创意写作是一项充满挑战性和创造力的职业。它涉及到创作各种文学作品，如小说、

诗歌、剧本、广告等。如果你对写作充满热情，善于表达，那么创意写作可能是你的理
想职业。
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创意写作工作可以让你充分发挥你的想象力和创造力。你可以根据自己的兴趣和擅
长的领域选择不同的写作方向，如小说、诗歌、剧本等。同时，创意写作也可以让你接
触各种不同的主题和领域，拓宽你的知识面。
如果你想从事创意写作工作，那么你需要具备良好的写作技巧和语言表达能力。
同时，你也需要保持持续的学习和进步，不断提升自己的写作水平。
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写作的关键在于练习在于多写，多产的作品不一定意味着优秀但却可以在一定程度
上提高我们的写作水平。例如我喜欢的毛姆，便是英国现代文学史上一位创造力旺
盛的多产作家。他的文笔初读时索然无味平平淡淡，但是在阅读的进程中我们便会
感知他笔下流畅生动的情节人物风格，所以毛姆在《观点》中说到：魅力无穷的人往往
一无是处。 在产品开发阶段，CMF设计师的思维需要从设计阶段的设计师思维转化
为工程师思维，制作相应的文件，与工厂交接，跟进项目进度，沟通项目细节。这个阶
段我们需要扪心自问：我的设计是否还原到位，新的想法是否有效提升？目前国内
高校例如北京大学、中国人民大学、复旦大学、南京大学、北京 师范大学、上海大学等
高校相继模仿国外创意写作课程模式开设关于创意写作专业型研究生和学术型研
究生。但是国内目前创意写作课程还处于起步阶段，各高校创意写作课程安排、培养
方向都不尽相同。比如：我喜欢毛姆的小说情节开展和对社会的深刻分析批判，喜欢
茨威格小说用细腻的笔法深刻讲述了一个女人关于爱情贯穿一生的细腻入微，每看
一遍都是对于自身的强烈冲击和情感代入。喜欢反乌托邦小说对人性探讨和赤裸裸
的现实，现实往往比小说更加直白。 没有人在文学写作之初就站立在珠穆朗玛峰山
巅傲视群雄，天才也无一例外。加缪、萨特、茨维格亦如是。所以只有用批判的眼光看
待反思之前文学作品，找准文笔文风写作方向之后才可以唤起我们内心之中对所憧
憬作家的长处集于一身。 钟嵘谈谢灵运时说，“譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘
沙”。说范云的诗“ 清便宛转，如流风回雪”，说丘迟的诗“ 点缀映媚，似落花依草”。他根
本不在乎你信或者不信，也不想跟你灌输什么，他那样的自我沉浸，说的话又那
么美。所以你看钟嵘寥寥几句，影响力未必差于刘勰的鸿篇巨制，为何？更近于道
罢了。 上海韩众网络科技有限公司 | 地址：上海浦东新区东方路3539号2号楼3楼 | 电
话：021-3617 0220 （09:00-18:00）如网民接到962110电话，请立即接听。 为什么汉代人
读不懂《诗经》，按道理说，他们去古未远，应该是最能读懂《诗经》的，但是他们没有
从人性的角度上进入《诗经》，喜欢牵强附会，胶柱鼓瑟，把《诗经》的政治讽喻意义凌
驾于诗的意义之上，到底对《诗经》的解读多有谬误。清代的方玉润在《诗经原始》里说
得透彻，“ 俗儒说诗，务求确解，则三百篇不过一本记事珠。” 如需使用在烟草、医疗、
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然后子夏说，君子之道不可诬。所谓本末始终一以贯之，这样的道理，子游是不会懂的
。 没错，这不是什么神秘主义，它的道理很简单，如果有人告诉你，荷马和屈原都
是毫无天赋的，他们的作品流传千古只是一种偶然，你一定不会认同。如果你认同这
样的观点，基本上你也就和大道没什么关系了。我们不经反思，既然写作是可以通过
后天培养。那么天赋在一个名作大家创作生涯中又占多少比重？批量化的写作培养
能否培养出一批名作大家我们拭目以待。 这里有一种普遍的看法即因为我们大多数
人都能流利地使用每一个词汇语言，我们的主观意识存在于一种想法：如果我们想成
为一名成功的作家，没有必要专门学习写作。但我们应该清楚地认识到，小说本身就
像是一件家具，它有自己的一套必要的材料和建筑规则供我们学习。我们读过许多
小说，却并不意味着我能写一部小说，我已经坐够了椅子，但这并不意味着我要做一
张原来的椅子，我已经吃过太多的山珍海味却并不能将它们一一道来。 刘勰是一
个敢于以宗师身份去谈写作的人，他有这样的自我定位和野心，从他在《序志》篇中
说自己“则尝夜梦执丹漆之礼器，随仲尼而南行”就能看出来，这样谈写作，是不可能
谈得好的，自我定位太高了，很容易流于浅薄。钟嵘则不然，他论诗时并无自我抬高，
他根本不在意别人信或者不信，只是淡然地侃侃而谈。 在学习文学基础，重在
感悟，感悟每一部作品背后的时光。因为它背后确然是有一些人，有一段故事的，你
定然要去回到那个时代，去感受他们的心情，这样你就一定能够学好文学，无论是中
国文学，还是西方文学，道理都是一样的。 小组代表带着各自的方案上台做了生动的
表述，每一组都很精彩，宋老师再三权衡，选了第六组的方案为第一名，送上了军团
定制的笔记本作为纪念品，愿大家不忘创新，不忘深度思考，充分彰显CMF的价值。
 诗经时代有一句俗语“我躬不阅，遑恤我后”，中国人现在还这么说话。曾经的科举
考试，春闱秋闱，如今的高考、公考、考研。在中国，功名还是用考的。 目前高校创意
写作课程老师都为国内较为出众的名作大家。例如：复旦大学的王安忆；北京师范大
学的莫言；南京大学的毕飞宇；北京大学的曹文轩；中国人民大学的阎连科等。 刘
勰是一个敢于以宗师身份去谈写作的人，他有这样的自我定位和野心，从他在《
序志》篇中说自己“则尝夜梦执丹漆之礼器，随仲尼而南行” 就能看出来，这样谈写作，
是不可能谈得好的，自我定位太高了，很容易流于浅薄。钟嵘则不然，他论诗时并无
自我抬高，他根本不在意别人信或者不信，只是淡然地侃侃而谈。 写作的第一步是要
有感受力，第二步是要有判断力。往往来说，感受力是重要且低廉的，就像是本科
文凭，它当然是考研的前提，但实际上它是低廉的，拥有的人太多就会导致价值的
降低，这本是世间的规律。判断力才是更加珍贵的。 我的授课风格就是，在授业解
惑的过程中实现道的传递，让他们知道，怎样去面对浩如烟波的文学知识，怎样去抽
出那条统摄一切的龙筋。 没人有资格手把手地教人去写作，我当然也没有。且
不说，我在写作上并没有什么亮眼的成绩，我不是什么小有名气的青年作家，也不是
哪个地方作家协会里的中层干部，但这并不能说，我就没资格去谈谈写作，或者说，
他们比我更有资格谈写作。我谈的是创意写作这个专业衍生出来的一些问题，写作
属于其中之一。所以，我说的也不一定比那些作家导师说得差。 在欧洲和美国写作认
为作家不需要专业训练。人类文明史上几乎所有的神童都有超越客观环境的强烈
意愿。 变的是手段，不变的是本质和目的。曾经的勾栏瓦肆说书卖唱，如今的网络
直播才艺表演。 www.sohu.com’s server IP address could not be found. 设计模板> 平面广告>
写作> 写作暑假培训班教育培训宣传系列海报psd 前PHILIP高级设计师、前摩托罗拉明
星设计师、前联想设计总监、前酷派设计总监 七百设计创始人 陈铭镛
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人士，邀你从中获得新的资讯、思路、人脉和经验，与行业大咖、同行一起学习与
探索、总结与提升 没错，这不是什么神秘主义，它的道理很简单，如果有人告
诉你，荷马和屈原都是毫无天赋的，他们的作品流传千古只是一种偶然，你一定不会
认同。如果你认同这样的观点，基本上你也就和大道没什么关系了。在欧洲和美国写
作认为作家不需要专业训练。人类文明史上几乎所有的神童都有超越客观环境的强
烈意愿。 比如我说，知识并不总在书本里，做好生活中的一些小事，对文学的学习
和写作都是有莫大提升的。很多同学都是不以为然的，他们觉得，学长，你不会是在
糊弄我们吧。 创意写作专业目前在国内还属于探索阶段，至于该如何借鉴创意写作
在欧美国家教育培养模式，各个高校都在自己的路途上摸索培养。 判断力是写作
中最关键的能力。首先，你的判断力决定了你从哪些作品中获取经验和启示。这决定
了你要走的路。其次，你的判断力决定了你选取怎样的修辞去表达自己。最后，你的
判断力决定了你要去表现鸟的爪蹼，还是狮子的牙齿。 对于一个创作的主体，以
及参与学习的主体来说，有多少感受能力，就决定了他能够在创作和学习中抵达的高
度和深度。说到底，只有古希腊人能够创造雕塑的巅峰，因为他们是一个喜欢用手指
抚摸物体的民族，这样的民族从形状中感受到了美，自然能够创造形状的美。 我们不
经反思，既然写作是可以通过后天培养。那么天赋在一个名作大家创作生涯中又占
多少比重？批量化的写作培养能否培养出一批名作大家我 们拭目以待。 子游当
年看不起子夏的门生，说，你的学生只会洒扫、应对、进退，这都是些末流功夫，没有
更高级的东西，我看不上你。子夏没有过多解释，只是说了下自己对君子之道的
看法。 比如：我喜欢毛姆的小说情节开展和对社会的深刻分析批判，喜欢茨威格小说
用细腻的笔法深刻讲述了一个女人关于爱情贯穿一生的细腻入微，每看一遍都是对
于自身的强烈冲击和情感代入。喜欢反乌托邦小说对人性探讨和赤裸裸的现实，现实
往往比小说更加直白。 目前高校创意写作课程老师都为国内较为出众的名作大家。
例如：复旦大学的王安忆；北京师范大学的莫言；南京大学的毕飞宇；北京大学的曹文
轩；中国人民大学的阎连科等。 由行业资深CMF专家主导的开放式创新课堂，以案例说
话、分组实操、内容涵盖由设计到研究，由创新方法到职业晋升，由进阶到入门 没
人有资格手把手地教人去写作，我当然也没有。且不说，我在写作上并没有什么亮眼
的成绩，我不是什么小有名气的青年作家，也不是哪个地方作家 协会里的中层干部，
但这并不能说，我就没资格去谈谈写作，或者说，他们比我更有资格谈写作。我谈的
是创意写作这个专业衍生出来的一些问题，写作属于其中之一。所以，我说的也不一
定比那些作家导师说得差。 在产品开发阶段，CMF设计师的思维需要从设计阶段的
设计师思维转化为工程师思维，制作相应的文件，与工厂交接，跟进项目进度，沟通
项目细节。这个阶段我们需要扪心自问：我的设计是否还原到位，新的想法是否有效
提升？ 小组代表带着各自的方案上台做了生动的表述，每一组都很精彩，宋老师再
三权衡，选了第六组的方案为第一名，送上了军团定制的笔记本作为纪念品，愿大家
不忘创新，不忘深度思考，充分彰显CMF的价值。 我们也拭目以待创意写作这一专业
未来在国内的蓬勃发展和创意写作人才才思泉涌的不竭创作精力。 一个好老师
要传授的东西，永远都不是知识，而是道。夫子焉不学，圣人无常师。跟着哪个老
师学，还不是最重要的，找到那个一以贯之的道才重要。除国内目前高校开设创意写
作课程培养方向不尽相同之外，师资力量也是大家较为关注的焦点。
我们也拭目以待创意写作这一专业未来在国内的蓬勃发展和创意写作人才才思泉涌
的不竭创作精力。 在学习文学基础，重在感悟，感悟每一部作品背后的时光。因为
它背后确然是有一些人，有一段故事的，你定然要去回到那个 时代，去感受他们的
心情，这样你就一定能够学好文学，无论是中国文学，还是西方文学，道理都是一
样的。 写作亦如是，只有在规定的时间之中完成写作任务，才是锻炼我们文笔的点睛
之笔。 判断力是写作中最关键的能力。首先，你的判断力决定了你从哪些作品中
获取经验和启示。这决定了你要走的路。其次，你的判断力决定了你选取怎样的修辞
去表达自己。最后，你的判断力决定了你要去表现鸟的爪蹼，还是狮子的牙齿。 第二阶
段，曲辰老师以图片展示具体的工作流程，特别提到三点：第一是细化分类，将自己
收集的样件做出分类选项，这有助于思维的发散；第二是从实际条件出发，整理不同
工艺材料的优缺点，成本，纹理效果的特征；第三是做色彩研究与分析，并提出曲辰
老师对于色彩的观点：色彩设计的本质是质感的设计。 工作坊是国际CMF设计大会
第二天的特别互动版本，主要内容为3C汽车全套CMF设计干货分享+资深导师案例分
享+ CMF材料工艺小展+互动答疑交流。 没有人在文学写作之初就站立在珠穆朗玛峰
山巅傲视群雄，天才也无一例外。加缪、萨特、茨维格亦如是。所以只有用批判的眼光
看待反思之前文学作品，找准文笔文风写作方向之后才可以唤起我们内心之中对所
憧憬作家的长处集于一身。 此外，创意写作发展至今，与人们的日常生活息息相关。
一个人如果能够带来高质量的文化生活，就能够影响和塑造大众的文化品格。所以如
果说传统文学标志着时代文化的高度，那么创造性写作就决定了时代文化的基本
特征。这就决定了创意写作未来在国内的发展和定位，既能满足人们日益增长的精
神文化需求，又能更好地服务于民族文化发展战略。 news.hcnu.edu.cn’s server IP address
could not be found. 除国内目前高校开设创意写作课程培养方向不尽相同之外，师资力
量也是大家较为关注的焦点。 复旦大学、中国人民大学、北京师范大学培养方向为纯
文学方向；北京大学是新媒体应用方向；上海大学为影视文学方向。 www.cqyti.com’s
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到962110电话，请立即接听。 如果非要简单概括一下这种道，那么就是，学好基础，
做好小事。推演本性，贯通古今。 子游当年看不起子夏的门生，说，你的学生只会洒
扫、应对、进退，这都是些末流功夫，没有更高级的东西，我看不上你。子夏没有过多解释
，只是说了下自己对君子之道的看法。
 在学习文学基础，重在
www.zwwxyjy.ldu.edu.cn’s server IP address could not be found.
感悟，感悟每一部作品背后的时光。因为它背后确然是有一些人，有一段故事的，你
定然要去回到那个时代，去感受他们的心情，这样你就一定能够学好文学，无论是中
国文学，还是西方文学，道理都是一样的。 比如我说，知识并不总在书本里，做好
生活中的一些小事，对文学的学习和写作都是有莫大提升的。很多同学都是不以为
然的，他们觉得，学长，你不会是在糊弄我们吧。 创意写作涵盖虚构和非虚构，如
小说、诗歌、戏剧、电影脚本、回忆录等。创意写作是美国等国家在文学创作中应用的
一种教学模式，该模式主要目的是培养新作家，且开设课程时间长久培养目的明确，
课程发展较之于国内比较完善。 然后子夏说，君子之道不可诬。所谓本末始终一
以贯之，这样的道理，子游是不会懂的。没有参加上2018CMF 创新设计工作坊
（WORKSHOP）的同学，也不要遗憾，2019CMF 创新设计工作坊等你来参与，10月23日，
我们会有更精彩的内容与你分享，欢迎来聚！ 最后一小时，同学们分为七组进行了
创新设计方法工作坊，依照宋老师提供的四步创新方法步骤，展开了热烈的讨论和
集体共创。 写作的关键在于练习在于多写，多产的作品不一定意味着优秀但却可以
在一定程度上提高我们的写作水平。例如我喜欢的毛姆，便是英国现代文学史上一
位创造力旺盛的多产作家。他的文笔初读时索然无味平平淡淡，但是在阅读的进程
中我们便会感知他笔下流畅生动的情节人物风格，所以毛姆在《观点》中说到：魅力无
穷的人往往一无是处。 上午场由Anker的CMF专家曲老师分享《3C类产品的设计流程
和CMF研究》。曲老师专注从事CMF工作十余年经验。长期从事通讯类产品的CMF创新
规划及项目研究工作，对CMF设计流程、项目统筹管理、CMF资源储备、有着非常丰
富的专业实战经验。 没人有资格手把手地教人去写作，我当然也没有。且不说，我
在写作上并没有什么亮眼的成绩，我不是什么小有名气的青年作家，也不是哪个地
方作家协会里的中层干部，但这并不能说，我就没资格去谈谈写作，或者说，他们比
我更有资格谈写作。我谈的是创意写作这个专业衍生出来的一些问题，写作属于其
中之一。所以，我说的也不一定比那些作家导师说得差。 写作的第一步是要有感
受力，第二步是要有判断力。往往来说，感受力是重要且低廉的，就像是本科文凭，它
当然是考研的前提，但实际上它是低廉的，拥有的人太多就会导致价值的降低，这本
是世间的规律。判断力才是更加珍贵的。 写作中真正的道是没人敢谈的，但刘勰
说的一些修炼之道，阅读之道，完全是熠熠生辉的。他说，“积学以储宝，酌理以富才，
研阅以穷照，驯致以绎辞。”这是很值得反复吟咏感悟的。 几乎它决定了你在写作
中的一切，并且它要受到感受力的影响，而感受力是与天 资有关的，这也是为什么会
有人说，写作其实是靠那么点儿天赋的。 谷老师带来精心挑选过的展示样板，在此基
础上做了行业常用工艺梳理，并针对同学们的问题做了详尽的解答。 没有人在文学
写作之初就站立在珠穆朗玛峰山巅傲视群雄，天才也无一例外。加缪、萨特、茨维格
亦如是。所以只有用批判的眼光看待反思之前文学作品，找准文笔文 风写作方向之
后才可以唤起我们内心之中对所憧憬作家的长处集于一身。