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世界文化遗产
云冈石窟
姓名:01 陈柏安
28 黄琮程
36 叶恩涵
班级:初二善三
指导老师:马俊泓老师
就读学校:吉隆坡坤成中学
目录
前言 ———————————————————- Pg. 1
第一章. 云冈石窟的历史背景 ————————— Pg. 2-3
结论 ————————————————————— Pg. 10
参考资料———————————————————- Pg. 11
前言
今年的历史报告题目是“世界文化遗产”,经过了 讨论
和仔细的考量,我们选择了“云冈石窟”作为报告的题目,
因为我们想从这次的报告学到课本以外的知识,同时也想
了解关于国外的历史。此外,我们也被云冈石窟的外观吸
引了。
关于此报告的制作方式及寻找资料的安排,我们会通过
上网的方式寻找资料,一起讨论该怎么制作。两人的分工
则是各自先找资料、整理资料,过后一个人整理好了该做
的部分再由另一个人接手把剩下的资料都写下去。图片的
查找是各自先找图片,把图片放下去,最后再一起检查图
片是否合适和找的照片是否正确。
第一章. 云冈石窟的历史背景
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西晋灭亡后,中国进入了烽烟四起,群雄割据的五胡
十六国时期。其中鲜卑族拓跋氏不断发展壮大。 拓跋
鲜卑是起源于东北地区,一路南下迁都到平城。在中
国历史上的大同叫做平城。历朝历代他都是边关重镇。
平城时代(公元 398-493)经历的皇帝:
道武帝拓跋珪
从荒凉的草原入住中原后,北魏统治者开始思考,如
何才能赢得汉民族的信任。同时而被武力征服的汉民
族也需要一个宽容这个外来民族的理由。于是北魏的
开国王帝拓跋珪迫不及待的奉佛教为国教。在中国北
方大规模建庙立寺, 以此作为缓和贵族矛盾的手段。
明元帝拓跋嗣
北魏的政权传到第二位皇帝拓跋嗣时,平城已不单是
北魏的首都,俨然变成了一座规模宏大的佛都。越来
越多的人为了逃避赋税而遁入空门,这让崇佛敬僧的
拓跋嗣也开始表现出深深的忧虑,没有了粮草和士兵,
鲜卑族的铁骑怎们可能横扫中原呢?
太武帝拓跋焘
太武帝拓跋焘在公元 439 年,统一北方, 中国历史也随
之进入了南北朝时期。此时, 北魏国进入稳定,经济发
展。公元 446 年 3 月,他在长安的时候,他就在一个
寺院里面发现在发现了兵器,所以他就开始下诏灭佛,
先尽诛天下沙门毁诸佛像。
文武帝拓跋浚
文成帝复法因为他看到对社会统治有利的一面,他觉得佛
教可以“助王政之禁律, 益仁智之善性”,所以他采取的
措施就是叫“令沙门敷导民俗”。
-2-
拓跋浚是拓跋焘的孙,为了安定民心,大张旗鼓地重振佛
教。灭法四处逃散的僧人,陆续返回平城。
不久,昙曜做魏这个国家的国师,在和平元年,也就是
460 年,他续任了管理师佛教的最高首领职务,叫沙门统。
昙曜建议皇帝,在平城的西面十五公里的地方,也就是
现在的武洲山南麓,开凿洞窟。他让昙曜主持在武周山
开五个洞窟,它是为北魏前五个皇帝开的。这就是由昙
曜主持的凉州工匠参与开凿的五窟石窟从第 16 窟到第
20 窟。
第二章. 云冈石窟(昙曜五窟)的石窟特征
道武帝拓跋珪
这尊云岗石窟中,最富标志性的露天大佛, 真是拓跋
珪的化身。他双目细长高髻高鼻, 双肩宽厚平直。拓
跋珪对佛教的态度与佛教希望借助皇权在中国生根的
愿望不谋而合。当时中国北方的佛教领袖,法国和尚
改变了佛门不服从王权的惯例,公开宣称当今皇帝是
如来佛转世,并带头匍匐在拓跋珪的脚下。
太武帝拓跋焘
-3-
这尊身被千佛袈裟的释迦立像正象征着灭佛的皇帝拓
跋焘。历代以来,身着千佛袈裟的佛像并不多见。据
说,这是诚心悔过的意思。而左手抚胸右手下垂也是
忏悔的一种表态,是对受难者深深的抚慰。
洞内主佛两侧,各雕了以为胁侍菩萨,菩萨上部还雕
着五弟子像。慈悲的目光仿佛在提醒众生,忘掉那段
不堪回首的往事。
拓跋焘的身影搞搞屹立在山崖上,昭示着北魏皇权的
至高无上。但在佛教徒们看来,他却是以扪心自问的
方式,谦卑地存在着千年不灭,体现着佛法的广袤无
边。
据说灭佛后,拓跋焘突然得了暴病,他杀了几个鼓动
灭佛的大臣以期赎罪,然而这场浩劫使百姓失去了信
心,刚刚在长城内站稳脚跟的北魏政权,再次面临四
分五裂的危险
文武帝拓跋浚
昙曜五窟中,这尊高十三点五米的释迦立像面容最为
英俊,正代表着下令开凿石窟的少年君主拓跋浚
他瘦骨清相风尘仆仆,既不是游牧民族的粗犷又具有
汉民族的细腻很有一股刚健清新的味道。在佛像的身
上可以清晰地看到有些地方嵌有红色的石核。有些地
方的石核已经脱落成为黑洞。这些石核与皇帝身上长
有黑痣的地方完全一样。此外还可以看到一个有趣的
现象,佛面庄严紧抿的薄唇上却有着淡淡的两撇胡子,
这不仅是继承了古印度的雕刻风格也是黄帝的面容在
佛像上的具体表现佛的双眼凝视远方是否在眺望这个
鲜卑族梦想中的中原腹地呢?
从公元 460 年至 494 年,短短三十四年的时间,在北
魏王朝的资助下,昙曜带领工匠把武周山掀走一半营
造出了一个神彩气韵万千的佛国世界
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这时期的佛像大都仪态淳朴,在保留古印度原型的基
础上,又融入了鲜卑族的血脉, 被称为胡貌焚像。
为了体现皇权的压迫和威严,昙曜尽量追求窟小佛
大。但也正是在迎合皇权的过程中,昙曜和工匠们
无意间打破了人和神之间的界线。为以后中国佛教
艺术的发展, 创造了一个自由而广阔的空间。山在
佛在北魏的王权就存在,然而鲜卑拓跋氏的统治,
真的能像武周山一样亘古不变?
孝文帝拓跋宏
小问题在自己的化身雕刻成了武周山做高大的佛像。
佛像高达 17 米,双腿长 15.5 米膝上可容纳 120 人,
光一只脚上就能站立 12 个人。这尊正经危坐的释迦摩
尼佛, 头顶蓝色的螺襟,细眉长目双耳垂肩,身着
褒衣博带式的通肩袈裟,给人一种端庄肃穆的感觉。
为了方便礼拜祭祀,坐佛之后还凿有专门的隧道。
这个时期,对于帝王的偶像崇拜达到了后世难以企
及的高度。这尊第五窟的主佛, 正是孝文帝心目中
完美帝王的形象,他渴望带领北魏王朝步入更大的
辉煌。
美轮美奂富丽堂皇成为对第 6 窟最直白地形容,已
经雕细琢装饰华丽而著称于世的北魏风格。在这个
石窟中得到了完美的体现
石窟的正中央,没有巨大的佛像。取而代之的是一
个高 15 米的塔柱(佛母塔)。塔柱分上下两层,既
起支撑窟顶的作用又是构成石窟的主体。塔身 9 重,
每层四面各开三龛,内雕一尊精美的坐佛
-5-
在塔柱上层游人看不到的地方,四面各雕有一尊高
4.5 到 4.75 米不等的立佛,表情生动气宇轩昂
第三章. 能为遗产维护所做的努力
遗产保护
早在 1931 年,云冈石佛寺保管委员会就已成立,自此,云冈石
窟有了专门的保护管理机构。面对石窟长期荒废的状况,老一代文
物保护工作者对石窟进行清理、修缮,使云冈石窟初步具备旅游开
放条件。
1961 年,国务院公布云冈石窟为第一批全国重点文物保护
单位,并批准划定石窟保护范围。此后几十年间,云冈石窟
先后进行 “三年保护工程”“八五保护维修工程” “109
国道云冈段改线工程”等,为该石窟申遗及后来的保护维修,
奠定良好基础。
在芬兰首都赫尔辛基,联合国教科文组织世界遗产委员会
第 25 届会议上,中国政府申报的大同云冈石窟,被列入
《世界遗产名录》。由此,云冈石窟成为中国第 28 处世界遗
产。
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申遗成功,让云冈石窟受到更多关注。
2005 年,云冈国际学术研讨会在大同召
开,围绕石窟寺考古等问题进行探讨。其
间,与会者提供百余篇学术论文,其中大
部分为云冈石窟保护与考古研究的成果。
为兑现申遗时对联合国教科文组织的
承诺,大同市委、市政府于 2008 年启动
石窟周边环境综合治理工程,使云冈石窟
核心景区面积扩大 10 倍,面貌焕然一新。
这一年,云冈石窟成为首批国家 5A 级旅
游景区。
为深度开展“云冈学”研究,2020 年,山西省委、省政府成立
新的云冈研究院,并在山西大学、太原理工大学、大同大学分别设
立云冈学研究机构和专业方向。此外,云冈景区派出所、云冈文化
保护法庭相继成立。2021 年,“石窟寺保护与传承山西省重点实
验室”落户云冈研究院,以期推进全省石窟寺的保护和发展。
遗产价值
自鲜卑人拓跋珪在大同建立北朝以来,游牧民族正式被汉朝所同
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化,在吸收前朝的文化的基础上,开拓出颇具影响力的中国北朝时
期的北魏文化。在今天的山西大同处处都有古迹可见,其中以大同
古城墙和云冈石窟为代表,尤其是云冈石窟的建筑更是罕见的雕刻
艺术的巅峰之作。
大同云冈石窟是世界文化遗产、中国四大石窟之一,见证着大同
深厚的历史与文化底蕴。它不止是北魏雕刻艺术的精湛,更是文明
古国历史与文化的见证者。
不同的古刹、古迹、古城墙以及石窟等这些古迹在大同太普遍了,
本
以为是一座煤炭资源城市的大同,其实更是一座历史文化名城,
处处都刻着与历史、文化有染的古建筑。云冈石窟是我国四大石窟
之一,其中露天大佛是云冈石窟的地标!它虽然裸露
在外几年前却不被侵蚀,只能证明古代建筑的精湛技术。云冈
石窟的露天大佛到底有多大?其实无法用具体的数字去描述,通过
人与露天大佛的合影就能大概知道这座石窟的巍峨高
大。身高 182 厘米的山野君距离这座露天大佛有 5 到 10 米之
间的距离,头顶只能到佛像的脚趾处,由此可见这座佛像体型是
非常巨大的,间接地反映出这座石窟的高大。
大同云冈石窟地处城西武周山麓,依山而建的石窟群东西长大约
1000 多米。云冈石窟有主洞窟 45 座、窟龛 252 处、石雕造像超
过 5 万多躯,堪称中国古代建筑与雕刻历史中的巅峰之作。
武周山是一座岩石质的山体,在山麓最低的位置依山而开凿很多
便道以建造佛像,受建筑材料质地的影响,洞内的石刻雕像很荣誉
发生光化反应而被腐蚀掉。
云冈石窟如果按照石窟外形、雕刻内容和样式发展等方面来分类
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的话,大致可分为早期、中期与晚期这三个阶段,其中 5-45 窟是
鼎盛阶段与晚期阶段。最精华的洞窟则是在第 5 窟与第 13 窟之间。
云冈石窟内的各种雕刻与佛像真的太精美了,无论是巧夺天工还
是颇具匠心都很适用。千年的时间沉淀下还能保存如此完好,非常
神奇。各种佛像也是栩栩如生,每座佛像都寓意了佛经里的各种应
身佛,通过雕刻与建筑艺术将佛教文化完美的表达出来,这非同一
般的技术能实
-9-
结论
结束这份报告后,我的心情依然澎湃,从一开始对
云冈石窟完全陌生的我,为了做好这份历史报告,我
很用心的在网站和影片当中寻找资料,也慢慢开始对
云冈石窟有深一层的认识。
虽然我还没有机会参观云冈石窟,可是我觉得通过
这分离式报告,我已经获益不浅,我不但学到了许多
历史知识,了解许多考古学家收获的宝贵资料。中国
的文化很伟大,它象征着中华民族坚不可摧永存于世
的意志和力量。古人的智慧和成就也很让我叹为观止,
值得赞扬及佩服!我为我是淡黄子孙感到自豪!我认
为我们要好好的保护世界的文化遗产,让更多人来参
观、了解更多有关的世界的历史等等。除此之外,我
们也要学会欣赏别的国家的古代文化和建设,了解别
的国家的文化,信仰,历史。
这个时代的我们,要去参观更多有历史性的地点,
以免它们随着时间慢慢被遗忘。
参考资料
网络资料:
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1. https://www.youtube.com/watch?v=qtwYvkkRclc
https://baike.baidu.com/tashuo/browse/content?i
d=e557d738a60c118063140a27
2. http://m.taihainet.com/lifeid/culture/lshc/
202106/2518926.html
3. http://m.qulishi.com/huati/yungangshiku/
4. https://youtu.be/f32UqpWjGcY
5. https://www.sohu.com/a/479903899_182337
6. https://www.chinanews.com.cn/cul/2021/12-
14/9629568.shtml
7. http://www.richinfer.net/Landscape/71/
yungangshikudi17ku.html
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