DOI : 10. 19359 /j . cn31 -1004 /j . 1998. 03.

006

34
一 半 音化 的 历 史演 进 ( 十 一 ) 1 998
年第 3
期

半 音 化 的 历 史 演 进 (+ 一)

桑 桐

本文 分析介 绍 瓦 格纳 (R 3) 歌 剧 中 半 音 化 的 处 理 方 法 与 表现 作 用
r
l 8 1 3~ 1 88
内 容提 要 i ch ar d W ag n
e

关 键 词 瓦格纳 歌 剧 与 乐剧 主 导 动机 半音 化

、 、

我 们 在介 绍 沃 尔 夫 斯特 劳 斯 迪 帕克 和
,

挥其 从 所 未 有 的 作 用 在这 方 面 可说 是 前 无
,

德 彪 西 等 人 的 半 音 化 手 法 时 均 曾提 到 他 们
。 , ,

古人 按 照 瓦 格 纳 的观 点 作 为 歌剧 戏 剧 是
。 ,

所 受 瓦 格 纳半 音 化 和 声 的 影 响 实 际 上 瓦 格
, 。

表 现 的 目 的 音 乐 是 表 现 的手段 但 由 于 他 充
, , , ,

纳 半 音 化 和 声 的 影 响 远不 至 上 面提 到 的 几 分 地 发挥 这 一 表 现 手 段 因 此 他 的 音 乐 比
, , ,

位 可 以 说 十 九世 纪 后 期 影 响最 为 深 广 的
“ ”
起 被 他评 之为 表 现 手段 ( 音 乐 ) 被 当 成 目的
。

一 位 作 曲 家 就是 瓦 格 纳 但 因 他 的成就 并 非
,

的其 它 歌 剧 音 乐 来说 却 具有 更 巨 大 的 份 量
,

在 歌 曲 创作 方 面 故 本 文 至 今 尚未 对 其半 音
。 ,

更重要的作用 他 的 乐剧 留给 世 人 影 响 最
。

化 和 声 作专 门的 介 绍 现 在 在 十 九 世 纪 艺 术
, 、 。

广 印象 最 深 的还 是其 中的音 乐
,

歌 曲中 半 音 化 和 声 的 介 绍 告 一 段落 后 我 们
,

在 瓦格 纳 的 音 乐 中 半音 化 是 极 为 重 要
、 ,

回 头 再 就 十九 世 纪 半 音 化 的 顶 极 歌 剧 音 乐 的表 现 手 段 之 一 也 是 一 种 极 富 特 色 的音 乐
中半 音 化 的 代 表 瓦 格 纳 歌 剧 中 的半 音 化 和
, 。

语言 当 人 们 提 到 19 世 纪 的浪漫 主 义 音 乐 中
。 ,

声 手法 及 其表 现作 用 作 一 介 绍 的 半 音 化 时 必 然 将 瓦 格纳 乐剧 音 乐 中 的 半
,

歌 剧 或 乐 剧 是 音 乐 与戏 剧 等 其 它 艺 术 音 化 作 为 它 的高 潮 当 人 们 提 到 20 世纪 无 调
;

相 综 合 的 一 种艺 术 形 式 其 中有 人物 有 戏 剧
,

性 音 乐 的 产 生 时 也 总 会指 出 它 源 自 于 瓦 格
,

情 节 既 要 表 现 人 物 的 思 想和 情 绪 亦 需 描 述
, , 。

纳 的《 特 里 斯 坦 与伊 索尔 德 》 但 瓦 格 纳音 乐
特 定 的 情 景 和 氛 围 因 此 音 乐 的 表现 任 务 是
, , ,

中的半音 化 手 法 并 非是 他 全 新的 独 创 它 继
。 : “
复杂 而 细 致 的 瓦 格纳 曾提 出 音 乐作 为 一 承 着 德 奥 古 典 与 初 期 浪漫 派 和 声 的 传 统 巴
,

门表 情 艺术 有 着最 最 丰富 的表 现 手法 它 只
, , 、 、 、 、

赫 莫 扎特 斯波 尔 肖邦 李 斯 特 等作 品 中 的
能 是 真 实 的 与 此相 应 它 也 只 能 涉及 它 应 该
; , 。

半 音化 手法 均 曾 对 瓦 格 纳 产 生 过 影 响 本 文
,

。 ,
表 现 的 东 西 在 歌剧 中 毫 无 疑 间地 就 是 角 色
,

在 介 绍 莫 扎 特 的半 音 化 和 声 时 曾举 例 提 到
。

在 舞 台 上 用 语 言 表 现 的感 情 音 乐 能做 到 的 类 似 于 《 特 里 斯 坦 》主 导 动 机 的 半 音 化 进 行
。 ”
就 是 以 令人 信 服的效果 来实现 这 一 任务 ( 见例 8
3 ) 它 的基 本 特 点 就 是 在 和 声 半 成 进
,

( 瓦 格 纳 《 歌剧 与 乐 剧 》 摘 自摩 根斯坦 编 《 作
: , 。 、

行 基础 上 的 半 音进 行 而 肖邦 李 斯特 等 人 的
,

曲 家 论音 乐 》 人 民 音 乐 出 版社 出 版 页
, ,
10
半音 化 色 彩 性 手 法 对 瓦 格 纳更 有 直 接 的 影
,
9
汪 启 璋 译 ) 在 他 的 歌 剧 中 音 乐 被 最 充 分地 调
, 。

响 虽 然 瓦 格 纳 的半 音 化 以 传统 的半 音化 方
, 、

动起 来 为 表 现戏 剧 情节 人物 思 想感 情 而 发 法 为 基 础 但 在 他 的 歌 剧 中 以 他 富有 特 性 的
, ,
 音 乐艺 术 半音 化 的 历史演 进 ( 十 一 ) 一 35
一

, 。

处 理 将 半 音 化 和 声 发 展 至 调性 和 声 的 极限
, , 、

动 机 单 声 部旋 律 性 半 音 进 行 快 速 平 均 的
那 末 为 什 么 在 瓦 格 纳 的 歌 剧 中 半 音化 获 得
, , ,

节 奏 起 伏 的 旋 律 线条 其 中 隐 伏 着 二 声 部 进
,

, , ,

如 此 高 度 的发 展 呢 ? 行 上 方 为 半 音 下 行 下 方 先 为 半音 上 行 以
。 :
首先 是 由 于 他 歌 剧 的 戏 剧 内 容 的需 要 后为 小三度 下 行 B 卜一 G 一 E 气 这 一 动机 相 当
: 。

我 们 以 他 的 两 部 半 音化 手 法 最 突 出 的歌 剧 传神 地表 达 了 怒气 激 动的 情 绪
《 特 里 斯坦 与 伊 索 尔 德 》 与 《 巴 西 法 尔 》 为 例
,
例 2二

前 者 表 现 的是 爱 与 死 的 悲 剧 抒 发 爱 情 的 热
,

切 欲 望 与深 切 痛 苦 赞 美 黑 夜 的 幸 福 与 死 亡
,

的永 恒 半音 化 成 为表 现 这 些 内容 的最 确 当 《 特里 斯 坦 》 的 第 三 幕 第 一 景
,

中 受伤的
。 、

的 手 段 后 者 表 现 的是 善 与 恶 圣 杯 骑 士 与 邪 特 里 斯坦 昏 迷 地 躺 在 树 下 他 的 仆 人 陪 伴 在
,

, 、 。 ,

教魔师 的斗争 而半音化 也是 表现 邪 恶 魔 旁 倾 纪 的 古 堡 颓 败的 园 林 垂 死 的 骑 士 凄

, ,

、 、 、

法 罪 过 伤 痛 忏 悔 等 内容 与 情 绪 的 最 合 适
。

凉 的情 景 传来 了 牧 童 的一 支 英 国 管 无 伴 奏
。

的音 乐 语 言
, 、 、 、 , ,

的 曲调 忧 郁 凄 凉 孤 寂 动 人 其 中 瓦 格 纳
, 、 ,

在 瓦 格 纳 的歌 剧 中 最 集 中 概 括 地表 现 还 采 用 隐 伏 的连 续 半 音 下 行 的 音 型 以 渲 染
、

出 音 乐刻 划 人 物 性 格 思 想 感 情 描 述 特定 景
, 。 。

忧 伤 的情 绪 例 22
6 为 这 一 半 音 化 的段落
、 “ ”
物 意 境 的是 人 们 称 之 为 主 导 动 机 的 主 题
、

或 动 机 他 通 过 旋 律 的 和 声 的 与节 奏 的 因
,

、 、 、

素 采 用 象 征 暗示 联 想 模 拟 等 方 法 创 造
, ,

“ ”
了整 个歌 剧 音 乐 的 最 基 本 单位 内容 表
现 的和 音 乐 结构 的 主 导 动 机
“ ” 。 —
在 这个 基 础
, 、 、 、 、

上 通过 主 导 动机 的 呈 示 变 化 展 开 并 置
,

其 它 单 声 部 的 半 音 化 段落 在 《 齐 格 弗 里
、 , “ ” ,

交 织 综合 等 等 方 法 根 据 戏 情 节 的发 展 构 德 》 中 有齐 格 弗里 德 创 造 之 乐 动 机 表 现 齐
,

筑 起 歌剧 音 乐 的整 体 在 各部 歌 剧 的 主 导 动
。

格 弗 里德 自 己 动 手 铸 剑 的 活 动 这 一 动机 由
, “ ”
机 中 我 们 可 以 看 到 ( 乐谱 上 的 ) 和 听 到 ( 演 奏 他的 号 角 动 机 变形 而 成 为 增三 和 弦 分 解 音
: 、 、 , 。 。

的 ) 许 多表 现 着 欲 望 与痛 苦 叹 息与 悲 伤 恐 型的半音 上 行 烘托 了活动 的气氛 见例 2 2 7

、 、 、

惧 与愤 怒 疾 病 与 死 亡 漂 泊 与 孤 寂 诅 咒 与 例 227

《 S l e g fr i e d 》 A ct l
、 、 、 A ll e
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灾 难 罪 过 与忏 悔 阴 谋 与 诡 计 风 雨 和 电 火
“ ”
等 以及 象 征 着 反 面 人 物 性 格 的 半音 化 主 导
。

动机 这 些 半音 化 动 机 中 有 些 为 单 声 部 旋 律
,

性 半 音 化 有些 则 各 声 部 均 含 有 半 音 进行 有
;

些 为 和 声 性 半 音 化 ( 含 有 变 音和 弦 的 和 声 进 上 例 中 虽 无直 接 的 半 音 进 行 但 音 型的
,

行 ) 有 些 则 为和 声 衬托 性 半 音 化 ( 在 内声 部
, 。

半 音上 移 同 样具 有 突 出 的 半 音 进 行 作 用
、

或 低 音 部 或 二 者 同 时 含 半 音进 行 ) 有 些 为 在 瓦 格 纳 的 中期 歌 剧 中 虽 尚无 完 全 以
; ,

声 部 层 或 和 弦 平 行 式 的 半 音进 行 有 些 则 为 主 导 动机 以 及 依 据 于 主 导 动 机 的音 乐发 展 的
隐伏 的 半 音 进 行 等各 种 不 同 方 式 的 半 音 进 但 已 经 出 现 某 一 主 题 或动 机 伴 随
,
结构 原 则
。 “ ”
行 著 名 的 《 特 里斯 坦 》 中的
, ,

爱情 动机 在 内 着特 定 的 内 容 和 情 景 的 处 理 方 法 其 中 亦 包
、 ,

声 部 高 音部 与 低 音 部 均 含 有 半 音 进 行 同时
,
含 着 某些 半 音 化 的 主 题 或 动 机 表 现 着 相 应
亦 为 变 和 弦 ( 增六 和 弦 ) 至 属 七 和 弦 的半 音化
。 ,

的 戏 剧 内 容 例 如 歌 剧 《 漂 泊 的 荷兰 人 》 中 在
。 “ ” ,

和声进 行 例 22
5 为 表 现 伊索 尔 德 愤 怒 的 属 七 和 弦 与减 七 和 弦 的衬 托 下 低 音 区 半 音
 一 36
一 半音 化 的 历史演 进 ( 十 一 ) 1 998
年第 3
期

阶 快速 上 下 起 伏 的 动 机 描 绘 了 海 上 暴风 雨 暴 风 雨 的气 势
,

和 波 浪 起 伏 的景 象 在 全 剧 中 总 是 伴 随 暴 风 这 部 歌 剧 第 一 幕 第 二 场 的开 始 处 有 一
, ,

雨 而 出现 在这 部 歌 剧 的序 曲开 始 处 紧 接 着 个 表 现 荷 兰 人 厌 倦 于 七 年 靠 岸 一 次 的无 穷 尽
,

“ ”
荷 兰 人 的 主 题 即 出现 了 这 一 代 表 着 暴 风 的漂 泊 生 涯 的 动 机 ( 见 例 2 其 中 包含着
, ,
9)
。 。

为 序 曲 第 一 部分 引 向 展 半 音 与 增 四 度 单 旋 律八 度 齐 奏 虽 非 主 导动
,
激 浪 的动 机 例 22
8
, , 。

开 部 的 段 落 其 中不 仅 有 表现 波 浪 起 伏 的 单 机 性 ( 仅在 此 处 出现 ) 但 却 颇有 特 点
声 部半 音 进 行 ( 前 四 小节 ) 而 且 有 强 烈 的 和
,
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声 性 半 音 进 行 低 音 部 与 高 音 部先 为 交 替 的
,

半 音进 行 ( 第 5一 8 小节 ) 从第
,
9 小节 起 低
,

,
音 部 与 高 音 部 作 反 向 的 半 音 推 进 抵达 D 大
, , “
三 和弦 在 这 一 高 潮 点上 低音 区 出现 荷 兰
” 。

人 的主 题 ( 谱例 中箭 头处 为 这 一 主题 的开始 )
,

例 228 在 歌 剧 《 唐 豪 塞 》 中 半 音 化 动 机 总 与维
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。
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纳 斯 堡 的纵 情 声 色 享 乐 狂 欢的 情 景 与 唐 豪
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塞的 悲 惨 潦 倒 的境 地 相 联 系
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和 声 及 旋 律 形成 明显 的对 比 这 一 半 音 化 动 机
,
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伴随 出现 这 一 半 音 化动 机 的 处 理方法 是前 面
,

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,

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提 到 的各 声 部均 含 半音进 行 的 方 式 其 中有动
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这 一 段 落 的 和 声 中 有 减七 和 弦 半 减 七
,

、 、

和 弦 属 七 和 弦 增 六 和 弦 和 小 三 和 弦等 在
,

和 声 上 亦 强 调 了 不 协 和 弦 的紧 张 度 以 烘 托
,
 音 乐艺 术 半音 化的 历 史演 进 ( 十 一 )

, 、 、 ,

第 三 幕 第 三 场 当 唐 豪 塞 在 暗 夜 中潦 倒 苦难 神 秘 紧 张 以 及 反 面 形 象 的 通 用 素 材
,

地 出 现 时 乐 队 中 响起 了 一 个 以 减 七 和 弦 为 “ ” ,

也 是调 性 突然 转 换 的 百 搭 手 段 更 是 传 统
、 、 , ,

背景 节 奏 庄 重 八 度 齐奏 的半 音 动 机 象 征 半 音 化 的 首 选 和 声 因 为 它 的音 程 关 系 最 适
“ ” : ,

着 被 诅 咒 的形 象 合 于 半 音 的 进行 可 以 说 是 半 音 化 的 最 基 本
。

的和 声 土 壤 但 有时 瓦 格 纳 亦 以 单 纯 的 和 声
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、

中的 半音 进行 它 以单 纯 的 三 和 弦 大 小调 交
,

这 一 动机 以 后 数 次 出现 在 唐 豪 塞 叙 述
: ,

替 变音 和 声 降 l 级 与 降 vI 级 和 弦 作 为衬 托
。

自 己 赴 罗 马 朝 圣寻 求 赎 救 而遭 教 皇 诅 咒 的 经 既 表达 了 内心 的 情绪 又 描 绘 了 晚 星 的 闪 烁
,

历 时的 乐 队中
, 。

这 样 的和 声 手 法 当 时 并 不 多 见
, “ ”
在 《 罗 恩 格 林 》前 奏 曲 中 圣 杯 的主 题
,

神奇 美妙 动 人 无 比 描 绘 了 一 群 天 使 拥 护 着
,

。 “
”
圣杯 从天 而 降 在 圣杯 主 题 的 后 四 小 节 中
,

前奏 曲 第 9一 2 小 节 ) 低 音 部加 进
,
3 2
(例 2 1
“
了 半 音 进 行 非 常精 妙地 表 达 了 神 圣 的感 情
,

”
渗 透 了 他 那颤 抖 的 心 中最 隐 秘 的深 处 的意
。

境 ( 瓦 格纳 自书 乐 曲 说 明 中语 ) 这 是在 自然
,

音 旋 律的 表 层 下 低 音 衬 托 声 部 的 半 音 化 也
,

是 抒 情 性 的 半 音化 处 理
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同 一 歌剧 中第三 幕朝 圣 者 合 唱 的 第 二
, “
段 旋 律 中有 短 小 的 半 音 进 行 动机 表 现 通
,

, ” 。

过 赎 罪 我 得安 宁 … … 和 声 为属 七 和 弦 与
,

三 和 弦的连 接 连 续 小 三度 上 行 的移调 模 进
,

从 降 E 的 属 和 弦 开 始 经 过 移 调 最后 仍 回
,

至 降 E 的属 和 弦

在 瓦 格 纳 中期 歌 剧 中 的 半 音 化 具 有 很
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兰 我梦
梦
。 , ,

显 明 的传 统 性 它 的 变 音 除 和 弦 外 音外 主 , 二
通 过 赎 罪 我
探导 雏享
一
。

要 是 副 属 和 弦 性 变 音范 围 它 的和 声背 景 主
茶攀仁
要 是 减七 和弦 属 七 和 弦 以 及 增 六 和 弦 除 以
、

,
。

一毕鑫一
上 各 例 可 资说 明 外 尚 有 《 唐 豪 塞 》 中维 纳斯
,

尽管 瓦 格 纳 在 他 中 期 的 歌 剧 中 写 下 了
、

堡 场景 的 音 乐 《 罗 恩 格 林 》 中 奥特 鲁 德 主 导
,

许 多美 妙 的 音 乐 在 处 理 手 法 上 亦 有 所 演 进
, 。

动机 的 和 声 背景 均 以 减 七 和 弦 为 主 体 减 七
, ,

发 展 但 无论 如 何 它 们 的音 乐 语 言 仍 属 于
, , 、 ,
和 弦 是 自巴 赫 以 来 一 直 是 表 现 各 种 阴 暗
 一 38
一 半音 化 的 历 史演进 ( 十 一 ) 19 98
年第 s
期

; , 、

传 统 的范 畴 他所 使 用的 半音 手法 在 处理 的
,

胎 在 保持 它 基 本 特 点 的基 础 上 通 过 重 复
,

多样 性 与 色 彩性 方 面 可 能 尚未 及 其 直 接 前
、 、 、 ,

转调 模进 变 化 互 相 交 替 或结 合 等方 法 推
辈斯波 尔 因 为在 斯 波 尔 的歌 剧 《 叶松达 》
, 。

动音 乐 的 发 展 和 延续
、

第二 种 不 同 是 乐 队 成 为表 现 歌 剧 内容
s s o n
da )
,
( eJ 中 论 者 认 为 其 中的 半 音 化 音 乐
语 言 已 近 于 《 特 里 斯 坦 》 的边 缘 而 在 主 导 动
,

说 明 诗 人 意 向 的 重 要 工 具 而 不是 以 前 仅 作
,

机 的使用方 面 对瓦 格 纳亦有 明显 影 响
“ ” 。

从 为 声 乐的 伴 奏 衬托 或 豪 华 的装 饰 品 它是
,

至 年夏 季 之 间 瓦 格 纳 发 表 了 《 艺
。
1849 185 1 乐器
表 达 交 响性
术 与革命
、
》 《 未 来 的 艺 术 作 品 》 《歌 剧 与 戏
、

诗
— 戏剧 性 内容 的
旋律 和 声 复调 姿态
、 、 、 、
它是 韵

剧 》 等 论 著 表 达 了 他对 创造 一 种 综 合 艺 术
, “ — 。
动 作等 的载
体 瓦 格 纳把 乐 队喻之 为载 着 诗 人 和 音 乐 家
” 、 。

作品 《 乐 剧 》 的 理 想 和 理 论 在 创作方 面 他
, 、 ,

通 过 狂 风 暴 雨 汹 涌波 浪 而 抵达 目的 地 的 船
。

亦 有 新 的 设 想 在 1 8 5 0 年 写 给 李 斯特 的 信 中 也 是 无尽 止 地 流 淌 的 和 声 的 主 人
。

乐 队 的伟
“
曾 提 到 《 齐格 弗里 德 之死 》 ( 即《 众 神 的黄 昏 》
。

大 价 值 在 于 它 能 表达 不 能 言 表 的 力 量 因
,

最 初 曾 用 之名 作 者 注 ) 音 乐上 将 与 《 罗 恩
— 他 在理 论 和 实践 上 的 创 造
, ,

此 我 们在 聆 听他 后 期 的歌 剧 音 乐 时 不 能像
. ”
格 林 》完 全 不 同 听 其 他 歌 剧那 样 只 集 中 兴 趣 于 声 乐 家 的歌 唱
,

和 革 新 不 仅 在 对 歌 剧 的 观念 上 有 了全 新 的 旋 律 上 而 要 把 乐 队音 乐 与 韵诗 旋 律 作 为 整
,

感 受 而 且 在音 乐 结构 上 音 乐 素材 上 以 及 音
, 。

体 的 戏剧 音乐 来 接 受
, 、

乐 语 言 上 音 乐对 戏 剧 内 容 情 节 的表 现 作 用
、

第三 种 不 同是 音 乐结 构 上 连 续 性 展 开
, , 。

上 都抵 达 了一 个 新 的 境 界 一 个 新 的 高 度
。

性 和 无 终性 没 有 传 统 歌剧 中的 段 落 结构 形
、

的这 些 歌 剧 尽 管 《 罗 恩 格 林 》 《 唐
,

没 有 后来
、

式 形 成 了 新 的 主题 动 机处 理原 则 和 曲式 组
,

豪塞 》 《 漂 泊 的荷 兰 人 》等 都 是 浪 漫 主 义 歌 剧 。 ,

织 方 式 既 自 由 而 又 有逻 辑 既 富 于 变 化 发 展
的 传 世 经 典 之 作 但 音 乐 世 界还 是 要 失 去 一
, 。

而 又 有平 衡 统 一 在整 体构 成 中包 含 着 韵诗
、 、

位 高度 创 造性 的 里 程碑 性 的 既 登 临 于 浪漫 旋 律 的抒 述 或 明或 暗 的调 基 础 上 的 和 声 流
, ,

主 义 音 乐 的 顶 峰 又 昭 示 着 未来 的伟 大 人 物 支 持 或 强 调 着 姿态 或 动 作 的节 奏 表 现 着 特
,

从 和 声 方 面 来 说 也 就 缺 乏 了 一 位开 创 新 时
,

性 或溶 汇 入 音 群 的声 部 进 行 这些 都 是 结 构
,

斯 的和 声 大 师 没 有 了 调 性 和 声 扩 展 至 极 限
。

的组 成 部 分
、 。

的 高 度半 音 化 的范 例 第 四 种 不 同 是 半 音化 的进 一 步 发展 达到
“ ” ,

关 于 瓦 格 纳所 说 的 完 全 不 同
。

我们这 极点 这 一 发 展 主 要 由于 戏 剧 内容 表 现 上 的
、

里 不 拟 涉 及 以 后 歌剧 中 戏剧 题 材 诗 歌 语 言 需要 同 时也 由 于 更 强 调 了 以 半 音化 语 言 对
,

等 等 方 面 的 不 同 只从 音 乐 方 面 观 察 可 以 提
, 、 、 。 ,

性 格 情 绪等 作 适 合 的 象 征 性 的刻 划 因 此
,

到 有 以下 几 点 不 同 它 们 表 明 了前 后 时 期 之 有 些 主 导 动 机 即 由 半 音 和 声 或 半音 声 部 进 行
、 、

间 音 乐构 思 音 乐 结构 音 乐 形 式 与音 乐 语 言
,

所 构 成 这 些 因 素 再 加 上 我 们上 面 提 到 的 音
,

的 差 异 与 变化
,

乐 的 延 续 和 发 展 以 主 导 动 机 为核 心 因 此
, ,

第 一 种 不 同 就 是 主 导 动 机 从 过去 的 少 量 半音 化 的 主 导 动 机 也 就 自然地 促 进 了 半 音
,

地 只 在 一 定 情 况 下 的 应 用 变 为构 成 歌 剧 音
。

化 的 进 一 步发 展 当 然 在 瓦 格 纳 后 期 的歌 剧
,

乐 的 核 心 材 料 既 是 表 现 内容 情 绪 的 手 段
, ,

中 半 音化 的 应用 亦 存 在 程 度上 的 不 同 后 期
, ,

又 是 组 成 曲式 结构 的 要 素 它 们 区别 于 以 前
、
《 女武 神 》和
,

歌剧 中 最 初 的 《 莱茵 河 的黄金 》
、

歌 剧 中 动 机 的 声 乐 化 长 气 息旋 律 化 的 是 器 《 齐 格 弗 里 德 》等
,

半音 化 的程 度 稍 逊 于 《 特里
、 、 、 、

乐 化 表 现 范 围更 广 形 式 短 小 性 格 集 中 处
、 。

斯 坦 》 《 巴 西 法 尔 》 而 《 名 歌手 》则 由 于 其题
。

它 是 戏 剧 音 乐 的胚
、

理上 有 可 塑 性 等 等 特 点 材 剧 情 的世 俗 生 活 而 在和 声 上 并 未 强 调 半
 音乐 艺术 半音 化 的 历 史演进 ( 十 一 ) 39
一
。 。 。

音 化 的音 乐 语 言 弦 有时 下 方 小三 度 以 分 解 音 型 方 式 衬 托
下 面 将 举 引介 绍 一 些 后 期歌 剧 中半 音 化
的 主 导 动机 和 半 音化 的段 落 以 了 解 这 些 主
,

导 动 机 和 半 音 化 手 法 的表 现 范 围 和 处 理 方
。

法
在《 尼 贝 龙 根 的 指 环 》的 序 剧 与 三 部 剧
, 、

中 由于 情 节 复 杂 人 物 众 多 因 而 主 导 动 机
,

的数量 亦 极 可观 且 因 这 四 部 连续 剧 在情 节
、

上 人 物 上 有 一 定 连 续 性 因而 有些 主导 动机
,

在 四 部 剧 中 反 复 出 现 使连 续 剧 在 音 乐 素 材
,

上 亦 保持 了 统 一 性 在 《 罗 恩 格 林 》 后 相 隔六
,

年 依 据 他 的 理 论 新观 念而 最 先 写 成 的是 《 莱
,

茵 河 黄 金 》 其 中含 半 音 的 主导 动机 都是 有
, ,

、 、 、 。

关侏 儒 火 神 蛇 虫 隐身盔 等 奇 异 的 形 象 例
,

当《 莱 茵 河 黄 金 》第 三 场 结 束 处 沃 坦
、

如 例 2 35 为 尼 贝 龙 族 之 主 侏 儒 阿 尔 伯 利 希 ( W ot an ) 与 洛 格 捆 住 阿 尔 伯 利 希 向 上 离 去
e o
h )的主导 动机 它 刻 划 了 这 一 侏 儒
,
( A l b ir 时 动机 又 作了 变形 和 声 上 亦 加 强 了 紧张
, ,

、 。

的 险 恶 粗 暴 的性 格 最 初 在第 一 场 中 伴 随
,

度 应 用 了 减 七 和 弦 至 小 三 和 弦 的连 续 半 音
,

着 阿 尔 伯 利希 爬 上 河 底 岩 石 窥 视 莱 茵 三 女
, 。

上 行 ( 在 低音 部 和 内 声 部 )
。

郎时出 现 以 后 在第 三 场 尼 贝 龙之 家 逼 着 米 z
例 236 e 尸 勺落 了一 渝
梅 (M im
e
() 他 的 弟 弟 ) 劳 役 时 出现 ( 例 2
3 5 的 龟̀
口了
、

.、少
J
。

第 3 小节 的 动机 )
<
D as P力 e ig
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其 它 也有 以 直 接 连续 半音 进行 方 式 的

“ ”
另 一 个 重 要 的形 象 是 火 神 ( L o g e
)的

主 导 动机 瓦 格 纳 以 几 种 不 同 的半 音 动 机 音
,

型 表 现 火 神 的各 个 侧 面
。
《 莱 茵 河 黄 金 》 的第 或半 音 颤 音方 式
e
。 例 2 36
二 场 是 他 在 这 部 连 续 剧 中 的首 次 出 场
,
例 卜f 一飞
。

23 6 (a ) 即 为 这 一 动 机 的 最 初 形 态 洛 格 ( 即火
故先从 低音 区
,
神之 名 ) 从 后 景的 深谷 中前 来
,

洛 格 是 众 神 之 王 沃 坦 的 得 力助 手 沃 坦
。

开始 这 一 动机 的 和 声 基础 是 六 度 或 六 和 弦
、 ,

依 靠 他 与 巨 人 侏 儒 作 斗 争 因 此 在《 莱 茵 河
的半 音 平 行 它 的 一 些 变 形 亦 以 此 和 声 为 基
,

黄 金 》 中的 半 音 化 段落 与 洛 格 的 主 导 机 的 发
。 。

础 展 有 密 切关 系 《 莱 茵 河 黄 金 》 中 尚 有 一 些主

导 动机 含 有 变 音 和 声 或 半 音 进 行 例 如 米 梅
,

“ ”
和 阿 尔 伯 利 希 争 吵 的动 机
,
隐 身盔 的 动 机
。 “ ”
等 隐 身盔 动 机 的表 现 手 段 主 要 是 和 声 的
,

例 2 63 (b ) 为变 形 之一 半 音下行 六 和 色 彩变化 而 色 彩变化的 来源 则 是 升 G 小

, ,
 半 音化 的 历 史演 进 ( 十 一 ) 19 98
年第 3 期
一 40
一

级 小 三 和 弦 ( 例 中 星 号 处 大 小 调混 合
,
调的 V
I

交 替 变 音 和 弦 范 畴 ) 插 入 其 间 形 成 内部 的 半
,

音 进 行 与 和 声 色 彩 的 暗淡 产 生 了 一 种 神 秘
,

的效 果
,

在 这 部 歌 剧 中 由 阿 尔 伯 利 希所 变 形 的
二 干王三三三三三卜 一 , 一一一 一 一
尸 匹 亡二二工二二二二十: 一
一
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一卜 一一 卜一
,
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一- “ ” , , ,

龙 的 动机 用 含 半 音 的音 型 逐 步 上 行 形
r 的甲 , r 一- - 一一r 一一一 - 二二二
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象地 表 现 龙 沉重 可 怕 的爬行 动作
。

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,

象 征 奴役 的 动机 是 在 阿 尔 伯 利 希 伸 出
“ ”
另 外 在 巨 人 法 夫 纳 ( F af en r
) 或沃坦的
。

歌 唱 时 乐 队部 分 亦 有 半 音 和 声 的 衬 托 在 第
“ ,

指 环 威 吓 他 的族 人 唱 出 颤抖 和 胆 怯 吧 大
, , ,

家 听 话 ! 服 从 指环 的 主 人 !’ 时 出现在 乐 队 部 二 场 洛 格 的 带讽 刺 的 歌 唱 中 当 唱 到 青 春 女
,

, 。 ,

分 仅 由包 含 半音 进行 的 两 个 和 弦 所构 成 它 神弗 丽 雅 被 巨 人 挟 持 她 的 果 园 无 人 侍 弄 而
、 “ , , ” ,

通 过 乐 队的 色 彩 和 力 度 减 七 和 弦 的 半 音 进 树 枝 枯 萎 果 实凋落 迅 将 毁 灭 时 声乐 旋
。 、 ,

行 表 现 了 一 种 颐 指 气使 的情 绪 律 低 音 与 乐 队和 声 均 以 半 音下 行 的方 式 象
,

“ ” 、 “ ” 。

征 性 地表 现 枯萎 凋 落 的意 境

另一 个 是 被 称 为 消 亡 的 重 要 主 导 动
“ ”
{
。 ,

机 象 征 着 谁取 得 指 环 谁 将 灭 亡 的 命运 是 阿 这 里 并 非是 主 导 动 机 而 只 是 半 音 的 描
,

尔 伯 利 希 在指 环 被 沃 坦夺 走 后 的诅 咒
。

低音 述 烘托 瓦 格纳 在本 剧 第 二 场 至 第 三场 的 过
、 、 , 、 ,

部 固 执 的 不 祥的 神 秘 的音 型 上 方切 分 的 程 中 有 一 段描 绘 洛 格 与 沃 坦 穿 过 琉 瑛 谷 到
, 、

变 音 和 声 的 衬 托 其 中有 减 三 和 弦 增 三 和 弦
, ,

尼 贝 龙 家 园去 时 琉 磺烟 雾 弥漫 升 起 成 为 阴
和 增 六 和 弦 等 不 协 和 弦 的变 换 造 成 紧 张 的
, 。

沉黑 暗的悬 崖 峭壁 这 段器 乐 由 于 包 含 了 几
。 。 , : “ ” 、 “
和 声 背景 声 部 中亦 包 含 半 音进 行 个含 半音进行 的主导 动机 如 洛格 奴
” ,

役 等 因 而在 前半 部 分 充 满 了 半音 化 和 声 与
。

声 部 进行
,

在 《 女 武 神 )( lk yr i e ) 中 半 音 化 的 主
a
V
“
导 动机 除在 《 莱 茵 河 黄金 》 中 已 出 现 过 的 火
” 、 “ ” 、 “ ” ,

神 消亡 奴役 等 动 机 外 又 出 现 了新 的
。

含 有 半 音 的主 导 动 机 这 部 歌 剧 的 情节 主 要
。

有 两 项 内容 前半 部 份 是展 示 齐 格 蒙 德 与 齐
,

格 琳 德 这 一 对孪 生 兄妹 之 间 的爱 情 与 坎 坷
 音 乐艺 术 半 音化的历史演进 (十 一 )
一 4 1

另一 项 内容 是女 武 神勃 伦希 尔 德 为 保 护 这 对 会` 刊 卫 ~ 于 一 -
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孪 生 兄妹 而违 背 了神 王 沃坦 的命 令 被 安 置 习
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在 山顶 沉 沉 陷 入 魔 法 禁令 的 睡 眠 之 中 熊熊 卜州甘一月助叭卜- 一一 十 - - - -
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, , 。 ,

火 焰 周 围 保护 直 至 有 英雄 到 此 唤 醒 她 因 。
.

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.. 界 套
此 半音 化 主 导 动机 和 音 乐 段 落 与这 些 内 容
,
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。

情节有关

一
“ ” 、 “
齐 格 蒙 德 与齐 格 琳 德 的 爱 情 爱 之春 例 24 4 是 象 征 齐 格 琳德 追寻 齐 格 蒙 德身
”
天 等 动机 与 歌 曲 旋 律 均 为 自然音 和 声 优
, , 、

影 的动 机 低 音 部 的 八 度 齐 奏 半 音 进行 的 旋
,

、 “ ” ,

美 抒 情 而 单 纯 但 表 现他 们热 恋 的 幸 福 动 律 与 上 方 声 部 减 七 和 弦 的 和 声 背景 刻 划 了
,

, , 。

机 含 有半 音 倚 音 的 大跳 线 条 表 达 感 情 的 强 焦急 的 心 情
。 ,

烈 瓦 格 纳在 第 二 幕 前奏 曲 以 及 第 三 场 中 将
“ ”
这 一 动 机 与 内声 部 的 逃 避 动 机 作 复 调 化 结 卜办决甘 争囚卜 一甲一 - , 月 ` 口
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, ,

合 连 续 上 行 摸 进 加强 了 半 音 倚 音 的连 续作 . k l 卜 l 卜
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用 象 征 他 们 深 切相 爱 而 又 要 逃 避 的 复 杂 情
,
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,
卜 . - . . . ,
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绪 例 24
2 选 自第 二 幕 前 奏 曲 中
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例 242 兰 军士二二 = 兰习巴全 习兰
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一
“
女武 神 的喊 声
” ,

这 一 主 导 动 机 由增 三
,
,

和 弦 的 分 解 音 型 构 成 有大 的跳 跃 粗 犷 而 富
,

, “ ”

了民萨二胡 p ` = ` ` 书 ` = 瑞 于` 二 一 `
片 畏荟二 ` 谧石 - 钾矛 气一 七而` ` 云` 一 各 =
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4 ( ) 的 下 方声 部 为
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卜 弓不 ` ` 二 J 干` 月= `. . 洲 阵哥` 二
一 ’ ’
`
~`
..

导 动机
。

例 24 5 (b
) 中六 和 弦 ( 有时 为六 度 ) 半
“ 朽 尸 日 ` 以 习

、
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〕笼
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音 平行 下 行 是 女武 神豪 放 的 笑 声 这 些 都 是
, 。

- 一 - 一- 一 - 女武 神 的 主 导 动 机
245a
例
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月 , 尸 币 卜 l= 尸 一 奋 = 御砰升诊一于 卜 佣 r卜千华 砰于 = 益蔽 1日 , es 于硒
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一 -
3 为 第 一 幕 第 三 场 齐 格 琳 德 向齐
,
例 2 4
。

格 蒙 德 倾 诉 心 情 时 的 片断 在 乐 队过 渡 句 中 例 245 b

, 。

有 半 音 上 行 的短句 穿 插 表 现 着 内心 的激 动
`
一 孟钾
. .

卜 矛 ~ 仙 一礴` , 二 口 日一 二二奋
匆 , 片 赞 p 进眨 竺扮 1卜 召卜觉 资 后 七 月`
王 1 门 `
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一
习 【 一 一 1 - ~ 宁~ 一 一一 一
曰
和 声 部 分有 增 六 和 弦 向三 和 弦 的 半 音 进 行
,
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而在三 和弦 处 则 有 半 音 乐句增 添色 彩 和 紧
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另 一个 在 和 声 上 色 彩 上 都极 富 神 奇 效
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以 后 在 沃 坦 告 别结 束 吻 着 勃
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 一 42
一 半音 化 的历 史演进 (十 一 ) 19 98
年第 s
期

出 这 一 奇 妙 的 动机 从 高 音 区 半 音 向 下 移动
,
绪
而 低音 则 以 反 向 小 三度 上 行 与 半 音 进行 相 配 例 247 < T h e V 幻 k yr i> c
e A tU
。 , ,

合 两 小 节为 一 组 形 成模 进 的方 式 但其 中
。

第 四 小 节 第 一 个 和 弦 与 其 它 音 组稍 有 差 异 ,
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( 半音 上 行 ) 减 七 和 弦 在旋 律半 音下 行
—
的表 层 下
,

远 关 系 和 声 的紧 接 并 置 烘 托 和 渲
,

染 了沉 睡 的 意境 和 氛 围 例 2 46 为 这 一 动 机
。 二
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第 二 次 出现 时 的段 落 阳落= 兀 = 二 月 = 矛 亡 刁 一 - 斗一 一一州一 一 玉甲 习 = 拍 子 宝三 夕书 三砂
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当勃伦希 尔德表 示 不 愿 杀 死 齐格蒙 德 _

, , 。 ,

时 沃 坦 又 暴 跳如 雷 责 骂她 这 时 在 乐 队 长
,

时 值 的和 声 背 景 内 大 提琴 急 促 流 动 的 半 音
。

音型 刻划 着 他 愤 怒 激 动 的心 情
,

在第 二 幕 第 四 场 为 了 表 现 齐 格 蒙 德 必
,
,
须在 战 斗 中 死 去 勃 伦 希 尔德 将 领 其 英 魂 去
除 半音 化 主 导 动 机 外 瓦 格 纳 在 那 些 需 , “ ”
、 至 神 国 的 内 容 乐 队 引 子 中 出 现 了 命运 和
要 半音 化 和 声 作 衬 托 描 绘 或表 现 特 定 情 景 “ ” 。 ,

。 死 的 主 导 动 机 其 中 虽无 连 续 的 半音 进 行
的段 落 采 用 了 半 音 化 手 法 例如 第 一 幕结 束
,

,
,
但 增 五 六 和 弦 和 增 三 四 和 弦 的进 行 具 有强
处 表 现 齐 格 蒙 德 与齐 格 琳 德热 爱 的 情景 乐
,

。 “ ”
、 、
烈的 半音 和声 效 果 例 24
8 为 死 的 主导动
队 部分 有装 饰 性 的 倚 音 性 的 经 过 性 的 半 音 , “
,
机 而 最 后 两 小节 ( 例 中 上 有 括 号 处 ) 即 为 命
进 行 和 变 音 和 弦 最 后 是 主 音 上 导 音减 七 和 ” 。 ,
。
运 动机 此 处 结 束 处 的 最 后 两 个 和 弦 进行
弦 的 强 烈 倚 音性 解 决 的终 止 在第 二幕 第 二
, 预 示 了 《特 里 斯 坦 》前 奏 曲 中主 题 动 机 的和
场 中 沃坦 被 他 的 妻 子 压 服 后 满 腔 怒火 唱
, ,

“
出 巨 大 的 屈 辱 ! 可 耻 的 悲 伤 ! 神之 难 ! 神 之
· ”
难 卜 … 时 乐 队部 分 有 半音 上 行 的 经 过 句 和 砂
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诅 咒 的 动 机 例 2 47 为 所 唱 后 两句 处 半音
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上 行 的 经 过 句 ( 持 续 音 上 减 七 和 弦 的烘 托
,
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,

第 四 小 节进 入 远关 E 大 系三和 弦 出现 了
“ ”
愤怒 的 主导 动 机 又 进 入 音 上 的属 九 和
,
E
。 ,

弦 降 上 的 属 七和 弦 等 在 这 一 场 以及 第五场 中 音 乐 为 了表 现
,
G 这 里 的 半音 进 行
、

和 变 音 和 声 表 现 的 是 一 种 愤 怒 而 悲伤 的 情 齐 格 蒙 德 与 齐 格 琳 德 的 感 情 与命 运 布 伦 希
 音 乐艺 术 半 音化 的 历 史 演进 ( 十 一 ) 一 4 3
一

尔德 的 内 心 矛 盾 雷 电交 作 的 环 境 等 而 有 较
,

多 的半 音 化和 声 与 乐 句 最 后 亦 在 d 小 调 那
,

不 勒 斯 六 和 弦 的背 景 上 飞 速 上 行 的 半 音 乐
。

句 引 向属 一 主 的结束
,

关 于 《 女 武 神 》 中的 半 音 化 手 法 以 上 已
,

第 三 幕 中前 面 部分 的半 音 进 行 既 表 现
将 剧 中 主 要 的半 音 化 主 导 动机 和 段 落 作 了 介
,

女武 神 们的笑 声 也 描 绘 了 电光 闪 闪 乌 云 翻
,

绍 全 剧 最 后 沃 坦 召 来火 神 在勃仑 希 尔 德 周
。 ,

飞 的景象 当 勃 伦 希 尔 德救 护 了 齐 格 琳 德逃
,
,

走 后 沃坦 发 怒 赶 来 欲 处 罚 勃 伦 希 尔 德 时 女
,
围燃 起 火 焰 处 的 大 段半 音 化 音 乐 由 于 火 神
,

的 主 导 动 机 已 在 《 莱 茵 河 黄 金 》介 绍 此处 不
: “
武神 八 姐 妹 合 唱 唉 ! 沃 坦 气愤 地 从 马 上 跃
。
”
再 涉及 但 最 后 再介 绍 一 种 抒 情 优 美的 半音
, ,

下 正 赶 来此 处 雪 恨 乐 队在 三 连 音 持 续 F
。

化 处 理 方式 这种 处 理 方 式 在 《 罗 恩 格 林 》 的
,

音 的衬 托 下 低 音部 从低 音 区 F 音 开 始半 音
,

前 奏 曲主 题 方面 已 作 过 介 绍 它 的 特 点 是 抒
, ,

上 行 烘 托 了 女 武 神 急 切紧 张 的 心 情 也 表 现
、 ,

情 优美 的 自然音 为 主 体 的旋 律 在 其 它 声 部
。

了 沃 坦 愤 怒 地 急 急 赶 来 的气 氛 这 里并 非是
、 ,

半音 化 主 导 动 机 的 应 用 而 是 以 半 音 化 的 声 有 适量 的 从 容 的 半音 进行 增 添 内在 情 绪 的
,

表 现 作 用 这 部歌 剧 中 由 于 表 现 齐 格 蒙 德 和
,

部 进 行 和 极 强 的 力 度 ( f )f 来 制 造 紧 张 的 气
,

氛 加强 激 动 的情 绪 和 声 上 只 有 d 小 三 和 弦
, ,
齐 格琳 德 的 原 始 而 又 纯 正 的爱 怜 情 绪 音 乐
,

较 多采 用 这 种 半 音 化 处理 方 式 而 不 是 特 里
。

和 f 小 三 和 弦作背 景 点 缀
斯坦 与伊 索 尔 德 那种 爱 与死 的 半 音 化 处 理方
。 ,
例 2
9
4 女 武热 式 例 25
0 选 自第一 幕 第 一 场 齐 格 蒙德 向洪
,
,
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、
到 她 的 眼 中 充 满 了 同 情 时 乐 队所 奏 出 的 片
,

断 富 于 表 情 半 音 进行 在 其 中发 挥 了 重 要 作
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。

后 三 小 节 是 爱情 动 机
“ ” 。

例 2 50
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才
在《 齐 格 弗 里 德 》一 剧 中 又 有 一 些 新 的
,

,
含 半 音 进 行 的 主 导 动机 其 中 几 个 动 机 与 表
。 “
现 爱 有 关 最 初 出现 的是 一 个 被 称 为 爱 之 旋
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,
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律 的 动机 它 表 现 父 母 对 齐 格 弗里 德 温 情 之
。 ,

爱 先 在 侏 儒 米 梅 自称 是齐 格 弗 里 德 的父 亲
 一 44
一 半音 化 的 历 史 演进 (十 一 ) 1 998
年第 3
期

, 。 。

从 小 对他 关怀 爱 护 时 在 乐 队 中奏 出 以 后 在 小节
,
绪 的 高 涨作 用 低 音 连续 半 音上 行 第 4
、

齐 格 弗 里 德 思 念 自己 死 去 的 父 母 时伴 随 出 节奏 缩短 加紧 上 方半 音 倚 音音 型 的 上 行模
,

。 , , 。

现 这 一 动机 的 旋律 富 于 深情 其 中经 过 性 的 进 低 音连 续 半 音 上 行 前三 个 和 弦 为减 七 和
, 。 。

半 音 在 表 现 上 发 挥 了 重 要 作 用 和 声基 础 是 弦 最后 一 个和 弦 为属 七 和 弦 因此 这 一 动
, ,

。 。 ,

单 纯 的主 下属 ( 属 七 的进 行 这 机 从 充 满澎 湃 激 情的旋 律 紧 张 度 强 烈 的 和
,

— —
I )
。 、

声 低 音 旋律 和 内声 部 的 半 音 进 行 三 个 方
,
里 的半 音 化 纯 粹是 旋 律 性 的
,

面 表 达 了 爱 的 信 息 在 齐 格 弗 里 德 心 中 引起
。

的感情 波澜 这 一 动 机 当 以 后 齐格 弗 里 德在
,

小鸟 的引 导 下 登 上 山顶 看 到 布 伦 希 尔 德 时
,

亦 随 之 在 乐 队中 出现
,

当 齐格 弗 里 德 见 到 布 伦 尔 德 后 手 足 无
“ ” ,

另 外 两 个 爱 的 动 机 是 表达 齐 格 弗 里
, , ,

措 神 志 迷糊 双 手震 颤 心 头 狂 跳 时 乐 队 出
,

是 在 鸟 儿 告诉 他 有
, , “ ”
德情 爱 心 绪 的 例 2 52 现 了 一 个 被 称 为 爱 之 困 惑
,

一 位 女子 沉 睡 在 岩 石 上 谁 能 通 过 火 焰 让 她 ( L ie be s v e v r u n
线 跌 宕起
, ,
w ir g s
) 的 动机 旋 律
, ,

清 醒 布 伦希 尔 德 将成 为 他 的新 娘 后 齐 格 弗
, ,

伏 声 部 中 的 半 音 进 行 半减 七 和 弦 的 半 音 变
: “ , , 。

里德满心 喜悦地唱 出 噢 可 爱 的歌 甜 蜜 的 化 和 震音处 理 表 现 了 情 绪 的紧 张 不 安

,

声 息 它 的 含 意 使 我 胸 中 燃 烧 !’ 在 乐 队 部 份
。

即 将这 一 动 机 作 为 歌 声 的烘 托 日, 斧闷 咪翎团 卜 , 寸 , , 甲 口生卜 产 卜日 - 二卜卜 十 - 卜` 卜 , 一 - , ` 卜,

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” 团.
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“ 。

, 坦 变 形 到 处 察 访 的 形象 这 一 动机 以 四 个和
公 犷
、

似 介川 , ,

弦的 连 接 构 成 高 音声 部无 直 接 的半 音进 行
.

} 若李 今 , 书产` = 一一一 一
七 - -省 口二
那尸 一 日 一书“ , 二

一一 一
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归. . 臼 .

贬. ` T
IL l
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1 2日医 。 曰` 」

一 但形 成 相 隔 一 个 和 弦 的 半 音 进 行
。

即 1一 3一
5一 7 与 2一 4一 6一 8 的 和 弦 最 高声 部 为半 音
,

~
详 翎卿 钾L 一 一一 一 扩 一 一件 一一一 一月一 一一一 一一一一 一一州 协一一 一一一 一一一
卜
俐 洛 一一 斗一 一一 一一` 一一一阵一 一一一` ` —
。

下行 而 每 两 个 和 弦 之 间的高 音 部进 行 为 连
、

小 节 的减 三 度 等 音 为 大
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,

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,
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,

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一 同 时 由于 采 用 模进 方 法 与 和 声 组 合 划 分 的方
,

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,
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这 一 动 机 的 和 声 背景 是增 六 和 弦 与减 七
、 “ ” 。

之 王 的 具 有庄 严 气概 的 流 浪 者 和 声 的调
。

和 弦 前 三 小节 通 过上 方 二 度 模 进 而 加 强 情
, , ,

性 级 数 的分析 见 例 25 4 其 中 的划 分 见 上 方
 音乐 艺术 半音 化 的 历 史 演进 ( 十 一 ) 一 45
一

。 , 。 、

两 组 之 间 配 器上 亦 有 区 分 幕 的 前奏 曲结 束 处 这 一 动机 在 和 声 上 低 音
,
括号
, 。

例 254 处理 上 均 作 了 变 化 以 衬 托 电 闪 雷 鸣 的 环 境
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在此 剧 中 火 神洛 格并 未 出场 但 在 有 火
, ,

花 闪 光 等 景 象 处 总 是 出 现 洛 格 的 主导 动
,

机 并且 总 与侏 儒 米梅 的 内心 恐惧 阴谋 等 情
,

, 。 “ ” ,

绪 相结 合 因 而在 和 声 处 理上 亦 有 了变 化 在 这 一 睡 眠 动机的另 一 种变化 那是在

“ ” , 、

以 前 的 火 神 动 机 中 和 声 为三 和 弦 六 和 弦 “
大 地 神 ’(, 亦 为 智 神
“ ”
)埃 达 从 睡 眠 中被 沃 坦
, , : “ , ,
(见 例 236 ) 而现 在则 为连续增三 和 弦的半 唤 醒 当她 唱 我 睡 乃 入 梦 我梦为 沉思 我
, 。

音 进 行 色 彩 效果 更 为 奇 异 25 (a )象征 ” , “ ” ,

例 沉 思 支 配 知识 时 乐 队 是 睡 眠 动 机 低 音
。 。 ,

的是光 亮的 闪 动 ) 表 现 的 是米 梅 的惊 骇 进 行 亦 与原 动 机 音 型 相 同 但 和 声 发 生 变 化
,
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、 、 、 。

例 中第 2 3 6 8 小节均 为 增三 和 弦 第 8 小

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,

“ ” ,

到 过 的 睡 眠 动机 ( 见 例 2 64 ) 在 这 里 第 三
 一 46
一 半 音化 的历 史演进 ( 十 一 ) 1 99 8
年第 3 期

“ ” 。 ”
从 火 神 动机 以 及 上 述 动 机 的 变 化 中 面 盘 踞 着 一 条 凶 残 的龙 乐 队高音 部 半 音 上
,

, , 。

我 们看 到 在 这 部 歌 剧 中 瓦 格 纳 比 以 前 更 多 下行 低 音 与 之 作反 向进行 前 两 小 节 为 一 个
、 、 , 、 。

地 运 用 增 三 和 弦 来表 现 阴 暗 不 祥 奇 异 等 情 单位 第 3 4 小 节 是 移高 半音 的 模 进 第 5 小
。

节 的第
,
绪或 意境 4 拍和 弦 稍 有 改 变 第 6 小节 则 为 第
,

除 半 音 化 主 导 动 机 外 瓦 格 纳 尚应 用 效
, ,
5 小节 之重 复 打 破 了 模 进 的 处理 加强 了 推
。 ,

果 性 半音 化 或 烘 托 气 氛 性 半 音 化 以 表 现 某 进 的气势 从例 中 力 度 渐 强 渐 弱 的 记 号 可 以
,

。 。

些 特 定 情 景或 特 定 气 氛 例 如在 第 一 幕 开 始 看 到 在气 氛 烘 托 上 的表情 要 求 在 和 弦进 行
,

时 齐 格 弗 里 德牵 着 一 头 熊 回 到 屋 中时 乐 队
, , ,

方 面 并 非是 一 种 和 弦 的保持 和 连 续 而 是 有
, 、 、 、 、 、

中 响起 了 齐 格 弗 里 德 的 主 导 动 机 而 低 音 部 大 三 小 三 减 七 半减 七 增 三 属 七 等 不 同
。 , 、

则 为 描绘 熊 的 半 音 固 定 音 型 再如 在 同 一 幕 结 构形 态 的 和 弦的连 接 色彩 紧 张 度在 和 声
: “ 。

中齐格弗里德气愤地唱 出 我 要 将 他 ( 指米 进 行 中有 所 变化 从 中可 见 到 瓦 格 纳 丰 富 多
,

梅 )与 他的剑一 起砸 为碎 片 这 卑鄙的老笨
。

变 的 和 声 手法
”
蛋 ! 时 乐 队 部 分 为 连 续 增 三 和 弦 的 半音 上
,

行 声 乐 旋 律 与 乐 队 的高 音部 一 起 半音 上 行
,

例 258 即 为 这 一 段音 乐

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在 《 齐 格 弗 里 德 》 中 半 音化 程 度 较 前 二
,

这段 音 乐 在 以 后 齐 格弗里 德 以 强 力 逼 迫 部歌 剧 为 高 这 是 因 为 戏剧 情 节 上 围绕 着 米
,

米梅 讲 出 谁 是 他 的 父 母 亲 时 以 及 再 后 面 命 梅 的 阴 谋 诡 计 与 灰 心 失 望 齐 格 弗里 德 与 米
,

令米 梅 必 需 将 剑 铸好 今 天就 要 这剑 时 两 次
, 、

梅 和 巨 龙 的 斗 争 沃 坦 与 尼 贝 龙 族 的较 量 等
重 复 出现 表 达 的 都 是 齐 格 弗 里 德 的 气 愤 情
, ,

内容 因而 有 更 多 的半 音 化 处理 并 且 强 调 了
,

绪
。

增 三 和 弦 的奇 异 色 彩 这 部歌 剧前 两 幕 写 于
在 第 二 幕第 二 场 中 米梅 带着 齐 格 弗 里
,
《 特 里斯 坦 》 之前
.

第三 幕 写 于 之后 第二 幕与
,

德 来 至 巨 人 化 身 的 龙 栖 身 的岩 洞 处 描 述 着
,

第 三 幕 的 写 作 时 间 相 隔 十余 年 但 整 个 风 格
,
龙 的 各种 可 怕 形 象 乐 队 部 分 有 许 多 半 音 进 仍 然 是 统 一 的 这 不 能 不 说 是 因 为 主导 动 机
,

。 。

行烘 托 着恐 怖 的气氛 例 25 9 为 其 中一 段 米
。

贯 串应 用 的 作 用
: “
梅 述说 着 你可 看 见 那 黑 暗 的 峡谷 洞 口? 里 ( 未 完待 续 )