主要要素複刺繍的

Cl.の重ね合わせ。Beethovenの第５番の出だしにも同様の処置が見られる。弦の乾きを抑え、厚みを出す。ユニゾ
ンのVla.と融合する音色でもある。

総弦的unison

Pno.低音と
相まって力強いpizz.

４声体を２Cl.＋２Fg.で表現。
完全に融合する一般的な手法
盛り上がりとしてHr.の登場。
４声体の中２声を重複。

音色を揃えて…
参加する楽器を減らしてVc.,Pno.を浮き上がらせ、
次につなげる

低弦の４声体。Vc.のほぼA線による主旋律。
 予備なしに入る
2Cl.＋２Fg.の４声体

Vc.以上
総Unis.の
パターン
低音のPno.
の力強さが
生かされる

重要なHr.

盛り上がりでHr.
単三和音。上声部のみunison Hr.の金属音
 以後Hr.上三声のみで参加 対旋律美

重要

4 voice style

上の上三声
そのまま

木管と合わせると狭い音域に多数の楽器。
Hr.とFg.のみ残しても違和感なし
Cl.は音色的、平衡的だったともいえる
２Hr.＋２Fg.の４
声体例

先取音↓

Pno.に添える
ように入るCl.
２Fl.＋２Cl.の3声的４声体
Fl.の音色効果 Fl.とCl.のOct.の対旋律美

Vc. Pizz.をHr.で輔弼

６人で奏される
繊細な響き

完全終止後の主音保続
Hr.上三声のみ 打楽器的Pno.もあり、
低音域でこれだけ密集しても濁らない
多くの声部でパターンを変えて上昇
→全体的な上昇感
ⅡThema

Cl.とそして経過句に最適格なVla.

Ⅲmov.(ⅡThema)

←セクション区切り的な Pizz.
Vcでもよさそうだが、Cl.+Vlaでまろ Hr.で和声を添えて
やかな経過句.

ここでVc. 半数で奏される
バランス的にもふさわしい

Vla.内声
Vc.♭B先取音↑

何か管がほしいところでFg.
深みのある2Cl.→
Hrばかり使わないところはpoint
Vla.と完全にdoubling.

Vc.A sringの活躍
↑ 弦4声の美を表現
Pno.は高音域できら
びやかに

盛り上がりだがここでは→
Hrを入れず。2Cl.+2Fg.
 音色としての Ob.配合
leady.(葦笛的)

内声単三和音

はじめて現れる管楽合奏背景
balanceとしてのVla.
低音密集だが
Vc.は半数

当然よく聞こえる solo的Hr.
低音はVc.Cb.のみ
 Hrを入れることでTrb.群とStr.が融合
Trb.群はその開離好的配置
Hr.は密集上三和音

Trb.Hr.はⅠ主題

保続和音の上の和音の
連続は偶成的、倚行的

かなりの密集配置↓
ファンファーレ

Ob.の音域があまり変
わらない配置

↓Ⅰの一部

←アクセント的Tp.

自然ホルン的動向
 展開部(Dev.) Ⅰ主題のVc.

Ⅰ主題の冒頭→

Gの保続(péd)→C

con sord.なので
Vla.も聞こえてくる

Cl.+Vla.

Ⅱ主題の複刺繍音型
木管群、Hr群、弦
部、すべて同じ和
声動向

Fg.+Vla.
ふんわりした Hr.群

弱いTp.

以後、この複刺繍音型を
元に展開

Vl. con sord.されているので、 Pno.

を妨害しない
遠くで控えめに鳴っている感じ
木管群はここで解決している
Ⅱ主題の頂点を
元に展開

偶成和音を使いな
がら、下降
音色としてのFl.+Ob.
鄙び、寂れ、枯れ

Fg.弦の内声担当
Vla.で入れると、主旋のVl.
とかぶる

Hr.によくあるや
や軽快な
和音音型
 非常に軽く
Orchestration

低弦はHr.とも合う
かぶる音もほとんどないめ、Pno.
のきらめきがよく聞こえるsection

Cl.を取っておいて…
 Ⅰ主題のVc.soliより

印象的で
あるべき Cl.

Ⅱ主題の一部

Fl.+Ob.対Cl. Pno.の和声の骨格を補強するに、
実質二声の技法 2Cl.+2Fg.の4声体は最適格

高揚感に向けて
重要なHr.

Dominantの導音を半音下げ、
和音を解決しない手法は随所に
見られる

Ⅱ主題の頂点より
弦は常にある感じで
 Vl.+Cl.

盛り上がりには大胆に Hr.
バス抜き 3声
Cl+FgⅠとdoubling. ほとんど目立たない Hrの持続和音
軽く連打することで厚さ軽減とともに
波打ち、律動感じ

Pno.は違う音域を弾いている
ので、よく聞こえるはず

先ほどから大胆に省かれるVl. senza sord.

Pno.その他の楽器を引き立てる

繰り返されるⅡ主題
同じ形態のまま推移
しつつcresc.

実はこのHr.の律動は
次のPno.の律動の予備
 上部倍音の保続

勇猛なCl. oct. 当然Vl.とdoubling

木管群にも他群(金管)との融合のために低音部の支えを置きましょう

この場合、Hr.は迷わず4管で2声fで
安定 Fl,Obの1Oct下

金管、特に
Tubaの重量感 展開要素の複刺繍音
音量注意 配置は典型例

ここのTimp.の音は最もよ
↓ Pnoだけの音域なので当然よく聞こえます
くわかる

金管の和声の支えがあるときはたいてい弦は大胆な
Octができる
doublingされている
解決的♭la→sol 全体的な下降感
が印象深い これも主要モチーフ

こうして順番に上がっていくときはこういうHigh positionが取れます
 高い音を抜いておく

前後関係から Cl,Fgの和声
体もあったほうがいい

Tp.重要なフレーズ

Pno.パートは内声が
事実上トリル

全体的に割とざっくりしている
1oct上までもっていきたくなるが、それ
をするとPnoを妨げる 段差は弦でコンティニュティー

歌いやすいように声
部天地

Tpが最もよく
聞こえるはず

こういうのは重音でないと迫力が出ない …

バスも上げてある
分析的再現部(ReCap)

盛り上がりで
いつもの4声体

まるでピアノような配置の金管群

Ⅱ主題の要素と展開要素のリズム

Ⅰ主題

Vc.もUnisonのために上げるパターン
CB.のpizz.で金管と融合
 1拍目解決音♭la
抜いてあります

木管部の Cと合わせて
主調回帰らしい感じ 抑え気味に dim.
音量的展開部 の終わりに Tuttiを形成
和声的にはすべてのセクションで同じ
 いつもの 4声体

con sord.で背景の音色
変化 前セクションとの
対比
Pno.も引き立てる

重要な雪崩

非金属的な
mf指定
大事なHr.
 不全終止風.
Pno.引き立て

いつもの4声

内声のみの
ふんわり Hr.

↑G 対旋律モード全開開始
↓対旋律に美的重点のある再現部

Pno.低音浮き立つ
弦で4声

増大して消えるVl.2
 ⅡThema Recap Hr入ってるときは
大胆に切っても
和声感増強 入ってもよさそう

double broderie

double broderie
安定化のため a2

Trem.中休み
Trem.効果
弦楽以外の合奏 複刺繍音弾いてる人数は
同じ

弦は入れておく
ⅡThemaを元にした終結部

単三和音

Vc.の高弦
 A線はよく鳴ります

簡潔、繊細な配置
色彩変化の表現

Pno.の低音が繋ぐ
主要なHr.

Coda

Dev.のリズム要素
Shostakovichにも多い
 Hr抜き

Vc.a str main melody

 Hr.,pizzの補助

偶成和音

Thema ⅠInv.
 Fl,上げ過ぎるとPno.消すので…

↑4管firstで旋律線

Hr.,こういうとき
だいたいCl.とFg.の間

↑金管に譲って
片手密集4和音的 …

どのsectionも密集で力強さ

なるべく開放弦

下がっていくバスに偶成的に和声化
Rachmaninoffによくある例