文化產業

簡單的說，即是利用各種的文化資源，來產生經濟的價值。

宜蘭的冬山河風景區，攫取當地風土民情與文化特色，將冬山河由
原本具有水利、排水用途的流域，轉變為具有觀光價值的風景區。
每逢七月舉行的國際童玩藝術節，使冬山河在親水公園之外，兼具
有文化藝術的價值。

宜蘭冬山鄉的珍珠社區以種植水稻為主，自民國 90 年開始積極推
動社區營造，社區居民也配合發展觀光旅遊的休閒產業。於是以稻
草作為珍珠社區的獨家特產，產生了稻草工藝的創作。此外，還發
展相關風箏工藝館、南瓜園、民宿，同時社區居民學習導覽解說、
工藝創作、舉辦各種活動、設計旅遊行程等的經營方式。
 文化產業

其目的，一為賺錢營生，一為文化發展與交流。

但事實上，往往兩者不能兼顧，不是文化發展流於表象化，最後被
犧牲，就是文化發展變成菁英化，只侷限在少數人（多半為非常有
錢者）之手。
 文化產業

其所涉人員，一為藝術文化之工作者，一為產業之機構人員

這就涉及到狄克的公共機構論，藝術行政，及產業行銷學等。
狄克的「公共機構」理論

一個藝術品在分類的意義上乃：一
是人工製品、二是外觀組合上已經
由某些人或代表一個特定社會機構
（即藝術世界）的人授予它鑑賞的
候選人之資格。
 狄克的「公共機構」理論

• 所謂藝術世界，乃是一個非常鬆散的組合，
成員包括畫家、作曲家、作家、戲劇家等
藝術家、製作人、博物館主持人、參觀博
物館的人、劇場的觀眾、新聞報導人員、
批評家、藝術史家、藝術理論家、藝術哲
學家 ...... 範圍極其寬廣。只要他自己認為
自己是藝術世界的成員，他便是。
 影響一

建構出所謂的藝術機構及權威，使藝術與生活脫節。

例子：杜象的作品－－－小便器

杜象：當我發現現成品，我想挫一挫美學的銳氣。他們
在我的現成品中找到審美的美。我把瓶架子和小便器丟
向他們的臉以挑釁，而今他們以其審美觀讚賞那些東西。
 影響二
• 藝術成為流行

• 其中價值，不再是藝術品自身，而是藝術
品做為一種流行符號，所具有的市場價值。

• 例如：名牌、著名舞團的觀眾群
 影響三

• 藝術變成藝術家個人問題之再現，時常流
於晦澀，而失去了藝術品所予人之感動力
與參考性。
 影響四
• 藝術工作成為個人與群體或社會權威間，
互相爭權之工具。

• 藝術泛政治化。