乐 舞·探 索 传 统 唢 呐 半 音 演 奏 的 方 式 方 法

探索传统唢呐
半音演奏的方式方法
□ 张冠军

双簧气鸣乐器有着悠久复杂的发展
史 ，其 多 分 布 在 亚、欧、非 三 大 洲 的 40 多 个
国家和地区。唢呐就属于双簧气鸣乐器的
一种，在我国有着广泛的群众基础，深受人
民群众的喜爱。在不同的地区和民族中有
着不同的地域风格和演奏形式。在我国民
间，唢呐多用于红白喜事、吹歌会、秧歌会、
地方戏曲伴奏等形式当中。新中国成立

唢呐演奏
后，唢呐艺术进入了一个全新的发展阶段，
由民间舞台转向专业化发展。随着专业化
演奏技巧的不断提升，
“ 曲 儿 小 ，腔 儿 大 ”的 状 况 逐 渐 改 变 ，有 音 色
室 内 化 、技 巧 复 杂 化 、曲 式 规 范 化 、乐 曲 大 型 化 的 发 展 趋 势 。 随 之
乐 曲 的 转 调、离 调、半 音 等 不 断 地 增 多 。 为 了 适 应 乐 团 化 发 展 的 需
要 ，20 世 纪 70 年 代 后 期 逐 步 推 出 高 音、中 音、次 中 音、低 音 系 列 加
键 唢 呐 ，在 乐 团 中 有 效 地 解 决 了 传 统 唢 呐 频 繁 离 调 转 调 难、半 音 难
以 控 制、音 色 个 性 强、音 域 相 对 较 窄 等 问 题 。 但 加 键 唢 呐 也 有 其 不
足 ：一 是 特 色 性 不 强 ，传 统 演 奏 技 巧 无 法 吹 奏 ，表 现 力 减 弱 。 二 是
实 用 性 差 ，不 适 合 戏 曲 、民 歌 等 传 统 曲 目 的 演 奏 、伴 奏 。 三 是 普 及
率 低 ，多 在 专 业 化 大 型 乐 团 中 使 用 。 四 是 价 格 较 贵 ，普 通 个 人 、团
体 较 难 接 受 。 由 于 以 上 原 因 ，加 键 唢 呐 在 这 里 不 再 加 以 重 点 阐 述 ，
本文主要探讨传统唢呐的半音演奏。
时 代 的 进 步 和 发 展 也 促 进 了 唢 呐 艺 术 的 发 展 ，传 统 唢 呐 的 演

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奏 技 术 不 断 加 强 ，曲 式 结 构 逐 渐 复 杂 化 ，乐 曲 创 都 是 客 观 原 因 ，主 观 上 也 对 听 力 能 力 和 演 奏 能
作由小型独奏曲向协奏曲、组曲等体裁发展。随 力、传统感知等方面有着较高的要求。
着改革开放的不断深入，唢呐也逐渐融入许多外 当然，这些困难并不代表传统唢呐不能吹奏
来 的 新 音 乐 形 式 中 ，如 摇 滚 乐 、爵 士 乐 等 。 近 些 出十二平均律系列的半音阶。在慢速时是可以吹
年 ，随 着 女 子 十 二 乐 坊 等 乐 队 的 出 现 ，也 随 之 掀 奏出来的，但有很多局限性，在传统的乐曲当中，
起了一股新民乐风。唢呐演奏家郭雅志、冯晓泉 唢 呐 半 音 也 是 非 常 常 见 的 。不 同 的 地 域 ，常 常 会
等还试图将爵士等新音乐元素融入到唢呐的演 出现个别具有特色的半音，但不会超出两个变化
奏当中。这些使得唢呐的演奏风格逐步多元化， 半 音 。 如 河 南 豫 剧 中 的 升 4（ ），秦 腔 中 的 降 7
对传统唢呐演奏半音的能力也有了进一步的要 （ ），以及少数民族音乐中常见的半音等。但这
求。 并 不 能 满 足 于 21 世 纪 唢 呐 发 展 的 需 求 ，在 许 多
的作品中特别是协奏曲、现代音乐中对唢呐演奏
一、简单探索练习唢呐半音的方法 半音的要求更为突出。
连续吹奏十二平均律系列半音阶对于传统 练习唢呐半音首先需要有较好的耳音听辨
唢 呐 来 说 ，是 很 困 难 的 ，因 为 传 统 唢 呐 只 有 八 个 能 力 和 视 唱 模 唱 能 力 ，能 够 自 如 地 听 辨 和 视 唱
音孔，在硬件上并没有专门设置演奏半音的音孔 出 各 种 旋 律 音 程 ，这 是 练 习 好 传 统 唢 呐 半 音 吹
与加键，且唢呐音孔较小在实际演奏中很难半孔 奏 的 前 提 和 基 础 。 具 体 来 说 ，就 是 以 唢 呐 吹 奏
控制，再加上唢呐为双簧乐器，其哨片较小，对嘴
代 替 口 头 视 唱 。 唢 呐 为 旋 律 性 主 奏 乐 器 ，在 吹
形 的 控 制 力 和 气 息 、手 指 的 配 合 要 求 很 高 ，这 些
奏 中 不 存 在 和 声 音 程 、和 弦 的 运 用 等 问 题 ，只 要
把 旋 律 音 程 之 间 的 度 数 、音 数 把 握 到 位 ，就 能 满
足 实 际 吹 奏 。 在 吹 奏 练 习 中 ，要 把 每 个 音 的 音
数 、度 数 系 统 地 构 建 起 来 。 包 括 自 然 音 程 和 变
化 音 程 ，但 在 实 际 吹 奏 当 中 ，变 化 音 程 的 音 数 和
音 响 效 果 在 自 然 音 程 中 都 有 所 体 现 ，只 是 记 谱
的方式不同罢了。因此掌握自然音程中的各个
音程是吹奏十二平均律的关键。在吹奏中也要
对 音 程 的 大 小 增 减 、协 和 程 度 等 进 行 分 析 。 在
基 本 功 的 技 巧 练 习 当 中 ，可 以 把 半 音 练 习 融 入
进 来 ，如 长 音 、柔 音 、双 吐 等 。 要 注 重 内 心 听 觉
的 培 养 ，要 把 内 心 听 觉 与 实 际 演 奏 结 合 起 来 。
另 外 ，气 息、手 型、嘴 型 等 演 奏 方 法 的 正 确 与 否 ，
演 奏 者 心 理 素 质 的 好 坏 ，在 某 种 程 度 上 对 唢 呐
音准也有着很大的影响。
唢呐本身的好坏对吹奏半音也至关重要，好
的唢呐可以有效避免在吹奏半音中出现音不准、
杂音、破音等情况。唢呐哨片的好坏是决定唢呐

《纪 念 辛 亥 革 命 100 周 年 音 乐 会》唢 呐 演 奏 照 质量的重要因素之一，唢呐哨片要灵巧、气顺、易

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传统唢呐首调指法的半音发展规律表
半音的 首调中的
筒音作 指法安排 音孔图 半音变化的音孔
发展规律 半音变化
叉孔法 ●●●●○●○○
向上发展 4 E 调的 7 音 第 4 音孔
指控法 ●●●● ○○○
自然管体音孔 1 A 调的 7 音 气唇配合法 ● ○○○○○○ 第 7 音孔
叉孔法 ●●○●○○○○
向下发展 5 D 调的 4 音 第 6 音孔
指控法 ●●○○○○○○
叉孔法 ●●●●●●○●
向下发展 2 G 调的 4 音 第 2 音孔
指控法 ●●●●●● ○
叉孔法 ●●●○●○○○
向下发展 6 C 调的 4 音 第 5 音孔
指控法 ●●● ○○○○
●●●●●●● 第1与
向下发展 3 F 调的 4 音 指控法
○○○○○○○ 8 音孔
叉孔法 ●●●●○●○○
向下发展 7 bB 调的 4 音 第 4 音孔
指控法 ●●●● ○○○

以 D 调 传 统 唢 呐 指 法 为 例（注 ：● 为 音 孔 全 按 、○ 为 未 按 音 孔 、 为 按 半 孔）。

发 音 ，不 能 太 硬 、吃 气 。 在 吹 奏 半 音 中 必 须 要 处 而构成的指法结构，半音音孔逐步叠加的发展规
理好唢呐管体发音结构和音程度数音数之间的 律 依 次 为 7、6、2、5、1、8、4 孔 。 均 是 在 前 调 的 基
关系，唢呐管体的音孔分布大致分为平均音孔和 础上累积形成的，同时也是在前面音孔结构安排
非平均音孔两种。平均音孔的唢呐音色圆韵，由 的基础上又形成的新的指法结构。即累积半音
于 膛 体 较 粗 、音 孔 较 大 、音 量 响 亮 ，常 在 民 间 使 音 孔 的 不 断 增 多 ，而 逐 渐 增 加 了 唢 呐 的 吹 奏 难
用，多演奏戏曲唱腔类作品。其音准起伏较大不 度。这七组音基本上涵盖了唢呐的所有半音孔。
易 控 制 ，在 现 在 的 作 品 中 使 用 的 不 多 ，更 不 易 演 在练习其它传统转调指法时，是需要系统的学习
奏十二平均律系列半音。非平均音孔的唢呐音 和 掌 握 的 ，必 须 按 照 循 序 渐 进 、由 易 而 难 的 方 式
色优美，膛体相对较细、音孔相对较小，音准控制 进 行 练 习 ，在 吹 奏 中 先 练 习 半 音 孔 少 的 调 ，随 后
相 对 容 易 ，比 较 适 合 室 内 演 奏 和 专 业 团 体 使 用 ， 逐渐增多。掌握这七种指法后，就可以规范地练
也适合练习十二平均律系列半音。 习传统唢呐的十二平均律了。由于唢呐本身的
非平均音孔的唢呐管体的自然发音结构是 管体结构有限，在除了筒音作“4、1、5、2、6、3、7”
全全半全全全半的自然管体结构，也就是传统唢 外的指法是唢呐所不能及的。随着半音的不断
呐 筒 音 作“1”的“7”音 通 过 气 息 加 以 控 制 所 形 成 增 多 ，就 会 形 成 越 来 越 复 杂 的 音 程 结 构 ，从 客 观
的指法结构。 上加大了对听力、技术的要求。要较好地完成这
上图这七组音主要是以唢呐本身的自然管 些指法必须拥有灵敏的听力和扎实的功底，如此
体音孔结构而构成的，即筒音作“1”的指法结构。 才能完成现代作品对半音越来越高的要求。这
以此指法结构为基础，向上是以“7”音（首调中的 些 都 是 首 调 概 念 的 传 统 指 法 ，谱 例 多 为 简 谱 ，比
音）为 变 化 半 音 逐 步 叠 加 而 构 成 的 指 法 结 构 ，向 较适合传统唢呐的演奏特点。以上方法较适用
下是以“4”音（首调中的音）为变化半音逐步叠加 于初学者使用学习。但由于曲式结构逐步地复

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杂 化 ，传 统 唢 呐 不 易 频 繁 转 调 等 原 因 ，在 识 谱 视 二、传统唢呐吹奏十二平均律系列半音阶的
奏中也可采用固定指法吹奏，即固定唱名法。固 方法分析
定 指 法 吹 奏 的 谱 例 多 为 五 线 谱 ，不 采 用 指 法 转 （一）气唇配合式半音吹奏法
换 ，唢 呐 演 奏 根 据 谱 例 中 的 音 高 变 化 而 变 化 。 主要是通过气息的大小与嘴唇的松紧之间
多 采 用 C 调 唢 呐 演 奏 ，如 用 其 它 调 的 唢 呐 还 需 的伸缩配合，使哨片的振动频率发生变化而形成
在记谱法上调式转换。至于调式转换的方法， 的半音。这种方法的调度空间较大，可以微调也
可 以 向 西 洋 管 乐 学 习 借 鉴 。 如 ：萨 克 斯 、单 簧 可大调。微调是指通过气息和嘴唇的控制吹出
管、双 簧 管 等 。 小于半音的音。大调是指通过气息和嘴唇的控
唢呐指控式半音指法对照表
指控式半音指法音孔 音区 筒音作 5 筒音作 1 筒音作 2 筒音作 6 筒音作 3 筒音作 7 筒音作 4
○○○○○○○○ 2 3 7 #4 #1 5
○○○○○○○ #5 6 b3 b7 4 1 #4
●○○○○○○○ 5 1 2 6 3 7 4
●●○○○○○○ #4 7 #1 #5 b3 b7 3
高
●●○●○○○○ 4 b7 1 5 2 6 b3
音
●●○○○○○ 3 6 7 #4 #1 #5 2
区
●● ○○○○ b3 #5 b7 4 1 5 #1
●●●○○○○ 2 5 6 3 7 #4 1
●●● ○○○ #1 #4 #5 b3 b7 4 7
●●●●○○○ 1 4 5 2 6 3 b7
●●●●●○○ 中 7 3 #4 #1 #5 b3 6
●●●●● ○ 音 b7 b3 4 1 5 2 #5
●●●●●●●○ 6 2 3 7 #4 #1 5
泛
●●●●●●● #5 #1 b3 b7 4 1 #4
音
●●●●●●●● 5 1 2 6 3 7 4
○○○○○○○○ 6 2 3 7 #4 #1 5
○○○○○○○ #5 #1 b3 b7 4 1 #4
●○○○○○○○ 5 1 2 6 3 7 4
●●○○○○○○ #4 7 #1 #5 b3 b7 3
中
●●○●○○○○ 4 b7 1 5 2 6 b3
音
●●●○○○○○ 3 6 7 #4 #1 #5 2
区
●●● ○○○○ b3 #5 b7 4 1 5 #1
●●●●○○○○ 2 5 6 3 7 #4 1
●●●● ○○○ #1 #4 #5 b3 b7 4 7
●●●●●○○○ 1 4 5 2 6 3 b7
●●●●●●○○ 7 3 #4 #1 #5 b3 6
●●●●●● ○ 低 b7 b3 4 1 5 2 #5
●●●●●●●○ 音 6 2 3 7 #4 #1 5
●●●●●●● 区 #5 #1 b3 b7 4 1 #4
●●●●●●●● 5 1 2 6 3 7 4
注 ：● 为 音 孔 全 按 、○ 为 未 按 音 孔 、 为 按 四 分 之 三 孔 、 为 按 半 孔。

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 乐 舞·探 索 传 统 唢 呐 半 音 演 奏 的 方 式 方 法

制吹出大于半音且小于小三度的音。 法 。 主 要 原 因 有 四 ：一 是 唢 呐 的 音 孔 较 小 不 易
这两种情况可以吹奏出不同的音乐风格：微 挪 动 掌 握 ，且 小 唢 呐 的 音 孔 距 离 有 限 更 加 不 易
调主要在少数民族音乐中运用较多，如十二木卡 左 右 挪 动 。 二 是 唢 呐 是 竖 着 吹 奏 的 ，这 样 更 加
姆 中 的 1/4 音 ，就 是 用 微 调 的 方 法 才 能 吹 奏 出 来 符合了手指上下翘动的操作规律。三是手指翘
的。而大调在唢呐的某些技巧中有所体现，如气 动按半孔法在实际演奏运作中更加方便快捷可
顶 音 、气 滑 音 、气 供 音 等 。 这 种 方 法 还 可 以 用 在 控 。 四 是 更 有 利 于 柔 音 、滑 音 等 唢 呐 传 统 技 巧
唢呐筒音的最低音处，用这种方法可以使唢呐的 的发挥。
音域往下扩展一个小二度。如筒音作“5”的低音 （三）叉孔式半音吹奏法
“5”可 吹 奏 出 它 下 方 小 二 度 的 低 音“ ”。 在 唢 即用不规则的指法安排打破传统指法的按
呐的中音处还可以向上移一个小三度。如筒音 法 ，且 有 规 律 性 的 叉 孔 所 吹 奏 出 的 半 音 。 这 种
作“2”的中音“3”音可以利用此方法上移小三度 方 法 在 唢 呐 吹 奏 技 巧 上 有 其 独 特 性 ，如 萧 音 、三
到“5”音 。 在 唢 呐 技 法 当 中 称 为 气 顶 音 ，利 用 这 弦 音 就 需 要 此 种 方 法 的 配 合 和 运 用 ，才 能 达 到
种方法可以扩宽了唢呐的音域和表现力。 技巧本身独有的特色和特点。但在有些音的运
（二）指控式半音吹奏法 用 上 这 种 方 法 也 具 有 局 限 性 ，例 如 ：筒 音 作“ 5”
即用手指肚控制唢呐音孔及半孔所产生的 的 低 音“ ”或 泛 音“ ”等 。 在 吹 奏 如 筒 音 作
半音。如上述所说，唢呐音孔较小，不易控制，需 “ 5”的 高 音“ ”
“ ”等 高 音 变 化 音 时 ，应 避 免
要反复且又慢速练习，与校音器、笙、钢琴等固定 使 用 此 种 方 法 ，因 为 在 高 密 度 的 气 流 下 ，指 法 容
乐 器 要 经 常 校 对 ，以 免 出 现 较 大 误 差 ，而 不 利 于 易使气流堵塞而产生破音。这种方法相对于前
练习。指控式半音吹奏法不太方便吹奏有些音 两 种 方 法 来 说 较 为 实 用 ，但 需 要 与 第 一 种 方 法
如筒音作“5”的中音“ ”等。音孔开得大小也决 进 行 紧 密 配 合 ，在 速 度 音 准 上 才 能 够 更 好 地 进
定 了 唢 呐 的 音 高 ，音 孔 越 大 音 则 越 高 ，音 孔 越 小 行 把 握 。 在 吹 奏 柔 音 、滑 音 等 时 ，应 与 第 二 种 方
音则越低，要根据实际演奏的需要进行微调。 法相互配合才能较好地完成这些技巧。
在按半孔方向的要求
上 ，有 手 指 翘 动 按 半 孔 法 、
手指挪动按半孔法两种方
法 ，前 者 是 指 在 唢 呐 音 孔 上
面手指通过向上翘动所形
成 的 半 孔 ，并 通 过 吹 奏 控 制
从而发出的半音。后者是
指在唢呐音孔上面手指通
过上下挪动所形成的半孔，
并通过吹奏控制从而发出
的半音。在这两种方法的
选 择 上 ，主 要 是 根 据 个 人 的
演奏习惯而定。笔者更侧
重于运用手指翘动按半孔 唢 呐“ 活 芯 ”装 置

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（四）推拉式半音吹奏法 合理的，它既保留了传统吹奏法又实现了半音转
是 借 助 郭 雅 志 先 生 在 1992 年 发 明 的 唢 呐 调的跨越，是一个值得推广的装置。
“ 活 芯 ”的 基 础 上 形 成 的 技 法 。 唢 呐“ 活 芯 ”是 一 在上述四种传统唢呐吹奏半音的方法中，第
个可以自由伸缩的唢呐铜芯，用来辅助传统唢呐 一种气唇配合法是后三种方法的基础，适合微调
演奏半音及转调，在扩宽唢呐艺术表现空间上具 后两种的不足。叉孔法能够较快地运用掌握，在
有现实意义。此种方法用在传统唢呐上是较为 传 统 指 法 中 最 为 常 见 的 ，但 在 音 色 上 有 所 变 化 ，

唢呐气唇配合法与叉孔法、指控法综合择优半音指法对照表
择优半音指法音孔 音区 筒音作 5 口型的嘴唇控制强度 气息缓急 指法的选择
○○○○○○○○ 6 加强 急 自然指法
○○○○○○○ #5 加强 急 指控法
●○○○○○○○ 5 加强 急 自然指法
●○○○○○○○ #4 加强 急 气唇配合法
高
●●○●○○○○ 4 加强 急 叉孔法
●●●○○○○ 音 3 加强 急 自然指法
●●○●○○○ b3 相对加强 相对急 叉孔法
●●●○○○○ 区 2 加强 急 自然指法
●●●○●○○ #1 相对加强 相对急 叉孔法 指控法
●●●●○○○ 1 加强 较急 自然指法
●●●●●○○ 中 7 加强 较急 自然指法

●●●●●○● 音
b7 相对加强 相对急 叉孔法

●●●●●●●○ 泛 6 相对加强 较急 自然指法

●●●●●●● #5 相对加强 相对急 指控法
音
●●●●●●●● 5 相对加强 较急 自然指法
○○○○○○○○ 6 加强 较急 自然指法
○●●○○○○○ #5 松弛 较缓 叉孔法
●○○○○○○○ 5 自然 较急 自然指法
●○○○○○○○ #4 自然 较急 气唇配合法
中
●●○●○○○○ 4 自然 平稳 叉孔法
●●●○○○○○ 音 3 自然 平稳 自然指法
●●●○●○○○ b3 松弛 缓 叉孔法
●●●●○○○○ 区 2 自然 平稳 自然指法
●●●●○●○○ #1 松弛 缓 叉孔法 指控法
●●●●●○○○ 1 自然 平稳 自然指法
●●●●●●○○ 低 7 自然 平稳 自然指法
●●●●●●○● b7 松弛 缓 叉孔法
音
●●●●●●●○ 6 自然 缓 自然指法
●●●●●●● #5 松弛 缓 指控法
区
●●●●●●●● 5 自然 缓 自然指法

注 ：● 为 音 孔 全 按 、○ 为 未 按 音 孔 、 为 按 四 分 之 三 孔 、 为 按 半 孔。

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 乐 舞·探 索 传 统 唢 呐 半 音 演 奏 的 方 式 方 法

在指法上不易配合。指控法在指法上较方便运 参考文献：

用 ，但 不 好 控 制 ，需 要 加 强 练 习 才 能 运 用 到 位 。
前三种方法如果要吹奏十二平均律应考虑速度、
配 合 、音 准 等 方 面 进 行 综 合 运 用 ，且 以 叉 孔 法 为
主、指控法配合、气唇配合法相辅助来吹奏半音，
这样才能较好的运用到实际当中去。
总 之 ，以 上 四 种 方 法 都 需 要 唇、气、指、耳 等
的相互配合才能运用到位。特别是后三种方法
必须在第一种方法的基础上才能较好完成。虽
[1] 刘 勇 . 中 国 唢 呐 艺 术 研 究 —— 音 乐 博 士 学 位 论
文系列[M] . 上海：上海音乐学院出版社，2006.
[2] 张 富 森 . 唢 呐 基 础 演 奏 法 [M] . 北 京 ：金 盾 出 版
社，2006.
[3] 徐 小 明 . 关 于 唢 呐 的 半 音 演 奏 [J] . 中 国 音 乐 ( 季
刊)，2004.
[4] 侯 道 辉 . 唢 呐 音 准 问 题 及 解 决 方 法 [J] . 艺 术 探
索，2009.
[5] 阮 士 春 . 香 港 中 乐 团 的 乐 器 改 革 [J] . 乐 器 新 视

然上述四种方法都能够吹奏出较完整的十二平 野，2007.
[6] 杨会青 . 论唢呐演奏中音准的构成因素[J] . 中国
均 律 系 列 半 音 阶 ，但 因 传 统 唢 呐 的 本 身 律 制 、半
音乐，2006.
音 阶 音 孔 所 限 ，以 及 在 指 法 与 技 巧 上 的 局 限 性 ，
是不能快速吹奏出十二平均律系列半音阶的。
张 冠 军 ：乌 鲁 木 齐 市 秦 剧 团（新 疆 秦 剧 团）唢 呐 演 奏
因此，传统唢呐不主张吹奏连续的十二平均律系 员，中国唢呐专业委员会会员。
列半音音阶。 （本文图片由作者提供）

传统唢呐演奏半音的几种指法功能对比表
对比方面 指控法 叉孔法 推拉法 气唇配合法

速度 较慢 较快 快 慢
音准 一般 较好 较好 难
音色 变化小 变化小 较自然 变化小

难度 中 较易 较易 难
实用性 ★★ ★★★ ★★★ ★

在参加乐队演奏时，如果出现频繁的转调离
调以及频繁地出现临时升降号时，可以通过调换
唢呐并运用上述四种方法加以解决，也可运用改
革加键唢呐进行解决。改革加键唢呐多用于大
型 民 族 乐 团 中 的 伴 奏 ，而 唢 呐 活 芯 的 出 现 ，大 大
推动了唢呐的发展。

结语
在吹奏现代大型乐曲、移植乐曲及现代元素
较多的乐曲时，对传统唢呐吹奏十二平均律系列
半音阶的要求越来越高，因此我们要通过科学系
统的方法进行吹奏练习，对传统练习模式要加以
有效地吸收和改进，建立起唢呐的半音基础练习
体系，这样才能使这一问题得以有效解决。

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