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清代宋 派诗观念 的 衍变
严
明
、 《 石 洲 诗话 》 中 的 宋 诗 观
乾 隆 嘉 庆 时期 是 清 中 叶 的 盛 世 也 是 清代 诗话 的 鼎 盛期
、 , 。 据不
完 全统计 这 ,
一
时 期 的 诗 话 数是 在 百 种 以 上 几 占 全 部 清 诗 话 的 三 分
,
之 一
。 就 理论 价 值 而 言 这 ,
一
时期 的 诗话 主要 从格 调 和 性 灵 的 角 度
,
对 传 统诗歌 理 论进 行 了 总结 。 这 一
时 期 影 响 较 大 的 有 沈德 潜 《 说 诗
,
“ ” “ ”
晬 语 》 所 表 现 出 来 的 格 调 说 和 袁 枚 《 随 园 诗 话 》 所 体 现 的 性灵 说
。
“
”
而 在 乾 嘉 时 期 论诗 不 受 格 调 性 灵 说牢 笼 的 大 家就 是创 立 肌理 说
, 、
的 翁方纲 。 翁方纲 官 至 内 阁 学 士 是 当 时 著 名 的 经 史 金 石 考 据 学
, 、 、
家 也 致 力 于 诗 学 其 主要 诗 论著 作 是 两 部 诗 话
, , : 《 石 洲 诗 话 》 和 《 小石
帆亭 著 录》
。
“ ” “
”
翁 方 纲 的 诗学 渊 源 出 自 王士镇 , 但 神 韵 说 的 尚 虚 和 肌理说
的 尚 实 倾 向 显 然是对 立 的 。 翁 方 纲 出 于 师 承 关系 对 这 ,
一
点往往 曲
“ ” “
为 掩饰 。 他 曾 作 《神 韵 论 》 三 篇 把 神 韵 说 解 释 成 ,
一
种 彻上彻下
,
” “ ”
无 所 不 该 的 诗学 理论 。 他对 格 调 说 也 采 取 同 样 的 手 法 作 《 格 调
,
论》 三篇 化 而 空 之 : 格调 云 者 非 ,
一
家所能概 非 ’
一
时 一
代 所 能专 也
。
①
”
古之 为 诗 者 皆 具 格 调 皆 不 讲 格 调 格 调 非 可 以
, , ,
口 讲而笔 授也 。
① 《 复初 斋 文 集 》 卷 八
。
明 清 及 近代 文 论 / 347
像 这 样 脱 离 对 象 的 具 体 规定 性 来 论 述 对 象 的 性 质 和 特 点 最 后 只 能
,
①
“ ”
得出 神韵 者 格调 之别 名 耳 , 这种 概念混淆 的 结论 。 因此 , 翁方
“ ” “ ”
纲 的 诗 学 观点 实质 上 并 不 是 修 正 而 是取 消 了 神 韵 说 和 格 调 说
。
“ ”
翁 方 纲 架 空 这 两说 的 真 正 目 的 在 于 为 自 己 提 出 肌理说 开 路 ,
。
他 对这 点 表 示 得 很 明 白 : 格调 神 韵 皆 无可 着 手者也 予 故不 得 不 近
、
,
而 指 之 曰 肌理 肌理细 腻骨 肉 匀 此盖系 于骨 与 肉 之间
‘
少陵 曰
’ ‘ ’
。 : ,
” ”
而审 乎 人 与 天 之 合 微 乎 艰 者 , 。
② “
肌理 的 原意 是指 肌肤及其纹
“ ”
理 在 肌 理 说 中 则 指 诗 格 诗序 诗 法 诗 体等 诗 歌评论 的 综 合 近
,
、 、 、 ,
“ ” “ ” “ ” “ ” “
似 于 桐 城 派 义 法论 所 强 调 的 言 有 物 , 言有序 以 及 义理 、
考
” “ ” “ ” “ ”
证 、 文 章 的 综合 。 可 见 其所 强 调 的 中 心 论 旨 是 理 和 学 。 在翁
“
方纲 眼 中 当 得 上 这 ,
一
诗 歌 理 论标 准 的 显 然 是 宋 诗 他 曾 指 出 , : 若夫
宋诗 , 则 迟更 二三 百 年 , 天地 之精英 风月 之态 度 , , 山 川 之气象 , 物类
之神 致 俱 已 为 唐 贤 占 尽 即 有 能者 不 过 次第 翻 新 无 中 生 宥
, , , , 。 而其
精 旨 则 固 别有在 者
, 。 宋人 之 学 全 在研 理 日 精 观书 , , 日 富 因 而 论事
,
日 密 。
”
③ 研理精 和 观 书 富 最 合 肌 理 论 诗 原 则 ,
" ”
。 因 此 翁方 纲 真
,
“ ”
正 师 承 王 士 镇 的 地方 当 是 渔 洋 中 岁 的 越 三 唐 而 事 两 宋 这 ,
一
诗学
兴趣 的 转变 之 处 。 不 过 由 于 乾隆 嘉 庆 时 期 考据 学 风盛 行 和 宋 诗 派
,
、
的 壮大 当 年 王 士 镇 诗 论 中 的 这
,
一
诗 学 倾 向 的 改变 到 了 翁方 纲 那 里
,
终 于 发 展 成 为 完 整 的 宋诗 派 诗歌理 论 。 《 石 洲 诗话 》 便 是 一
部以 肌
”
理 说 分 析 唐 宋 金 元 四 朝 诗 时大 型 评论集 而 其诗 学 宗趣 就 在 于
、
、 、 ,
宋 派诗
。
“ ”
《 石 洲 诗话》 贯 彻 肌 理 说 论 诗 主 学 和 主 理 的 原 则 因 其 评 论 的
,
重 心 主要 在 于 宋 诗 故 于 唐 诗 中 推 重 杜 甫 韩 愈 白 居 易 及 李 商 隐 等
, 、 、
几 位 对 宋 诗 有着 直 接 影 响 关 系 的 诗 人 。 如 论 杜 甫 诗 特别 指 出 , :
杜
公 之学 所 见 直 是 峻 绝 , 。 其 自 命稷 契 欲 因 文 扶 树 道 教 全 见 于 《 偶
、 , ,
① 《 小 石 帆 亭 著 录 七 言 诗三 昧 隅 》 ?
。
② 《 复 初 斋 文集 》卷 十 五 《仿 同 学 一
首 为乐 生别》
。
③ 《 石 洲 诗 话 》 卷 四 人 民 文学 出 版 社 , ,
19 98
。
3 4 8 / 古代 文 学 理 论研 究
题》 篇 所 谓 法 自 儒家有 也 此 乃 羽 翼 经训 为 《 风 》
‘
骚 》 之本
’
一
, 。 , 、 《
,
不 但 如 后 人第 为 绮 丽 而 已 。 他还 特别 推崇 杜 甫在表达 技法 上 与
“ ”
其 博 大 的 学 养 相适应 的 正 位卓 立 铺 写 的 特 长 指 出 诗 家 之 难 转
“
, ,
不难 于 妙 悟 而实 难 于 铺 陈 终 始 排 比 声 律 此 非 有 兼 千 人之 力 万
‘ ’
, , ,
、
”
② “ ” “
夫之 勇 者 弗 能 当 也 , 。 论韩 愈 诗 特 别 指 出 其 沉 博 之 处 , : 韩文公
约 六 经 之 旨 而 成文 其 诗亦 每 于 极 琐 碎 极 质 实 处 直 接六 绎之脉
‘ ’
, 、
。
盖爻 象 繇 占 曲 谟 哲 命 笔 削 记 载 之 法 悉 酿 入 《 风 》
、 、 、 、 , 、 《 雅》正 旨 而
,
具有 其遗 味 。 自 韦 孟 束晳 以 来 皆 未 有如 此沉博也
、 , 。
”
③ 显然对韩
愈 诗 歌 中 的 博 学厚实 极 为 赞 赏 。 论 白 居易 的诗 则不满王士祺对 白
,
“ ”
诗 但取 一
二 小诗 的 做 法 指 出 白 居 易 的 真 正 价 值 在 于 《 长恨歌 》 等
,
“
长篇 : 白 公 之为 《 长恨歌 》 、 《 霓裳 羽 衣 曲 》 诸篇 , 自 是不 得 不 然 。 不但
不 蹈杜 公 韩 公 之 辙 也 是 乃 浏 漓 顿 挫 独 出 冠 时 所 以 为 豪 杰 耳
、
”
④
, , , 。
论李商 隐 的 诗 则 说 : 微 婉顿 挫 使 人荡 气 回 肠 者 李 义 山 也 , , 。 自 刘随
州 而后 渐 就 平 坦 无 从 睹 此 丰韵
, , 。 七 律 则 远 合 杜 陵 五 律七 绝 之妙 ,
,
”
⑤
则 更深探 乐 府 。 在 翁 方 纲 看 来 李商 隐 在 唐诗 中 的 地 位 十 分 重 要 ,
,
其 独 特 之处 是 善 于 学 杜 而 且 能 够 自 创 一
格 这 对宋 诗 的 发 展具有 启
,
发作用 。 综 观 《 石 洲 诗 话 》 评定 的 唐 诗 流 派 系 统 其 宗 宋 的 指 向 是 极
,
为明显的
’
。
《 石 洲 诗 话 》 阐 论宋 诗 的 特 征 显 然 也 认 识 到 宋 代 诗 人 风 格 多 样
,
化 。 他 批 评 吴 之 振 选 编 的 《 宋诗 钞 》 专 于 硬 直 一
路 而不 知 宋 人 之精
,
”
腴 固 亦不 同 执
,
一
而 论也 。 但 翁 方纲 所揭 橥 的 宋 诗 总 体 特征 也 主 要
,
“ " “ ” “
是 学 和 理 二义 , 他明 确 提 出 : 宋 人 精 旨 全 在 刻 抉 入里 而 皆 从
, ,
各 自 读 书 学古 中 来 所 以 不 蹈 袭 唐 人 也 , 。
”
? 并在此诗评观念 的 基础
上 确 立 了 黄庭 坚 作 为 宋 诗 代 表 性 大 家 的 地 位
, 。 翁方 纲 认 为 黄 庭 坚
“ ” “ ”
的 诗最 为 典 型 地 体 现 出 宋 诗 谈理 细 密 、 刻 抉入里 的 写 作风格
。
①② 《 石 洲 诗话 》 卷 一
, 人 民文 学 出 版社 , 1 99 8 。
③ ④⑤ 《 石 洲 诗话 》 卷 二 人 民 文 学 出 版 社 , , 1 998
。
⑥ 《 石 洲 诗话 》 卷 四 人 民 文 学 出 版社 , , 19 98 。
明 清 及 近代 文 论 / 3 49
从这 一
,
角 度 着 眼 翁 方 纲认 为 连 向 来 与 黄 庭 坚 并称 的 苏轼 也不 够典 ,
型 他 在 《 石 洲 诗话 》 中 谈 到 这
,
一
点
:
且宋诗之大 家无过东 坡 而 转 祧 苏 祖黄 者 正 以 苏 之 大 外 , ,
,
不 当 以 南 北 宋 风会论之 。 舍元 祐诸 贤 外 宋 人 盖 莫 能 望 其 肩 背 ,
,
其何从 而 祖之 乎 ? ( 卷四
)
“ ”
苏 诗 的 内 容 和 写法 过 于 博 大 已 经 不 全 是 宋 味 了 , 。 更 要看 到 苏 诗
,
“ ” “ ”
的 博大 非 由 学 和 法 所 致 而 是 大 半 由 诗 人 , 自 由 天性使然 , 所谓
“
苏公之 诗 惟 其 自 言 河 声便 是广 长 台 山 色 岂 非 清 净身 二语 足以
’
‘
, , ,
尽之
”
① , 便 可 看 出 翁方 纲 认 为 苏 拭诗 写 得过 于 自 由 不 讲究 诗法 , ,
这
“ ”
自 然 就 比 不 上 主 学 主 法 的 黄庭 坚 的 诗更 切 合 肌 理说 的 旨 理 。
翁方
纲 把 黄庭 坚 的 诗 学 要 旨 归 结 为 讲 究 诗 法 他 曾 著 有 《 黄 诗 逆 笔 说 》 对
,
黄 氏 诗 法 进 行 专 门 研 究 又 曾 用 三 年 时 间 与 门 生 专 门 讲 解 黄庭 坚 的
; ,
“ ” “
诗法 。 他 还 尤 其 推崇黄 氏 以 古 人 为 师 以 质 重 为 本 ,
二语 ,
?
自 称 三
十 年来 与 天 下 贤 哲 论 文 不 出 此 语 ,
”
? 。 翁方纲认 为 黄庭坚 的 诗法
,
继承 了 杜 甫 诗 法 的 真 髓 他 说 , : 唐 之李义 山 宋之黄 涪翁 皆 杜 法
、 ,
也 义 山 以 移 宫 换 视 为 学社 是 真 杜 也 山 谷 以 逆 笔 为 学 社 是 真
, ; ,
杜也
”
④。 他 曾 将杜甫诗 法 归 纳 为 正 本 探 原 和 穷 形 尽 变
“ ” “ ”
二种 基
本方 法 ⑤ 而 黄 庭 坚 的 点 铁 成 金 夺 胎 换 骨 之 法 实 际 上 也 就 是 杜
“ ”
,
, ,
“ ”
甫 穷 形 尽变 之 法 的 延 续发 展 。
黄 氏 运 用这 些 方 法 是为 了 达到 学杜
而 貌不 似 杜 的 目 的 。 在这 一
点 上 明 代 宗 唐 派 李 梦 阳 李 攀龙 的 学 杜
,
、
取 貌 和 李 商 隐 黄 庭 坚 的 学 杜取法 就 形 成 了 相 反 的 两 极 也 形 成 了 鲜
、
,
明 的 对照
。
“ ”
肌 理 说 使 清代 的 宋 诗 派 开 始 有 了 系 统 的 理 论 。 清 诗 的 宗宋风
气 在 开 国 之初 还 很 弱 小 后 经 康 熙 朝 以 来 宋 荦 查 慎 行 厉 鹗 等 宋 派
, 、 、
① 《 石 洲 诗 话 》 卷 三 人 民 文 学 出 版社 , , 1 998 。
② 详 见 《 复 初 斋 文 集 》 中 的 《 渔 洋先 生 精 华 录 序 》 、 《 贵溪 毕 先 生 时 文 序 》 二 文
。
③ 《 石 洲 诗 话 》 卷 七 人 民 文 学 出 版社 , ,
1 99 8 。
④ 《 复 初 斋 文集 》 卷 十 五 《 同 学 一
首 别 吴 毂人 》
。
⑤ 《 复 初 斋 文集 》 卷 八 《 诗 法论 》
。
3 5 0/ 古 代 文 学 理 论研 究
诗 人 的 创 作 实践 和 吴 之振 编 《 宋 诗 钞 》 的 推 动 风 气 有 所 扩 大 , 。 但使
“
宋 诗 派 真 正 稳 固 的 根 基 是 由 翁方 纲 奠 定 的 。 翁方纲提 出 的 学人之
诗 的 概念 和 崇 尚 以 杜 韩 苏 黄 为 核 心 的 诗 风传 统 直接 影 响 到 清
”
、 、 、 ,
“ ”
中 叶 及 近 代 宋诗 运 动 的 发生 与 发 展 并成 为 该 运 动 的 理 论基 础 ,
。
“ ” “ ”
二、 肌 理 说 与 神韵 说 的 比 较
“ ”
首 先 从 内 容 来看 王 士 镇 所标举 的 神 韵 说 以 神 韵 为 宗 大 抵
,
, ,
“ ” “ ” “ ”
出 于严 羽 的 妙悟 、 兴趣 之 说 而 以 不 着 ,
一
字 尽得风流 为诗 的
,
“ ”
最髙境 界 。 神 韵 在 王 士 镇 的 诗歌理论 中 并非 一
个含义单纯 的 术
语 而 是有 着 丰 富 内 涵 的
, 。 他 从 不 同 的 角 度 来 阐 述神韵 的 内 涵 从 而
,
形成 一
套 比 较 系 统 全 面 的 神 韵 说诗 歌 理 论 。 王 士 祺 的 神 韵 说实 质 上
'
是 对诗歌 的 内 容 与 形式 诗歌 的 创 作 与欣赏 的 ,
一
种完整 的要求或 主
张 。 具 体 地 说 是要 求诗歌创 作 应 以 鲜 明 而 简 炼 的 笔 触 平淡 而 含 蓄
,
,
的 意境 抒 发 诗 人 真 挚 而 淡 远 的 情 怀 从 而 使 读 者从 中 体 会 到 言 有
,
,
尽而 意无穷 的 深 意 和 美 感 。 而 这 种 诗歌 的 创 作 又 是 以 诗 人 性 情 的
“ ”
兴全 神 到 、 天 然 人妙 以 及 丰 厚 的 学 问 根柢为 前 提 的
。
“ ” “
翁方 纲 以 其 肌 理 说 在 中 国 诗 学 史 上 独 树 一
帜 他认 为
, : 诗必
” “
研诸 肌 理 而 文 必 求 实 际 , ; 为 学 必 以 考证 为 准 为 诗必 以 肌 理 为
,
准
”
① , 这 些 论 述 都是 在 为 当 时 的 文 士 诗 人 以 故 纸 材 料 入 诗 寻 找 理 论
“ ”
根据 。 他还 说 : 义 理 之 理 即 文 理 之理 即 肌 理 之 理也 , , 。 把思 想 意 义
( 义 理 与 组 织结 构 文 理
) ( ) 、 学 问 材 料 肌理 统 ( )
一
起来 。 可 见 他认 为
诗 歌创 作 过程 中 最重 要 的 事 不 在 于 表 现 神 韵 也 不 在 于 死 守 格 调 , ,
,
“ ”
也 不在 于 空 谈 性情 而 在 于 读 书 有学 问 得方 法 , , , 。 因此 , 肌理说 主
“ ” “ ”
张 诗 人 以 正 本探 源 , 通经学 为 根柢 借 助 穷形 尽变 的 诗法 细 致
, 、
“ ”
分 明 的 文理 , 在 诗 中 充 实 地 表 现 出 符合 儒 家 思 想 的 性情 与 艺术 以
,
有 益 于 诗教 风 化
。
“ ” “ ”
由 上 可见 , 神 韵 说 强调 作 品 由 兴 会 神 到 而 来 注 重 创 作过程
,
① 《 复 初 斋 文 集 》 卷 四 《 延辉 阁 集 序 》
。
明 清 及 近代 文 论 / 35
1
“ ”
的 自 然 天 成 而 非 刻 意雕 琢 ; 肌 理说 则 强调 诗 文 必 求 实 际 注 重 诗 的
,
内 容与形式 的 和谐 , 两 者 就创 作 原 则 而 言 具 有 本 质 性 区 别 ,
。
“ ” “ "
其 次 从 诗 学 理论 产 生 的 渊 源 来 看
, , 神 韵 说 中 的 神 韵 最早 见
“ ” “
律 , 诗是
”
无 形 画 画 是 有 形 诗 等 说 法 皆 透 露个 中 消 息 这 些 论 述 对 王 士 镇 的
,
,
“ ”
神韵说 的 产 生 有 一
定的影响 。 然 而 王 士 镇 毕 竟 是 诗 人 和 诗论家
,
其神韵 说还 是 直 接 脱 胎 于 中 国 传 统 的 重 视 神 韵 的 诗 派 。 钟 嵘 《诗
“ ”
品 》 严 羽 的 《 沧 浪 诗话 》 徐祯 卿 《 谈 艺 录 》 都 对 神 韵 说 产 生 了 较 大
、
、
“ ” “
”
的影 响 。 再看 肌理 一
在 翁 氏 的 论述
“
的 内 涵 却并 非 肌 理 细 腻 骨 肉 匀 一
句所能概括 的 。
肌 理说 有 着 两层 重要 内 容 是从 诗 人 的 角 度 看 翁 氏 继 承 了
‘
中 / ,
一
,
“ ”
朱彝 尊 毛 奇 龄 厉 鹗 的 诗 表学 向 的 观 点 认 为 诗 人 应 该是 饱学 之
、 、
,
士 另 ;
一
层 是从 诗歌创 作 的 角 度 看 翁 氏 主张 融 经入 诗 以 考据 经 典 , ,
、
“ ” “ ” “
发挥义 理为宗 旨 。 前 者 视 肌 理 说 为 细 密 风 格 说 主要 指 诗 的 文
,
” “ ” "
”
理 ; 后 者 释 肌理 说 为 学 问 考 据 与 发 挥 义 理 主 要 指 诗 中 的 义 理 ,
“ ” “ ” “
与学 问 。 可 见 肌 理 说 主要 有 两 个 层 次 :
一
、 肌理 文 理 即 义 理之
“ ” “ ”
属 诗形 式
”
理 , 属 诗 内 容方 面 之根本 二 ; 、 肌理之 理 即 文 理 之 理 ,
“ ”
方 面之 表 现 或 者 说 是 义 理 之 理 的 表 现形 式 , 。 这两 个层 次 相 辅 相
“ ”
成 即 构 成 肌理说 的 完 整 内 涵
,
。
" ” “ ” “ ”
三 、 肌理说 与 性 灵 、 格调 说 的 比 较
“ ” “ ” “ ” “ ”
翁 方 纲 的 肌 理 说 包括 义 理 和 文 理 两 方 面 内 涵 。 义理 属
于 对 诗 歌 内 容 方 面 的 要 求 包括 诗 人 具 有 六 经 的 学 问 和 作 品 中 有 充
,
“ ”
实的 内容 。 文 理 主要 指 作 品 文 字 音 韵 结 构 艺 术 表 现 等 形 式 方
、 、 、
“ ”
面 问题 。 宋 朝 诗 人 黄 庭坚 重 读 书 讲 求诗 法 主张 既 守绳 墨 又 不 为
, ,
“ ”
绳 墨 所 限 翁方 纲 讲 究 文 理 重 视 诗 法 的 变 化 与 创 新 精 神 与 黄 氏
;
, ,
“ ”
论 诗 精 神 颇 为 相似 。 翁 氏 把 读 书 学古 作 为学诗 的 根本 既 是对宋
,
人诗学 精 神 的 继 承 也 是 自 己 诗 歌创 作 经 验 的 总 结 ,
。
“ ” “ ”
翁方 纲 提倡 肌 理 说 其 , 目 的 是 补救 神 韵 说 的 空 疏 之弊 和 纠
352 / 古 代 文 学 理 论研 究
“ ” “ ” “
正 格 调 说 的 摹 拟 之 风 并 与 当 时 盛行 的 性 灵 说 分 庭抗礼 , 。 但 肌
” “ ”
理 说 欲 因 文 扶 树 道 教 的 保 守性 使其 远 不 能 与具 有 反 传 统 精 神 的
,
“ ” “ ”
性灵 说 相 抗 衡 翁 氏 诗学 又 间 接 得 自 于 王 士 镇 并 欲 调 和 神 韵 与
; ,
“ ” “ ”
格 调 诗 学 观 念 的 分 歧 因 此 肌 理 说 远 不 如 其 他诗 说来 得 旗 帆 鲜
,
“ ”
明 。 《 石 洲 诗话 》 中 虽 然 多 次 用 肌 理 的 概 念 评 价 诗 人 诗 作 如 说
、 ,
” “ ” “ ”
李庄靖 诗 肌 理 亦 粗 周 草 窗 诗 肌 理颇 粗 但 对 肌 理 概念 本 身
‘‘
, , , ,
“
的 含义 并 没 有 作 出 明 确 的 界定解 释 更 没有 举 出 ,
一
位完 全符合 肌
” “
理 标准 的 代 表性诗人 的 典 型 例证 。 翁 氏 大 量 的 诗评都 是运 用 神
” ” “ ” “ ” “
神韵 兴象 格调 等概念来进行 的 所 以 也可 以 认为 肌
‘‘
理 、 、 、
,
理 说作 为 一
种 独 立 的 诗 学 理论 在翁方 纲 的 诗 歌评论 实践 中 并 没 有
,
得 到 充分 的 阐 发
。
翁方 纲 论 诗 以 六 经 为 根 本 提倡 读 书 学古 与 公 安 竟 陵 以 至 袁
, , 、
“ ” “
枚倡 导 的 性 灵 说 大 相 径 庭 。 袁枚认为 性灵 是诗歌的 生命 有 性
,
灵 的 作 品 才 能 传之 久 远 , 。 性 灵 说是 从 诗人 主 体 的 审 美 角 度 出 发 而
“ ” “ ”
提 出 的 包括 性情 与 灵机 两 部 分 内 容
, 。 袁 枚 首 先 强调 的 是 性 情
’
诗要 有 真情 又 要 有 个 性 有 个 性 才 有 创 造 才 能 以 独 特 的 风 格 给 读
,
, ,
者 以 新 的 审 美感 受 。
“
凡作诗 者 各 有 身 分 亦各 有 心 胸 , , 。
”
? 袁 枚要
“
求诗 歌 表 现 性 情 要 真 要 新 还 要 厚 如 云 、 、 , : 诗 以 道性情 性情 有厚
,
薄 诗境 有 浅 深
, 。 性情厚者 词 浅 而 意深 性 情 薄 者 词 深 而 意 浅 ’ ; , 。
”
②
“ ”
另 外 还强调 诗 歌 的 灵机 , 袁 枚在 艺术 表 现 上 追 求 生 动 自 然 情 味并
、
" ”
举 这是 灵机 的
,
一
个 重要 方 面 。 还 有 性灵 说 强 调 诗人 主 体 因 素 在
创 作 中 的 作 用 认 为 性情 和 灵 机 都 与 诗 人 的 天 分 才 性 有 关 , , 、 。 翁方
纲 虽 然 在诗歌 创 作 方 面也 讲 创 新 也 求 变 化 但前提 是 多 读 书 从 学
、 , ,
问 中 追求 。 对 照 来看 这 两 种 诗歌 主 张 的 差 异 是 非 常清楚 的
,
。
“ ”
翁 方 纲对 由 明 七 子 直 至 沈 德潜 的 格 调 说 同 样 深 表 不 满 , 。
他
“
说 : 盛 唐诸 公 之 妙 , 自 在 气 体 醇厚 兴 象 超 远 然 但 讲 格 调 则 必 以 临
, , ,
① 《 随 园 诗 话 》卷 四
。
② 《 随 园 诗话 》 卷八
。
明 清 及 逄代 文 论 / 353
摹之 句 为 主 无 惑 乎 ,
一
为 李 何 再为 王 李 矣 、 , 、 。 愚 意拈 出 龙 标 东 川 、
,
IE 不 在乎 格调 耳 。
”
① 他 反 对前 后七 子 倡 言 格 调 而 归 于 临 摹 古 人字
、
“ ”
句 但并 不 全 面 否 定格 调 诗说
, 。 他 主张 格 由 意生 , 自 当 句 由 格生 ,
说
“ ” “ ” “ ”
明 诗歌应 该 是 义 理 在先 , 格调 居次 。 还 有 重 视 字 句 锻炼 , 但要
“ ” “ ” “
” “
”
相因 , 这 是他 对 明 代 七 子 主 张 格 调 论 的 不 满 之 所 在 。 相对于 性灵
“ ” “ ”
与 格 调 两 派 而 言 翁方 纲 的 诗论 观念 实 际 上 更 倾 向 于 神 韵 ,
一
派
。
“
”
四 、 翁 方 纲 与 学 人诗
清朝 乾 隆 嘉 庆 时 期 在 宋 明 理 学 蔓 延 之 际 汉 学 考 据 之 风 亦颇
、
, ,
“ ”
为 盛 行 反 映 在 文坛 上 有 桐 城 派倡 导 义 理 考据 文 章 的 古 文 理 论
, 、 、
,
“ ” “ ”
而 表 现 在 诗 坛上 的 就 是 翁 方 纲 所 标 举 的 肌 理 之 说 。 肌理说 与
“ ” “ ”
格调说 、 性灵 说 最 大 的 不 同 之 处 就 在 于 提 出 了 以 学 问 入 诗 的 明
,
确 观念 。 翁 方 纲 对宋 代 诗 歌非 常 重 视 而 于 宋 朝 诗人 中 又 特 别 推举
,
黄庭 坚 。 《 石洲 诗 话 》 曾 引 刘 后 村 的 评 价 云 :
豫章稍 后 出 会粹 百 家
,
句 律 之长 究极 历 代体 制 之 变 搜讨 古 书 穿 穴 异 闻 作 为 古 律
, , , , , 自
成
一
家 。 虽 只 字半 句 不 轻 出 遂 为 本朝 诗家宗祖 , 。
”
? 翁方纲还认为
“
此 论 不 特深切 豫 章 而且 深切 宋 贤 三 昧
”
③
, 。 翁方 纲 认为 苏轼 与 陆 游
的 诗 是 非 常 好 的 但 苏 之 大 处 不 当 以 南 北 宋 风 会论 之 ④
“ ”
, , 。 而 陆放
“
翁 平 生 心 力 全注 国 是 不 觉 暗 以 杜 公 之 心 为 心 于 是乎 言 中 有 物
, , ,
,
又 迥 出 诚斋 石 湖 上 矣 、 。 然在放翁 则 , 自 作放翁之诗 初 非 希杜 作 前
,
身者 此 岂 后 之 空 同 沧溟 辈 但 取 杜貌 者 所可 同
”
⑤
。 、 , 日 而语 !
“ ”
明 七子 诗必 盛唐 , 变 学 古 为 拟 古 单 纯模仿 唐 诗格 调 却 毫 无
, ,
创 造 革新 因 而 曾 受 到 明 代 公 安 派 竟 陵 派 的 抨 击
, 、 。 而沈德潜鼓 吹
“ ” “ ”
“ ” " ”
古 但不 并 像 性 灵 说 那 样 否 定 传 统 的 格 调
, , 而 是 承 认 诗应 有 格
① .
《 石 洲 诗话 》 卷 一
。
’
②③④⑤ 《 石 洲 诗话》卷 四 。
‘
3 5 4 / 古 代 文 学 理 论研 究
调 不 过 他 认 为 诗 歌创 作 也 不 能 拘 泥 于 传 统 格 调 而要 求 变 通 要 求
,
, ,
创新 变化 反对模 拟 雷 同 , 。 倡 导 诗人 自 成 一
家 形 成 独 特风格 把 学
,
,
问 融 入诗 中
。
我 们 不 妨 从翁方 纲 所 推 崇 的 黄 庭 坚 的 两 首 诗 中 品 味 一
下这 种 以
学 问 入 诗 的 写法 特 点
:
1 .
《 王 稚 川 既 得官 都 下 有 所 盼未 归 , 。 予 戏作 林 夫 人 欸 乃 歌二
章与 之 。 竹枝 歌 本 出 三 巴 其 流在 湖 湘 耳 , 。 欸 乃 湖 南 歌也 》 ,
:
从师 学道鱼千里 盖世成 功黎 ,
一
炊
。
Q 曰 倚 门 人 不 见 看 尽林 鸟 反 哺 儿 , 。
?
短短 四 句 ,
二 十八字 , 写 尽 盼望 亲 人 回 归 之 意 。 据史 料记载 鱼
,
千 里 是 陶 朱 公养 鱼 法 凡 鱼远 行 则 肥 池 中 养 鱼 虑 其瘦 故 于 池 水
,
, , , ,
聚 石 作九 岛 鱼 绕之 日 行 千 里 , 。 诗 中 用 意则 是 千 里 访师 友 之道 如 鱼
,
“ ”
之 回 旋往 复 徒 , 自 苦罢 了 不如 归来 , 。 黍 一
炊 , 是唐人小 说《枕 中
记 》 的 事典 意 为 有些人 虽 然 功 名 盖 世 到 头 来 也 不 过 是
, ,
一
场梦 而 巳
。
“ ”
林鸟 反 哺 , 意谓 鸟 亦 有 亲 情 何 况 人 乎 , 。 本来 七 言绝句 很 难 写 尽 思
亲 盼 归 _ 浓 情 但 黄庭 坚 的 诗 中 用 了 两 个 典 故 , ,
一
个成 语 所 有 深 藏
,
的 挚 情 ^ 意 皆 跃然 纸 上 。 全 诗 写 的 浅 切 易 懂 用 古 而 不 袭古 , , 自 成
一
格
。
2 .
《 郭 明 甫作 西 斋 于 颍 尾 请 予 赋 诗 》
:
食贫 自 以 官 为 业 , 闻 说西斋意 凜然
。
未尝终 曰 不 思 颍 想 见先 生 多 好贤 ,
。
安得雍容 一
樽酒 女 郎 , 台 下水如天 ②
。
“ ”
十年 , 诗 中 意谓 屋前种 着 树木 能 使环境长久得到 美好 。 语 出 《管
“
子 权修 》
?
:
一
年 之计 莫 如 树 谷 十 年 之计 莫 如 树 木 终 身 之 计 莫
,
; , ; ,
① 清 陈 衍 选编 蔡 义 江 李 梦 生 译 注 , 、 , 《 宋诗精华 录译 注 》 , 2 24 页 上 海 古 籍 出 版社
,
,
1 999 o
② 清 陈衍 选 编 蔡 义 江 李梦生 译 注 , 、 , 《 宋 诗精 华 录 译 注 》 上 海 古 籍 出 版 社 , , 1 999 。
明 清 及 近代 文 论 / 3 55
” “ ”
如 树人 。 女 郎 台 传 说 昔 胡 人 之 女嫁 鲁 昭 侯 为夫 人 筑 台 以 宾 之 故
, ,
“ ” “
俗称 为 女 郎 台 。 水如 天 出 自 唐柳 宗 元 《 别 舍 弟 宗 一
》 诗 : 桂岭 瘅 来
” “
云 似 墨 洞 庭 春 尽水 如 天
, 。 苏轼 《 六 月 二 十 七 日 望 湖 楼醉 书》 诗 :
卷
”
地 风 来 忽 吹 散 望湖 楼 下 水 如 天 , 。
从 上 面 两 首诗 可 以 看 出 以 学 问 入 诗 可 以 减 少 笔 墨 语 少 而 意
, , ,
深 往 往 能 收事倍 功 半 之 效
, 。 然 而 如 果 过 分 地 强 调 以学 问 入 诗 不
,
,
免 有 掉 书 袋 假古 董之 嫌 如 果 再 进 、 ;
一
步强 调诗 中要无 一
句 无来 历
,
那 实 际 上 就违 反 了 诗 人 要 自 成 一
家 的 说法 。 如黄 山 谷有 闭 门 觅 句
” “
陈无 已 对 客 挥 毫 秦 少 游 之句 后 有 人 写 了 挥 毫 对 容曹 能 始 闭 阁
,
, ,
焚 香尹 子求 。 这 明 显是换字不挨句 换 汤 不换药 的 抄袭 的 写法 如
, ,
此创 作 诗句 倒 是 好 像 有 出 处 了 但 是 像 这 样 的 诗 作 就很 难 说 是好
,
,
诗
。
总之 在 清 代 宗宋 派 的 诗 人 看 来 诗 可 以 分 为 学人 诗 和 诗 人 诗 两
,
,
大 类 两 类诗各 有其优 劣
, 。 而要 探 索 明 清 诗歌 创 作 新 特 点 这 一
根本
“ ” “
问 题 则 可 以 按 照 陈衍 《 石 遗 室 诗 话 》 中 所 提 出 的 让 学 人 诗 与 诗 人
,
” “ ” “ ”
诗 合二为 的 方法 将 才气 和 学 问 全融 入诗 中 这 样 才 能 写 出
一
, ,
具有 时 代 文 化 特 色 的 一
生涩 能浅近易 懂而又语 出 动人
,
。
翁方纲 的 《 石 洲 石 话 》 就 其 提 出 学 问 人 诗 这 ,
一
点 来 说 是有 独 特
,
建树 的 这 与 他 要 求 诗 的 创 新性 暗 合 也 可 以 说 这 种 要 求 创 造性 地 以
,
,
学 问 人诗 的 主 张 反 映 出 了 ,
一
种 清 代 学人 在继 承传 统 的 同 时 不 断 求
新 的 追求 精 神 这 是 值 得 后 人学 习 的 ,
。
五 、 陈 衍 与 《 石 遗 室 诗话 》
陈衍 ( 1 85 6
—
1 937 年 字叔 伊 号 石 遗
) , 。 光 绪 时 任学 部 主 事 又 任
,
京 师大 学 堂教 习 。 清 亡 后 讲授南 北 各 大学 最后 寓 居 苏 州 与 章炳
, ,
麟 金 天 羽 创 办 国 学 会 并任 无 锡 国 学 专 修 学校 教 授
、 , 。 石 遗先 生 为 近
代 同 光 体诗人 中 闽 派 首 领 他 长 期 主 盟 诗 坛 编 选 诗 选 刊 登 评 论 当
, , ,
代 诗 人 的 诗话 , 其 影 响 之 大 声 望 之 髙 可 以 与 乾 隆年 间 的 性 灵 派 首
,
,
356 / 古 代 文 学 理 论研 究
领袁 枚相 媲 美 。 陈衍 的 论诗 之作 包 括 《石 遗 室 诗话 》 、 《 近 代 诗钞》
、
《 辽 诗 纪事 》 、 《 金 诗 纪事 》 、 《 元诗纪事 》 、 《 诗 品 平议 》 、 《 宋诗精华 录》
、
《 感 旧 集小 传 拾遗 》 、 《 翁方纲 渔 洋 精 华 录 平议 》 〈 〉 、 《 诗 学概 要 》 等 。
吾
师 钱 仲 联 先 生 总 汇石 遗 论 诗 著 述 成 《 陈衍 诗 论 合 集 》 收 集 陈 氏 诗 论
,
著 述 材 料 最 为 详备
。
陈衍论 诗 著 述 的 代 表作 是 《 石 遗 室 诗话 》 三 十 二 卷 、 《 续 编 》 六卷
。
“ ”
卷 , 由 上 海 商务 印 书 馆 出 版 。 后来又不 断有续作 到 了 民 国 二十 四
,
年 ( 1 93 5 年 ) 由 无 锡 国 学 专 门 学 校 刊 行 《 石 遗 室 诗 话续编 》 六 卷
。
《 石 遗 室 诗 话》 的 内 容 丰 富 虽 然 涉 及 到 了 对 历 代 诗 歌 的 品 评 和
,
对 古典诗 歌 艺术 的 辨 析 但 论述 的 重 点 还 是在 近 代 诗 歌 尤其 是 对 近
, ,
代宋 诗 派 诗 人 诗 作 的 评论视野 开 阔 分 析 流派 和 作 品 又 极 为 细 致 并
, ,
记载 了 大量 当 时诗 人 的 生 平 资料 因 而 可 以 认 为 是 ,
一
部近 代宋诗流
派发 展 的 资 料 汇 编 。 同 时 在 诗 学理论 方 面 , 《 石 遗 室 诗话》 也成 为 清
“ ” “
代 宋诗 运 动 的 理 论总 结 这 突 出 地 表 现 在 标 榜 同 光 体 , 、 标举 三元
”
说 和 融合 学 人 之 诗 和 诗 人 之 诗 等 方 面 这 些 论 点 的 综 合 就 显 示 出 清
?
代宋 诗 派 论 诗 的 主 要观 点
。
“ ”
同 光 体 是 陈 衍 和 郑 孝 胥 两 人 在平 时 的 交谈论诗过程 中 偁 然提
出 来 的 概念 。 《 石 遗 室 诗 话 》 开 篇 明 义 就说 明 了 这 一
点
:
丙戍在都 门 , 苏 戡 告余 有 嘉 兴 沈 子 培 者 , , 能 为 同 光体 。
同
光 体者 余 与 苏 戡 戏 , 目 同 、 光 以 来诗人 不 专 宗 盛 唐者 也 。 见子培
数诗 雅健有 意理 ①
, 。
可 见 同 光 体 是 指 做诗 不 专宗 盛 唐 的 写 法 具 体 是指 诗作 写 得 格 调 髙
,
雅 笔 锋 刚 健 并 且 富 于 理 趣 这 实 际 上 是 在 说宋 诗 派 的 诗 风
, , , 。 而陈
衍认 为 清末 民 初 沈 曾 植 的 诗 作 就堪 称 同 光 体 的 代 表
, 。 陈衍 还 有 《 冬
“
述 四 诗 示 子培 》 诗 其 三 云 , : 往 余 游 京 华 郑 君 过我 邸 , 。 告余子沈 子
’
① 《 石 遗 室 诗话 》 卷 一
。
明 濟及 近代 文论 / 3 57
诗 亦 同 光体 。
… …
唐宋 皆 贤 劫 胜 国 空 祖 祢 , 。 当 涂逮 典 午 导 江 仅 至
,
澧 。 先 生 特 自 牧 颇 谓语 中 綮 , 。 年来 积怀 抱 发泄 出 根柢 , 。 虽肆百态
”
姘 石 濑 下见 底
, 。 可 见 陈 衍 论 诗 强 调 的 是 真实 怀 抱 和 学 有 根 柢 而 这
,
两 点 就是 宋 代诗 歌最 为 突 出 的 特 色所 在 。 有 了 真性 情 真怀 抱 又 具
,
备 了 厚 实 的 学 问 根 基 那 么 诗 歌 怎 么 写 都 是 可 以 的 而且 应 该 是 自 抒
, ,
性情 不 拘 ,
一
格 写出 , 自 己 的 真实 怀抱 不有 意 为 诗人而终究 成 就其
,
为 真诗人 。 《 石 遗 室 诗 话 》 中 列 举 了 沈 曾 植 郑孝 胥 陈 三 立 等 当 时 与
、 、
“ ”
陈 衍 声 气 相 求 者 的 许 多 诗 作 作 为 不 墨 守 盛 唐 的 佳 作 加 以 点 评褒
,
扬 。 实 际 上 陈衍所重 点 评 点 的 诗 人 都 非 同 治 年 间 的 人 而 是 光 绪
, ,
、
“ ”
宣 统年 间 的 诗 人 因 此 同 光体 中 的 同 是 没 有 着落 的 , 。 还有 陈衍 所
,
“ ”
谓 不 墨 守盛 唐 者 也是 ,
一
个 宽 泛 的 概念 。 因 为 在 清 代末年 乃 至 于
(
整 个清代 是 没 有 )
一
种 诗歌 流 派宣 布 自 己 只 学盛 唐 的 。 从清初 以 后
,
兼学 唐 宋 已 经 成 为 诗 学 界 的 共识 至 少 在公 开 亮 出 的 诗 学 观 点 上 是
,
“ ” “ ”
如此 。 既然 墨 守 盛 唐 者 难 以 指 实 那 么 不 墨 守盛 唐 者 的 所 指 就
,
过 于宽泛 了 。 不 过正如 前 面 所 说 陈 衍 所 指 实 际 上 是 当 时 喜 欢 宋 诗
,
风 格 的 创 作 潮 流 不 过 他 不 能直 接 说 出 这 ,
一
点 因 为 如 果他 明 确 说 出
,
倡 导 宋 派 诗 那 也是 ,
一
种 分唐 界宋 。 而 分唐 界宋 的 做 法 恰 恰 是 陈 衍
,
最为 反 对 的 。 这 就是 陈 衍 为 什 么 宁 可 含 糊 地 说 同 光 体 而 不 肯 清 楚
,
地 倡 导 宋派 诗 的 内 在 原 因
。
“ ”
三元 说是 陈 衍 于 光 绪 二 十 五 年 ( 1 8 99 年 在武 昌 与 沈 曾 植论
)
“
诗 学 时 所 提 出 来并 受 到 沈 氏 赞 成 的 。 《 石遗 室 诗话 》 卷 一
云 ?
.
余 谓诗
莫 盛 于 三 元 上 元开元 中 元 元 和 下 元 元 祐 也
:
’ , 。 君谓 三元 皆 外 国 探
”
险 家 觅 新世 界 殖 民 政策 开 埠 头 本 领 、 、 。 这 三 个 历 史 时 期确 实 都 出 现
诗歌 创 作 兴盛 的 局 面 究 其 根 本 原 因 就 在 于 这 三 个 历 史 时期 的 代 表
, ,
.
性 诗 人 们 处 理 好 了 继 承 和 发 展 的 关 系 在 推 本古 人 诗 法 的 基 础 上 又 ,
力 破 余 地 达 到 推 陈 出 新 变化新境
, 、 。 陈 衍 紧 接着论 述宋诗 的 成 功 就
“
在 于 对 唐诗 的 变化 出 新 , 庐 陵 宛陵 东坡 临川 山 谷 后 山 放翁
、 、 、 、 、 、
、
诚斋 寄 高 李 杜 韩 孟 刘
、 、 、 、 、 、 、 、 白 之 变化 也 简 斋 止斋 沧 浪 四 灵 ; 、 、 、
,
王 孟 韦 柳 贾 岛 姚 合 之变 化 也
、 、 、 、 、 。 故 开 元 元 和 者 世所 分 唐 宋 之
、 , 、
3 5 8/ 古 代 文 学 理 论研 究
①
”
枢干也 。 值 得注 意 的 是 陈衍论 诗 时 不 拘 泥 于 某 人 出 于 某 家 影 响
,
的 传统 说 法 而 是从 大 处 着 眼 强 调 后 人对 前 人 的 学 而 变 关 键 在 于
,
, ,
变 。 变 而能化 就是不 墨 守 传 统 就 能 开 出
, ,
一
片新天地 。 陈衍提 出
“ ”
三元 是 为 了 说 明 宋 代 诗 歌 的 独 特 之处在 于 能 够 继 承 唐诗 传 统 而 又
有所变化发 展 这 比 起 以 前单 独 强 调 学宋 诗 的 观 点 来 说 无 疑 是放 宽
,
,
了 眼界 更 切 合 宋 诗 发 展 的 实 际 情 况
, 。 然 而 历史 发展 到 了 清末 民
,
初 论 诗 歌传 统 只 局 限 于说唐谈宋 显 然 是 不 够 的
,
。 沈 曾 植看 出 了 这
一
“ ”
点 所 以 后 来 又 提 出 了 三 关 说 可 以 视作 为 宋 诗 派 内 部对诗 歌继 承
,
,
发 展观 的不 断 修正 与 补 充 。 沈 氏 在 《 与 金 潜庐太 守论诗 书 》 中 写 道
:
著意通第三关 , 自 有 解脱 月 在 。 元 嘉 关如 何通 法? 但将右 军《 兰
亭 诗》 与 康 乐 山 水诗 打 并 一
气读
。
“ ”
刘 彦 和 言 庄老告退 而 山 水方 滋 , 意存 轩轾 此 二语便 堕 齐
,
梁人身 份 。
… …
其实 两晋 玄言 两宋理 学 看得牛皮 穿 时 亦 只
、 , ,
无 一
无异也 。 就色 而 言 亦 不 能 无抉择 , 。 李 何不用 唐 、 以 后书
,
何尝非 一
法门 。 无如 目 前境 事 无 唐 以 前 智 理 名 句 运 用 之 打发
,
,
不 开 真 与 俗 不 融 理 与 事相 隔 遂被 人 呼 伪 体
, , , 。 其实非伪 只 是
,
这段 话 很 重要 它 表 露 出 沈 氏 与 陈衍 论 诗 观点 的 不 同 所 在
, 。 元嘉指
六 朝 沈 氏 强 调 学 诗 的 门 户 还 要 宽 广 除 了 唐宋 元和 元 祐 之 外 还
,
, ( 、 ) ,
必 须把 模 学 的 视 野 放 到 六 朝 诗 歌 中 去 。 还有 沈 氏 并不像清代学 人
,
“ ”
那样 对 明 七 子 一
笔 抹 杀 他 认 为 学 古 是 必 需 的 但 应 该学得 活 不
,
, ,
能 死 学 呆 学 明 七 子 的 毛 病 症结就 在 于 学 得呆 而 不 在 于 伪 和 假
; , 。
这
些 论述 都 是对 陈 衍诗 论 的 补充
,
。
至 于 学 人 之诗 与 诗人 之 诗 合 而 为 一
的 观 点 也 是从 清 代 初 年 以
,
“ ” “ ” “
来 一
直有 人 倡 导 的 。 翁方 纲 以 倡 导 学 问 来 补 救 神 韵 、 格调 、
性
① 《 石 遗 室 诗话 》 卷 一
。
明 濟及 近代 文 论 / 3 59
”
灵 诸 诗 说之 弊 就 已 微露 推崇 学 人 之 诗 的 意 思 从理 论 和 实 践 上 都
,
,
开 了 宋诗 派 重 视 学 问 为 诗 的 风 气 。 道 光 咸丰 同 治年间 的宋诗派 的
、 、
主要 诗 人 如 程恩 泽 祁 窩 藻 莫 友 芝 郑 珍 都 是 学 术 根 底 厚 实 的 学
(
、 、 、 )
者 他 们 倡 导 诗 与 学 识 的 结 合对 推进 近 代 诗 风 的 转 变 起 到 了 很 大 的
,
作用 。 陈 衍 正 是继 承 了 翁 方纲 的 这 一
诗学 观 点 以 及 宋 诗 派 的 这 一
诗
学传统 明 确 地提 出 把 学 问 与 诗歌 融 为
,
一
体的 主张 。 《 近 代 诗钞 》 把
“
祁 雋 藻 列 为 卷首 就 表 明 了 陈衍 的 诗学宗 尚 所 在 其 具 体述评 曰, , :
有
清 一
代 诗 宗韩 杜者 嘉 道 以 前 推
, 、 , 、 ,
一
钱 萚石 侍 郎 嘉 道 以 来 则 程
, 、 ,
春海 侍 郎 祁 春 圃 相 国 、 。 而何子贞 编修 郑子尹大令 皆 出 程侍 郎 之
、 、
门 。 益 以 莫子傯 大令 曾 滌 生相 国 、 。 诸公率 以 开 元 天 宝 元 和 元 祐
、 、 、
诸 大家 职 志 不 规 规 于 王 文 简 之 标举 神 韵 沈 文 愨 之 主 持 温 柔 敦 厚
, 、
,
”
盖 合学 人 诗 人 之 诗 二 而 一
之也 。 显 然 上 面 所 列 举 的 宋诗 派 诗 人 就
,
,
是 陈衍 心 目 中 的 学 人 诗 人 之 诗 的 典 范 。 还 比 如 他批评 明 代钟 惺 谭
、
元 春选 评 《 古诗归 》 、 《 唐 诗归 》 的 含糊 其 词 不 得 要 领 认 为 其 根 本 原
、 ,
因 在 于钟 、 谭 自 己 缺 乏 相 应 的 学识 评论前人诗作 时 就容 易 发 生 歪
,
曲 , 或 强 作解 人 。 《 石 遗 室 诗 话 》 中 举 了 许 多 例子来 说 明 这 一
点 : 钟
、
谭 于 诗 学 虽 不 甚 浅 他 学 问 实未有 得 故说诗 既 不 能 触 处 洞 然
, , , , 自
不
能抛砖 落 地 往往有 说 不 得 不 可 解 等 评语 内 实 模 糊 影 响 外 则 以 艰
,
、 , ,
深文 固 陋 也 。
”
? 应 该 指 出 陈 衍 所说 的 学 人 之 诗 并 不 是 指 把 考 据
, ,
、
经 典等 知 识 直 接搬 入 诗 中 而 是强 调 诗 作 要 切 合诗 人 诗 情 诗 境 的
, 、 、
实 际 也 就是 要 写得 真 切
, 。 《 石 遗 室 诗话 》 卷八 指 出
:
作 诗 文 要 有 真 实 怀 抱 真 实 道理 其 实 本领 , , 。 非靠着 一
二
灵
活虚 实 字 可 此 可彼者 斡旋其 间 便 , , , 自 诧 能 事也 。 今人作诗 如
,
甚嚣 尘上之不 可娱 独 坐 百 年 万 里 天地 江 , 、 、 、 山 之 空 廓 取厌 矣
。
于是有 一
派焉 , 以 如 不 欲 战 之形 作 言 愁 始愁之 态 凡坐 觉 微
, , 、
闻 、 稍 从 暂 觉 稍 喜 聊 从 政 须 渐 觉 微抱 潜从 终 怜 犹 及
、 、 、 、 、 、 、 、 、
、
行看 尽恐 全非 等 字 在在 而 是 若舍此 无 可 著 笔者
、 、 , , 。 非谓 此数
① 《 石 遗 室 诗话 》 卷 二 十 三
。
3 60 / 古 代 文 学 理 论研 究
字之不 可用 , 有 实在理想 实在景 物 , , 自 然无故不 常犯笔端耳
。
作诗 不 能 靠卖 弄词 藻 也 不 能 靠 卖 弄 学 问 然 而 作诗 也 离 不 开 词 藻 和
,
,
学 问 如 何使词 藻 和 学 问 在 诗 作 中 切 合 情 景 和 身 份 那 就 要 把 握 好
,
,
陈衍 所强调 的 是真 实 和 真 切 清 代 宋诗 派 理 论 和 创 作
“
真实 。 因此 ,
,
的 精髓 也 是 力 求 真实 和 真 切 。 从 这 个 角 度 看 陈 衍 的 诗 论是 对 翁 方
,
纲 肌 理 说 的 继 承 和 发 展 也 是对清 代 宋 派 诗创 作兴 盛 之后 的 诗 学 理
,
论总 结
。
明 清 及 近代 文 论 / 361