黄钟 武 汉音乐 学院 学报 年第 期

二 十世 纪 复调 音 乐 的 新 观念
杨 捷 编译

的从 属 地 位 并 且 将按 排 列 来 分 等 级
,
这
阿 多—
、

一 关 于 复调 思 维
。
“ ”
种 他们 称之为 对位 的 作法 尔 诺认
第二 种 形 式 对 今 天 的 实 践 更 为 重 要 因
, ,
为
威 伯 恩 认为 复 调 体现 出 音 乐 的一种 凝
, ,
为 它 保 持 着 自己 的 单 声 性 d犷)
o n o
( m 而
,

聚 力 这种 凝 聚 力 以 各声 部 之 间 的 旋 律 关 系
, 。
“
。 、
且 统 治 了 四 百 年 左右 对 位 的 过 程 一般 主
为 基 础 他 在 《 目 前新 音 乐 的 道 路 》 一 书第 张 用 一 条 如 歌般 旋律 的 观 点
,
以 及 在 真正 组
: “
56 页 中 指 出 我 们 看 到一 个脱 离 主 调 音 织 多 声 部 写 作 中一 个 自 治主 题 ( a
吐o n o m。 -

,
回 到 复 调 音乐 的 独 立 运 动 以 及为 使音
,
乐 u s s u
b je c t ) 的观点
,
只 要 它 不 是强 加 给 一
。 ”
乐 凝 聚 力 更 深 刻和 更 明 显 的 努力 在第2
8 种 平 庸 结合的 观念
” 。

“
、
:
页 他发 展 了 这个 观 点 我 们来 看 这 个 过 这 样 一 个 过 程仍 然倾 向 于 被 不 加 区 别 地
, :
程 这 个值 得 注 意 的 反 应 我 们 在 复调 音乐 认 为是 复 调
“
这 种 被称 为 复调 的 范 ” :
“ ”

里 观 察到 尽 可 能 广 泛 的 一 种 凝 聚 力 由 身 值
围自 是 得 疑 怀 的 埃 格 希雷 希 特 ( E g -
它 与尼 德 兰 作 曲 家 们 的 艺术 技 巧—
,
e 。
此 被视 e
br h )t 对 二十 世 纪 的 音 乐 在 复调 与 对 位 之

为相 同 这 种 努力 正逐 渐 不 断 地 取 得 成 “

—
,
间 划等号表示 怀疑 因为 一系
,
在对位中
。
”
果 一 种新 型 的 复 调 正 在发展
,
” ,
列 的 独 立 声 部 产 生 于 同 时 发音 的 条 件 下
,
如 同 以 上 所 引 用 的话 现 代 音 乐 史一 般 “
·

而现 代 音 乐 中 声 部 的独 立 主 要 用 于 形 成
,

、
。
被 认 为是 脱 离 主 调 更新 复 调 的 转 变 贾洛
, 。
” ,
新 的音 响 他 的观 点 认 为 序 列 的复 调 超
·

韦策 ( H J l 二 ) 和 阿 多尔 诺 ( A d o r n o
a o e z “ ” ,
) t
出了 真 正 声部 的 写作 因而 也 就 超 出 了
也 肯定 丫 主 调 乐 的
, ,
音 某种 衰 落 不 过 在 可能 复调
。
另一 方 面
,
布 莱 兹 在 《 当 今的 音 乐 的
,
“
的 情况 下 他 似 仍然 努 力 区 分 复 调 与 增加 思 索 ) 一书 第 15 3页 中 却 认 为
,
作 品 的 声 部没
、
一 个或 几 个主 要 声 部 一 个 或 几 个 同等 独 立 有被 取 消 而 是 被新 颖地 解 释 为 “
遵 守某 些
,

, c 。。 s 。 -
这 些 声 部将 依 然 处 于 有 关 联 共 同 准 皿 的 各种 事 件 的 群 集 (
e
声 部的 作 法 t l 拓it

。
了 解 和 掌握 将 使作 曲 家 具 有更 自 由地 驾驭 十 二 个音 的 能 力 音 级 集 合 理 论 不应 该 只 是 少数
,

, , 。
理 论 家 手中 的 分 析 工 具 笔者 相 信 在 实际 应 用 方 面 它 一定 还 会 有更 深 的 潜 力 可 挖
,

: ,
作 者 附宫 本 文 初 稿 形 成 于 去 年 1 1月 份 在 郑 英 烈 教授 讲 授 的序 列 音 乐 作 曲班 上 孚 习 期
。 , 。
间 从 提 出设 想 到 成 文 得 到 了 郑 先 生 和 我 的 导 师 马 国 华 教 授 的热 情 鼓励 和 指 导 做 为 一个
。

西 安音 乐 学 院 在 武 汉 音 乐 学 院 代 培 的研 究 生
,
在 此特 表 示 深 切 的谢 意
 · ·

资钟 ` 式 汉 音 李 朦 学 袭 夕1 胭 卒震 3 翁
芳
,
各种 事 件 指 音乐 的 各 种 具
e e s
o 的 凝 聚 力 失 去 了 它基 本的 重 要 性
,
不 管调
, 、

体 形态 译注 ) ;
在 一种 灵活 的 非 连续 的 、 、

性是 被 溶 解 f 如 勋 伯 格 贝 尔 格 威 伯 恩 ) 还
时间 维 度 中发 展 着 的 结 构 层 次 的 分 类 由于
, 、 、

是 被 变形 ( 如 斯 特 拉 文 斯 基 巴托 克 亨德
不 同 的 密度 和 使 用 不 同质 的 音 色 就音 高与
, 。

米特 ) 都 如此
,
调 性膨 胀的 不 同 形 式 ( 它 们
时值 而 言 这 些 群 集 是 在 一 种 非 常特 殊 的方
,

的 主 要 特 征 并 非 扩 张 性 ) 与传统 的 调 性 相
。
”
式 下 相互 依赖 的 相应 地 当涉 及到他 自
, , 。

似 成 了统 治 地 位 的 体 系 然 而 比 起 围 绕
,

己 作 品 的 技 术时 除 了 单 声 性 ( 一个 声 部 的
,

着 一 个功 能 网 进 行 的 那 些 个别 的 音来 说 它
,

, “ ”
音乐 ) 主调 ( 单声 性 的 密 度 转 化
:
的 和 演性质 较 少
, 、

因此
,
作 为 有 调 性的 结 构
“
结 构 上 横 向展 开 它 的 实 体 变 化 着 的 实体
,

特点 来 看 旋 律 和 复 调 的风 格 较 主 调 的 风 格
,

” “
) 和 支声 调 ( 在 一 个主 要 结
。

的 季直 密度 更 为 自然
”
构 上 加 上 相 同 结构 的 装 饰形 式 的 重 叠 ) 在 溶解 调性 和 声 的 技术 中
,
双重 调性 和
。 .

外 布 莱 兹 也 提 到 了 复调 他 把 复 调 解释 为
,

多 调 性 是 值 得 注意 的 因 为 它 的 趋 势 是发 展
,

一 种 各种 结 构 的 结 合 在其中 彼 此 间应 相
, , 。

了 一种 对 位 风 格 虽 然它 也 出 现 书东不同 调 的
。 “ ”
互 负责 任 他所 提到 的 句 法组 织 的 形式 和 弦 的 重 迭 进行 中 ( 如 斯 特 劳 斯 的 歌 剧 《 艾
“
也 可 能 结 合 起 来 犷 成为 一 种 各种 复调 的 复 雷克塔 》 E l e k t r a
)
,
但 有 可能 把 这 种 对 位
、
、
凋 各种 支声 调 的支声 调 各种 夏调 的 支声
1a
现 象 ( 如米约 阿 1
u
d 的作 品 ) 视 为 真 正 有
。
”
在 它 们 之 间也 可 进 行 转
, 。

调 等等 同样 代 表性 的 一 种 多 调 性 ( 或多 调 式 ) 对位 是
, , “
变 换 句 话说 某 种 单 声 性 其 实 可 能代表 作 曲技 术 的 一 种 反 论 这种 调 性 分 裂 的 风 格
,

、 、

着 某 种 削弱 了 的 复 调 正如 某 种 复 调 事 实 上
, ,

作 为一 个 整 体 要 求 各 自的 声 部具 有特 别 清
。
”
将 是 某 种 单声 性 的 分 配 或分散 晰 的 调 性特 征 否则 多调 性 其 美学 含
, ,

齐 默尔 曼 ( iZ m m er 二 a n n
) 建议 在
“
同 义在 于 它尖 锐 的 效 果
—
将变成 越 来 越模 糊
质
”
( ho m o g o r e o u s
)
、
a
异质 ,
( he te r -
的 调 性 的不 可 区 分 性
— 。

’t ”
o g e n e o j s
)和 多文 体 ( p o
ly s t y lis tie ) 十 二音对 位 的 问 题 不 可 避 免 地 引 起 了 把
。

的复 调 之 间作 一 个 区 别 当 声 部 之 间是 模 仿 十 二音 技 术 作 为一 个 整 体 的 问 题
,
这里
,
有
“
关 系时 这种 复 调 是 同质 的 如果 没 有
, , ,

必 要 限 制 那 些 品 头 论 足 的 误 会和 断 章 取 犬 的
_ ,
模 仿关 系 或者 如 果 某 一 声 部 没 有 参加 模 仿
。
“ ”
曲 解讨 论 首 先 不协 和 音 的 独 立 不协
, ,

,
( 比 如 一 个固 定 旋律 或 巴 洛克 三 重 奏 鸣 曲
、

和 音从 必 需 解 决 中解放 出 来
,
仅 仅意 味着 在
“ ”
的 低 音 线条 ), 那 么 就 产生 了 异质 的 复 协 和 音 与 不 协 和 音之 间 的 特 定 差 异
,
即不 协
“ ” ,
在 的复 调 中 ( 齐默 尔 曼 认 为 和 音 对于 协 和 音 的依 赖 性 已被 废 除
,
调 多 文体 但并 非
这 种 形 式 适 合 某 种现 代 类 型 的 音 乐 意 识
,
也 是 和 弦 不 再 具 有 协 和 与不 协 和 的 不 同 程 度
·
, “
适 合 将来 的 类 型 ) 作品 的构成 不再 是 各 (如作 曲家 先 尼 克 K
r e n e
k 29 40 年 所
,
做 式 在 十 二 音对 位 中 仍然 有 亨德 米特所
, ,
个 独 立 的 声 部 或 者 是 可 辩别 的 声 部组 而
是 由不 同 的 音 乐 片 段 及 相 当 多 样 的 组 织 方 式 指 的一种 “
和声 变 化 率 ” (
h
a r m 。 “
ic g r “ -

。
” 。

所 形成
,
id e n
)t 其次 勋 伯 格 制 定 一 个 十 于音 序 列
程序 的 方 法 是 原 形 的 头 半 部分 与 移 位 到
,

二 关 于 对位 法 第 五 级 的 倒 影 的 头 半 部 分 一 起 形 成 一种 十 二
“ ”
音 的 复合 ( 巴 比 特 称它 为 联 生 性
c o m
b-
n a t 。 r i a
1 9 1 。年 以 后 音乐 中强 调 对 位法 可 以 被 ilt y ), 它 表 现 出 一 种 来 自二 难 推
,
i
`
视 为 削弱 调 性和 声 重 要 性的 必 要 结 果 和弦 。 ,
理 ( id l e m m a
) 的 方法 因为 一 旦 由于
 . `
二 十 世 纪 复调 音 乐 的 新观 念 6

序 列 不 同 形 式 的 同时 运 用 产 生 出 附 带 的 重 复 米特 的 《 调 性 游 戏 》 ( L
u
d u s fo n a
li s 19 4 2 )
,
音 十 二 音原 则 在 一 个序 列 完 全 被 陈 述 与 肖 斯塔 科 维 奇 的 《 24 首 序 曲 与 赋 格 》
之 前 不对 相 同 的 —
。
便 与 之 相 抵触 ( 1 9 5 。一 5
—
音 重复 8 首 平 均 律钢 琴 曲 的 现
) 是 巴赫 4
,
序 列 本 身 是 一种 初 步旋 律 式 的 规 则
。

联生性
,
代 类型 都 是 钢 琴独 奏 亨德 米 特 的 作 品 保
“ ”
则 表 示 其 作为 在 十二 音 对 位 里 严格 写 作 的
,
留 了 巴 赫 的 精 神而不 是谱 面 意 义 而 肖斯 科
。 ,
一 种持 续原 则 再次 在 勋 伯 格 的 十 二 音对 维 奇的 作 品 保 留 了 巴 赫 的 谱面 意 义而 不是 精
位 中 ( 不 包 括威 伯 恩 ) 可 以 理 解 为主 题 或
, 。
像 巴 赫的 《 赋 格 的 艺 术 》 一 样 亨德 米
,
神
。

动 机 的 对位 勋 伯 格 不 是 用 抽 象 的 方 法来 结 特 的 这 个 作 品 事实 上 是 采 取 完 整 的 演 奏 形
构十 二音 序 列 而 是 运 用 丰题 的 形 态 ( 虽 然
, 。 ,
式 它 以 一 个 前奏 开 始 每个 赋格 之 间 插 入
间 奏 由 一 下后 奏 结 束
, ,
这 个 后奏 是 前 奏的
。

事 实 上 由 于 结 构 的 目的 可 能 被 修 饰 ) 由十
。

二 音 技术 特长 所 形 成的 主张 不 同于 自由 逆 行倒 影 各 赋 格 的 调 性顺 序 是 根 据 作曲家
无 调 性 后 者 倾 向 于 依 靠 一个 原 形 和 一 种 警
, — 本 人 关 于 一 个 中心 主 音 ( C
e u t r a
l to n
ie ) 与
句 格言 式 的 风 格 在器 乐 音乐 里 也 许 可 能
。

其 它 音 关 系 的 理论 而 安排 的 按 一 般 半 音风
再 次 组 成大 型 结构
一这 意 味 着 十 二 音 技 术 允
,

格 的观 点
,
作 品 中 没 有大 小 调 式 的 结 构 区
。 。

许 能维持 大 型 音 乐 结构 的 主 题 制 作 分 巴 赫 的许 多材 料 被 加 以 逆行 运 动而使
“
’

库特 ( K u r th ) 1 9 1份年所 指 的 线条 对 用
,
并 重 新使 用 段 落 的 准 确 再 现 这 种 手 法
,

”
位 ( L i n e a r e o o n t e r o o i n t 乏这 个术 语不 。 _
,
在 巴赫 以 后 用 得 少 了 第 三 首 赋格 中 最后
应 被 错 误 地 当作 是 一 种 不 注 意 垂 直 音 响 结合 3 0小 节是 开始 30 小 节 的 精 确 逆 行 而 第十 首
,

的 偶然 性 复 调 的 同义 词 它 的 区 分 特 点 是旋
,
赋格 中 开始的 1 8 小节 在 随 后 的 18 小 节 中成
,
` ”
律 的 概念 它是 作 为 新 目标 追 随者 的起
, 。
为 倒影 结 束 用 单 独 的直 接 进 入 作 为 尾 声
,
点 被 使 用的 他 们把 线 条 对 位 看 作 是他 们所
,
第 七 首 与 第 九 首赋 格 有 间插 段 的 再现 第一
藐 视 的 浪 漫 主 义 和 声 的一 种 相 反 形 态
, 。

一种 首 是一 个 真 正 的 二重 赋 格
、
产些 赋 格 主 题 都 “
不 依 赖 和 弦 及 和 弦 序进 而是 从 跳 进 与 级 是不 强 烈 的 半音 风 格 古典 的
,
大 多 数 具有
、 、 、 ”
相 同 与柑 反 下升 与 下 降 长 与短 的 时 旋 律调 性 只 有 A 调 的 第 四 首 赋格 偏 离到
,
进
。
值 中得 以 发 展的 旋 律 写 作 观 念 远关 系 的 C 调 性 ( 甚 至 在 传统 音 程 上 回 答
,
确实 代表
着库 特 所 指 的 某 种
“
能量 状 况 ,
和 向 某种 平 主 题 的 旋律 调 性 似乎 是 加 世 纪 赋 格 的 共 同 特
衡 努 力的 音 高 与 节 奏 的 一种 结构 类 型只 有在 征 f 现 代的 呈 示 部在调 性上 可能 较 舒曼 的 作
, 。

最 终才 能 获 得 因此 旋 律 的运 动 在 最 后 终 品 还 清 晰 ) 在 主 题进 入 方 面 亨 德 米 待的 调
, ,

。 ,
止 前 不 能 出 现停顿 所以 性范 围 是 很广 的
,
在这 种 风格 的 对 尽 管 大 多数 情 况 下 呈 示 部
没 有什 么 能 超 过 众 多 的 旋 律 了
, ,
位里 它服 《 调 性 游 戏 》 中主 题
。
还 保 留着 过 去 的 规则
从 作 为 一个 单 旋 律 能 量 的 共 同 准 则 的十分 多样 性 及不 同 处 理 与 巴赫 的 精神 有 密
,
各声 部
。

相 互支 持 增加 或 对 抗 相 互 交叉 和 补 充
, ,
切联系 然 而 并 非 奴 隶 般地 模 仿 巴 赫 的 赋
,

格 所 有这 些 最 重 要 的 可 能 是 亨 德 米特 回
,

三 关 于 赋 格
。
到 了 把 赋 格作 为 一 种 常 规 表 现 手 段 的 观 点
肖斯 塔 科 维 奇 的一 套 赋 格 是一 系 列 在 每 。
个大 小 调 上 的 独 立 的 序 曲 赋 格 不 同 于 巴
随着 2
0 世 纪 内一 种 基 本 对位 观 的 恢 复
,
写
。 、

自然 也 引 起 了 对 赋 格 的 新 的 兴 趣 从某种 程 赫的 4
8 首 平 均律 钢 琴 曲 这 个 作 品 是按 小调
,

,
“ ” e 。
度 上 说 这 种现 象 是 与 新 巴 洛 克 ( N 一
。
然 后 是 它们 的 关 系大 调 来 排 列 的 除 了第一
`
。 ,
r oq ue ) 风 格 的 作 品 联 系 在 一 起 的 亨 德
Ba 首外 所 有 的 赋 格 都 是 以 巴 赫 赋格 中 的 一种
 ·
7 黄钟 武 汉 音乐 学 院 学 报 ) 1 9 9 年第 3 期

特 别 样式 即 以 第 一 次 答题 之 后 的 小尾声 为 基 样 的过 程 逐 渐 回 到 A
。
在 钢 片 琴的 背 景 上原
础而 构成 间插 段 例 如 《 多 利亚 管 风 琴 赋
。
形 及 倒 影 的 主 题 结 合 在一 块 此 赋 格 使用 主
。
格 》 W 5 3 ) 为 模 式 另 外 一个 从 巴 赫 斌 题 的 第二 小 节 来作为 结 束
,

、
原 形 与倒 影一 起
, 。

毕静地 从 A 向上 ( 及 向 下 ) 到 卜E 再 回 来
,
16 ) 中 吸 取 的 特 点是 在第
.

格 , 1
,
一次 离开 主 调 时使 用 关 系调 的进 入 并 有关 在 第 五 弦乐 四 奏 最后乐 章 的 赋 格 中 主 题 进
,

入 使 用 三 全 音 关 系 ( 吨一 切E )
,

系 调 自 己的相 应 答 题
。
这些 主 题 本 身 常 常 是 使 之 与主
,
有时 还 暗 示 着 俄 罗 斯 民 歌
、

很 有创造 性的
。
题 本 身 的 三全 音 相 吻 合
( 如 第 8 页与 第 1
7 首 )
:
大多 数 是 自 然 音 勋 伯 格 对 于 对 位 作 品 的 倾向 性 既 对 他 自
, 。

所 有 主 题 都 有 明 确 的 旋律 调 性 尽管肖 己 的 作 品 也 对 他学 生 的 作 品 产 生 了 影 响
,
阶 尽
斯塔 科 维奇 的 框 架 一 般 说 是 以 巴 赫 为 基 础 管 第二 维 也 纳学 派 的 成 员 几 乎 没 写 什 么 赋
,
的 但 巴 赫 自 己 并未 写 过 一 套 在 结构 上 如 此 格
,
确 实 存在 的 常 常 并 非 是 真 正 的 赋 格
:
女区
相 似 的赋 格 ; 确 实 肖斯 塔科 维 奇 的 赋 格 更
,
贝 尔 格 为 《 沃 切 克 》 第 二场 场 景 l 写 了 一 个 幻
多是 通 过 主 题 的 性 质 而 不 是 结 构来 体现 其 差 威 伯 恩 的 《 弦 乐 四 重 奏 》 作品
,
想 曲与赋 格 28
。

最具 创造 性 的 可 能要 数 第 一 首赋 格
,
异 完 开 始 乐 章 既 是一 个 序 列 赋 格 也 是一 个 奏 鸣 曲
, ,
然而 却 使 主
。

全是 自然 音阶 没 有 一 个外 音 的乐 章 在 勋 伯 格 的 音乐 中 赋 格 式 设 计 与
,

题 进 入 了音 阶 的 每 一 级 上 ( 如 同 巴 赫 48 首 中 赋格 式 织 体 经 常在 一 个 连 续 不 断 的 发 展 中出
《 管 弦乐变
’

的 第 一 首 ) 尹 如 此 不 同 的 全 音一 半 音 关 系 但 不 能 认为 是 赋 格 例如
, , ,
现
几 乎是 充许 使 用 外 音 的 老 规 则 的 严 格 相
— 奏 曲 》 作 品 31 中 就 有 这 种 现 象 这 个作 品 是
,

反 它 确 定 主 题 本 身不 使 用 外 音 而信 守原 来
,
在 勋 伯 格 为 巴 赫 的 《 卜E 调 管风 琴 序 曲 与 赋
。
的 两 个 位 置 ( 指 半 音关 系 译注 )
, 。

格 》 ( B W V 5 25 ) 配 器 的 同 年 完成 的

现 代赋 格 的 一 个著 名例 子是 巴 托 克 的
,
自从 1 9 3 0 年 以 来 可 在 音 乐 中找 到 无 数
、

《 为 弦乐 打 击乐 与钢 片 琴 而 写 的 音 乐 》 中 短 暂 的赋 格式 写 作 的 例 子
,
但是
,
除 了以 上
第 一乐 章 主 A 旋律 调 性 中 间偏 离至
, ,

漩
、

,
提 到 的 亨 德米 特 肖斯 塔 科 维 奇 及 巴 托 克 的
此赋 格在 整 体 上 也 是 这 种三 全 音 关 系
,

呢 作 品外
,
对赋 格 自 身 的 更 新 便 没 有 有 意 义 的
这是 巴 托 克 喜用 的 手 法 ,
主 题进入 从 A 开 始
。

探索 了 而二 次大 战后 无主 题 作 品 的 发 展 与
, , , 、

扩散 顺 序 为 E ( 通常 的 答题 上 方 )
,
D 重 要 性可 能 至少是 因时代 的关 系 已不 适
,
B ( 上方 ) 导向 C
, ,
( 下方 ) G ( 下方 ) 合这 种 更新
。

“ 上 方 ) 相对 成 密 接 和 应
,
` 下方 ) 与 # F ( 编译 自 哎新 格 罗夫 音 乐 与 音 乐 家 辞
, 。

成为 另一 个 三 全 音 关 系 接 着 是 卜E 的 进 入 、

典 》 第 1 5 卷 7 2 页 第 4 卷 8 5 0 页及 第 7 卷 17
一
以 及 在 明 确 的 卜E 上 到达 的高 然后 用 同
献 18 页
,

标 题 均 为 译者 所 拟
。