DOI : 10. 19359 /j . cn31 -1004 /j . 1997. 02.

005

一 24
一 半 音 化 的 历史演进 ( 六 ) 19 9 7
年第 2
期

作 曲理 论

半音 化 的 历 史 演 进 吭 )
桑 桐

、 。

内容提 要 本 丈 分 析 介 绍 了 李斯 特 勃 拉 姆 斯 和 格 里 格 三 位 作 曲 家歌 曲 中 的 丰 音 化 处 理 方 法 和 特 色

关 键 词 浪 漫 主义 民 族风 格 丰音 化 李 斯特 勃拉姆 斯 格 里格 杆情性 戏剧性

,
随 着 时 间 的 推 移 音 乐 中 浪 漫 主 义 思 想更 趋 深
。

他 抒 情 和 戏 剧 性 气质 的 一 个 领 域 他 写 有 28 首 歌
, 、 、 。

入 与 普 遍 题 材 体 载 形式 和 手法更为丰富 多 样 想
, 、 、 ,

曲 虽然数量 上 较 舒柏特 舒曼 弗朗 兹 等 为少 但 却
, ,

象力 的 无 限 伸 展 民 族 精 神 的 发 扬 高 涨 使 91 世 纪
。 、

很 有特 色 抒 情性 戏 剧 性的音 乐性 格 . 朗 诵化 的 曲
,

中 叶的浪漫 主 义 音 乐处 于 百 花 竞放的 状 况 虽 然 其
. ,

调 细致 地 表 现词意 和 感 情 ; 伴 奏 部分 织 体 多 样 更
, ,
主 要领 域 为管 弦 乐 和 歌 剧 但 艺 术 歌 曲作为 一 种 抒 为 钢琴 化并具有 乐 队 化 效果 充分 运 用 织 体 的表 现
, 、

情的体裁 自舒柏特 将 它 推 向一 个 充满 诗 情 画 意 内
,

作 用 和 声 在 调性 功能 的基 础 上 更多地发 挥 了色彩
.

,
涵 丰 富 的音 乐 领 域 后 成 为 以 后 不 少 作 曲家所 倾 注
。 ,
和 表 现 作 用 半 音化 与 自然调式 化 的和 声 根 据 内容
、 ,
心力 奉献 精 品 的 园 地 也 使 艺 术 歌 曲无 论 在 风 格 方
, 。

的 需 要 在作 品 中都有创造性的发 展 他 扩大 了 变音
、

面 表 现 范 围方 面 和 技 巧手 法方 面 不 断有新 的开 拓
. ,
和 弦 过去 主 要 为 副 属 和 弦性 与 和 弦 外 音性 的 范 田
, 、 、

除德 奥 艺 术 歌 曲作 为 主 线 外 其 它 如 法 国 北 欧 俄 强 化 了 同 主 音大 小 调 文 替性 变 和 弦 的应 用 , 增 多 了
,
罗斯 等 国 都 有各 自特 色的艺术 歌 曲 但 无论 不 同 国
.

具 有属 变 和 弦 与 下 属 变 和弦 功 能 的 增 六和 弦 的 使
, ,

家 的歌曲 风 格 如 何 相异 手 法 如 何 差 别 作 为 浪 漫 主
,
用 , 大 量 的远 关系 等 音的半音 转调 使 和 声 富于 色彩
,
义 歌 曲的基 本 功 能 富 有 表 现 力 的声 乐 旋 律 表 达 感
:
的变 幻 , 三度关系或 二 度关 系 的 和 声 连 续进 行 也增
, 、 ,

情 内涵 描绘 自然情 景 供 托 意 境 气 氛 的伴 奏 仍 然
。 ,

添 了 表 现 的 作用 从 半 音 化 的 应用 而 言 在 他 作 品
,

贯 彻 在 这 些 不 同 风 格 的歌 曲之 中 并 且 较 舒 柏 特或
, ,

中 变 音 和 半音 的使用更 为 普遍 变 音 和 弦 与半 音 化
, ,

舒 曼 的歌 曲有更 为 深 化 或 广 泛 的发 展 例如 声 乐 部 和 声 的范 围更 为 扩大 在 变音 和 弦 的 基 架 上 再 加 以
、

分 的 朗 诵 化 和 戏 剧 性 伴 奏 手 法 更为 丰富 细 致 或 乐
,
和 弦 外 音 的装饰 使音 响 结构 复杂 化 以 及 半 音 的调
、 , 。 、 、 、 、

队化 和声 材料 的 扩 充 和 复杂 化 等 而 半音 化 作 为 性 关系 等 在词 意 情 景 意 境 事物 情 节 等 的表 现
.

感 情 表 达 和 情 景 描 绘 的 表 现 手段 之 一 在 不 少 作 曲
, 。

方 面 半音 化 和 声 具有重要 作 用 在歌 曲《 欢乐 的 与
, ,

家 的 歌 曲中 亦得 到 更为 充 分的发挥 使歌 曲 的 和 声 s e u u n ,

痛 苦的 ) ( F d v o ll d L e id v o ll ) 中 第 一 句 的旋 律
n z , 、

更 富 于表 现 的 作 用 ( Fra L is 与 和 声 即 以 同 主 音 大 小 三 和 弦 的对置 强 调 降 级
. z
李 斯特 t 1 81 1~ vI

“ ” “ ”
的歌 曲即 具有这 样 的 特色 和 弦 的 增 五 六 和 弦 表 现 了 欢 乐 与 痛苦 两 词 的 对
.
18 86
)
、

李斯特 是 一 位 整 个 生 活 在 浪 漫 主 义 时 期 也 是
。 “ n ”
比 色彩
r
歌 曲 来 自天 上 的 你 ( 氏 u D vo e m
d
,
在 作 品 中渗透 了 浪 漫 主 义 精 神 的 作曲家 他的作品 iB st ) 李 斯 特 在 钢 琴 引子 中与歌 曲 最 后 部
.
H i m m el
,
一“
, 、

虽 然 主 要 为钢 琴 曲 和 管 弦 乐 但 艺 术歌 曲 也 是 表 现 相 连 接的 富 于
了
分 以 v ,
一 I 一 v ,
与 v v ,

卜
 音 乐艺术 半 音化 的 历 史演进 (六 )
一 25
一

、 , “ , 、 、

色彩 对 照 的 大 小三度 和 声 进行 表 现 了 可爱 的 安 与升 A 两 个 大 七度 升 E 升 G B 与 D 的减 七 和 弦
” 。 ,

宁 来 至 我的 心 中 的意境 (见例 1 而 在歌 曲 见例 用 以 刻 划 女 主 人 公急 切地 渴 望 远 离 困
.

2 7 (a
) ) ( 1 )
8
2
, 、 。

中部 李斯特 则 以 半音的等 音转 调 ( 从 E 大调 属 七 和 苦 去 向理 想 之 地 的 心 情
弦 等 音为 g
小调 的 泥 级 降 五 音的 属 变 增 五 六 和 弦 转 肠 叨, 么8 “
M `夕
” o” , “ e d ”

小调 重 属 七 和 弦 等音 为 f 小调 的 姐
、

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小调 再 以 g
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级 降 五 音 属 变 和 弦 而 半 音转 调 至 小调 ) 以 及 内声
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部 的半 音进 行 表 现 厌 倦 于 动乱 的情 绪 见 例
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使 两 种 不 同的情 绪 和 意境 在 和声 上 亦 有强 烈的
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…
, ,

这 首歌 曲的 第 一段 为转调 平 行乐段 结 构 篇 幅
, , .

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小调 第二 句从 降 B 大调 升 a
小调 的等 音大调 开
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月 剑 二
上 方大三 度调 性 的 连 续 F 一
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李斯特 以 特性 的 和 弦 结 构 远 关 系 的调性 发 展 以 及
:

、
.
B“ 一 D
。

这首歌 中
,

频 繁 的半 音 进 行 整 体 地 表 现 这首 歌 曲 中 女 主 人 公 的
, ,
心 情 下 例 为这首 歌 曲伴 奏 中 的 短 小 过 门 亦 包 含 了
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.
, ,

二 大 教 堂 中圣 母 像 的 眼 睛 嘴唇 和 面 容 象 自己 美 丽 的
、 ,

, ,

爱 人 时 心 情 的激 动 在 例 1
0 的 内声 部 以 半 音 上 行
3
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, .

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声 单纯 只 是 声 部 的半 音进行 增 加 了色 彩 的变 化
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, ,

中 李斯特 以 连续三 度 下行 的 和声进行 其中包 括 同

、 ,
主音大小 调文替 的 降 vI 级 降 I
级 和 弦 自主 和 弦 开 -「
宁闷 灿净 ,~ , 一冉例
曰 , , ~ 叨叫
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声 连 续 上 方 声部 向高 音 区 升华 下 方 声 部向 低 音 区
, ,

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空间方面 从 速 度的渐 缓 和力 度 的逐 渐 消失方 面 相
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互 结 合 表 现 了 你 亦即 将安息 的宁静境 界
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在《 米侬 之 歌 ) ( M i g n o n , 5
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中 我们 可
,
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以 看 到 歌 曲开 始 处核 心 动 机 的 特性 和 声 处 理 在强 ; r, , , 吮口. ~ ~ - 叫尸丫口州
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梦
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一
,

富 于 表 情 色 彩的 和 弦 结构 其 中包 含 升 F 与升 E B

二
 一 26
一 半音 化 的 厉 史演进 (六 ) 19 97
年第 2
期
, ,
在 《 孤 松 》 一 歌 中 ( 见 例 13 1)
李斯 特在 伴 奏部 下 面 的 谱例选 自李斯特 为 彼特拉 克 ( F
·
P et r
ar
-

分 以 低 音 部带 有 半音 倚音的 乐 句表达 孤 独 的 优 伤 ca ) 诗 作所 谱 的歌曲 《 我 失去安宁 》 的 伴 奏部 分 李斯

,

, ,

情 绪 上 方声 部 的 和 弦 作 为 色 彩 衬 托 配 合 着 半 音 上 特 以 紧促 的 节奏 连 续 的半 音进 行 减 七 和 弦 等 刻划
、 ,

, ,

行的声 乐旋 律 和 声 与调 性 不 断 变换 从 降 E 小调 开 了 不 得 安 宁 的心 情
。

, 、 、

始 经过 小调 升 f f 小调 D 大调 而 停 顿 在 A 减七 和 刁夕嗦舒
写 “
凡` 。 洲 口。 丁补 `
口 分
滚 aP 而 心 ,
,
弦 (降 E 小调 之 重 属 泥 级 )上 从 和 声 色彩 上 谊 染 了 一 甲于 `
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、 、

寒冷 白雪 孤 寂的气氛
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《祖 坟 》 ( 众 e 饰
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ft z 8 4 2 ) 这 首 歌 写 的是 家
,
族 的 最 后 一个 老 武士来 到 他 祖 先 的蓦 穴 其 中有 一
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棺 材 尚 空着 他 听 着他祖 辈 精魂 所 唱 的 家 族 自豪
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的 歌 声 躺 入 空 棺死 去 例 13 4 的歌 词 是 这 样 的 在
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一
叫 ~ 叫

— -
一 阴冷 之 处 有一 口 空 着的 棺 材 象 床一 样 他 躺下 以 盾
, ,

牌 作枕 李斯 特 以 含 有半音进 行 的 和 声 连 接作 为核
, ,
心 动 机 在 不 同 音 高 反 复 出现 作 为朗 诵化声 乐旋 律
。

的 具有表 现 意 义 的 音 乐 背 景 ( 例 134
) 其 中尚有 经过
、

性 的 半 音关 系 的 调性 变 换
:
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a .
d .
(小 ) 一 属音

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二
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这 首 歌 的后 半 部 分 还 描 写 了 松树 梦 见 了 远 处 东
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…
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和 弦 式 织体 减 七 和 弦 分解 式 的悲 痛 动机 最后 在 伴 尸 T r , 笼尸 - - - 气忿,
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叫 口性笙竺竺五州气 巴 ~ 甲口 r 百 , 甲自 . r l 欲二 es ~ ~ ~ 州
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一
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弦 式 织 体 属 变 和 弦 的 紧张 音响 构 成 了 如 同 葬 礼音
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…
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乐 性的结束 ( 例 1 32 ) 这 是 孤 独 悲 伤 的 音乐 写 照
。

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这 首 歌 曲 中的 精 灵 之 歌 李 斯 特以 三 个 和 弦

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为一 组 的 和声进行 组 成 最 初 出 现 时 以 C 大三 和 弦
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为支 点 和 弦 中 间 插 以 降 vI 级 增 三 和 弦 以 构 成神奇
 音 乐艺术 半音 化 的 厉 史 演进 (六 ) 一 2 7
一

的 色 彩 ( 例 13 5 )a 中间 出 现 时 以 C, 小三 和 弦 为 支 净嘴f盯
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小三 和 弦 作 为 C 小调 的 I
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…
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二
和 弦 ( 变 音 和 弦 ) 在低 音 区 制 造了 暗 淡 庄 重 的 奇
。 ,

异 效 果 ( 例 13 5
)
b 当 在歌 曲最 后 出现 时 则移在 高 音 J. ,
.
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了 下 【 」二
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琴拜 三= 仁= 牛三日= 片
二

-一- 《 秋天 的 风 》 一 歌 中
, ,

( ’ , 1
- , 在例 13
8 李 斯特 在 伴奏 部
三霭 一 一 一
猫 弓爹 ,

分 以 起 伏 的音 型 增 减 音 程 的进行 低 音 和 内 声 部
、 、 、

。 ,,
抓八全
,
八 , ,

r -- ~向
的 半 音下行描写 秋 风 吹 过 原 野 花 叶 凋 谢 的 情 景 并
丰三三三 :
翻 葬举寻
J r 渲 染 了 萧索 寒冷 的 气 氛
。

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奋一
玉落仁阵栽
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尸f

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黯花
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从 这 首 歌 亦 可看 到 李斯特 以 其 突 出 的 浪 漫 主 玉三
三 二= 华粉二 坐三举牲
义 精 神 赋 与 歌 曲伴 奏与 和 声 以 高 度 的 表 现 功 能
。

形 粼 J 三 洲石孚书福再
再 币 环和一
叫

二舀 石寻
寻
一 一

一 二耘
。

式 结构 亦 服 从 于 内 容的表 现 目 的
下 例 为 歌 曲《 别离 》 的 伴 奏引子 李 斯 特 以 高 音
,
半盛李卖翩 由衅岑以些 幼崔华留生
生 物粼 亡维月 } 尽 三

“ ” ,
部 倚 音半 音 下 行 的 叹 息 音 调 大 三 度 下 行 模 进 和
,
不 协 和 弦 概 括 了 离 别 远 去 的愁情 别 绪
.

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L召 ” 七。 e o n r
印
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髯 葬球不排 荟理五习
恭李攀 彝箕洲髯

{汹翼葺刻习
甩笋 开 , 沼十
十岁卜一于份不于书 士一碑卜少资三于 砰 一示户 , 户` 弓

, 、

李斯特 除 了 以 半 音 化 表 达 各 种特 定 的情 绪 外 李 斯特 最 为 人 所 熟 知 也 是 他 最 完 美的歌 曲 是
、 , , ,
还 在 歌 曲中 用 以 描 绘 有关 的情 景 供 托 气氛 这 种 处 他 的 纯 抒 情歌 曲 如 《 噢 在 我 梦 中 》 ( 。 hl q au n d 沁
, , 、

理 在 其他 作 曲家 的 歌 曲中 应用 上 不 如 李斯特 那 样 do r s ) 《它 真是 奇妙》 (E s
M
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W
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富 于 描 写性 情 节 性 和 戏 剧 性 7 为歌 曲《 图 勒
.

例
、
1 s e
i n ) 《 在莱茵 河
, ,
ho n e n
3 可爱 的河 》 ( I m R h e in Im cS
的 皇 帝 》 中描 绘 皇 帝 临 终前将 其 心 爱 的 酒 杯 掷 向海
, 、

st r6 m e) 等 其 中 的半 音 化 主 要 用 于 抒 发感 情 增 添
, , , ,

中 沉 入 海 底 的半 音 阶乐句 在 此 之 前 已 有 半音 上 色 彩 但有时 亦 用 以 作象 征性 的描 写 如 下 例选 自歌
.

曲 《 轻 声 些 我 的歌 》 其 中声 乐 旋律 逐 步 半音 上 行 伴
。 “ , ,

行 的 乐句 描绘其 掷 出酒 杯的情 景 在 唱 出 他 闭上 了
” ,

他 的双 眼 后 伴 奏 再 次 以半 音 下 行 的 乐 句 重 复 奏
, 、

奏 为轻 巧 的分解音 型 高 音 低 音与 内声 部逐 步 半 音
, “ 。

出 停 顿在 音
,
上 行 象 征 性 地 表 现 了 歌 词 的词 意
.
A
 一 28
一 半 音 化 的厉史演进 ( 六 ) 1 997
年第 2
期

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口 J r 二二二二罗 二二 , , , 一 r ~ 宁 一 宁- r - 亡二二二二二二二 竺 二 , 一- 了- 甲- 了-

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一
.

.、 . .
- .亡二1 了I F 甲~ ~ e r
悦 , 一,

《 罗 累 莱 》 是 一首 非 常 精
一 、

致的 富 于 抒情 和 戏 剧
、

性 的叙 事歌 曲 其 中有象 征 悲 剧性 紧张性的 由两 个
.

,
八 分音 符 所组成 的 半 音进 行 的 动 机 它 在歌 曲第 一
部分中 以 及叙 述 船 夫为 罗 累莱 歌声 所迷 而撞 上 悬 崖
a ,
处 反 复 出 现 ( 见 例 14 0C ) 中 例 14 0( ) 是 歌 曲的引子
.

,
在 低音 部 奏 出 的 宜 叙 调 式 的 旋律 以 减 七 和 弦 为 内
, ,
涵 富 有 戏 剧 性 和 悲伤的情调 上 方 的和 声衬 托 在 高
, ,

音部 含 有半音 上 行 增 添 了 悲 剧 的 色 彩 宣 叙 调 提 高
, 。
。
音 区 再 次 加 以 反 复 进 一 步强 调 了 悲剧 气氛 例 14
,
(b ) 则 为 小船 触 礁 沉入 莱 茵 河 的音 乐 描 绘 低 音 区 的
快 速半 音 上 下 行的 乐 句 和 上 方 震 音 式 和 弦 的 半 音 下
,
。( c )
移 形 象 地 描 绘 了这 震 动 人 心 的 景象 例 14 则描
.

、 ,

绘 了船 夫痴迷 的 着 魔 的情 绪 半音 动 机 和 半音 上 行
, , ,

的摸进 向 上 推进 逐 步 加 紧 引 向全 曲的高潮
.

二
目阵二公士 4二 = = = 丰土= 跳鑫七求 址翻
’
未止 卜二 二 .

一 飞「 一 刁「
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,
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龚
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岸出娜 4 去出 堵非
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李二
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二耸二 二 多禅卷井 一. 户-
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声. 加 门 , . .
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二
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主 茶丰= 月
二
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I 刁
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二
刁
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 音 乐 艺术 半音 化 的 历 史演 进 (六 )

,
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, 、 、

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半 音的 音 型 或动 机 ( 如 作 品 第 3 号 第一 首 《 爱 之 忠
, , 、

在李斯特 的 其他 歌 曲 中 尚 有 不 少 显 著的半音 化 诚 》伴 奏 的低 音 部 ) 等 极 为常 见 但 大 多 为 局 部性
, , ,

手法 用 以 表 达 感情或描 绘 情 景 如歌 曲《 爱 之 喜悦 》 短 暂性的 或 者 是 在 自然 音 和 声 内 或者 很 快 回 复 至
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st ) 中 以 半音 化表 现 热情 的 爱恋 自然 音 和 声 或 者引向 新 调 不 形 成 连 续 半 音 性 的 和
.
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,
格 的 因 素之 他 的 歌 曲主 要 为抒 情性 的 他极 少 用
度 上 下 行 以 描 绘 混 沌 中 的 隆 隆 震 鸣等 不 再 一 一 列 一
,

。 ,

举 半音化 手 法 作情 景 描 绘 或 戏 剧 性 表 现 的 目 的 但 他
、 、

李斯特 歌曲的数 量虽 然 不 及 舒柏特 舒 曼 弗 朗 在 某 些 歌 曲 中以 半 音 化 手 法 表 现 了特 定 的 情 绪 或 意

.
, 。

兹 和 布 拉姆斯等 人 但其 和 声 之 特 色 却 非 常 突 出 富 境 很 值 得 我 们 加 以 介 绍 勃 拉 姆斯 歌 曲 中不 少 歌 词
,

, ,

有创 造 性 而 半音 化 亦 为其 中之 一 部 分 其 特性 可 概 是 关 于 爱情 的不 幸 和 死 亡 的 他 的 半音 化 手 法 亦 大
,

都用 于 表 现 这 类 情绪 1 1 为勃拉 姆斯 一 首 和 声
、 、

例
。

括 为色彩性 抒情 性 描 绘性 和 戏 剧性 从 半音 化 演 4
, , : 。

进 的角 度 来 看 李斯特 亦为一 位重 要 的人 物 他 为半 上 很 有 特 色 的歌 曲 《 我 的睡 眠 更为 幽 微 》 中 的一 段
, , ,

音化 拓 宽 了表现 的领域 扩展 了处 理 的 手法 此 前 的 歌 词 写 无 尽 的 愁苦 象 面 纱 般 罩 着 他 梦 中 听
.

,
见 爱 人 在 门 外 呼 唤 但 无 人 让 她 进 来 醒 来后 他 痛 苦
, .

作 为艺术 歌 曲 的 历史 发 展 我 们 跳 过 了 弗朗 兹
.

地哭泣 此 例从 大调 主 和 弦 开 始 通 过 半 音变 化
.
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等 人 因 为 在 半音 化 方 面 他
,

柯 纳 利 乌 斯 ( oC nr iel ) E
” ,

与) 进 入 大三 和 弦 低 音 以 G 四 六 和 弦 的
,
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们 无福 专 门 加 以 介 绍 我 们 现 在 要 提到 的歌 曲 大 师 (G
.

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分 解音 型 上 行 接 以 大三 和 弦 形 成
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15 53~ 15 97 ) D I 一 v
是勃 拉 姆斯 ( J o h B hm 今年 正 G 调
。 ,

是他 逝 世一 百 周年 纪 念 勃 拉 姆斯 生 活 在 19 世 纪 30 的 和 声 连 接 接 着 以 模 进 的 方 式 再 次 通 过 半 音变 化
.

年代 至 19 世 纪 末 整 个 属 于 浪 漫 主 义 时 期 而 他 则
, ,
( 内声 部 的 F # 一 F
与) 而 进 入 F 大三 和 弦 低 音 以 F

,
四 六 和 弦 分解音 型 的方 式 上 行 接 以 D 大 三 和 弦 形
。 ,

被认 为是 19 世纪 最 后 的 一 位古 典 派 作家
,

实际上
成 的进行 伴 奏 的 内声 部 半音 下 行 引
. .
l 一 v
勃拉姆斯 的 音 乐 在 感情 气质 上 是 充 分 的 浪 漫 主 义 F 调的
, 、

者 而 在形式 上 处理 上 以 及 部 分音 乐语 言 上 则 是 古 出 了 E 小 调 的 主 四 六 和 弦 而进 入 属 七 和 弦 低音通
.

过 半 音变 化 而 成 为升 C 小调 的 通 级 减 七 和 弦 而 进 入
, 、

典 主 义式的 在艺术 歌 曲方 面 被公 认 为继 舒 柏 特
.

升 C 小调 结 束这 一段 落 在 这 段 音 乐 中 勃拉 姆 斯 以
.

舒 受之 后 的 伟大 的歌曲作 家 他写有 2 0 余 首 独 唱
.

, , , 、 、

歌 曲 其 中不 少 广 为 流 传 深 受 听 众 喜 爱 为歌 唱 家 内 声 部的 半音 进 行 和 声 的 不 断 变 化 四 六 和 弦 的 分
、 、 、

解音 型 下 方 二 度的 连 续 模 进 切 分 的 和 声 音 型 旋
,

的保 留曲 目 据 研 究家估计 只 有 他 才 能与舒柏 特那
.

,
5。 律 的 整 体 下 行 的 倾 向等 表 现 了 幻 影 般 的 梦 境 和 痛
。

样有 首 以 上 难忘 的歌 曲相 比 他 的歌 曲 总 的 说 来
、
、 、 。

可称为 优 美的旋律 多变 的节 奏 清 晰 的结 构 丰 富 苦的心情

:

、 、

的 织体 完善的 技 巧 精致 的表 情 勃 拉 姆斯音 乐 中
.

的 主 要 创造 在 节 奏的 处理 在 他 的歌 曲伴 奏 中 节 奏
. ,

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方 面 的丰 富变 化 和 织 体 的 形 式 多样 亦 为 明 显 的 特 . 门 . r o . .
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有 个性 的古 典和 声 成熟 的 典范 他 的和 声虽 然 属 于
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半音 化 的历史演进 六 年第 期

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, ,

, 而 伴奏 部 分 两 个 层 次 各 有 不 同 的节 奏 型 相 互 交 错
勃 拉姆斯 的早期 歌 曲已 富有创 造性 在一些歌 , ,
配 合 两 个层 次 内均 包 含 有半音 进 行 上 方 的 和 声 衬
曲中可 见 到 以 半 音进行 与 和 声 色 彩来 表 现 复 杂的情 ,

、 托 内声 部 ( 即 上 方 层 次的低 声 部 ) 有 半 音 上 行的 连
42 为他 最 早的歌 曲 作 品第 号 第 四 首 的结
.
1 3
绪 例 。 ,

, 续 低音 部的三 连 音音 型 为 上 行 半 音的 特 性 音 型 而
束 处 ( 原调 为降 E 小 调 ) 这 首歌 曲 的声 乐 旋 律 含 有 ,

,
强 拍 上 的 低 音点 之 间 每 两 音 一组亦 为半 音 上 行 ( 所
少量 的 半 音 进行 而 其 伴 奏音 型 则 以 建 立 在 强 调 半 ,

有 半音 进行 均 见 例 中 记号 所 标 示 ) 因 而 伴 奏音
音进 行的 音 型 为核 心 下 方 声 部 与 上 方 声 部为相 差
,

“ ”
~ ,

, 乐 给 人 以 重重 缠 绕 的感 觉 此 例 亦 可 显 示 勃 拉 姆
半拍 的 模仿 重复 这也 显 示 了勃 拉姆 斯 在 节奏 上 的
斯音 乐 处理 上 的 匠 心
.

, 。

创造性 此 例中 即 可看 到 这 种 处 理 声 乐 旋 律 向上 半
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小 调 属 和 弦 最 后 重 复 歌 词 在痛 苦与 不 幸前 时
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和 声从 C 小调 I
V 级 增 三和 弦 至 N 级 而 结 束在 无 三 音
。 ,

的 主 和 弦 就 在 这 一短 短 的 段落 中 勃拉 姆 期 通 过 半
,

音 手 法 与 和 声 的色彩 变 化 唱 出 了 强 烈的情绪感 受
.
(例 1 4 2 )

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刁..
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- - -了

一
 音 乐艺 术 半 音 化 的 历 史演进 ( 六 ) 一 31
一

, ,

在作 品 3 号 亦 即 称 为《 玛 格隆 的 浪漫 曲 》 中
, ,

共有 巧 首 歌曲 其 中不 少 歌 曲均 运 用 了 半 音 手 法 l 门 ’
`

石 i
卜
目 i
. ,
,
,
一 · ` ·
尸,
1
又
竺
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, `

二
浦 闷州 拼 - 寸 - 一 伙 勺` 一尹十 州户 ` 一 , 尸一 六 , 一 1 ,一 户肠 日 「一l

如 第一 首 中 以 半音 助 音作 为伴 奏 的特性 音 型 以 及 在 一—
-
们 声曰` 尸十一 书 曰 ` - 十 论一 卜 - - - r 一勺 一 r 7 哥 ,
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硬

` ’

、 凑二 言夫 二 橄恻 奄
级 变 音 和 弦 的运 用 等 第三 首
.

歌 曲结束前 降 vI 降 I .

咨吞
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君 容 J J 刁以 」日若 」」
·
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曰百. . 一

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一
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州 臼 一
《 他 们 悲 伤吗
.
`

他 们 愉快 吗 ” 第 二 部 分 中 段 在 强 调 —
1
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一 一
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石
— 飞 二了 刀曰
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「 2 1 盯甲 , ,
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甘 口一 l es es es es es
一 万 ~ . 一
毛护~ 户如
. 一,
-一
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卜 白
} 尸 丫}
巾
, ,

对 爱情的忠贞 的 誓言 时 声 乐旋 律 推 向高潮 伴 奏 先 尸 尸一、

, 。

作情 绪徽动的供 托 低 音部有半音 上 行 的推 进 当 唱
L .
. 」 月 . . . ..
. r~ ~ , . . , . .
叫 . 口. . . 一一 一一 丁一一
一

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二二」 一」 一」 ~ 」r~ , es es 飞es es es 下 es es
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『
~ 一 一 r 飞丁兀一 飞一一 一一一l es es es es es es 甲r . , 甲 节 , , . , . , r 刁甲 刁. ` , - - 曰 . 一 -
一
出公言 时 勃拉姆斯 采 用 了 朗诵化 的 方法 伴 奏 以 长
A“
, ,

时值 的 和 弦 作 背 景 低 音 运 用 半音 下行进 向 音
其 中有减七 和弦 ( 最 后 第三 小 节 ) 和 降 班 级 音等 变音
, , 。

和 弦 以增强 其悲壮 气氛 并停顿 在属 七 和 弦 上

, 、 、

有 时 勃 拉 姆斯 以 织 体 和 声 的 色 彩 配 合半 音
,

俐 I杆
么
匀 司 “ 6 比毗 犯 。
r ”
却 ” 脚3 的进 行 描 绘 了 某 种意 境 例如 下 面 这 一 谱 例 是歌 曲
。

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1. J
。

,
日
,
, ,
J . .
.
月
曰
一
·
尸
,
. 产·
1
《 挂着 白霜 》 的 开 始段 落 低 音部的分解音 型 与 长 时
~ ~ 一~ 叫尸- - + - - 叫日

…
网笋下日` - 一- - 咔十 - 一- 一 - 卜
`

- 一
- 一 - 值 的和 弦 作 短 一 长 的结 合 强 调 和 声 的色彩 这 里
“ ” , ,

,
目 - .

『工 F , . 叹】尸- 1告 es , 口呀贯 贯
~ ~ 一 ` J .
J r~~ ~~~~
,
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~ 气 . ~ ~ 1 ~ 巴二

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. ~ ~~ ~~ , ~, . ~~

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. . , . . ~ ~ . , . . ~ ,, ~ .~ ~ ,
. , 二 , 月- - , 叮 一 - , 日 , . 勺. 飞 吧, . , 于` - - 门 e
叫

并 有倚 音 的 切 分 处 理 因 为 在 弱拍 上 的 四 分 音 符 级
一
,
~ ~ ~ ,口 , r ~ ~ f , 口r ~ ~ , 月甲~ ~ 勺尸尸, .月 e
, 尸 , . 巴 , 叫沪 - 州
, ,
口甘. 口. . , . 尸 . , , . , , . - s es es
一 , r e
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『, , 口尸 - , -- - ~ 一 ,
~
, 翻 r ~ ~~ ~ ~ , 尸 ~
r - r , r , , 1 1 r ~ es , 二性, 尸吧了 -飞 -- ,
~ ~~ . r
, ,

进 至 下 一音 时 下 方 和 声 保持未动 这 弱 拍 上 的 四 分
- ~ es
门 , -

吮 产口 , 气J . J J
J .J J J 目目
。

音 具 有 倚 音 的效 果 这 也 显 示 了 勃 拉 姆斯 在 节 奏 处
.

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.

. , 二 ,~
卜 . 二
卜卜
士『t
翻 r 刀盯 ~ ~ 刁.
卜
飞
卜 日.
下,
口 「下 刁. 一 .,

一
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一
闷
. 翻二 .面 `
.
. 石刁 口川
~ . . . . .
臼 竺r 二. r 兮~ , ` 石 . , , . 曰 刀己 , 1 . 曰
~ . 1
。 ,
理 上 的 特点 这段 音 乐 从 第 四 小节起 低 音 半音 下
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- ,尸 - , 尸 ,~
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叮 一一 r l es es es ~ r 一一一一了
一一一 1 一一一 1 ~~ ~ , ~ ~~ , ~ ~ ~ , ~ ~ ~~
~
二『, ` 二盖
~
r ~ ~ - , 口l r . r 二r es r es es es es es 飞,
~
1 二r es 一 ..
— 一1 .
1 .. ~ 1. ,

一
~

一 , ,

行 在这 基 础 上 构 成了 各类 不 同 的三 和 弦 和 七 和 弦
- . 口 .
1. .
J J 卜 J瓦 .
月
于 刁 于 .
云· 口 ·
1 .
日 ·

…还 ~’i, … 找
, ,
l 门 云` 蔽
形 成色彩缤纷 的和 声 效 果 以 表 现 歌 词 的 意 境 表情

…… …
二裕…
城
奋奋 . 。 , 月
. ·

二铭 , 韶 铭…
l ` 毛石下 丁 . , , ,
J
二
` : .

考 言 氮

…
“ ” , 。

术 语 为 如 梦 般地 表达 了 歌 词 的 内涵
.
矛内 雌之 产 白
。 产 『~ , ~~ ~ ~~
份 - 州.
~
石 r
二
.~ 弓
日 . J
. ~ . ~ . 1
-
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-
r l r l 日 r 口尸, 石币尸 1 了, 尸 T es` r 一 r
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〔 一
. .
. 气护 叮 ~~ ~ ~ ~~ ~ ~~ ~ .
r es es es es es es es es - -~ , ,气

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「石. 咭 . 门『 , r l . 门仁 1盯 r l 卫1 胆 l 巴 I l. 万二 r - - ~ ~

「不 .子 】 ..
l曰r 勺口 - 州
.
. 1 . . 1 .. 1
一 1 . - 1` , t 甲了甲, , ,
. ~

1
J 甲脚 目 目 O - 口

f
` 口 ` .

l 二 二二
钩 卜七份 妇怡 人一弓四
「 了 目〕
艳阮牙
少
王升科吧只否 呼`
千三二三曰阅巴r Fes = 曰 卜月 - ~ 曰 l , r 甲 es ,
- 尹日于于 . 月 产 日 ,
二 少 竺竺. { l
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刁 . 甲
~
下 r 『份万口 百` `
一
一一
叫 了 了 子 盯甘 ,

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口 「 l - 一r ,
门 r , , `
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一 i , ,
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一 - 一
“
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’

l 哎钊 布
, , ,
石 ; ; l

在 第 15 首《 忠 实 之 爱永 不变 》 中亦 运 用变音 半
音 进 行 等音 转调 等 以 加强 情绪 的表达
、 .
、

二
. .
. 口. ,
月

r ` , 口门. 口~
J

,
,

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,
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,
… r , ~ ~ ~ ~ 气. ,

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. .
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.

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,

. .
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勃 拉 姆斯 关 于 死 的 一 首歌 曲 是海 涅 的 诗 《死 是
.

布布- 月 常 、

石石 犷黔 f :
旧王
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1 , ,一 翻. 尸 . . r , , T es es es es
r , . r r ~~ 尸
.

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r es es , 门 r r
尸

尸 r~ , . r 下~~
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.

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清凉的夜 》 最 初 的 两 句 词 是 死 是 清凉的夜 生 活 一 了
口 . 勺网 石 . ,. 舀 , 刁. ,
洲. 口 . ,, 不了 一 一一 一 r 了 . . 门 l
门
一 , 石 二 二. ~ 1 ` 舀. , , . 、

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一 1r ~ , . 〕
. , , ,
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一
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下 例 即 为接 在 此 后 的 一段 音 乐 低
.

是 闷热的 白天
, ,

音 级 进 下 行 伴 奏的 右 手部 分 和 声 以 短 长的节 奏 型
`
。 。
J .
月 , .
- · , · · 月
竺
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二
: 二 茅
, ,
口 : 钾 石 日 干 声 臼 百 1

二
r 后不 ` . ,
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二
.
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;
;
; ; ; 云1 1 · 4

, ;
半 音 上 行 衬托着朗 诵 化 的声 乐 部分 其 中有各 种 变
.
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、 洲
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, ,
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寸共 弓二 、 }
音和 弦 最 后 结 束 在 降 小调的 主 大 三 和弦 引 回 降

一
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, , . 月阅甲 飞r ,
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, 甲盆吧当 r , , es es es es口〕 . 尸 , 二曰曰 尸 .
r ~ ~ ~~ 1 .~ ~ ~ ,
1
r 侣r - . , r 竺 , 州曰 ~ . ~ ,口 - 气 r es ; 趁, se ~
.

A 大 调 的属 和 弦 这段 音 乐 似 有 瓦 格纳 《 特 里 斯 坦 》
.

皿, , -口 ~ , 甲尸巴二竺, , r一 1 - - - 月 】 r r ~ , 尸~ ~
-~ ,口 r l 尸- - ~ , 尸 e s r ,尸 ~ , 甲叭二当 当尸 , , ~ -

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一
.

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…
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.

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…
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…
,
歌 词 菩提 树 上 挂 着 白 右
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一 月护 , 尸 门 , 】刁 了 1
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书 p 冲卜 - 招 于: 书` - 书御一卜 - 月州 卜 J 子 汗w
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象 披 着 银 色的 光 芒
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盯 0 1石T es r es . 下了 l es es es es
飞 勺7 T es es es 勺 . 口 】 】 「一一一 . 一, 刁 牙 — 玉尹 一
,
一 `

一
.
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钟 ( 我看 到 你 的反 于 明
,

了一
亮 扰 如 梦中仙 女 的 宫殿 )
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卜
一 一
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.

二
.
一 1 二 , `. . 沪
,
1 . 1 月 . 一一 一一
门一 一一一 一一 一一 一一 .
1 . .
一 ,
尸 月剐声 井 廿释` -宝土, 吧, 卜曰甲 , - 弓 - , 叫卜 吐 = 二当 半音 下 行 的和 声 用 以 表 现 这 样 的意 境 则 是 以
一
一
见
少
所
前 一
的 2 3 化
音
半 演
史
历
的
和 进
六
方
式
弦 手
左
在
者
或
) 式
解
分
为
( 第
年
仿
模
型
音 期
音
琴
竖
9
1 7 2

一
下
环
然
自
的 音
半
中
例
是
这
境 《
变
和
行
进
中
空
曲
歌 》
的
现
表
弦
和
息
声
无
悄 安
种
一
是
部
始
开
的 响
静
名
分 斯
姆
拉
勃
化
变
的
调 过
通
要
主
的
系
关
远 的
妙
美
富
丰
续
连
调
转 彩
色
声
和
协
不
的 同
括
vI包
降
弦

速
的
慢
缓
弦
和
主
自
至
节
小 一
短
度
五
降
入
进
强
节
小
第
8 声
和
长
属
的
度
音
低
拍 低
景
背
弦
和
四
三
的
同
相
以 上
半
音
第
从
着
接
节
长
一
短 级
行
5现
一
奏 (’J下
属 音
利
奥
埃
了
方
远
自
来
曲 )等
弦
(和
琴
竖
亚
子
孩
的 半
调
转
音
琴
鸣
风
即
例
歌
悲 等
行
进
音
中
风
西
)在
曲
该
为
8
4
1 表
法
方
了
响
奏
的
间
中

行
上
化
变
的
静
小
音
主 歌
在
之
随
合
配
声
和
的
调 处
歇
间
大
有
上
声
和
入
进
后
最 渐
逐
音
低
的
度
小
和
三
大
B 形
行
下
为
成
化
变
属
的
弦
E 一
动
我
同
弦
和 为
词
歌
段
的
强
增
断
不
过
经
始
开 吹
轻
它
和
望
渴
声
方
上
了 上
弦
在
拂
消
新
重
下
音
半
的
部 说
诉
动
振
降
从
失
低
后
随
行
B 愁
哀
着
和
三
大
的
部
音

为
亦
弦
均
彩
色
上
奏
节 调
大
化
变
于
富
这
紧
加
的
B 这
弦
主
第
从
声
和
的
样
n 乐
音
段
一
至
节
小
像
别
特
奏
伴
2
1 与
音
低
和
有
并
节
核
的
初
最 半
变
声
离
心 至
行
下
音
续
连
化
的
断
不
等
调 的
音
降
向
弦
七
化
变
声
和
B 弦
和
七
属
调
大
歌
了
达
表
B 大
间
其
和
调
小
富
丰
的
词
G
B 度
三
的
调
大
这
涵
内

机
动
声
和
在
词
歌 拍
舒
在
了
睡
沉 曲
歌
的
特
界
然
自 出
有
没
是
中
时
复
重
句
一 这
的
过
现
分
部
乐
声 是
段
作 浪
于
富
首
一 精
义
主
漫 曲
歌
的
神

名
同。
,了
情
与
彩 变
的
调
小`
,大
果
效
绪
* 同
使
化 时
复
重
段
一 的
同
不
有 色
俐 棍
加
卜̀ 八 。
雌
加
肋
筋
一
~ g,
N

矛
孰
弹
欲 二
之
民 户
夕 、醚̀
少 行 谱
一
下
号
降
向
转 《
孤
自
选
例
调
的
向
方 野
原
的
独
部
声
内
性 》
低
以
的
符
音
分
八 上
音
半
的
静
平

歌
最
也
名
降
为
E 《
埃
架
一
的
颂
称
受
)曲
调 竖
亚
利
奥
一
之
曲
歌
调
叙
宜
为 》
拉
勃
是
琴
降
为
调
(原
旋
化
诵
朗
和 为
最
斯
姆
例
谱
调
采
奏
伴
律
A 流
著
一
移
最
取 和
绘
描
动
二
第
为
句
至
回
后
F 美
了
达
表
始
开
的
节
v级
调
大 梦
的
静
安
丽
调
在
大
即
亦
F
C 例
谱
本
境
向
转
处
此
I级
调 的
前
之
调
降
D
 音 乐 艺术 半音 化 的 历 史 演进 ( 六 ) 一 33
一
.

` 。 `t ” o
户 e` N。 兄
j 列 ,归 eF IJ
e i”
凡 众 。 、

乐 出 版社版 ) 民 族 主 义使 音 乐焕 发出新的 闪 目 的
, , , 一 一「一 . 石日. , 刀刁 . 公 , . 石
n , ,

一
。
力 或生三亡王庄三士目巨 些 月月蔺丐砰 P 井千刁` = 弃 = 刁千
光彩 各 民 族 的音 乐 语言 加 进 了 历 史 上 形 成 的 普 遍

一
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.、
写尹
.
月 J 口. ! 习 口
, 1 忿甲 - 甲 - , - - r es 了 es es es es , es es es es 飞 es es es es es es 几
,

, 、

通 用 的音 乐 语言 中去 使感情 的表达 情 景 的描 绘 都
,

带有或多或 少 的 民 族 色 彩 艺 术 歌 曲 由 于 它 与诗 歌
, 甲, 于函召. 二. r
.
~二刀. 尸 ~ ~
.

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刁. - 丫 , ~ ~ ~ ~ ~ , 护 日侧尸 , 口叫r ~
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们已扭尸 , 宝尸弓尸~ ~ , , ~ 二 , r , 二~ ~ 亡 - 甲~ ~ - , , 门户气口一
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口 , r 口 尸 p 】 r 】 子口. ` 石 石
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日 甘 匕尽 澄 日 犷甘 语言 的 结 合 更 处 于 民 族风格 的前 沿 舒柏特 舒受
, 。 、 、

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勃 拉 姆 斯 一 些 歌 曲中鲜 明 的 德 国 民 间 风 格 特 色 即
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~ 一
” 世 纪 中叶后 其它 国 家或 民 族的歌 曲 获
, ,

为 明证
.

, 、

得 兴 盛 发 展 的条 件 各地 方 都有一 些 代 表本 民 族 本
,
国 的作 曲家 扬 名 于 国 际 乐 坛 并有 引起 广 泛 注 意 的
,

歌 曲 有 些 在 半音 化 的 处理方 面 具 有相 当 的成 就 和
,

特 色 使成 为 浪 漫 主义 时期 半音 化的组 成 部 分 下 面
.

将介 绍 一 位 欧洲其它 国 家作 曲家 的艺 术 歌 曲 中 的 半
。

音化表现手法 虽 然 半 音 化 手 法本身 为一 种普 遍 通
, ,
用 的 手法 但它 亦 不 可 避免 地 带有 不 同 风 格 的 影 响
,

在 勃 拉姆期 最 早期 的 歌 曲 作 品 第
,
3
号 第二 首 在表 现 范 围上 亦 会 随 之 而 有所扩 大 对 丰 富 半 音 化
, 。

《 爱情 与 春天 》 中
,
最 后的 伴 奏 尾 声 内有连续 三 度 平 的手法及其表 现 作 用 亦 为 一 种 积 极 的 因 素
-
,

行的半 音 下行 主要 旋律 在低音 部 在此 之 前 的最 后
, .
我 们 现 在 要 介 绍 的是 挪 威作 曲家 格 里 格 ( Ed
a r 。

“ , ” w d e r
i g 1 5 4 3 ~ 1 9 0 7 ) 的 歌曲 中的半 音化手法
e
要
一 句 歌词是 我 日思 夜 想着 恋 人 亲 爱 的 形 象 这一
.

尾 声 补 充表 达 了 内 心 的情 绪 颇有 舒 曼 歌 曲伴 奏 的
,
介 绍 他 的半 音化手 法 先 需 简单 概 叙 一 下格 里 格 和
,

特点
。
声 的 总 的特 点 因 为他 的 半音化 是 在 他总 的 和 声 风
格基 础 上 的应 用 与 其它 德奥古 典 作曲家 的 和 声 相
.
“
L“ b`
r
心 厂 认 h l r叨 ”
u

树, 呼 3如沈
, 。

比 他的 和 声 有 这 样 一 些 新 的 特 点 1( ) 调式 化 由于
:
竺 .
. 一乡日
_ .
, , 气
1l竺 , ,
目 i

…
,

二
`
妇 1味 , 尸 - · . 。 .
石 ;
卜州
,
` .
` 面 `

…
,

挪 威 民 间音 乐 中古 代 调 式化 的 影 响 格里 格作 品 中
月 ·

`
曰
,
在大 小 调 和 声 基 础 上 加 进 了 调 式 化 的 和 声 处 理 使
L J .
月 `. L es es es es es es es
一」.
. 奋, .. . , 日 . . . ~ ~~ ~月
月~ ~ ~
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一
. 目. 「~~
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上足 月.
. 砚 .
皿 , . .
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旦` ~ ~ r , , ~ . , 月.
坦 , ,
甲 - 护, 们 , , 气叫冲 , , 」~ - 中一 叫
卜己.
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.
.
.
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.

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. r , . 尸
吧.
, 尸~ ~ 叫 . 甲 曰 , , 们梦~
一 , - - - - , - - - - , r~ ~ , ~ ~ ~ , ~ ~
卜臼洲口犷巾户甲 `~ ~ 卜
~ 卜份州 尸叫 廿冲十
-
一
目, 卜日
~ 叫 卜 , 口 卜~ ~ -
` ~ .闷目川俘 ~ 州阳 .乡 ~ ~ ~ 一 之 具 有 既 古 老 而 又 新鲜 的 和 声 色彩
。

(2 ) 高度 登里 的
e
.
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` ~ 二` 一一 P 边. 已 -
一个一 r 一 一 一
一
巧七 。 、 、

不协 和 弦 九和 弦 十 一 和 弦 十三 和 弦 在 格里 格 的
,

. 两翻卜. , , - - - 叫 . 一」一 _ . 贾一一

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亡二 , r~ ~~ 甲~-~~~~ ~, 1 叫, 卜一 , . 州卜 , ~ 尸 卜 - -叫 州- ,

一 作 品 中 可 以 经 常 见 到 用 以 加 强 其 和 声 紧张 度 和 色
卜 户门睡杏遨卜~ ~ ~ 叫 压 1 】 卜~ ~ 州~ 气~ , ~ , 叫卜~ ~ , ~ ~ ~ , 洲 .一 , 一 ~ ~ Lse se se se se se se _
」 一一 『

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,
卜.` ~ 二翻` 吕~-~ 一
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口 习 州卜 -日 卜诗 甲 门日卜小 司 -一
` - 日` 口~ 口 . 目

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. 闷司
~
仁挤砂 创 。

(3 ) 尖 锐 的 和 弦 外音 与 和 声 整体 的加 强 不
.

彩效果
在他 的《 萨福烦 歌 )( aS p p ib
的伴 奏 尾
,
e O de )
cs b 协 和 作 用相一 致 和 弦 外 音 亦加 强 了尖 锐 的 不 协 和
, 。

声的内声 部亦有半 音下行的 声部 增 添 了色彩 另 外

, ,

效果 特别 是强 拍 上 的 倚音 效果 与 感 情 的 表 达 相 结
, , 。 。

还 有 一些其它 歌 曲 片断地 运 用 半音 和 变音 和 声 不 合 (4
) 平行 和 弦 格 里格作 品 中诗情 画 意 的 表 达 和
。 , ,

再 一 一 列举 总 之 在 勃拉姆斯 的歌 曲中 虽 然有 不
, , ,

描 绘 是 他 的内容 特 色 为 了达 到 这一 目 的 他 扩大
、 ,

少 美 妙 的 , 有意 味的半音化 和声 但半 音化并非 他
,

了和 声 应 用 的 观念 和 手法 创造了 不 少色彩 性 的 处
。

和声语言的重 要 特 征
, ,

理方法 平行 和 弦 即为 其 中之 一 成 为 音 乐手法 中 最
, 、 、 、 。

19 世 纪 中 由 于政 治的 社会 的 生活 的和 民族 早 的 印 象 主 义 风 格 的创 始者之 一 半音 化 亦 为格 里
、 , ,

文学 艺术等各 方面 的 因 素 促进 了 音 乐 中 民族 主 义 格 和 声 手 法的 特 点 之 一 而 且 也 总 是 与 音 乐 的 表 现
, 、

精 神的 渗入 和 兴 旺 民族 主 义 民族 风 格成 为浪 夜主 目的 相 结合 格里格 写 有一 百 数 十余 首歌 曲 从作 品
, ,

义 音 乐 思 想 音 乐风 格的 一个 组 成 部分 正 如 娜威作
. ,

第 2 0 号 比 他 的 钢琴 与 乐 队 等作 品 的
号 至 作品 第 7
: “
曲家 格 里 格所说 在 风 格 和 形式 上 我是 属于 德 国 浪
. ,
总 数 还 多 说 明 歌 曲 在他 音 乐 中 的重 要 性 并 且 终 其
, 。

漫 主 义 的舒 里 乐派 时 但 同 时 我 又 尽情 吸 取 了 祖 国 一 生 都 在 从 事歌 曲的创 作 他 的歌 曲 都 各 有 特 点 很
.

, ,
民歌 的丰 富 宝 藏 并从 娜 威 人 民的 心 灵 这个 迄 今未
, ,
少 相互雷 同 他 的许 多 著名歌 曲 中 大多 含 有 半 音 和
, 。 ”
被 探讨过的泉 源 中 力 图创 造 出 民族 的艺 术来 见
。 , 、
( 声 例 如 他的 《 天鹅 》 一 歌 是 他 最 好 最 著 名 的 歌 曲
: “ ,

廖乃 雄 他永 远 凝视 着祖 国 的峡 湾 》 第 页 人 民音
。
5 , ,
之 一 易 卜生 的 词 旋 律具 有 格 里 格 的风 格 特点 伴
 一 34
一 半 音 化 的 历史 演 进 ( 六 ) 19 97
年第 2 期

, ,
奏 和 声 简单 而 富 于 色 彩 变化 例 如 N 级七和弦 他 的 半 音 化进 行或 和 声来 表 现 爱情 的歌曲 片 断
.
3
例 15
,

大 三 度音 与 小三 度 音 ( u 级 音 与降 vI 级 音 ) 的并 置 对 为 著 名的 歌 曲《 我 爱 你 》 的引子 这 首 歌 被认 为是 浪
, ,
比 使 歌曲 一 开 始 即 处 于 富 于 表 情色 彩 的 和 声 背 景 漫 主 义 时期 最 宝 贵 的爱情歌 曲 之 一 其 中 的半音化
,
之中 的声 乐旋 律 为 自然 音 的 充 满感 伤 之 供托 了 歌曲的深 情
. .
1
例 15
。 “ , ”
情 歌 词 为 你迷 人 的歌 曲 从 不 歌 唱 而在 伴 奏 部
.

, ,

分 在 F 大 调 属 持 续 音背 景上 各 声 部均 含 有 半 音 下
. ,

行 似乎 描 绘 着天 鹅 的缓缓 滑 行 为 自然 音 的旋 律 增 L l义
」
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.

添 了奇 异 的 色 彩
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.
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. 竺r 」尸11 「 刁 . 一 ~ 1 , 刀 ,
~ .

…
金 特 》 中的 插 曲 《苏 尔维 格 之
·

下 一 例 为 《培 尔
:
. .

、1
门、1
J

、I
1
, ,
歌 》 这 是 第一 部 分 后 半第 一 句 与前 半 部 分 的 自然
,
和 声 (a 小调 至 C 大 调 ) 相 对 比 增 强 情 绪 的激 动 和
,

内涵 的 思 愁 格里 格在 声 部 中 加进 了半 音 的 进行 旋
.

律声 部 是 典 型 的格 里 格常 用 的语 汇 由 于 半 音的 增
, ,

添 和 声 上 出 现 了增 六 和 弦 加 强 了色彩 的 紧张 性
.

,
0 号 第一 首 《 爱 神 》
格 里 格最 后 一 套歌 曲 作 品 7
·

表 现 了 苏 尔维 格 虽 然 相 信有 一 天 培 尔 金 特将 回
, ,

中 有高度半 音 化 的段 落 令 人 想 到 瓦 格 纳 《 特 里 斯
,

来 但 内心 是 不 安 的
.

坦 》 中的 半 音 化
。

我 在 前 面 例 19 中 已 举引 这 首 歌 曲
〔、 1丫 。
.

”
. ,
知四 尸月 3 尚
结 束 处 的 半 音化手 法 这 里 再 举 引 它 的引子 是 同 一
0 , ,
4爹1 ! 5 斗 5 月,

,
主 题 动 机 的 连 续 下 方大三 度 的 模 进 最 后 停 顿 在 属
`
. 曰 .
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. 汽 .
` . `
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- .

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’
「
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口护 . , , .
归 .

J
’
、 ` 叫

”
.
,
九 和 弦 的第 二 转 位上 这 里 表 现 是 的爱 的热情 整 首
.

。 尸 ,

仍
,

歌 曲赞 美的 是 爱 的愉悦
,
而 并非 是 《 特 里斯 坦 》 的 爱 一一下

一
. 】砚 : ] 胜 ` .
【 户, 叮一
一 . 刁 , T
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.

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.
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之 痛 苦 核 心 动机 的和 声骨 架 为 C
, , : ,
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一
卜. 忙
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.
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,

一
一一
一
.
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而 在 第 四 小节 通 过 半 音 进 行 而 回 至 C 调 姐 级 三
『 .
卜~ . ~ ~ 一 一- - 一- , - 一 -
E
, ,
四和弦 再至 v 级 九 和 弦 的 第 二 转 位 整 个 引子 中 无
, 、

一 原 位和 弦 都 处 于 不稳定 的 运 动 的状 态
. :
《 约会 》
,

作 品 67 号 第 四 首 写 的是 一 位 姑 娘 在
、 , ,

小 山 上 树 丛 中 等 待 着 与 男 友 的相 会 渴 望 使 她 内
,
心 激动 充满 了爱的 想 往 声 乐旋律 有 很 浓 的格 里 格
.

南 当约武护嵘六 = 君划二丰卫 七 = 书干= 牛布鑫==

,
口

!: 岁气
。
. , ,
, 丫
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蘑二二斗
拙 赶卜 进俘单匕二 以不拓=
斗
与 乏 雍幸二 = 二华酬
咚芝… 在 伴 奏 部 分 和 声 骨 架 亦 很单纯 前 三 小 节 为 F 大调
主 和 弦 在第
,
, ,

泥
3
小节 最 后 一 拍 通过 I
级 的 副属 级
,

减七 和 弦而 在第 4
小节 停 顿 在 I
级 第 5 小 节从 I

去井幸全 己过 士 禅 级 开 始通过 I
级 的副 属 姐 级 减 七 和 弦 而 在 第 6 小节

一
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鱼 怪宝 二 二
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尹
即 。 进入
在
I 级 再经 由
,
级 就 在这 一 单纯 的 和 声 骨 架 内 格里格 以 内声
,
v
三 四和弦
、
vI 级 六 和 弦 等 而 停顿
,

一
v
= 二二 二不 卜 骨` 乙 ` 牙二 ` 月
,

一拍事 =
{
、 ,

部 持续 流 动的 半 音 上 下进 行 表 达 姑 娘 内心 的 激 动
关 于 爱情 的 主 题 是 浪 漫 主 义 文 艺的 中 心 内 容 之 起伏 ( 例 15 5 )
.

, , ,
一 有 数 不 清 的 诗 歌是 关 于 这 一 题 材的 因此 也 有
: ,
日她坐
歌词 星期 在 小 山 上 沮 柔 的 渴 望 在 内心
、 、

许多歌曲抒 发着爱情 的欢 乐与 痛 苦 幸 福 和 折 磨 热 ,
起 伏 心 房 跳 动 使 血 流 更快 她 的 一 切 忍 绪 充 满 了爱
,

情 与 失 望 等情绪 下 面 我 们将 再 介 绍 几 首 格 里 格 以
。

之梦
 音 乐艺 术 半 音化 的 历 史演进 (六 ) 一 35 一

感 伤 意 味 并且 显 示 了 格 里 格 音 乐 的 一 个 很 重 要 的
, ,
.川 .
- · · · , · ·

一 一
。 , 月 ` . .

特 点 即调式化 这 与 娜威 的 民 间 音 乐风 格 有 密 切 关
二
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-
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,
.

一
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. , ,
.

—
. 民
一 甘
系 格里格 在 多首歌 曲中采 用 了调式化的 终 止 这 一
例 中 也 显 示 了 在 调 式 化和 声 中 的半 音 化 处 理 方 式
, 。

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一

下 面 一 例 则 是 通 过 半 音进行 的连 续 模进 以 表 现
,
迫 切 渴 望 春天 早 日 来 到 的 心 情 声 乐 部分 采 用 移调
,

模 进的方 法 向 上 推进 抵 达 高点后 向 下级 进 在 伴 奏
.

, , , .
格 里 格 作 品 中的半 音 化 主 要 用 以 表 现 某 种 情 部分 和 声 两 小节 一 个组 合 由 于 模进 低 音形成 每
, , ,

绪 例 如 下 例 1 56 是 歌 曲《 在林 中 小径 上 》 的 引子 歌 小节一音 的 连 续 半 音 上 行 而 高音 部 与 内声 部 则 形
.

曲 内容 表 现 的是诗 人 从 夏 天 绿 叶 葱 葱 富有 生 气 而 到
,

成 小节 内 的 互 相 交 替 补 充 的半 音 上 行 在 节 奏 上 加
,

了现 在 秋天 树叶 和 花 儿 都 已 凋 零来 比 较他 爱 人 思 强 推进的 作 用 这 是 歌 曲《 我要 将 我 的歌献 给 春 天 》
.

想的 变化 引子 中的半 音化 旋 律和 对位 声 部 表 达 了
. 。

的 最后 一段 见 例 15
.
8
。

一 种悲伤 的 心情 “ ” `’ .
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下 一 例 为歌曲 《 莱 格娜 》 的 结 束 部 分 歌 词 叙 述
,
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的是 时光 飞 驰 一 位女 孩 已 成 长 为 一 位 妇 人 在 重复
.

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现 在 和 声 采 取 逐 步 半 音下 行 的 方 式 包括 低 音 部 与
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二
内声部 由于 变 音 的运 用 最后 的 终 止 成 为 E 弗里 几
, 。

亚 调 式 的终 止 而 不 是 大 调 这 增 加 了 音 乐 最后 的
.
E 《 离 别 》一 歌 是 格 里 格 为 海 涅 的 词 而 写 的歌 曲
 半 音 化 的 历史演 进 (六 ) 1 99 7
年第 2
期

。 ,
歌 曲表达 了 生离 死 别 的 悲 痛 心 情 在伴 奏 中 格 里 格
.

朗 与 暗 淡的对 比
、

以 两 手交 替的节 奏 持 续 声 部 与 经 过 性 或 倚音 性 音 t .

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所 构 成的 不 协 和 音 衬 托 着 旋律的 悲伤情 绪 在 第 三 r. f , 砚甲们~ , . . r es es , r . r es , 了 , .. 二, ~ ~ e

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四 句 处 格 里 格 以 主 音为持 续声 部 低 音 与 内声 部 以
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二

凄 凉的情 景
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格里格 的 歌 曲 中尚 有 许 多 运 用 半 音 手 法 的段
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落 不再一一列举 由于 格 里 格 是 一 位 抒情 的 作 曲
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。 ,

描绘性 的 半音手法较 少 另 外 他属 于 民族 乐派 的作
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曲家 他 的 半音 化 处 理 又 与 格 里 格喜 用的旋律音调
。

或者 与 调 式 化 特 点 相 结 合 再 因 为格里格喜 用 高度
,
在 《 有 一 支 睡 莲 》 一 歌 中 格 里 格 在 第三 节 歌 词
, ,

处 以 声 乐的半音 下 行 和 小调 和 声表 示 水中精灵 的 出 登 置 的 不 协 和 弦 因 此 他 的半音 化 又 与 不 协 和 弦 的

。

应 用 相 结 合 这 些 是 他 的半音 化 处 理 与前述 几 位作
, . ,
现 象 征 着 爱情 的 危 险 这 一 乐 句 以 模 进 移 调 的 方
, 。

式 加 以 反 复 在声 乐 两 小节 的 乐句 后 钢 琴再重 复 一
, ,
曲家 略 显 不 同之 处 也是他 的创 造 特 色所在 ( 未完
。 待续 )
, ,

小节加 以 强 调 中 音乐先 在 小调 再移 在
.

例 16 F
. .
:
这 与前 两 节歌 词 的 音 乐主 要 在 大调 作 为 明 收 到 来稿 日 期 1 9 9 7 3 3
.
D 小调

清水 膝 雄 来 陇 演 止 众 研 母
、

[本刊 讯」 日 本 著名 大 提 琴 家 武 藏 野 音 乐大 学 教授 清水 腾 雄 于 今年 3
0 日 在 东 京成功地 举行 了 他
月 3
“ ” , ,

的 演奏 生 活 05 周 年 纪 念 大提 琴 独 奏 音 乐 会 后 又 风 尘 仆仆 来 到 上 海 于 5 月 6 日 晚 在 我 院 再次举行 同样 的
。 、 ,

演奏 曲 目 包 括 巴 赫 的无 伴 奏 组 曲第
a
纪念 音 乐会 3
号 (C 大 调 ) 舒 柏特 的 小 调 奏鸣 曲 以 及波 佩 尔 的作 品 5
, ,
首等 音 乐 会 自始 至 终 气 氛热烈 听 众 们纷纷对年过 七 旬 的 清 水 腾 雄 教 授报 以 热 烈和 敬 佩 的掌声 5 月 7 日清
.

水滕 雄 又 进 行 了讲 学 和 示 范教 学 活 动
.