DOI : 10. 19359 /j . cn31 -1004 /j . 1998. 02.

006

半 音 化 的 历 史 演进 ( 十 ) 19 95 年第 2 期
34
一

化
半 音 的 史 演进
历 汁 )

桑 桐

内容提要 本 文 继 续 分 析 介 绍 德 彪 西 歌 曲 的 丰 音 化 处 理 方 法 与表 现 作 用

关 键 词 德彪 西 印 象主 义 半 音化 全音 阶 增三 和 弦

, 。

《 优 雅 的 节 日》 ( F 己t e s
G a al n t
es ) 第 一 集 片断
, ,

三首 歌 曲 写于 18
9 1 年 这 些 歌 显 示 了 德彪
,

西 脱 离 了 其他 影 响 而 有 自 己 的气 质 与 风 格 例 ZI 4 d 一 ` 〔 h s以 月川 i e
a nr e s o
《 r 色es , 一 N l
n ,

三 首 歌 曲 各有 不 同 的特 色与 意 境 第 一 首 《 悄
,

悄 地》 (E n So u
r id n e
) 描 绘 的是 在 静 静 的 林
, 。

中草 地 情 人 倾 心 相 会 的 情 景 歌 曲前 后 两 个
, ,

段 落 的音 乐 清 淡 雅 致 钢 琴 部 分 为 长 时 值
, ,

的 轻 柔 的 和 声 背景 在高 音部 奏 出 似乎 木 管
、 ,

独 奏的 富 于 表 情 的旋律 象 征 着最 后 一 句 诗
: 。

意 夜 莺将 要 唱 出 我 们绝 望 的 声 音 在 第 一 段
。

中 有 利底 亚 四 度 音 和 密 克 索利 底 亚 七 度 音
, 摇 晃 与 柔 和 风 来 至 你 的 足 下 ,

而 在 中 间部 分 ( 见 例 214 ( a ) 德彪西 采用 不
, ,

断 晃 动 的 分 解 音 型 此前 两 小 节 在 D 大 调 拼 月哟阮丁如归 胜卫曰 牛千 井甲卜 井 节 月 分普 生书 - - 若 1 奋一 荟

-
二二
,
习 平 ,
”

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口
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臼 恤 一 ~

… … … — 弓 门
T 日, 一
, l 兮 J lr l 月 J , r .
」一 , 一
干 l p, .
—
此 例从 D 七 和 弦 开 始 接着为三 个不 同音
l ’
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弓- J
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二 今 l
`
…
{
上 七 和 弦 的连 续 此 处 并 非
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级 降 E 与
.
. .
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路
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r , es ~t 口e
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二es~ es ~

转 调 亦 非 副 属 和 弦 功 能 而 是 远 关 系半音 和 卜汽勺 ` ` 裕 卜泣一二 一一宁卜一= 二一 刁卜翻叶 月 吧 」口 ` 」 L , 号导 一

~
= ~

, , “
一 一
声 的 紧接 与 分 解 音 型 相 配 合 造 成 了 摇
” 、 “ ” 。 ,

晃 波 动 的 感觉 后 两 小节 旋律有 流动 发
, ,

展 但 伴 奏 和 声 不 变 重 复 了 前 两 小 节 的和
吹 起 黄 色 草 地 波 动
。 、 、

声 这 是德 彪 西 常 用 的 手 法 和 声在 E C 升
,

三 个 音 级 上 模 进 后 抵 达 升 A 九和 弦 作 为
,
C
。 .

歌 曲 的高 潮 点 后 面 再 逐 渐 回 至 最 初 的动 机
,

在 钢 琴 尾 声 中 响 起 了 夜 莺 的歌 声 结 束在 有
。
讥级音 ( 或 vI 级 和声 ) 的 B 大调 主 和 弦 上 大
调 内 的 平 行 小 调 色 彩 亦 为 德 彪西 喜 用 的 和 声
,

为 歌 曲结 束 处 的 和 声 终 止 形 态 属
。

色彩手 法之一 例 2 1 4 ( a ) 为歌 曲 的 中 间部分 ( b)

 音 乐艺 术 半音化 的 历 史 演 进 (十 )
一 35 一

, 。 、

九至带 有 IV 级音 的 主 和 弦 亦 是 B 大 调 主和 境 例 216 ( a ) 中第 1 2 小节 中有低半 音的和

。 ,

弦 与 平行 小调 主 和 弦 的 复 合 声 色彩 变 化 最 后 一 小 节 在 降 B 七 和 弦 实
.

、
为 重 属 七 和 弦 的 等音 写 法 但 由 于 结 构 位 置
例 2 14 b 丁一 一~ .

与时 值 上 的 强 调 远 关 系 调 和 声 突 然 插 入 的
, 。

效 果 非常 强 烈 带 来 色 彩 的 倏 然 变 化

例 2 16 a
N o 〕 《 C la lr
de Lu n e
)
m od 云径

你的精
1 卜
1 一 几
. ~ 』 . 1】 了 】 胜

二一
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二 几
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”
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n
尸 r 口几 ~
贮 一 曰 尸-~ ` JJ ` J 曰
n
透 、 暇切 户护 百 弓口 1
二
一
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、
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一
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.

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… ~、 ~ 、

目亡- 1 才r - - -
一
.
.
、,
-
-
叭
n
n

第 二 首 为 《木 偶 戏 》 (F he s )
a n t o e
叙述的
,

是 木 偶 戏 的 情 节 这 首 歌 曲 中 的 半 音化 用 以
、 。

表 现 诙 谐 滑 稽 或 讽 刺 性 的 形 象 半 音 的应 用
。

方 式 主 要 为 经 过 性 的半 音 和 声 例 21 5 为歌
,

曲 的 钢 琴 引 子 这 一 低 音半 音化 主 题 动机 在
,

歌 曲 中 经 常 出 现 这 里 是连 续 四 六 和 弦 的 半
, ,

音 进行 上 方 声 部 采 用 大 三 度 分 解形 式 最 后
停顿 在 比 主 和 弦 ( A ) 低 半音 的 降 A 七和弦 转
,
。
在 例 21 6(b )中 升 F 九和 弦 ( 升 G 小 调
位上
,

的 皿 级 九和 弦 ) 的 重 复 之 间 插 入 低 半音 七 和
f别 2 1` ,

A ll
eg 代 t .
o seh e 一, do
N 0 2 《 Fan t
oc he s》 弦 (升 E 七和 弦 ) 作 为辅 助 产生 了奇 异的 效
附 .
。 ,
`

果 而 在 第 三 小 节 描 绘 水 泉的喜悦 时 出现
( 2爹荞 墓 了降 B 大 三 和 弦 并 以 C 小三 和 弦作 辅 助
, 。

{、 ;
套鬓崖 ,

最 后 旋 律 半 音 上行 和 声 回 至 升
,
G 小调 的
。 ,
v 级 从 例 ( b) 的 第 3 小 节开 始 直 至 歌 曲 结
, ,

束 和 声 都 为 三 和 弦 结 构 制 造 了 一 种 宁静 谐
。

调 的氛 围

口 2 lo b
n e》
N o 3 心C la 卫r d e L u

第 三首 ( 月 光 ) ( C la i r d Ltln 描写 了
e e
)
、 、 、

月 光 下 的 舞 蹈 歌 唱 爱 情 和 生 活 鸟儿 入 梦
。

泉水 呜 咽 等 情景 德 彪 西 在 钢 琴 部 分 以低 半
、 、

音 的 和 声 变化 小 三 度 的 半 音平行 等 音 变 化
的升 G 小调 重 属 七 和 弦 以 及 插 入 增 三 和 弦
和 远 关 系 和 弦 等方 法 描 绘 了 月 夜 的 景 色 和 意
 3 6 一 半 音 化 的 历 史 演 进 (十 ) 1 99 8
年第 2
期

和 弦 (增 六和 弦 ) 与 级增三 和 弦的进 行 音
.
vI
, 。

响 紧 张 表情 强 烈 接 着 通 过 内 声 部 的半音 进
梦 境 ,
使 水 泉 喜 跃 地 呜 , 。

行 从 下 属 和 声 而 停 顿 在 F 小 调 的属 和 弦
,

从 这 一 例 子 中 我 们看 到 除 了 突 然 插 入 远 关
砚「 . 〕
尸 . 1̀
, l 州 皿 翻场 口 ! l 盆 ! 1 I L L , `
咬, 竺乃 门 二 l
芍1
es 下门 , , 1~ 尸 , 厅 . r , 气- , 气 , . r ,州 , 尸t , 尸 曰
{ 队尸梦二 `` 干一 一 - ``曰 l 本州 一 千
千̀ 击目 - 二王` 本山日` 蕊曰 刁一偏味` 盗 挂 」` . 卜州卜
卜

一
~ . ,
~ . . .
. . . . . . .
目 一

卜 扁台 二
, 、

尸夕 系 和 弦外 德 彪 西 尚运 用 增 六 增 三 和 弦来表
,
、
. { { 。 ,

陀. 尸、 卜
一
舀
脚 江
日 d 盯价
i 、

一 l {
了 .
一
曰
,
一
1_
I
从
J「
一 口
. .
.
、 . `一
-
1
乍气.
二才 -
1 卜
了 丫 r - 气刁 -
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r
r
一
监协 J
护 现 悲 伤 或奇 异 的 景 象 另外 从 中 我 们也 看 到
一
-
-
’
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厂 , l- J场
.

-
.

路 口认 一
介 . l ~
门 r - ~

” 盆 厂
} 二 l 当、 勺 一 州 叮 一
口 `
匕口 . 一 卜 侧门. . 1. . .
刁

半 音 化 手 法 的 一 种新 的 现 象 那 就 是 这 里 并
, ,

不 突 出连 续的 声 部 半音 进 行 而 是 变 音 和 声
、 、 ,

独 立 地 自 由 地 按 照 作 曲者 的 需 要 而 应 用
。

这 在德彪西的 和声手法 中特别鲜 明 附带一

, , “
岁 翎毖 , 甲 日翻地二经二怪 吕 坦 二勺一 - - 提 在这 首 乐 曲的后半 诗 句 雪 花 如长 条 的
稍卜刊
垫
.

F - ~
-
书 切 目沪卜耘
”
山诗 书 一

一三
三
U , ” ,
) 棉 絮飘 落 穿 过 血 红 的夕 阳 处 德 彪 西 以 全
一
涯幸
`

~
一
l
小
j
时“ 即侧
“ ” 、` _ 一
’
1
目
1
.
音 阶进行的 大 三 和 弦 连 续来衬 托 和 渲 染 诗 的
情景
。

因 这 些 变 音和 弦 形 成 的是 全 音 阶的 进
, ,

行 而 并非 半 音化 范 围 故 不 在 此 处 举 例 分 析
,
《 三 首 旋 律 》 写 于 18 9
1 年 与上 述 《 优 雅 了
。

但 这 些 都 显 示 了 德彪 西 创造 性 的 和 声 特
,

的 节 日 》 都 在 同 一 年 写 作 歌 词 亦 都 为 韦莱 纳
。

色
。 : “
的诗 作 我们 现 在 分 析 第 二 首 号 角 的声 音
” 。

向 森 林 呜 咽 中 半 音 化 的 手 法 这 首 歌 曲为 F Le n t e! d o .e n t 《T ro s
i M 毛l叱 ,e s 》 N o Z

小 调 钢 琴 引子 在 F 小调 的 vI 级 五 度 的背 景 (幸
煮
二

辉琳
二
=- 井释自 牛 丰 十 甘丰 牛 六寻习 三 牛 =
月 一

一
~

` 卜吧 廿- - 一 ~
一- 一 ~ ~
州 州 . 门 奋劝 - , 了二日 ~ .
一

_ _ _ 才 少 ’
, ,
’
- `
{万 一 尸 口尹 俘 { 阵广 !
, ,

上 展 示 第 二 小 节 出现 了 象 征 号 角的音 调 虽
一 , 不几一一下一一 千二 月 二布祠
窃 布吓 一 飞 卜 厂 二=
乎
)一 下 节二
曰 不
,

然 从 和 声 角 度 分析 C 与 降 E 音 都可 作 为
、
.
一
云民 J 云5 产 』 三」」
w 吧竹
争
一
日后 ` 目
L .

一
i
目
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.
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产 、 百
l
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r
脚 `
、
.比 - ~ 戈

— ~
八
川
-
~
口 一

, ,

级三音 即降 D 的 倚音 G 作为 I
V 的加 六 度
, ,

音 但 从 织 体 层 次 来感 觉 其 中包 含 着 w 级 与
号 角 的 声 音 向 森林 呜
,
V
级 的 复 合 (第 2 小节 ) 第 三小 节 为 vI 级的 一
一斗 书 卜 }一 卜省书
~
.

月一 一 一
- -
书-一
碾皿 书一 沪 一 曰洲
-

咫 ~ —目
一
.
月
一 ` . .
- 一 刀

端
·

尸 , 、
·

! , 一 尸 — 叹曰
·

一
{牡“ 节二
:

瞥 ` 二
厂 汗过 : 扩
。

四 六 位置 第 四 小 节 为
,

级七 和 弦 低 音 从 开
岁 J
I
,
攀蒸幸 矜 = = 二彝 一 材共户= 兰 = 半 三 泛 泌 三 三三王
始 小节 起 级进 下 行 因此 整个 引 子的 和声 骨
一
·
甲
沙 .
! } 争 兀11产 i

架 是在 F 小 调 的下 属 和 声 范围 内 德彪 西 常
,

喜 将作 品 从 下 属 和 声 开 始 主 和 弦 延 迟 或 隐
, 。

蔽 使 和 声 具 有 不 稳 或 悬 念 性 的 作 用 此 例的 ~

二二 -
二
叭书 一卜
么 - 一 一 月一 一一一 月 卜 巴 ,
二 不 三 一二 F 和叶叫
, - -

—
-
澎 井下于抖
弃 二
一
,

钢 琴 引 子 全 为 自然 音 和 声 而 在 第 5 小节 突
~
一
尽仆 二 , 止哥于
于份书 全 创广 二
洲畔 一 长 竺毛
~

到
一
叱下一` ~叶亡
. .

: !
{
钾三 衬一
U
,
}
然 转 换 为 A 大 三 和 弦 在 这 一 远 关 系 和 弦的 . ` 、
一. 1 一 1 闷 、
.

一 曰
`

脚 月 」
—
.
一 `
- .
,
, 价 v 叮 一 _ 一
— 节
下 .
’

- 一
「
. ” , 1
Z 瓦 L , _
一 ,
. `
口
卜 一
,

背 景 上 朗 诵 化 的 声 乐 旋 律 进 入 ( 这 一 和 弦按
, J少 悄 悄 地
等 音 关 系 为降 I
V 级 现 在 的处 理 是 升 l 级大 一
一声
日
` 尸
口 “
,
了 、 尸叫 l 口 厄 !
一

一 一
州
厂
l
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一
一
、一
一 一
目 户 - .
一
一 }
一

州一 卜目
一 二
.

磷 止卫 一 一二 卜廿 廿 ` 朴甲 井 于 书 书- 一 十卜 一
-
干十 汁
-
,
一,
一
三 和弦 是 同主音 小大调进 一步交 替的和 。
来到 小 山脚 下 死 去, 在 双 忽 的北风 阵怒 号 中
。

声 ) 接 着 再 通 过 高 音 部 的 半 音 上 行 而 停 留在
~

i 咨汽卫宁争 一一
-
咭 - - - - - 州匕 尸 k 二二二
, 生 二
~ ~
-
一 拼一 决;
- 下 升 州一 -
增三 和弦
。

在两 小节 的下属和 声和 号角音调 冲卿
,
宁 ~
一一 ~
- -
, 口 书一
- 丁
甲刁
.
, 俨 口
.
1
r
们
r` 二
, 一 ~ - ~
户气丁 - ~
. ~

一 一 - -
` 。 一 淤一 ” 肾导
导
.

一 … 矛
后 声 乐 朗 诵 地 唱 出 诗句 的 背 景 上 ( 请 注 意 声
, !
ll 户
日
叮
卜
护 k 公 -
.

1 犷 下 , 尸 , . 曲 J日
」.
.
一 夕

、 _
月
明
二、 . .
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州` -
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. 一
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秦
理甲目 L`
, 百峨
.
一 .
匕 一

生
一 .一 L

曰
1
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门书 一 1l r ` 竺
.
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日 刁
,
斗 二 ~ 习牟
-
书尽 二 仁 一 千一 一一咚一 一一洲 二 州圣协一 一 一
乐 是背 景 ! ) 钢 琴 部分 连续 为 vI 级 升 五 音七 一 一 J
 音 乐艺 术 半 音化 的 历 史 演进 ( 十 )

《 抒 情 散 文 集 》是 德 彪 西 自 己 作 词 的 歌 曲
, :
.
, .
, .
, .
。

集 共四首 1 梦 2 沙滩 3 花 4 夜 谱曲
, “ ”
于 18 9 2 一 3 年 间 我们这里将介绍 梦 与
9
“ ” 。

花 两 首 歌 曲 中 的半 音化 手 法
、
』怡
~

平 {二 一 书军! 牛 {一
污 亘卫
( 浮兰 仁 二一 仁下 茸 甲 兰匕 后卫之竖 士宜
i
月
,

在 《 关 于 梦 》 中 德彪 西 为歌 词 的不 同 段
一 。

二 士二
幸 P一 丽 胜
-
一丝 幸
,

浦 卜
{{公
~

犷芬 }7 万 { 二 与;一 一
三 三 ~
`

尸一 严户 一之
一
,

落 根 据 诗 句 内容 谱 以 不 同 处 理 的 音 乐 不
同的织 体 不 同的音 型 和不 同的和声
、
,

例
:

21
8
龙
李内 今 一 一 淤
二 全
一 一
二 全
牙份
- 心几
洲 走二 二 二 二

,
( a ) 是 歌 曲 的开 始部 分 德 彪西 以 三 全 音 下 行
,

的 音 调 为 骨 架 中 间 装 饰 以 增 三 和 弦 与大 三
~

, 一— 一 官海
和 弦 交 替的 琶 音 式 音 型 和 声 为 升 F 的 增 三 古 树 在 金 黄 色 的 月
,

和 弦 ( 歌 曲最 后 为 升 F 大 调 同时 由于增 三
,

和 弦 音 响 上 的 特 殊性 可 不 必 按 照 其 写 谱方
,

法而 作 为 D 大 调降 I
V 级 上 的增 三 和 弦 而 根
据升 F 音 的 重 要 性 而 作 为升 F 上 的增 三 和
大 三 和弦 第一转 位 形 式 以这 种
,
弦 )与降 A 、
.

一一 ~ ~
一 一一
~

奇 妙 的 和 声 色 彩 表现 如 女 人 般 温 柔 的 夜
“ ” 。

一
此 后 在 歌 词 中 有 关 夜 的歌 词 出 现 时均 重 复 再
。 ,

现这 一 动机 在 下 句 歌词 处 以 升 F 大 三 和
,

弦为 中心 以 D 小 三 和 弦 作 为 色 彩 变幻 的 对
, , “
照 其 中 包 含 半 音 的 变 化 为歌 词 在 金 色 月
” 。 “ ”
光 下 的 古 树 作和 声 的 烘 托 在 梦见 一词
, ,

处 和声基本保持最初升 F 上 的增 三 和 弦
, 。

但 增 加 了 七 度 音 音 型 稍 有 变化 这 段 音 乐 以
.

在这首 歌 曲中 根据 歌词表 现的需要 ’(j

、 ,

升 F 音 为 中心 音 而 编 织 起 一 幅色 彩 变幻 景
.

时亦 出 现 声 部 片断 的 半 音 进 行 如 例
, 、
21
象 朦 胧 的 画 面 表 现 了 夜 金 色的 月亮 和 梦 8
. .
“ ”
在 伤 心 一 词 处 在增 三和 弦连 续 的 色
。 、 、

幻 其 中的 和 弦 结 构 有 增 三 和 弦 大 三 和 弦 ( b)
.
、 、

小 三 和 弦 和 属 七 十三 和 弦 结 构 ( 最 后 一 个 和 彩 内 低 音 部 与 内声 部 有 半 音 的 声 部 进 行 配
合和 声 的 色 彩 以 声 部 的 半 音 进 行 表 现 悲 伤
, , , ,

弦 降 B 等音 为 升 A 声 乐 旋 律 中 即 用 升 A
,
。 。

等 音 的 写 谱并 不 严 格 ) 和 声 的 特 点 在 变音 和 的 词 意 两 小 节 的和 声 进 行 德 彪 西 按 其 惯 用
, 。

的方 法 重 复 一次 例 则各 声部呈 现
。 c
声 的紧 接 而 并 非 声 部连 续 的 半 音 进 行 例 218 ( )

为 和 弦 作 半音 上 行 移 动 钢 琴 的 上 方 声 部 为
:
2 18 ( a
)
, 、

增 三 和 弦 下 方 声 部 为增 四 ( 减 五 ) 小七结
例 2I S a
,

构 二 者 结 合 为 整 体 是 半 减 七 加 九度 的 和 弦
《 Pro r 】q口 e s 》 、
’·
s es Ly o ] o e R六 e
、 l o d 蘑r 必

. .

结 构 德 彪西 将它 安 排 为 两 个 和 声 层 次 作 平
.
。
。 “
行 的 半音移 动 例 2 18( ) 整句歌 词为 向着
轻 拂 微 风 迷 人地 爱 抚 着 她 们花 枝 招 展 的 腰
.
” , “ ”
肢 在 她 们花 枝 招 展 的 腰 肢 处 德 彪 西 应
。

用 了 这 样 的 象 征性 处 理 手 法 例 2 1 8 (c )
 一 3 8 一 半 音 化 的 历史 演 进 (十 ) 1998 年第 2期

例二 1s b 《 D e R
它
v e

拿纂￡ 沈全鑫舀走墓霍辜到 现 在 伤 心
,

肖叫
壑
(声 奋韶 一 目
r冷 `寺 一
竹备
}
. , 月 了 ~

一 二广 -
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一
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牛
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、

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一
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1 _ 二二 二 丁亡一
一夏
~

,
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一
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一 卜刁 日 一
了一 一 州卜们 ,口r

一一
~ ~ ~
1 ,
1
’

- ’

一 .
“
当 写 到 太 阳 是 恶 之 花 的 朋 友 梦和 幻 觉
” ,

的 杀 手 时 德 彪 西 以增 六 和 弦 和 半 音上 行 移
。

位 等和 声 象 征 性 地 表 现 这 种 含 义 例 2 19( l)
>

~
一~
一一 一 门.
例 引 g b
—
L
一 l.
月卜 了一 一 一 旧门
峨 Pl u s . n ` n一 《 D e r le u 》
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高
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奉 聋羹垂委二呈 毒奎季菠奎鑫叁
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{ 是 梦 的 杀 手 是 幻 觉的 杀

三 擎牛 三幸三母还 三
卜矛 瑞务 书 ` `
-
十 尹 洛 目一 斗 侧 4州 J 粉 一 一 {二 云拍娜侧
龟了
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百
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田 今 母 一卜 ;
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干一于竺 吕 匕 鱼
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书. 业叼亡 , . 小浏
兰
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{

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他们 的 花 枝 招 展 的 腰 肢

福长 尸 卜圈
碑画 云于! 翎巨福 圈
.
口 .
` 目 手, 那 是 苦 难 生 灵 的 圣 餐
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一
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.

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一
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二
. .
1
户 、
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一
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习
_
_
嘴 卜
_ _

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饰
军二 又) 一
在 歌 曲 中 间 部 分 叙 述到 人 们 不 再 颂 赞 金
, ,

色树 叶 黄 金 的 盔 甲 永 远 失 去 光 辉 骑 士 们 死
, ,

在 朝 拜 圣 杯 的路 上 时 虽 然 音 乐 的 织 体 不 同
。

这 首歌 曲 的 最 后 一 段 和 声 很 有 意 思 先
.
,

性 格 不 同 但 保 持着 增 三 和 弦 的和 声 与 片断 在 C 大调属 七 和弦 至 第 4 小 节主和 弦之 间
。

的 半 音 声 部进行 三 次 插 入 升 G 小 七 和 弦 作 半音 关 系 的 和 声
.

, , , “ ” 。

第三 首 《 关 于 花 》 写 了 花 但 实际 表达 的 色彩 穿 插 给 人 以 厌 烦 的 黑 色 花瓣 的 感 觉
、 、 ,

是 灵 魂 的 悲 伤 梦 和 幻觉 的 消失 虚 伪与 邪 恶 进 入 主 和 弦 后 出 现 了 歌 曲最 初 的 和 声 动 机
。 、

的禁锢 等 半 音化 变 和 弦 正 是 用 以 表 现 这 些
“ ”
第一 小 节 ) 这 是 悲 伤 的 温 室 之 绿 的
.
a
( 例
。 , ,

情 绪 的 和 声 材料 歌 曲为 大调 调 性很 明 音 乐象 征 也 是 全 曲的 核 心 动 机 在 歌 曲 中 多
,

C
。 , , ,

确 歌 曲 一 开 始 主 属 功能 和 声 即 非常 清 晰 次 出 现 现 在 最 后 再 次 出 现 低 音 的 切 分 音型
.

但 德 彪西 在 其 间 插 入 了 半 音 变 化 的 变 音 和
,

( 第 6 小 节 起 在 高 音 区 直 至 结 束 ) 似 乎象 征
, “ ” 。 、

弦 缓 慢 的 和 弦 式 的 织 体 与插 入 的 降 孤 级 上 着 滴滴 地 坠 落 在 我 的 头 上 的 诗 意 第 6 7
, ,

的 小 三 和 弦 使 和 声 明亮 的 色 彩 中 平 添 暗 淡 小 节 是 核 心 动 机 保 持 高 音 部 的 进 行 而 改 变和
, : : 、 、

的 因 素 符 合于 他所标记 的 表 情 要 求 慢 而 悲 声 降 E 增 三 和 弦 降 E 小三 和 弦 降 C 七 和
。
e n t e t t e
伤 (L T r is ) 例 2 1 9 (a )
弦 再 回至 降 E 小三 和 弦 而 最 后 结 束 在 C 主
 音 乐艺术 半 音化 的历 史演 进 ( 十 )

。 、

和弦 和 声 色 彩 在 动 机重 复 时 再 加 渲 染 变 两 个 和弦 中 大 调 的 增 四 度 音 与纯 四 度
.

E B
·
。 。
。 ,

化 充 分 地 烘托 诗 中的 情绪 色 彩 例 219 ( ) 音作 半音 的对 置 是 B 大调 I 级大 三和弦
( 不作 为重 属 和 弦 因 它 并 非 重 属 功 能 ) 与
,
I
V
,

级 大 三 和 弦 的 连 接 三 度 上 行 的 关 系 调 式化
.

2I g e
例 ”
Ik F I曰 Ir S
. t e t吐 d , . e
以 。

和声特 点

这 厌烦 的 黑 色 花 拼 的 无 尽的 疯 狂 吸汽 油清 地 例 220a
『 d` 《 L a n舀te d e P a n 》
e 宜 吕目.
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-
一 一一
一

例 22
伪

月伊矩兼参量赶瑞亨

沮 室 之 绿 中 这 首 歌 词 的大 致 内 容 是 比 里 蒂 叙 述 潘
, “
n) 在 雅 辛 托斯 节 日 他 ( 即潘 ) 送 我 一 支
a
(P
, , 。

芦 笛 是 白腊 粘合 的 教 我 吹 奏 我 坐在他 的
俩犷幸一一一一
一
}

芳份
州 互亘
, , .

膝 上 互 相 紧靠 没 有 说 话 但 我 们 的 歌 互 相
_
`
、
播 璧
,

! _ :

一
卜斗户 一 司月`
~
一

—
卜~
~

一汁卜 一 u 浦尸 斗
彝宾 . ~ 币` l
」 今八 月 - 一
一一
.

一
日
作 了 回 答 在 交 换 吹 奏时 我 们 的 双 唇 在 笛 L
。 , _

~
.
。

相 遇 在 一 起 天 色 晚 了 我的 母 亲将 永 不 相 信
。 ”
我 找 寻 遗 失的带 子 要 停 留 这 样 长 的 时 问
,

第 二 首 《长 发 》 是 他 ( 潘 ) 叙 述 梦 中 两 情
,
a n s o :、 5
( 比 里 蒂 之 歌 }) 三 首 ( T r o is Ch de
, , 。

缝蜷 长发缠 绕 枝结 连理 的情诗 这首歌 曲

.

iB ilt is ) 为 诗 人 路 易 斯 (P L o u
ys ) 所 作 的 散 文
中有 丰 富 的 半 音 化 手 法 以 表 现 充 满 情 意 的 梦
, ,

诗 比 里 蒂 为古 代 遥 远 地 区 的 一 位 纯 真 姑 娘
.
, 、 。

境 长发的 缠绕 温 柔的 颤抖 等
。 ,
1 ( a )
歌 是 她 自述 的 爱情诗 第一 首 《 潘 神 之 笛 》 声 例 2
,

钢 琴 引 子 的动 机 音 型 中 下 方 声 部 大 三 度 分
,

乐为 朗 诵 性 钢 琴部 分 有 笛 子 风 格 的 旋 律 音
, 。

解音 型 半音 下 行 是 柔 情 缠 绵 的 音 乐 象 征 声
, 。

调 有 利 底 亚 四 度 音 和 声 采 用 古 代 调式 和 声
。 、

乐 都属 于 朗 诵 化 风 格 钢 琴 部 分 的 切 分 衬 托
,

的 风 格 此 处 用 以 说 明 德彪 西 的 调 式化 的 半
、

二 度 音 响 与降 调 I
级 七和 弦至 级 九和
。 、
G
音化 特 色 因 为 这 首 歌 曲 中 除 少 量 降 vI 降 vI I
V
, , , 。

和 弦 外 较 少 半音 化处 理 但 其调 式 化特 点 弦 的 进 行 烘 托 了 朦 胧 的梦 境 至 的和 声
.
I 协
. .

进行 重复 了三遍 在第 小节最 后 和声 移高
,

则 因 其 歌 词 内 容 的古 代 因 素 而 非 常 鲜 明 从 6
。

了 半 音 加 强 了情 绪 的 表 达 而 内 声 部 与 低 音
。 .

中 亦 可 了 解 德 彪 西 半 音化 手 法 的 一 个 方 面
,

部的 八 度 半 音 下 行 旋 律 相 当 形 象 地 表 达 了
,

例 2 0 (a )为 歌 曲开始 处 B 利底 亚 大 调 的 和
。

一 种 缠 绕的 感 觉
, ,

声 ( b ) 则 说 明 调 式 化 半 音的 应 用 在 升 C 与
 半音 化 的 历 史演 进 十 年第 期

召 一一 , 二斤
—
一一 一 一

—
二
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~

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一
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. 、

,
灰仁 = 刁
.
一
= 二 仁布扛 二= 二 = = = l
. . .
~ .
一 1

和 弦 和 弦 的 半音 对 置 移 位 等 色 彩 性 范 畴 而
,
曰卜七件卜枯
刀落 Z J 中 ` ` 毕 曰以妞 J 叫阳旧
旧
, 卜
叶 斗+ 书 月 一卜 一夯斗一卜朴份+ 州卜于 湘砖
砖 并 无 功 能性 半 音 倾 向 这 也 是 德 彪 西 半 音 化
。

手 法 特 色之 一
, 卜 味汽 衡 爹 , 己门 ` 月一习 一 一习一 一七 一一七一 一泪叫 匕寸州如杆一 1 卜一 钊日一 = 山 一 月卜 , 沙
戒挽卜二卫 j 卜一洲凡罕
罕尸严月闷声斗分 夕 子 ~ 气飞峨月 升 J 护亡州 月 ` 叫日 , 州卜坤咔寻 - 一 于 十
《 优 雅 的 节 日 》第 二 集 已 写 作 于 二 十世 纪
声 1沙 l 今 每 招、
`
日 饰. }. 1. 」 1. 门 飞产 1,

二
.
, , 。

、
初期 1904 年 有 三首 歌 曲 在 这 些 歌 曲中
/ ` 一泛 ` 尸 , 二~ 卜
~

`
」 J 小 J J 小 、 、

确哪卜 击摊州卜`
千 , 书千` 一甲` ` 军 ` 一 一二卜 一 ` 钾 - - 叫阵 ` -
~ ,
以 及 之 前 的 《 抒 情 散 文 集 》 《 比里 蒂 之 歌 》 和
- 一
~
卜` - 争七召 产` 一卜- 一司 - 十
卜书 一一 刁一一一卜一一十一一二 =
一 ,
《 法 兰 西 歌 曲 三 首 》等 像波 德莱 尔歌 曲 中那
, 、

样 的 半 音 化 已 渐 少 见 而 调 式 化 变 音 变音 和
、 、

弦 的 自由 应 用 变 和 弦 ( 含 增 三 和 弦 增 六 和
.
、

弦等 ) 不 协和 弦 的 使用 占重 要地 位 这三 首
。

歌 曲 中 的半音 化 亦 正 具 有 这 样 的特 点 第一
首 ( 天 真 的人 们 》 ( L i: 1 9 。 : i t , s 写 的是青 年
.
e s )
。 、 。

男 女 的 琐 细 情意 音 乐 有 嬉 戏 活 跃 的情 趣
.

它 的和 声 以 降 D 增 三和 弦为 中心 除 局部为
.
,

歌 曲 的 最 后 有 和 声 的平 行 下行 衬 托 着
.

自然 音 三 和 弦 作 对 比 外 主 要 以 增 三 和 弦 的
。

歌词 的 情 景 最 后 再 现 了最 初 的 富 于 色彩 变
.

和 声 为基调 最 后 结束 亦在 低 音 F 上 的降 D
、
,

幻 的 动机 并 结 束 在 降 G 大主和弦 也是全 增 三和弦 例 2

,
2 (a )是 歌 曲 的钢 琴 引子 右
.

曲 第 一 次 出现 的 主 大 三 和 弦
.

手 分 解 音 型 从 F 音开 始 以 降 D 增 三 和 弦 为
 音 乐艺 术 半音 化 的 历 史 演 进 十 (

。 ,

中 心 左 手 的 半音 节 奏 性 动 机 和 二 度 音响 增 “ ” 。

预 感 到不愉 快 后果 的 赤陶 塑成 的老 牧 神
。

添 了 嬉戏 的情趣 低音 区 的 G 与 d 的 五 度 持 续 的 节 奏 型 是 诗
.
“ ”

例 222a 《 In u s
》
的 最后 一 句 小 鼓 的声 音 的 音 乐体现 作 为
玩 ign .
。 .

M od 云er 背 景 它 延 续 至 歌 曲结 束 从第 7 小节 起 在
. .
_

小 鼓 节 奏的背 景 上 }二方 三 声 部 的 和 声 线 条
“ ”
表 达 的 则 是 诗 中提 到 的 意 气消 沉 的朝 圣 的
.
。

低 沉 的 合 唱 这 里 有半音 的 音 调 和 增 三 和 弦
“ ”
表 达 了 德彪 西 在谱 上 标 示 的 以 低 沉 的 表 情
。

的 情 绪 此 处 的 半 音 进 行 是 旋 律 性 的 但它 与
,

增 三 和 弦 ( 亦 有 增 六和 弦 ) 的和 声 连 续 相 结
.
。 。

合 引 子 共 13 小 节 例 2 3 为它的前 8 小节

例 2 2( ) 为 歌 曲第 三 部分 的 开 始 有 再
b
。 ,

现 的 性 质 例前 有 2 小 节钢 琴 间 奏 与 此 例钢
。

琴 部分 之 前 两 小 节 相 同 这 是 歌 曲最 初 动 机 气矛二玉卫 一日一一一一 - 七 十咔 弓子 ` ~
{, 书 . , 一一 月
一 一卜十
一一 - 卜 飞
十
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『
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一
~
, 1q 了 泛2 ;岁
长,~ 森料偏
、 ,

的 变化 ( 例 ( a
) 的第 3 4 小 节 ) 加 厚了 声 部层
~
七资一专翻 - 一一 州哟目目日 书
叶卜一

一 一 一 一一
。 , ,
叩落 二 汤 一一 - 一一一一一一一一
一
~
1
次 左 手 的 半音 动 机 亦 变 为和 声 性 但 低 音 -

一
。

仍 为 原 先 的 半音 进 行 声 乐旋 律 中亦 含有 半
二 二
生兰士幸= = = 二 二 三幸创 一半一
笆一一
。 “
音 下 行 钢 琴 部 分 的 音 响很 有 朦胧 的 秋 日黄 夕甲
一 、 ` ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 目~ .
一
” 。

昏降 临 的 意 境 这 首 乐 曲 中 的 半音化 声 部 进 、
二干 书年一书 = 下砰 于二千 科 : 一于 = 科 = 不斗 书 = 钾斗
斗
自 笃二不年弃 , 下尸科 斗
` 君 君 认兮寻兮君 尹 款甘 寻想甘 君
,

行 主 要 与 增 三 和 弦 相 结 合 虽 然其 中 穿 插 少
泛村 二一二 一
~ ~ 一产

一
。 ~
许 常 见的 和 弦 结 构 二

222 b 《 伙 5 Ign e n u u s
》
一瑞
三益藻藻〔 疟互一
例

兰兰男二乙巨一才二二 = = = 二二二 士

气赢赢烹

这 首 歌 曲 论 者 称之 为 用 音符 绘 就 的 印
。

象 派 画作 我 们可 以看 到 德 彪 西 抓 住 了 诗 中
.
,

所 描 述 的情 景 以 他特 有 的 音 乐 语 言 作 了 富
: 、 。

纯 粹 用 自 然 音 和 声 处 理 的两 句 歌 词 为 有 色 彩 气 氛 和 印象 感觉 的 刻 划 和 描 绘
“ ,
。 。 :飞t i ,1-
因 而 有雪 白的 颈 背 突 然 一 闪 这 对 我 们 年 轻 第 三 首 《 感 伤的 对 话 胡
u e
) (c q s
” 。 。

又 傻 的眼 睛正 是 天 赐 机 缘 这 两 句的 音 乐 是 这 首诗 很 有 意 味 诗 中 有 三 个 人 物
. .
s e a
lt l)
, 。

全 曲最 活 跃 处 也 是 力 度 最 强 处 一 为叙 事 者 其 余 二 人 为 一 对 死 去 的 恋 人 的
.

, 。 。

第二 首《牧神 》 ( Le Fa 这首歌 曲不 幽魂 对话 发生在 这两个 幽灵之 问 一 个极

u n
)
, , 、 。

长 但 有一 个较 长的钢 琴引子 表现 了诗 中主 望 唤 起 过 去 的热 情 爱 的 愉 悦 与 希 望 一 个 则
。

要 形 象 和 情绪 先 是 模 拟 牧 笛 吹 奏 的特 殊 的
: “ 、

冷淡 以对 希 望 已 经 消 散 失 败 逝 向黑 色 夭
.

: , 。 ”
下 行 音 列 内 含 增 二 度 的 半音 进 行 以 象 征 际 最 后 是 叙 事者叙 述 他 们走 在 旷 野 的 燕 麦
 半音 化 的 历 史演进 ( 十 ) 1998
年第 2 期

, 。

地 里 只 有 夜 才 听 见 他 们 的 说话 德 彪西 在 歌 吗?
”
是 否 你仍 在 梦 中 见 到 我的 灵 魂 ?
,

曲的 开 始 部 分 叙 事 者 叙 说 在孤 独 和 冰 冷 的
, “ ’ , 。

古 老 花 园 中 走 过 两 个 幽 灵 唤 起过 去 的 回 忆 不
这首歌 曲 中 的 半 音 化 表 现 在 变 音 不 协 和
、 、

时 用 全 音 阶 三 全 音 的分 解 旋 律 音 型 七 和
.

弦 连 接 中的半 音 关 系 以 及 声 部 进 行 中 ( 包 括
。

弦 的 长 时 值 和 声 等 描 绘 了 这 样的 环 境 接着
, 。

在降 A 切 分节 奏持 续 音 的 背景 上 展 现 了 两 声 乐 旋律 ) 自 由出 现 的半音关 系 这 是 德彪 西
.
。

个幽 灵感 伤的谈 话 为 那 个 热 情唤 起 过 去 相 在 经过 了瓦格纳 影 响的 半 音 化手 法之 后 创
.
, 、

爱情景的幽灵 德彪西采用细致的 长时值 造 了 自己 风 格 特 色 的 音 乐 语 言 这 种 特 色 也

、 , 。

的 感 伤 色彩 的 和 声 加 以 烘 托 并 有 类似 德 彪 表 现 在半 音 化 方 而
.

西 自 己 过 去 所 作 《 悄 悄 地 》 一 歌 中象征 夜 莺 歌 德 彪 西 歌 曲中半 音 化 的表 现 范 围 比 之
.
, , , 。

唱 的 旋 律 动 机 表 达 着 忧 伤 的情 绪 穿 插 其 间 以 往 既 有 扩 展 增添 也 有 局 限 缩 减 这 一方
.

面 是 由 于 诗 作 内容 和 风 格 上 的 因 素 而 更 重
,

另 外 尚有 声 部 的半 音 进 行 在 内 衬 托 和 声 中
。 。

亦 有 变 音 和 弦 相连 接 例 2 4 为热情 幽灵 问 要 的 是 德彪 西 本 身 的美 学 观 念 和 艺术 追 求
在 德 彪 西 的作 品 中 他 有 所 增 添 的 表 现 范 围
。 .

话 的 片断
: 、 、 、

是 梦幻 月 光 黄 昏的景 色 神 秘 或奇 异 的情
、 、 、 、

心C o ll o u e e n t ia 》
景 往 昔的 回 忆 耽 迷 的 沉 思 水 泉 的 嬉 戏 诙
q n it m
Se
.
。

谐 的 情趣 等等 即 使 是 相 同 的 表 现 范 围 如 爱
.
、 、 、

情 痛苦 优 郁 叹 息 等 亦 减 弱 了感 情 表 现 的
, ,

浓 度 具 有 不 同 于 浪漫 派 的 意 味 而 更 多 了 一
、 、 。 、

种 缠 绵 消极 颓唐的情 绪 色 彩性 的 描绘 象
。

征 多 于 感 情 的深 刻 抒 发 他 所 局 限 缩 减的 正
、 、 、

是 那 些 强 烈的 悲 剧 性 的 冲 击 性 的 深 刻 的
,

或 狂 热 的 情 景 或者 说 是 瓦 格 纳 乐 剧 中的 情
.

景 也 是代 表 着浪 漫主 义精 神 的 内心 的激 动
。

和 呼 喊 的情 景 梦境 变 幻 的 色 彩 和 神 迷 飘 逸
,

的 情 景 是 德 彪 西 九 十年 代 后 半 音 化 表 现 的
。

追求
与 德 奥 艺 术 歌 曲 中 半 音 化 变 音 素 材相
, ,

比 也 较 少 应 用 副 属 和 弦 性 的变 音 亦 即 功 能
, ,

性 变音 即使 源 自副 属 和 弦 的 变音 和 弦 亦 取
、

消 了 它 的 功 能 意 义 而 作 为 一 种 自由的 独 立
.

。 ,

的 变 音 和 弦 处 理 举 一 个 简单 的例 子 C 大调
“ 、 、 、 ,

的 F A C E 七 和 弦 在 传统 和 声 中 是 重 属
,

级 的七 和 弦 德 彪西 在 大 调或 在 小调
a
皿 C
,

中 常 用 这 个 和 弦 但 常作 为 增 四 度 音 上 的 半
减 七 和 弦 ( C 大调 ) 或 多 利 亚 六 度 上 的 半减 七
,

和 弦 (a 小调 ) 而 并 不 作 为 重 属 和 声 处理 ( 德
.

彪 西 喜 用 这 一 和 弦 曾 影 响 了 其 后 许 多作 曲
: “
歌词 你的 心 在 听 到 我 名字 时仍 然 激 动
,

家 匈 牙 利作 曲家 柯 达 伊 即 为 ( 下 转 第 70 页 )
 双 音 协 和 原理 探 究 19 98 年第 2 期

f M、 ⑨ 同⑧
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N w Y k 198 7 p 61
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⑦ 同⑥
,
p 5 8
. .

收 至! 来稿 日 期
, :
1997 9 3
.

(孙 同⑥
.
p 5 9

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,
(上 接第 42 页) 较 长 段 落 的 半音 进 行 在 他 的 风 格 发 展 过 程
。 ,

其 中之 一 ) 德彪 西 所 运 用 的变 音素材 主 要
, 。

中 逐 渐 较 少 使 用 他 的半音 化 处 理 方 法 可 归
: 、 : 、 。

有 调式 化 变 音 同 主 音 大 小 调 交 替变 音 的引 纳 为 插 入 性 片 断性 和 重 复性 半 音进 行 与
。 , 。 ,

伸扩 展 他 喜 用的 变 音和 弦结 构 有 七和 弦 半 音关 系 根 据 需 要 自 由 运 用 换 言之 他 不
:

、 、

主 要 为 属 七 和 弦 结 构 半减 七 和 弦 ) 九 和 弦
.

( 追 求 或不 强 调 半 音进 行 的连 续 发 展 而 是 音
、 , ,
( 极常 用 ) 以 至 十 一和 弦 十三 和 弦 以 及 增 三 阶 中 各 变 音 的 自 由运 用 这 虽 然 尚 未 达 到 以
、 、

和 弦 升 五 音 属 七 和 弦 增 六 和 弦 ( 其 中增 三
,

半 音 阶 为 基 础 的 各 音 的 自 由运 用 如 同 后 来
.
,

四 和 弦 更 常 见 ) 这 说 明 变 音 和 弦 以不 协 和 弦 兴 德米特 的 实 践 与 理 论 中 所 提 出 的 那 样 因
。 ,

的形 态 出 现 另外 在 一 定 表 现 要 求 时 亦 采 用 为 德彪 西 的 音 乐 中 尚相 当重 视 自然 音 的 基 础
。 ,

三 和弦 的形 式 变 音 和 弦 常 为 降号 方 向 的 变 作 用 但 变 音 的 自由 运 用 本 身 开 启 了 一 种 新
, ,

音 和 弦 虽 然 按 等音 关 系 亦 能 转 换 为 升 号 变
,

的半 音 化 方 式 它 有 别 于 从 瓦 格 纳 开 启 的 直
, ,

音 和 弦 但 在 写 法 上 德 彪 西 更 多 采 用 降号 变 至 自由无 调 性 的 半音化 道 路 这 里 德 彪 西 在
, 。

音 这 属 于 同 主 音 大 小调 变 音 体 系 的 引 伸 扩 半音 化 方 面 的特 色 与 功绩 在 他 的 歌 剧 《 佩莱
。 , ,

展 性 变 音 和 弦 这 些 是 半 音 化 的素 材 但 在 德 阿 与梅 丽 桑 德 》 中 集 中 地 为 我 们 提 供 了 在 调
, 。 , 、

彪西 的音 乐 中 也是 全音阶 的素材 性 的广阔范 围内 自然音化 半音化 与全音 阶

,

在 半音 化 的处 理 方 面 总体 上仍 不 外 乎
。

化共 同应用 的范例
。

旋 律 性 半 音 化 与 和 声 性 半音 化 两 种 但连续 ( 未 完待续 )

( 上接 第 5 页)
, 。

地 位 而 施 特 劳斯则 将音 乐 形 象 具 体 到 场 景叙述 更 接 近 于 凡 人
;
而 这 种 现 实与 音 乐 形 象 之 间
, 、

关 系 抽 象 或具 体 的 处 理 正 是 贝 多 芬 运 用 交响 曲概 括 而 斯特 劳斯 运 用 交 响 诗来 叙述英 雄 形 象
, 、 、 、

的 原 因 同 时 也 是 造 成 古 典 主 义 和 浪 漫 主 义 音 乐 在 思 想 内容 体裁 以 及 创作 手 法 等 方 面 差 异
。

的 根 本原 因
参考 书 目
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St 条 ; E d it e d b y S ta n le y S a d i e
《世 界著 名交响 诗欣赏 》钱亦 平编著
。

《 欧 洲 音 乐 史 话 》钱 仁 康 编著
. .

收 到 来 稿 日期
:
1997 12 8
1