899: 年 :8 月 交响—— — 西安音乐学院学报 !

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文 章 编 号：
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!刘大巍

歌唱音准问题研究
# 盐城师范学院，江苏・盐城，$$!%%$ &

摘 要 在歌唱艺术实践活动中，歌唱音准的精确控制有其自身复杂的音准规律和控制
机理的制约，同时还要受到来自各方面形形色色主、客观条件因素的多重影响，
从而为歌唱者嗓音音高的实际驾御造成一定的困难，并屡屡导致歌唱音准失控
现象的发生。因此，为了真正杜绝歌唱跑音现象，惟有正确区分造成歌唱音准偏
离的深层原因，严格界定导致歌唱跑音的问题性质，才能对症下药逐一克服一切
可能出现的具体歌唱音准问题，为忠实、准确地塑造歌唱艺术形象铺平道路。
关键词 歌唱音准；乐音；音律；音高；音准

歌唱艺术同其他音乐艺术一样，都是以乐音为 有相应的音高标准。因此，惟有能够在乐音体系中占
音乐声响主体表现材料，而乐音演唱必须要严格遵 有一席之地的乐音，才能作为真正意义上的乐音存在
循乐音的音律规则和乐音歌唱的音高关系法则。也 于音乐活动之中。
就是说，无论是在调性音乐或多调性、无调性音乐的 音乐中可能用到的具有固定音高的乐音，以十二
声乐作品演唱中，歌唱者都必须将每个音的演唱纳 平均律计算大约可包括其频响在每秒 "’( )"$* 赫兹
入一种预先设定好的符合音乐运动规律的动态音律 （+$）到每秒 !",’ 赫兹（-*）范围内的约 ./ 个乐音。
这
关系之中。倘若我们将这一关系打乱，我们的歌唱就 个音频范围实际上没有一件传统乐器能够达到，即使
会因音律混乱，而出现音准问题，从而使嗓音变成一 音域最宽的钢琴，也只能奏出从 0$（每秒约 $/( * 赫
堆缺乏音乐逻辑的杂乱的人声音响，进而损害嗓音 兹）到 -*（每秒 !",’ 赫兹）的 ,, 个不同音高。人声的
歌唱的音乐艺术价值。由此可见，歌唱艺术活动中的 乐音频响范围则明显窄于器乐，通常意义上，男低音
音准（执行歌唱音律规则的准确性）问题，是歌唱活 能 够 唱 出 的 最 低 音 一 般 不 会 低 于 每 秒 ’*( $* 赫 兹
动中至关重要的问题。 （+" 亦作 123+），而花腔女高音在演唱中使用的最高
音则很少会超过每秒 "*’’ 赫兹（4) 亦作 5645 4），尽
一、歌唱的音准界定 管人声嗓音的生理音域的极限低音和极限高音可能
要在一定程度上超越这两个数值，但所差也不会很
乐音，指有规律、周期性振动产生的声音，它与 多。因此，当我们按照这两个数值来计算人声歌唱总
噪音属于相互对应的概念。虽然从理论上讲，凡是能 音域范围内可能出现的乐音数目的话，涉及到的乐音
够形成周期性、规则振动的声音，不论其实际振动频 个数也不过 *! 个左右，实际歌唱活动中涉及到的音
率的具体数值多寡，都应该属于乐音范畴，但事实上 高数目则更少。虽然，不少人的生理音域可能会宽达
真正属于音乐中实际使用的乐音的数量，却并没有 三个半八度到四个八度，但正常情况下人们在演唱中
人们想象的那么多。因为音乐中的各个乐音之间必 涉及到的歌唱音域却很少有人会超过三个八度。试
须维持一种相对固定的音高关系，而且每个乐音都 想一下，一位成熟的歌唱者的实际歌唱音域一般也就

作者简介：刘大巍（!"#$ % ），男，盐城师范学院艺术系教授。
收稿日期 ! $&&& %!! %’&
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在两个至两个半八度之间，也就是说需要他们实际 演唱时，特别是担任非旋律声部的演唱过程中却很
而对一般歌 容易跑音；有的人跟着乐器或别人歌唱时可以把握
把握的歌唱音高仅有 "# 到 #$ 个音之间。
唱者来说，在歌唱活动中实际接触到的可能产生音 音准，而一离开伴奏就会发生音高偏移；有的人在中
准问题的歌唱音高，多半也就限定在 "# 个乐音音高 声区或正常音量下可以唱准音高，但在高音区或强
范围以内。因此，归根结底歌唱音准问题只不过是要 音下却会发生较严重的跑音现象；有些人常在快节
解决好 "# 个乐音音高的歌唱发声控制问题。但是我 奏的歌唱中跑音，而另一些人却总是在慢节奏的歌
们绝不能小视这有限的 "# 个乐音音高的音准控制 唱中跑音等等。总之，正是由于不同原因引发的跑音
问题，稍有疏忽，就很可能在不经意间失去自如地驾 现象导致了歌唱音准问题的复杂化。
驭歌唱音高的控制能力。 关于如何正确认识和区分歌唱的音准，也是一
个相对复杂的问题。一般意义上的歌唱音准通常指
二、歌唱音准问题的由来 能有效地保持歌唱音调的调式调性关系，能正确把
握各音间的音程关系及歌唱对音高关系的控制力。
歌唱音准问题泛指歌唱活动中发生的实际演唱 但人 的歌 唱发声 器官 及听觉 器官 毕竟不 是精 密仪
音高偏离乐曲规定音高的一切跑音现象。在歌唱音 器，倘若不具备良好的先天生理条件，或者没有经过
准问题方面，一是要正确区分歌唱跑音的性质，区分 良好的后天训练，要想把音准控制得十分精细几乎
造成音准问题的具体原因；二是要正确划定歌唱中 是不可能的。尤其是对于那些不具备较好的音高感
音准与不准的界限；三是要寻求解决音准问题的途 和良好音乐基础理论知识素养的一般歌唱者或听赏
径与方法。 者而言，当歌唱音高偏离绝对音高的幅度值相对细
在正确区分歌唱跑音问题的性质和造成跑音的 微时，这种偏差是很难被觉察到的。另外，不同律制
根源方面，我们首先要弄清那些从表面看来十分相 之间还客观存在着种种音律误差，而严格说来，即便
似的跑音现象背后所掩藏着的性质差别。比如，同样 是在特定乐音音高的演唱上发生了律制混淆，也应
的音准偏差，有些音准偏离乐曲调式、调性的现象是 视为跑音。但在现实生活中究竟又有多少人能准确
由于不可救药的先天听觉障碍；有些是因为发声的 区分这类因音律偏差所造成的音准问题呢？因此，苛
生理机制障碍或机能运动控制障碍；有些是因为歌 刻地要求歌唱音高的绝对精确既不合理也不符合歌
唱心理因素或歌唱环境因素的影响与干扰；有些是 唱科学。正因为如此，我们是否可以将歌唱音准的精
因为歌曲本身的和声织体、对位、调式、调性、临时变 度定位在正负 %$ 个音分 & ’()*+ , 的偏差范围之内。也
音记号等复杂难度变化的影响；有些是缘于歌唱发 就是说，只要具体歌唱音高的偏离没有造成明显的
声技术方法驾御能力的欠缺；还有些则是歌唱者临 音律、调式、调性和相对音高关系的混乱时，我们就
时的歌 唱生理健康 状况及 情感情绪 状况不 稳定使 可以确定这样的演唱基本符合歌唱音准要求。但必
然。 须注意，这种音准精度偏差的界定绝对不能容忍持
除去导致歌唱音准问题的性质差别外，歌唱跑 续某一方向的固定（即以若干音分等差向上或向下）
音表面现象之间的具体差别也很重要。在某种程度 偏移，因为这类偏差必然会造成真正意义上的音律
上可以这么说，音准问题的表面差异，是帮助我们分 混乱和调性迷失。由此可见，如何看待、认识和理解
析和寻找造成歌唱跑音根源的重要依据。因为，事物 歌唱音准，如何合理地界定歌唱音高的准与不准，是
的每一种表面现象的后面常常蕴涵着与其本质相联 歌唱音准问题得以确立的必要前提条件。
系的东西。尽管歌唱中的各种跑音问题有它共性的
一面，但也有其不同的一面。比如，跑音有时发生在 三、歌唱音准问题的性质与种类
固定的音高或唱名上，有时却并不固定；有时意味着
调式调性的偏离，有时却能够保持调式调性的相对 导致歌唱音高偏离的原因十分复杂，但归纳起
完整而仅仅是瞬间迷失；有时跑音现象发生得很突 来无外乎以下几个方面：
然，能轻易找到明确的音高突变点，有时则体现为一 !" 听觉原因
种缓慢发生的无明显突变痕迹的持续偏高或偏低。 歌唱艺术依赖听觉就像美术依赖视觉一样。歌
又如，有的人单独演唱时并不跑音，而在多声部作品 唱与听觉的联系不仅表现在歌唱者与倾听者之间，
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歌唱者在演唱过程中同样需依赖听觉器官的听觉支 的帮助，仍可使绝大多数音准辨别能力一般的人能够
持，才能有效地维系正常的歌唱秩序。从某种意义上 有效地把握和控制乐音音高。因为，助借对乐音相对
讲，一旦脱离了听行为的帮助，嗓音歌唱活动便失去 音高关系的听觉记忆，人们可以有效地辨别、比较、区
了监控机制，也就无法左右和操纵自己的发声生理 分不同乐音之间的相对音高关系，使歌唱者能够在乐
机能，不能有效地调节和控制歌唱音色，更不能自主 器或人声伴奏（唱）的帮助下准确控制歌唱音准。因
地控制歌唱的音高。因此，自主的听觉行为对歌唱具 此，尽管一个人不具备绝对音乐听觉能力却并不能表
有突出而重要的意义。 明他（或她）已经丧失了从事音乐活动的起码听觉能
在歌唱艺术活动中，歌唱者对歌唱音准的自我 力。相反，如果一个人完全丧失了相对音乐听觉能
控制在听觉上需依赖如下几个制约因素： 力，则一定意味着这个人已经丧失了起码的音乐活动
（#）乐音的听辨能力。乐音听辨能力专指针对乐 能力。
音音高的听觉辨别能力。乐音听辨能力是感知、表 现实生活中完全不具备音乐听觉辨别能力的人
达、学习音乐不可缺少的基本音乐能力。现实生活 十分罕见，但个体音乐听觉感知、辨别能力客观差异
中，由于受自身生理物质条件的影响，每个人在听觉 所造成的乐音音准听辨、控制精度差别，却是不容人
器官及相关肌体组织的结构、形状、体积和听神经系 们忽视的现实问题。一般情况下，当人们辨别和把握
统的生理功能、机制状态等方面存在着一定的差异， 音准的能力被控制在相对细微的程度，且没有引起音
因而导致了人们对外界声响信号物理属性听觉感知 律的根本混乱，或是在其他音乐声响的听觉支持下，
反应的种种差别，当这种差别表现在对乐音音频（即 能够根据相应律制的基本音高关系来分辨和控制乐
音高 ） 辨别的方面时，就构成了乐音听辨能力的差 音音高，有效地维护作品音调和织体的相对完整性，
异。而在造成歌唱音准问题的各种因素中，歌唱者听 即可视为其具备了最起码的音乐听觉能力。倘若不
辨能力的欠缺是其重要的方面。 具备最起码的音乐听觉能力，无法正常地区分不同乐
在自然人群中，先天拥有敏锐、精确的乐音听辨 音之间的音高差异，或是对连续出现的持续性音高偏
能力的人十分少见。即便是那些天生对乐音音频差 差不能从听觉上予以识别，就必然会导致音律控制的
异反应超常敏锐的人，也只有在接受了良好的后天 混乱，造成俗语所说的“五音不全”现象。因此，乐音
音乐听觉训练的前提下，才有可能在音乐听觉方面 听辨能力的具体差异是影响音准听觉辨别和歌唱音
达到绝对音感的水平。所谓绝对音感，是指“在没有 准控制的重要因素之一。
比较的情况下，能判断任何一音的‘绝对音高’的能 （ ,）音乐听觉表象能力。“作为音乐感知能力的
力”。 $ # % & ’"() *
拥有绝对音感的人不在乎有无乐音体系 音乐听觉……它是通过听唱、听奏、视唱再现音乐的
和调式调性因素的影响或干扰，能够在没有任何乐 方式，来检验听觉能力的水平的”。 $ , % & ’,- * 音乐听觉表
器或校音器的帮助、支持下精确辨别或唱准任意乐 象能力水平的高低，不仅对感受、感知、理解音乐以及
音的音高 （ 在演唱方面只包括歌唱发声能力所及范 对音乐艺术形象的审美创造具有重要意义，同时还关
围内的各音），把握住每个乐音的精确音高位置和辨 系到歌唱音准的辨别和控制能力。因为，借助听觉表
别出任何音准方面的细微偏差。凡在音乐听觉方面 象能力，歌唱者可以建立用以衡量、验证乐音音准的
具有绝对音感天赋的人，都具有不同寻常的乐音听 乐音表象记忆，以便对自己演唱的乐音音高、调式、调
辨能力，他们通常将音准辨别或奏、唱的精确度控制 性进行听觉印证，从而构建起完善的内心乐音音高和
在接近零误差的水平。
这确实是一种了不起的能力。 调式音高体系，为乐音音高和调式的正确识别，为准
因为，倘若当人们能够将音准误差控制在 + 个音分之 确听辨乃至唱准乐曲奠定坚实的基础。
内时，并且只要这种误差系数不连续出现，那就意味 乐音听觉表象能力的欠缺，通常会使歌唱者无法
着他们的音准分辨率达到了二十分之一个半音的精 借助完整正确的乐音音高表象记忆来区分乐音音高
度水平。这种细微的音准误差对于一般人来说在听 关系，造成乐音听辨的困难，导致歌唱音调的迷失或
觉上是很难区分的。因此，现实生活中具有绝对听觉 歌唱音律混乱。在歌唱中常表现为混淆相同或不同
能力的人是十分少见的。 乐音之间的音高关系，干扰对乐音音程的识别和演唱
尽管很少有人具备绝对音感，但凭借相对音感 重现。乐音听觉表象能力的某些欠缺往往还会造成
（ 即对乐音体系中各乐音间相对音高关系把握能力 ） 一些突发的、暂时的、瞬间的音高关系混乱，而这类错

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误有时甚至连专业歌唱家也不能幸免。在实际歌唱 来自类似因素的音准控制制约作用，我们就可以确立
中，一旦出现类似错误，不论其程度轻重，都会为演 正确的认识，得出正确的判断，为解决类似问题奠定
唱带来相应的损害，导致跑音或音调偏离，造成调 基础。
式、调性的混乱，进而破坏音乐形象的审美创造。因 !" 精神心理原因
此，通过专门的听觉训练强化乐音听觉表象能力是 歌唱者的精神心理状况与歌唱音准也有密切的
非常重要的。比如，人们可以借助对乐音体系各音和 联系。歌唱艺术活动是人们运用自己的嗓音声响展
调式音阶的听觉表象记忆训练，帮助歌唱者建立起 示人类精神世界的音乐艺术活动，良好的歌唱精神状
衡量、鉴别乐音音高，区分调式、调性的尺度，形成确 况、平稳的演唱心态及出众的心理素质，是确保该项
切可感的歌唱音准对比参照物，为人们的歌唱音准 活动得以顺利、健康地开展的必要前提。然而，来自
控制奠定坚实的物质基础。不过，听觉表象能力的确 外界客观和歌唱者内心主观精神世界的各种复杂因
立并非仅仅取决于后天听觉训练，音高感、调式感和 素的重重制约，都必然会给歌唱者的歌唱心理带来不
乐音听觉表象能力的缺失也有可能缘自于先天听觉 同程度的影响，而一旦这种影响涉及到声带发声张力
障碍，倘若确属先天听觉障碍，那么任何方式的训练 变化的机能控制时，就有可能会导致出现歌唱音准问
都将成为徒劳。 题。因此，积极主动地维护歌唱者健康的精神心理状
（ "）听觉环境因素。听觉环境质量的优劣会对听 态，合理高效地维持平稳、冷静的歌唱心态是人们有
者的生理、心理构成正面或负面、积极或消极的影 效地控制嗓音歌唱音准的关键因素之一。
响。不良听觉环境因素的构成不仅应包含外界噪音 （ #）外界心理压力。在歌唱活动中，来自外界的
声响的听觉刺激，还应包含乐音声响的听觉刺激。通 某些压力极有可能成为导致歌唱者心理紧张并造成
常，当外界噪音声响信号过于强烈、嘈杂、喧闹、刺 音准失控的重要制约因素。由外界客观因素作用给
耳、尖锐时，就会对歌唱者的乐音音高听觉分析、辨 歌唱者的精神施以心理压力的情况是普遍存在的，比
别、感知、表达形成消极影响。而当外界乐音声响信 如高规格的声乐演出、重要的声乐比赛、权威人物的
号明显超过歌唱者的嗓音音量，且音高频率不同或 到场、初次登台亮相、其他演出参与者紧张情绪的影
出现不协和音程、不协和和弦时，同样可能会对歌唱 响、旁观者的议论、外人的忠告等各种环境、情景、场
者的乐音感知和演唱表达形成干扰，导致出现音高 景、人际氛围因素，都有可能对歌唱者的演唱形成巨
判断和控制的失误。另外，在歌唱者担任非旋律声部 大心理压力，使歌唱者失去平静的歌唱心态，造成精
演唱时，来自其它声部的声响听觉干扰也常会使缺 神紧张，导致心理失衡。这些由外界因素引发的精神
乏声部合作经验的歌唱者的音准发生偏移。而节奏 紧张，很容易引起歌唱者肌体生理运动的各种不良生
性或音型化的非旋律性伴奏，对位化的旋律性伴奏， 理反应，导致歌唱生理运动方式、状态的紊乱，造成肌
非对应的节奏变化和旋律加花，歌唱旋律的调式、调 肉僵硬、动作变形，诱发歌唱机能和技能技巧控制的
性变化等，都有可能对歌唱音准控制形成相应干扰。 技术失误，从而最终影响音准控制水平的正常发挥。
总之，低下的听觉环境质量难免会使歌唱者的音高 由外界心理压力造成的音准问题，与歌唱者承受心理
听觉辨别能力受到制约，仿碍其借助内心听觉表象 压力后肌体的紧张反应程度、状态有密切关联，通常
对自己的歌唱进行实时监控，造成乐音音高偏离。要 过分紧张的歌唱心态多半会造成声音冒高，有时也可
想真正避免和克服听觉环境因素对歌唱音准控制的 能因嗓音力度僵持、呼吸不稳、声音重浊而导致声音
负面影响，就必须将整个音高序列以表象形式深深 偏低或忽高忽低。因此，有效抵御或合理排除外界干
铭记心中，建立稳固的歌唱音高概念，增强抗干扰的 扰是确保歌唱音准的必要条件之一。
能力，形成不受环境因素影响的内心音准尺度。 （ $）内部精神状况。在精神因素方面，歌唱者的
歌唱艺术对听觉的依赖是绝对的，这显然应当 内部精神状况也是制约歌唱音准的重要因素。因为
包括歌唱音准对听觉的依赖。由于客观存在听觉感 在歌唱训练或声乐演唱活动中，客观存在着的歌唱者
知能力和听觉感知条件因素的影响，使歌唱者在听 的精神状况差异，总是会导致歌唱者的嗓音肌体发生
觉支持下把握歌唱音准的能力产生了种种差异。而 变异。因此，由精神因素造成同一位歌唱者在不同演
这里列举的三方面因素，实际上并不能涵盖全部由 唱活动过程中出现音准控制的差异是十分正常的。
听觉原因引发的歌唱音准问题。但只要人们能注意 由精神因素的负面影响造成歌唱音准失控的情况屡

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有发生。比如过分强烈的成功欲望和对失败的担心， 约意义。实际歌唱活动中，只要我们能真正重视歌唱
精神亢奋或萎靡不振，各种不良情绪（如沮丧、挫折、 心理对歌唱音准控制的制约作用，就已经为我们发
压抑、绝望、痛苦、忧伤、悲哀以及强烈的冲动、兴奋、 现、认识和解决类似问题铺平了道路。
激动、高兴等）的支配性影响等等，都有可能成为导 !" 嗓音控制技术原因
致歌唱跑音的深层次原因。通常情况下，亢奋、激动 歌唱音准问题归根到底还应是一个嗓音控制技
的情绪容易造成声音偏高，压抑、低落的情绪则容易 术问题。因为歌唱音高的确立最终须取决于发声器
使声音偏低。另外，来自歌唱者对高音或低音演唱的 官——
— 声带的张力变化，而声带的张力变化是嗓音控
心理恐惧，同样会诱发音准失控，其中对高音歌唱的 制技术使然。因此，当人们的嗓音控制技术影响到声
心理恐惧最有可能促成肌体发声运动的生理紧张， 带张力的变化时，就会进而影响声带发声的振动频
造成高音发声困难、音高偏低，亦有可能出现因声音 率，影响歌唱音高。因此，即便歌唱者的听觉表象能
破裂而导致音程差距较大的冒高现象。 力没有问题，而一旦他的发声控制技术出现某种偏
（ #）情感情绪表达的心理控制。在歌唱活动中， 差，也必然会造成声带发声机能乃至声带张力的某些
除去内部精神状况对歌唱音准控制的影响外，歌唱 相应变化，从而造成歌唱音准的偏离，引发歌唱音准
者对作品情感情绪表达的自我心理控制能力差别也 问题。此外，除去歌唱机能控制技术原因外，歌唱技
同样会对音准控制形成制约。这两种精神心理因素 术方法应用不当也同样可能会造成音准控制失误，导
之间既相互联系又具有一定的差别。一般而言，前者 致音准偏差。
指歌唱者在演唱过程中的自我精神状况，后者指歌 因歌唱发声技术原因造成跑音现象的情况十分
唱者对情感情绪表现的自我心理意识控制；前者侧 普遍，具体归纳起来大体有如下几个方面。
重强调歌唱者的自我精神面貌，后者侧重强调对作 （ $）机能转换控制失当。因换声技术控制失当而
品角色的情感情绪的主观把握；前者是后者的基础， 引发歌唱音准失控的现象时有发生。换声技术是适
后者的表现必须通过前者才能得以体验。对于歌唱 用于歌唱发声生理喉功能机制转换的专门技术，主要
者本人来说，他在演唱中所要表达的情感情绪既属 用于真声（胸声、重机能、重机理）与假声（头声、轻机
于自己本人，又属于特定作品、特定角色、特定场景 能、轻机理）的相互过渡、切换。由于作为人声基本发
和情景氛围，后者的情感情绪变化发展必须按照作 声机能的真声和假声在发声生理机制上存在许多差
品本身的逻辑演变，因此需要歌唱者用理智来加以 别，因此在机能过渡时总是要引起发音器官的运动方
控制。 式、方法、力度和主导喉肌功能的相应变化。如果歌
歌唱者对演唱情感情绪的调节和控制同样会对 唱者在换声时不能很好地驾驭自己的嗓音机能，就有
歌唱音准形成相应的影响，例如歌唱者在表现某些 可能因为控制失误造成歌唱音准的偏差，产生跑音现
特定情绪时，采用放纵情感的夸张手法，就有可能会 象。比如，在歌唱中常见的人为强化真声机能迫使换
使歌唱生理运动失去应有的协调与平衡，进而影响 声推迟的歌唱方式，就有可能导致在被迫换声时嗓音
发声的音高控制机能，使声音产生偏高、偏低或不稳 突然冒高的现象。这种由真声转向假声的突然冒高，
定现象。又如歌唱者一味地克制自己的情绪和封闭 有时会造成 "—% 度音程的音高误差。这种突发性的
自己的情感世界，就有可能造成情感情绪的压抑，使 嗓音冒高，甚至会加剧嗓音破裂的歌唱发声效果。换
歌唱生理运动受到不应有的限制，造成肌体运动的 声造成的跑音，是由嗓音机能特别是主导喉肌功能的
消极与懈怠，进而诱发音准问题。所以，在歌唱活动 生理切换引起的。因为，从真声以甲杓肌为主的拉长
中，歌唱者还应对作品情感情绪的表达进行合理设 声带的唱法，转向假声以环甲肌为主的缩短声带的唱
计，实施积极的主观心理控制，恰如其分地表现角色 法，很容易引起嗓音机能的生理机制紊乱，造成声带
情感，有效地控制歌唱音准。 和其他喉内肌的不恰当用力，最终引起音高偏移。
歌唱心理因素对歌唱音准的制约远比我们理解 （ &）元音音色控制失当。因元音歌唱音色相近造
和想象得更为复杂，由心理原因造成的音准问题也 成音准控制偏差的技术错误常见于业余歌唱爱好者
远不止本文所涉及这几个方面。不过，重要的并不是 和初学者。这类音准问题主要出现在读谱阶段，而最
我们罗列的事例是否周全、完整，关键在于我们是否 常见的错误则是由“ ’”元音引起的。由于乐谱唱名中
真正认识和理解心理因素对歌唱音准控制的重要制 “()*”和“+)”都使用了共同的“’”元音，而对于缺乏经

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验的歌唱者来说，很容易混淆元音音色相同的不同 器会造成气流阻滞、呼吸不畅、嗓音过分用力，从而限
唱名间的实际音高关系，从而造成将“#$%”和“&$”唱 制喉头的活动，影响嗓音的灵活性和柔韧性，并常常
成同一高度，或是将同样的“#$%”
（或“&$”）唱成不同 导致声音偏低现象的发生。再如，过分地强调喉咙放
音高这类荒谬的错误。 类似错误偶尔也会发生在同为 松则可能促使发声器官运动懈怠，使嗓音发声松散、
’ 元音的“(’”、
“#’”唱名之间。这种错误虽然与歌唱者 软弱、萎靡不振，进而造成音调低落。而突发性或间
的听觉判断失误有关，是歌唱者混淆不同唱名的乐 歇性的嗓音暴力和力度疲软则又可能促成声音不稳、
音音高所致，但就其实质而言，类似错误仍然是由歌 忽高忽低等。
唱发声机能操作控制失误直接造成的，因此必须从 （ *）不恰当的滑音和装饰音。按照乐曲的约定正
发声操作技术动作上予以纠正。 确地演唱滑音或各种装饰性的小音符，是歌唱的一般
（)）呼吸技术控制失当。歌唱呼吸技术与歌唱音 分寸要求。但许多歌唱者喜欢滥用装饰音歌唱技巧，
高的关系非常密切。因为在歌唱活动中，发声器官— 习惯于不断地给乐音加上各种小音符，以强调歌唱的
—— 声带只有在呼气气流的作用下才能够振动发声， 装饰性效果，然而这种做法是很不妥当的。因为装饰
而根据嗓音发声原理，控制歌唱音高的因素除去声 音的滥用不仅会破坏作品的整体风格和演唱效果，更
带张力因素外，声门随声带张力变化而改变闭合力 有可能造成歌唱音准问题，导致跑音现象的发生。
度也是其中的关键因素，而声门闭合力度与气息作 在各种装饰音唱法中，滑音、波音、倚音、颤音和
用力之间又存在着直接对应的关系，因此呼气气流 快速小音符唱法的错误操作或滥用都很容易造成跑
作用 力的大 小也就与 歌唱 音高形 成了 某种因 果联 音。比如说在滑音歌唱中，滑音的起滑点和落点以及
系，使歌唱呼吸技术成为制约音高的因素之一。 应当在哪儿使用滑音技巧都有相应的规定。倘若歌
由呼吸原因造成的歌唱音准问题很多，比如采 唱者在许多不该使用滑音的地方任意使用滑音技巧，
用憋气、屏气、气流阻塞等人为加强声门下气息压力 或是起滑点与落点不确定、不讲究，那么 + 实际演唱效
的错误做法，就很容易造成声门闭合力度和声带张 果就会明显地给人以音高游移不定、音调偏移或音不
力的本能增强，促成嗓音偏高。相反，采用漏气、泄 准的感觉。而一旦滑音的落点偏离原先的调性，则走
气、嘘气的方式以及采用疲塌、松垮的呼吸作用力人 音的结果将不可避免。其他几种类型的装饰音唱法
为降低声门下气息压力的错误做法，则有可能会导 的不恰当使用同样会造成类似问题。
致声门闭合不利或声带张力不足，促成声音偏低。而 （"）直声唱法。现今成年人的歌唱已很少采用直
混乱的呼吸方式、状态，却又可能成为声音不稳或声 声唱法，但在童声和部分初学者的歌唱中直声唱法还
音忽高忽低的原因。但在大多数情况下，由于人们的 屡有出现。直声唱法区别于一般的波动唱法，它缺少
呼吸技术方法相对统一，多采用渐进方式，故而，因 寻常歌唱中每秒六次的嗓音波动，声音效果平直、单
气息缘故造成的音准问题大多保持着一种固定的偏 薄、浅显、偏亮，音量较小缺乏共鸣，音色略显呆板，有
高或偏低的倾向。 一种特殊的虚幻色彩，高音区的直声歌唱声音透明、
（ !）喉发声器官力度控制失当。歌唱发声是喉发 纯净。早先的直声唱法多用于教堂颂歌，纯正的直声
音器官内各相关器官、软骨、关节、肌肉等肌体组织 合唱往往能够获得纯净、透明的和声效果，给人以强
协调运动的客观结果。倘若在歌唱发声活动中，这些 烈的宗教神秘感和圣洁感。直声唱法的音准精度要
肌体组织出于这样那样的原因不能相互协调运动， 求很高，任何细微的音调偏离都会给人以走音的感
导致肌体运动平衡的丧失，就有可能诱发歌唱音准 觉，故其对音准的控制远比一般波动唱法困难。相对
问题。 而言，波动唱法是一种类似弦乐揉弦似的唱法技术，
因错误的喉发音器官运动力度造成歌唱音准问 采用在实际演唱音高上向上波动的发声技术。而直
题的现象较为普遍。例如，过分地强化嗓音歌唱发声 声唱法却不带有波动，平直的声音不掺杂任何其他音
力度，如捏紧、捏细、挤卡、逼迫嗓音往往会迫使声带 高的频率，因此不允许音高有丝毫的偏离。
运动的张力增强，导致声音不恰当的升高；而做粗、 现实歌唱活动中，不是运用直声唱法，而是因为
撑大喉咙则又会无端加重嗓音负担，使声音滞重、沉 唱法技术缺陷而导致直声歌唱的现象屡见不鲜。但
闷、拖沓、疲惫，从而导致因拖不动嗓音而使声音不 凡习惯采用类似唱法的歌手，正因为其自身嗓音驾驭
正常地降低。又如，舌根后缩、压迫喉头、强行固定喉 能力差，肌体歌唱生理运动的调控能力和协调水平低

!"
 歌唱音准问题研究

下，故而常常会在推直声的过程中将声带张力无意 ——
— 声带的发声张力，而声带张力的变化又取决于喉
识地加大，使声音逼紧，从而造成音高向上偏移，形 内各器官和相关肌体组织的协同运动，所以喉和声带
成走音。类似问题的普遍发生，对有直声歌唱习惯的 是歌唱音准控制的关键因素，因而它们的健康状况必
歌唱者的音准控制产生很大的影响，因此应竭力予 然会在一定程度上影响人们对嗓音音高的控制。
以克服。 在歌唱活动中，能够对嗓音歌唱发声形成制约的
（"）错误的起音技术。歌唱起音是指歌唱发声的 嗓音疾患很多，如急性喉炎（包括急性声带炎型、单侧
音头控制技术，常用的歌唱起音方法有硬起音、软起 声带炎型、边缘性声带炎型杓间炎等）、慢性喉炎（包
音和舒气起音（气声起音）等三种。起音技术的合理 括慢性单纯性声带炎、慢性肥厚性声带炎、喉厚皮病、
运用有助于歌唱艺术表现和情感情绪的表达。歌唱 萎缩性喉炎、接触性溃疡等）、声带水肿、声带充血、声
活动中，起音方式控制不当同样会引起音准问题。在 带肥厚、声带边缘不整洁、声带突起、声带小结、声带
起音技术造成的音准问题当中，最为常见的错误通 息肉、声带肿瘤、声门运动障碍、声带麻痹、声带血管
常发生在音头的不恰当用力上。例如，当音头用力过 疾患、室带疾患、心理性发声运动障碍等等，都会在一
猛，特别是在硬起声状态下，就很容易造成声音的瞬 定程度上影响发声生理机能，影响发声器官生理功能
间冒高；而当音头力度严重不足，尤其是在舒气起音 作用的正常发挥。不过，并不是上述所有疾病都会影
状态下，又容易造成声音的瞬间偏低。而类似错误的 响歌唱者对嗓音音高的控制，比如某些喉炎、声带水
直接表现，常常为采用滑音起音的发声方式，而这种 肿、声带充血、声带肥厚等会影响歌唱音色效果，却不
滑音又多半采用从低于演唱音高的音向上滑入本位 影响歌唱音准。但是，其他诸多发声器官器质性病变
音的方式。除去预先规定之外，滑音起音本身就是一 和心理性发声运动障碍却有可能会直接造成歌唱音
种音准控制错误，但倘若由于音头滑动而导致本位 准失控，形成跑音。因嗓音发声器官罹患疾病造成发
音的音高偏离，就更会造成不可避免的音准问题。 声机能运动障碍是歌唱者感觉无奈的事情，它表现为
嗓音歌唱技术原因引起的歌唱音准控制问题十 一种意志无法控制的音准障碍，会使歌唱者所做的音
分复杂，一般情况下，凡是能够对嗓音发声机制或对 准控制努力成为徒劳。类似音准问题通常发生在特
声带 振动机 制构成影 响的 歌唱技 术方 法和技 术因 定音高区域位置，而从不会发生在全音域。上述疾病
素，都会对歌唱音准形成某种程度的制约。因此，在 中，对歌唱音准控制威胁最大的要属心理性发声运动
歌唱艺术活动和歌唱训练活动中，一旦出现了歌唱 障碍，它常常表现为歌唱者内心对某些特定音高歌唱
音准控制问题，我们首先应当分析和检查它是否与 的心理恐惧，而这种恐惧经常会导致歌唱者对某些音
某些特定的歌唱控制技术存在因果联系。只要我们 高把握能力的丧失，从而引发突发的走音现象。因嗓
能及时找到造成音准偏离的歌唱技术原因，我们就 音疾患造成的走音必须要在疾患痊愈之后方能得到
有望通过技术方法的调节实施对歌唱音准的正确控 改善。
制，克服由此造成的跑音问题。 （ $）听觉器官的原因。与歌唱发声器官一样，听
!" 身体健康原因 觉器官同为制约歌唱音准的关键因素。因为音乐音
身体健康原因同样可能构成对歌唱音准控制的 响的作用器官就是听觉器官，缺少了听觉器官这个目
威胁。相比较而言，健康因素对歌唱音准控制的制约 的器官，音乐艺术根本就不可能存在，此所谓“皮之不
远比歌唱技术原因简单，它主要是由歌唱发声器官、 存，毛将焉附”。不仅如此，歌唱者还必须借助听觉器
歌唱听觉器官以及其他与歌唱发声活动相关联的肌 官的听觉生理监控、支持，才能实施对歌唱音高的准
体健康因素所决定。因为上述器官和整个人的肌体 确控制。因此，听觉器官的生理健康对歌唱音准控制
健康与否，决定了歌唱生理机能是否能够正常运作， 的意义十分重大。
决定了歌唱者是否能够有效地实施对歌唱音高的机 听觉器官就其功能而言有导音和感音两种。其
能控制。所以身体原因也是我们在歌唱音准问题方 中“前者作用是将声音的物理能（振动）传给听神经末
面应予关注的因素。 梢，后者作用则是转化声音的物理能为神经冲动，经
（#）发声器官的原因。在影响歌唱音准的生理因 分析器产生听觉。”% & ’ ( )*+ , 在听觉器官疾患中，无论是
素中发声器官的制约最为重要。因为，从嗓音生理角 导音功能还是感音功能发生了问题，听觉都必然会受
度看 ，人声 歌唱音高 的确 立直接 取决 于发音 器官 到损害，不过两者对听力的影响性质有所不同。相对

!"
 交响——
— 西安音乐学院学报 % 季刊 & ’(() 年第 ! 期

而言，导音功能听觉障碍会使声响信号的传递受到 反，倘若我们注意到健康因素的影响，注意对自身身
相应影响，造成听觉信号不能完好地输送给听觉神 体状况进行合理调养或积极治疗，一旦身体健康得以
经系统，使听者听不见或听不清声音信号。其中，部 恢复，客观存在的音准问题便可望得到彻底纠正。不
分丧失导音功能会使声音信号的强度和清晰度质量 过，在歌唱音准问题方面，凡是由于听觉原因和生理
下降，从而造成听觉信号辨别的困难。而感音功能障 器官的器质性病变造成的音准控制问题都是比较难
碍会导致听觉信号不能顺利地实现由物理能向生理 克服和纠正的。其中 $ 尤以某些先天性的生理缺陷和
性神经冲动的转换，影响人们对听信号的感知、辨 后天不可逆性器质性病变为甚。但倘若听觉原因造
认、识别。感音功能的全部丧失同样可以使听者听不 成的跑音并不属于不可逆转的听觉障碍，那么只要方
见或听不清声音，但部分丧失感音功能却往往使人 法、手段得当，情况就一定会逐步得到改善。
们对声音音色、音高属性的辨别发生困难，造成感知 综上所述，我们不难发现，在表面看来十分相象
声音的障碍。因此相对而言，造成感音功能的先天生 的跑音现象的背后，往往隐藏着导致音准失控的大相
理差异或能够导致感音损伤的疾患与人身伤害对音 径庭的深层原因和复杂的制约机理，这些影响歌唱音
准控制的影响更大。如先天性五音不全、某些听神经 准的制约因素有时是单独地发挥制约作用，有时又是
系统疾病和意外伤害、破坏或压迫听觉中枢的中风 相 互交 织着 共同 影响 和制 约着 人们 的歌 唱音 准控
等都是可能对歌唱音准产生影响的听觉生理健康因 制。因此，要想妥善地解决好歌唱音准问题，就不能
素。 为歌唱跑音的表面假象所迷惑，相反，我们必须认真
（#）其他身体健康因素的原因。除去发声器官和 细致地分析造成歌唱音准失控的深层原因，从而直接
听觉器官的生理原因外，其他身体健康原因也有可 深入到音准制约机制的背后，真正弄清问题的实质，
能成为歌唱音准的制约因素，不过相对于发声器官 然后再对症下药地研究、制订歌唱音准的调节、控制
和听觉器官而言，这种因素的制约作用要小得多。在 和训练计划，这样令人十分头疼的歌唱跑音问题就一
现实生活中，能够对歌唱音准控制形成制约的因素 定会得到有效的控制和完满的解决。问题的关键是，
远不如对歌唱构成影响的因素多。比如说，许多全身 我们必须正确对待歌唱音准控制的客观规律，否则 $
性的疾病就会对歌唱构成某一方面的影响，但却不 哪怕是一些细小的失误，都有可能造成难以挽回的歌
一定会对音准控制形成制约。而真正能够对歌唱音 唱艺术表现的损失，使歌唱审美创造被毁于一旦。
准问题产生影响的身体因素多半与嗓音发声的生理
机能运动有关。譬如，身体的过分劳累、某些手术后 参考文献：
遗症、神经衰弱、失眠、风湿性病变侵害发声器官、激 ! " # 缪天瑞 $ 音乐百科词典 ! % # $ 北京& 人民音乐出版社，
素治疗引起的声音改变、变声障碍和变声期发声生 "’’($
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理异常等都有可能直接或间接地影响歌唱发声生理
教育出版社，
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运动，影响歌唱音准的控制，导致走音现象的发生。
! + # 冯葆富* 齐忠政* 刘运墀 $ 歌唱医学基础 ! % # $ 上海&
总之，身体原因的制约是多种多样的，实际造成
上海科学技术出版社，
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的影响及其后果也不尽相同，但所有这些都必须引
起我们的重视，否则 $ 尽管我们在歌唱发声技术方法
责任编辑 李宝杰
上作了很大的努力，但却不能收到显著的效果。相

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