MB20450M

13 Easy Brazilian Choros

ABOUT THIS BOOK MB20450M

13 EASY BRAZILIAN CHOROS FOR SOLO GUITAR

13 Easy Brazilian Choros for Solo Guitar
by Carlos Almada
for Solo Guitar
As one can easily imagine, it would be very hard for a guitar student to start
reading the scores of the traditional choro repertoire, most of them with large
number of technical difficulties. It would be much better if they could start with
Online Audio
By Carlos Almada
some easier pieces - of intermediate level - in order to be presented to the choro

BY CARLOS ALMADA
language in a more gradual and appropriate manner. That is the main goal of this
book. It has 13 studies (in the 13 more commonly used keys for the choro guitar)
written in a reduced form and in the principal stylistic choro variants: besides real
choros, there are polkas, maxixes, Brazilian tangos and xotis. The more used and
characteristic rhythmical figurations are present in each of the studies as the

MEL BAY PUBLICATIONS, INC.

principal. Also aiming at the simplification of execution, all studies were composed
with only two voices (melody and bass) and with no chords (although harmonies
are quite evident due to the choro melodic particularities). Includes access to
audio online that contains all 13 studies.

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$14.99

MB20450M
$14.99 USD

Sheet Music Plus Order 100000233787. 1 copy purchased by Julia Faria on Mar 9, 2024.
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Audio Contents
Track # Page # Track # Page #
1 Choro in C ..................................................... 4 8 Choro in B minor ........................................ 18
2 Choro in A minor ......................................... 6 9 Choro in B flat............................................. 20
3 Choro in G.................................................... 8 10 Choro in G minor ........................................ 24
4 Choro in E minor ........................................ 10 11 Choro in A ................................................... 26
5 Choro in F ................................................... 12 12 Choro in C minor ........................................ 28
6 Choro in D minor ........................................ 14 13 Choro in E ................................................... 30
7 Choro in D................................................... 16

Rubens Tubenchlak: Guitar

Flavio Henrique Medeiros: Revision and fingering of score

Recorded at Omega Studio (Niteroi)

Engineered by
Carlos Castanheira

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

© 2007 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC., PACIFIC, MO 63069.

ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I. MADE AND PRINTED IN U.S.A.
No part of this publication may be reproduced in whole or in part, or stored in a retrieval system, or transmitted in any form
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Sheet Music Plus Order 100000233787. 1 copy purchased by Julia Faria on Mar 9, 2024.
 Introduction
The choro is a very important Brazilian instrumental style, originated in Rio de Janeiro during the late 1800’s.
It is thus a typical carioca style (carioca means from Rio de Janeiro). Originally, the word “choro” was used
to name instrumental groups composed of flute, cavaquinho (a kind of Brazilian ukulele) and two guitars (later
on, several kinds of percussion instruments were included as well). These groups used to play in carioca high
society parties in a peculiar syncopated interpretation pieces based on the fashionable dancing styles of that time:
polkas, mazurkas, waltzes, waltzes and scottisches, all of them imported from Europe. Those rhythms were later
“nationalized” by composers, such as Joaquim Callado, Chiquinha Gonzaga and Ernesto Nazareth, among others,
and were combined with the African rhythm of the lundu. This mixture resulted in new styles with a very strong
Brazilian accent, although their names were initially identical or similar to the original European styles (polca,
mazurca, valsa and xótis).

The great popular success of this new Brazilian way of playing the old rhythms, and its gradual and natural evolution,
has brought up other rhythmic variants: the Brazilian tango, the maxixe (that has also contributed to the creation
of the samba) and, finally, the choro, which became a specific style around 1930.

Besides the aforementioned names, the great choro composers are Sátiro Bilhar, Anacleto de Medeiros, Patápio
Silva, Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Benedito Lacerda, Luis Americano, Zequinha de Abreu, João Pernambuco,
K-Ximbinho, among others. Nowadays, it is very common to also consider as choro the related styles, such as the
polca, the Brazilian tango, the maxixe, the xótis, and even the ternary ones like the mazurca and the valsa.

The main features of choro are:

1. Tempo: usually, the choros are written in medium to fast tempos (from 80 to 120 beats per minute).
2. Time signature: 2/4 (like almost all Brazilian rhythms).
3. Form: AA-BB-A-CC-A (i.e., the well-known rondo form, inherited from the European polka). Parts B and
C are always written in related keys (for instance, if part A is in C major, parts B and C could be in G major
and A minor, and if part A is in A minor, parts B and C will probably be in C major and A major.
4. Melody/Harmony: the melodic lines are almost always based on arpeggios of diatonic triads, secondary
dominant and diminished seventh chords, scale-like passages, and chromaticism (perhaps the most
characteristic choro hallmark).
5. Rhythm: this is undoubtedly the greatest difficulty for the beginner. The typical rhythmic figurations of the
choro are strongly syncopated, and they are used in several of the possible variations for groups of eighth
and sixteenth notes, many times with the addition of ties and dots.

As one can easily imagine, it would be very hard for a guitar student to start reading the scores of the traditional
choro repertoire, almost all of them with many technical difficulties. It would be much better if he could start with
some easier pieces – of intermediate level – in order to be presented to the choro language in a more gradual and
appropriate manner. That is the main goal of this book. It has thirteen studies (in the thirteen most used keys for
choro guitar) written in a reduced form (two parts instead of the conventional three), and in the principal stylistic
variants of the choro: besides choros, there are polcas, maxixes, Brazilian tangos and xótis. The more common

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and characteristic rhythmic fi gurations are present in each of the studies as the principal generator of motives. Also
aiming at the simplifi cation of execution, all studies were composed with only two voices (melody and bass) and
with no chords (although harmonies are quite evident due to the melodic particularities of choro).

Regarding the interpretation, I think that the companion audio will help a lot.

Carlos Almada

This book is dedicated to my son, Roberto.

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 TRACK
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Choro in C
Carlos Almada

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2 Choro in A minor
Carlos Almada
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Choro in G Carlos Almada

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Choro in E minor
Carlos Almada
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 TRACK
6
Choro in D minor Carlos Almada

q = 70
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 TRACK
7
Choro in D
Carlos Almada

q = 58 3 2

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8 Choro in B minor
Carlos Almada
q = 74
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9 Choro in B flat
Carlos Almada

q = 66 1
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 TRACK
10
Choro in G minor
Carlos Almada

q = 62 4 3 2 3 2 2

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Choro in A
Carlos Almada
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 TRACK
12
Choro in C minor Carlos Almada
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 TRACK
13
Choro in E
Carlos Almada

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