MỤC LỤC

LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI
NỘI DUNG
I, Ảnh hưởng cụ thể của: tín ngưỡng – tôn giáo – kinh tế - chính trị - xã hội lên đặc điểm
nền kiến trúc GOTHIC
II, Ảnh hưởng của các yếu tố: vật liệu xây dựng – tính năng kỹ thuật của vật liệu xây
dựng đó lên kỹ thuật xây dựng (trình độ kết cấu – kiến tạo) và thẩm mỹ… lên 1 công
trình thuộc nền kiến trúc GOTHIC (Nhà thờ Đức bà, Paris)
III, So sánh các đặc điểm giống nhau và khác nhau của 3 nền kiến trúc (Romanesque –
Gothic – Phục Hưng)
IV, Một số đặc điểm kế thừa và phát huy của công trình
KẾT LUẬN
 I, ẢNH HƯỞNG CỤ THỂ CỦA: TÍN NGƯỠNG - TÔN GIÁO - KINH TẾ -
CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI LÊN ĐẶC ĐIỂM CỦA NỀN KIẾN TRÚC GOTHIC
 TÍN NGƯỠNG – TÔN GIÁO
Thời kỳ này, quyền lực của giáo hội và vua chúa phong kiến ngày càng được
củng cố. Giáo hội Thiên chúa trở thành một tổ chức chi phối mọi hoạt động kinh
tế - chính trị - xã hội và văn hóa trong tư tưởng xã hội phong kiến Châu Âu. Sự
truyền bá rộng của Thiên chúa giáo đã dẫn tới việc xây dựng nhiều nhà thờ. Ảnh
hưởng cụ thể của tín ngưỡng – tôn giáo đến công trình của họ như là:

• Lõi nhà thờ là mặt bằng hình chữ thập Latin (tượng trưng cho đức tin
Thiên Chúa giáo)
• Bàn thờ thường đặt tại hướng Đông (quan niệm phương Đông là nơi sinh ra
của chúa, cũng là nơi mặt trời, ánh sáng xuất hiện)
• Những hàng cột chia không gian bên trong thành 3 phần, gian chính (navel)
thường rộng gấp đôi gian phụ (phần lối đi ở hai bên được gọi là aisle) và
rộng bằng gian chính của hai gian cánh (transept), tạo thành phần giao hình
vuông (crossing)
• Những phòng nguyện được bố trí theo kiểu hướng tâm, gọi là radiating
chapels.

Ánh sáng là một đặc trưng riêng của tôn giáo.

Biểu hiện của sự tinh khiết, tốt đẹp ngược lại với
bóng tối, điều tượng trưng cho những thứ xấu xa.
Trong kinh thánh ví von ánh sáng như thần linh,
Chúa, các đấng tối cao. Các nhà thờ Gothic có
Reims 1236-1275 Salisbury 1220-1265 chiều cao lớn, không gian bên trong đầy ánh sáng
Amiens 1220-1264  Notre-Dame
1163-1345 để truyền tải và nâng cao cảm giác thần thánh.
 I, ẢNH HƯỞNG CỤ THỂ CỦA: TÍN NGƯỠNG - TÔN GIÁO - KINH TẾ
- CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI LÊN ĐẶC ĐIỂM CỦA NỀN KIẾN TRÚC
GOTHIC
 TÍN NGƯỠNG – TÔN GIÁO • Gian chính nhà thờ điêu khắc những bức
tranh thể hiện những câu chuyện trong kinh
Kỹ thuật cung nhọn (pointed arch) thay cho thánh, chặng đường gian khó của chúa Giesu,
những cung hình tròn (rounded arch). Hầu hết để khi giáo dân đến với chúa có thể hiểu
các cửa đi và cửa sổ đều áp dụng kiểu kiến tạo được sự hy sinh của Chúa.
cung nhọn phù hợp với nhu cầu tâm linh tôn
giáo.

Thay cho những bức tường dày và

nặng bằng đá, họ đã sử dụng những ô
cửa sổ to lớn trên đó gắn kính màu
(stained glass) để trang trí cho công
trình.
Trên các khuôn cửa đi, người ta còn tạo
nhiều mí sâu dần vào bên trong nhà, gọi là • Nội dung điêu khắc, trang trí ở mặt tiền
ửa sổ hoa hồng là đặc trưng của kiến trúc nhà các mí cửa, tại đấy gắn nhiều điêu khắc nhà thờ và bên trong nhà thờ là những câu
hờ Gothic. Khi ánh sáng chiếu qua cửa kính, vào nhỏ, vừa để trang trí vừa có tác dụng giải chuyện trong Kinh thánh nhằm truyền bá,
hà thờ sẽ được biến đổi thành các màu sắc làm thích Kinh thánh thông qua hình tượng cụ giáo dục tôn giáo cho các tín đồ.
ho không gian bên trong trở nên huyền ảo. Cửa thể và để tạo ấn tượng thu hút với các tín
ổ hoa hồng với nhiều màu sắc rực rỡ nhắc nhở đồ.
mọi người rằng: mỗi người như một sắc màu đặc
iệt. Nhưng những đứa con của Chúa sẽ còn đẹp
ơn thế nếu chúng ở bên cạnh nhau, đồng tâm với
hau. Loại cửa này được phổ biến rất nhanh và
au này được gọi là những chiếc cửa sổ “hoa
ồng”, vì chúng có dáng dấp như những bông hoa
hổng lồ đang nở.
I, ẢNH HƯỞNG CỤ THỂ CỦA: TÍN NGƯỠNG - TÔN GIÁO - KINH TẾ - CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI
LÊN ĐẶC ĐIỂM CỦA NỀN KIẾN TRÚC GOTHIC
 KINH TẾ - CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI
Thời kỳ này, quyền lực của giáo hội và vua chúa phong kiến được củng cố; tầng lớp tăng lữ trở thành
lãnh chúa bóc lột nông nô; nhà nước phong kiến chuyển từ giai đoạn phân quyền sang tập quyền đưa lại sự
ổn định hơn cho quyền lực của nhà vua cũng như trật tự xã hội. Chính những điều kiện kinh tế, xã hội đó
đã tạo điều kiện cho việc xây dựng nhiều công trình tôn giáo và thành lũy.
Hình thành các tổ chức nghề nghiệp chuyên môn theo kiểu phường hội thợ thủ công, tác động mạnh
mẽ đến sự phát triển của kỹ thuật xây dựng.
Cuối những năm 1100, hoạt động thương mại tăng, nhiều thành phố lần lượt xuất hiện ở khắp Châu Âu.
Mô hình sản xuất hàng hóa thay thế dần mô hình kinh tế tự cung tự cấp; thị dân trở nên giàu có hơn, họ đã Tháp chuông
xây dựng nhiều nhà thờ và đại giáo đường tinh tế hơn kiến trúc Romanesque. nhà thờ Đức bà,
Paris

• Nhờ hệ thống chính trị và

kinh tế ổn định hơn các công
trình tôn giáo được chú trọng
đầu tư xây dựng. Các công
trình tuy có CHIỀU CAO
LỚN, ĐỒ SỘ, nhưng các
thành phần chi tiết kiến trúc
được gia công xử lý tinh xảo,
đường nét mảnh mai, tỉ xích
hài hòa. Các nhà thờ và đại
giáo đường nổi tiếng chính là
những thành tựu lớn nhất của
thời đại này.

Tournai – Pháp chiều cao 83m Reims (1211-1299) chiều cao 81m
Một số công trình có chiều cao lớn, mặt tiền đồ sộ
 I, ẢNH HƯỞNG CỤ THỂ CỦA: TÍN NGƯỠNG - TÔN GIÁO - KINH TẾ - CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI
LÊN ĐẶC ĐIỂM CỦA NỀN KIẾN TRÚC GOTHIC
 KINH TẾ - CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI
Xã hội ổn định hơn giúp cho nghề nghiệp chuyên môn phát triển, tác động mạnh mẽ đến sự phát triển của kỹ thuật
xây dựng, vận dụng tốt tính năng của vật liệu xây xựng. Với những kiến tạo quan trọng giúp cho nhà thờ Gothic
tạo ra hình thức kiến trúc logic, hệ thống kết cấu chặt chẽ đạt trình độ cao. Một số chi tiết kiến tạo của nhà thờ
Gothic:

Các loại vòm thông dụng trong nhà
thờ Gothic là dạng vòm có cấu
trúc 4 múi và vòm có cấu trúc 6
múi, do được cấu tạo từ những cấu
trúc của cung nhọn nên tất cả các
vòm này đều dễ lợp trên mặt bằng
hình vuông và hình chữ nhật.
Nội thất của Sainte-Chapelle, Pháp. Có thể nhìn thấy sự Những người thợ xây thời kỳ này khám phá ra
hình thành của các mái vòm có gân và sự rỗng của các cách thức hỗ trợ chiều cao của tòa nhà bằng
bức tường, giờ đây được thay thế bằng các cửa sổ kính cách tạo thêm những trụ và cuốn đá mảnh mai
màu, trên trần nhà.  để chống đỡ từ bên ngoài, gọi là những cuốn
bay (flying buttress).
I, ẢNH HƯỞNG CỤ THỂ CỦA: TÍN NGƯỠNG - TÔN GIÁO - KINH TẾ - CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI
LÊN ĐẶC ĐIỂM CỦA NỀN KIẾN TRÚC GOTHIC

 KINH TẾ - CHÍNH TRỊ - XÃ HỘI

Để đáp ứng nhu cầu sinh hoạt công cộng và thương mại của các tầng lớp thị dân, những người tiểu chủ và tư sản nhỏ trong
các đô thị mới giành được quyền tự trị, một loại hình kiến trúc mới xuất hiện gọi là TÒA THỊ CHÍNH (Town Hall). Các tầng lớp
này cần có hội sở để thực hiện các giao dịch thương mại, cũng là nơi tập hợp nhau để đấu tranh, bảo vệ quyền lợi của tầng lớp
mình trước các thế lực phong kiến chuyên chế.

Các cung nhọn có hình thức

• Một tòa thị chính gồm một quảng tinh xảo, khéo léo hơn do các
trường rộng để tập hợp dân chúng; phường hội xây dựng đua tranh
quảng trường này gắn liền với không trong cuộc cạnh tranh của nền
gian trống ở tầng trệt, dung làm nơi kinh tế sản xuất hàng hóa vừa
họp chợ, giao dịch thương mại… chớm nở.
• Trung tâm tòa nhà thường có khối
tháp cao gắn chuông để hiệu triệu,
tập hợp dân chúng, các tháp này sau
được thay thế bằng các đồng hồ lớn.
Thị trưởng truyền đạt các chính sách,
chủ trương của Hội đồng thành phố
đến dân chúng từ trên ban công lớn ở
tầng lầu trung tâm.

Town Hall ở Brussel (1402), vương quốc Bỉ

II, ẢNH HƯỞNG CỦA CÁC YẾU TỐ: VẬT LIỆU XÂY DỰNG – TÍNH NĂNG KỸ THUẬT CỦA VẬT LIỆU XÂY DỰNG ĐÓ LÊN
KỸ THUẬT XÂY DỰNG (TRÌNH ĐỘ KẾT CẤU – KIẾN TẠO) VÀ THẨM MỸ… LÊN 1 CÔNG TRÌNH THUỘC NỀN KIẾN TRÚC
GOTHIC (NHÀ THỜ ĐỨC BÀ, PARIS)

Nhà thờ Đức Bà, Paris (Cathedral of Notre Dame, Paris) đại diện cho kiến
trúc Gothic, xây dựng từ 1163 – 1330 bởi các kiến trúc sư Jean de Chelles,
Pierre de Montreuil, Pierre de Chelles, Jean Ravy và Jean le Bouteiller.
Vật liệu xây dựng công trình chủ yếu bằng đá, dưới lên trên được chia làm
ba phần (ba tầng): phần dưới cùng là cửa, thường có ba hốc cửa rất sâu
(chiều sâu của hốc có thể chiếm hẳn một bước nhà), phần giữa ở chính
giữa cửa sổ tròn to bằng kính màu được tô điểm như những bông hoa
hồng, phần trên cùng là hành lang và hai tháp chuông.
Nhà thờ Đức Bà được xây dựng trên một hòn đảo trên sông Seine ở
Paris. Dàn hợp xướng và transepts được xây dựng vào năm 1163-82; giữa
năm 1182-96; các vịnh và tháp ở phía tây nhất vào năm 1218-23. Nhà thờ
được hoàn thành vào năm 1235. Nhà thờ là hiện thân của những ý tưởng
thống trị kiến ​trúc Gothic ở Pháp với chiều cao sừng sững. Bằng cách giảm
không gian tường, các cửa sổ được mở rộng tạo ra cho phép nhiều ánh
sáng xâm nhập.
MẶT BẰNG
- Không gian trung tâm được xây dựng theo hình thức một
hình chữ thập latin
- Bàn thờ đặt hướng Đông (tượng trưng cho đức tin đạo
Thiên chúa)
- Mặt bằng nhà thờ chia thành các gian chính (navel), rộng
gấp đôi gian phụ (aisle) và rộng bằng gian chính của hai
gian cánh (transept), tạo thành phần giao hình vuông
(crossing)
- Những phòng nguyện được bố trí theo kiểu hướng tâm,
gọi là radiating chapels.

NAVE CHOR
VẬT LIỆU XÂY DỰNG:Vật liệu xây dựng nhà thờ chủ yếu là đá, gạch và kính

Vật liệu đá có đủ độ cứng để xây dựng công trình, loại vật liệu xây dựng kiên cố và thường
ổn định, thời gian tồn tại từ 1000 – 2000 năm và dễ dàng cho một người thợ thủ công có thể thi
công với các công cụ hạn chế thời kì đó. Việc sử dụng vật liệu đá góp phần tạo nên những tác
phẩm điêu khắc trang trí thành công.

Đá xây dựng Notre Dame chủ yếu là đá vôi Lutetian.

Đá chịu lực nén mạnh, nhưng nếu nó có thớ, sức mạnh này bị tổn hại nếu trọng lượng của
công trình đè xuống thớ của đá, do đó tạo ra ứng suất.

• Đá vôi có mật độ khác nhau, độ cứng và trọng

lượng cũng khác nhau. Loại đá vôi cứng nhất
đã được sử dụng cho cấu trúc của nhà thờ:
tháp, trụ, tường ngoài và cột trụ chống đỡ mái
vòm. 
• Đá vôi dày đặc nhưng hạt mịn được sử dụng
để chạm khắc cho nhiều bức tượng chi tiết.
• Đá vôi mềm hơn và xốp hơn, do đó nhẹ nhưng
chắc, được sử dụng cho các mái vòm rộng lớn,
vừa cung cấp trần trang trí vừa bảo vệ khỏi
các yếu tố ảnh hưởng đến gian giữa bên dưới. 
• Những viên đá được kết nối với nhau bằng lớp
vữa.
Những cây cột được tạo nên bằng cách xây chồng nhiều khoanh đá lên nhau, bên trong có
vữa để liên kết. Có 2 loại cột thông dụng là cột đơn có tiến diện hình trụ và cột chùm với
nhiều loại tiết diện khác nhau.

Bên trong nhà thờ có sử dụng những hàng cột đỡ các

cung nhọn bên trên, chúng chia không gian bên trong
của nhà thờ thành ba phần, với một gian chính và hai
gian phụ.
HỆ THỐNG KẾT CẤU CỦA NHÀ THỜ

 CUNG NHỌN

Kỹ thuật cung nhọn (pointed arch) thay cho những cung hình tròn
(rounded arch) đã giúp tăng chiều cao nhà thờ. Cửa đi và cửa sổ nhà
thờ đều được sử dụng kỹ thuật cung nhọn. Thay cho những bức tường
dày và nặng bằng đá, họ đã sử dụng những ô cửa sổ to lớn trên đó gắn
kính màu (stained glass) để trang trí cho công trình.

Các cung nhọn hướng trọng lượng từ trên xuống dưới theo hướng
thẳng đứng hơn so với vòm tròn kiểu Romanesque.
Hỗ trợ tốt trong việc nâng đỡ hệ mái vòm bằng đá. 
Hệ kiến tạo còn giúp cho hệ thống tường chống mỏng hơn. 

Không gian bên trong nhà thờ Notre Dame

HỆ THỐNG KẾT CẤU CỦA NHÀ THỜ

 VÒM CÓ CẤU TRÚC 4 MÚI, VÒM CÓ CẤU TRÚC 6 MÚI

Các loại vòm thông dụng trong nhà thờ là dạng vòm có cấu trúc 4
múi và vòm có cấu trúc 6 múi, do được cấu tạo từ những cấu trúc
của cung nhọn nên tất cả các vòm này đều dễ lợp trên mặt bằng hình
vuông và hình chữ nhật.

Mục đích của những vòm là để

truyền tải trọng lượng đáng kể của
vòm đá theo phương thẳng đứng về
phía mặt đất. Kỹ thuật này đã thay
thế các bức tường dày bên ngoài bằng
các cửa sổ kính để lấp đầy ánh sáng
vào bên trong và cho phép các mái
vòm tăng lên theo chiều cao ấn
tượng. 

Phần nhô ra, khu vực phía trên

mái vòm là một cấu trúc gỗ
phức tạp,, nâng đỡ mái
nhà. Một số dầm gỗ dài hơn
100 mét và có niên đại từ thế
kỷ 13. 
 Một vật trang trí có đầu nhọn đóng
HỆ THỐNG KẾT CẤU CỦA NHÀ THỜ trên các trụ cầu hoặc các trụ bay;
cũng
 CUỐN BAY (FLYING BUTTRESS):  là một thành phần quan trọng của hệ thống kết cấu được sử dụng trong các mặt
nhà thờ Gothic
tiền của Nhà thờ

ệ trụ bay là đặc điểm bên ngoài xác định của kiến ​
úc gothic. Các bốt này có tác dụng truyền tải trọng
ợng của các bức tường cao. Chúng hỗ trợ cấu trúc
ng cách truyền lực trực tiếp xuống mặt đất. Họ
ân phối trọng lượng của các bức tường cao và gửi
vào nền móng của công trình
Do việc chuyển vai trò mang lực truyền từ vòm mái
sang hệ khung sườn (bao gồm các cuốn bay, cột và cột
Hệ thống kiến tạo đặc biệt này còn cho phép chống ở phía ngoài), hệ thống tường trở nên mỏng hơn
những cây cột bên trong long nhà thờ tuy có và không còn gây ra cảm giác nặng nề.
kích thước mảnh khảnh hơn ở bên dưới,
nhưng vẫn có thể dễ dàng chống đỡ được
những mái vòm có khung sườn (rib vault)
bằng đá ở bên trên.

Các bốt chống lại lực đẩy ra bên

ngoài của các vòm giữa và giữ các
bức tường giữa cao chót vót

huyển ứng suất, trọng lượng hoặc lực đẩy từ các hầm và trụ bên
sang các cuốn bay, qua các mái của lối đi bên của tòa nhà đến các
áp bên ngoài cấu trúc. Một số người cho rằng các bệ trụ thực sự
động bằng cách đẩy vào các trụ bằng vật liệu, chống lại lực đẩy từ
ầm và khóa các phần tử thành một cấu trúc cứng.
Chiều cao, mặt tiền
 THẨM MỸ: CHI TIẾT TRANG TRÍ mặt tiền
Chi tiết mặt đứng: mí cửa gắn nhiều hình điêu khắc nhỏ, vừa để trang trí vừa
có tác dụng giải thích Kinh thánh thông qua hình tượng cụ thể và để tạo ấn
tượng thu hút đối với các tín đồ.
hức hội họa và điêu
Tympanum đầu tiên (trái) được dành riêng cho Santa
ch mà nhà thờ sẽ “giáo Ana, mẹ của Mary. Phần lớn tympanum không phải là
ười. nguyên bản, nhưng đã được phục hồi từ một nhà thờ
khác và được sử dụng lại. Điều này giải thích tính chất
hierate của phần trên của tympanum, điển hình của
phong cách Romanesque muộn. Vì vậy, Đức Trinh Nữ
Maria, được sắp xếp giống như theotokos , trông cứng
nhắc trên ngai vàng của mình cùng với đứa trẻ.
Ở dải giữa, bạn có thể thấy đại diện cuộc đời của Đức
Mẹ Maria và ở dải dưới là đại diện của Santa Ana và
San Joaquín. Những câu chuyện của Santa Ana và San
Joaquin, giống như thời thơ ấu của Mary, sau đó được Cửa được dành riêng cho Đức Trinh Nữ Maria. Nó đ
ghi lại dưới ánh sáng của các sách phúc âm ngụy tạo. lễ đăng quang của Đức Trinh Nữ ở dải trên.
Ở dải giữa, tượng trưng cho giấc ngủ của Đức Ma
giường cùng với các tông đồ, trong khi các thiên thầ
bà lên thiên đàng. Ở dải dưới, các tộc trưởng giữ hoặc
với hòm giao ước và các bảng luật.
m được dành riêng cho Phán quyết cuối cùng. Chúa Kitô với Trong thánh đường, Đức Trinh Nữ Maria xuất hiện
phán chủ trì tympanum ở dải trên, hai thiên thần ở mỗi bên, trên tay. Trên jambs, các nhân vật khác nhau như vua
là Thánh John (phải) và Đức Trinh nữ Maria (trái). Ở dải bên trái là đại diện của Thánh Denis, người đang ôm đ
thấy người được bầu đội vương miện. Ở phía bên kia, chết đến sự tử đạo của ông.
của dải, tổng lãnh thiên thần Saint Michael mang chiếc cân
g khi một con quỷ cố gắng hướng nó theo lợi ích của anh ta.
n cho sự sống lại của người chết vào cuối thời gian và được
i kiến ​trúc sư Eugène Viollet-Le-Duc vào thế kỷ 19. Mỗi
mặc trang phục với các thuộc tính của nghề nghiệp hoặc
a mình. Trong mullion, chúng ta thấy Đấng Christ ban
nh, các tông đồ hoàn thành nhóm. Bên dưới mỗi người trong
ệu hoàng đạo được đại diện.
 trí trên các cột, cửa sổ. Các cụm tượng được điêu khắc theo chủ đề cầu nguyện với phục trang che kín
không hở gót chân. Ngoài ra còn những bức bích hoạ, và tranh kính ngập tràn màu sắc trên các cửa sổ của
nhà thờ.
Các tác phẩm điêu khắc

nhân vật và câu chuyện tôn giáo được sử dụng

làm vật trang trí ở khắp mọi nơi, một phương Ở tầng thấp hơn, có bốn
pháp khác để dạy những người mù chữ về các bốt, mỗi cái có một
nguyên lý của tôn giáo của họ. Ban đầu, các bức
tượng được trang trí công phu được trang trí bằng ngách đặt một bức
sơn sáng và mạ vàng. Các hình tượng khác, nổi tượng. Trụ phía bắc khắc
tiếng nhất là tượng thần kinh (7.36) và tượng đầu
thú được thiết kế như cột nước, là biểu tượng của họa Thánh Stephen, phía
cái ác, có ý nghĩa đe dọa mọi người và khuyến nam là Thánh Denis. Hai
khích sự tuân thủ tôn giáo đúng đắn.
bốt bên khắc họa những
câu chuyện ngụ ngôn về
Hội đường và Nhà thờ.
Gargoyles là yếu tố trang trí. Chức năng của chúng là
bảo vệ các bức tường khỏi dòng nước mưa làm thay
đổi sự bảo tồn của đá. Chúng chỉ định phần cuối của
máng xối để thoát nước từ mái ra xa. Đây là lý do tại
sao chúng xuất hiện nhô ra, nghiêng vào khoảng
không, chủ yếu nằm trên các trụ bay lớn của dàn hợp
xướng. 
Bên dưới cửa sổ là 28 bức tượng các vị vua đại diện cho 28
triều đại các vua Juda trước Chúa.
Cửa sổ hoa hồng ( Rose window)
 bố trí hướng tâm.

Cửa sổ Hoa hồng phía Bắc

được xây dựng từ năm 1250-
1260. Đường kính của nó là
12,9 mét (như South Rose
Window). Chính giữa có hình
Đức mẹ Maria ôm Chúa Hài
đồng. Bao quanh chúng là
hình ảnh của các vị vua và các
nhà tiên tri trong Cựu Ước.

Cửa sổ Hoa hồng phía Nam được

xây dựng vào năm 1260 như một
điểm đối lập với Cửa sổ Hoa
hồng phía Bắc. Đó là một món
quà từ Vua St. Louis. 84 ô của nó
được chia thành bốn vòng tròn
và nội dung trích trong Tân Ước.

Bên dưới bông hồng là một hàng mười sáu nhà tiên tri trong các cửa
sổ hình lưỡi mác. Bốn 'nhà tiên tri cao cấp trung tâm, mỗi người đều
có một nhà truyền giáo ngồi trên vai mình, nhớ lại lời của Bernard of
Chartres: "Nếu tôi nhìn thấy xa hơn, đó là bằng cách đứng trên vai
của những người khổng lồ".
Cửa sổ

tháp
 MÀU SẮC: Kính màu được sử dụng phổ biến trong công trình kiến trúc Gothic

mang nội dung trích ra từ kinh thánh. Sự to nhỏ của hình tượng nhân vật là tuỳ thuộc vào
địa vị tôn giáo của nhân vật chứ không theo luật xa gần. Các nhân vật trong tranh thờ
thường được kéo dài tỷ lệ, khuôn mặt gầy, hóp, đôi mắt mở to đắm chìm vào thế giới xa
xăm nào đó thể hiện chân dung của người tu hành khắc khổ. Đặc biệt trong các nhà thờ có
nhiều khoảng trống, bằng nhiều lớp tranh kính đã tạo hiệu quả trang trí cao. Khi ánh sáng
mặt trời chiếu qua các lớp kính tạo ra một lớp ánh sáng huyền ảo, có được hiệu ứng quang
học hoàn toàn khác thường, gợi không khí huyền bí linh thiêng trong nhà thờ.

Về màu sắc, chủ yếu là những màu cơ bản kết hợp với nhau và khi kết cùng ánh sáng chiếu qua cửa sổ chúng được
quang phổ tựa như những vệt cầu vồng trong thánh đường. Màu sắc được thể hiện trong hội hoạ với những bích hoạ,
sách hình truyền tín ngưỡng, đặc biệt trên cửa sổ của các nhà thờ.

Kính màu tạo ra một khung cảnh huyền bí nhưng

rực rỡ, thể hiện niềm khao khát của mọi người
đối với vương quốc thiên đường. 

Cửa sổ lớn được trang trí bằng kính màu, câu chuyện bên trong
trích ra từ kinh thánh.
 Ánh sang
NHIỀU CỬA SỔ VÀ KÍNH MÀU NÊN RẤT SÁNG VÀ THOÁNG

Về ánh sáng, ánh sáng trong thánh

đường được chiếu nghiêng lấy ở
lưng chừng nhà thờ, qua các cửa sổ
tranh kính cao từ 4-5 m trở lên. Khi
các con chiên đi vào thánh đường,
thì người ta chỉ nhìn thấy chân dung
của nhau chứ không nhìn rõ thấy
phần thế tục của con người phía
dưới.

Ánh sang chiếu vào nhiều hơn, nội

thất rộng rãi, sáng sủa bớt đi vẻ nặng
nề, u ám khi trước.
III, SO SÁNH CÁC ĐẶC ĐIỂM GIỐNG NHAU VÀ KHÁC NHAU CỦA 3 NỀN KIẾN TRÚC (ROMANESQUE - GOTHIC - PHỤC
HƯNG)
ROMANESQUE GOTHIC PHỤC HƯNG

Kiến trúc Phục Hưng chịu ảnh

hưởng nhiều bởi kiến trúc Hy lạp –
La Mã. Một trong những đặc điểm
nổi bật của kiến trúc Phục Hưng là
sự nhấn mạnh những yếu tố mới
mang tính cá nhân
Lõi nhà thờ có
MẶT BẰNG hình chữ thập
Latin

MẶT CẮT Cung hình bán nguyệt Cung nhọn Cố gắng tạo cho những hình mẫu
thiết kế của họ giống như những
công trình thời cổ đại Hy Lạp, La
Mã
 ROMANESQUE GOTHIC PHỤC HƯNG

Nhấn mạnh phương vị ngang, khóa đá

góc tường
Tường chống, Cuốn bay,
tường dày bằng tường mỏng
đá hơn

Dưới thô trên tinh

Ánh
sáng
Tối Cao, nhiều ánh sang Thức cột khổng lồ chạy suốt 2 tầng

Nội
thất
 ROMANESQUE GOTHIC PHỤC HƯNG
Vật liệu

Không gian Tối, nặng nề, u ám Cao, nhiều ánh sáng

 ROMANESQUE GOTHIC PHỤC HƯNG
Vật liệu

Cửa sổ nhỏ Ô cửa sổ lớn có gắn

mở vát vào kính màu để trang trí
trong và cho ánh sang vào
nhiều hơn

Không gian Tối, nặng nề, u ám Cao, nhiều ánh sáng

 IV, KẾ THỪA VÀ PHÁT HUY
• NHỮNG ĐẶC ĐIỂM TRÊN CÔNG TRÌNH THỂ HIỆN SỰ KẾ THỪA
Kiến trúc Gothic có nhiều sự kế thừa từ kiến trúc Romanesque nhưng với
những sửa đổi được cho phép bởi những tiến bộ trong kỹ thuật.
Mặt bằng nhà thờ cũng gồm có những cấu trúc, phương vị và tên gọi
những thành phần tượng tự như mặt bằng của kiến trúc nhà thờ
Romanesque.
- Không gian trung tâm được xây dựng theo hình thức một hình chữ
thập latin
- Bàn thờ đặt hướng Đông (tượng trưng cho đức tin đạo Thiên chúa)
- Mặt bằng nhà thờ chia thành các gian chính (navel), rộng gấp đôi
gian phụ (phần lối đi ở hai bên được gọi là aisle) và rộng bằng gian
chính của hai gian cánh (transept), tạo thành phần giao hình vuông
(crossing)
- Những phòng nguyện được bố trí theo kiểu hướng tâm, gọi là
radiating chapels.

Cột đơn và cột chùm

Mí cửa: gắn nhiều hình điêu khắc
nhỏ, vừa để trang trí vừa có tác
dụng giải thích Kinh thánh thông
qua hình tượng cụ thể và để tạo
ấn tượng thu hút đối với các tín
đồ.

Nghệ thuật vi tượng

 • NHỮNG ĐẶC ĐIỂM TRÊN CÔNG TRÌNH THỂ HIỆN SỰ CÁCH TÂN

Hình thức kiến trúc logic, hệ thống kết cấu chặt chẽ

Không giống như vòm tròn,

vòm nhọn cho phép linh hoạt
hơn trong hình dạng chuyển
tải trọng lượng hiệu quả hơn
và cần ít sự hỗ trợ của tường
hơn. Cho phép các bức tường
được mở ra với các cửa sổ
KHỔNG LỒ chứa đầy kính
màu đa dạng
Vòm có cấu trúc 4
múi và vòm có cấu
trúc 6 múi
Nó hướng trọng lượng từ trên xuống theo hướng
thẳng đứng hơn so với vòm tròn kiểu
Romanesque. Điều này cho phép các trụ và
tường mỏng hơn . Lực đẩy của vòm tròn ra bên
ngoài nhiều hơn đòi hỏi các trụ và tường dày để
giữ cho các vòm không bị khoét vào trong.
Cửa sổ lấy sáng to, rộng hơn Romanesque, được
lợp kính màu với nhiều kiểu trang trí khác nhau

Nhờ các tường chống mang lực đã cho phép tạo nên các bức “tường kính màu” rộng
hơn hẳn nhà thờ Romanesque.

Do việc chuyển vai trò mang lực truyền từ vòm mái sang hệ khung sườn (bao Cuốn bay (flying buttress) khung
gồm các cuốn bay, cột và cột chống ở phía ngoài) nên so với kiến trúc chống đỡ bằng đá này giúp hệ thống
Romanesque, hệ thống tường trở nên mỏng hơn và không còn gây ra cảm giác tường trở nên mỏng hơn, khiến các
nặng nề nữa. Hệ kiến tạo này khiến cho công trình được xây dựng ít tốn kém và cửa sổ, cửa đi được mở rộng hơn.
có khả năng vươn cao hơn kiến trúc Romanesque.

Hệ thống kiến tạo đặc biệt này còn cho phép những cây cột bên trong long nhà
thờ bên trong long nhà thờ Gothic tuy có kích thước mảnh khảnh hơn ở bên dưới,
nhưng vẫn có thể dễ dàng chống đỡ được những mái vòm có khung sườn (rib
vault) bằng đá ở bên trên.
 Kết luận

Sự đóng góp quí giá của nghệ thuật kiến trúc nhà thờ gothic còn thể hiện ở
chỗ đã tạo ra một hình thức kiến trúc logic, biểu hiện trung thực mối quan
hệ chặt chẽ giữa các yếu tố mặt bằng, mặt cắt với hệ thống kết cấu. Như
vậy có thể khẳng định rằng thành công đỉnh cao của nghệ thuật kiến trúc
Gothic chính là bởi tính chất sang tạo độc đáo của nó chứ không dựa vào
sự sao chép thành tựu nghệ thuật của quá khứ, cho dù đó có là nền kiến
trúc rực rỡ như là Hy Lạp, La Mã cổ đại chăng nữa.