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清词。陈维崧
清词。陈维崧
陈维崧】
【贺新郎 . 纤夫词】
“陈维崧词作,题材广泛。
其词反映重大的社会现实,
并不亚于诗圣杜甫,”试提
出你的看法,并以本词为
例,举例说明之。
“
陈维崧 (1625 ~ 1682) 字其年,号迦陵。
宜兴(今江苏宜兴)人。出生于仕宦之家,
为明末 " 四公子 " 之一,陈贞慧之子,素以
气节著称。”
陈维崧清初诸生,康熙十八年 (1679) 举博学
鸿词,授翰林院检讨 ,54 岁时参与修纂《
明史》, 4 年后卒于任所。
陈维崧出生于讲究气节的文学世家,祖父
陈于廷是明末东林党的中坚人物,父亲当时
反对 " 阉党 " ,曾受迫害。
“ 陈维崧词题材广泛,无所不入,继承了
苏、辛以诗为词的传统。《贺新郎 · 纤夫
词》 、《金浮图 · 夜宿翁村时方刈稻苦雨
不绝词纪田家语》等继续民间疾苦,即在
苏、辛词中,亦为罕见。”
陈维崧善诗文,尤擅长词和骈文。其词效
法苏轼、辛弃疾,雄浑奔放,接近宋代的
苏、辛派。另一方面,在创作上,他又自觉
地继承了《诗经》、《楚辞》、汉魏乐府和
杜甫、白居易的优良传统。
陈维崧少时作文敏捷,词采瑰玮,
吴伟业曾誉之为“江左凤凰”。
“ 陈维崧身当明、清改朝换代之际,对
明末君臣的荒嬉亡国深有感触。”
明亡 (1644) 时,陈维崧才 20 岁。入清
后虽补为诸生,但长期未曾得到官职,
身世飘零,游食四方,接触社会面较
广。
清初词坛,陈维崧、朱彝尊并列,陈为 "阳
羡派 " 词领袖。清代词人、骈文作家。
康熙三年(西元
1664 )陈维崧和王士禛定
交,当时王士禛为扬州推官。
距离明朝明灭亡还不久,陈、王二人感慨南
明政权的腐败。陈维崧身边还聚居一些风格
相近的词人任绳隗、曹亮武、蒋景祁、陈维
岳等,阳羡词风逐渐形成。
他们相互唱和。在学术上主张推尊词体,不
视词为“小道”。认为词足以于杜甫的歌
行,西京之乐府并列。
“ 陈维崧的词敢用大题目,往往写出大
意义,吟咏国家轮替,民生疾苦,在陈
维崧的作品里随手可拈。”
特别是陈维崧的词敢用大题目,他不以
浅斟低唱、情虚风雅为能事,往往写出
大意义,吟咏国家轮替,反映社会现
实,民生疾苦,在陈维崧的作品里可随
手拈来。
儒家仁政思想精神
让百姓保持基本的生活水平。
反对贫富不均。
诗圣杜甫
经历了开元之治、天宝之乱和乱后的动
荡时期。既有过裘马清狂的少年时代,
也有过忍饥挨饿的寒士生活;作过难
民,也作过侍臣。长年漂泊,家累很
重。
亲历了朝代的兴衰,看到了官场黑暗,目睹
了破碎河山。当时的社会不能说衰败到了,
而是正在走向衰败,由此,才更能激起诗人
心中壮志未酬的凄凉和报国无门的悲哀。
杜甫的诗很多人都熟悉,所谓“诗史”乃是
人们对他的诗歌的肯定。
杜诗中对贫富不均的现象进行了无情的揭露
和深刻的批判,他有两句诗说得惊心动魄,
永远为后人传诵,就是“……朱门酒肉臭,
路有冻死骨。”
这是对封建社会中严重的贫富悬殊现象的最
深刻、最一针见血的批判。长期以来,人们
都认为这两句诗是用对比的方法揭示了当时
深刻的社会现实,即穷人与富人之间严重的
阶级对立:一者过着花天酒地的生活,一者
在饥寒交迫中挣扎。
杜甫与儒家思想
唐代诗人中最诚笃地信奉儒家思想的,
而诗歌中都有非常好的阐释。
把儒家的思想渗透到诗歌中间,用他的
优美的诗歌形象地表达了儒家的政治理
想,所以杜甫应该被称为唐代的大儒。
杜诗的现实主义精神深刻而广泛地影响
着唐以后历代的诗歌,同时对一些词人
的创作也产生不同程度的影响。
看到了下层人民的痛苦和统治阶级的罪恶,
从而写出了《兵车行》、《丽人行》、《赴
奉先咏怀》等现实主义杰作。
天宝十一载( 752 ), 杜甫写下了他的名
篇《兵车行》 ,以严肃的态度,真实的记
录下人民被驱往战场送死的悲惨图景。
天宝后期,唐代社会虽然维持着表面的繁
盛,却已处处埋伏危机。 这主要表现在玄
宗和他的边将们一意开拓疆土穷兵黩武的政
策,导致国力空虚、民生艰难,许多人无故
死亡。
此外,由于玄宗沉湎于享乐,李林甫、
杨国忠等人擅权专政,阻塞言路,导致
政治变得昏暗。由于汤选中所宠幸的安
禄山身兼三镇节度使,手握雄兵,因此
成为威胁国家统一的主力。
一场大崩溃即将到来时,杜甫透过个人
的不幸看到了国家和人民的不幸。
杜甫的经典代表作品
《三吏》:《石壕吏》、《新安吏》、
《潼关吏》
《三别》:《新婚别》、《垂老别》、
《无家别》
深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世
飘荡的孤独。
这些写出了老百姓的困苦和对老百姓的
同情和战争对老百姓的残酷。
陈维崧与杜甫有相同的人生经历
同样生活在海立山飞的大动乱时代;
同样出身名门而科场失意;
同样颠沛流离,寄食四方。
这使他能像杜甫一样深刻地认识社会,
准确地把握社会矛盾,以其作品全面而
真实地反映时代面貌。
陈维崧倡导的“词经”、“词史”精神,
是传统的儒家诗教在词的延伸,是杜甫“致
君尧舜上,再使风俗淳”的“诗史”精神在
词创作上发扬。
陈维崧早年为诗,学习杜甫的沉郁之调。杜
甫的“诗史”精神深刻的影响着陈维崧的创
作。
陈维崧词产生于空前惨烈的历史大转折
时代,如洪钟大鼓,震荡词坛,激励人
们抗争。
因此也能说陈维崧词是“词史”、“词
经”,揭露了深沉的社会黑暗,他一豪
雄悲郁的格调,抒写了一代知识分子的
悲愤惨痛。
陈维崧词创作于词风萎靡的明词之后,
使词这一传统文学形式在清代得以大放
光彩。
陈维崧主张词与诗的意境应同样广阔,常用
词抒写类似杜甫的《三吏》和《三别》的主
题,以词反映人间疾苦,也接近白居易的新
乐府。
而他也确实创作了,如《贺新郎
· 纤夫词》
就是这类题材。日本学者清水茂高度评价了
陈维崧在这方面的成就,赞颂他毕生“致力
于词的复兴,领导词坛,成为清朝词学的开
创人,将词的境界置于和诗同等地位” 。
他的《贺新郎
· 纤夫词》与杜甫笔下
的“临歧诀绝”的情景又似杜甫的《兵车
行》“牵衣顿足拦道哭”的人间惨剧再
现;那如狼似虎的里正团保,与杜甫笔下
的《石壕吏》是那么得酷似。
“
此去三江牵百丈”,亦由杜甫《祠
南夕望》“百丈牵江色,孤舟泛日
斜”化出。
这首词没有着任何议论,全首只是客观
叙述,词中揭露清廷暴政和对灾难中的
人民寄予无限同情的代表作,而作者的
态度尽在不言之中,有着震撼人心的艺
术魅力。之所以然者,就是因为词人寄
托了一腔悲悯的情怀。
这首词描写清圣祖遣兵讨伐吴三桂,清廷
征发壮丁服役的生离死别的场面。词的上
片写抓壮丁的原因、真王拜印的声势、里
正的横行。
陈维崧精于用典,这和他熟读史事关系很
大,他往往一首词中参杂着十几个典故,
如果不熟悉这些典故的话,就很难理解词
中所含的深意。
如:“真王拜印” 词出自《史记 · 淮阴侯列
传》 ,用韩信的典故。
陈维崧以词写下人间疾苦,实为一创举。最
为可贵的,是能注意反映社会现实,写清兵
征发 10 万民夫替战船拉纤 ,“ 列郡风驰雨
骤” , 使得“闾左骚然鸡狗”,还写到一民
夫与“草间病妇”的“临歧诀绝” , 情状凄
惨。
总结
陈维崧以这种思想指导自己的创作实
践。他大胆地冲破传统词题材内容的一
切禁区,把词的题材内容拓展到生活的
各个方面。
他的诗题材广泛、豪放纵横、富有才
气,尤其全面而深刻地反映了他那个时
代的社会矛盾生活、同情民众疾苦的诗
具有深刻的现实意义。