DOI : 10. 19359 /j . cn31 -1004 /j . 1997. 04.

006

音 乐 艺术 半音 化 的 历 史 演 进 ( 八 》

(八 )
半 音 化 的 历 史演 进
桑 桐

本 文 分析 介 绍 19 世 纪 末 叶 法 国 作 曲 家迪 帕 充 歌 曲 中 半 音 化 应 用 的 特 支 和 表现 作 用
.

内容提要

关 键 词 迪帕克 福雷 德彪 西 调 式化 变 音 柞功 能 性 半 音 和 声 色彩 性 和 声 印 束派

在前 面 已 提 到 过 19 世 纪 末 叶 半 音 化 的 新 趋 向
,

音 乐 的 高 度 灵 感 方 面 有 很 完满 的 结 合 与 统 一 在 同
, ,

和 更 为复 杂 的状 况 这 在 德 奥 艺 术 歌 曲 中 以 沃 尔 夫
. .

时 代 法 国 作 曲 家 中 很 少 有 人 能与 之 相 比 除 了 福 雷
.

现 在我 们要 介 绍 另 一 类 具 有 不 同
。

施 特 劳斯 为 代 表 后 期 的歌 曲与德彪 西 的 歌 曲 以外 他 的歌 曲 都 写 于
,

.
,

特点 的 半 音 化 这 主 要 在 法 国 歌 曲中 并 且 主 要 在迪 年 间 由于 疾 病 年后 即 不 再 创
. .
18 6 8 至 18 84 18 85
。 ,
、

帕克 福 雷 和 德 彪 西 等 的 歌 曲中 他 们 的 半 音 化 具 有 作 迪帕 克 曾热 衷于 瓦 格 纳 的音 乐 故亦 有 瓦 格 纳 音
,

调 式 变 音性 色 彩 性 或非 功 能 性等特 点 特 别 在 德 彪 乐 的 影 响 包括半 音化 的 和 声 方 面 但 迪 帕 克 的 声 乐
, , ,

、 。

西 的歌 曲中 半音化 不 同一般 更 具鲜 明 崭新 的 特 旋 律 半 音 化 手 法 均 有 自己 的 特 色 我 所 阅 读 的是 他
, .

。 .

色 1 首 歌 曲的集 子 但 选 用 了 其 中 8
首 歌 曲的 半 音 化
“ ” “ . .

法 国的 歌 曲 先 称 浪漫 曲 ( Ro m
或 尚 片 断 作 为 谱例介 绍 选 用 的 比 例 很 高 于 此 可 见 其 于
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”
.
“ ” 。 。

松 (C h a n so n
属 于 沙 龙 ( aS l
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)歌 曲范畴 以后 半 音化 方 面 亦 有 独 到 之 处
,
)
“

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” 。

更具艺 术 性的 独 唱 歌 曲常 称 为 旋律
、
( M 亡l
.
19 、

迪 帕克 歌 曲 的 歌 词 内 容 都属 于 爱 情 哀悼 悲
,

世 纪 中 叶 法 国 有 不 少 作 曲家 进 行 歌 曲创 作 如 比 才 伤等 情 绪 或 与 之 相 关 的 自然 环 境 的 描 绘 因 此 其 半
, , .

z e 、 、 。
o u n o e s
(Bi t ) 古诺 (G d ) 德 利勃 (D
e li b ) 马斯 内 音 化 手 法 亦 多 用之 于 表 现 这 些 情 绪 内 容 我 们 曾提
、
,
) 夏 米 娜德 ( C h a m i n 等 并有 一 些 歌 曲 到 他 与 福 雷 德 彪 西 等 人 的 半 音化 手 法 的 特点 之 一
a s s e n e a e
( M t d )
,

流 传 世 间 但 他 们的 歌曲 其中 心 兴 趣 在 旋 律的 流 畅
,
,
是 调 式 变音的 应 用 这 也 是 与德 奥 艺术 歌 曲中半 音
,

动 听 伴 奏部分 只 是 起 衬 托 的 作 用 作 为 旋 律 的 节
, 。

化手法相 区 别的因 素之 一 我 们在 迪 帕 克 的 歌 曲 中
、 、

奏 和 声 织体 的背 景 极 少 发挥 伴奏 部分 补 充 烘 托
,

清 楚 地 看 到 这 类调 式 变 音 的 交 替 应 用 所 形 成 的 半 音
。 . 。

或 表达 刻 划 音 乐 内 容 的 表 现 作 用 直 至 迪 帕 克 等 人 化
.

才 在 伴 奏 部 分 细 致 地 发 挥 了 表 现 音 乐 内容 的 作 用 例 选 自 歌 曲 《 罗 莎 蒙 德 均庄 院 》 歌词 表 现
l ,
193

使伴 奏 跳 出 一 般 衬 托的 框 框 或 局 限 成 为 音 乐 内 容
, ,

一 个为爱情 所 伤害 的 人 孤 独 地 少 处 浪 游 在 悲 哀 的
。

表 现 的一 个 重 要 组 成 部分 世 界 上 找 不 到 罗 莎 蒙 德 的 兰 色 庄 院 而 将在 遥 远 的
.

。 。 。

地 方死 去 歌 曲 在 d 小 调 声 乐旋 津为 朗 诵 风 格 伴
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亨利 l s 魂8
迪帕 克 ( H
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.

弗朗克 s k )
的 乐 面 奏 部 分 的 节 奏 音 型 象 征 马 行 的 节 奏 同 时 也体 现 到
,
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。
,

声 誉 主 要 在 他 的 歌 曲 但 他 的歌 曲 总 共 只 有 16 首 处 趣越 浪 游 的 步 伐 例 19 3 (a ) 为
歌 曲 第 三 小节 开 始
,

、 . ,
、 、

相 比 舒柏 特 舒 曼 勃拉姆 斯 沃 尔 夫 等 人 的 歌 曲数 处 低 音 的 上 行级 进 动 机 强 调 地 停 顿 在 多 利 亚 六 度
.

今 )上
。

音(B 造 成 情 绪 上 的 紧 张性 在 这 一 和 声 背景
.
, 。

量 只 是一 个 零头 而 已 但 他 的歌 曲 非 常精 致 无 论
、
、 。

从音 乐 风 格 诗 意情 调 处 理 方 法 与 和 声 语 言 等 方 上 歌 声 朗诵 化 地 唱 出 在 第二 句 结 束 处 伴 奏 和 声
. .

. 。 ,

B“ )
,
面 都 有 鲜 明 特 色 是 世 界 艺 术歌 曲 宝 库 中 的 精 品 的 内 声 部 大六 度 半 音 下 行 至 小六 度音 ( 为 小
,
d
. 、

评论 家认 为他 的歌 曲 在戏 剧 性 情 绪 诗 意 的感 觉 与
.

调 vI 级 小 七 和 弦 最 后 停顿 在 降 I 级 七 和 弦 的第 二
 一 28
一 半 音 化 的 厉 史演进 ( 八 ) 1 997
年第 4 期

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,

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,
里 几亚小 二 度变 音 ( 亦 即 降 I 级 音 ) 形 成 C 小调大
、
。
他 在歌 曲 开 始 处 和 最后
.
/ 一 二 度 与 小 二 度 的半音文替
“
尾 声 中均 应 用这 一 弗 里 几亚 小 二 度 变音 以 渲染 在
“
枯 叶上 写 下死 去 的 心 底 痛苦 的悲 伤和 气 氛 同时也
.

保持 了 特 定 和 声材料 的逻 辑 性 和 统一 性 伴奏 织 体
“
中的 流 动音 型 似 乎 描 绘 了 风 给 你 带 去 在 悔 怨 的 黑
” 。

色 双翼 上 的遗言 的 景象 例 为歌 曲开 始 处 两
a
194 ( )
一
, ,

句歌词 的 音乐 围绕 着 C 主 和 弦 在旋律 与 和 声 中均
应 用 了降 声 乐 旋律 中 则 交 替应 用
. .
D 音 D 与降 D
,

这 一低 音 动 机 以 后 不 断 出 现 多 利 亚 六 度 半 音 在第 6 小 节 通 过 伴 奏 部分 旋律的 半 音 上 行 以 及 内
,

下 行 至 小 六 度 形 成 紧张 度的变 化起伏 例
.
19 3 (
)
b 为 声部 和 声 乐旋 律的 半音进行 离调进 入 降
,
E 小调 关
,

, ,

歌 曲最后结 束 前 这 一 动机 结合 和 声 上 的终 止 式进 系 大 调的 同 名 小 调 造 成 和 声 色 彩黯 淡 象 征 着 黑
, , “

行 二 次出现 第一 次 在 例 b ) 的 第二 小 节 主 和 弦
, . , ,
( ” 。 , ,
色双冀 这 一 和 声关 系 在歌 曲 的结 束 处 继 续 出 现
, , ,
处 这一 B 今 音 为 和 声 增 添 了色彩 接 着 半音 下行 ,

但并 非 向降 E 小调 的 离 调 而 只 作 为 主 和 弦 和 I 级
B“ 而至降
通过 l
级 和 弦 ( 降 E 亦 为 d 小调的弗 里 几 、

,
小三 和 弦 的 进 行 组 合 (见例 194 b( ) 第 l 2
小节 各 自
亚 小 二 度音 ) 接着 进 入属 七 和 弦 声 乐旋 律 在 主 音
.
,

, , ,
第三 拍 的 和 弦 ) 保持 了和 声 关 系 与 和 声色彩 上 的 一
上 结束 但 和 声 采 用 意 外 进 行 主 和 弦 未 出 现 而 以 , ,

, ,
致性 并 且 重 复 出现 弗 里 几 亚 小二 度 音 使歌 曲结 束
重 属 姐 级 减七 和 弦 代 替 在 这 一 和 声 下方 低 音 再 次 一
在 C 弗 里 几 亚 小调 见 例
.
194 ( b )
.

, ,
出 现这一 动 机 但 这 二 次 主 题 动 机 的 出 现 不 再 如 以
前 那 样 有力 与 活 跃 的形 态 而 是 以 轻 徽 音 t
, 、

连 音方 例 日权山 “
M 翻阳 m ` ” t 用 习` 撼 m` 污 ` 自 . 口, 扣妞 r 节蛤份 . .
心分
, ,
式 奏 出 再 加 以 和 声 上 的 阻 碍进行 象 征着 终 未 发 现
,
罗 莎 蒙德 的 兰 色 庄 院 将 在 远 方 死 去 的 颓 丧 情 绪
.

在
,
最 后两 小节钢 琴尾 奏 中 以 P P 的音量 奏 出 了 节 奏 性
.
的 终 止 和 声 呼 应 最 初 的 主题
.

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 音 乐艺 术 半 音化的 历 史演进 八 一 一

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.

例 1 59 (a
) 为歌 曲 开 始 二 句 歌 词 处 动机 中 应 用
, ,

降 E 音 而 在声 乐与 和 声 中均 为 E 音 这样 更显 示 了
。

核 心 动 机 调式变音 的 特点 和 色 彩 例 (b
) 发歌 曲 的 结
, 。

束处 以 F 密克 索 利 底 亚 大 调 前 后 呼 应
,
在 歌 曲 中 间 部 分 的 后 半和 最 后 部 分 迪 帕 克 先
“
以 小调 与 大 调对 比 并 置 的色彩 变 幻 来 表 现 歌 词 照
, ”
着 雪 白的她 像 吻一 样 安 息直 至 黎 明 的 意 境 例 1 59
.

,
: “ , (C )前 四 小节 声 乐 旋律 为 f 小调 与 F 大 调 的对 照 并
歌 曲第 一 节 的歌 词 为 那 风 会 将它 们 带 给 你 , ,
, ,
t 而 伴 奏 和 声先 为 F 小 三 和 弦 至 C 大三 和 弦 再 以
随着 悔 怨的 黑 色 双其 我将 写 在 一 片落 叶上 我 死 去 。

。 ” 。 F 大三 和 弦 至 C 小 三 和 弦 的 进 行作对 称 性 的 对 照
的 心 底痛 苦 例 19 4 (a
) 唱 的是 前 二 句
。 ,
, 高 音 部为 主 要 动 机 的大 小对 比 手 法 虽 然单纯 但 和
例 19 5
摘 自歌 曲《 佛 罗 伦 萨小 夜 曲 》 歌 曲 富 于 , 。 ,

: “ , 声大小 色彩 的对 照安 排 很具 匠 心 接 着 迪 帕克 以
温 柔 的情 致 夜 晚 闪 着如 宝 石 般美 丽 光 辉 的 星 光
, , , 节奏 加 紧 的 半 音倚 音 型 以 表 现 最 后 两 句 歌 词 的 含
穿 过 窗 户 进 入 幸 福的 闺 房 照 着亲 爱者 正 在 安 睡 : “ ”

” 。 ,
意 并 且 可能她 的 思 绪 正 梦 见 一 颗爱 星 在 升起 ! 歌
可 能她 正 梦 见 一 颗 爱 星 升起 声乐 旋 律 优 美 除 局 ,
(。 )
, ,
曲结 束 处 再次 出现 最 初 的原 型 动 机 【例 19
5 后即
部离调 或摸 进 外 基本 上 为 自然 音 范 围 有时 有大 小
接例
.
1 95 (b )
。
]
调 式 的交 替对 照 伴 奏 部 分 上 方声部 以 切分 节奏 的
,

,
和 弦 进 行 作为柔 和 的 和 声 背 景 衬托 着 声 乐 旋律 与
,

伴 奏 部分 下 方 的 片 断 旋 律或 动机 一 片夜 晚 宁 静 的
,

情 景 在 和 声 上 迪 帕克 应 用 大调 密 克索 利 底 亚 小 七
.

, ,

度 音作 为核 心 因 素 突 出 柔 和 的 色 彩 与大 七 度 相文
。 、

替应 用 主 要 动 机 [例 1
9 5 (a
) ( ) 的 下 方 声 部 」以 小
b
, ,
七 度 音 下 行 级 进 构 成 在 歌 曲 中反 复 出 现 类 似 主 导
。

动机
 30
一 半 音 化 的 历 史演 进 ( 八 ) 199 7年 第 4期

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一

、
在 歌 曲《 菲 迪 莱 分中 迪 帕 克 在 开 始 处 的声 乐 旋
一 般 翻 译 为《 狂 喜 》 但 从歌 词
《 E xt a s e 》一 歌
.

.
, 一

“ ”
津 中 配 合降 l\ 级七和 弦 与 l 级 重 属 七和 弦 应 用 了
音 乐 以 及 这 首 歌 曲 的表 情 术 语 慢 而 安静 来 理 解
.

.
“

、 、
同 主 音 小 凋 与利 底 亚 大 调 的 变 音 以 表 现 歌 词 青 草
译 为 《 神迷 》 可 能 更 为 确 切 歌曲 为 大调 在钢 琴
.
D ,
柔 软 宜安 睡 在 清 冷 的 白 杨 树 下 在 多 苔 水 泉 的 斜 坡
.

引 子 ( 亦 作 为 间 奏 ) 的旋 律 中 有 富 干 表 情 的 半 音 进
.

” . . 、

。 、
边 那 种 宁 静 而 多情 的 情 调 例 19 7
的第 2 3 小
在 歌曲 的伴奏 和 声 中 有 副 属 和 弦 还 有 降
,

行 u
降
节 的 后 两 拍 为降 级 七 和弦 第二 转 位 在第
,
u 4
、
。 小节
,
降 l 级 等 同主 音 大 小调 交 替性 变 音 和 声 例 196
.

, “ 的 后 两 拍 为重 属 七 和 弦 的 最后 一 个 位 置 旋律 中的
为最 后 一 节 结 束 处 歌 词 为 在像 死 一 般 甜 蜜 的 睡 眠 。

。 ”
D 今 音作 为 降 A 大 调 的增 四 度 ( 利 底 亚 四 度 ) 音 而
中 旋 律 为 自然 音 停 顿 在属 音 上 而 伴奏 中 则 半 音
, .

、 、

在第 2 3
小节 的 声 乐旋律 中 以 降 A 为 中心 形 成 同
进行 和 变 音 和 弦 较 多 通 过 和 声 来 补 充 表 现 歌 词 的
,

l三吝 小 调 的 音 调
大 调 、 1 级 上 的属 七 和弦 而 第
。

意境 小节 为
,
3
第 2 D
·

小节 又变 为 级 上 的 半减 七 和 弦 并 未 正 规 解决
.
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” . 肠即 1 八 旧 尸舀
调 的导 音 降 低 半 音成 为 接 着 根音 三 度 上
,
C C
. .

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行 进入 D 大 调 的 属 七 和 弦 C 音 回 复 为 C 音 ( 导
.

…
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1 了 - .
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巴 `
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“ 名 一 _ 1
l `习 ~ 共 ,
”
, .
。

音 》 引 出 D 主 和 弦 的 正 格 终 止 在 主 和 弦 上 紧接 出
.

,
现 钢 琴 尾 声 其 旋 律 动 机 来 自 中段 的 旋 律 原 歌 词
,
口.
月 . J 1. 口. J. . 刁.
, 口~ ~ ~ ~ . r ~ , r , 尸~ ~ ~ ~ , . r .
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叫
一
美 妙 的 死 芳 香的 死 是 我 心爱 者 的 呼 息 呼应
, , ,
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着上 一 句 歌 词 死 一 般的 甜 睡 的 含 义 在这 一 尾声
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…
、 。

底 亚 小七 度音 以 表 现 柔 和 的 令 人 心 醉 的情 调
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在 伴 奏 和 声 内 形 成 了 声 部的 半 音 关 系
从 以 上 的 例 子 可 以 了 解 迪 帕 克 应 用 调 式 性 变音
 音 乐 艺术 半 音 化 的 历 史演进 ( 八 )

所形成 的旋 律 或 和 声 的半音 化 是 他 音 乐 的特 色 之
、

迪 帕 克 在伴 奏 部分 以 和 声 ( 包 括 半 音 和 声 不 协
。 、

一 这 种 半 音化 也是 19 世 纪末 2
0 世 纪 初 法 国音 乐
、 。

和 弦 调 性 关 系等 ) 作 为歌 词 内 容 的解说手段 例如
。

中 的特 色 之 一 除此 以 外 迪 帕 克 的歌 曲 尚有 其它 富
,

在 《 罗 莎 蒙 德的 庄 院 》 一歌 中 最 后 一 节 歌 词 以 朗诵
,

于 色 彩和 表 现 作用 的 半音 化 手 法 例 如 上 述《 菲迪 化 的旋律唱 出
: “
(骑 着 马 ) 经过 我 所 经 过 的 地 方 你
,

莱 》 一 歌 中 迪 帕 克 除 了 调 式 化 或 大 小 调 交 替 性变 音
,
。

会看 到 我 孤 独 和 伤 痛 地 走遍 这 悲 哀 的 世 界 这样我
。

体 系 和 声 外 尚使 用 许 多 远 关 系 转 调 和 半音 进 行 如
,
、
”

造 成 了 自己 的 死亡 在 遥 远 遥 远 … … 接 下去即为
,
(
, “ , ’ ,

例 1 89 在声 乐 旋律 唱 出 休 息 吧 噢 菲 迪 莱 , 这一 充 .

伴 奏 以和 弦 式 织 体 作 衬 托 并 含 有 本 曲
,
1 93 ))
,
例 (b
满深 情 的 乐 句 时 伴 奏部 分 有等音 的 半音 和 声 例
,

。 、

主 要 节奏 的 片 断 它 的 不 规 整 的 切分 节 奏 不 协 和
19 8
第 2
小节 为降 A 大 调降 I 级 七和 弦 和 降 vI 级大 、 “

声 半 音进 行 等 表 现 了 并 不 顺 遂 的 浪 游 情景 在 孤
,

三和弦 第 小节第 拍为 级 四六和弦 ( 和 声节

,
3 2 3 I
”
独 一词 处 应 用 与降 两 个 含 变 音 的 小三 和 弦 第
.
F E
,

奏上 有切 分 ) 第 拍 为升 级 上 的增 六 变和 弦 高
,
4 I
, 。

一 转 位 低 音 下 行 和 声 色 彩 变 为凄 凉 的 感 觉
,

而在
音与 低 音 以 半音 反 向进 人 降 A 大调 的 终 止 式 四 六 和 “ ” , ,

,
伤痛 一 词 处 和 声 加 强 了 紧 张 度 用 升 F 音上 的 半
弦 属 音 保持 在 低 音部直 至 第 8 小节 后 半 的属 七 和 。 “ ” ,

, 。
减 七 和 弦 以 衬 托 在 我走 遍 这 悲 哀 的世 界 后 钢 琴
弦 进 人 主和 弦 在终 止 式 四 六 和 弦 与 属 七 和 弦 之 、

部 分 以 大 块 和 弦 两 外 声 部 半音 反 向上 下 推 进 进 人
,

, 、

间 有 一 系列 经 过性 连续三 度和 八 度半 音 下 行 的 和 :
, “
, 、 降 G 音上 的增五六 和 弦 引 出 了 高潮的词句 这样
声 内 声 部 并 有基 本 上 为 半 音 上 下 行 的 四 音 音 型 装 ,
而和 声 上 也经 过 了 降 B 小 四
”
, 。 我 造 成 了 自 己 的死 亡
饰期 间 供 托 和 表达 了柔 情的 起 伏 、

六 和 弦 然 后 经 过 C 的 属 七 而 进至 C 小 六 和 弦 降 D
,

、 、

大六 和弦 降 A 小三和弦 降 D 小三 和 弦而 至 降 F

.
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小三 和 弦 等 一 系 列 虽 和 弦 结 构 单纯 ( 大 都 为小三 和

…
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但 关 系 复 杂 与 原调 (d 小调 ) 均 为疏 远 关 系 暗
, ,

卜 .
一
, , , . ·
云 ·
l 弦 )

…
、
“ ” “ ”
示 了歌词中 死亡 遥 远 的意 义 其 中虽 有 功 能性
.

进 行 如 增 五 六 和 弦 与 属 七和 弦 的 解 决 但 整 体 是 色
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、

彩 性 的 以 声 部级 进 ( 半 音 或 全 音 共 同 音 为联 系 点
,
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,

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声 的 特点
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 32 半音 化 的 历 史演 进 ( 八 ) 一9 9 7 年第 4 期
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.
.
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『 - . 】

在 《 悼歌 》 一 曲中 迪 帕克 充 分 发挥 了 半 音 化 和
,

变音 和 弦 不 协 和 声 的 作 用 以 表 现 深 刻 的 哀 思 和 凄
.

。 ,

凉 的情 景 两 小 节 的 钢 琴 引 子 半音 的 音 调 ( 来 自歌
, ,

曲的旋 律片 断 在歌 曲中 反 复 出 现 成 为表 达 全 曲 情
、
,

绪 的 核 心 动机 ) 结合 和 弦 式 织 体 变 音 和 弦 ( 例 2
0
a( ) 第二 小 节 最 后 一 个 和 弦 为 d 小调 降 l 级 小三 增
,
五 和 弦 [可等 音 为降 C 上 的 大 三 和 弦 〕 并 有 属 音 保
“
《叹
。 , 息 》这 首 歌 表 现 的 是 虽 然 水 远 不 再 看 见 亦
持) 暗淡 的 和 声 色 彩 一 开 始 即 引 入 一 种 充满深 刻 .

听 不到 她 不 再 叫 出 她 的 名 字 但 忠 诚 地 永 远 等 待 着
,

哀愁 的境 界 见例 2 0 0 ( a )o
, ”
她 永 远 爱着她 这 种带有 无 限 叹 息 的忠 诚 感 情 歌
.

, 、

曲为 d 小调 其 中有 半音 的倚 音 长 时间 强调 的 属
、
、 、 。

七 属 九 和弦 切 分 的 节奏 远 关 系 离调 等 除 中间 部
4到 2 “ 似 , “ 睁
`八
简扣 分 片 断外 ( 见 例 20 1 第 6~ 12
小 节 ) 伴 奏保 持 一 种
,

“ ” , “ ”
织体 动 机 在 高 音 部 有 叹 息音 调 的 织 体 动 机
,

因
, ,

为这 一 动 机 既 非 单 纯 旋律性 的 亦 非 单 纯 节 奏 性 的
、 、
、 、

而 是 其 中各 织 体 层 次 各 声 部 旋 律 节 奏 和 声 等 合
.
“
为 整 体 的伴 奏 部 分 核 心 音 乐 材 料 故 称 之 为 织 体 动
。
”
机 中 开 始 五 小 节 亦保持 这 一 织 体 动 机 的
,
1
例 20
。 .
。

发展 这 段 音 乐 的歌 词 见 谱 上 之 译 配 在谱 例 中 我
。

这 首歌 曲 的 歌 词 大 意 如 下
: “
在 白色 的 墓 地 在
.
们 可 以 看 到 伴 奏 部 分 高 音 部 的 半音 叹 息 音 调 在 F

大调 级的范围 内( 前 小节 ) 有 降 级 降 级音
,
I 3 l u
紫杉 的荫 影 里 漂 浮 着 一 个 悲 哀的声音 一 头 苍 白的
, ,

鸽 子 在 树 上 孤独 而 悲 哀 地 唱 着 它 的 歌
。

人们 说 这 是 的半音装饰 第 3 小 节 最后 通 过 降 l
级音而 向 C 小
,

复 苏的灵 魂 在 地 下 与 歌 声 一 同 哭 泣 非常轻柔 地诉 调 离 调 但 并 未 出现 主 和 弦 而 是 象 征 性 地 以 C 小 调
.

级 增 三 和 弦 与重 属 增 三 四 和 弦 出 现 以 强 烈 的 不
.
。 l
说 着关 于 过 去 已 经 遗 忘 的 不 幸 当 黄 昏带 着 黑 暗 的
。

幕 罩来 临 我 将 去 听 那苍 白的 鸽 子 唱 它 的悲歌
, . ”
歌 协 和 声 效 果 来表 达 歌 词 的 含 意 接着 的 两 小 节 钢 琴
“ ”
过 门 打破 了 织 体 动机 的 规 范 在 高 音 部 加 紧 了 半
, 。 , .

词 很美 诗 意 也很动 人 迪 帕克的声 乐旋 律 亦 很 有 深
. .
,

情 伴 奏 部分 的和 声 充 分 发挥 其 半音 化 的 表 现 作 用
。
音下 行 的 节 奏 其 它 声 部 经 过 性 的半 音 和 声 而 在 第
,
小节 进 入 f 小调 属 九和 弦 以 重 属 增 三 四 和 弦 为 半
:

为第 二 节音 乐 的 后 半段 其 中 有 半 音 的 声
,

例 2 0 (b ) 8
. .

音辅助 在这 一 充 满 紧张 性 的 和 声 背 景 上 声 乐 以 G
、 、

部进 行 大 小 三 度 的 交 替 多利 亚 六 度 与弗 里 几 亚 二
音单 调 地 唱 出 歌 词 实 质 上 是 声 乐 衬 托 伴 奏 的 富 于
、 , ,

度 变音 变 音 和 弦 ( 有 降 . 级 六 和 弦 降主 音 小 三 和
第 10 小 节 停 顿 在 f 小 调 议 级 减
。

表 情的 半音 化 音乐
,
弦 等 音 为导 音 上 的 小三 和 弦 ) 低 音 部 最 后 有平 行 五
。 。

度 的进行 结束 和 声 进 行 整 体 上属 于 富 于 表 现 作 用 七和弦上 而 后一 和 弦直接进入了 降 六和 弦 作为

,
E
。

2。 。 b( 小调 的 降 级六 和 弦而 引向属和 弦 最 后 两 小节
。
l
的色 彩性关 系 这 段歌 词 见 谱例 ) 的译 配 d
.
 音乐艺术 半 音 化 的 历 史 演 进 (八 )

属 长 音 还 有 内声 部 上 方 的三 音音 型 ( 有 两 种 不 同形
,

钢 琴 过 门 又 重现 了 织体 动 机 中的半音 叹 息音 调 停
.

两 小节高音 谱 的 内声 部 。 和
。

顿 在 属 九 和 弦 在 这 一 曲例 中 我 们可 以 看 到 迪 帕 克 态 见 例 2 20 (a )
,
2
第 1
第
,

的精 致 的半 音化 不 协 和 声 在 表达 歌 曲 感情 和 意 境 方 下 方 的半 音 上 行 音 型 作 为织 体 动 机 不 断重 复持续
小 节 衬 托 着 富 于 怀 念 和 庄 重 情 绪 的 声 乐旋
,

了 14
。

面 的重 要 作 用
. 、 、

律 以 表 现 歌 词 中宏 大 的 阳 光 闪 耀 的 庭 柱 笔 直 而
.

例 加` ,. , 庄 重 的意 境
。

这 里 并 不 仅 是 持 续 低 音 也 不 仅是持
. .

` t .H 加严 陀 洲 5翻 声 r

续 高 音 而 是 整 个 一 小 节 为 一 单位 的 织 体 动 机 的整
,

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… …
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口 门

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体 重 复持续 这 是 一 种 有 表现 目 的的特殊 处 理 方 法

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.

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.

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三
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一

一
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在 这 首 歌 曲的 后 半 迪 帕 克 采 用 半音 进 行 极 远
,

,
关 系和 声 的 突 现 与 调性 的变 化 等手 法 表 现 诗 人 回
:
想 往 日 情 景 的幻 觉 这 一 部 分 的歌 词 大 意 为 是 那
.

、
,
里 那 里 是 我 宁静 地 享 乐 的地 方 在 兰 天 波 浪 和 光
,
。
『.
-

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~
日 语一钾` 卜冲` - 一
~
一- - - - 卜 - - 一J 一 一一闷.

一
卜竺 一,

二
函 ,

彩 中间 在浸 透 香 味的 裸 体奴隶 中 间 她 们 以 棕桐 叶
.

… 清凉 我的 前 额 是 这 唯 一 的关 怀 加 深 了 使我 颓 丧 的
,

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曰 一 刁 es es es es 一, 尸1 佗
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一, 二暇
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1
。 “ ”
痛楚奥秘 例 第 一 句 为 宁 静 享 乐之 地
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) ,
目旧目尸甲少~ 竺竺 e 竺里 二尸~
〔 亡卜竺~ ~ - r 竺 竺竺竺
. , , s- 竺 . 巴 竺 竺叹 . ~
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- ~ - - - - - 1 , 尸竺 二 2 02 (b 在 C
.

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`
,
年 盯 }” 大调 [ 原调 为降 〕 第 E
大调 见 例 2 20
,
( a
)
。
2 小 节最 后
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. ~ . , , t , 里~ , . ~~ ~ , 尸 , , 里 , r , 下- - 翻r
J l
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以
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, ,

卜 口, r ~ ~ ~ 门, 尸 , 川口尸~ . es
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.

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.
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~
一
一 主 和 弦 声 乐开 始 演 唱 在 兰 天 波 浪 … … 的 词 句
, “
、
” ,

“
迪 帕克 要 求演 唱者 用 一 半 的 音量 不 要 音 调 色 彩 变
.

在 《昔 日 生 活 》一 歌 中 歌 曲 一 开 始 诗 人 ( 波 德
”
化 如 同在幻 觉 中 旋 律 为 单 音重 复 逐 步 半 音 上
, , , ,

·
。 ,

莱尔 er ) 在 第 一 节诗 中叙 述 着 他 曾 长 行 迪 帕克把 重 点放 在和 声 方 面 因 为 在 伴 奏 的音 型
u
Ch aB ed lai
,

时 间居住在一 座宏大的 厅堂中 有染着海 色的 无数 和 节 奏 方 面 他 为 了 配 合声 乐 部 分 的单调 音调 也 只

, ,

, , ,
阳 光 巨 大 的 柱 子 挺 直 而 庄严 在 晚 上 成 为 玄 武 岩 是采 用单调重复 的节奏性和弦 织体 而 主要 强调 和
, ,

. 。
。

洞一祥 在 歌 曲伴 奏 部 分 迪 帕克 富 有 想像 地 以 低 音 声色彩的变化 从例 20 2 (
) 第
b 2 小节的降 u
级六和
、

部的 主 属 五 度 长 音 高 音 部 有 一 定节 奏 特点 的 八 度 弦 通 过 上 方 声部的 半音 下 行 而 进 入 延 迟 出 现 的 C
.
 半音化 的 历 史演进 八 年第 期

大 三和 弦 第 小节 最 后 一 拍 接 着 声 乐 旋 律 半音
,

成
l “ l. 门 尸 月 月
一 二
一 ,二 …
.
甘三 ` 乒 ” ”
· · . . . ,
卜 云 灵石 月
. ·

上 行 和 声进 入 了 关 系 极 远 的 升 大三 和 弦 通 过 升
,
F 仆 吓『了一 l r 一. . 佃尸一 , 『- 勺 , 叫阶佛 尸 , 护
门 — 广一 丫 , r es

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r ,
份` ` 一一义巴分一一`
一
一

又 经 过 D 音 上 的增 三 和 弦 再 进入
` ~
音的 半 音上 行
,
C .

_ 。
_
, _ _
D 小 和 弦 随 着 声 乐旋 律 半 音 上 行 进 入 降
,
E
,
和 声亦 吐d i月 通
分
.
” 州 .
. 人 ,.
.

口J
,
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l. .
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…
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一 奋 .口
口 ~- - - 翻 ~ , r , , ~ ~ , , ~ - ~ ~ ~ 一 二 月

变 为与 小三 和 弦 关 系 极 远 的 降 A 大 三 和 弦 突 然
, . 玉 J函 ,
p , f ` 奋 - r 孟- t 盆, , n . r ~~ , r~ ~ - - ~ se 一~ ~ . 一 ~
巨 」『
D -
J
pf p `
l
转调 在降
“
处 宁 静享 乐 之 地 的 旋 律 先 在 低 音部 后 在 高 音 部
A 大调 这 时 伴 奏部分 出现 例 20
。

” , .
2(
)
b 开始
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尸 , - , 尸 r 吧r . . ~
r ~ ~ , . 尸. , 曰. . 曰 -
. 目
l

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, , ~. ~ - 竺 , - ~ ,

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~ -

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~ ~ ~ , n 甲们 r 竹一 一一一 -
粗
- 一
.
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-
一-一
~

—
-
二 介阿
--
. . ~ ~ 日. . ~~ ~~ ~~~ ~~~ -

, “ ”
紧 接模 仿 象 征 着 诗 人 对 宁 静 享 乐 的怀 念 ( 此 处 声
”
乐 的歌 词 为 以 棕 桐 叶 清凉 我 的 前 额 ) 接 着 通 过 半
”

音上 行 ( 降 至 E ) 而 变 为增 三 和 弦 再 由降 A 半音
,

从 这 一 例 子 中 我 们 可 以 看 到 迪 帕 克 以 半音 进
.
E
,
上行 从 A 小 四 六和弦进 入 升 上 的半 减 七 和 弦
,
F
行 伴 之 以 远 关 系 变音 和 声 的 突 然 出现 和 变 换 的奇 异
,

在这 一 和 声 背 景上 声 乐 旋律 中 音几 次重 复 后 半
、
A 和 声 色 彩 表 现 怀 念 回 想和 幻 觉 中 的 昔 日情 景
, 。

,
音 上 行 进入 降 而 在 调性 上 也 突 然 进 入 降
,
B E 小调 我 们 前 面 曾提 到 的 《 遗 言 》 一 歌 它 除 了 调 式 性
,

“
原调 的 同主音 小调 以 表 现歌 词最 后所 表达 的 颓
,
、

半 音 外 其 它 尚有 许 多 表 现 感情激 动 的 半 音 进 行 变
,

、
” “ ” 。

丧 痛 楚 情绪 以 后 乐 曲一 直 在 降 E 小调上 直 至 。

。
音 和 声 与半 音倚 音 等 处 理 例 20
3 是这 首 歌 中 间 部
结束 , , “
分 的后 半段 前 4 小 节 歌 词 像 太 阳 一 样 毫 无仁
” “ ”
是 接前 一 句 你 的 眼 睛烧 毁 了 我 的 灵 魂 的 迪
,

慈
,

俐 公理伪 ,
,
帕克 为 了强 调 这 句 他 打 断 了 伴奏 流 动 的音 型 变为
,
r 己
.
切 y` . 八” 形 ` ,

比滋
e
t , 坛。 n`
t 以 , 。

长 时值 和 弦 的 衬 托 富于 戏 剧 性 这 里 和 声 从 C 小 调
,
I 级 六 和 弦 开 始 旋律 非 常清楚 地 在 C 小 调 自然 音
。
,

范 围 而 在 和 声 上 则加 强 了 半 音化 的强 烈效 果 伴 奏
,
和 声 的 高 音部 半 音 下 行 第 2
小节为 C 小调重 属 和
,
弦 接 着 四 度 上 行进 入 属 小 七 和 弦 但 上 方 声 部 为 了
,

引 向后 调 迪 帕 克 用 等 音写 法 成 为 大调 降 级音
,
B u

,
上 的增 五 六和 弦 小 三 增 六 ( ) 进入 第 4 小节的 B 大
。 : “ ,
三 和 弦 接 着 的 两 句 歌词 为 旋 风索 取 了 一 张 树 叶
” .

暴 风 雨 将同 样 地 冲 走 我 … … 这 里 迪帕 克 采用 远
,

关 系 的 突 然转 调 从 小调 至 大调 并恢 复 了流 动
. ,
C B

的 分 解 音 型 低 音部 添 进 了 半音 向上 推进 的 八 度 动
,

, ,
机 并 半 音 向上 摸进 增 强 气势 通 过 半音 经 过 句 的
,

, 。

冲 击 上 行 在 例 2 30 的 最 后 处 达 到 高 潮 这 段 音乐
,

、
“ ” “ ”
既 描 绘 了 旋风 暴 风 雨 等 意象 也 刻 划 了 诗 中主
,

人 公 强 烈 的 无 望情 绪

_
。
l日 _ _ _ 竺. . 奋 百 丁一 飞一不

…
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.
、 .
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 音 乐 艺术 半 音 化的 历 史 演 进 ( 八 )

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卜 ` . 们~ 呼叫匕内自自口 - , , 目
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口. 口口. .
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曰 . 嘴口- . . r , 甲目 `
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一- ~ 一 吧
. 口 , . 月目 . 口.

一
. `

. 刁 臼 , 呜 月 月 一

…
斗一午 一 一
; 书访 知
盛 飞
一一一一一一一匆添一御卜姗子
号,开 1 1`
了 一
尸
一一一 州子 r ,
l 迪帕克歌 曲中的和 声和 半 音化 虽 然 具 有他 鲜
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地 的是 德 彪 西 (未完待续 )

④ ③《 中 国 古 代铜 鼓 》 文物 出版 社 年 10
, ,
( 上 接第 2
1 页) 1 98 8
。

件核 心 乐器 便 无从 论 及 东南 亚 音 乐 文 化
.

月 出版
由 于 东 南 亚 与 中 国 所 处 的 特殊 地 理 位 置 与 中 ⑥ 秦 序《 锣 类 乐器 及 其 历 史 》 《音 乐 艺术 》
, , ,
1 982

国 西 南 地 区 各 民 族 族 源 和 汉 文 化 千 丝 万 缕 的血 缘 关 年第 二 期
.

系 以及 两 千 年 的 相 互交 往 中 国 对 东 南 亚 音 乐 文 化 ⑦ 《 中 国大 百 科 全 书 》 《 外 国 历 史 分卷 l
, ,
P 45 1

的 影 响 不 容 忽 视 而 锣 乐器 理 应 成 为 我 们 透 视 这 一 ⑧ 吉联 抗 辑 注 《 魏晋南北朝音 乐史料》
, , ,

人 民音
。
,
音 乐 文 化 的 聚焦 点 在 我 国 对包 括锣 文 化 在 内的 这 乐 出版 社
·

⑨ 〔法 」 达 尼 埃 卢 《柬 埔寨 和 老 挝 音 乐 》
,
一 音 乐 现 象 展 开 民 族 音 乐学 研 究 具 有 重 要 和 深 远 的 阿兰
。 ,
意义 《 外 国 音 乐 参考 资料 》 年第 期 合刊 严 安 思
, ,
19 78 2 3
,

译
:
P3
注
函张 殿 英 主 编 风 俗 文 化辞 典 》黄 山 出 版
,

①〔 日 〕林谦 三 《 东 亚 乐器 考 》 P 45 9
.

音 乐 出版 社
,
( 《 东方

社 1 年 月 第一 版
.
19 9
19 62
年 2 月第 一 版 9

② [德 ] 萨 克 斯《 比 较 音 乐 学 一一 异 国 文 化 的 音 ④〔美 〕胡
戈
德 《 新 格 罗 夫 音 乐 与 音 乐家 辞 典 正 p 尼
.

卷
、

条目
,
9
第
,
乐 》 董 维 松 沈 洽编 《 民 族 音 乐 学 译 文 集 分 中 国 文
,

联 出版 公 司 年 月 第一 版
,
1985 6 P5
9
. .

收 互 1来 稿 日 期
, :
③ 蒋 延 瑜《 广 西 贵 县 罗 泊 湾 出 土 的 乐器 》
,
《 中国 1997 6 10
,
音 乐 》 2 9 8 5 年 第三 期 P 45