论唢呐演奏技法（上）

文／胡美玲

唢呐是我国历史悠久的民族管乐器，发展至 器发展现状是不能和古筝、二胡等民族乐器相比

今已经是民族乐器中必不可少的一份子，不但能担 的。之所以它们发展较快，就是因为它们统一了技

任独奏，在乐队中也起着骨干作用。唢呐这件乐器 法，使这些乐器更有表现力，更能适应社会的发

经过一辈辈老艺术家们不断的艺术实践、传承、发 展。事实证明，只有先统一，才能谈发展，唢呐现

展与改革，从而达到了现在的水平。比如我们现在 在就面临着技法要统一的问题。唢呐的演奏技法到
用的唢呐都是经过改良之后发展成型的，唢呐杆的 底有多少种呢？培养了数百名学生、桃李满天下的

膛在以前都比较粗，因为当时唢呐主要是在室外演 胡海泉教授。把唢呐的演奏技法总结规范为唇，

奏，需要较大的音量，而现在，唢呐主要是在室内 指、舌、气四大基本功，以及包括这四大基本功在
演奏，不需要那么大的音量，所以唢呐膛的尺寸也 内的还有牙，喉共六个方面的技法，这一演奏技法
就比过去小了。社会在进步，对乐器的改革也是必 是胡海泉教授在几十年的教学过程中不断总结出来

然的，当然，我们也看到了它的成功之处。唢呐演 的，在这之前众多教材中涉及到唢呐技法种类部分

奏的技法直到现在，也没有统一，这也是阻碍唢呐 的几乎寥寥无几。胡海泉教授对唢呐演奏技法的规

事业继续发展的一个重要因素。可以说唢呐这件乐 范，是继续发展唢呐艺术的重要条件。在这里，本

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嫩ｊ亲基§童 大家谈乐

人就详细的谈论一下唢呐演奏的几类技法： 况下，作收紧与放松的动作。这样吹走出的唇滑音才

“唇”技法（以唇部为主所做的技巧）：嘴唇控 能滑的自如、伸缩性大，达到秀丽圆润之目的。“渐

制哨片方法的正确与否关系着唢呐音色的好坏，方法 强渐弱控制法”，渐强，首先要能弱起，上下唇边往

不正确吹奏出的音不易准，音质也不纯，音色不亮、 里稍收，上唇肌控制靠近哨片根部一端的１／３位置，

不润。正确控制哨片的方法是：在平吹时，上下唇边 下唇肌控制靠近哨片根部的ｌ／２位置，通过这样的控
往里稍收，唇肌要有一定的紧张度但不能过于收紧， 制方法减少哨片振动，同时也就达到了使音响变弱

唇边的位置在哨座和哨座的上半部，唇肌肉靠近哨 的目的。在吹奏渐强音的同时，下唇肌要由里向外逐
根。用这样的方法进行平吹音色明亮而不燥，音质纯 渐的离开哨片，上唇肌也要做逐渐离开哨片的动作，

正。嘴唇控制哨片是嘴上基本功的基础，只有打好基 随着唇肌逐渐离开哨片也就逐渐加大了哨片的振动，

础才能进一步学习，掌握好嘴唇的技巧。唇部技法分 气息也要逐渐增加，这样就使音量增强，由强到弱的

为“渐强渐弱控制法、箫音、三弦音、唇滑音、唇断 技法是用上下唇肌从哨座一端逐渐往里靠近哨口一端

音”这几种。在这几种技巧中比较有特色、不为人知 挨上哨片，是上下唇肌逐渐回至原来控制弱音时哨片
的就属“唇滑音”这个技巧了，这种技巧主要是通过 的位置为止，就可以奏出两个ｆｆ渐弱至两个ｐｐ的力度

下唇肌挨上哨片做收紧与放松的动作而产生的滑音， 变化效果来。 “萧音”，是用唢呐吹奏的一种特殊弱

所以称之为唇滑音，具体演奏方法是：上唇肌控制靠 奏，声音饱满圆润，近似洞箫的音色，所以称之为萧

近哨片根部的１／４位置；下唇肌控制靠近哨片根部的 音。演奏方法为用上唇肌控制哨片根部一端的１／３位

１／２。在吹奏时下唇肌先收紧后放松，同时按“主” 置，下唇肌控制哨片根部一端的３／４用位置，留有哨

音孑Ｌ的手指要靠近指根的一端斜按音孔（关闭１／３音 口１／４让其振动，同时下唇要梢用力往上兜哨。吹气

孔），指尖翘起，让其音孔的２／３抬起给以配合，可 量要比平吹增大，使气给哨片的压力和唇肌给哨片的

以在同一音孔上吹奏出大二度或小二度的唇滑音效果 压力想适应，加之手指单音单抬的扣指配合，就可以

来。如《六字开ｌ铲名ｆ囊ｊ毛丧｝从谱例可以看出由音 吹奏出萧音来。萧音可以在一整段乐曲中用，也可以
滑｝至誊音下唇肌要先收紧即是誓音，下唇肌随后放 在乐曲的某一句上用，如《乡村新曲》中华彩部分。

松而滑至ｉ音（第三孔手指要斜按音孔配合）。又如 彰｝：蜷二南蝣蠢墨“三弦音”，三弦音的技法与萧
《百鸟朝凤》中的棼嚣是蠹晶和《一枝花》中的 音相同，音头的吐音要比一般吐音加重些，在舌尖吐

轳痞‰函焉以上两种谱例都是由；音滑至摹音的。 哨口的同时唇肌快速放松一下，发出吐字音头之后，
这就要求下唇肌先放松出ｉ音后迅速收紧而在滑至｛ 双唇要迅速收紧控制住哨片。这样就先吹奏出一个强

音。唇滑音的规律是下唇肌收紧使音变高，下唇肌放 有力的音头，后奏出一个控制的余音，听起来很有

松使音变低（手指固定后不要移动），根据乐曲需 弹性，犹如三弦音弹奏的声音，铿锵有力，富于跳跃
要可以先放后收，也可以先收后放。唇滑音有时用六 性。如（（乡村新曲》华彩中的挈毒乏。喜ｉ霉：聋“唇
度、三度都可以滑，《六字开门》后半部有一段用的 断音”，这个技法在乐曲中用的并不太多，奏出的效

是而度六度混合唇滑，喾毒？≮骢嚣＿］；降由“圭” 果近似人声，主要是用于摸个音上，增加乐曲的活跃
音滑至誊音是六度滑奏，吹奏“至”音时下唇肌要收 气氛，唇断音的技法是随着乐曲的节奏，双唇进行对
紧，有未音滑至善音时下唇要迅速放松，可出现六度 哨片做有控制的收放动作，双唇不要离开哨片，在这

唇滑效果，即“鑫”然后下唇收紧出ｉ音，下唇要迅 同时将口腔气有节奏的排出，可奏出唇断音。如《五

速放松，就出现熹二度唇滑音。以上就是二度六度混 字开门》中的拳葶乎§曩：：｛：掣卿这两拍的手音利用唇
合唇滑音技法。吹奏这种快速唇滑音时，要求上把手 断音的技法后，给乐曲增添了许多色彩。

指做快速捏状按孔配合，下唇肌收紧与放松动作要迅 “指”的技法（以手指为主作的技法）， “指”

速，气要稳定不可波动，唇肌放松时的感觉也不要离 的技法分为。指抹音、压滑音，柔滑音、指颤音、颠

开哨片，而是唇肌要随着哨片的弹性，挨住哨片的情 指、扣指，垫指，滚指、倚音”这几种技巧。这些手

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指技巧有着各自的特点：“指抹音”，“压滑音”，

“揉滑音”不能和“倚音”相混淆。 “倚音”又称装

饰音，吹奏时手指在所要出现的音上做抬闭音孔的动

作即可，倚音的演奏要求为能按照乐曲所需要的速

度，准确地把主音前面加的装饰音奏出即可，而“指

抹音” （俗称上滑音），是将按孔手指由下往下过渡

抹动，使手指逐渐离开音孔，到所需的音出现为止。

“压滑音”（又称下滑音），是将按孑Ｌ手指由上往下

逐渐过渡关闭音孔，手指做压状到所需要音高出现为

止。 。揉滑音”，揉滑音的技法是手指上抹下压结合
的动作“揉”。这种技法在慢速乐曲中用的较多。如

《二人转牌子曲》慢板中的鞋差魏毯蠡暑露从低音
ｉ滑至高音手气度的滑奏，就是用手指从第四孔抹到

第八孑Ｌ＃音，在第八孔抬起的同时，需要用上牙在睹
上升为与三孔音高相同、音色不同的季音。即可奏出

指抹音的效果来。 巷。ｏ ２圭２＝童圭叁兰熹垂：｜和《二人转牌子曲》中

“压滑音”，又称下滑音，压滑音的技法是将 的秽蔼蘅习都是用颠指演奏。颠指所用的度数
按孔手指由上往下逐渐过渡关闭音孔，手指做压状到 可以根据谱面要求来演奏。颠指可以使乐曲活跃起
所需要音高出现为止。如《春风吹绿黄河岸势中的 来。比三吐柔和比单吐灵巧。 “指打音”，指打音

矽笨．垮：．硅，夸奎三度压滑音。又如《乡村新曲》中的 作用主要是加重音头使乐曲强尽有力，增加乐曲的

就是由仁音压到兰音，“揉滑音”，揉滑音的技法是 欢快气氛。技法是手指快速有力的打闭音孑Ｌ后手指迅

手指上抹下压结合的动作“揉”。如《二人转牌子 速抬起，击打音孔时手指动作一定要齐。 “扣指”，

曲》中的鍪趋专每捌礴：用揉滑音使这段乐曲柔美 扣指演奏出来的音色内涵厚实，用此技法会使乐曲音

连贯。揉滑音需要手指上抹下压结合，比单一的抹与 色变化多端，亲切感人，演奏技法为吹奏一个音时抬

压有难度，要求手指配合紧密，松弛； 起一个音孑Ｌ，其它手指全部按闭。如《乡村新曲》中

指颤音：指颤音的演奏技法是用手指根部的劲 由于扣指的作用，使这俩个音高相同的

带动手指在音孑Ｌ上作快速的抬闭动作。如《庆胜利》 “手”奏出音色不同的效果来。
中的毯冬霹薯雾弱这个善音时用按ｊ音孔的手指
作快速抬闭动作奏出的指颤音，它的效果是使一个人 （待续）
呆板的长音断碎而悠扬起来，更富于活力。这种技法
不但用在长音上，八分音符和十六分音符也会经常使

用。如《欢庆胜利》中的影娶嚣舀霉硼这是小二度
指颤，是在芒音的上一孔－仨音孔上手指作快速按闭动

作。有时根据乐曲情绪的需要还可以用小三度指颤。

如《百鸟朝凤》最后的华彩乐段彰童鏖耋§§ｉ鱼这个
车音就是用按至音孔手指快速抬闭奏出的小三度指颤
音。 “颠指”，手指有弹性的接触音孔，指根稍用

力，指尖要松弛，使手指在音孔上有弹性的颠动两下

即可奏出颠指的效果来。如《春风吹绿黄河岸》中的

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