March, “The Stars and Stripes Forever” (1896)

With the possible exception of “The Star Spangled Banner,” no musical composition has done more to
arouse the patriotic spirit of America than this, John Philip Sousa’s most beloved composition. … Symbolic of
flag-waving in general, it has been used with considerable effectiveness to generate patriotic feeling ever since
its introduction in Philadelphia on May 14, 1897, when the staid Public Ledger reported: “It is stirring enough
to rouse the American eagle from his crag, and set him to shriek exultantly while he hurls his arrows at the
aurora borealis.”
Aside from this flowery review, the march’s reception was only slightly above average for a new Sousa
march. It grew gradually in public acceptance, and with the advent of the Spanish-American War the nation
suddenly needed such patriotic music. Capitalizing on this situation, Sousa used it with maximum effect to
climax his moving pageant, The Trooping of the Colors.
“The Stars and Stripes Forever” had found its place in history. There was a vigorous response wherever
it was performed, and audiences began to rise as though it were the national anthem. This became traditional at
Sousa Band concerts. It was his practice to have the cornets, trumpets, trombones, and piccolos line up at the
front of the stage for the final trio, and this added to the excitement. Many bands still perform the piece this
way.
With the passing years the march has endeared itself to the American people. The sight of Sousa
conducting his own great band in this, his most glorious composition, always triggered an emotional response.
The piece was expected–and sometimes openly demanded–at every concert of the Sousa Band. Usually it was
played unannounced as an encore. Many former Sousa Band members have stated that they could not recall a
concert in which it was not played, and that they too were inspired by looking into the misty eyes of those in the
audience. That the players never tired of it is surely a measure of its greatness.
Sousa was very emotional in speaking of his own patriotism. When asked why he composed this march,
he would insist that its strains were divinely inspired. In a Sousa Band program at Willow Grove we find this
account:
Someone asked, “Who influenced you to compose ‘Stars and Stripes Forever,’” and before the question
was hardly asked, Sousa replied, “God–and I say this in all reverence! I was in Europe and I got a
cablegram that my manager was dead. I was in Italy and I wished to get home as soon as possible. I
rushed to Genoa, then to Paris and to England and sailed for America. On board the steamer as I walked
miles up and down the deck, back and forth, a mental band was playing ‘Stars and Stripes Forever.’ Day
after day as I walked it persisted in crashing into my very soul. I wrote it on Christmas Day, 1896.”
The march was not put to paper on board the ship. Presumably it was penned in Sousa’s hotel suite in New
York soon after docking.
The composition was actually born of homesickness, as Sousa freely told interviewers, and some of the
melodic lines were conceived while he was still in Europe. In one such interview he stated:
In a kind of dreamy way I used to think over old days at Washington when I was leader of the Marine
Band...when we played at all public official functions, and I could see the Stars and Stripes flying from
the flagstaff in the grounds of the White House just as plainly as if I were back there again.
Then I began to think of all the countries I had visited, of the foreign people I had met, of the vast
difference between America and American people and other countries and other peoples, and that flag of
ours became glorified...and to my imagination it seemed to be the biggest, grandest, flag in the world, and
I could not get back under it quick enough.
It was in this impatient, fretful state of mind that the inspiration to compose ‘The Stars and Stripes
Forever’ came to me, and to my imagination it was a genuine inspiration, irresistible, complete, definite,
and I could not rest until I had finished the composition. Then I experienced a wonderful sense of relief
and relaxation. I was satisfied, delighted, with my work after it was done. The feeling of impatience
passed away, and I was content to rest peacefully until the ship had docked and I was once more under the
folds of the grand old flag of our country.
The interviewer then added this telling postlude: “’Amen! to those sentiments,’ I said. And as I looked at
John Philip Sousa there were tears in his eyes.”
 Sousa explained to the press that the three themes of the final trio were meant to typify the three sections
of the United States. The broad melody, or main theme, represents the North. The South is represented by the
famous piccolo obbligato, and the West by the bold countermelody of the trombones.
By almost any musical standard, “The Stars and Stripes Forever” is a masterpiece, even without its
patriotic significance. But by virtue of that patriotic significance it is by far the most popular march ever
written, and its popularity is by no means limited to the United States. Abroad, it has always symbolized
America. It has been recorded more often than practically any other composition ever written. Sales of the sheet
music alone netted Sousa over $400,000 in his lifetime; radio broadcasts, sheet music, and phonograph records
brought his heirs tidy sums for many years. After the copyright expired in 1953, over fifty new arrangements
appeared in the United States alone. Looking back at the march’s astonishing success, it is difficult to believe
that the publisher had shown little faith in it and that he had even suggested to Sousa that “Forever” be stricken
from the title.
Sousa did not claim that his march title was original. He could have come by it in one of two ways. First,
the favorite toast of bandmaster Patrick S. Gilmore’s was “Here’s to the stars and stripes forever!” Also, one of
Sousa’s publishers had earlier printed a piece with the same title.
Sousa wrote words for the march, evidently for use in The Trooping of the Colors, his pageant of 1898.
These are printed below. One phrase (“Death to the enemy!”) was curiously omitted, however–one which he
said came to him repeatedly while he was pacing the decks of the Teutonic.

Let martial note in triumph float

And liberty extend its mighty hand;
A flag appears ‘mid thunderous cheers,
The banner of the Western land.
The emblem of the brave and true.
Its folds protect no tyrant crew;
The red and white and starry blue
Is freedom’s shield and hope.

Other nations may deem their flags the best

And cheer them with fervid elation
But the flag of the North, and South and West
Is the flag of flags, the flag of Freedom’s nation.

Hurrah for the flag of the free!

May it wave as our standard forever,
The gem of the land and the sea,
The banner of the right.
Let despots remember the day
When our fathers with mighty endeavor
Proclaimed as they marched to the fray
That by their might and by their right it waves forever.

(Second time)
Let eagle shriek from lofty peak
The never-ending watchword of our land;
Let summer breeze waft through the trees
The echo of the chorus grand.
Sing out for liberty and light,
Sing out for freedom and the right.
Sing out for Union and its might,
O patriotic sons.
 Other nations may deem their flags the best
(Etc.)

Hurrah for the flag of the free!

(Etc.)

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 84. Used by permission.

Editorial Notes

Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without
marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying
dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as
adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented
his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his
frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The
Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the
“Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library
and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his
marches.

“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known
sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts
of early publications; however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are
added to the original orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where
applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States
Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or
changes modeled on the customary practices of “The March King.”

The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars
combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the
exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel
Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul
Bierley.

Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in
the score. In many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked
with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before
rejoining the bass drum part.

First Strain (m. 5-20): From the basic forte dynamic of this first strain, the three original crescendos found in m. 5, 9, and
12 should be pushed just slightly, with the third one leading to a subito piano in m. 13. While the next subito forte in m.
15 is original, the added change in dynamics in m. 17 and 19-20 were not part of the original score and parts. However,
early recordings of this march with Sousa conducting indicate that this is how he did it. The fortissimo pick-up in m. 20
(first ending) mimics the strong pick-up note at the end of the introduction.

Second Strain (m. 21-53): The repeat of this strain is written out in this edition to clarify the important changes. E-flat
clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet first time through and clarinets have been altered down the octave. All
others play at the piano dynamic. 2nd and 3rd clarinets originally had the same octave decorations of the melody like the
firsts, but in the Marine Band, these parts typically play the original half-note melody first time along with euphoniums as
indicated. First clarinets play the octaves first time along with flutes. Piccolo should also play first time to highlight the
octave decorations. The capped notes should be slightly accented even at the soft dynamic, and the percussion lightly
accents beat two in each measure to highlight a feel that “reverses the beat” here. All instruments rejoin at fortissimo with
the pick-up notes to m. 37 as indicated, and clarinets are back in the original higher octave. Along with the added sfz
accents in percussion, the feel of “2-1” with the accents on two continues second time through, slightly stronger.

Trio (m. 53-85): For this famous 32- bar trio, the Marine Band makes several alterations. Piccolo AND flute are
traditionally tacet, along with E-flat clarinet, cornets, trombones, and all battery percussion. Bells are added to double the
melody, and clarinets have been altered down the octave. A terrific harp part was added by the composer and if available,
enters with the arpeggios at the trio. The “reverse beat” feel continues in this trio, with Sousa’s original indicated accents
in the melody on many of the second beats. These should be played as “push” accents, slightly emphasized each time, but
without articulation. The indicated crescendos in m. 81-83 should be subtle and always within a piano dynamic.

*The last eighth note in the melody that first appears in m. 75 (concert G) was originally written up the octave in Sousa’s
manuscript. However, early recordings by Sousa himself reveal that this was traditionally played down as a lower minor
third rather than a leaping major sixth, and the Marine Band has also long performed it this way.

Break Strain (m. 85-109): All instruments are back in a fortissimo beginning with the pick-up notes to m. 86. Cymbals
are choked for the two interjections at m. 88-89 and 92-92, but then have a solo part in m. 94-95 and 98-99 that may ring.
M. 103 and 105 are choked again before a big crash left to ring in m. 106 both times. A diminuendo is added first time in
m. 108-109 leading to the soft first statement of the final strain.

*All flute players traditionally change to piccolos for the famous obbligato of the final strain. If this is done with all
players and they remain in their seats, all may tacet beginning in m. 106 to switch from flute to piccolo. If they come out
to the front of the stage for the solo as was tradition in Sousa’s bands (and for the Marine Band), that tacet must happen
early at m. 95 to allow time to make the switch and move from their chairs.

Final Strain (m. 110-143): For the first time through this final strain, flutes (if any remaining), E-flat clarinet, cornets,
trombones, and cymbals are tacet as well as saxophones and euphoniums. This is unusual in a Sousa march, but so too is
this special piccolo soli. Keeping the trio melody only in the clarinets makes sure it does not compete with the obbligato.
Piccolos may play their soli in forte first time and the harp arpeggios also re-appear here, if a harpist is available. All
instruments rejoin in the original octaves and at fortissimo in m. 141 for the repeat of the break strain. A crescendo occurs
this time in m. 108-109 leading in the final time through the last strain. The Marine Band traditionally adds a slight ritard
in m. 109 second time, but then immediately returns to the original tempo in m. 110. Although marked “grandioso,” this is
a style indication from Sousa rather than a tempo instruction; he never conducted his final strains slower than the rest of
the march. A terrific countermelody in the trombones is added to the trio melody and piccolo obbligato for the last time
through, and percussion adds the indicated accents and the final sffz hits.

*There is an historical discrepancy in one note in the famous piccolo part. The fourth eighth note in m. 131 has long been
printed in often-used edition as a concert C. The Marine Band has long performed this note as a B-flat rather than a C,
which is more in keeping with the melodic shape of other like-figures in the rest of the part. The original manuscript is not
entirely clear regarding this note, nor are the early recordings of the march.
 March
2
THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score (189 )
JOHN PHILIP SOUSA
2 3 4 5 6 7 8 9 10

March Tempo. leggiero

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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
11 12 13 14 15 16 17 18 3
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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
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 THE STARS and STRIPES FOREVER
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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
8 62 63 64 65 66 67 68 69

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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
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Full Score
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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
86 87 88 89 90 91 92 93 11
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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
12 94 95 96 97 98 99 100 101

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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
102 103 104 105 106 107 108 109 13
[tacet]
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ff molto marc. 1st X dim.
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2nd X cresc.
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2nd X cresc.
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1st & 2nd Bssns. ¢ b bb ∑ Ó ∑ Ó J J J J
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Eb Cor. œ œ œ œ J
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ff molto marc. 1st X dim.
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B.D./Cym. B.D./Cym. 2nd X cresc.
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1st X dim.
2nd X cresc.
 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
14 Grandioso 110 111 112 113 114 115 116 117
[Play] (Solo)
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Full Score
118 119 120 121 122 123 124 125 126 15
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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
16 127 128 129 130 131 132 133 134

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 THE STARS and STRIPES FOREVER
Full Score
135 136 137 138 139 140 141 142 143 17
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