黄钟 (中 国 武 汉 音 乐 学 院 学 报 )2 0 0 4 年 增 刊

H UANG Z H O N G (Jo u r n a l o f W u h a n C o n
s t y of Mu
e r va o r
s ic C h in a )
,

文 章编 号 100 3 772 1 《
20 04 0 075 0 6
:
)增 刊
一 一 一

李鹏 云 张 映 兰

“ ”
重 叠 渐 变
《R o m l
>
o
i d 》音 乐 结 构 力 剖 析
—
o
i d 》是 美 国 作 曲 家 L a
r r i 于 1 9 9 3 年 创 作 的 一 首 电 子 音 乐作 品
:
要 《R m P s tn
y Au
。 。

摘 作 者在作 品 中抛
、

弃 了 传 统 的旋 律 和 声 调 式 调 性 等 音 乐 表 现 要 素 把 加 工 缩 混 处 理 后 的 大 理 石 现 场 雕 刻 声 及 所 谓 的 演 奏 声 有
、 ,

24
。 。

逻 辑地 组成 一 首长 达近 本 文从 音 乐 发 展 手 法 入 手 对 其 音 乐 结 构 力 进 行 了 剖 析
,

分 钟 的音 乐 作 品
;
:
关键 词 电 子 音 乐 重 叠 渐 变
;
La
r y Au
r s i
t n ;
音 乐 结构 力
中图 分 类 号 J 61 8 文献 标 识 码 A
: :
4
.

前 言

电子 音 乐 作 为 2 0 世 纪 现 代 音 乐 的一 个 分 支 从 创 作 手段 看 其 显 著 的 一 个 特 征 就是 过 去 在 传 统 音 乐 中 起 结 构 力 作
, ,

用 的 旋 律 和 声 调 式 调 性 这些 音 乐 表现 手 段 已 退 居 到 次 要 地 位 或 被 抛 弃
、 、 。

而 在 过 去 传 统 音 乐 中 未 起 主要 结 构 作 用 的 音

色 力度 演奏 法 等 手 段 在 电 子 音 乐 中得 到 了 充 分 的 应 用 《R
o
m p id ) 便是如此
o
、 、 , 。

R o 七a
r r
y A 199 3
。
o m p id s t ni 为 舞 蹈 和 雕 刻 而 作 的 一 首 电 子 音 乐 作 品
u
、

, 是 撕 列 切 割 的 意 思 是 美 国 作 曲家 年
“ ,

在
10 月 份 和 1 月 份 的 两 次 花 岗 岩 雕 刻 展 览 会 上 他 采 录 了 一 个 打 击乐 手 所 谓 的 演 奏声 和 雕 刻 家 的 雕 刻 声 并 把 它 们 进 行
, ,

加 工 缩 混 等后 期 处 理 最 后 完 成 这 首 由连 续 的 三 个 标 题 性 乐 章组 成 长 度 近 达 24 分钟 的音 乐 作 品
、 . :
正 如 作者所 说
, , “
看
m pi
d o
‘
R o ”
。

着 一 大块 花 岗岩 被切 割 成 两 半 听 着 它 发 出 的 美 妙 声 音 时 我 触 感 而 发 便想 起 用 , 这 个 字 眼 来 为作 品 命名
, , ,

、 、

作 品 中 传 统 意 义 上 的旋 律 和 声 调 式 调 性 等 音 乐 表 现 要 素 已 基 本 不 复 存 在 由这 些 音 乐 表 现 要 素 来 决 定 和 构 成 音
, ,

。 、 、 、

乐 的音 乐 结 构力 也 退 居 到 了 次 要 地 位 相 反 音 色 演 奏 法 力 度 密 度 这 些 音 乐 表 现 要 素 上 升 到 主要 地 位 成 为音 乐 结
, ,

。 “ 。

构力 的主要 来源 在 这 种 情 况 下 传 统 意 义 上 的 呈 示 一 展 开 一 再 现 手 法 被 淡 化 音 乐 更 体 现 为 一 种 渐变 发 展 过程
, ” ,

“ 。

所 谓 重 叠 渐 变 指 的 是 音 乐 发展 过程 中 音 乐 要 素 间 转 换 过 渡 的变 化 发 展 方 式 具体 表 现 为 前 要 素 尚未 结束 后 要
” , ,

素 已 进 人 并 构 成某 一 阶段 的 重 叠 这 种 方 式 的 本 质 就 是 要 素 间利 用 相 似 性 来 构 成 统 一 因 素 利 用 相异 性 来构 成 对 比因
, ,

素 从 而 使 音 乐 进行 获 得 动 力 而 得 到 有 逻 辑 的 发 展
,

正 文

a
第 一 乐 章 (题 为 Gr
a n 意 为 石 琴 ) 的 音 乐 结 构 力 主要 来 自于 主 调 性 织 体 的 音 色 重 叠 渐 变
“ “ “
i t
e H
。

所 谓 音色
” , “ ” ”
印

重叠 渐 变 指 的 是 前 面 的 音 色 发 展 尚未 结束 后 面 的 音 色 已 进 人 两 个 或 多 个 音 色 形 成 纵 向 重 叠 音 色 的 发 展 过 程 便 构
” , , , ,

。 :
成 了 音 乐 的一 个 发 展 阶 段 该 乐 章所 使 用 的 主 要 音 色 如 下

作者 简 介 : 李鹅 云 ( 1 9 7 4 ~ ) 男 武 汉 音 乐 学 院 作 曲 与 音 乐 音 响 导 演 系 2 0 0 2 级 研 究 生 ( 武 汉 4 3 0 0 60
) ;
张 映 兰 (1 9 7
4 一 ) 女 武 汉音
, , , ,

2 00 3 级 研 究生 (武 汉 43 0 60
)
。

乐 学院 音 乐 学 系
收稿时间 : 2 0 0 4 0 3一1 7
一
 76 黄 钟 ( 中国 武汉 音 乐 学 院学 报 ) 2 0 0 4 年增 刊
・

音 色 名称
称 名 称 符号 特 征 描述
述
.

Q
.

5
。
石 质感 敲击 音 色 石 质 感 类 似鼓 的敲 击 声 相左 右 变 化 点 状 形 态
, , ,

5 D
. .
. ,
在 石 柱 上 刮 奏 音 色 的 变 形 低 频 成 分 丰 富 声 相 左 右 变化
, ,
石 质感 低 须 音 色 石质感
。

块状形态
M G 1
. .
, , , 、

木质 感 刮 奏 音 色 木 质感 在 不 同 长 度 石 柱 上 的 刮 奏 声 后 期 处 理 后 音 色 变 得 透 亮
, , 。

清 纯 接近 颇 音 琴 类音 色 特 点 声相 左 右 变 化
J G
. .
,
金 属 感 刮奏 音 色 金 属质 感 类似 用 铁 片在 石 柱 上 的刮 奏 声 中 高 频 成 分 丰 富 声 相 左
, ,

右 变化
2
. .

木 质 感 刮 奏音 色 M G 木质 感 在 不 同 长 度 石 柱 上 的 刮 奏 声 大 部分 高 频 成 分 被 切 除 并 加
, , ,

、 。

了 混响 音 色 变 得 暗 淡 柔 和
,

. .

5 G
,
石 质 感 刮奏 音 色 石 质 感 在 不 同 长 度 的 石 柱 上 的刮 奏 和 零 星 的敲 击 声 未 经 变 形 声
, ,

相左 右 变 化

音 色 的 重亚 方 式 如 下 (其 中 横 线 长 度 不 代表 具 体 的 时 间长 度 只 代 表 着 每 个音 色 的 音 乐 发展 阶段 阴影 部 分 为 重
“ ” , , ,

:
亚 部 分 时 间 为重 盛 部 分 开 始 时 间 以 下 同)
, ,

s
,

.
Q
— 非乳. D
s
, , 。 :
.

M G I崖‘
-

一斗
. .

一皿
—璧一
一
J:, , J0
暴彝蒸蒸 1
.

8
2
3 MG
.2 肇翼蒸 11
5 0
.

, 一,
.

鬓氛一一进
, , ; J0
. .

聋乳一一一韭
6 :4 0
, :
音 乐 在 渐 变 过 程 中 变 化 的 是不 同的 音 色 统 一 的 是 音色 间某 种 形态 的 相 似 性
“ ” ,

J G
. . .

G
.

s Q 5
.

D
. . .
~
G
.

」遨些到丝迎 鲤丝 鱼堕竺些 竺曳 M 卜鱼竺 M 2

些鱼些乞 竺全鱼丝鲤 生
,

J G
.
.

5 G
. .

争
渔 壑边塑 丝 鱼堕鱼竺塑生
第 二乐章 (题 为 T ho
u d e
n o n
r st e ) 的 音 乐 结构 力 主 要 来 自复 调 性 织 体的 音 色 重盈 渐变
“ ” , “ .

意为 石 头 的轰 鸣 ,’
“ ”
作者
, 、 、 、 , 、 、

把来 自于 石 头 雕 刻 时 对 石 头 的 切 割 加 楔 锯 钻 孔 等现 场 操 作 的音 响 按 其 发 音特点 音 响形 态 相 对 音 高频 率 特 性 等
, , .

要素 的相 似性 及 相 互 渐 变发 展 的逻 辑 被组 织 在 一 起 从 而 形成 四个 独 立 的 声 部 构 成对 比 式 的 音 色 复调 织 体
:
该 乐 章 中使 用 的 主要 音 色 如 下

音 响材 料 名 称 符号 特征 描 述
.

5 L
.
, , 。

水流音色 水 流 的 声 音 声相 左 右 变化 力 度 轻徽
D J
. .
,
电锯 音 色 电 锯 转 动 及 锯 石 头 的声 音 线 形 音 响形 态 声 相 左 右 变 化 并 伴 有 多 普
, ,

勒效应
. .

M Q
, ,
木质 敲 打 音色
色 类 似 木 质 工 具 在 石 头 上 的 自 由 敲 击 声 声音 布 满 全 声 场 点 状 音 响 形
。

态 木质感
,

. .

L D
, , , .

铃档 音色 类 似 铃 档碰 击 时 的 声 音 有 相 对 音高 关 系 金 属 质 感 点状音响 形 态
. .

D 2
, ,
类 似 电 钻 机 转 动 时发 出 的 声音 高 频成 分 丰 富 声 相 左 右 变 化 并伴 有
,

电钻 机 音 色
。

多 普 勒 效 应 线 形 音 响形 态
,

M J
. .
, , ,
木 质 加 楔 音色 类 似 往 石 头里 加 木楔 时 的声 音 敲 击 节 奏 均 匀 带 有 混 响 声 相 左 右 变
, 。

化 点 状 音 响形 态 木 质 感
,

J B
. .

类 似 工 作 走 动 时 的脚 步 声 略 带 混 响
。

脚 步音色
,

5 D
.
, , ,
水 滴 音色 类 似 水 滴 的 声 音 有 相 对音 高 关 系 声 相 左 右 变 化 开 始 密 度较 小 后
,

来变 大
. .

J Q
,
金 属 蔽打 音 色 类 似 用金 属 工 具在 石 头 上 的 自 由敲 打 声 高 频 成 分 多 声 相 布 满 全 声
,

, 。

场 金 属 质感
. .

Y D
, ,
音 调 音色
色 类似 木琴 或 颇 音琴 的 音 色 有相 对 音 高 关 系 形 成 一 个 音 调 片 段 声 相
,

左 右变化
JJ
. .
, 。

金 属 加 楔 音色 类 似 往 石 头 里 加金 属 楔 时 敲 打 的 声 音 高 频 成 分 多 金 属 质感
,
 :“
重 1 渐变 77
”
李鹏 云 张映兰
、

:
各 音 色按 照下 面 的 方 式 被 组 织 成 一 个 个 独立 的 声 部 从 而 形 成 音 色 性 的 复 调 织 体
,

: 。

声 部 特点 一 旋转 式 的 发 音 方 法 线 状 音 响 形 态 声 相 左 右 变 化 伴 有 多 普 勒 效 应
, , ,

:
D J D
. . .

组 成音色 .
Z
: 。

声 部特 点 二 有 相对 的 音 高 关 系 具有 一 定 的音 调 特 征 声 相 左 右 变化 点 状音 响 形 态
, , ,

:
L D 5 D
. . .

.
D
.

Y
.

组 成音 色
: 。

声 部 特点 三 敲击 式 的 相 同演 奏 法 从 木 质 感 的两 个 音 色 向金 属 感 的 两 个音 色 渐 变 点 状音 响 形 态
, ,

组 成音 色 M Q
:
M J J Q J J
. . . . . . . .

:
声 部 特点 四 展 开 性 很 小 音 色 以 短 小 的规 模 在 结 构 点 或 在 音 色 质 感过 渡点 出 现 形成 的 拱 形 结 构 式 的音 色 安 排 起
, , ,

“ 。

到 划 分 阶段 和 结 构 支 撑 的 作 用
”

组 成音 色 5 L
: . .
: . .
: 。

音乐的引子和尾声 月 B
、

音 色 木 质 感 到 金 属 感 的 分 界 点 音 乐 主 体 部 分 趋 向结 束 的 分 界 点
:
每 一 个 声 部的 渐 变 发 展 如 下
: :
声 部一 音 色 渐变 发 展 未 重 叠
,

. J
D D z. D J
・ . .

一—— 一 胜

—一
:
1 1 甲J I王 刃
。

声部 进 行 中 统 一 的 是 相 同 的 发 音 方 式 和 音 响 形 态 变 化的 是 音 色
, ,

: :
声 部 二 音 色重 叠 渐 变 发 展

.
D

_
L
s及 斗
握缸一一一一
丫D
.
J
12 ;
4石 遗二一 一一斗
14 .
01
, 。

声部 进 行 中 统 一 的 是音 高频 率 特 性 和 音响 形 态 的 相 似性 变化 的是音色
,

声部 三 音 色 重 叠 渐 变 发 展 ;
:

“ .Q
丽了画蘸
1 2 : JO
酬
.Q 匙一一一一一一一斗
J
.

. 绷继趣矍夔 夔 }
.

J
I丁犷4 J
:
声 部 在 渐 变 过 程 中 变 化 的是 不 同的 音 色 统 一 的 是 音色 间 某 种 形 态 的 相 似性
“ ” , ,

_
,
. _
_
演奏 法 及 质感 的相 似 性 演 奏 法 的相 似 性 演奏 法 及 质 感 的 相似 性 质 感的 相 似性
,

M Q M 」 J
. .
.
一
J
. . . . .

」 议 」妙
一 一

— 一
一
表 现 为 第 一组 音 色 ( M Q M J ) 利 用 相 同 的 演奏 法 从 木 质感渐 变 至 第 二 组 音
. . . .
,
从 声 部整 体来 看 最 主 要 的 渐 变
, “ ”

色( J Q J J )的 金 属 感
. . . .
。

: :
声 部 四 以 阶 段 或 质 感 对 比 点 的 划 分 来 暗 示 音 乐 的结 构

. L
S
一一一一 J
.

引子 主命
JB
. .

一 一-
-
斗
-- -

术厉廖
一盆 刀砂
.B 一 一 J
J
~

主 洋绍 菊 . L
s 一
非
层声 —
户

: 。 ,
在 这 个 复 调 性 的音 色织 体 中 音 乐 渐 变 主要 体 现 为 从 木 质 感 向金 属 感 的渐 变 渐变 过 程 中 各 个 声 部 以 先 后 顺 序
,

. ,
相 继 进人 且 渐 变都 呈 非 同步 性 特 征 因 此 音 乐 整 体 的变 化 极 富有 趣 味 正 是 这 种 艺 术 化 的 处 理 才使 得 音 响 型 风 格
, , “ ”

的 电子 音乐 (对 本 乐 章 而 言 ) 在 陈述 中显 得 更 为 自然 (指 符 合 大 理 石 现 场 雕 刻 时 的 逼 真 性 ) 而 不 太 过 于 人 工 化 (指 拼
“ ” “ ”

贴) s i
l eMu c 意 为 石 柱 上 的 音 乐 ) 的音 乐 结 构 力 主要 来 自于 单 一 音 色 的 主 调性 织 体 的 演 奏 法 重
“

第 三 乐 章 (题 为 S
t e
。 , , “ ” “
’
 78 黄钟 ( 中 国 武 汉 音乐 学 院 学 报 ) 2 0 0 4 年 增 刊
・

” . ” ,
登渐 变 所 谓 演 奏法 重 盛 渐 变 指 的是 前 面 的 演 奏 法 发 展 尚 未 结 束 后 面 的 演 奏 法 已 进人 演奏 法 之 间 形 成 纵 向重
“ , ,

, 。

登 演 奏 法 的 发展 过 程 便 构成 了 音 乐 的 一 个 发 展 阶 段
、

该 乐 章 的 声 音 素材 采 录 于 两 次 花 岗岩 雕 刻 的 展 览 会 上 长 短 不 同 的 石 柱 被 编 配 在 一 起 刮 奏 敲 击 两 种 演 奏 法 演 奏
, ,

R obe
r t 。u n g
s 1998
。

m m i CD
,
出 了 类 似木 琴 和 颇 音 琴 晶 莹 透 亮 的 音 色 在 回顾 年 电 子 计 算机 音 乐 杂 志 春 季 版 录 音中 对
: “ , ” 。

该 乐 章 的评 论 中 写 到 它 速度 缓 慢 铃档 一 样 的声 音 在 山 谷 里 飘 荡 更 象 天 上 的音 乐
,

演 奏法 名称符 号 特征描述
Ml
. , 。

在 石 柱 上 的刮 奏 刮 奏 速 度 快 慢 不 等 形 成 线 条 式 的 音 型 声 相 左 右 变 化
,

刮奏
敲奏 M2 在 不 同 长 度 石 柱 上 的蔽 击 敲 击 密 度 疏 密 不 等 声 相 布 满 全 声 场 形 成 点 状
, , ,

音型
M3
, 。

在 石 柱 上 的 各 种 刮 奏 和 敲 奏 的 混 合 点线 状 混 合 音 型 声 相 左 右 变 化
,

混合 奏 法
、 ,

与 整 个音 乐 进 行相 比 较 该乐 章音 色单 一 力 度 轻微 速度 柔缓 展 开 性 和 动 力 性 不 强 烈 所 以 更 象 是 一 个 尾 声段 落
, 、 , 。

这 些 演奏 法 的 重益 渐 变 过 程 如 下 (其中 横 线 长 度 不 代 表具体 的 时 间 长 度 只 代表 着 每 个 演 奏法 的发 展 阶 段 阴 影 部
, , ,

:
分 为重 盈 部 分 时 间 为 重 叠 部 分 开 始 时 间 )
,

MI 进

— 2 一一 一 一韭
M
,,
勇
, :
M I携熟
— 鬓进轰一一一 一
M3
一

—勇4馨
, 夕, 口

2 。: 5 9 s
e
MI
s
e

一 一 一一 一非
2 2 :4 0
, :
音乐 在 渐 变 发 展 过 程 中 统 一 的 是 音 色 变 化 的 是 演奏 法
“ ” ,

_ _ _ _ _ _
_ _ _
_ _ _
相 同的 音 色 相 同 的音 色 相同的 音色 相 同 的音 色
MI 二落 M Z M3
~ ~

Ml
一 二二二二‘ 二二二 一二二二 二二二二 二二 二 二二二 二二 今
二二 ‘ 一 二二七二‘二二 二二奋
韦 Ml
:
从 整 个音 乐 作 品 来 讲 作 品 的 音 乐结 构 力 还 受 到传 统 音 乐 中三 部 性 结构 观 念 的影 响
,

, :
首 先 从 波 形 来看 这 种 影 响 作 用 于 每个 乐章
,

: :
第 一 乐章 体 现 在 力度 的 三 部性特 征 上
. i

{{陋~ 咖碱叫物咖酬除
_

{
斗
撇神 帕冲叶扣拟栅恤喇降

p f
:
力度 p
u nd :
c l二面 的波 形 图选 自 so o 飞e 6 0 比例 为 一 3 2
f 768)
, ,

…
:
力度 p f p

—— —— ———— :

第 二乐 章 体 现 在 力度 和 密 度 的 三 部 性 特 征 上
:

:
p f p
力度
密度 疏
—— — 密—— — 疏
:

——— ——— :
第 三 乐 章 体 现在 力度 和 密 度 的 三 部 性特 征 上
:

力度 p f p

密度 疏
—— — 密——— 疏
:

——— ———
,

其 次 从 整个音乐 的波 形 和 织 体 来看 三 部性 的结 构 原 则 作用 于 全 曲
, :

:
第 一 从 音 乐 陈述 的织 体 形 式 看 呈 现 出 三 部性 特 征
,

第一 乐 章 第二 乐 章 第三 乐 章
主调 织 体 一复 调 织 体 主调 织 体
——— —— —
 : “
79
、
”
李鹏云 张 映兰 重 盔 渐变

. . 0 0 . 月..
仕 1 性 00
吸

一
二
-

…黯
撇瞬黯

: - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ・ - - - - - ・ - - - - - - - - - - - ・ ・- - - - - - - - - - - - - -
p一
- -
p 一
・
力度 卜
:
一 - -
一 ・-
- - - -
・- - - - ・ ・・ - - - ・ - ・ - - - ・ -
-
一 ・ 一-
・・
・・・ ・ - ・・ ・・ ・- ・ ・・ ・ ・-
- ・・ ・ ・
・・ - - - ・ ・・ ・- ・・ - ・
-- - - -・ -- -- --- -- 一 -
密度 疏一 密 一 一 ・・ 一 一・ 一 一 一 疏 一
一
( 1: so u n r e 7 68 )
:
df
o g
, ,

面 的 波形 图 选 自 6 刀 比例 为 l 32

闷 一
“
,“
一一十 枷
.
_

~
.
.

朴怜翻 杆 种叫
,
一 脚

・- ・

咖冷和卜叫闷喇扣喊麟枷阁 翻叫帜任坏
‘
一

一f
-
一 - -- - - -- - - -- - --
・

- - - - - - - - - - - - - - - - - - ・・ - - - ・ - - - -
一- 一 - - -- - - -- - - -- - - -- - - -- -

一p
・
:
力度 p一
: -
・ ・・ ・- ・・- ・ ・ ・・・
.

一 ・
・ ・・・ - - ・・・ ・・ ・
・ ・- - ・・ ・・・ - ・ ・・ ・- ・- ・ - - ・・ ・- - ・ ・
~ -・
一一 一 -
一疏
・・
密度 密一 一 一
一
( J二面的波 形图选 自 s o un
df
o 唱 e 6 刀 比例 为 l: 76 8 )
,
32
,

: , :
第二 从 波 形 来 看 力 度 和 密 度 的对 比 变 化 呈 现 出三 部 性 特 征

…
画叫幽咪翩洲岭~ 申
海
叫啥州喘侧粗衅 一
力度
密度
:

:
疏
p
--

-
一-

--
- ・

-
一 一- ・
一-
-

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- - ・- - -

-
一 一 一一 -

! 几面 的
-
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- -

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一- - 一 -

一
・ - - -
-- - -- - - -- - - ・- -- - -- - -

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- -

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o g
一一 ~

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6乃
一
,
一 --

- - - ・- -

比例 为 一 6 5
- -- -

一
・ -
一・ -

:
-- - - -- - -- - - -

- - - ・-- - -

,
-
一 一
・-

53 6 )
-
一
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・-
-

一疏
-- - - - -

- -
-
一
一
一 - - 一 - - 一- - 一
・

一
~ -- -- - - -
一
一- 一
一

力度
:
p f p

密度 疏
:
— — — 密— —— 疏
— — — — —— , .

综 合 上 述 分 析 从 宏 观 来 看 全 曲 以 左 右 运 动 变 化 的声 相 作 为 统 一 因 素 而 贯 穿 于 整 个 音 乐 作 品 中
,

以 不 同音 响 特性
:
的音 色 及 演奏 法 的 对 比 发 展 构成 音 乐 作 品 的 主 要 结 构 力

项目 第一 乐 章 第二 乐章 第 三 乐章
统一 因 素 形 态 的相 似 性 演 奏 法 的 相似 性 演 奏 法 的相 似 性
变化 因 素 不 同 的音 色 不 同的 音 色 不 同 的演 奏 法

音 色 特质
质 以 石质感为主 的异类音色 以 金 属感 为 主 的异 类 音 色 石 质 感 的 同类 音 色

织体 类 型 主调 织 体 复调 织体 主调 织 体
 80 黄 钟 ( 中国 武 汉 音 乐 学 院学 报 ) 2 0 0 4 年增 刊
・

结 语

o
在 电 子 音 乐 作 品 《R m p i
。 -

音乐 结 构 力是 音 乐 作 品 获得 发 展 变 化 并 在 对 比 中求 得 统 一 平 衡 的 内 在 张 力 和 缓 和 力
,

do 》中 作 者结 合传 统 音乐 中的 三 部 性结构 原 则 运 用 重 叠 渐 变 发展 手 法 在 淡 化 了 传 统 意 义 上 的 旋 律 和 声 调 式 调 性
, , ” , 、 、

, : 、

等 音乐 表 现 要 素 的情 况 下 把 许 多 音 响 材 料 组 织 成 了一 部 音 乐 作 品 从 而 给 了我 们 如 下 启 示 一 传 统 意 义 上 的重 要 音 乐
,

, , 、 、

表 现 要 素 被 淡化 或 被 抛 弃 相 反 次 要 表 现要 素则 成 为 了 构 成 音 乐 作 品 的 主 要 结 构 力 如 音 色 结 构 力 演 奏法 结 构 力 力
,

; 、

度 结构力 等 二 三 部 性 结 构 原 则 的 控 制 说 明 了 传统 音 乐 中 某些 观 念对 电子 音 乐 创 作 的影 响 说 明 了 电子 音 乐 作 为 现 代
, ,

音 乐 的一 个 分 支 与传 统 音 乐 之 间 的 某种 联 系
,

参
〔 考 文 献〕

:
M 〕 北 京 人 民音 乐 出版 社 1 9 9 7.
. . .

【习 彭 志 敏 音 乐 作 品 分 析 【
;
【2 〕姚 恒璐 十 世 纪 作 曲 技 法分 析 〔M 〕 上 海 上 海 音 乐 出版 社 200
.

1
. . .

D 」 武 汉 音 乐 学 院作 曲 与 音乐 音 响 导 演 系
〔3 〕殷 苗 苗 音 响 组 织 的句 法 特 征 及 其 宏 观 结构 力 【 20 0 2
. . .

届 研 究生 学位 论 文
、 :
资 任 编 辑 校对 刘 莎

(上 接 第 7
4 页)

、
四 结 语

, , , “
二 十世 纪 开 始 形 成 的 近现 代 和 声 概 念 与古 典 的 大 小 调 功 能 体 系 相 比 已 经 进 一 步 地 深 层 化 这 种 和声 概 念 的 变
迁 表 现 出这 种 和 声 概 念的 返 祖 现 象[’
1
, 。 , 、

而 巴 托 克 的 和 声 无 论 在音 阶素 材 的 使 用 上 和 弦 的结构 形 式上 还 是 整 体 和 声
”

,
的结构动 力 上 都存 在 着 与 民 间 音 乐 中原 始 和 声萌芽 形 态 趋 同 的现 象 这 种 现 象 充 分 说 明 巴 托克 的 和 声 概 念 与 时 俱进
, ,

地 吸 收 了 各 种 养 份 嫂 变 出 独 具魅 力 的 艺 术 个 性 ; 同 时 其 和 声 概 念 也 显 现 出强 烈 的 向 原 始 美学 的 和 声定 义 回 归 的 特
, , 、

. .

但 是 巴 托 克毕 竟 将 其 音 乐 保持 在 调 性 的 领域 内 所 以 笔 者认 为其 和 声 概念 正 处 在 向原 始 美学定 义 的 回 归 途 中
, , 、

〔参 考 文 献」

19 9 2 ( 1 ) p l l
.
:
J〕 中央 音乐 学 院 学 报
. .

〔习 刘 康 华 二 十 世 纪 和 声 的 共 同逻 辑 原 理 与 分 析方 法 【
,

A 〕 和声 的民族 风 格 与现 代 技 法 〔
:
〔2 〕樊 祖荫 我 国 民 问 多声 与 近 现 代 和 声【 9 9
C 」 北 京 人 民音 乐 出版 社 1 6 p3 4
. . . .

.
,

〔3 〕巴 托 克 农 民 音 乐 对 现 代 专 业 音乐 的 影 响 (1 9 3 1 ) 【
:
C 」北 京 人 民音 乐 出版 社 1
A 」 巴 托 克论 文 书 信选 〔 9 8
5 4 3
P
. . . . .
,

〔4 〕同 [ 3 」
.

〔5 〕同〔3 〕
.

〔6 〕同 [ 3 〕
.

贵 任 编 辑 校对 : 刘 莎
、