Bài tập đơn giản này sẽ giúp bạn trở

thành một đạo diễn giỏi

Thảo luận trong 'Đạo diễn' bắt đầu bởi Hitchcock, Hôm qua, lúc 23:22.
Lượt xem: 165

Theo dõi chủ đề

Đến bài chưa đọc

HitchcockCinematographer

Không có cách nào dễ dàng hơn để học cách làm phim hơn là xem nhiều phim.
Bí quyết không phải là trở thành một thành viên khán giả thụ động. Khi b ạn
xem, hãy xem xét để giải cấu trúc bộ phim bằng nhiều cách nhất có thể. Bằng
cách phân tích từng chi tiết nhỏ nhất (chẳng hạn như dựng phim, framing, lo ại
cảnh...), ý định đằng sau sự lựa chọn của đạo diễn trở nên ngày càng rõ ràng
hơn.

Trong video dưới đây, đoạn video nay đưa chúng ta qua một bài thực hành
phân tích phim của Paul Thomas Anderson của kênh youtube Nerdwriter. Hãy
gọi nó là "Phương pháp tính cảnh quay".
Nerdwriter chia số cảnh của There Will Be Blood thành gần mức định lý
Pitago. Cuối cùng, anh ta thấy rằng có 678 cảnh trong phim, trong th ời l ượng
phum hai tiếng rưỡi, trung bình là 13,3 giây cho mỗi cảnh. Theo các tiêu chu ẩn
ngày nay, đó là một cảnh trung bình thực sự dài, một thống kê đã chứng kiến
sự giảm đều trong lịch sử điện ảnh. Mức trung bình này là đúng trong su ốt
trong 3 hồi của phim, điều này có thể giải thích cho nhịp độ làm mẫu của nó.

Vậy chúng ta có thể học được gì từ điều này? Chủ yếu, giá trị của một cảnh cắt
tăng khi số lượng cảnh cắt giảm. Tất nhiên, điều này có thể áp dụng với nhiều
yếu tố khác của bộ phim. Sử dụng một số cảnh nhất định để nhấn mạnh những
cảm xúc cao trào trong phim là chiến lược chung của các nhà làm phim. Tuy
nhiên, cảnh cắt tốt nhất được tạo ra do sự không chú ý nhiều về framing của
đạo diễn.

Nếu bạn muốn cảnh cắt của bạn có ý nghĩa gì đó, bạn phải sử dụng chúng một
cách thận trọng và cẩn thận (tất nhiên trừ khi một số cảnh cắt dở hơi là một
phần kỹ thuật kể chuyện của bạn, như trong Requiem for a Dream). Điều đó cần
phải được giải thích khi bạn quay. Với rất ít cảnh cắt, độ tương phản của mỗi
cảnh được kết nối một cách đáng kể; việc này có được bởi sự lựa chọn của nhà
dựng phim trong khung cảnh sáng và tối, những cảnh ồn ào và yên tĩnh, ho ặc
thậm chí là các đoạn cắt để thể hiện sự tương phản giữa
các nhân vật.