《江行日记二则》

2019-04-21 可可诗词网-古文名篇 https://www.kekeshici.com

袁中道

其一

夜雪大作。时欲登舟至沙市 ( 1 ) ，竟为雨雪所阻。然万竹中雪子敲戛 ( 2 ) ，铮铮

有声，暗窗红火，任意看数卷书，亦复有少趣。

自叹每有欲往，辄复不遂。然流行坎止 ( 3 ) ，任之而已。鲁直所谓“无处不可
寄一梦”也 ( 4 ) 。

其二

天霁。晨起登舟，入沙市。午间，黑云满江，斜风细雨大作。予推篷四顾：
天然一幅烟江幛子 ( 5 ) !

〔注释〕(1)沙市：在湖北江陵县东南十五里长江北岸。(2)雪子： 即霰，南
方叫雪子。敲戛：敲打。(3)流行坎止：《汉书·贾谊传》载，“乘流则进，遇坎
则止。”比喻在顺利的情况下就行动，碰到困难就停止。(4)鲁直：黄庭坚，字鲁
直，北宋诗人。(5)烟江幛子;画着烟雨江景的屏幛。

〔鉴赏〕万历三十五年(1607)，袁中道进京参加会试，没有得中。第二年春
天回乡，在家数月，穷极无聊。他又厌恶应酬杂务和周旋熟客，因而起了出门远
游的念头。于是在这年冬天整理行装，带了一年的干粮和几箱子书画，从长江南
岸的石首县出发，沿江而下。快到湖南岳阳时，因为天气太冷，禁受不住，又怕
途中发生意外，不得不掉转船头。这两则日记，就写于回舟公安的途中。

先欣赏第一则。开头四个字： “夜雪大作”，起得简洁明快，而富有暗示性，
很自然地为下面描写雪景埋下了一条伏线。“时欲登舟至沙市，竟为雨雪所阻。”
作者这时泊舟江岸，在友人家中小憩，他本想乘船到沙市去，现在却因为下雪而
踌躇： 去，还是不去呢? 他也许想等雪停以后，或者下得小一些的时候去吧。
不料这雪越下越大，到夜晚更是纷纷扬扬地“大作”起来，那么这个去沙市的打算
也就落空了。“竟被雨雪所阻” ，这失望的叹息，正可作为 “夜雪大作”的心理注
脚。这几句对雪是不满的，可是下面笔锋一转，作者却又赞美起雪来： “然万竹
中雪子敲戛，铮铮有声，暗窗红火，任意看数卷书，亦复有少趣。”句首这个
“然”字转折得自然而洒脱，在冰天雪地中开出了一个宁静而富于诗意的境界：
漫天的雪子，落在茂密的竹林中，轻轻地敲打着每一片竹叶，发出一种轻微而又
清脆如金属般的声音。这是多么美妙而奇幻的大自然之旋律啊! 它是白雪和翠竹
的窃窃私语，是慰人寂寥的小夜曲。万籁无声听有声，这微妙的音乐，只有在极
其宁静的冬夜和十分安详的心境下才能谛听到，它与 “蝉噪林愈静，鸟鸣山更
幽” 一样，也是以有声写无声，巧妙地衬托出雪夜那诗一般的宁静和作者那雪一
样的清冷襟怀。这两句融情入景，体物的工细和抒情的真切都不落痕迹，似乎信
手拈来，而情韵俱胜。作者从万竹的“铮铮有声”，感知到外面下的不是雪花而是
雪子; 又从“铮铮有声”中，感知到作响的不是一两枝雪中翠竹，而是一片“万竹”
之林。纯从听觉感受着笔，写出了雪的旋律和精魂。

“暗窗红火，任意看数卷书，亦复有少趣。”这三句承上文，由听觉转到视觉。
“暗窗” ，指天色之昏，夜色之浓; “红火”则不仅指窗内伴读的灯火，也指身边御
寒的炉火。这一星 “红火”，给宁静寂寥的雪夜带来了一点暖色;但又从另一方面
衬托出沉沉的雪意，可谓以暖写寒。这句与上文以万竹的铮铮有声，来衬托雪夜
的静寂，机杼相同，而各显得有声有色，从视听两个侧面写出雪夜的诗情画意。
试想： 一灯如豆，万竹有声; 此时此地，“任意看数卷书”，岂不是别有一番情味
吗? “任意看数卷书” ，重在“任意”二字，即随便翻翻，聊以遣兴而已。它决不同
于正襟危坐，映雪囊萤，好象真在那里啃书本，做学问;而是一种消闲自娱的读
书法。正如作者在另一则日记中所说的： “随手抽一册，聊以送目，即不全亦
可。”这种遣兴消闲的读书法，与这篇小品所写的雪夜情调十分和谐。

接着笔锋又一转： “自叹每有欲往，辄复不遂。”这里，作者从雪夜的诗情画
意的享受中，由乐生感，由感而叹，所叹的是自己想去的地方，常常去不成。这
句话似乎包含着两层意思： 一是这次本想东游吴越，却因江上风寒而回舟; 二是
本想去沙市，却又被大雪所阻。当然，这仅仅是就眼前的小小不如意事而说的，
其实还有更深一层的含意，那就是对于人生大不如意事的感慨。作者在科举上不
如他两位哥哥春风得意得早，而屡困科场，考了好几次都落第而归，直到四十多
岁才中进士。钱谦益说他“流离世故，有忧生之嗟”。

接下来，作者写：“然流行坎止，任之而已。鲁直所谓 ‘无处不可寄一梦’
也。” “流行坎止，任之而已”，反映了一种一切听任自然，不勉求所欲的人生态
度，带有较浓的佛道思想的影响。作者用宋代诗人黄庭坚“无处不可寄一梦”的话
来收束全文，进一步具体阐发了“流行坎止，任之而已”的含意，在表面的旷达自
解中，流出深长的感喟和虚幻的情调。人生“无处不可寄一梦”，作者在寒夜听雪，
孤灯夜读之时，借古人之口发出的这种自宽自慰的感叹，带着一股寂寞荒寒的冷
气，加浓了凛冽的雪夜氛围，也加浓了全文的冷色基调。既然“无处不可寄一梦”，
那末此时此地，雪敲万竹，灯映寒窗，举凡所闻、所见、所感，也无异等于梦中。
这一则短小隽永的日记，也好象一个泛着雪光的冰冷而迷茫的梦。

从写作技巧上看，全文不到一百字，却一波三折，姿态横生。读来有山回路
转、柳暗花明之感。转接之际，有明转，有暗接，移步换形，情景相生，毫无生
涩之感。令人钦佩的是：作者能在极其短小的篇幅中，展拓出一个富有纵深变化
的艺术天地。

再让我们欣赏第二则： “天霁。晨起登舟，入沙市。”联系上一则日记，可以
知道雪晴去沙市，正是作者所切盼的事。现在天从人愿，他的心情也象雪霁的晴
空一样，变得明朗起来。至于去沙市做什么等情况，一概略去不写。行文从“晨
起”一下子跳到“午间”，而“午间”又只着重写“黑云满江，斜风细雨大作”的江上
雨景。作者在时间和空间的取舍上，完全服从于特定的审美情趣，有兴趣则取，
无兴趣则舍。既单刀直入，无拖泥带水的弊病; 又显得自由主动，从容洒脱。行
文跌宕的节奏也由此而生。“黑云满江”，是雨前景象。“斜风细雨大作”，则写出
风雨的特点： “斜风”不同于狂风，“细雨”不同于暴雨; “大作”是写风雨虽不猛烈，
却很紧密。总之，既非狂风暴雨，又非和风疏雨; 唯有这风斜雨细，而又有“大
作”之势，才密密地织就了一幅雨幕风帘，笼罩于江天之际。作者用字遣词都经
过推敲，贴合外景，一点也不苟且。

再看最后一句： “予推篷四顾：天然一幅烟江幛子! ”作者这时正在船中，他

找到了一个欣赏江上雨景的最佳窗口。从篷窗中眺望江上雨景，身在烟雨之中，
又在烟雨之外; 由于隔着一道船篷，就产生了恰当的审美距离，因而感受既格外
真切，又能取一种超然的欣赏态度。“四顾”则所望不止一处，而是纵目江天，把
满江的雨景尽收于眼底了。“天然一幅烟江幛子! ”这是脱口叫出的，是情不自禁
的赞叹。“烟江”二字绾合前文“斜风细雨” ，点出这幅雨景的特点。这时作者连
同他的小船，也成为“烟江幛子”中的一部分了。这一句是全文的点睛之笔，只此
一句，已写尽江上雨景，也足以抒发作者的审美感受了。作品在此尽管用笔草草，
未作细致描摹，却给人留下了不尽的想象余地。

这则三十余字的写景小记，取舍有法，用笔空灵，作者善于捕捉瞬息变幻的
景象，稍加点染，便呈现出一个烟雨空濛的优美意境。这一类山水小记，篇幅短
得不能再短，而读来情味深长，它并无钱谦益所批评的“才多之患”，可算得袁中
道散文中的上品。