‫‪Expressionism‬‬

‫مريم رمضان اسماعيل محمد ابوطالب‬

‫د\ريهام سامي‬
 ‫الحركة التعبيرية‬

‫اسلوب فني يسعى فيه الفنان إلى تصوير ليس الواقع الموضوعي بل الواقع الذاتي ‪,‬العواطف واالستجابات‬
‫التي تثيرها األشياء واألحداث داخل الشخص‪ .‬يحقق الفنان هذا الهدف من خالل التشويه والمبالغة والبدائية‬
‫والخيال ومن خالل التطبيق الحيوي أو المتناقض أو العنيف أو الديناميكي للعناصر الشكلية‪ .‬بالمعنى‬
‫األوسع‪ ،‬تعد التعبيرية واحدة من التيارات الفنية الرئيسية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن‬
‫العشرين‪ ،‬وتعد صفاتها المتمثلة في التعبير الذاتي والشخصي والعفوي للغاية نموذجية لمجموعة واسعة من‬
‫ضا النظر إلى التعبيرية على أنها اتجاه دائم في الفن االلماني‬
‫الفنانين والحركات الفنية الحديثة‪ .‬يمكن أي ً‬
‫والشمالي من العصور الوسطى األوروبية على األقل‪ ،‬خاصة في أوقات التغيير االجتماعي أو األزمات‬
‫الروحية‪ ،‬وبهذا المعنى فهي تشكل عكس االتجاهات العقالنية والكالسيكية في إيطاليا وما بعدها‪ .‬من فرنسا ‪-‬‬
‫بخصوص فرنسا‪.‬‬

‫الوالده والتطور‬

‫تكمن جذور المدرسة التعبيرية األلمانية في أعمال فنسنت فان غوغ ‪،‬إدوارد مونك ‪ ،‬وجيمس إنسور ‪ ،‬كل‬
‫منهم في الفترة ‪ 1900-1885‬طور أسلوب رسم شخصي للغاية ‪ .‬استخدم هؤالء الفنانون اإلمكانيات‬
‫التعبيرية للون والخط الستكشاف موضوعات درامية ومليئة بالعاطفة‪ ،‬لنقل صفات الخوف والرعب‬
‫والغرابة‪ ،‬أو ببساطة لالحتفال بالطبيعة بكثافة هلوسية‪ .‬لقد انفصلوا عن التمثيل الحرفي للطبيعة من أجل‬
‫التعبير عن وجهات نظر أو حاالت ذهنية أكثر ذاتي‪.‬‬
‫بدأت الموجة الثانية والرئيسيييييييية للتعبيرية حوالي عام ‪ ،1905‬عندما قادت مجموعة من الفنانين األلمان قام‬
‫إرنست لودفيج كيرشنر بتشكيل جمعية فضفاضة تسمى ‪"(Die Brücke‬الجسر")‪ .‬وشملت المجموعة إريك‬
‫هيكيل ‪،‬كارل شيييييميدت روتلوف ‪ ،‬وفريتز بليل ‪ .‬كان هؤالء الرسيييييامون في ثورة ضيييييد ما اعتبروه طبيعية‬
‫سيييطحية لالنطباعية األكاديمية ‪ .‬لقد أرادوا إعادة غرس الفن األلماني بالقوة الروحية التي شيييعروا أنها تفتقر‬
‫إليها‪ ،‬و سعوا إلى القيام بذلك من خالل تعبير عنصري وشخ صي للغاية وعفوي‪ .‬وسرعان ما ان ضم األلمان‬
‫إلى أعضاء ‪ Die Brücke‬األصليين إميل نولدي ‪,‬ماكس بيتشستين ‪ ،‬وأوتو مولر ‪ .‬تأثر التعبيريون بأسالفهم‬
‫ضا بالمنحوتات الخشبية األفريقية وأعمال فناني أوروبا‬ ‫في تسعينيات القرن التاسع عشر وكانوا مهتمين أي ً‬
 ‫فنسنت فان جوخ ليلة مرصعة بالنجوم ‪ ،‬زيت على قماش لفنسنت فان جوخ‪1889 ،‬؛ في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك‪.‬‬

‫الشيييمالية في العصيييور الوسيييطى وعصييير النهضييية مثل ألبريشيييت دورر ‪ ،‬وماتياس غرونيوالد ‪ ،‬وألبريشيييت‬
‫ضا على دراية باالنطباعية الجديدة والوحشية وغيرها من الحركات الحديثة‪.‬‬ ‫ألتدورفر ‪ .‬كانوا أي ً‬

‫إميل نولدي‪ :‬الرقص حول العجل الذهبي ‪ ،‬لوحة زيتية إلميل نولدي‪1910 ،‬؛ في مجموعات اللوحات بوالية بافاريا‪ ،‬ميونيخ‪.‬‬

‫طا خشنة‬ ‫سرعان ما طور التعبيريون األلمان أسلوبًا يتميز بقسوته وجرأته وكثافته البصرية‪ .‬استخدموا خطو ً‬
‫ومشيييوهةر فرشييياة خشييينة وسيييريعةر واأللوان المتنافرة لتصيييوير مشييياهد الشيييوار الحضيييرية وغيرها من‬
‫الموضييييوعات المعاصييييرة في تركيبات مزدحمة ومضييييطربة تتميز بعدم اسييييتقرارها وأجواءها المشييييحونة‬
‫عاطفياً‪ .‬تعبر العديد من أعمالهم عن اإلحباط‪ ،‬والقلق ‪ ،‬واالشمئزاز‪ ،‬والسخط‪ ،‬والعنف‪ ،‬وبشكل عام نو من‬
‫شييدة المشيياعر المحمومة ردًا على القبا‪ ،‬واالبتذال الفج‪ ،‬واالحتماالت والتناقضييات التي اكتشييفوها في الحياة‬
‫الحديثة‪.‬كانت النقوش الخشييبية ‪ ،‬بخطوطها السييميكة المتعرجة وتبايناتها اللونية القاسييية‪ ،‬واحدة من الوسييائط‬
‫المفضلة لدى التعبيريين األلمان‪.‬‬

‫ماكس بيتشستين‪ :‬هندي وامرأة ‪ ،‬زيت على قماش‪ ،‬بقلم ماكس بيتشستين‪1910 ،‬؛ في متحف سانت لويس للفنون‪ ،‬سانت لويس‬
‫بوالية ميسوري‬

‫حفزت أعمال فناني ‪ Die Brücke‬الحركة التعبيرية في أجزاء أخرى من أوروبا‪.‬أوسييكار كوكوشييكا واعتمد‬
‫إيغون شيييلي من النمسييا فرشيياتهم المعذبة وخطوطهم الزاويةجورت روولت وطور كل من حاييم سييوتين في‬
‫فرنسييا أسيياليب رسييم تتميز بالتعبير العاطفي المكثف والتشييويه العنيف للموضييو التص يويري‪ .‬الرسييامماكس‬
‫بيكمان ‪ ،‬فنان جرافيككاتي كولويتز والنحاتينإرنسيييييييت بارالع ووقد عمل فيلهلم ليمبروك ‪ ،‬ألمانيا بأكملها ‪،‬‬
‫أيضيييييا في األسييييياليب التعبيرية‪ .‬الفنانون الذين ينتمون إلى المجموعة المعروفة باسيييييميىنظر أحيانًا إلى ‪Der‬‬
‫ً‬
‫عمومييييا غنييييائي‬
‫ً‬ ‫)"‪ Blaue Reiter ("The Blue Rider‬على أنهم تعبيريون‪ ،‬على الرغم من أن فنهم‬
‫وتجريدي‪ ،‬وأقل عاطفية بشييكل علني‪ ،‬وأكثر انسييجا ًما‪ ،‬وأكثر اهتما ًما بالمشيياكل الشييكلية والتصييويرية من فن‬
‫فناني ‪Die Brücke‬‬
‫كانت التعبيرية هي األسيييلوب السيييائد في ألمانيا في السييينوات التي أعقبت الحرب العالمية األولى مباشيييرة ‪،‬‬
‫حيث كانت مناسييبة ألجواء ما بعد الحرب التي اتسييمت بالسييخرية واالغتراب وخيبة األمل‪ .‬بعض ممارسييي‬
‫الحركة الالحقين‪ ،‬مثلجورت جروس وأوتو ديكس ‪ ،‬طور مزي ًجا نقديًا اجتماعيًا أكثر وضييييييو ًحا من التعبيرية‬
‫والواقعية المعروف باسييييييم‪"( Neue Sachlichkeit‬الموضييييييوعية الجديدة")‪ .‬كما يتبين من تسييييييميات مثل‬
‫التعبيرية التجريدية والتعبيرية الجديدة ‪ ،‬فقد تم تقاسييييم الصييييفات العفوية والغريزية والعاطفية للغاية للتعبيرية‬
‫من قبل العديد من الحركات الفنية الالحقة في القرن العشرين‪.‬‬
‫حفزت أعمال فناني ‪ Die Brücke‬الحركة التعبيرية في أجزاء أخرى من أوروبا‪.‬أوسييكار كوكوشييكا واعتمد‬
‫إيغون شيييلي من النمسييا فرشيياتهم المعذبة وخطوطهم الزاويةجورت روولت وطور كل من حاييم سييوتين في‬
‫فرنسييا أسيياليب رسييم تتميز بالتعبير العاطفي المكثف والتشييويه العنيف للموضييو التصييويري‪ .‬الرسييامماكس‬
‫بيكمان ‪ ،‬فنان جرافيككاتي كولويتز والنحاتينإرن سيييييييت بارالع ووقد عمل فيلهلم ليمبروك ‪ ،‬ألمانيا بأكملها ‪،‬‬
‫أيضيييييا في األسييييياليب التعبيرية‪ .‬الفنانون الذين ينتمون إلى المجموعة المعروفة باسيييييميىنظر أحيانًا إلى ‪Der‬‬
‫ً‬
‫عمومييييا غنييييائي‬
‫ً‬ ‫)"‪Blaue Reiter ("The Blue Rider‬على أنهم تعبيريون‪ ،‬على الرغم من أن فنهم‬
‫وتجريدي‪ ،‬وأقل عاطفية بشييكل علني‪ ،‬وأكثر انسييجا ًما‪ ،‬وأكثر اهتما ًما بالمشيياكل الشييكلية والتصييويرية من فن‬
‫فناني ‪. Die Brücke‬‬
‫انت التعبيرية هي األسلوب السائد في ألمانيا في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية األولى مباشرة ‪ ،‬حيث‬
‫كانت مناسبة ألجواء ما بعد الحرب التي اتسمت بالسخرية واالغتراب وخيبة األمل‪ .‬بعض ممارسي الحركة‬
‫الالحقين‪ ،‬مثلجورت جروس وأوتو ديكس ‪ ،‬طور مزي ًجا نقديًا اجتماعيًا أكثر وضييو ًحا من التعبيرية والواقعية‬
‫المعروف باسييييييم‪"( Neue Sachlichkeit‬الموضييييييوعية الجديدة")‪ .‬كما يتبين من تسييييييميات مثل التعبيرية‬
‫التجريدية والتعبيرية الجديدة ‪ ،‬فقد تم تقاسيييييم الصيييييفات العفوية والغريزية والعاطفية للغاية للتعبيرية من قبل‬
‫العديد من الحركات الفنية الالحقة في القرن العشرين‪.‬‬

‫حاييم سوتين‪ :‬جانب من لحم البقرجانب ‪ ،‬زيت على قماش بقلم حاييم سوتين‪ ،‬ج‪1925 .‬؛ في معرض أولبرايت نوكس للفنون في‬
‫بوفالو‪.‬‬
 ‫التعبيرية في الفنون االخري‬

‫أثر بشدة بالفن المسرحي التعبيري‪ ،‬وهو أقدم فنان تعبيريتهدف األفالم إلى نقل الحالة العقلية الذاتية لبطل‬
‫الرواية من خالل الديكور‪ .‬وأشهر هذه األفالم هو فيلم روبرت واينخزانة الدكتور كاليجاري (‪ ،)1920‬حيث‬
‫يروي رجل مجنون فهمه لكيفية وصوله إلى المصا‪ .‬الشوار والمباني المشوهة في المجموعة هي‬
‫إسقاطات لعالمه الخاص‪ ،‬وقد تم تجريد الشخصيات األخرى من خالل الماكيات والمالبس إلى رموز‬
‫بصرية‪ .‬أصبا استحضار الفيلم المرضي للرعب والتهديد والقلق واإلضاءة الدرامية الغامضة واألماكن‬
‫الغريبة نموذ ًجا أسلوبيًا لألفالم التعبيرية للعديد من المخرجين األلمان الرئيسيين‪ .‬النسخة الثانية من فيلم بول‬
‫‪ ، Fritz Lang 's‬و)‪ ، FW Murnau Nosferatu ( 1922‬وفيلم)‪ The Golem (1920‬فيجنر‬
‫‪ ،‬من بين أفالم أخرى‪ ،‬تقدم رؤى متشائمة عن االنهيار االجتماعي أو تستكشف )‪Metropolis (1927‬‬
‫االزدواجية المشؤومة للطبيعة البشرية وانعكاساتها‪ .‬القدرة على الشر الشخصي الوحشي‬
‫في حين أن بعضتصنيف الملحن أرنولد شوينبيرت باعتباره تعبيريًا بسبب مساهمته في تقويم‬
‫‪ ،‬يبدو أن التعبيرية الموسيقية قد وجدت منفذها األكثر طبيعية فياألوبرا ‪ .‬من بين األمثلة ‪Blaue Reiter‬‬
‫المبكرة لمثل هذه األعمال التعبيريةإعدادات بول هندميث األوبرالية لدراما كوكوشكا التعبيرية األولية‪،‬‬
‫القاتل‪ ،‬أمل المرأة (‪ ،)1919‬وأوغست سترام سانكتا سوزانا (‪ .)1922‬ومع ذلك‪ ،‬فإن أبرز األوبرا التعبيرية‬
‫‪ ،‬تم إجراؤه عام ‪ 1925‬ولولو ‪ ،‬والتي لم يتم عرضها بالكامل حتى عام ‪ :Wozzeck‬هي اثنتانألبان بيرت‬
‫‪.1979‬‬

‫مجلس الوزراء للدكتور كاليجاري لقطة ثابتة من الفيلم التعبيري الكالسيكي لروبرت واين " خزانة الدكتور كاليجاري "‬
‫)‪(1919‬‬
 ‫رواد الحركه التعبيرية‬

‫كارل شميدت روتلوف (الفنان األلماني)‬

‫االسم االصلي‪ :‬كارل شميدت‬

‫ىو ِلد‪ 1 :‬ديسمبر ‪ ،1884‬روتلوف‪ ،‬بالقرب من كيمنتس‪ ،‬ألمانيا‬
‫مات‪ 9 :‬أغسطس ‪ ،1976‬برلين الغربية (برلين حاليًا) (‪91‬‬
‫عا ًما)‬
‫""أعمال بارزة‪"" :‬صورة ذاتية باستخدام عدسة أحادية‬
‫الحركة‪/‬النمط‪ :‬التعبيرية الجسر‬
‫كارل شميدت روتلوف‪:‬صورة شخصية مع مونوكل‬

‫إدفارت مونك الفنان (النرويجي)‬

‫ىو ِلد‪ 12 :‬ديسمبر ‪ ،1863‬سولديرينغ‪ ،‬النرويج‬
‫مات‪ 23 :‬يناير ‪ ،1944‬إيكيلي‪ ،‬بالقرب من أوسلو (العمر ‪ 80‬عا ًما)‬
‫أعمال بارزة‪" :‬الموت في غرفة المرضى" "مادونا" "قبلة" "الصرخة" "الطفل‬
‫"المريض" "الصوت‬
‫ادفارت مونك‬
‫الحركة‪/‬النمط‪ :‬التعبيرية‬

‫القبلة ‪ ،‬نقش خشبي ملون الدفارت‬

‫مونك‪1902 ،‬؛ في متحف فيكتوريا‬
‫وألبرت في لندن‬
 ‫الصرخة‪ :‬هي واحدة من أكثر األعمال الفنية شهرة ً لمونك‪ ،‬وقد رسمها في عام‬
‫ً‬
‫رمزا للمعاناة واأللم اإلنساني‪ ،‬وهي تحمل العديد من‬ ‫‪ .1893‬تعتبر هذه اللوحة‬
‫‪.‬الرموز والتفسيرات‬

‫الوجه المتألم‪ :‬يىعتبر الوجه المتألم في اللوحة أحد أكثر الصور الفنية شهرةً‪ .‬يىنظر‬
‫إليه على أنه يرمز إلى القلق بشأن الحالة اإلنسانية‪ .‬الخطوط المتعرجة والملتوية‬
‫‪.‬تضفي على الوجه طابعًا كابوسيًا ومرعبًا‬

‫اللون األحمر في السماء‪ :‬يىشير إلى عمق معاناة البشرية‪ ،‬حيث يصل األلم إلى‬
‫عنان السماء‪ .‬الشخصين السائرين دون اكتراث يظهرون في اللوحة‪ ،‬مما يعزز‬
‫‪.‬اإلحساس بالوحدة والكآبة‬

‫الخط الحديدي‪ :‬يىضيف مزيدًا من الكابوسية واإلنزعات‪ .‬يىعتقد أن مونك رسم‬

‫اللوحة بعد تجربة نفسية مر بها‪ ،‬حيث شعر باإلرهاق والخوف‪.‬‬

‫)‪(Vincent van Gogh‬‬

‫‪.‬يىعتبر فان غوع واحدًا من أشهر فناني الحركة التعبيرية‬

‫‪.‬أسلوبه الفني يتميز باأللوان الغنية والتفاصيل العاطفية‬
‫‪.‬رسم أكثر من ‪ 800‬لوحة زيتية خالل الخمس سنوات األخيرة من حياته‬

‫)‪ (Oskar Kokoschka‬أوسكار كوكوشكا‬

‫‪.‬فنان نمساوي معروف بأعماله التعبيرية‬

‫‪.‬استخدم األلوان واألشكال المشوهة للتعبير عن العواطف والتجارب الشخصية‬

‫)‪ (Max Beckmann‬ماكس بيكمان‬

‫فنان ألماني آخر ينتمي إلى الحركة التعبيرية‬

‫أعماله تجمع بين الرموز والتعبير العاطفي‪.‬‬
 ‫لوحة اكلو البطاطا للفنان فينيست فان جوخ‬
‫بالطبع! دعونا نتحدث عن لوحة "آكلوا البطاطا" للفنان الهولندي فينسنت فان‬
‫جوع‬
‫التكوين والموضوع‬
‫‪.‬رسم فان جوع هذه اللوحة في أبريل ‪ 1885‬في نوينين‪ ،‬هولندا ‪-‬‬

‫تصور اللوحة مجموعة من الفالحين وهم يجلسون حول طاولة يأكلون ‪-‬‬
‫‪.‬البطاطا‬

‫‪.‬اللوحة تعكس الحياة البسيطة والعمل الشاق للفالحين ‪-‬‬

‫األلوان والتفاصيل‬
‫‪.‬استخدم فان جوع األلوان الداكنة والتفاصيل العاطفية لتجسيد حياة الفالحين‬

‫جوا من الجدية والبساطة‬

‫‪.‬األلوان البنية واألصفر الداكن يعطون اللوحة ً‬
‫الرمزية‬
‫‪.‬يىعتقد أن اللوحة ترمز إلى العمل الشاق والحياة البسيطة للفالحين ‪-‬‬

‫‪.‬الوجوه الملتوية واأليدي الخشنة تعكس الجهد والتعب ‪-‬‬

‫وتعبيرا عن الحياة‬
‫ً‬ ‫تعتبر "آكلوا البطاطا" واحدة من أهم لوحات فان جوع‬
‫البسيطة والعمل الشاق للفالحين‬