词 汇 的 大胆使用

“ 从 纯 音 乐 的 角 度 来看 ， 《 浮士德 》 达不 到 《 卡 门 》 那样完美无

缺 的 境地 ， 但从 音 乐 新 词 汇 来 看 ， 古 诺却胜于 比才 ， 堪称 为 创 新 词 语

的 先驱者 ” 。 古 诺 大 胆运 用 音 乐 词 汇 ， 堪称 为 创 新 音 乐 词 汇 的 先 驱

者 。 他 的 两 部歌剧 中 不 乏 有把浪 漫 曲 、 歌曲 、 舞曲 、 谣唱 曲 等音乐 词

汇运用 到 歌剧 音 乐 当 中 去 并 逐渐把这些 词 汇 衍化成 行情 歌剧 的 典 型

语言 。 古 诺 把 法 国 传 统 歌 瑶代 替 咏 叹 调 在 歌 剧 《 浮士德》 和 《 罗密欧

① 孙慧双 《 古 诺 和 他 的 歌剧 艺 术 》 《 人 民 音乐》 ， 年 期 。
 硕 士 学位论 文

与 朱丽 叶 》 中 有 明 显 的 体现 。 歌 剧 女 主 角 玛格 丽 特 的 《 杜 勒 王 之歌 》

和 歌剧 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 中 朱丽 叶 的 咏 叹调 《 我愿生活在美梦 中 》

皆 属 于 用 短 小 歌 曲 或 者 圆 舞 曲 代 替 咏 叹调 的 范 例 。

优雅 的 法 语 唱 词

古 诺歌剧音乐 采用 法 国 本 国 语 言 ， 具 有 独 特 的 风 格特色 ， 与 优美

的 法语一样 它 富 有魅力 ， 、 品位 、 灵气 和 韵 律 美 。 他 的 音乐 总 是和 法

语 紧 密 结 合 并 受法语 语 言 影 响 法语 说 起 来 像 高 低 起伏 的 山 峰 一 样 具 ：

有 很 强 的 音 乐 性 这 种 音 乐 性 就 更促使 了 旋 律 的 优 美
， 。 更细 致 的 说 ，

他的 《 浮士德》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 两 部歌剧 ， 正 是把法语 的 特 色

语 言 和 行情 音 乐 密 切 结 合 来展 幵 故 事情 节 的 在两 部 歌剧 中 古 诺运用 。

了 大量 的 旁 白 ， 生动 地把剧 中 的 人物 心理和 人物形象鲜 明 的 展现 出

来 ， 从而 使得剧 情更加 生动 、 逼真 、 更加 耐人寻 味 。 由 于 法语 语韵 的

影响 ， 古 诺 的 歌剧 在 声 音 上有 独特 的 要 求 ： 歌 剧 咏 叹 调 整体 来 说 比 较

柔和 ， 对声 乐 技巧 也有很严格 的 要求 ， 比 如 字 不 需 要 咬太紧 ， 要 求用

弱力度 、 半声 、 轻声或高位置 的 渐强 、 渐 弱 等力 度变化 的 情 况 比较 常

见 。 虽然语言影响音乐 ， 但 对 于 歌 剧 来 说音 乐 还 是 非 常 重 要 的 。 古诺

歌剧 的 音乐 性较 强 ， 相对歌词来 说 ， 音 乐 旋 律 占 主 导 地位 ， 但他也 绝

不 忽 视诗词 在 音乐 中 的 重要性 。

含蓄 、 浪漫 的 内 在思想

与 当 时意 大利 歌剧 作 曲 家威尔 第作 品 奔放热 烈 的 特 点 相 比 古 诺 ，

歌剧 的 音乐 显得 比较含蓄 ， 但是更为 典雅 、 精致 ； 与 贝 里尼 歌剧 细 腻

柔美 的 特 点 相 比 ， 古 诺 歌 剧 音 乐 的 扦情 性 较 强 ， 但不 失 强 烈 的 感情 震
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人物 塑 造和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

憾力 。 虽 然 同 时代 意 大 利 不 少 作 曲 家 的 歌 剧 也 都 具 有 行 情 优 美 的 旋

律 ， 但 古 诺 歌 剧 的 行 情 性 不 仅 体现 在 旋 律 上 ， 更 是 体 现 在 行情 性 的 体

裁运 用 上 。 优 美行情 的 旋律 、 含蓄 、 浪 漫 的 感情 加 之 简 明 、 勾称的结

构 成 为 古 诺 行情 歌 剧 最 具 说 服 力 的 特 点 在 思 想 性 和 民 族性 方面 古诺
。

还算 比 较有 心 里 深 度 但 与 潜 藏 着 崇 高 的 品 格 力 量和 深刻 的 哲 学 思 辨
，

能 力 的 德 奥 音 乐 家 相 比 古 诺 更 热 衷 于 浪 漫 主 义 的 内 在 的 情 感 表达
， 、 。

总 之 可 以 说 行情 歌 剧 对 于 古 诺 来 说 就 如 同 正 歌 剧 对 威 尔 第 的 意 义 一
，

样 ， 威 尔 第 的 大 多 数 歌剧 都是 正 歌剧 ， 其音乐气质是古 典 的 ， 其 歌剧

作 品 较 多 描 写 底 层 小 人物 的 悲 欢 离 合 而 古 诺 大 多 数 歌 剧 都 很 少 反 映
，

客观 ， 其音乐 的 气质 是 浪 漫行情 的 。
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第 二 章 两部歌剧 及 两 位女 主 角

两部歌剧 的 创 作 背景及剧 情

《 浮士德》

创作背景

歌剧 《 浮士德》 创作于 ， 正 处于法 国 第 二 帝 国 统治 时期 。

法 国 大 革 命 和 拿破企 专 政 统 治 结 束 后 短 短 几十 年 的 时 间 内 法 国 社 会，

经 历 了 多 次 政 权 更 替 资 本 主 义 在 与 封建 主 义 的 不 断 残 酷 而 艰难 的 斗
，

争 中 逐步确立 了 其政治统治 ， 建立 了 其 经济 体 系 。 帝 国 实行 了 一 系 列

促进 资 本 主 义 工 商 业 发展 的 经 济政策 迅速 完 成 了 机器大 生 产 和 工 业 ，

革命 ， 经济 飞 速 增 长 并 极度 膨 胀 ， 金融 资 本 的 发展尤为 突 出 ， 交通运

输业 也 随 即 迅 速 发 展 。 与此同时 ， 法 国 统 治 者 进 一 步进行 城 市 建设 ，

加 快 了 城 市 化 进程 。 巴 黎成 为 世 界金融 中 心之一 。

从哲学 意义上讲 ， 物 质 基 础 决 定 上 层 建筑 （ 包括 文 学和 艺 术 ） ，

在这一 时 期 文 学和 艺 术得 到 了 充 分 的 发展 。 世纪上半 叶 ， 在文学

艺 术领 域 先 后 出 现 了 两 种 影 响 深远 的 文 学 艺 术 思潮 — 浪 漫 主 义 和
，

现 实 主 义 浪漫 主 义 注 重 人物 情 感 的 行 发 所 表达 的 感 情 热 烈 夸 张
。 ， 、 ，

强调 主观 与 主体性 ， 在 浪漫主 义 思 潮 的 影 响 下 ， 涌现 出 了 雨果 、 拉马

丁 等 浪漫 主 义 文 学 大 师 。 现 实 主 义 强调 现 实 的 客观 性 、 具体性 ， 偏重

真实 的 、 历史的描写 ， 具 有 强烈 的批判 性 或揭 露 性 。 巴尔扎克 、 米勒

等 人 受现 实 主 义 思潮 的 影 响 ， 创 作 了 大 批现 实 主 义优 秀作 品 。 文学和
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德》 和 《 罗密欧与朱丽叶》 为 例

艺 术 是 姊妹 ， 他们 之 间 相 互影 响 。 在 浪 漫 主 义文 学 思潮 下 ， 涌现 了柏

辽兹 、 古 诺 等 一大 批 浪 漫 主 义 音 乐 家 。

歌德 的 长诗 《 浮士德 》 发表后 ， 在世界范 围 内 引 起强烈 § 响 ：

年在 法 国 ， 热拉尔 德 内 瓦尔 把其译成 了 法文 ， 取得 了 巨大 成

功 获得 了 巨 大 声 誉 德 拉 克 洛瓦 柏 辽 兹 瓦 格 纳 等 人 也 分 别 就 《 浮
， ； 、 、

士 德 》 进行 了 艺术创 作 。 古 诺 初 次读 到 法译 本 的 歌 德 长 诗 《 浮士德》

是在 年 。 第二年 ， 他 随身 携带长诗 《 浮士德 》 去 罗 马 深造 。 在

之后 的 时 间 里 ， 两个人物 形 象 一 直在他 的 脑海 里 萦 绕 ， 挥之不 去 ， 那

就是 ： —浮 士 德 和 美 丽 单 纯 的 少 女— 玛 格 丽
被 魔 鬼 诱 惑 的 凡 人—

特 。 之后 ， 古 诺 受 柏 辽 兹 的 戏 剧 康 塔塔 《 浮 士德 的 责 罚 》 和 法 国 著名

的剧 作家朱尔 巴 比埃 （ — 和 米歇尔 卡雷 （ —

的悲剧 《 浮 士 德 与 玛格 丽特 》 （ 其 中 有 些 段落 是 带 唱 的 ） 的启

发 ， 他 终 于 创 作 出 第 一 部 著 名 的 歌剧— 《 浮士德》 。

了 解第 二帝 国 这一 时代 背景 ， 是解 析 古诺歌剧 《 浮士德 》 的 创 作

特 点 的 一 个 重 要 依据 从歌 剧 创 作 的 时 代 背 景 可 以 看 出 歌 剧 《 浮 士 德
。 》

是 已 经 资 产 阶 级化 了 的 《 浮士德》 ， 是把 第 二 帝 国 的 整个 时 代 加 以 肖

像化 了 的 《 浮士德 》 。

年 月 日 ， 歌剧 《 浮 士 德 》 首 次上演 于 巴黎 行情 歌剧 院 。

首演 时 ， 这 部 歌 剧 是 一 部有 道 白 的 喜 歌 剧 ， 剧 本和 歌剧 的 音乐 创 作 都

还不 是很成 熟 ， 其社会 反 响 毁誉不 一 ， 但著名 作 曲 家柏 辽兹却 高度 赞

扬 了 这部作 品 。 其后 ， 古 诺对 歌剧 《 浮士德 》 做 了 数次修改 ：

年 在伦 敦演 出 时 ， 在第二幕 “ 露 天游 艺 会 ” 中 加 入 瓦伦 丁 的 咏 叹 调 ；
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年 在 巴 黎 大歌 剧 院 上 演 时 ， 用 宣叙 调代 替道 白 部 分 ， 又把第 五

幕中 的 “ 哈尔茨 山 ” 一场戏去 掉 ， 并为 “ 瓦尔 普 吉 斯之夜 ” 谱写 了 色

蕾舞 曲 。 经 过 不 断 雕孫 ， 这 部 歌 剧 终 于 取 得 了 辉 煌 的 成功 ， 在 巴 黎演

出 了 两千 次 而 不 衰 ， 而 且 还 被 译成 多 种语 言在世界各地上演 。

剧情

“ 剧 情 的 情节 是人物 关 系 的 历 史 ， 是 戏 剧 体 现 人物 性 格 ， 揭示矛

盾冲 突 的 重要 线 索 。 展开要有悬念 ， 细 节要 富有创 意 ， 在 主 要 情节 之

外 须 有 次 要 的 情节 乃至 细 节 的 纠 缠 才 能 满足 欣 赏 者 的 完 型 压 强 — ，

从 错 综 复 杂 的 形 式 结 构 中 提 炼 出 事 理真 髓 的 趣 味 ” 。

该 部 歌 剧 是 古 诺 根据 法 国 著 名 剧 作 家 朱 尔 巴 比埃 —

和 米歇尔 卡雷 （ — 创 作 的 歌剧 剧本谱 曲 而成 的 带有序 曲

的 五幕 歌 剧 。

剧情大意为 ： 年迈 的 浮 士 德 ， 不 堪 忍 受 孤 独折 磨 ， 企图 通过毒药

来结束 自 己 孤独寂寞 的 人 生 。 而就在他 打 开 毒 药瓶盖就 要 吞饮 的 时

候 ， 耳边传 来 了 少 女 们 欢 快 的 合 唱 声 ， 这歌声剌 激 了 他 ， 想到 自 己沉

寂 的 一 生就 开 始沮 咒 少 女 们 的 欢 乐 。 这时 ， 魔 鬼梅 菲 斯 特 看 透 了 浮 士

德的心思 ， 过去 诱惑他 。 忍 不 住 恶 魔梅 菲 斯 特 的 劝 诱 ， 浮士 德 出 卖 了

自 己 的 灵 魂 随 之变 成 了 一 位 优 雅 的 青 年 魔 鬼 设 法 帮 浮 士 德 追 求 年 轻 。

漂 亮 的 马 格 丽特 玛格 丽特在 风 流倜俛 的 浮 士 德 的 热 烈 追求 下 与 他相
。

爱 并很快怀 了 浮士 德 的 孩子
， ， 但浮士德 却 突然 失踪 了 。 玛 格丽特 性

格耿 直 的 哥 哥 瓦 伦 丁 ， 气愤 自 己 的 妹妹受辱 受骗 决定和 浮 士 德 决斗 。

①钱苑 、 林华 《 歌剧 概 论 》 上海 音 乐 出 版社 ， 版 第 页 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 为 例

孤 身 一 人 的 瓦 伦 丁 去 找浮 士 德 决 斗 ， 由 于 魔 鬼援 助 浮 士 德 ， 最 后 他被

浮士 德 杀死 。 哥 哥死后 ， 玛 格丽特 的 精 神 几 乎崩 淸 以 至 于 杀 死 自 己 的

孩子 ， 她 因 此被关 在 牢 中 并 死 。 浮士 德 也 受 到 了 应有 的 惩 处 。 魔鬼

梅 菲 斯 特 最 终 则 被 天 使 之 剑 刺 死 在地 。

《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》

虽 然 说 古 诺最 为 人知 的 歌剧 代表是 《 浮士德 》 ， 尤其是里 面 的

咏 叹调 “ 珠宝之歌 ” 更是经 常 出 现在 国 际舞 台 上 ， 但是古 诺 并不 是只

有 《 浮士德 》 是成功 的 ， 他 之 后 创 作 的 几 部 歌 剧 在法 国 乃 至世 界 也 取

得 了 很好 的 反 响 如 以 普 罗 旺斯 乡 间 的 诗情 画 意 为 特 点 的 《 米海 叶 》
。 ，

可 以 说 是 一 个 不 错 的 代 表 其 实 最 能 体现 古 诺 的 创 作 才 华 和 音 乐 风格
。

的 还 是创 作 于 年 的 歌剧 《 罗 密欧与 朱丽 叶 》 ， 此后 虽 然 他 一直

在进行歌剧 创 作 ， 但 从 未超 出 歌剧 《 罗 密 欧 与 朱 丽 叶 》 的 艺 术成就 ，

因 此可 以 说歌剧 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 是 古 诺 一 生 歌剧 创 作 的 最后 的 高

峰 。

创作背景

和 歌剧 《 浮 士德 》 创 作 的 时代 背 景一样 ， 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 也

是 古 诺 在法 国 第 二 帝 国 这 个大 背 景 下 创 作 的 。 当 时 的 社 会 经 济条 件 和

文 学 艺 术 发 展 状 况特 别 推 崇 以 文 学 名 著 为 题 材 的 歌 剧 创 作 ， 《 罗密欧

与 朱丽 叶 》 正 是这一类 型 的 典 范 。 虽然采用 莎士 比亚 的名 著 ， 但 古诺

这 部 歌剧 还 是跟 法 国 著 名 的 两 位 剧 作 家 朱 尔 巴 比埃和 米歇 尔 卡雷

合作 的 。 两位剧 作 家对 原 著进行 了 精心 蹄选 ， 由 于莎士 比亚 的剧作一

向 富 有 歌剧 性 ， 所 以 有些地方几乎原封不 动 的 照 搬 。 即 使 这样 ， 莎士
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比 亚 可 能 还 是 不 会 想 到 他 的 著 作 能 获得这 样 的 成就 。 因 为 以 这 一 题材

的 歌 剧 远远 不 是 只 有 古 诺 一 人 釆 用 过 。 其 实在 古诺 以 前 ， 这 一 题材 的

著 名 歌 剧 还 有 意 大 利 作 曲 家 贝 里 尼 以 两个 世仇家 族 命 名 的 《 卡 普 莱 特

与 蒙塔 古 》 。 其实 ， 古诺 的 歌剧 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 是 自 年捷

克作 曲 家 乔格 安东宁 本达将 莎 士 比 亚 的 这部 名 剧 改编 为 歌剧 以 来

的第 十 五次创 作 了 。 此后 还有 世 界 各 国 的 作 曲 家 们 以 这个 动 人 的 爱 情

故事 创 作 的 舞 台 作 品 。 除 了 遵循莎 士 比 亚 原 著 的 改编 之外 ， 还有各种

形式 以 此 故 事激发 的 灵 感 的 再创 造 ， 在 这 里 就 不 再 一一 列 举 了 。

为 什 么 这样 的 题材 “ 百 写不厌 ” ？ 笔者 以 为 ， 是 因 为 剧 中 两位主

人公之 间 的 爱情 ， 不 仅 是那 么 的 纯 洁 、 无 私和 执着 ， 不带 丝 毫功利 色

彩 ， 而 且 牺牲在 封 建 家 庭 两 大仇 恨 家 族无 意 义 的 斗 争 和 仇 杀 中 ， 所以

这 样 的 爱 情 最 值得人 们 同 情 。 也 正 是 由 于 故 事情 节 的 感人难 忘 ， 才会

屡屡被作 曲 家 创 作 。

剧情

这 部 歌 剧 是一 部 带 序 幕 的 五幕 剧 ， 剧情大意 为 ： 世纪 的 罗 维

那 ， 两 个世 仇 家 族 蒙 太 尤和 卡 普 莱 特 经 常 争 斗 打 杀 。 蒙太尤家 岁

的 儿 子 与 卡 普 莱特 家 岁 的 女 儿在 一 次 宴 会 上 一 见 钟 情 。 可 是他们

当 时 并 不 知 道对 方 身 份 ， 即 使 知 道后 ， 他 们 的 爱 情 之火 也 越燃越 烈 。

罗 密 欧 与 朱丽 叶考 虑 到 家 族肯 定 会 反对 在神 父和 朱丽 叶 奶 妈 的 帮 助 ，

下 ， 偷偷地在 修道 院 结 成 了 夫妻 。 不料这天 ， 罗 密 欧 因 为 朋 友被杀而

杀 死 了 朱丽 叶 的 表 哥 提 伯 尔 特 ， 因 此他 被 下 令 驱 逐 出 去 ， 并 要 求 永远

都不 能回来 。 朱丽 叶 知 道后 很 悲 伤 ， 毕 竟她 是那 么 爱 罗 密 欧 。 罗密欧
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德》 和 《 罗密欧与朱丽叶》 为 例

也 不 想 离 开 朱丽 叶 ， 经 过 神 父 的 苦 苦劝 说 ， 他才 同 意暂 时离开 。 被放

逐 的 前 一 天 晚上 ， 罗 密 欧 偷 偷爬进 了 朱 丽 叶 的 卧 室 ， 得 到 朱丽 叶 的 原

谅 。 二 人度 过 了 新 婚 之 夜 。 第 二 天刚 等 罗 密 欧一 离 幵 ， 出 身 高贵的帕

里 斯伯 爵 就 来 向 朱丽 叶 求 婚 。 卡 普 莱 特 十 分满 意 ， 命 令 朱丽 叶 下 星 期

四 就结婚 。 无 奈 朱丽 叶 只 好 又 去 找 神 父 出 主 意 神 父 给 了 她 一 瓶 药
， 。 ，

这 种 药 服 后 就 像 是死 了 一 般 ， 但 一 天 一 夜 还会醒 来 。 神 父 答应 朱 丽 叶

派人 叫 罗 密 欧 ， 挖 开墓 穴 ， 到 时 候 二 人就 可 以 远 走 高 飞 。 朱丽 叶 依计

行事 ， 在婚礼 的头天晚上服 了 药 ， 第 二 天婚 礼 自 然 就 变 成 了 葬 礼 。 阴

差 阳 错 罗 密 欧 在 神 父 的 送信 人 到 来之前 已 经得 到 了 消 息 并 误 以 为 朱
，

丽 叶 已死 。 他悲痛欲绝 ， 半 夜来 到 朱 丽 叶 的 墓 穴旁 ， 杀 死 了 栏 阻他 的

帕 里斯伯 爵 ， 掘 开 了 墓穴 。 他 在 吻 了 朱丽 叶 后 马 上 掏 出 随 身 带 来 的 毒

药 一 饮 而 尽 倒 在 朱 丽 叶 身 旁死 去 朱 丽 叶 醒 过 来 后 看 到 罗 密 欧 已 死
， 。 ，

也 不 想 独活 于世上 ， 就 拔 出 罗 密 欧 的 短剑 刺 向 自 己 ， 倒在 罗 密 欧身 上

死去 。 两 家 的 父母 得 知 真 相 后 ， 后悔不 己 ， 但为 时 己晚 。 从此 两 家 消

除积 怨 ， 并 在 城 中 为 罗 密 欧和 朱 丽 叶 铸 了 一 座 金像 。

两 个 典型 的 人物 形 象

人物 出 身

在 歌剧 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 中 ， 两位 女主角 玛格丽

特 和 朱 丽 叶 的 形 象格 外 鲜 明 ， 她 们 有 着 一 样 的 悲 剧 结 局 —死 亡 ， 但

她 们 在 许 多 方 面 又截 然 不 同 。

人 物 出 身 直 接 影 响 甚 至 决 定 人物 的 社 会 地位 、 价值观念 ， 进一步

讲 ， 人 物 的 出 身 很 大 程度 上 影 响 人物 的 命 运 。
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玛 格 丽 特 作 为 一 个 小 军 官— 瓦 伦 丁 唯 一 的 妹 妹
： ， 出 身 卑微 ，

但在 哥 哥 的 关 爱下 ， 衣食无忧 ， 过 着 平静 而 安 详 的 生 活 。

朱丽 叶 ： 出 身 于 高 贵 的 卡 普 莱特 家族 ， 是家族 的 独生女 ， 从小锦

衣玉食 ， 受尽父 母 的 疼 爱 ， 享受快乐 、 无忧 的 富 贵 生 活 。

人 物 出 生 的 环 境 间 接 影 响 人物 的 性 格 特 征 从 上 面 内 容 可 知 玛 格 。

丽特 和 朱 丽 叶 出 身 截 然 不 同 ， 所 以 他们 的 性 格 也 自 然 相 差很 大 。

人 物 性 格特 征

玛格丽 特

玛 格 丽 特 是 一 位天 真 善 良 的 女 子 。 她 以 一颗纯真 、 善 良 的心期待

着 美好 爱情 。 歌剧 中 ， 在 华 丽 的 珠 宝 盒和 纯 洁 的 花束 之 间 ， 她选 择 了

珠 宝 盒 突 出 了 她 的 性格 弱 点 — 爱 慕 虚 荣
， 。 正 是 因 为 这 个 弱 点 她才

被别 有 用 心 的 浮士德利 用 ， 造 成 了 死亡 的 悲 惨 命 运 。 歌剧 重 点 突 出 了

玛 格 丽 特 单纯 、 善良 、 虚 荣 的 性格 。

朱丽叶

朱丽 叶是一位 善 良 勇 敢 的 女子 。 虽 然 她 顾 及 到 两大 仇恨 的 家 族 ，

但毅然 和 罗 密 欧 结 了 婚 ， 可 见 她 对 爱 情 的 追 求 坚 定 而 执着 。 虽然 朱丽

叶 最 后 也 没 有 逃过 死亡 的 悲 剧 结 局 但 她 勇 敢 的 喝 下 毒 药 以 及 最 后 拔 ，

剑 自 杀 ， 都 表现 了 她 的 勇 敢 、 执着 的 个性 。 她一 系列 的行动 都证 明 了

她与 罗 密 欧 的 爱情真 挚 、 无私 。 歌剧 中 将朱丽 叶 纯 真 、 勇敢 、 善良的

性 格 刻 画 的 入木三 分 。

两 位女 主 角 的 形 象 在 戏剧 情 节 中 的 表 现

从故事情节 上来看 ， 这两 位 女 主 角 无 论 在 经 历 爱 恋 时 还 是 在 感
论 古 诺歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理 — 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

知 到 悲 剧 来 临 后 的 表现 ， 都 是截 然 不 同 的 。 在 坠 入情 网 时 ， 玛格丽

特 一 边沉浸 在情 窦初 开 的 喜悦和 激动 中 ， 一 边 还 再 三试 探 浮 士 德 ，

她 的 试 探 是源 于 自 卑和虚荣 。 而 朱丽 叶 是在 幸福 和 感 动 的 同 时 ， 还

隐 隐感 到 惶 惑不 安 ， 她 的 不 安 源 于 两 大 家 族 的 仇恨 ， 她知 道家族不

会 同 意 她 和 罗 密 欧在 一 起 。 当 悲剧 发生后 ， 玛 格 丽特 仍 然 对 爱 情 骗

子 浮士德存有幻想 ， 天真地幻想浮士德 一定会 回 来 。 她宁愿 自

己看 到 的 不 是事 实 ， 不敢 、 不愿相 信 眼 前 的 事 实 ， 当 她亲手杀死 自

己 的 孩子 ， 在监狱 中 被 囚 禁时 ， 无 怨 无 悔 中 又 夹 杂着 深 深 的 哀 怨 和

痛苦 ； 而 朱 丽 叶 接 受 了 神 父 的 药 后 表现 得 比 玛 格 丽 特 要 勇 敢 、 理智 。

她 喝 下 毒 药并 坚信通 过这个办法就 可 以 和 罗 密 欧远走 高 飞 。 当她醒

来 看 见 罗 密 欧 己 经 喝 下 毒 药 渐渐 在 她 怀 里 逝 去 时 ， 依然 拔 出 短剑刺

向 自 己的胸 口 ， 她是勇 敢 的 ， 执着 的 、 满足 的 ， 因 为 她 宁 愿和 罗 密

欧 同 时死去 也 不愿活在 没有 罗 密 欧 的 世界里 。

两位女 主 角 的 音 乐 形 象

除 了 通 过 曲 折 的 戏 剧 性情 节 来 塑 造人 物 形 象 歌剧 和 戏 剧 相 比 最 ，

大 的 特 点 是 利 用 音 乐 来 塑 造 人 物 古 诺 的 歌 剧 常 常 利 用 音 乐 的 行情 性 。

表现 戏 剧 性 并 以 此 手 段 塑 造 歌 剧 人 物 。

“ 音 乐 的 戏 剧 性 必 然 有 行 情 性 质 而 音 乐 的 戏 剧 性 也 恰恰 体现 了 ，

音 乐 的 衧情 性 。 古 诺 非 常 喜 欢 从 音 乐 的 扦情 性 方 面 找 到 发 挥 戏 剧

性 的 契机 在 两 部 歌 剧 中 古 诺 运 用 了 大 量 的 妤情 性 音 乐 塑 造 女 主 角 的
，

人物 形 象 。

① 钱苑 、 林华 《 歌剧 概 论 》 上海 上海 音 乐 出 版社 版 第 ， 页 。
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“ 歌剧 《 浮 士 德 》 中 表现 玛 格 丽特 的 内 心 情 感 和 矛 盾 心 理 的 背 景

音 乐 也 多 以 柔美 、 婉转 的 音 乐 为 衬托 从而 暗 示 了 她 的 善 良 而 单纯 的 ，

性格 。 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 中 ， 当 朱 丽 叶 与 罗 密 欧 双双 坠 入 爱 河 之 时 ，

背 景 音 乐 的 行情 给 朱 丽 叶 以 陶 醉 在 甜 美 的 梦 幻 之 中 的 幻想 甚 至 忘 记 ，

两 大家 族种 种 矛 盾 和 不 可 能 的 爱 情 结 果 这 也 表 现 了 朱 丽 叶 对 爱 情 勇 ，

敢 、 执 着 的 性格 ” 。

古 诺这种 从音乐 的 行情 性 发挥 戏剧 性特 点 在他 的 歌剧 咏 叹调 中

体现 的 最 为 明 显 ， 这对 刻 画 人物 内 心 和 塑 造 人物 形 象 至 关 重 要 。 两位

女 主 角 的 音 乐 形 象 从 咏 叹 调 音 乐 的 创 作 特 点 和 表 现特 点 上 得 到 全 面

的 全释 。

“ 所 谓 性 格对 立 是全 面 体 现 在 音 乐 表现 手 段 的 种 种 元 素 上 的 ，

例如调性 、 节奏 ， 线型等 ” ②

女 主 角 咏 叹调 的 创 作特征

丰 富 多 样 的 旋律 创 作 手 法

古 诺 之所 以 是法 国 最 伟 大 的 行 情 歌 剧 作 曲 家 ， 主 要 体现在他 的

歌 剧 旋 律 的 优雅 、 行情 上 。 无论 是 歌 剧 《 浮士德 》 还是 《 罗 密 欧与

朱丽 叶 》 ， 女 主 角 的 咏 叹调 旋律都 是那 么 优美柔和 ， 富于歌唱性 。

古诺 的 两部歌剧 女 主 角 咏 叹调 中 ， 旋律创 作 运用 了 多 种 艺 术 手 法 。

多 用 装饰 音 ： 颤音和 倚音 。

如在 《 浮士德 》 第 三幕 第 六 场 玛 格丽 特 的 咏 叹 调 《 珠宝 之歌 》

① 参考 于 何 卓 《 从 歌剧 《 浮士德》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶》 看古诺笔下 女高 音 音乐形 象的 塑

造特 点 》 《 北方 音 乐 》 ， 年 月 。

②钱苑 、 林华 《 歌剧 概 论 》 上海 上海 音 乐 出 版社 ， 版 第 页 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗密 欧与朱丽叶》 为 例

中 ， 第 一段 中 第 一乐句就是 以 悠 长舒展 的 颤音 开始 的 。 这首咏 叹调

中 间 也 有 很 多 运 用 倚音 的 地 方 ， 如 谱例 中第 、 小节 。 无独 有

偶 ， 在歌剧 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 第一幕第三场 朱丽 叶 咏 叹调 《 我要

生活在 美梦 中 》 也 多 次使用 颤 音和 倚音 ， 如 谱例 和谱例 所

」 、

运 用 顶 针法 。

在歌剧 《 浮士德 》 第 三幕 第 六 场 玛 格 丽 特 的 咏 叹 调 《 珠宝之歌 》

中 ， 第 一 段 中 第 二 乐 句 的 幵 始 音 是 第 一 乐 句 结 束音 的 高 八度 音 ， 第三

乐 句 的 幵始 音 是 第 二 乐 句 的 结 束 音 ， 使 乐 曲 句句 紧接 、 环 环 紧扣 、 引

人入胜 。 如 谱例 中第 、 小 节和第 、 小节 。

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谱例

动机或乐 句 的 重复与 变化重 复 。

“ 为 了 便 于 歌 剧 音 乐 的 呈 示和 展幵 ， 古诺在歌剧 《 浮士德》 和 《 罗
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密 欧 与 朱 丽 叶 》 中 大量 运 用 重 复 和 变 化 重 复 的 旋 律 创 作 手 法 。 有动机

或乐句 的 重复 ， 也 有整 个 乐 段 的 重复 ， 这种 旋 律 创 作 手法最 有 特 点 、

最 能表现音 乐 思 想 ” ① 。

歌剧 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 中 朱丽 叶 咏 叹 调 《 我 愿生 活 在 美 梦 中 》

的 结 构 属 于 回 旋 曲 式 第 一 部 分 复 乐 段 的 后 一 乐 段 是 前一 乐 段 稍 加 变
。

化地重复 ， 即 两 个 乐 段前面 的 部 分基本 一 致 ， 只 是句 尾 和 段尾有 终 止

上的不 同 。 更 细 致地来 说 ， 复 乐 段 的 前 一 乐 段 的 第 二句 与 第 一 句 在 前

面 的 部 分 完 全 一 样 只 是 结 尾 由 级 进 下 行 的 两 个 加 休 止 的 音变 为 加 倚
，

音 的 级 迸 上行 的 三个音 歌 剧 中 多 次 出 现 同 样 的 旋 律 有 利 于 强 调 和
。 ，

巩 固 音 乐 所 要 表达 的 情 感 。

在歌剧 《 浮 士 德 》 玛 格 丽特 的 咏 叹 调 《 珠宝 之歌 》 中 ， 第一段

第三 乐 句 的 后 半部 分 旋律 以 一个短小 发 问 似 的 动 机重复一 次又接着

，

向 上 四 度做 了 一 次变化 ， 继 而 发 展 为 一 个迫 不 及 待 的 问 句 ， 表达 了 玛

格 丽特 内 心 的 欣 喜 与 激 动 之 情 。 如 谱例 第 小节 中所示 。

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① 参考 于 赵 序 《 古 诺 歌剧 《 浮 士 德 》 戏剧 与 音 乐 特 点 之研 究 》 山 东师 范大学 ， 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与朱丽 叶 》 为 例

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谱例

模进 。

在 古 诺两部歌剧 女 高音 咏 叹调 中 ， 模进 也 是旋律创 作 的 惯用 手

法 。 这 种 手 法使 咏 叹 调 中 的 主 要 乐 句 或 动 机 在 不 同 的 音 高 上 进行 ， 进

一 步 突 出 了 旋 律 所表 达 的 情 感 。

在歌剧 《 罗 密 欧 与 朱 丽 叶 》 朱丽 叶 的 咏 叹调 《 我愿生活在美梦 中 》

中 第 三 部 分 快 结 束 的 时 候 出 现 了 二 度 关 系 的 反 复 模进 。 表现 了 朱 丽 叶

无 比激动 的 心情 ， 反 映 了 她对 美 好 爱情 的 向 往 和 憧憬 。 如 谱例 第

小节所示 。

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谱例
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在歌剧 《 浮 士 德 》 第 三幕 第 六 场 玛 格 丽 特 的 咏 叹调 《 珠宝之歌 》

中 ， 第 一 段第 三 部 分 的 第 一 乐 句 的 旋 律 ， 运 用 装饰音 并 以 上 行 级 进 进

行为主 ， 第 二 乐 句 是 对 第 一 乐 句 的 上 行 二 度 模进 ， 突 出 了 女主角 在佩

戴上 珠 宝 后 的 内 心 极 度激 动 和 兴 奋 之情 。 如 谱例 第 小节 。

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谱例

音阶 的 快速上 行和 下 行 。

《 我愿 生 活在美梦 中 》 这首 咏 叹 调 的 旋律 多 次 出 现快速 的 音 阶上

行和 下行 。 八分音符 以 小 二度 关系 从 连续上行 到 然后再 回 到 ，

个 音 组 成 的 长 达 四 个 小 节 音 节 的 快 速 上行 和 下 行 ， 形象 的 描 绘 了

朱丽 叶 激动 兴奋 的 心情 。 如 谱例

谱例

女 高 音 咏 叹调 旋律 的 多 种 创 作 手法 的 运用 ， 使得 古诺 的 歌剧 《 浮
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

士德 》 、 《 罗 密 欧 与 朱 丽 叶 》 的 旋律 婉 转 柔 和 、 优美细 腻 ， 大大丰 富

了 女 主 角 咏 叹 调 的 音 乐 表现 ， 生 动地塑造 了 两位 女 主 角 鲜 明 的 形 象 ，

也 使 剧 情 很 好 地被观 众 所 理 解 ， 因此 ， 我们 可 以 看 出 ， 这两 部 歌剧 旋

律 的 总 体特 点 是 优 美 行情 的 从而 奠 定 了 古 诺 两 部 歌 剧 整体 的 扦 情 性
，

基调 。

贴 切 的 伴奏 织 体

古 诺歌剧 女 主 角 音乐 形象 的 塑造 不 仅体现 在 咏 叹 调 旋律 的 艺 术

特征上 ， 还 体现在 咏 叹 调 的 伴 奏 形 式 上 。 如 果 说旋律 的 分析 是 单线 分

析 ， 那 么 对 伴奏 形 式 的 分析 则 是 纵 向 的 。 把握 了 咏 叹 调 音 乐 的 横 向 、

纵 向 的 分 析才 能 更 准 确 把 握歌 剧 女 主 角 的 音 乐 塑造特 点 古 诺 在两 部 。

歌剧 女 高 音咏 叹调 中 运用 了 多 种 有利 于 促进歌剧 剧 情 发展 以 及表 现

女主 角 内 心 活动 的 伴奏织体 ， 把 女主 角 的 形象特 点 更 鲜 明 地表现 出

来 笔 者 以 钢 琴 伴奏 谱 为 例 通过 对两 首 著 名 咏 叹调 的 伴 奏织 体 分析
。 ， ，

进 一 步 展 现 出 两 位 女 主 角 音 乐 形 象 的 塑 造特 点 。

珠宝 之歌

这是歌剧 《 浮 士 德 》 女 主 角 — 玛 格丽特 的 最 著 名 的 咏 叹 调 。 这

首 咏 叹 调 之前 的 宣 叙 调 就 以 丰 满 的 柱 式 为 旋 律配 伴 奏 突 出 了 女 主 角 ，

初 见 到 珠宝 盒 时 激 动 的 心 情 。 如 谱例 中第 小节 。
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谱例

宣叙调 之后 的 间 奏 声 部得到提高 伴奏织体为 右手节奏更为 紧密 ，

的 十 六 分 音 符 的 跳音 左 手 以 八 分 音 符 的 连音 和 十六 分 音 符 的 跳 音 结
，

合的形式 。 伴奏节奏 的 加 密 ， 烘托女主角 更为 激动 心情 ， 为 接下来 的

音乐 做好植染和 铺 垫 。 如 谱例

谱例

咏 叹 调 一 幵 始 就 用 以 右 手 八分音符 为 主 的 跳音 配 以 左手八分 音

符分解和 弦 的 形式 出 现 ， 表现 了 玛 格丽特 十 分激 动 、 吃惊 的 心 理 ， 塑

造 了 一个纯真 的 少 女形象 。 随着 一个长达 四 小 节 即 拍 的 颤音音乐

的 进行 ， 伴奏形 式又 发 生 了 变化 ， 这 时 的 伴 奏 以 右 手音 程 加 上 左 手休

止 的 形 式 描 绘 了 玛 格 丽特 戴 上 一 双 耳环 后 看 见 镜 子 里 不 一 样 的
， 自 己
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德》 和 《 罗 密欧与 朱丽叶》 为例

时差 点 窒 息 的 情 景 。 如 谱例

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谱例

此 后 伴 奏对 旋 律 声 部 做 了 下 二 度 然 后 上 五 度 的 模 进 表 现 了 玛 格 ，

丽特 戴上 珠宝 后 看 到 镜 子里 的 模 样 更 加 激 动 的 心 情 。 如 谱例

中第 小节 。

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谱例

接 下 来旋律 上 出 现 了 短促 的 曲 调 ， 伴奏 上运用 了 许 多休止符 ， 在

这 里 古 诺 用 这 种 伴 奏 织 体 描 绘 了 玛 格 丽特 小 心 翼 翼 打 扮 自 己 她 希 望 ，
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自 己 心 爱 的 人在 身 边 ， 又 害 怕 旁 边 真 的 有 人看 到 的 复 杂 心 情 ， 表现 了

女主角 淳朴 、 天真 的 性格特征 。

由 上可知 ， 在这首 咏 调中 ， 古 诺运 用 了 与 剧 情 发 展 和 人物 内

心 非 常 贴切 的 伴 奏 织 体 为 变 化 多 样 的 旋 律配伴奏 ， 把 该歌剧 女 主 角

玛 格丽 特 的 形 象 刻 画 得 更 加 生 动 、 逼真 。

《 我愿生活在美 梦 中 》

这是歌剧 《 罗 密 欧 与 朱 丽 叶 》 的 女 主 角 —朱丽 叶 最著 名 的 咏 叹

调 。 咏 叹 调 的 前 奏 音 乐 以 节 奏 较 为 紧 密 的 八 分 音 符 和 连音 的 形 式 出

现 ， 造 成 一种 紧 张 、 激动 的 音 响 效果 ， 描 绘 了 女 主 角 朱 丽 叶 向 奶妈 谈

到 自 己 美梦 时激动 的 心 情 ， 表现 了 她 天 真 、 纯 洁 的 性 格特 征 。 接下 来

的 伴奏 是连续休 止 的 形 式 ， 这样 的 伴 奏 织 体 与 旋 律 声 部 连续 的 小 二 度

下 行 形 成 鲜 明 对 比 此 时 音 乐 上 造成 一种 氛 围 仿 佛 四 周 都 沉 静 下 来
。 ， ，

只 有 女主角 的 心跳声音 ， 突 出 了 朱丽 叶 此 时 躁 动 、 兴奋 的 心 情 。 如谱

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谱例
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人物 塑 造和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

接 下 来 的 伴 奏是 左 手 为 低 音 右 手 为 和 弦 的 形 式 节 奏 明 快 富 有 舞 ，

蹈性 。 这种形式是典型 的 圆 舞 曲 伴奏形式 ， 形 象 生 动 地 刻 画 了 朱丽 叶

天 真活拨 的 性格 。 如谱例

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谱例

这首咏 叹调整体上 富 有幻想性 。 当 朱丽 叶 幻想 到 “ 美好 青 春 并 不

长久 ， 过 了 一 天 就 要 逃走 心 儿 受 到 爱 情 折 磨 ， 终 日 里把泪 流 ” ， 并

希望 自 己远 离 阴 郁 的 冬天 ， 永 远享 受 爱 情 的 芳 香 与 甜 蜜 时 ， 伴奏织体

转 换 为 连 贯 的 分 解 和 弦形 式 ， 把 女主角 天真 、 富 于 幻 想 的 性格 更 鲜 明

的 表现 了 出 来 。 如 谱例 中 所示 。

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谱例

独 特 的 和 声 运 用 及 半 音 阶 方 式 的 调 性转 换

古诺 除 了 用 丰 富 的旋 律创 作手法 贴切 的 伴奏形式 等手段塑造 女 、

主 角 的 音乐 形象之外 还特 别 注 重用 独特 的 和 声 以 及 调 式调 性 的 转 换 ，
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来 塑 造 人物特 点 。 如 在 朱丽 叶 的 咏 叹 调 《 我愿 生活 在 美梦 中 》 中 常 用

属 到 主 的 进行 二度上行 离 调 ， 不 断 出 现新调 的 不谐和 和 弦 ， 然后

快速解 决 到 临 时 主 和 弦 ， 使主 旋律 的 音 阶进 行更加 流 畅 、 自 如 、 富有

鲜 明 的 音乐特色 用 半音 阶 的 方式转调 回 到
。 大调 ， 形成 前 调 小调

的 级和 弦成为 后 调 大调 的 主和 弦 ， 主 部 主题 的 再现 。 这种 通过 不

和 谐和 声 为 半音化 旋律 配低音 的 音乐 形 式 生动 地表现 了 女主 角 朱丽

叶激动无 比 的 心情 ， 形 象地 描 绘 了 她 天 真 活 拨 的 性 格 。 如 谱例

谱例

在 《 珠 宝 之歌 》 咏 叹 调 中 ， 如 谱例 所示 ， 古 诺 也 运用 半 音

化 的 旋律 造 成 大调 向 大调 的 转调 。 和 声上从 调 的 重 属 七和 弦

新 调 的 属 和 弦 进行 到 新 调
） 大调 的 主 和 弦 之后 又 以 同 样 的 方式
。

转到 大调 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶》 为 例

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谱例

总之 ， 古 诺 通过 咏 叹 调 旋 律 、 伴奏织体 以 及和 声 与 调 式调 性 等 多

种 表现 手 段 ， 成 功 地 塑 造 了 两位 典 型 的 人物 形 象 。 这种 塑造 人物形象

的手段 ， 有 利 于 表 现 人 物 内 心 的 复杂 心 理 ， 进 一 步加 深 矛盾 冲 突 ， 推

动剧 情 发展 ， 从 此 可 以 看 出 他对传 统歌 剧 作 曲 技 法 继承 和 创 新 。

女 主 角 咏 叹调 的 表现特点

“ 创 作 者在 进行 人物 性格刻 画 时采 用 多 种 手段来 塑造 典 型 的 人

物形象 ， 但 主 要 是通 过 人物 的 动 作 、 情景 、 戏剧 冲 突等方 式进行性格

刻画 ” 。 ① 古 诺 两 部 歌 剧 女 主 角 的 形 象特 点 在 歌 剧 中 咏 叹 调 中 得 到 了

充 分 地表 现 。

玛 格 丽 特 咏 叹调

玛 格 丽 特 是 一 个纯 真而 善 良的 、 懦弱而 自 卑的少女 ， 她 的 形 象特

点 要通过面 部表情 的 “ 纯真 ” ， 形体动作 的 “ 简单” ， “ 谨慎 ” 来表

现 。 歌剧 《 浮士德 》 中 玛格丽特在不 同 场 景 演 唱 的 咏 叹调 表现 出 她不

同 的 性 格和 心 理 特 征 ， 笔 者 以 玛 格 丽 特在 不 同 场 景 的 两 首 咏 叹 调 为 例

①谭 需 生 《 论 戏剧 性 》 此京 ： 中 国 戏剧 出 版社 年 第 页 。
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阐 述 女 主 角 咏 叹 调 的 表现特 点 。

《 杜 勒 王 之歌 》

歌剧 《 浮士 德 》 第三幕 ， 在 玛 格丽特 的 住 所 。 玛 格 丽 特 虽 然 在广

场 上拒 绝 了 浮 士 德 但 此 时 心 里 还 在 想着他 浮 士 德 演 唱 的 行 情 曲 《 圣
， ，

洁 的 居 所 》 打 动 了 玛 格丽 特 纯 真 的 心 ， 她 的 身 影 出 现在 窗前 ， 一边心

不 在焉地纺线 一边唱 着 《 杜勒 王之歌 》 。 她唱 ： “ 古 时 候有 一 位杜 勒

王 ， 直 到 驾 崩 前对 王 妃 都 是 一 心 一 意 ， 保 护 着 嵌着 去 世 王 妃 画 像 的 金

杯 。 ” 这 首 咏 叹 调 节 奏 虽 然 简 单 鲜 明 但 旋律十 分 优美 。 这 首 咏 叹调 采

用 了 法 国 传统短小 歌瑶 ， 四 四拍 ， 大调 ， 缓慢而庄严 。 速度 随 着 女

主 角 的 愉快 与 激 动 的 心 情 在 中 速和 行板之 间 转 换 着 此 时 的 玛格 丽特 。

幻 想 浮 士 德 高 大 形象 仿 佛 就在 眼 前 ， 她对 爱 情 的 幻 想 和 憧憬 的 心 理 ，

以 及她 天 真 、 淳 朴 的 性 格 都 通 过 这歌 声 表达 了 出 来 。 表现 了 玛 格 丽特

天真 、 淳 朴 的 性 格 和 充 满 了 对 美好 爱 情 的 期 待 。 此 时 她那 么 的 纯 真 ，

眼 神 充 满 了 羡 慕和 期 盼 。

《 珠 宝 之歌 》

第 三 幕 中 玛 格 丽 特 的 咏 叹调 ， 被译作 “ 珠宝之歌 ” 是 该剧 中 最 为

著 名 的 一段花腔 女 高 音 咏 叹调 。 四 三拍 ， 大调 ， 小 块板 的 轻 盈 表现

了 玛 格 丽 特愉 快 的 心 情 以 及 她 爱 慕 虚 荣 的 性 格 弱 点 。

这 首 咏 叹 调 是 玛 格丽特演 唱 完 《 杜勒 王 之歌 》 后 ， 走到 门 口 ， 突

然 发现一 旁放着 一把鲜花 与 一 盒 闪 闪 发 光 的 珠宝 盒 在 纯洁 的 花束和 ，

奢华 的 珠宝盒 的 诱惑之 间 ， 她选择 了 华 丽 的 珠宝 盒 。 幵始她先 四 周观

望 了 一下 ， 可 见她开 始 并 不敢打 开 ， 可 她看 到 胡 匙 还在 上 面 ， 经过一

论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽叶》 为例

番激 烈 的 心 理 斗 争 ， 她 最 终 还 是 忍 不住 打 开 了 。 音 乐 把 玛 格 丽特 此 时

的 内 心 活动 描 写 的非 常细 腻 。 玛 格丽特 一 时 心 动 ， 穿 戴起 珠 宝 ， 拿起

镜 子 欣 赏 完 全不 同 的 自 己 ， 并 陶 醉在 这 如 梦 如 幻 的 模 样 之 中 。 她 愉快

地唱起 《 珠宝之 歌 》 ： “ 你看 镜 子 里 我 变得 多 美 丽 ！ 这是你 吗 ？ 玛格

丽特 ， 回答我 是 个漂亮 公 主 ， 人 人 把她 夸 奖 ” 。 这 时 玛 格 丽特

的 眼睛 是发光 的 ， 心情 是愉悦 的 ， 她几 乎忘记 了 自 己的 出 身 ， 忘记 了

自 卑与懦弱 ， 表现 了 女主 角 天真 ， 善 良 的 性格 。

朱 丽 叶 咏叹调

歌剧 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 中 的 女 主 角 朱 丽 叶 是 一 个 纯 真 、 善良 、

勇 敢 的 女子 。 由 于 出 身 高贵 ， 从小锦衣玉食 ， 过着梦一般 的 生 活 ， 对

生活 充满 了 美 好 的 憧憬 ， 对 甜美 爱情十分 向 往 。

《 我愿 生活在 美梦 中 》

这首 咏叹调 出 现在歌剧 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 第 一 幕 中 。 朱丽 叶 和

奶 妈 一起 出 现 朱丽 叶 说 ， ： “ 保 姆 他们 都 在 等 我 你有 什 么 话快 说 ”
， ， 。

奶妈说 ： “ 帕 里 斯应 该 是 个 不 错 的 丈 夫 ” 。 朱 丽 叶 说她 做 了 个 美 梦 ，

然 后 就 含笑 轻 唱 出 著 名 的 圆 舞 曲 《 我愿 生 活 在 美 梦 中 》 。 这首女高音

咏 叹 调 在 整 部 歌剧 中 是 最 精 典 、 最著名 的 唱 段 。 它 旋律 高 雅 、 热情 ，

和 弦迷人 、 色 彩丰 富 ， 在 和 声 编 配上 或 者 作 曲 技 法 都 极 具 代 表 性 。 在

声 乐 方 面 则 运 用 了 不 少 的 花腔 技 巧 和 和 装 饰 音 性 的 颤 音和 倚 音 特 别 ，

巧 妙地运 用 了 特 有 的 半 音 阶 上 、 下行 ， 充 分 发挥 了 花 腔 和 戏 剧 女 高 音

的特色 ， 细 腻 的 刻 画 了 一 个 少 女 青春 萌 动 的 内 心 ， 成功塑造 了 女主角

朱 而 叶 单纯 的 性格特 点 以 及此时 内 心 火热 和 对美妙 爱情 向 往 的 真 实

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情 感 的 艺术形象 。 因 此 这 首 咏 叹 调 在表现 上 也 极 具 特 色 。

咏 叹调 一开始 的 音乐 就 以 出现 ， 然 后 以 上 行 四 度 跳进后 又 以 极

具特色 的 半音下行 ， 表 现 了 女主 角 当 时 无 比 激 动 的 心 情 ， 以及羞徑 、

天真 的 内 心和 情绪 。 此 时 朱丽 叶 的 眼神 是发光 的 ， 脸 上 表情 是 幸 福 的

带有幻想 的 。 当唱到 “ 我要 陶 醉在 这 美 梦 中 我将 把 这 一 天永远 铭 记 ” ，

时 朱 丽 叶双 手 握在 胸 前 ， 完全 陶 醉 在 自 己对美好 爱情 的 幻 想 当 中 。

当 她联想 到 “ 这样 的 陶 醉 生活只 有一天 其它 都将 是悲 伤 的 岁 月 ， ，

一 颗 心 全都付诸 于 爱 情 ” 。 此 时 朱丽 叶 的 表情 略 带 感 伤 。 她依 附在 奶

妈怀里 ， 感 受 奶 妈 给她 的 温 暖 和 力 量 。 “ 让 我沉 睡 远 离 阴 郁 的 冬 天 ”

表现 了 女 主 角 天真 的 性 格 。

重唱 、 合 唱 对女 主 角 音 形 象 的 塑造在歌剧 中 的 体现

“ 重 唱 和 合 唱 都 属 于 歌 剧 中 的 多 声 部 形 式 歌剧 中 的 重 唱 通 常 发 。

生 在 主 要 人物 的 情 感 交 融 或是 纠 葛 的 时 刻 ” 。 它 精简 了 歌剧 篇 幅 ， 例

如一段 四 重唱 ， 至 少 压 缩 了 四 个 人物 各 自 的 宣叙调 和 咏 叹调 ， 而 直接

表现戏剧 冲突 或使几个 角 色 的 内 心世界 同 时得 到展示 并 发 生相 互 交

融 ， 从而 深 化 了 歌 剧 内 容 的 表现 ” 。 “ 而 合 唱 作 为 歌剧 音 乐 的 一 种

形式 ， 也 有 它 特殊 的 表现 作 用 ， 其他音 乐 形 式 是 无 法 替代 。 从美 学 角

度 上 说 合 唱 的 音 响 组合 和 声 织 体各
， 、 自 有他们 相对独立 的 形式 美感 。

在 一定 意义上 ， 歌剧 中 的 合 唱 相 当 于 色蕾 中 的 群舞 ， 经 常 用 来表现 群

体 形象 ， 特 别 是 作 为 特 定 的 人物 参 与 戏 剧 情 节 发 展 过程 ” 气

合 唱 在 古 诺 的 歌剧 中 既具 有独 立意 义又 结 合 乐 队在气 氛 的 烘托

①摘 自 钱 苑 林 华 著 《 歌 剧 概 论 》 上 海 音 乐 出 版 社 版第 页 。

②钱 苑 林 华 著 《 歌 剧 概 论 》 上 海 音 乐 出 版 社 版第 页 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 为 例

中 起 到 推 动 剧 情 和 衬 托人物所 处 环 境 的 作 用 。 如 《 浮士德 》 中 的第二

幕第 三 曲 《 定 期市集 》 的合唱场景 ， 这 一 场 景 虽 然 没 有 描 绘 玛 格 丽特

的 性格 ， 却 交 代 了 玛格 丽 特 的 生 活 环 境 ， 辉煌 的 热 闹 场 面 与 玛格 丽特

的 悲惨人生形成鲜 明 对 比 。 还如 在 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 序 曲 合 唱采用

大 合 唱 的 形 式 首 先 介 绍 了 两个 家族 的 矛 盾 冲 突 暗 示 了 女 主 角 悲 剧 的 ，

到来 。

重 唱 在 两 部 歌 剧 中 对 塑 造 女 主 角 的 形 象起 到 了 比 较 关 键 的 作 用 。

如在 《 浮 士 德 》 中 浮 士 德 和 玛 格丽特 的 “ 花 园 二 重 唱 ” 塑 造 了 玛格 丽

特天真 、 淳 朴 的 性格特 征 。 在歌剧 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 中 罗 密 欧 与 朱

丽叶的 《 啊 ， 新 婚 之 夜 》 二 重 唱 中 二 人 讴 歌 幸 福 的 爱情 ， 此 时 朱丽 叶

几 乎 忘 记 了 家 族 的 仇恨 ， 表现 了 她天 真 、 善 良 、 勇 敢 的 性格 特 征 。

总之 ， 无 论 是 歌剧 中 的 咏 叹 调 、 合唱 、 重 唱 还是歌剧 中 戏剧 性 的

故事情 节 ， 在 塑 造 女 主 角 人 物 特 征 方面 都 有 一 定 的 作 用 ， 但 古诺侧 偏

爱 用 行 情 性 表现戏 剧 性 所 以 抓 住 了 女 主 角 咏 叹 调 的 音 乐 创 作 及 表现
，

特点 ， 对 把 握 歌剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 十 分 重 要 。
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第 三 章 两 位 女 主 角 的 声 音 处理 及 比 较 分 析

两位女 主 角 的 声 音处理

歌 剧 中 的 咏 叹 调 是 在 歌 剧 情 节 发 展 的 重要 时 刻 ， 由 某 一 角 色 在一

定 的 情 景 中 集 中 行发情感 ， 倾诉 内 心 悲 喜 ， 在歌剧音乐 中 占有 非常重

要 的 地位 ， 是 歌剧 主 角 在 声 音 上 最 具 表 现 力 的 唱 段 。 把握 了 歌剧 咏 叹

调 的 声 音 处 理 特 点 很 大程 度 上就 把 握 了 歌 剧 主 角 的 声 音 处 理 特 点 笔 。

者 首先 以 两 部 歌剧 中 女主角 最著 名 的 咏 叹 调 为 例 来分析两位 女 主 角

的 声 音 处 理特 点 ， 有 利 于把握住 歌剧 女 主 角 较 大 分量 唱 段 的 声音 处

理 。 然 后 就两位 女主 角 在 不 同 场 景 下 的 声 音处理特 点 进行 剖 析及 比

较 ， 有 利 于 全面把握 女 主 角 的 声 音 处理 特 点 。

玛 格丽特咏 叹调

人 们 通 常 认 为 玛 格 丽 特 这个 角 色 是 扦 情 稍 带 花 腔 的 女 高 音 花腔 ，

女 高 音 的 声 音 对 于 表现 少 女 玛 格丽特 的 纯 真善 良 是非常 恰 当 的 但 当 。

剧情 发展到 高潮部分 ， 表现 女 主 角 得知 被浮 士 德 抛弃 的 痛 苦 ， 决定 杀

死她 和 浮 士 德 的 孩 子 时 ， 花腔 女 高 音 的 音量要 更加 有 力 。 这不但要 求

歌剧 女 主 角 的 声 音 纯 净 而 且 要 有 一 定 的 窃 劲 和 穿 透 力 。

《 珠宝 之歌 》

啊 看 我在 这 镜 子 里 多 么 漂 亮 ，

这是你 吗 ？ 玛 格 丽特 ， 是你 吗 ？

回答我 ， 快 回 答我 。
论 古 诺歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理 — 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 为 例

不 ， 这不 是 你 ！

不 再 是 从前 的 模 样 ， 就像公主 一样 ！

人 人 都 把 我敬仰 ！

但 愿在 这 个 时 候 他 就 在 我 身 旁 ，

他 一 定 赞美 我 是个 漂 亮 姑 娘 。

现在 让我再梳妆打扮 ， 不要再等待 ，

让 我 把 项 链 手 镯全都 戴 上 。

啊 ， 不大不 小 ， 一 切 都合 理 想 。

啊 看 我在 这 镜 子 里 多 么 漂亮 ，

这是你 吗 ？ 玛 格 丽特 ， 是你 吗 ？

回答我 ， 快 回 答我 。

不 ， 这不是你 ！

不 再 是 从前 的 模 样 ， 就像 公 主 一 样 ！

人 人 都 把 我敬 仰 ！

但 愿 在 这个 时 候 他 就 在 我 身 旁 ，

他 一 定 赞 美 我 是个 漂 亮 姑 娘 。

玛格 丽特 这 不 是 你 ，

再 不 是 从 前 的 模样 ， 就 像 公 主 一样 ！

人 人 都 把 我敬 仰 ！

尚 家 骧译 词 ）
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这 一 段 著 名 的 女 高音 咏 叹 调 是歌 剧 《 浮 士 德 》 第 三幕 第 六 场 ， 它

旋 律 优 美 行 情 而迷 人 ， 要 求 有 非 常 高 的 声 乐 基 本 功 和 花腔 技 巧 。 这首

咏 叹 调 表现 了 少 女 玛 格 丽特 天 真 的 性格 和 爱 慕虚 荣 的 性 格 弱 点 ， 同时

也 预示 由 她 性 格 弱 点 而 酸 成 的 悲 惨命运 。

这首 咏 叹调 主要分为 三个部分 ， 结 构 上属 于 带前奏 的三部 曲 式 。

曲 式结构 图 如 下 ：

前奏 间奏

三 个 部 分 对 声 音 的 要 求不 尽 相 同 。

部 可 以 再 细 分 为 三个 段落 。 第一段 （ 小节 ） 以 长达 四 小 节

的 颤音 “ ” 开始 。 此 时 玛 格 丽 特 手 拿 镜 子在 欣 赏 自 己 ， 愉 悦地看着

自 己 的 变化 。 演唱 颤音 时 ， 注 意 不 需要太 多 唱 的 感 觉 ， 应 该 是 带 有惊

奇的感叹 。 颤音 由 强渐弱 ， 即 开 始 声 音 上 要 求 强但 不 能过猛 ， 渐弱 时

不 能虚 掉 ， 要用 足够 的 气 息支 持 。 紧 接 着 颤 音 的 是 一 个 由 十 六 分音 符

上行组成 的 音节 ， 与 悠长 的 颤 音 形成鲜 明 的 对 比 ， 表现 了 女 主 角 玛格

丽特 此 时 激 动 和 喜 悦 的 心 情 。 音 阶 上行 要 唱 得 非 常 连 贯 ， 每个音都要

清晰 、 轻盈 、 流动 ， 声音要 求 圆 润 ， 声 线 要 柔和 ， 这 就 要 求演 唱 者 的

呼吸要均勾 到位 ， 声 音位置统一 ， 以 表现 玛格丽 塔天 真 的 性 格 。 如谱

例
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

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谱例

玛格 丽 特 在 镜 子 里 看 到 自 己 的 变化 后 感 到 非 常 的 惊 讶 她不 敢 相 ，

信 镜 子 里 公 主 般模 样 的 自 己 她问 ， ： “ 是你吗 ？ 玛格 丽 特 快 回 答 我 ” ， 。

在 情 绪 上 更 现 出 玛格 丽 特 无 法 抑 制 的 狂 喜 与 自 我 陶 醉 旋律上 以 重复 。

和 变 化 重 复 的 手段 ， 层 层 递进 ， 情 绪 上 也 越 来越 高 涨 ， 声音上要求 声

音 的 张力 稍 微加 强 。

第 二段 （ 小节 ） ， 描 写 的 是 玛格 丽特 戴 上 珠 宝 后 极 度 复 杂

的心理 ， 她 自 卑 的 本 性 和 爱 慕 虚 荣 的 内 心 使 她变得 有 些迷 茫 她 一 时 。

唱到 ： “ 不 ， 不 ， 不是的 ， 这就 是 我 ， 简 直 不 敢 相 信 是 自 己 的 容颜 ” ，

一 时又唱 到 ： “ 不是我 ， 就 像 路过 的 公 主 ” 。 之 后 她 完全 沉 浸 在 自 己

对 宫 廷 生活 的 幻 想 之 中 ， 想象 自 己是一 个 公 主 ， 人 人 都 把 她 敬仰 。 音

乐 由 主调 大 调 通过 装饰音 以 及 连 续 半 音 的 方 式 先 离 向 大调 又 以 ，

同 祥 的 方式 离 向 大调 。 频繁 的 离 调 很 容 易 影 响 歌唱 者 的 音准 ， 所以

演 唱 此 处 时 要 十 分注 意 音 准 。
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第三段 （ 小节 ） ， 玛格 丽特 幻 想 着 自 己会拥有美好 的 爱情

并希 望 爱 人这 时 候就 在 身 边 时 她 的 脸上 是 甜 蜜 的 带 着 一 丝 的 害 羞 ， ， 。

此 时 要 求 声 音 要柔 和 ， 以 求 表现 出 女 主 角 淳 朴 、 天真 的 性格特征 。

部分长 小节 ， 是一 个 非 常 紧 凑 的 段落 ， 从结 构 上来说 ， 只

能说 是一个 插 部 ， 但它 却 有 完整 的 音乐 发展 。 这 段音 乐 比 较 零 散 ， 并

且停 顿 频 繁 类 似 宣 叙 调 的 旋 律 与
， 部 分 婉 转 悠 长 的 旋 律 形 成鲜 明 对

比 。 此部分 的 乐句 、 乐 节 之 间 的 停 顿 均 被 圆 舞 曲 风 格 的 音 乐 所 填补 。

部 分 可 以 再 细 分 为 两 个段落 ， 这 两 个段落 在 声 音 要 求 稍 微 不 同 。 第

一段 小节 ， 其 音 乐 成波 浪形 。 剧 情 是 玛 格 丽特 迫 不 及 待 就 戴 上 所 有

的 珠宝 ， 表 现 了 玛 格 丽特 虚 荣 的 性 格 特 征 。 之后 小节为 间奏 。 第二

段 小节 ， 虽然很短暂 ， 但却 又 四 次停 顿 ， 表现 了 玛格 丽特 戴 上 珠 宝

后 完全 陶 醉和 自 我欣 赏之 景 。 由 于 音 乐 零 散类似 宣 叙 调 ， 所 以要求声

音 上 要 短促 干脆 ， 切 忌 拖泥 带 水 。

是 的 变化 再现 。 音 乐 和 歌 词 的 重 复使 女 主 角 的 情 绪 得 到 进 一

步 的 提升 ， 此 处 声音 上要 求 随 着情 绪 的 高 涨变得 洪 大有 力 ！ 最 后 一句

“ 简直就是路过的 公主一样 ” ， 三 小 节 的 颤 音 经 过 双倚音 的 装 饰 ， 四

度翻 高并 自 由 延长 ， 玛 格丽特 此 时 的 喜 悦 之 情 得 到 最 充 分 的 表 现 ， 此

句要求 ， 气息要扎实有力 ， 声 音要 唱 得饱 满 辉 煌 。 如 谱例
 论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

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谱例

朱丽叶咏 叹调

歌剧 《 浮士德 》 中 女主角 最著名 的 咏 叹调 当 属 《 我愿生 活在 美

梦中 》 。 这 是一 首 经 典 的 女 高 音 咏 叹调 ， 在 感 情 這 染 上带 有 花 腔 的 弦

技性特 点 这 首 咏 叹 调 在遵 循传 统 咏 叹调 的 戏剧 性 上借用 了 圆 舞 曲 的
。

体 裁特 征 ， 速度较快 ， 情 绪 活 拨激 昂 。 音乐 利 用 典型 圆舞 曲 三拍 子 的

韵律 ， 体 现 出 该 咏 叹 调 的 独 特魅 力 。 旋 律节 奏 富 有 舞蹈 性 ， 塑造 出 的

人 物 性格 活 拨 、 单纯 。 声 音 上 要 做到 音色 轻 盈 、 灵活 ， 富 有少 女般 的

朝气 。 同 时加 入 了 很 多 的 颤音 、 倚 音等 装饰 音 ， 色彩丰 富 ， 声乐技巧

性很高 ， 在 声 音 方 面要 求 也 比 较 独 特 。

《 我愿 生 活 在 美 梦 中 》

啊 ， 我要 生活在美梦 中 ， 永远 陶 醉 ； 幸福无穷 。

珍贵 爱情 ， 甜 蜜 火种 ， 藏在 心 中 ， 在我心 中 。
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我要 生 活 在 美 梦 中 ， 永远 陶 醉 ； 幸福 无 穷 ，

珍贵 爱情 ， 甜蜜 火种 ， 藏在心 中 ， 藏在 我心 中 ！

美 好 青春 并 不 长久 ， 过 了 一天就 要 逃走 ！

心 儿受 到 爱情 折磨 ， 终 日 里把泪 流 ，

幸福 一 去 不 再 回 头 。

啊 ， 我要 生 活在 美梦 中 ， 永远 陶 醉 ； 幸福 无 穷 。

珍贵 爱情 ， 甜蜜 火种 ， 臧在 心 中 ， 在我心 中 。

脱 离 这 阴 沉 的 寒冬 ， 让 我 安 静 地 沉 睡在 梦 中 ，

闻一闻花的芳香 ， 玫 瑰 花被 摘 前 花 香更 浓 。

啊 ！ 珍贵爱情 ， 啊 ， 甜 蜜 火种 ，

藏在 我心 中 ， 在我心 中 。

啊 ， 永远 ， 永远 在 我 心 中 。

周 柄 译词

这 首 表达 花样 少 女 朱丽 叶 内 心 情感 的 咏 叹调 出 现在 该歌剧 第 一

幕第 三场 ， 在 曲 式结 构 上属 于 带有 引 子和尾声 的 回 旋 曲 式 。 由引子 、

、 、 以及 部 分和 尾 声 组 成 。 具 体 曲 式 结 构 图 示如 下 ：

引子 尾声
论 古 诺 歌 剧 中 女主 角 的 人物 塑 造 和 声 音 处 理 — 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与朱丽 叶 》 为 例

其 中 主 题就 有 两 次 变化再 现 。 主题音乐 上 的 重复再现不只 是 为 了

扩 大 内 容 更 是 歌 剧 人物 内 心 情 感 的 加 剧 和 升 华 声 音 处理 方 面 也 当 然 ，

不 尽相 。 两个 对 比 段 、 相 对 主 题来 说 都 是一个 全 新 的 音 乐 形 象 ，

此 时 音 乐 特 点 与 主 题 有 着 截 然 不 同 的 风 格特 色 ， 在声音处理上也不

同 。

引 子部 分 的 音乐 首先 在主调 大 调 的 属 七和 弦 根音 上幵始 的 ，

用 以 发挥 花 腔 的 优 势 。 然 后 以 一 个 带双 倚 音 的 先 以 七度 上 行 ， 然

后 连续半音 下行又 回 到 ， 这 一 上 一 下 使得 女 主 角 情 感 上 得 到 了 很

好 的 渲染 。 这长达 小节 的 “ ” 音 要 一气 呵 成 ， 不可 间 断 。 因 此要

慢吸慢呼 ， 声 音 上要 求音 色 灵 巧 ， 声音流动 富 有年轻 的 朝气 。 虽然力

度 标记 是 但一定要做到适 当 控制 。 如 果 力 度 过 大 就会 显 得 声 音

太 “ 硬 ” 或太 “ 冲” 。 如 谱例 。

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谱例

部 分 是主 题 的 呈现 ， 长 小节 ， 是一个 复乐 段 。 开始 的音乐 短

促 、 调皮 ， 音 乐 形象 鲜 明 ， 塑 造 了 女 主 角 天 真 活 拨 的 性格 。 这样 的 主

题 在 一 种 行情 、 欢 快 的 节 奏 配合 下 ， 音 乐 旋律得 以 充分发挥 ， 细 腻地

捕捉到 女主角 的 内 心世界 。 大量休止 的 运用 ， 形 象 地表现 了 女 主 角 兴

奋 、 激动 的 心情 。 此 处要 求 声 断气 不 断 ， 声音 既要均勾 连 贯 而 又 不 失
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跳跃 感 。 如 谱例

谱例

复乐 段可 以 分 为 两个等长 的 乐 段 ， 第一段 以 大调 的 属 和 弦 为 终

止 第二段 以
， 大调 的 主 和 弦 为 终 止 两 段 之 间 形 成 了 一 个 正 格 终 止
， 。

音 乐 的 走 向 从三 个 向 上 进行 的 半 音 ， 转 变 为 连续 的 三 度 关 系 的 跳 音 。

复 乐 段 的 后 半 部 分情 绪 上 更 强 烈 ， 此 处 的 声 音 处 理 要 求 具 有 跳跃 感 ，

与 第 一 段结束 时 的 连音形成 强 烈 的对 比 。 谱例 和 谱例 。

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谱例

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谱例
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

部分长 小节 ， 如 谱例 所示 ， 一幵始 以 一个 由 上 至 下 的 八

度 音 乐 动 机 展 幵 与 主 题 音 乐 形 成第 一 次 对 比 紧 接 着 这 一 动 机 以 下 行 。

二 度 进 行 模进 旋律 由 高 声 区 转 向 低 声 区 烘 托 出 悲 伤 和 低沉 的 情 绪
。 ， 。

随着音乐 的 改变 ， 歌词 也 显得 比 较 消 极 ， 此 处 声 音上 要 轻柔连 贯 ， 用

以 表现朱丽 叶 联想 到 ： “ 美 好 青春 并 不 长久 ， 过 了 一 天 就 要 逃走 心 ！

儿受 到 爱情 折 磨 ， 终 日 里 把泪 流 ” 时 哀 伤 的 心 情 。 此段 结 束 时 出 现 的

五 小 节 连 续 半 音 上 行 然 后 下 行 的 旋律 ， 要 求声音连 贯 ， 每个音清 晰准

确 。

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谱例

部 分 是 主 题 音 乐 的 第 二 次对 比 。 旋律均 以 弱 起方 式进行 ， 音乐

富有幻想性 。 词义为 朱丽叶希望 自 己远 离 阴 郁 的 冬天 ， 永远 享受 爱情

的 芳 香与 甜蜜 。 此 时 的 朱 丽 叶 像 孩童般 天 真 ， 沉浸在 自 己对 美好 爱情

的 幻想 当 中 。 声 音 处 理 上 要 做 到 柔和 亲 切 ， 略 带 撒娇 的 语 气 ， 以 求最

大 限度 地表现 出 剧 中 人物 的 内 心世界 。 如谱例

 硕 士学位论文

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谱例

部分长 小节 ， 是主题音乐 的 又一次再现 ， 也 是全 曲 高 潮 ， 从

谱 面 上 看来 力度 比较常见 ， 因 此 声 音 上要 比 前 面任何一 段 更 具有 穿

透力 。

尾声长 小节 ， 临 结 束 时 的 连续上行模进 再下 行 的 旋律 ， 要求

声 音位置统一 ， 气 息均匀 ， 每 个音 柔 润 、 清晰 。 最后 一句连续 向 上模

进 的 加 倚音 的 颤音 ， 力 度层层加 强 ， 情 绪 上 逐渐 高 涨 。 谱例 第

小节 中 的 音在 实 际 的 演 唱 中 常翻高 到 ， 体 现弦 技 特 点 的 同 时 也 符

合 咏 叹调 的 情 绪 在 唱 。 时一 定 要抓住 声 音 的 “ 高位置 ” ， 把声音 “ 竖

起来 ” ， “ 贴着 咽 壁唱 ” ， 唱 得灿 烂辉 煌 。 如谱例
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

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谱例

这 首 咏 叹 调 中 多 次 出 现 颤 音 和 装饰倚 音 每 一 个倚 音 和 颤 音 的 出 ，

现 ， 都 准 确 表达 了 女 主 角 不 同 的 内 心 情 感 。 我们 在演 唱 时 ， 要特 别 注

意 对 这 些 装饰 音 的 演 绎 ， 力 度 要 轻重适 当 ， 声 音 既 要 有 足够 的 气 息 支

持 ， 又要 能 够 产 生 良 好 的 共 鸣 。 此外 ， 这 首咏 叹调 中 标有很 多 的 力 度

和速度 记 号 ， 在 具 体 的 演 唱 过 程 中 应在 把 握 作 曲 家 风格 ， 在 不影 响 乐

曲 的 基本 速 度 和 风格 的 前 提 下 根 据 自 己 对 作 品 的 理 解 加 以 灵 活 发 挥 。

笔 者 建议 这 首 咏 叹 调 的 一 些 技 巧 性 的 花 腔 乐 句 可 单 独 抽 出 来 当 ，

作 平 时发声练 习 。 在 练 习 过程 中 去 体 会 声 音 的 共 鸣 和 流 动 ， 凭 借气 息

的有力 支持 ， 用 最 小 的 力 气 发 出 最大 的 音量 ， 表现 出 最美 、 最漂亮 的

音色来 。

两 位女 主 角 声 音处理 的 比 较 分析

古 诺 的 行 情 歌 剧 在 法 国 传 统 歌 剧 的 基 础 上 继 承 了 法 国 喜歌 剧 女 ，
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角 的 分 类传 统 。 把喜歌剧 中 花腔 （ 的 类 别 ① 综合运 用 到 两 部

歌剧 中 。

从 两 部 歌 剧 的 剧 情 以 及 女 主 角 的 性 格特 征 上 来 看 两位 女 主 角 都 ，

属 于年轻 的 、 主角 的 、 纯情 的 花 腔 女 高音 。 但 由 于 两位 女 主 角 的 出 身

背 景 性 格特 征 和 人 身 经 历 截 然 不 同 因 此 在 声 音表现上 也 有 所 不 同
、 ， 。

一般认为 ， 玛 格 丽 特 的 音 色要 更 丰满 一 些 ， 而 朱丽 叶 的 音色相 对来 说

更 为 明 亮纯净一些 。

声 音表现在 不 同 的 场 景 中 应有 所 调 整 ， 就如 “ 《 茶花 女 》 的 第 一

幕对 薇 奥 丽 塔要 求花腔 ， 第 二 幕要 求行情 ， 第 三 幕 又要 求 戏剧 一

样 ， 随着歌剧 剧 情 的 发展 ， 两 位 女 主 角 的 声 音表 现 有 不 同 的 特 点 。

在看 到 镜子里 自 己 的 样子 与 往 日 大不相 同 时 ， 玛 格丽特 的 声 音 花

腔 性 比较 强 ， 音色 轻 盈 、 飘 有 穿 透力 ， 寓 示 人物 天 真 的 性 格 及 爱 慕

虚荣 的 内 心 ； 朱丽 叶 在 向 奶妈诉 说 自 己 的 美梦 时 ， 声音 纯净无 暇 ， 则

揭 示 了 她纯真 、 活泼 的 性格 。

玛格 丽特 知 道 自 己被骗被抛弃 继而 杀死孩子后 ， 在 向 上帝忏悔

时 ， 她 的 情 绪 发发 生 了 变 化 ， 声 音低沉一些 ， 行情性更 强 了 一些 ， 声

音 的 力 度和 厚度都增 加 了 不少 ； 朱丽 叶 在 看 到 罗 密 欧 渐渐死 去 后 ， 声

音 虽 然 比 前 面 更 扦情 ， 且 多 了 些悲 凉感 ， 但 又 不 失少 女 灵 性 的 光彩 ，

因 为 她 已 经 决 定 和 罗 密 欧 一 起 快 乐 地死 去 ， 此 时 的 声 音 要表现 出 朱丽

叶 尚 兴 和 满足 的 内 在 情 绪 。

①参 考 钱 苑 林 华 《 歌 剧 概 论 》 上 海
、 上海 音 乐 出 版社 ： ， 版 第 页 。

②钱 苑 林 华 《 歌剧 概 论 》 上 海
、 上海 音 乐 出 版社 ： ， 版 第 页 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶》 为 例

中 外不 同 歌唱 家 演 唱 处理 比较 分 析

两 部 歌 剧 中 两 首最 著 名 的 咏 叹 调 均 以 行情 优 美 ， 且 带有花腔弦 技

的特 点 。 一 直 以 来 都 是 各 国 女 高 音 歌 唱 家 喜爱 的 曲 目 。 由 于不 同歌唱

家 受 嗓 音条件 、 音乐 修养 以 及 语 言 的 影 响 ， 在演 唱 上各有千秋 。 笔者

通过大 量 的 材 料 收 集 和 研 究 ， 对 以 下 歌 唱 家 的 演 唱 进 行 了 对 比 分析 ，

进而 提 出 的 自 己 的 看法 和 理 解 。

《 珠 宝之歌 》

玛丽 亚 卡 拉斯

希腊著名 的 女 高音歌 唱 家 卡 拉斯 ， 她 一 生所 演 歌 剧

在 百部 以上 ， 被视作 世纪伟 大 的 歌剧 女 主 角 和 头牌 女歌星 。 她是

一个全 能 的 歌 唱 家 ， 可以 自 如 的 担 任戏剧 女 高 音 和 灵 活 、 轻巧 的花腔

女高音 ， 使灵 活 、 俏 丽 的 花腔和 富 有 宽 厚 、 饱满 为 特 点 的 戏剧 性 唱 法

结 合 在 一 起 她 不 仅 在 声 音 上 富 有 表 现 力 而 且 在表 演 上 还 具 有 独特 的
。

魅力 ， 给人 以 崇高 、 隽 永 的雕塑美 。 卡 拉 斯 演 绎 的 歌剧 角 色 主 要 有 普

契尼 歌剧 《 托斯 卡 》 中 的 托斯 卡 ； 凯 鲁 比 尼 歌剧 《 美狄亚 》 中 的 美狄

亚 ； 贝 里 尼 歌剧 《 梦游 女 》 中 的 阿米娜 、 《 诺尔 玛 》 中 的 诺尔 玛 ； 古

诺歌剧 《 浮 士 德 》 中 的 玛格 丽 特 等 。

在这 首 咏 叹调 中 ， 卡 拉 斯 发挥 了 她 一 贯 的 演 唱 技 法 ， 高声区声音

辉煌有 力 ， 低 音 区 饱满 浑 厚 ， 多 层次力 度对 比 ， 尤其她对 歌剧 人物情

感 的 拿 捏十 分 到 位 。 如 玛格 丽 特 看 见 鲜 花 时 很 平 静 的 表现 ， 卡拉斯在

演唱 “ 这束花一定 是 凯鲁 比 送 的 ， 他真是个聪 明 的 孩子 ” 这句 时做 了

弱 的 处理 ， 声音 自 然 ， 就 像 说 话 一样 。 因 为 玛 格 丽特 知 道 这 鲜 花 一 定
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是 凯 鲁 比 送 的 卡 拉 斯 准 确 地 捕 捉 到 了 剧 中 人 物 的 心 理 第 二句
， 。 “ 桂 ，

这 个 精 致 的 小 盒 子 是 什 么 ” 在 音 量 与 感 情 上 与 第 一 句 形成 鲜 明 对 比 ，

她 这 里 有 意 把 音 量 稍 微放 大 ， 显 出 吃惊 的 样 子 。 当 她 打开珠宝盒唱 道

“ 这么 多 宝石 ， 我在 做梦 吗 ？ ” 音量 突 然 变 大 ， 给人一种 突然被 吓 到

的 感觉 ， 这种 “ 不 受 控制 ” 的 声 音 ， 准 确 的 表现 出 剧 中 女 主 角 看 到 盒

子 的 惊 讶之情 在 这里 可 以 看 到 歌 唱 家 卡 拉 斯对 歌 剧 人 物 性 格 和 情 感
。

的 把 握 非 常 到 位 也 刚 好 体 现 了 卡 拉 斯 在 演 唱 歌 剧 时 充 满 激 情 以 及她
，

本人变 幻 无穷 的 性格 ， 十 分 符合 她 “ 旋 风 卡 拉斯 ” 的 称 号 。

卡 拉斯 演 唱 这 首 咏 叹 调 的 一 个 鲜 明 特 点 即 颤 音演 唱 的 一步 到 位 ，

不 拖泥带 水 ， 两 个音 转 换 快速 且均 匀 。 她 演 唱 这 首 咏 叹 调 另 一 个特 点

是 在 开 头 和 再现 部 分 的 长 颤 音 上 做 的 渐 强 与 渐 弱 的 处理 可 见 她 的 演 ，

唱 功 底 之深 和 声 音 处 理 方式 的 与 众 不 同 。

安 吉 拉 乔治 乌

安吉拉 乔治乌 （ ， 出 生 于罗 马尼 亚北部

省 ， 是 当 今歌剧 界较活跃 的 女 高音歌 唱 家之一 ， 也 是可 以

在歌唱 技巧 、 嗓 音 条件 、 和 形 体上 与 卡 拉斯 媲美 的 一位 歌 唱 家 。 虽然

她 没 有 在专 业 的 音 乐 学 院 学 习 声 乐 ， 但在她 岁 被布加 勒 斯特音乐

学校录取之前 她就在教师 ， 那里 已 经 学会如 何 唱 大歌剧 了 。

她 从来 没有 参加 过 声 乐 比 赛 但 是 凭借她 的 天 赋 和 努 力 ， ， 得 以 有 机会

出 演威尔 第歌剧 《 茶花 女 》 中 的 薇 奥 列 塔 而 一 举 成 名 。 此后 她在各 式

各 样 的 角 色 中 也 都 获 得 了 成 功 她饰 演 过 很 多 角 色 如 普 契 尼 歌 剧 艺 。 ， 《

术 家 的 生涯 》 中 的 咪 咪 、 歌剧 《 图 兰朵 》 中 的 柳 儿 、 比 才 歌剧 《 卡门》
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶》 为 例

中 的米 卡埃拉等 。 安吉拉 乔 治 乌 近 几年 的 出 演 剧 目 ， 主 要 有 普契 尼

的 歌剧 《 燕子》 、 《 艺术家 的 生涯 》 、 《 糊 蝶夫 人 》 及 古诺 的 歌剧 《 浮

士傳 》 、 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 等剧 。

笔者 以 《 安吉拉 乔治乌 ： 向 玛丽 亚 卡 拉斯致敬 歌剧 咏 叹调

优选 集 》 中的 《 珠宝之歌 》 为例 。 这张 专 辑展现 出 安 吉 拉 乔治乌 那

令人不可 以 思议 的 音域和 丰 富 的 情感 。 安吉拉 乔 治 乌 总 是说玛丽

亚 卡 拉斯 是无与 伦 比 的 ， 其 实 她 同 卡 拉 斯 一 样 也 是 个传 奇 ， 她每一

次 的 演 出 都倾 尽 全 力 乔 治 乌 说 。 ： “ 卡拉斯是 世界上最 了 不起 的 画 家 ，

从 卡 拉 斯 嗓 音 中 传 递 出 的 绵 烂色 彩可 以 绘 出 五 彩斑 斓 的 图 画 ” ， “ 一

听 到 卡 拉斯 的 声音 ， 就 可 以 感触 到 卡 拉 斯 的 内 心 情 感 ” 。

两人在 歌 唱 方面 有 很 多 的 相 似 之 处 这 首 咏 叹 调 也 不 例 外 ， 。 首先

二 人 音 域都 极 宽 广 ， 从浑厚 的低音到轻 巧 、 华丽 的 高音 以及各种力 度

的 控 制 和 情 绪 的 表 现 在 这 首 咏 叹 调 中 都得 到 了 途释 但 她 不 同 于 卡 拉 。

斯 的 是这 首 咏 叹调 在 她 的 演 绎 下 显得 更优 美 妤 情 。 相 比之下 ， 笔者认

为 卡 拉斯 的 声音稍 微重 了 一些 ， 乔 治 乌 的 声音 比起卡拉斯 “ 悲剧式 ”

的 声 音 色 彩 显 得 更 明 亮 和 清澈 。

安娜 理特里 布科

安娜 涅特 里 布 科 （ 是 当 今 俄 罗 斯最受宠 的 女

高 音 歌 唱 家 她横 空 出 世 给 盛 产 低 音 歌 唱 家 的 俄 罗 斯 声 乐 届 带 来 了 新
。

的 希望 。 刚三十 出 头 的 她 已经成 为 当 今世 界歌剧 舞 台 上 的 新 星 ， 是所

有 唱 片 公 司 的 宠儿 。 形 容她 的 词 汇 常 常 有 “ 令 人惊 叹 的 外 表 ， 天生的

表演 才 能 ， 完 美无 暇 的 扦情 嗓 音 ！ ”
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笔者 以 她 的 首 张专辑 《 歌剧 咏 叹 调 》 中 的 《 珠宝之歌 》 为 例 。 这

首 咏 叹 调 和 她 专 辑 里 的 其 他 咏 叹 调 一 样 是 通 过全 新 的 ， 演绎方式

展现 的 。 在 中 她扮 演 的 少 女 玛 格 丽 特 一 时 身 穿 时 尚 短 裙 ， 一 时身

穿 黑 色 礼服 ， 被 闪 闪 发光 的 各 式珠宝吸 引 ， 一 会 儿试 戴 珠 宝 ， 一会 儿

对着 镜 子 自 我 欣 赏 ， 整个 空 间 呈现着 光 怪 陆 离 的 情 调 。

声音上 ， 安 娜 的 声 音 继 承 了 传 统歌 剧 唱 法 ， 具 有 俄 罗 斯人個 强 的

特点 ， 比 起 卡 拉斯 和 乔 治 乌 ， 安 娜 的 声 音 多 了 些 厚 重感 ， 但 同 时更 富

有年轻 的 气 息 。

笔 者 发 现 安 娜 对 剧 中 人 物 情 感 的 把握 十 分 到 位 。 如 “ 就像是一个

公 主 ” 这句 ， 安娜几乎都笑 出 声来 ， 可 见 她对这 首 咏 叹 调 有 独 特 的 处

理方式 。 曲 子 的 结 尾长达 九拍 的 颤音 处 ， 安娜 的 处理和 别 的 歌 唱 家 不

一样 ， 她没有演 唱 颤音 ， 就 连 此 后 的 双 倚 音演 唱 也 显 得 比 较 含 糊 。 笔

者 以 为 这 是她 的 嗓 音 条件 的 原 因 灵 巧 的 颤音 和 快速 的 装饰 音对 于 她 ，

厚 重 的 嗓 音 确 实 是 一 个 挑 战 但 安 娜在 这 首 咏 叹 调 中 的 整 体 表 现 很 不 ，

错 ， 她 的 声音 富 有年轻 的气 息 ， 情感 表达 非 常 到 位 ， 表演 也 较 出 色 。

达姆 琼 萨瑟兰

达姆 琼 萨瑟兰 （ 澳大利

亚著 名 女 高 音歌 唱 家 。 悉尼 音 乐 学 院 毕 业后 赴英 国 皇家 音 乐 学 院进

修 后 来在丈夫 的 帮 助 和 指 导 下 改唱 花腔
， 。 她 的 演 唱 特 点 是 嗓 音清 亮

剔 透 华 美 醇 厚 继承 和 发展 了 意 大利 唱 法 的 传 统
、 ， ， 因 花腔 技 巧 精湛 ，

在 多 部 歌剧 中 饰演 花腔角 色 ， 被 公 认 为 花腔 艺术 的 典范 。
论 古 诺 歌 剧 中 女主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理 — 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 为 例

笔者 以 她 年 的 录音 《 首席 女 高音 的 艺 术 》 系 列 一 中 的 《 珠

宝 之歌 》 为例 。 这首 咏 叹调 在 萨 瑟兰 的 演绎下 ， 别 有 一 番风 韵 。 她的

声 音非 常 柔 美 花 腔 技 巧 美 轮 美 奐 悠 长 的 颤 音 演 唱 的 非 常 均 匀 连 贯
， ， ，

让人 听 起来 并 不 觉 得 是 高难 度 的 花腔 唱 句 她 的 歌 唱 是如 此 的 优 美 以 。

至于有种 楚 楚可怜 的 韵致 。 笔 者 以 为 可 能 正 是 这 样 的 一 种特 点 ， 这首

咏 叹 调 在萨 瑟 兰 的 演 唱 下 显 得过 于 淑雅 没有 突 出 歌 剧 女 主 角 看 到 珠 ，

宝 盒 时 吃惊 、 激动 的 心情 。 她这一 点 和 其他歌 唱 家 的 演 唱特 点 不 同 ，

但 不 得 不 承 认萨瑟 兰 在 花 腔技术 方 面 高深 的 造 诣 她 不 愧 是 花腔 艺 术 ，

的典范 。

中 国 歌唱 家 李 秀 英

李秀英 ， 后 考入周 小 燕歌剧 中 心 ， 师 从 著 名 声 乐 教育 家 周

小燕先生 。 她 因 在 欧美 等 地 歌剧 中 心饰演 《 蝴蝶夫人》 中 以精彩 的演

技 将 女 主 角 检释得 淋 濟 尽 致 ， 被美 国 、 欧洲 的 媒体称 为 中 国 蝴 蝶” “ 。

笔者 以 李秀英在 周 小 燕歌剧 中 心 的 独 唱 音 乐 会 中 的 珠宝之歌 》 《

为例 。 她 演 唱 这 首 咏 叹 调 的 特 点 首 先 是 法 语 发 音 比 较 标准 ， 花腔稍 带

行 情 女 高 音 的 声 音轻 柔 而 甜 美 ， 音色 明 亮而 清脆 。 其次是高音不仅通

畅而 且相 当 圆 润 ， 中 低音 饱满浑 厚 ， 唱法 自 然 。 她 的 这些演 唱 特 点 很

好地表现 了 玛格 丽特 这 个 角 色 但 笔 者 以 为 美 中 不 足 的 是 。 ， 李秀英在

声 音 力 度 控制 方 面 不 是 很 明 显 ， 强弱对 比 并不鲜 明 ， 造成对歌剧 人物

情感 的 把握不 是很 理想 。 作 为 一个 中 国 人来说 ， 因 为 语 言 以 及文化底

蕴的不 同 ， 很 难 做 到 对 西 方 歌 剧 中 人物 情 感 准确 的 把握 ， 但 李秀英在

语 言 上 己 经做 到 了 极 致 这就 是 为 什 么 有 人 问 她演 唱 西 方歌剧 为 什 么
。
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那么成功 时 ， 她 说过 的 一 句 话 ： “ 要演好 歌剧 这种 明 显 带有 西 方文 化

色彩 的 艺术形 式 ， 首先要 学好西方语言 、 融 入西 方 文 化 ” 。 她认 为 唱

歌剧 ， 掌握语 言是非 常 重要 的 ， 在 熟 悉 了 各种 语 言 的 发音 后 ， 思想上

融 入 西 方文 化 才 能 准 确 地 把 握 角 色 。

通过对 比 我 们 可 以 做 出 一 下 总 结 卡 拉斯 在 声 音 力 度 的 控 制 方 面 ：

比较 到位 ， 情 感表 达 比 较 准确 ， 但 声音 略微 低沉 ； 安 吉 拉 的 衧情 嗓 音

在 这 里 得 到 了 鲜 明 的 体现 ， 但 缺 乏 一种 激 动 和 喜 悦 ， 显 得 过 于 行情 ；

萨 瑟 兰 的 花腔 部 分 演 绎 的 很 完 美 、 自 然 ， 由 于 太过优雅 ， 声音显得不

够生动 、 形象 ； 安 娜 在这 首 咏 叹调 中 的 整 体 表 现 很 不 错 ， 不 足之 处 在

于 装饰 音 的 演 唱 不 够 细 腻 ； 李 秀 英音色 甜美 ， 花腔技 巧 也 比 较 突 出 ，

但 不 足 之 处在 于 声 音 力 度 的 控 制 和 情 感 的 表 达 由 此 我们 可 以 得 到 这 。

样 的启 发 ： 演 唱 者 要 想 使 这 首 作 品 得 到 完美 演 绎 ， 必 须 具 备 柔美 细 腻

的 音色 、 精湛 的 花腔 技 巧 、 超 强 的 声 音 调 控 能 力 及 准 确 的 感情 表 达 能

力等 。

《 我愿生 活 在美 梦 中 》

安吉拉 乔治 乌

笔者 以 年乔 治 乌 在 电影版 的 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 中 的 演 唱

为例 。 她 在 这 部 歌剧 中 的 表演 虽 然 很 妩 媚 ， 但她 声 音 圆 润 柔美 ， 表演

技 术精 湛 ， 还 是 比 较恰 当 的 刻 画 了 朱丽 叶 这 一 角 色 。 她 的 嗓 音 既善 于

行情 ， 又 具 有 花腔色彩 ， 同 时 又 具 备戏剧 性特 点 。 乔治 乌 全 能 的 嗓音

在 该 作 品 中 得 到 了 完 美 的 体现 如 咏 叹 调 中 加 倚 音 的 颤 音 及 快速 半音 。

级 进 的 上 下 行 音 阶 等 一 些 高 难度 的 花 腔 句 子 在 她 的 演 绎 下 显 得 非 常 ，
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

轻松 自 如 清 晰准确 咏 叹调 中 间 较 为 衧情 的 部 分在 乔 治 乌 的 演 唱 下
、 。 ，

让人 觉 得 十 分 动 情 。 但 笔 者 以 为 她 的 整 体音 色 过 于 妤情 ， 缺乏少 女 活

泼 、 天真 的 感觉 ， 如 果 她适 当 的 对 咏 叹 调 各 部 分 的 音 色 进 行 调 整 就 十

分 完美 了 。

安娜 理特里 布 科
笔 者 以 安 娜在 洛 杉肌歌 剧 院 演 唱 的 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 为 例 。 安

娜 演 唱 这 首 咏 叹调 时 仍 然 带 有 俄 罗 斯 传 统 厚 重 的 声 音 但 因 为 她演 唱 ，

时 的 激 动 兴 奋 和 愉 悦 的 情 绪 在她 唱 来这 首 咏 叹 调 听 起 来 依然 活 拨
、 ， 。

她 演 唱 这 首 咏 叹 调 的 最 大 的 特 点 是 最后 一 句 “ 永 远在 我心 中 ” ， 快

速 的 加 倚 音 的 三 个 颤 音被 她 省 略 成 为 三 个 单 音 介 于 这 种 处 理 方法
、 。 ，

笔者认为 ， 或 许 是 她 嗓 音 本质 上 并 不 是 行情 花腔 ， 演 唱 典 型 的 衧情 花

腔 女 高音 唱 段 时有 些 费 力 而有 意 的 处理手段 。

吴碧 霞

中 国 花腔 女 高 音歌 唱 家 ， 湖 南常德人 ， 先 后 师 从部 文 琴 、 金铁霖

和 郭淑珍教授 。 过 人 的 天 赋加 上 她特 别 的 勤 奋和 刻 苦 ， 使她 同 时 掌握

了 中 国 声乐 作 品 与 外 国 声 乐 作 品 两种 不 同 风格 的 声 乐 的 演 唱 方法 ， 并

在 两 类 声 乐 作 品 的 演 唱 中 做 到 游 刃 有 余 因 此她 的 演 唱 及 声 音特 点 被 ，

大 家称 为 “ 中 西合璧 ” 。

笔 者 以 吴碧霞 《 北 京 独 唱 音 乐 会—外 国 专 场 》 中 的 这首为 例 。

她 的 演 唱 特 点 是语 言 发 音 比 较 标 准 ， 声音甜美细 腻 ， 花腔技 巧 非 常 到

位 ， 情绪激 昂 ， 情 感 把 握合 适 。 由 于 受个人 条件 的 影 响 ， 她 的 声 音整

体 上 稍 显 纤 细 但 由 于 她 深 厚 的 专 业 功 底 以 及 她对 歌 剧 人物 性 格 的 准
，
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确把握 ， 笔 者 认 为 她 的 演 唱 仍 不 失行情 、 柔美 的特点 。

三位 歌 唱 家 在演 唱 这 首 咏 叹 调 时 各 有特 点 ， 她们 的 共 同 之外 处在

于 都 准 确 把 握 了 古 诺 歌 剧 优 美行 情 的 特 点 。 总 体上 ， 三位 歌 唱 家 的 演

唱 花腔部分轻盈 婉转 ， 结 尾 部 分 的 音 都 做 了 翻 高 到 小 字三 组 的 音 ，

突出 了 演唱技巧 。 但 由 于各 自 音 色和 艺 术修养 不 同 ， 笔 者对三 位歌 唱

家 的 整 体演 唱 各 有 感 受 乔 治 乌 声 音 圆 润 柔美 在 扦 情 方面 很 占 优 势 ， ，

但缺少 活拨 的 感觉 ； 安 娜 由 于 嗓 音 比 较 厚 重 听 起 来 不 是很 抒 情 ， 但她

情 绪 到 位 总 体 感 觉 也 比 较 活 拨 中 国 歌 唱 家 吴 碧 霞 嗓 音灵活 甜美
， ； 、 、

细 腻但 稍 显 单 薄 。

笔者 的 演 喂感受

笔 者 第 一 次 欣 赏 两 首 咏 叹 调 便 立 即 被 优 美 的 旋 律 美 妙 的 花腔 深 、

深吸 引 了 ， 也 因 此 喜 爱 古 诺 的 歌剧 咏 叹调 了 。 但 当 时对 古诺 以 其歌剧

并不十分 了 解 ， 给 笔 者 的 感觉 是 两 首 咏 叹 调 的 难 度太大 ， 对声乐 技巧

的 要求 肯定 很 高 ， 肯定 唱 不 好 果 然 笔 者 找 到 了 这 两 首 咏 叹调 谱 子
。 ， ，

想 自 己先学 习 一下 ， 但 复杂 的 节 奏 、 高 难度 的 花 腔句 子 以 及难 懂 的 法

语 唱 词 一 下把笔者 的 勇 气击灭 了 ， 也 因 此暂 时放弃 了 两 首 咏 叹调 的 学

习 和演唱 。 经过三 年 的 研 究 生 学 习 ， 笔 者 在专 业 技 巧 和 声 乐 修养方 面

有 了 很 大程度 的提 高 。 通 过 导 师 的 悉 心 指 导 及 自 己 勤 奋练 习 ， 笔 者对

这两 首 咏 叹 调 的 表现 上 取得 了 长 足 的 进 步 。

《 珠宝之歌 》

对 于 笔者来 说这是一 首挑 战 性 的 作 品 笔者 开始演 唱 这首 咏 叹 调 ，

时 确 实 存 在 着 一 些 难题 。 如 咏 叹调 开始 的 颤音 总 是 唱 的 不 够均 勻 ， 声
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音忽大忽 小 ， 很难 自 如 的 控制气 息 ， 唱起来很吃力 。 笔者 尝试过一 些

处 理 的 方 法 均 不甚 理 想 。 经过 导 师 的 指 导 ， 以 及对众 多 歌 唱 家 演 唱 的

观摩 ， 随着 学 习 的 深 入 以 及 自 身 体会 的 加 深 ， 逐渐掌握 了 正确 的歌 唱

方法 。 唱 颤音要 由 强渐弱 ， 先 “ 强 ” 就是要突 出 歌剧 女主角 的 “ 吃惊 ”

的 内 心感受 ， 渐 弱 的 处理不只 是 由 于气 息 的 缘故 ， 更 多 是 作 品 风格 的

内 在要求 。 声音 的 强 弱 要 通 过 横 膈 膜对 气 息 的 控制 实 现 ， 让 气 息 带着

声 音流 动 起 来 。

演 唱 这 首 咏 叹 调 最大 的 困 难 莫 过 于歌 唱 语 言 笔 者 的 法 语 发 音 总 。

是 唱 不准确 ， 咬字也含糊 不清 ， 因 此造成对 作 品 的 韵 味和 情 绪 的 把 握

不 甚准 确 笔 者翻 阅 了 大 量 这 首 咏 叹 调 演 唱 的 研 究 资 料 并 努 力 学 习 了
。

法语歌 唱 语音 ， 才 发现缺少 的 其 实 是法语 咏 叹调 那种优雅 的 韵 味儿 。

演 唱 这 首 咏 叹 调 给笔 者 带来 的 思考 是 ： 要想做到 咏 叹调情绪 、 感

情 的 准确表达 ， 必 须 体会 剧 情 ， 深入 了 解女主角 的 身 世 、 家庭 、 性格

特 征 及 社 会 地位 等 ， 把 对剧 情 的 理 解 带 到 咏 叹 调 的 演 唱 中 去 ； 要 想演

唱 出 法语 咏 叹 调 独 特 的 韵 味儿 ， 不 仅 要 努 力 学 习 法语 语 音 、 掌握法语

拼 读规则 ， 更 需要深入 了 解法 国 的 文化底 蕴 。

《 我 愿生活在美 梦 中 》

这 首 咏 叹 调 为 三 拍 子 的 舞 曲 风 格 大量休 止 的 运 用 使旋 律 的 发 展 。

呈 现 出 较 强 的 跳跃 感 ， 加 上较 多 的 颤音 和 倚音 的 使用 ， 音乐 显得灵活

而 风趣 ， 充 分 表达 了 少 女 朱 丽 叶 对 爱情 充 满 幻 想 之 情 ， 演 唱 时要 求声

音 轻 盈欢快 以 及扎 实 的 、 强有力 的气 息支撑 。

与 《 珠宝之歌 》 相 比 ， 笔 者演 唱 这 首 咏 叹 调 觉得 轻松一些 。 但与
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之相 同 的 是 ， 在演 唱 较长 的 音 时气 息 的 控制和 运用 上不够 自 如 。 如演

唱 此首作 品 第 一句 长达八小节 的 “ ” 时 ， 气 息 总 是控制不好 。 具体

表现 为 为 了 突 出 女 主 角 的 激 动 心 情 前 面 几 小 节 总 是 给 大 量 的 气 息
： ， ，

结 果 很难 唱 完 八 小 节 如 果 开 始 气 息 给 少 一 点 又 突显 不 出 女 主 角 朱丽
。

叶激动 、 兴奋 的 心情 。 笔 者 经 过不 断 的 思 索 和 尝 试 终 于 克 服 了 此 句 在

气 息 方面 的 困 难 ， 即 演 唱 长音 时 吸 气 要 快 而 深 ， 呼气要 慢而 稳 。 演唱

此 句 声 音和 情感 上 也 显 得 有 些 “ 白 ” 。 笔者遵循 导师 的 建 议 ， 在 元

音 的 基 础 上适 当 加 些 “ ” 元音 ， 听 起来就 圆 润 了 一些 。 此 外 笔 者演

唱 这 首 咏 叹 调 中 一些 花腔 唱 句 时 ， 声音 听起来 总 是 比 实 际音 高稍 低且

忽大忽 小 ， 位置也很难统一 。 导 师 建议把所有 的 花腔句 抽 出 来 ， 逐字

逐句 练 习 ， 开 始速度要慢 ， 熟 练 以 后 再加 快速度 。 我遵 照 了 导 师 的 教

诲 ， 做 了 针对性 的 练 习 ， 效果 不错 。

笔者将 自 己 的 体会 归 纳 如 下 ： 演 唱 两 首 咏 叹 调 共 同 的 困 难在 于 花

腔唱 句 的把握 、 咏 叹调 情绪 、 咏 叹 调 语 韵 以 及 整 体气 息 以 及 声 音 力 度

的 控制 等 笔 者相 信这些 困 难也应 该是大部 分 中 国 声 乐 学 习 者遇 到 的

。

难 题 笔 者 相 信解 决好 以 上 问 题 就 应 该 可 以 比 较 完 美 地 演 唱 这 两 首 咏
。

叹调 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造和 声 音 处 理— 以 《 浮 士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽叶》 为 例

第 四 章 女主 角 著名 咏叹调 的演唱启 示

本论文第 三章最后 一节 笔者 阐 述 了 演 唱 古 诺两部 歌剧 著名 咏 叹

调 《 珠 宝 之歌 》 、 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 的 感 受 ， 谈到 了 遇 到 的 一些 困

难 ， 经过导师指导和 自 己刻 苦努力 练 习 ， 克服 了 困 难 ， 在声乐学习 和

演 唱 方 面得 到 了 一些 启 发 。

声 乐 学 习 中 要 注重 扎 实 基本功 的 训 练

有控制 的呼 吸

古诺两部歌剧 的 女主角 咏 叹调 具有行情 、 花 腔弦 技 的 特 点 ， 咏叹

调 中 有 几 处 明 显 的 颤音 ， 而 且 都 是 以 较长 单 位 拍 的 形 式 出 现 。 在声乐

技 巧 上 的 要 求很 高 ， 特 别 是 呼 吸 的 控制 。 咏 叹调 中 每 个 乐 句 和 旋律 的

演唱 ， 都要 求 声 音 的 流动和 连贯 ， 都要 靠气 息 的 流动和 支 持 。 颤音

的 演 唱 更加 要 强 调 气 息 的 支 持和 流 动 。 笔 者在演 唱 咏 叹调 的 颤音部 分

时 ， 快速变换 的 两个音 总 是不均匀 ， 其 实 就 是 因 为 气 息 的 控制 和 运 用

不很 自 如 。

怎样才 能做到 气 息 的 自 如 运用 呢 ？ 笔者通过对 中 外 不 同 歌 唱 家

的 演 唱 处理 的 学 习 和 分 析 得 出 ： 演 唱 时 遇 到 旋律 中 的 长音 时 要 快 吸 慢

呼 ； 遇 到 跳 跃 性 较 强 的 旋 律 时 要 深 吸气 并 保 持 横 膈 膜 的 弹 性 ； 遇到旋

律 中 跨度 较大 的 乐 句 时 ， 在抓 住 声 音 “ 高位 置 ” 的 同 时 ， 要用 气 息去

带动声音 ， 使 不 同 音在气 息 的 支 持下保持音色 的 统一 。

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适 当 调 整声 音 力 度

古诺两部歌剧 女主角 咏 叹调 ， 虽 然 都激情洋 溢 ， 但 不 可 唱 得太

“ 重” 。 原 因 有 以 下 几个 方 面 ： 一 是法语语 言 的 特 殊性 ， 咬 字 一般要

求轻声 ， 不允许很大 的 力 度 。 二是咏 叹调 本 身 在 声 乐 技 巧 上要求 比较

高 ， 如 果力 度太大 ， 在演 唱 过程 中 就很难驾 驳声音 ， 气 息 的 支 持和 流

动 都会有一定 的 负 担 。 三 是歌剧 中 女主 角 都 是年轻 的 、 纯情 的 少 女 形

象 ， 如 果 声 音 力 度 过大 很 可 能 会 影 响 ， 甚 至会 歪 曲 剧 中 人物 形 象 。 就

两 首 咏 叹调 来说 ， 处 理旋律上 下 跨 度 比 较 大 的 花 腔 唱 句 ， 可 以适 当把

音量放 小 一 点 ， 但不要去捏声音 ， 一定要保持声音 的 流畅 。 当遇到作

品 谱面上 的 标记 时 ， 要仔 细 揣 摩 歌剧 中 人物 的 内 心 ， 在 对 人物情

感 的 准 确 把 握 的 基础 上适 当 调 整 声 音 的 力 度 ， 千万不 要把所有 的

视作 同 一 力 度 。

循序 渐进 的 花腔技 巧 训 练

“ ‘ 花腔 ’ ” 一词 源 自 德文 ， 系 指旋律精 巧灵活 的 装饰 ，

此类 高 难 度 的 演 唱 往 往 带 有 器 乐 化 的 特 点 ， 例如 ： 快速 的 音 阶式 、 分

解和 弦式 、 颤音 式 、 同 音 反 复 式 的 音 调 进行 和 带 有 宽 阔 音 程 的 顿 挫 跳

进” 这两 部 歌 剧 的 女 主 角 咏 叹 调 都 具 有 高 难 度 的 花腔 唱 段 ， 唱好

这些花腔 唱 段必 须 具有 高超 的 声 乐 演 唱 技 巧 笔者演 唱 两 首 咏 叹调 时 。

都遇 到 了 花腔技 巧上 的 难题 ， 经过 导师 的 指 导及刻 苦练 习 后 发现 ： 必

须 把 花 腔 唱 句 抽 出 来做 日 常 发 声 的 针 对 性 练 习 ， 要进 行 逐 字 逐 句 、 循

序渐进 的 训 练 。 笔 者 认 为 循序渐进 的 训 练必 须 要 具 备 以 下 步骤 。

① 钱苑 林华 著 《 歌剧 概 论 》 上 海 上 海 音 乐 出 版 社 版第 、 页 。
论 古 诺 歌 剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗密欧与朱丽叶 》 为例

第一 、 掌 握 花 腔演 唱 技 巧 ， 首先要抓住 唱 句 的 骨架音 ， 头脑里要

有 稳 固 的 旋 律音 高 。 如 音 阶上 下行 、 上 下 环 绕 与 分解和 弦式 的 音组都

要特 别 强 调 每 一 个 音 组 中 的 第 一 个 音 即 抓 住 节 拍 强 音 音 节 要 分 明 ， 。 ，

找准 主 要 音 ， 注 意 长 的 花 腔 分句 的 走 向 。

第二 、 练 习 过程 要 遵 循 循序渐进 的 原 则 。 花腔 乐 句 的 练 习 幵 始 时

要 放慢速度 ， 做 到 每 个音 清 晰 准 确 ， 待 熟 练 后 再 逐 步 加 快 速度 。 乐句

要 从 简 单 的 做起 ， 逐渐增 加 难度 ； 技 巧 上 要 注 意 保 持 腰腹 肌 的 弹 性 ，

均 勾 的 送气 ， 力 求每 一 个音都 要 清 晰 均 勾 地 发 出 。

第三 、 要特 别 注 意 一 些 难 度 较 大 的 花腔 乐 句 的 练 习 。 如 上 下 跨度

比 较 大 的 花腔走 句 ， 注 意 音 量 的 控制 ， 保持声音线 条 的流畅 ， 要 求歌

唱 者有稳 固 的 喉头和 腔体支持 ， 注意声 区 的 统一 ， 声 音要 求均 勻 ， 吐

字轻快 ， 每个音 要 清 晰 可 辨 、 颗粒 性 强 。

笔 者 认 为 做 好 了 以 上 三个 方面 花腔 唱 段 的 演 唱 才 能 变 得 轻 松 容
，

易 。

积极 兴 奋 的 歌 唱 状 态

笔者在 自 身 的演 唱 和 实践 中 体会到 每一首声乐作 品 的演 唱 都需 ，

要 歌 者 者 具 有 良 好 的 歌 唱 状态 古 诺 的 两 部 歌 剧 女 主 角 咏 叹 调 由 于 旋
。

律复杂 多 变 ， 对 声 乐 技 巧 的 要 求较 高 ， 需要 良 好 的 歌 唱 状态 。 特别是

咏 叹 调 旋律 中 起伏较大和 跳跃感较 强 的 花腔 唱 句 更 需要积 极 兴奋状

态 。 所有 花腔 唱 句 都 需 要歌 唱 者抓住 声 音 的 “ 高位置 ” ， “ 挂在上

面 ” 唱 ， 并 且始 终保 持 兴 奋 ， 使声音在头腔 、 胸腔 、 口 咽腔同 时产 生

振动 ， 形成歌 唱 状态 中 的 共 鸣 。
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笔 者 还 注 意 到 声 音 状 态 甚 至 歌 唱 技 巧 有 时 在某 种 程 度 上 要 依 靠
，

情 绪和 表演来带动 。 笔 者相 信 ， 很 多 声 乐 学 习 者 在 歌 唱 时 都会 有 同 样

的 经历 ， 如 我 们 在 歌 唱 时 常 常 会 被 老师 启 发 ： “ 不要拘 谨 ， 不要想着

你在 歌 唱 ， 而 是想着 你 在 说 话 ” 、 “ 发自 内 心 的说 ” 、 “ 大笑 ” 、 “ 疯

一点 ” 等 。 老 师 的 启 示 其 实 就 是 告 诉我 们 ， 歌 唱 时 要有 良 好情 绪 。

综 上 所述 ： 我们 演 唱 时 ， 无论 是歌 唱 者 的 身 体状态 还 是作 品 需 ，

要 的 情 绪 和 情 感 等 心 理 状态 都 需 要 做 到 兴 奋 积 极 努 力 做 到 用 积 极 的 。

心 理 状态 带 动 歌 唱 的 身 体状 态 用 良 好 的 歌 唱 身 体状态 来 推 动 歌 唱 的 ，

情绪 ， 做 到 身 体 和 心 理 相 互 促进 ， 良 性循环 。

全面把握 咏 叹调 的 各个要素

对咏 叹 调 整体风格 的 掌握

拿到一首声乐作 品 ， 无论 是 艺 术歌 曲 还 是 歌 剧 咏 叹 调 ， 我们 必 须

先 把握 好 它 的 整 体风 格特 点 。 尤 其 是歌剧 咏 叹 调 ， 这是 因 为 每一首咏

叹调 都是 由 作 曲 家创 作 出 来 ， 为 了 表 达 歌 剧 人物 最 细 腻 的 内 心 情 感 。

每个 作 曲 家 在 歌 剧 音 乐 的 创 作 上 都有 独 特 的 风 格 把握 好 咏 叹 调 的 整 ，

体 风 格 就把 握 住 了 我 们 平 常 所 说 的 “ 味道 ” 。 由 于法语 发音规 则 的 原

因 ， 古 诺 的 歌 剧 咏 叹 调 整 体 来 说 比 较扦情 、 柔和 ； 咬字要松 她 ； 一般

要 求 比较弱 的 力 度 ， 并 且 常 常 在 一 个音 上渐 强 、 渐弱 ； 声 音 一 般要 求

高位置等 。

笔 者通过 自 己 的 实 践 以 及 对 不 同 歌 唱 家 的 演 唱 处 理 分析得 出 ： 要

想 准 确 地 把 握 作 品 的 整 体 风格 特 点 我 们 必 须 努 力 深 入 了 解 咏 叹 调 的 ，

出处 ， 歌剧 创 作 的 时代 背 景 、 歌剧 的 故事情 节 、 歌剧 的 语 言 等 ， 在此
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基础 上 还 要 对 咏 叹 调 具 体 的 音 乐 特 点 ， 包括旋律创 作特 点 、 和 声及调

式 调 性 特 色 上 进 行分 析 ， 以 便 更 准 确 的 把 握 作 品 的 整 体风 格 。 除掌握

咏 叹 调 整 体 风 格 之 外 必 要 时 我 们 还 可 以 在 此 基 础 上 进行适 当 的 二
，

度创 作 。

咏 叹调 语言 的 准确 掌 握

古 诺 的 两部 歌 剧 采 用 法 语演 唱 ， 由 于语言 习 惯 ， 我们 演 唱 时 常会

遇 到 语 言上 的 困 难 。 中 国 人演 唱 法语 咏 叹调 至少 具 有两方面 的 困 难 ，

一 是 鼻 腔元音 发音不 准 确 ； 二 是 法语 的 拼读规 则 比 较 复 杂 ， 掌 握起 来

就 比较 困难 。

笔 者通过查 阅 大量 的 声 乐 语 言 方 面 的 资 料 ， 得出 总结 ： 法语元音

有 个 ， 其 中 鼻 腔元音 有 个 ， 一 般元 音 有 个 。 个 一 般元 音

分别 是 ： ； 个 鼻 腔元 音

分别 是 § 。 鼻腔 元音 比 较 难 掌 握 ， 但 只 需记住 以 下 规 则 ，

鼻 腔元 音就 变得 容 易 的 多 。

当 发 鼻 腔元 音 时 ， 口 腔 张开度 稍 微大 一 些 ， 但不 能过大 ， 以

免发 出 “ 饿” 音 ， 气流从 口 腔流 出 来 ， 幻 的 发 音 近 似 于 汉 语 拼音 字

母 昂 ） 。 发 鼻 腔 元音 时 ， 口 腔打 幵度没有 大 ， 但 比发

音 时大 ， 呈 微 笑状 ， 气 流 从 鼻 腔流 出 来 ； ￡ 发 音 和 汉 语 拼音 字 母 中

安 ） 相似 。 发 鼻腔 元 音 时双 唇呈 圆 形 ， 舌尖离 开下 齿 ， 稍微

向 后 退缩 ， 使气 流 通 过 鼻 腔 流 出 来 ； 它 的 发 音 近 似 于 汉语 拼 音 字母 中

的 宫 的 韵母 ） 。 鼻 腔元音 的 发音与 相近 ， 气流也 是从鼻

腔流 出 ， 但 嘴 巴 不 是微笑状而 是 圆 形 ， 与 汉语拼音字母 中 的 基本 相
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似 ， 区 别 是 双唇前 伸 呈 圆 形 。 “ 鼻 化 ” 元音 时 ， 需要注意 的 是鼻腔元

音 只 是 略微 有 些 鼻音 化 ， 但 绝对 不 是 完 全 的 鼻 音 发 鼻 腔元 音 时 。 ， 软

颗 只 需 稍 微 放低 ， 让 少 量气 流 在 鼻 腔 回 响 ， 同 时 口 腔也 出 声 。 检验 鼻

腔 元音 是 否 正 确 的 方 法 是 桓 住 两 个 鼻 孔 ： ， 所 发 出 的 鼻 腔 音 微微 有 被

闷 住 的 感觉 ， 但元 音 仍 然 可 以 发 出 就 是 正 确 的 如 果 声 音全 都 在 窝在 ；

鼻腔里 ， 就 是鼻音 ， 就 是错误 的 。

掌 握 了 鼻 腔元音 的 发 音 规 则 以 后 ， 还 要进 行 勤 奋 的 练 习 。 练习 时

要做 到 循 序 渐进 开 始 我 们 可 以 把 歌 词 抽 出 来 逐字逐句 的 做慢 速 的
。 ， 、

大声 的 朗诵 练 习 ， 熟 练 后 逐渐 加 快 速 度 ， 最后 把 歌词 融入 旋律 中 继 续

练 习 一直到非常熟练 、 非常标准 为 止 。

掌 握 了 法语 语 音 中 的 鼻 腔 元音 的 发音 规 则 就 掌 握 了 法语 歌 唱 的

精髓 ， 在 演 唱 时 我 们 才 可 以 把 法语 声 乐 作 品 全释 得 “ 够 味儿 ” 。

情感 的 准确 表达

除 了 以 上 所 说 的 对 咏 叹 调 整 体风 格 语 言 发音 以 及针 对 性 的 发 声 、

练 习 之 外 演 唱 好 古 诺 女 高 音 咏 叹 调 还 必 须 做 到 咏 叹 调 情感 的 准 确 表
，

达 怎 样 才 能 准 确 确 地表达 咏 叹 调 的 情 感 呢
。 ？ 首 先 要 弄 清 楚这 首 咏 叹

调 是歌剧 中 哪 个角 色演 唱 的 ， 她 的 出 身 状况 、 她 的 性格特 点 ， 甚至 于

她 所 处 的 社会 环 境等 。 其 次要 了 解这首咏 叹调 是在什 么 场 景下演 唱

的 ， 此 时歌剧 人物 的 心情如 何 。 再 次 还 要 具 体根据 咏 叹 调 的 音 乐 结 构

和 旋 律特 征 进 行 细 致 分 析 最 后 要 根 据 。 自 己 对 歌 剧 咏 叹 调 的 理 解进 行

必 要 的 二度创 作 。

总 之 演 唱 好 古 诺歌剧 中 的 女 高音咏 叹调 必 须全面把握剧 情和 人

，
论 古 诺 歌剧 中 女 主 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理 — 以 《 浮士德》 和 《 罗 密 欧与 朱丽 叶 》 为 例

物特 征 ， 把 歌 剧 人物 的 角 色 带 到 实 际 的 演 唱 中 去 。

与 伴奏 的和 谐统一

要想 完美地演唱 歌剧 咏 叹调 ， 演唱者除 了 做到 咏 叹调风格 的 掌

握 ， 歌 唱 语 言 的 准确 把握 、 情 感 的 准确 表 达 之 外 ， 还 需 要 做 到 与 伴奏

的 和 谐 统一 。 怎 样 才 能 合 好 伴奏 ？ 笔 者 以 为 首 先 要 正 确 认 识歌 者 与 伴

奏 的 关系 。 如 果只注重 自 己 “ 抒 情 ” 而全 然 不顾 伴 奏 ， 就会 导 致表 达

音乐 的 结果是过于 自 由的 ， 甚至破 坏 了 音乐 美感 ， 歪 曲 了 作 曲家的真

正意 图 。 导 致 这 种 结 果 的 根 本 原 因 就 是 歌 者 对 伴 奏 关 系 的 错 误认 识 。

这 时 就 需 要 转 变态 度 ， 要抛弃 “ 歌者 为 尊 ， 伴 奏 为 卑 ” 的 观念 ， 认

为 二者要融为 一体 。 在 此 基础 上 要 根 据 不 同 伴奏 再 具 体 调 整 。 如果是

钢 琴伴奏 ， 那 么 就 需 要 经 常 和 钢 琴伴 奏 配合 、 交流 ， 听 取钢 琴伴 奏 老

师 的 一 些建 议 和 要 求 ， 然 后 相 应地 调 整 。 这里 有一 些很 好 的 范 例 ： 大

歌 唱 家卡鲁索 演 出 后 前 ， 总 要 找 多 年 以 来一直给他 伴奏 的 普契托 先

生 帮 他 指 导 一 个 星 期 普 契 托 跟 他 说这 你 唱 重 了 那 里 又 怎 样 不 对
， 。 ， 。

帕 瓦洛蒂 、 多 明 戈 在 演 出 前 也 都 经 常 和 伴 奏 密切 配 合 。 如 果 是乐 队伴

奏更要注 意 与 歌 唱 与 整个 乐 队 的 协调 统一 认真 听 取 并努 力 做 到 乐 队 ，

指挥 的 建议和 要求 。

上面 两个方面可 以 总 结 为 歌者 必 须在 正确 认识 的 基础 上保 持 ：

对伴奏音乐 的 感知 ， 经常与 伴奏合作交流 ， 达 到 歌 唱 与 伴 奏 的 默契 配

合 ， 这 样 才 能 更好 的 表 现 作 品 ， 把作 品 诠释得更加 “ 够味儿 ” 。
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结 语

歌剧 作 为 一 门 综合性 的 舞 台 表演 艺 术形 式 ， 是西方传 统音 乐 文

化 的 代表之一 ， 它有 着独特 的 魅力 。 古诺作 为 世纪 法 国 最杰 出 的

歌剧 作 曲 家 之 一 他所 创 作 的 以 本 土 语 言 为 歌 词 的 两 部 著 名 歌 剧 更 是
，

有 着 浓郁 的 乡 土 气 息 和 地 方 特 色 。 他 的 两 部 歌剧 《 浮士德 》 、 《 罗密

欧 与 朱 丽 叶 》 以 抒情 、 优美见 长 ， 且 均 以 法语 歌 唱 ， 深 受人 们 喜 爱 。

本文通过 多 层 次 、 多 角 度对 古诺 两部歌剧 女主 角 的 人物塑造和

声 音 处 理进 行 研 究得 出 以 下 结 论 。

一 、 在 以 往 对 歌 剧 作 曲 家研 究 中 ， 对 法 国 古 诺研 究 并 还 有 欠缺 ，

以 其 歌 剧 女 主 角 为 着 眼 点 的 研 究 更 是 寥寥无 几 ， 本 文 通 过对 古 诺 的 生

平简介 、 歌剧 创 作 的 分 析 ， 总 结 出 古 诺 歌 剧 独 特魅 力 ， 具有一定 的 艺

术 价值 和 实 际 意 义 。

二 、 通 过歌 剧 女 主 角 的 出 身 、 人 物 性 格 以 及人物 的 音 乐 形 象 特 点

分 析 来 说 明 古 诺 歌 剧 女 主 角 的 塑 造特 点 对 于 把 握好 古 诺 歌 剧 人 物 具 ，

有 重 要 的 实 际 运 用 价值 。

三 通 过对 歌 剧 中 著 名 咏 叹 调 的 音 乐 和 演 唱 分 析 以 及 国
、 内 外不 同

歌 唱 家 演 唱 版本 的 分 析 ， 来把 握歌剧 女 主 角 的 声 音处 理 ， 对于演唱 古

诺 两 部 歌 剧 女 主 角 咏 叹 调 具 有 很 好 的 实 际 价值 。

本 文 通 过对 古 诺 歌 剧 女 主 角 咏 叹 调 的 研 究 得 到 启 发 对 声 乐 演 唱 ，

和 声 乐 学 习 方 面提 出 一 些 笔 者 的 体 会 和 建 议 对 声 乐 学 习 者 有 一 定 的 ，
论 古 诺 歌 剧 中 女 土 角 的 人 物 塑 造 和 声 音 处 理— 以 《 浮士德 》 和 《 罗 密 欧 与 朱丽 叶 》 为 例

借 鉴 和 参考 价值 。

当然 ， 本 文 还 有 很 多 的 不 足之 处 ， 首 先 由 于 时 间 和 条件 的 限 制 ，

查 阅 研 究 古 诺 及 其 歌 剧 研 究 的 文 献 和 音 像 资 料 不 是很 充 分 所 以 势 必 ，

会 对 古 诺 以 及 其 歌 剧 女 主 角 人物 塑 造 和 声 音 处 理 的 研 究 造 成 一 定 的

影响 ， 存 在 一 些欠缺 之 处 ， 需 要 笔 者 在 以 后 的 时 间 里 更进 一 步 对 这方

面 的 文 献进 行 搜索 和 学 习 。 由 于 本 人 学 识水 平 有 限 ， 对 古诺两 部歌剧

女 主 角 的 人物 塑 造 和 声 音 处 理 分 析 得 不 是 很 细 致 对 国 内 外 不 同 歌 唱 ，

家 的 演 唱 处理分析得 不 够 全面 ， 日 后 笔 者 会 继 续对 这一 方面进行 学 习

和研究 。
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 附 录

一 、 本 人读研 期 间 发 表 的 论文 ：

、 《 优美 抒情 黄 自 艺术歌 曲 作 品 分析之 《 玫瑰三愿 》 》 ， 发表 于 《 大

众文艺 》 第 期 ；

、 《 怎样 克服歌 唱 怯场 心 理 》 ， 发表于 《 湖 南 师 范 大 学 社会 科 学 学报 》

月 学 术专 刊 上 期 。
 致 谢

三年 的研 究生 生活转 瞬 即 逝 ， 使人来不及 回 味 。 此 时此刻 ， 伴随

着 学位 论文 的完成 ， 我 内 心 所 有 的 情 愫 不 由 得奔 涌 而 出 ， 百 感 交集 。

在校期 间 ， 我尝到 了 学 习 的艰 辛 、 收获的甜蜜 ， 同 时 也得 到 了 音乐 学

院的领导 、 老师 的 帮 助和 爱护 。 在这 即 将离别之 际 ， 我深 深 地 感谢 领

导 、 老师和 同 学们 的 关 爱 ， 纵有千 言万语 化作两个字 ： 谢谢 ！ ！ ！

“ 谁言寸草心 ， 报 得三 春 晖 ” 在 每 一 个 学 生 成 长 和 进 步 的 背 后
， ，

都 有 一 大 批 默默无 闻 、 无私 奉 献 的 老 师 ， 在这里 ， 我 要 衷 心 感 谢我 的

导 师 詹 桥玲教授 。 三年里 ， 詹 老 师 严 师 慈 母 般 的 爱 使 我受 益 终 生 ， 她

不仅教会我声乐演 唱 的 技巧 ， 同 时 用 潜 移 默 化 的 人格 魅 力 影 响 着 我 ，

教会 我 为 人 处 世 的 道 理 。 我 的 每一 点进步 ， 都 离不 幵她精湛 的 教学 技

艺 、 严 格 的 教 学 态度 和 独特 的 人 格魅 力 。 在 论文 的 写 作 过程 中 ， 詹老

师 一 方 面 从大 的 框 架 对 论文进 行 把 关 另 一 方 面 对 论 文 的 细 节 地 方 也 ，

一丝 不苟 ， 一 点 一 点 耐 心 的 进 行修 改 。 在她身 上 ， 我体 会 到 了 教师 的

伟大 ， 这将 是 我 受 用 一 生 的 财 富 。

感 谢 湖 南 师 范 大 学 音 乐 学 院 对 我 的 培 养 对 我 们 学 术研 究 方 面 的 ，

支持 ， 感谢 帮 助 我 、 关 心 我 的 老师 、 同 学和 朋 友们 。 感谢我 的 家人 ，

是 你 们 的 支 持 和 鼓 励 让 我有 信 心 直面挫 折 和 困 难 我 仅 以 此 论 文 答谢 。

各 方好 友 的 关心 与 支 持 在 以 后 的 人 生道 路上 一 路有 您 携 手 并进
， ， ， ，

共创 美好未来 ！
 湖 南 师范 大 学 学位论文 原 创 性声 明

本人郑 重 声 明 ： 所 呈 交 的 学 位论 文 ， 是本人在 导 师 的 指 导 下 ，

独 立 进行研 究 工 作 所 取得 的 成 果 。 除文 中 已 经注 明 引 用 的 内 容外 ， 本
论 文 不 含 任 何 其他 个人 或 集体 已 经 发 表 或 撰 写 过 的 作 品 成 果 对本 文 。

的 研 究 做 出 重 要 贡 献 的 个 人和 集体 ， 均 已 在文 中 以 明 确 方 式标 明 。 本
人 完全 意 识 到 本声 明 的 法律结果 由 本人承担 。

学 位 论 文 作 者 签名 ： 与純 年 厂 月 丨 曰

湖 南 师范 大 学 学位论文 版权使用 授权书

本 学 位论 文 作 者 完 全 了 解 学 校 有 关 保 留 、 使用 学 位 论 文 的 规 定 ，

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作 者 签名 ： 马钩 曰 期 丨 年 贫 月 ” 曰

导 师 签名 曰 期 ： 叫漆 月 《 日