DOI : 10. 19359 /j . cn31 -1004 /j . 1999. 01.

005
一 一 半 音 化 的 历 史 演 进 十三 年第 期

半 音化 的 历 史 演 进 十三

桑 桐

内容 提 要 本 文 分析 瓦 格 纳 的 歌 剧 《 特 里 斯 坦 与 伊 索 尔 德 》 中的 半 音 化 和 声 手 法 的 特 点 与 表 现 作 用

关 键 词 瓦格 纳 特里 斯坦 半 音化 主 导动 机 调 性的 呈 现方 式 非功 能 性和 声

《特 里 斯坦 与伊 索 尔德 》是瓦 格 纳 歌剧 中 是 前 奏 曲一 开 始 的 那 个 遐 迩 闻 名 的 主 导 动
, 。 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “
半 音化 音 乐语 言最 高 度发 展 的 一 种歌 剧 是 机 爱药 爱 之热 望 爱 之 主题 爱之
。 “ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “ ” ,
19 世纪半 音化 的顶 峰 人 们称 瓦格 纳 作 为 休息 爱之梦 爱 之焕 发 爱之誓言
“ ” 、 “ ” 、 “
和 声 家 创 始 了一 个 新 的 时 期 已 是 音 乐 史 的 平 再加 与 爱 有 关 的 热情 心灵 的 激 动 幸
” , ” 、 “ ” ,

常话 了 ( 格罗 夫音 乐辞 典 》第 幼 卷 12 3 福 思 念 等 动机 从 这样 多的 有 关爱 情 的
, “ ” , , 。

页 瓦 格纳 条 ) 而 他 和声 上 的创 造 主要 在 动机 亦 足 以 说 明本 剧 的中心 内容 是什么 了
, “ ” “ ” 、 “ ”
他 的半 音 化 方 面 并 且 特 别 表 现 在 《 特 里 斯 关 于 死 的动机 有 死 命运 (亦代 表
:

。 “ ”
坦 》 一 剧 中 因 为其 中 包 含 着 大 量 的 半 音 化段 死 的含 义 ) 这两个 动机 在 全剧音 乐 中亦 占
,

、 , , 。 “
落 占 全 部音 乐 的 八 九 成 并 且 处 理 方 式 众 有 相 当重 要 的 份 量 多 次 出 现 尚有 死 的决
,

, , “ ” 、 “ ,

多 最 引 人注 意 的 是 那 些 根 音 关 系 不 明 调 性 心 ’(, 亦 称 死 的 解 脱 ) 死 的 问题 ” 等 动 机
。 ,

意 义 模 糊 的 和 声 性 半 音 化 正 是 这 些 半音 化 这 也 表 明 了本 剧 爱 与 死 的 悲 剧 性 命 运 的特
。 : “
使 《特里 斯 坦 》 被 认 为 是 现 代音 乐 的 最 早 里 程 点 其 它 半音 化 动 机 尚 有 特 里 斯坦 的 伤病
。 ” 、 “ ” 、 “ ”
碑 这 部歌 剧 写 作 于 《 尼 伯 龙 根 的 指 环 》系 列 痛苦 勃 兰 格妮 的痛 苦 离 别 之 歌 等表
、 。 ”
剧 之 间 《 莱茵 河 黄 金 》 《 女 武 神 》 和 《 齐 格 弗
, “ ,

现 痛 苦情 绪 的 动 机 离别 之 歌 这 一 动 机 在
、 , , ,

里 德 》 一 二 幕 之 后 第 三 幕 与 《众 神 之 黄 昏 》 全 剧 结 束 处 伊索 尔 德 殉 情 赴 死 前 最 后 再 次
, , , 。 “
之 前 但 半 音 化 程 度较 这 四 部 歌 剧 都 高 这 主 唱 出 发 挥 了 极 为 动人 的 作 用 另外 还有 愤
。 ” 、 “ ” 、 “ ” 。

要 与这 部歌 剧 的戏 剧 内 容 有 关 这 部 歌剧 从 怒 恐惧 诅 咒 等 半音 化 动 机 从 这 一 目
、

它 的最 初 开 始 直 至 结 束 都 与 男 女 主 人 公 爱 录 亦 可 看 到 半音化 音 乐 语 言 所表 现 的 戏 剧 内
,

, , 。

与 死 的 悲 剧 性 命 运有 关 而 且 也 只 与 它 有 关 容和 情绪 范 围 建 立 在 以 这 些 半 音化 动 机 为
, ,

而 半 音化 正 是 表 现 这 种 戏 剧 内 容 深 度 的 最 适 主 体 的 歌 剧 音乐 并 在 它 们 的 发 展 过 程 中 采
。 , ,

合 的 音 乐 语 言 因 此 在 这 部 歌 剧 音 乐赖 以 构 用 了大 量 的半 音 模进 与 移 调 远关 系和 声 的
, , ,

成 和 发展 的 主 导 动 机 中 半 音 化 的 主 导 动 机 插 人 与 转 调 各 种 意 外 进 行 等 方 法 当然具有
。 。 ,

就 占 了绝 大 部 分 这 些 半 音 化 动机 按 表 现 的 高度 半音 化 的 特 色 在 这 部 歌剧 音 乐 中 半 音
, “ ” : “ 、

内容 分 类 关 于 爱 的 有 化 的运 用 方 式 亦 有 旋 律 性 半 音 化 和 声 性 半
欲 望 动机
” , — 痛苦
—
这 是全 剧 最 主要 的 主导 动 机 也
爱
, ,

音化 对 位 性 半 音 化 和 整 体半 音 化等 而 从 性
,
 音乐艺术 半 音 化 的历 史 演 进 十 三

, 、 、 ,

格 上 区 分 则 有 抒 情性 半 音 化 描 绘 刻 划 性 同 的 但 和 声 的功 能 意 义 不 同 此 处 为 C 小
,

半 音 化 和 效 果 性 半音 化 等 不 同 特 色 我们 先 调 皿级 七 和 弦 ( 半减 七 和 弦 ) 至 呱 级变 和 弦
.

。 。

分析 几 个 主 导 动 机 的 半 音 化 特 点 ( 增 六 和 弦 ) 的关 系 瓦格 纳在 写 谱 上将 第 1
,

小节 中 的 降 音写 作 升 C 音 表 明它 仍 回至
,

前 奏 曲开 始 时的 那个 主导 动机 已 是 众 D
, , , 。 ,

所 周 知 本 文 以 前亦 已 曾分 析 介 绍 故 不 再 赘 D 音 是 一 个 辅 助 性 质 的 变音 而第 2 小 节
。 。

述 现在要 介绍 的是这一主题 动机 中组 成动 则 因其 下行 至 C 音 而 写为 降 D 音
, “ ” 。 ,

机 之 一 伊 索尔 德 的 欲望 动 机 这 一 动机 当稍 后 勃 兰 格 妮 焦 急 地 安 慰 伊 索 尔 德
,

基 于 一 定节奏 的声 部半 音上 行 见例
, ,
28
1 时 这 一 动机 的 和声 又有所 变 化 只在二 外声
。 ,

部有 半 音进行 动机模 进 上行 经过低 音 半音

。

(a )
。
例 2 8 t (a }
下行 而 至降 E 的属 七 和弦 这 里和声 紧 张度

妇专奎攀类到
, , 。

较弱 音响位 置宽 具 有安抚性效果 见例
。
2 82

它 在 全剧 中具 有 特 别 重 要 的 地 位 和 作

一
, ,

用 有各种节奏 的变化 和变形 但 半音 上行 的

。

基 本 特 点 总 是 保持 这一 动机最 初 出现是 在
,

伊 索 尔 德 叙 述 她 母 亲 精妙 的 魔 法 时 并 在 以
后 谈 及 她 母 亲 为 她 准 备 了各 种 奇 妙 药 物 时 出
, “ ” 。

现 因此 有 评 论 家 称 这 一 动 机 为 魔 法 动 机
、 ,

但 以 后 这 一动 机均 与伊 索 尔德 的 内心 思 想 例 28 3 则 又 是 另 一 种 和声 处 理 方 法 这
、 , 7 。
渴 望 激 动 等 情 绪 相 联 结 在 一 起 并且 亦 常与 里 的 和 声 可 理解 为 降 B 小调的 1 一 V 的进
“ ” ,

特 里斯 坦 的 痛苦 动 机相 结 合 成 为两 人 爱
, ,

行 低 音不 是半 音 下 行 而 是 五度 下 行 原 位
,

。 , , 。

情 的 痛 苦 纠 结 的 音 乐 象征 因 此 我 们 可 以 认 的 和 声 进 行 较 为 肯定 这 是 原 位 方 式 与 非 变
, ,

为 这 一 动 机 在 叙 述 她 母亲 魔法 处 出 现 表 现
。

和 弦形 态
“ ” ,

的 不 是 魔 法 的 含 义 而 是 暗 示 伊 索尔 德 内 例 283

, ,

心 的意愿或 欲望 正 如瓦格 纳 自己所 说 音乐

。

表 现 的 是 言语 不 能 表 达 的 内 容 例 2
8 1( b) 为
,

第 一 幕第 一 场 中的 片断 这 里 的 内 容 是 伊 索
,

尔 德 希 望 母 亲 的 魔 力 能 刮 起 狂风 暴 雨 将 所
, 。

乘之船裂 为碎片 沉入 海 中 另 一 种 不 同 的 和 声 处 理是 在 这 一 动 机 的
、 ,
例 2 8 1仆 )
模 进 发 展 中 产 生 的 ( 前 奏 曲 第 10 n 小节)
、

也 出 现 在 第一 幕 第 五 场 伊 特 二 人 在 爱 药 的
。 ,

作用 下 互 相 拥 抱时 最 后 的 和 弦 为 属 七 和 弦
。 。

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1 .
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保 持 相 同形 态 而第 1 个 和 弦 则 有差 异
二.
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曰 「. 一

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曰 .
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一 叫
r 丫下 丫二二二 巴 吕 J ,
肠
厂n ~ l

此处 动 机 的和声 与 前 奏 曲 中 主题 动 机
, ,
汗而 三落三兰瑞二 二喜亡 于 拼{弓污鹉 担
动 子
的和声稍有 差异 第 1 小节 内的两个和 弦 低
音 部 与 内声 部 的 进 行 与 主 题 动 机 的进 行 是 相
 一 26
一 半 音化 的 历 史 演 进 ( 十 三 ) 199 9 年第 1 期

, ,

在 第 一 幕 第 二 场 中 当 伊 索 尔德 注 视 着 和声 又 回 至 C 小调 w 级 六 和 弦 最后 是 增六
, “ , ,

舱 外 的 特 里 斯 坦 唱 出 选 中我 失 去 我 庄 重 和 弦 至属 七 和 弦 的半 成 进行 这 也 是主 题 动
,

, ” , , 。

而 幸 运 勇 敢又 胆 怯 卜 一 时 这 一 动 机 首 次 机 的 和 声 进行 紧 密 地 呼 应 这 一 动 机 中 的 和
“ ” ,

与 痛苦 动 机相 结 合 和 声保 持这 一 动 机 的 声 表 明 瓦 格 纳 不 仅发 展 了 功 能 性 变 和 弦 的
,

。 , 、 , 、 、 , ,

特点 例 28
5 中 第 3 4 5 6 与 7 8 两个小 应 用 而 且 也 创 造 了 色彩 性 远 关 系 和 弦 独 立
, , 。

节为 一个组 合 从 第 5 小 节 起 与 前奏 曲 中 主 应 用 的前 景
。 “ ”
题 和声相 同 例 2 87 代 表 特 里 斯 坦 的 伤 病 痛 苦 动
。

机
Le n t O

/
刹
一 一、 、

这一 动机 的特点 是旋 律 ( 节奏性 ) 半 音下
, , , “
行 低 音 半 音上 行 相 互 配 合 作为 表 现 痛
” ,

苦 的特 性进行 其 内部和声 在动机 反复 时亦

“ ” 。 , 、 ,

音 乐 紧 接 上例 即 为 死 亡 动 机 当伊 索 基 本保 持 但 在 长度 织 体 与和 弦方 面 有 时
了”
“ , 。 ,

尔 德 唱 出 献 给 死 神的 头 ! 献 给 死神 的心 亦 稍有 变化 这一 片断在 A 大调 从 A 大调
“ ” , 、

声 乐 旋 律 与 乐 队和 声 整 体 即称 为 死 亡 动 I 级 六 和弦 开始 经 过降 亚 级六 和弦 重 属 V
I
, 。

机 在 以 后 出现 时均 保 持 了 旋 律与 和 声 的 特 减 七 和 弦 而 至 属 七 和 弦 ( 有 九 度 留音 ) 降 l
, 。 、 、 、 、

点 见例 28 6 级 和弦 半减七 和 弦 减七 和弦 增 六和 弦 属
七 和 弦 是 瓦 格 纳 半 音 化 和 声 材 料 中应 用 极 广
, ,

泛 的和 弦 除 功能性 意义外 亦 为和声 色 彩的

献 给 死 神的 头 毛
。

重要 来 源
,

例 28 当勃 兰 格 妮 听 到 伊 索 尔 德 要 以
, ,

死 药 寻 求 一 死 时 万 分忧 虑 痛 苦 这 一 动 机 即
。 “
表现 这 种 情 绪 低 音 部 的 旋 律 音 调 象征 着 死
” , 。

的命 运 在 剧 中反复 出现 高音 部 半 音 下 行
献 给 死 神的 心 旦
, 。

欲一 一 t 甲寸一 r 一 下了尸一了 二丫下尸竺口夕一~ 一一一

的 音 调 即象 征 勃 兰 格 妮 的 不 安 和 痛 苦
一
一呻 一
. 甘1
l _ __
.
1

1 乡
. , 卜 」

二 姚
距
洲
丫 ’

口 砂

“ ” 忧虑 !
这 一 动机 的和 声特点 是 在 头 (德 文
, ,
H a u p o 字 处 突然 插 人 了 A 大 三 和 弦 即 C
\ ~ ~一
小调升 I
V 级 上 的 大三 和 弦 关 系 很远 大 胆
, , 、
一
, ,

新 奇 运 用 这 种 突 然 变 换 的 强 烈 和 声 效果 表 例 2
8 9 是 第三 幕 引 子 中 表 现 特里 斯 坦 伤
。 、 , 、

达 伊 索 尔德 内 心 同 求 一 死 的 复 杂 心 情 接着 势 沉 重 昏睡 在 家 乡城 堡 树 荫 下 孤 独 痛 苦
 音 乐艺术 半 音 化 的 历 史 演 进 (十 三 ) 一 27 一

, 。

的 主 题 这 一 主 题 以 婉 转 曲 折包 含 半 音 进 行 而表 达急切 激 动的 心情
, 。 、 “
的 旋 律音 型 作 反 复 下 行 模 进 构 成 作 为 衬 托 与 上 一 动 机 紧 密相 连 先 后 出 现 的 是 幸
, 。 ” ,

的 和 声 以 连 续 三 度 的 半 音下 行相 配 合 停顿 福 动机 表现二人在热恋 中充满幸 福的感

。 ,

受 它 主 要 出 现 于 第 二 幕 中 正 是 二人 沉 浸 于
。

在 F 小 调属 七 和弦
。 ,

爱情 的 幸 福 时 刻 但 在 全 剧结 束 处 伊 索 尔 德
,
L en to m o
de ar to 殉情 前 神 迷 陶 醉地 唱 出对 特 里 斯 的一 切 美
, “ ”
好 感 受 时 最 后 再 次 响起 这 一激 情 的 幸福
, “ ”
动 机 并 与伊 索 尔 德 欲望 动机 的结 合 中结
, “ ”
束 全 剧 足见 这 一 幸福 动机 具 有 何 等 重要
。 。

的作 用和 意义 见例 2 9 1
今
寻
?

异月二 …
参国
寸 _

二
外 卫
一
丰二

咋
三 ~ )
泛立乡遥于 苏毯 薄
二

这 一 主 题和 声 从 降 A 大 三 和弦 开 始 经
,

过 内部 远 关 系小调上 的 移调 模 进 强 调 了 小 i袱一 一 4一
-
一斗
千二 告曰 一

一
-
一

一一
一 一书硬一 一 一
沈
}
、

三和 弦 小七 和弦 以及减 七 和 弦等 和声 色彩
,
一 奋
不 千飞
一
`
{ 匕. 纱
奋 盆
卜

从 开始 的 稍现 明 朗而 转 为 暗淡 非 常 动人 地
,
芬 飞奋
不 千屯书硬
卜

一
.
「 之洁 甲
r 即 一
r 一一一一一 一 一一
甲一

表 达 了 特 里 斯 坦 此 时 凄 凉 痛 苦 的情 绪 这一
。

主题 也 是 全 剧 中 既 富 于 和 声 上 的创 造 性 也 富 此 例 摘 自第 二 幕 引 子 这一 动机 以 旋 律
、 。

的 切 分节 奏 半 音 倚 音 为 特 征 低 音 部 以换 音
。

于 感 人 的 表 现 力 的 音 乐 段 落之 一
。

我 们 再 分 析其 它 几 个 关 于 爱情 的 主 导 动 性 半 音 下 行 为 节 奏与 音 调 的 特 点 和声 为副
, 。
”
属 和弦性 的 连续七 和弦 有 较强 的 紧张 度 第
。 “ ,

机 的半音化 特点 例 29
0 是 爱之 热望 动 机
,

二 幕 中集 中 展 现 了 不 少 有 关 爱 情 的 动 机 除
,

此 处 为 第 二 幕第 一 场 开 始 表 现 伊 索 尔 德 急
。 , “ ” “
切盼望 与特里斯坦 的幽会 以 上 提 到 者 外 尚有 爱 之 梦 和 声 与 爱 之 叹
” 、 “ ” 、 “ ” ,

息 爱 之安 宁 永 不 分 离 等动 机 从 不 同
方 面 抒 发 和描 绘 了第 二 幕 中 二 人 陶醉 于爱
,
,
一 吮~ ~ ~

垂
一里丝
浇 赵 紧笋爹聋
匀{
。 “ ”
情 狂 喜之 中 的 情 景 爱 之梦 和 声 实 际上 并
,
一一 一 一一 一一 一 一礴一 一
非 一 个 短 小 的 动 机 而 是 一 大段 抒 发 二 人 沉

缭二 趁水 望
,

迷 于 爱 情 之 梦 的 二 重 唱 乐 队 部分 以 平 稳 而
,

又 不 正 规 的 节 奏 型 和 声 作 为 衬 托 这一 富于
一
一 ǐ
一 一 节 奏 特 点 的 和 声 音 型 一 般 即 称为 爱 之 梦 和
, “

乡
产 「 声
” ,

而 其 中乐句 结 束 处大 二 度 下行 的 音调
,

、二 一

墨二 蔽二 牛 牛 夕一
`淤 廿
“ ” 。

即 称 为 爱之 叹 息 动机 例 29
8 为这 一 段 落
一
全 。 , ,

` 矛 …
-

砂一
-
丛 泣三
姗 汽 云 卜 三 毛二 I
一 的 前 12 小 节 这 一 段 调 性 明 确 和 声 清 晰 与
~ ~
~ 一一
~
- 一一 - 一一 一 、 、

那 些 展 开 性 半 音 模 进 调 性 模 糊 的 段落 完 全
, , ,

这 一动 机 主要 为旋 律 性 半 音 化 和声 伏
\/口 不 同 在 降 A 大 调 其 中 交 替 运 用 同名 大 小
。 、 ,

是 作 为 背 景 衬托 它 通 过 旋 律线 的 上 下 起 调 的 变音 降
:
讥 级 降 l 级与 降呱 级音 其 中
 一 28
一 半音 化 的 历 史 演 进 (十 三 ) 19 99 年第 1
期

” , “
有 各 种 和 弦 形 态 并 有 倚 音 随着 叹 息 动 机
, , ,

插 人 其 间 因此 虽 和声 关 系单 纯 但 和 声 音
。

响 色彩 尚 有 不 少 变 化 低音 在 降 A 持续音
。 、

上 这 段 音 乐 整 体 给 人 以 一 种 夜晚 宁 静 稳 定
, 。

安 谧 幸福 的 感 觉 烘托着 二 人 交 替 的 抒 发 例
, ,

中第 2 小 节起 为了简 化 只写和声 图式 它们
。 、

的 节 奏 持 续保持 第 1 小 节 的 节 奏 型 从第 5
, “
6 小节起 高音部 有大二度 下行 的 爱之叹
” , 。

息 动机 见例 2 92

s ta ”
Td

“ ” ,

另一 个 著 名 的动 机 爱之 死 最 初 出现
, “ , ”
在第 二 幕 中 二人 互唱 我们 同死 永 不分 离
。 , “
的旋 律 以后在 全剧最后 是 伊 索尔德之
” 。 . .

死 中的 主要动机 有 的乐 谱 ( B 象 H 版)称
` , ” c ,

这 一 动机 为 离 别 之歌 s( h e id g e e s a n g ) 这
,

不 应 是 指 他们 之 间 的生 离 死别 而 应 是他 们
,

离 别 人 世 之 歌 他 们 预 感 死 亡 是 他 们 爱情 的
。

唯 一 结 局 赋 予 死 以一 切 美 好 的 想 象 和 愿 望
,

例 2 94 为 这 一 唱 段 的 前 12 小 节
例 294

`
l
卜夕曰 孚争书
犷 一 卿 升 卜一 ~ ~

怠~ 州
诬

厂 一蕊下尸
琴〕
{ 莽浮拜 三 三习 马 三
巍 蒸

“ ” , “ ” ,

爱 之 安 宁 动 机 亦称 睡 眠 动 机 由 乐
,

队 演 奏 表 现 二 人 在 爱 情 的幸 福 中 安 睡 是 全
,

剧 中 富 于 情 意 表 达 的一 段美 妙音 乐 旋律跌
。 ,

宕 起伏 和 声 基础 单 纯 以 降 G 大 调 的 主 和
、 。 、

弦 与 属 七 九 和 弦 为骨 架 低 音 保 持安 稳 平
,

静 的 状 态 而 其 它 声 部 都 有 丰 富 的 装 饰性 半
, 。

音 增 添 了 细 腻 抒情 的 意 味 这 表 现 了抒 情 性
。 。

半音 化手 法 的 特点 见例 2 93
 音 乐 艺术 半 音 化 的 历 史演 进 (十 三 )

{丛江坠穿湘攀

{篡里
“ ”
另 一个 则 是 被称 为 爱 之 诅 咒 动 机 半
,

音 与 大 跳相 结 合 的 旋律 七 和 弦 的背 景 与 强
,

作为 主 导 动机 的 是前 四 小 节 以 后 是 这
,

烈 的 倚 音效 果 相 当传 神 地 表 达 了 特 里 斯 坦
。 ,

一 动 机 的 展 开 它 的 和 声 整 体属 于 大 调 范 畴
。 。

昏迷 中 强 烈 的 情 绪 见例 296
、

和 弦亦 大 都 为大 三 和 弦 ( 除 第 2 3 小节 最 后
,

经过 性的小 六 和 弦外 ) 但 由于 和 声 位置 的安
、 、

排 降 l
级 大三 和弦 级 大三 和 弦与移 调 模 井一

分 季 续缤
n
之
斗
眺: 材
, ,

进 而 进等 原 因 调性虽 明 而 不 确 定 色彩 虽亮
、
琶 {蠢令 甘
。

而 不 稳定 动 机开 始 为 降 八 一
大 调 的 I牙 V :

板
,

的进 行 虽 表 明 为 降 八 大 调 而 不 稳 定 这 与
,

“ ” “ ”
爱 之 梦 和 声 和 爱 之 安宁 动 机 都 是 原 位 主

谁
抨终令丝
鱿
件
。

和 弦 的状 况 是 明 显 的 差 别 接着 降 C 大 三 和
,

弦至 降 B 大 三 和 弦 的弗 里 几 亚 式 进行 变音
…
{感五 些 广纵望
,

和 弦所构 成 的 半音 化 和 声 进 行 中 断 了 降 A
, 。

大调 的明确 意义 但 又未形 成新 的 调性 接 着
,

是 移 高 小 三 度调 的 模 进 后 面 动 机 紧 缩 继 续
。 ,
在 第 二幕 中 有 两 个 表 现伊 索 尔 德 强 烈
, “ ” , ,

上 方 小三 度 的二 次模 进 而 进 人 F 调 的 属 三 感 情 的动 机 一 为 愤 怒 此前 已 经 介 绍 过
, “ ” ,

是旋 律 性 的半音 动机 一 为 诅 咒 伊 索 尔德
。 ,

四和 弦 以后 在 唱 段 结 束 处 仍 回 至 降 A 属
, ,

因 特 里 斯坦 避 而 不 来 见 她 怨 恨 他 背 信 弃 义
。 ,

七 和 弦 从此 例 中 我 们 可 以 看 到 半 音 化 由 变
: “
在 强烈 的情 绪 中唱 出 诅 咒 你 无 耻者 ! 诅 咒
, ,
音和 弦 和 移 调模 进 所 构 成 这 是 因 为诗 意 内
。 “ ” ” ,

容表 现的需要 上 述几 个 动机 虽都 属 爱情 你 的 头 ! 复仇 ! 死亡 ! 我 俩一 起 死 ! 时 这一
“ ”
动机 ( 例 扮 7 之 前 小节 ) 与 愤 怨 动 机 (例
,

范畴 但 具体 内涵 和情 景 不 同而 有 相 互 各 异 5
、 。

的处 理
。
29 7 第 8 9 小 节 ) 连接 出现
。

尚有 两个 有 关 爱 情 的 动 机 需 稍 作 介 绍
“ ” ,

一 个 动机 被 称 为 心灵 的激 动 它 是旋 律性
, ,

动 机 开 始 的三 连 音 大 跳 音 型 刻 划 了 激 动 的
, ,

内 心 下 行 级 进 的 节 奏 性 进 行 表 示 坚 决 的情
。

绪 例 295 为 伊尔 索 德 令 勃兰 格 妮 快 去 拿 毒

(阿趣乖乍 肇
, ,

酒 时 的 音 乐 背 景 旋律 中 更 多 半 音 进 行 和 声
为降
行 半 音上 行
,
E 调 的属七 和弦背 景 最 后 为阻 碍进
。
,

恨扮彝璧旦鑫一
暂侧
彻
护
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斗
号
~

暇 爷刁I J `共
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月. . ,
” 宙.
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加
月
U
 半音 化 的 历 史 演 进 ( 十 三 ) 199 9 年第 l 期

, ,

法发生作用 将海水从沉睡 中唤醒 狂 风巨

;
牢 尹
犷扩黔 牛
, , 。

浪 掀 翻 船 只 裂 为碎 片 例 29
8 为其 中一句
。

唱词 处 的音乐 虽 然 它 的 材 料来 自伊索 尔 德
…
箕 协 澎 海二
“ ” ,

半 音 上 行 的 欲 望 动机 但 改 变 为 紧迫 的节
, ,

奏 半 音 上 行 和 声 亦 保 持 原 动 机 的和 声 进
“ ” , ,

这 一 诅 咒 动机 亦 为 旋 律性 半 音 化 八 行 连 续 七 和 弦 ( 半减 七 和 弦 与属 七 和 弦 的 组
, , “ ”
度齐 奏 更显其 力量 并将 愤怒 动机 予 以 结
, 。

合 ) 的模 进 上行推 进 这 是 效果 性 的 半 音 化
,

合 非 常 生 动 地 刻 划 了伊 索 尔 德 此 时 内 心 受
, 。

段 落 烘 托 她 激 动 的情 绪
。

到 伤害 的 激 动 情 绪 减七 和弦作 重点 性加 强
。

作用
上 面 我 们 分 析 介 绍 了 主 要 的 半音 化 主 导
, 、 、 、

动 机 建 立在这 些主 导动机 展开 变化 并 置
,

结 合 等基 础 上 的 歌 剧 音 乐 自然 具 有 高 度 半
。 、

音化 的 特点 而 且 因为 在展 开 变化 的过 程
肠. . 山. 曰司 . 曰. . . . . . . ~ ~~ ~ ~~ -
一 一
-

, 、 、

中 采 用 移 调 模进 改 变 和 声 处 理 方 法 等 而 1 卫
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二 二二
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笼 级「 皿 少,
进 一 步 大 范 围地 加 强 了半 音 化 的 作 用 盼

《 特 里 斯 坦 》 是 一 部 表 现 男 女 主 人公 爱 情
,

纠 葛 曲折历 程 的情 感 型 ( 抒 情性 ) 歌 剧 而并
、 , ,

非讲 究情 节 复 杂多 变 动作 充 分 展 开 的情 节 就在伊 索 尔德 唱 完这段 后 接着 勃 兰格
, , , 、

型 歌 剧 因 此 它 的 音 乐 性 格 着 力 地表 现 刻
, ,

妮 表 示 非 常 惊 恐 担 心 乐 队部 分 二 外 声 部 八
, : , , 。

划 的是人 物 内心 的思 绪 激荡 情 感 的欲 浪 起 度反 向 半 音扩 张 抵 达高 点 降 G 音 这里
。 ,

伏 许 多有 关 的故 事 情节 通过 主人 公 的 回
。

的半音乐句 起渲染紧张气氛的效果 见例
J
、 。

忆 叙 述 或 思 想 活 动 中加 以 说 明 和 表 白 因 299 ( a
)
, , ,

此 它 的主 导 动机 正 如前 面所 介 绍 的 也 大
。

都 为 表 现 或 刻 划 情 感 方 面 的 内容 这 里 没有
,
《 飘 泊 的 荷 兰 人 》 中暴 风 雨 的描绘 性 段 落 也 -
一:
一

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-
兰-

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- -

赫 一

—剧 嘱 一套
—
“ 噢 苦 ! 啊 !

没 有 《尼 伯 龙 根 的 指 环 》 中 深 沉 流 动 的 莱 茵 。
。 ”。
.

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,
秦脉
,
,
J
河
” 、

烈焰 熊熊 的 火 神
“ ” 、

乌 云 翻 飞 闪电雷 鸣
、
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一
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中骏 马飞驰 的 女武 神
“ ” 、

飒 飒 细语 的 森林 情
“ ! 一
一褚
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一

毕
一
” ,

景 有 的 是 那 些 表现 人物 思 想 感 情 的 主 导 动
。 ,

机 即使 并 非 主 人 公 的 主 导 动 机 例如 水 手 回
,

归故 土 的愉 快 歌 唱 牧 童 孤 寂忧 郁 的 牧 笛 低
, 。

回 飘 荡 也都 是抒发感 情 的主 导动 机 即使 是
,

在效 果性 的半 音 化 段 落 中 亦 仍 然 是 表 达 情 厂 曰
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, , .

在 第 一 幕 中 这 些 效 果 性 半 音 化段 落 大
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都为 表 现 伊 索尔 德 的 恼 怒 和 勃 兰 格 妮 的 紧 张
。 ,

情 绪 如 第 一 幕第 一 场 伊 索 尔 德 得 知 船 只 即 同 一 幕 第 三 场 当特 里 斯 坦 的 随 从 大 声
,

, ,

将 抵 达 康 沃 尔 国 土 她 狂 怒地 希 望 母 亲 的 魔 唱 出对 伊 索 尔 德羞 辱 性 的语 言 时 伊 索 尔德
 音乐艺术 半 音 化 的 历 史 演 进 (十 三 )

, 。

绝 望 地 愤怒 勃 兰 格 妮 倒 在 她 脚 下 乐 队 中 响
, ,

起 了例 29 9b
( ) 的 音 乐 但较 a( ) 更 强 烈 上 方
,

声 部 六 和 弦 式 平 行 半 音上 行 停 顿在 属 七 最
。

后 一 个转 位 上

例 2 9 9 (b )

…
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中 将 它 的 和声 节 奏 或旋 律 加 以 适 当 的 变
, ,

化 其 中包 括 半 音 化 的 处 理 从适 应 内 容 发 展
, 。 ,

第 三 幕第 一 场 中 特 里 斯 坦 在 昏迷 中 狂 的需要 例 如第 三 幕 牧 童在 舞 台上 以 英 国 管
, “ , ,

热 地 诉说 他 唱 到 它 的 星 光 耀 眼 和 欺 骗 在 吹 奏 的 凄 凉 动 人 的 旋 律 最初 是 单 声 部 的 ( 前
” , 。

我 脑 中唤 起 幻 觉 和 妄 想 时 乐 队 中 响 起 了 增 面 已 有介 绍 ) 这 一旋 律 是 一 个令 人 赞 叹 不
, 、 。 ,

三 和 弦 半 音 平 行 上 行 的 乐 句 直至 G 增 三 和 已 回 味无 穷 的 天 才 创 造 以 后 多 次出现 演
,

化 为 变奏 曲结 构 成 为第 一 场 中极 为 重 要 的
, 。

弦 而低 音 则停 在 A 音 上 以 这 样 强烈 的不
。 , 。 ,

协 和声 烘 托 着 特 里 斯 坦 的 狂 乱 幻 觉 见例 音 乐 背 景 成 为哀 悼 死 亡 的 象 征 每 次 出现
,

300
。
瓦 格纳 都 作 了变 化 的处 理 有 时 以 半 音 化 的
。 ,

和 声 作 衬托 如例 302 (a ) 这 一旋 律 陪伴 着
: “ ,

特 里 斯 坦忧 郁 的话 语 你这 古 老 的 曲 调 充
·
· ”
满 了 悲 伤 的 声 音 ?. … 乐 队以 半 音化 下行 三
度 和 声作 为衬 托 增 添 了悲 伤 的情 绪 和 暗 淡
,

的色彩

a
例3 0 2 ( ) . .

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稍 后 当 特 里 斯 坦 在 幻 觉 中看 到 有 船 驶
,
一 稍 后 在 乐 队 中奏 出这 一 旋 律 时 调 移 高
了半 音 和声 稍 有 变 化 但 加 强 了 半 音 化 进
, ,
,

, , : “
来 时 乐 队 中 则 又 以 减 七 和 弦 的 半音 平 行 上 行 衬托 着特 里斯 坦 的 歌声 对 他们 ( 指 特死
。 。 ,

行 作 为 背 景烘 托 见例 去 的 父 母 ) 的 哀 悼 也 渗 透 了 这 古 老 的 曲调
,
30
1
 一 32
一 半音化的 历史 演进( 十 三) 19 99 年第 1 期

。 , ” 。
”
见例 使 是 我 生 命 之 光 我 也 笑着 不 怕 将 它 熄 灭
. .

302 ( b )
… 口

随 即将 火 炬掷 之 于地 例 30
4 开 始 处 即 为将
火 炬 投 地 的 音 乐 描 绘 乐 句 连 续半 音 急 速 下
:
例 3 0 2 (b )
en to m o r 公
L de 切 。 “
接 着 的音 乐 ( 第 小 节 起 ) 高音 部 是 爱
,
行 3
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记 号标 出 ) 表 现伊 索 尔 德 不 畏 生命之 光 熄
” 。 ,
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灭 的坚决 性 在 和 声 上 也 很 有 意 思 低音 保
“
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持 F 音 这是降 B 调 的属 音 在 例 的最 后 停
。

顿 在这 一 属七 和 弦上 第 3 小节 主 导 动机 出
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, “ ”
现 处 和 声按 死亡 动机 原 型 的 和 声 处 理 方
。 , ,

式 音 乐 从 强 烈 的 情绪 逐 步减 弱 配 合着 舞
。

台上 的情 景

瓦 格 纳 在 内 容表 现 需 要 时 亦将 不 同 的
,

主 导 动 机 同 时 结 合 形 成 主 导 动 机 的 复合 状
。 ,

态 在本 剧 中 可 以 看到将 半 音 化 的主导 动机
爹
, 。
f
加 以结 合 形 成 多 层 次 的 复 调 风 格 下 面 我 们
。

举 引几个 片 断
, ,

第 一 幕 伊索 尔 德 愤 怒 不 堪 勃 兰 格 妮 温
。

她 拉 向 卧 床 进 行 劝慰 例 3
0 3 即为 这
,

情 地将
, “ ”
段 音 乐 的 片 断 低 音 是 诅 咒 动 机 内声 部 是
,

“ ” , 。

愤 怒 动机 的 变 形 高 音 部 是 安 慰 的 旋 律 从
,

小 节起 各 声部 逐 步半 音下 行 表
,
例 303 第 3
。

示 逐 步平 息 伊 索 尔 德 的 情 绪
,
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—
一

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第 二幕 伊 索 尔 德 不 耐 等 待 与 特 里 斯 坦
,

, : “ ,

的 幽 会 急 欲 熄灭 火 炬 信 号 唱 道 火炬 即
,
 音乐 艺术 半音化的历史演进 十三 ( )

“ ” , ” , “ ” 。

爱之热望 的旋律 连续半音下行 消 后 为 爱 的 主题 第 二行 的上方 主导 动

,
逢
, “ ” “ ” , “
除 了 大小 调 式 的 差 异 但 死 亡 动 机 的 和 声 机先 为 爱之热望 第 3 小节起为 热望重
。 ” ” “
则显 示为 降 B 小调 逢 ;
第二 行 的下 方 为 死 亡 动 机 ( 以 八记 号
。 , “
我们 再 来 观 察 在特 里 斯 坦 最 后 死 去 时 主 标出) 从第 5 小节起 爱 欲
导 动 机 高 超 的 复合 处 理 方 法
。

当伊 索 尔德 气 望
” —
动 机进 人 ( 有 箭 头 标 记 ) 第
,
7
痛苦
—
小节起
,

内
, , ,

息 不 继地 赶 至特 里 斯 坦 处 特 里斯 坦 神 智 昏 声部 有 分 解 性 音 型 内 含 半 音 下 行 回 响 着 哀
, , 。 ,

迷 倒 向伊 的 怀 抱 时 乐 队 中 响 起 了 这 段 感 情 伤 的古 老 曲调 我们 可 以 看到 在这 一片 断 中
, 。 、

强烈 的音乐 见 例 305 同 时 和先 后 组 合 了 几个 表 现 特 伊 两人 爱 与
。

死 的 热 望 与 痛苦 的 主 导 动 机 这 里的和 声先
“ ” 。

保 持 死 亡 动机 的 和 声 进 行 从第 7 小 节起
“ ”
则 保 持 爱 主 导 动机 的 增 六 和 弦 至 属 七 和 弦
, 。

的 进 行 调 性 和 处 理也 与 最 初 相 同
, ,
《 特 里 斯 坦 》 的 半 音 化 总 的 说来 还 是 建
、

立 在 传 统调 性 和 声 基础 和 弦 结 构 原 则 与功
。

能 进行 规律 上 这 因为它 有大 范 围明确 的调
, ,

性 骨 架 例 如 每 一 幕 的 开 始 与 结 束 都 有 明确
。

的 调 性 呈 现 即使 在 结 构 内 部 有 时 亦 能 见 到
,

有 明 确 的正 格 终 止 表 明调性 即使 是 非 正 规
, ,

的 终 止 式 或 半 终 止 或 声 部 中某 些 自然 音 的
, 。

因素 也能 暗示调 性 正 是 在 这 样 的 基础 上
,

展 开 着 高度 半音 化的 音 乐 语 言 使《特里 斯
,

坦 》的 音 乐 既 保 持 传统 的 调 性 基 础 而 又 有 大
、 、 、

量 的 淡 化 色彩 化 复 杂 化 转 化 等 调 性 呈 现
。 ,

方 式 既 保 持 传统 的 和 弦 结 构 原 则 而 又 广 泛
、 、 、

采 取 不 协 和 弦化 和 弦外 音 化 变 和 弦 化 高
。

叠化 等 一些 和弦 结构 复杂化 的方 法 既保 持
, 、

功 能 序列 的 规 律 而 又 经常 运 用 非 主 和 弦 化
、 、

意 外 进 行 化 非 正 规 序 列 化 远 关 系 和 弦 的插
。

声
人等 特 殊 的 和 声 进 行 处 理
二
二 二` 刁` 一一 ~ 一
.

禽 书步一 一 = 二 二 召牛幸 牛不 早不
1

举 吮 闰,
.
一 ` 钾
~
一
一 -
《 特 里 斯 坦 》 中 除 旋 律 性 半 音化 外 半 音
~

一
, ,
-

一
、

之 二了
二, . 。 妙
乏
` ,

一藻工
注蔽
.

成阴
挂挂若 :
化 和 声 的 处理 大 致 可 分 为几 种 类 型
瓜幕幕表
第 一 类是 明 确 的 调 性 功 能 和 声 基 础 上 的
,

半音 化 如 例 2 9 2 在 主一属七一 主的 和声 背
,

景 上 的 声 部半 音 化 在 主 音 上 或 属 音或 属 七
。 ,

和 弦 基础 上 的 半 音 化 亦属 此 类 例 28
7 是包
含有那 不 勒斯 六 和弦 与重 属 皿 级七 和 弦 至 属
七 和 弦 的 功 能 序 列 半 音 化 和 声 进行 基 础 上 的
。

半 音化 虽 然 最 后 主 和 弦 以 降 vI 级 六 和 弦 代
“
最上 方 一 行 的 主 导 动 机 先 为 热 望 重
, , ,

替 但 功 能 序 列 非 常 明确 这属 于第 二 类 是
 半 音 化 的 历 史 演 进 (十 三 ) 19 99 年第 x期

” ,

含有 少 量 变 音 和 弦 的 和 声 进 行 基 础 上 的 半 音 之死 的 主导 动机 也是 采取 这样 的方法 加 以
。 。

化 第三 类 是 连 续 和 弦 或 不 协 和 弦 性 质 的 半 展 开 而 形 成 半 音 化 的 特点 正 是 瓦格 纳的这
,

音 化 这 是 《特 里 斯 坦 》 音 乐 中 产 生 调 性 感 觉
,

种 半 音 化 的 调 性 扩 展 和 连 续 转换 的 手 法 使
,

模 糊 的主要 因 素 典 型 代 表 是那 个 主题 动 机
。

他 被 认 为 是 泛 调 性 音乐 的 先 驱 者 之 一
。 、 、 、 、 、

的 和声 本 文 中例
,
285 2 88 2 91 2 95 2 97 在瓦 格 纳 的 半 音 化 和 声 中 是 哪 些 因 素
、 、 。 ,
298 ( b ) 299 300 等都 属 于 于此 类 第 四类 使 得 调 性 感 觉模 糊 或 处 于 消 失 的 状 态 呢 ? 这
、 、

由声 部 半 音 进 行 而 形 成 的 非 功 能 性 关 系 的 色 主 要 由 于 上 述第 3 4 5 类 半 音化 处 理 方 法 相
。 、 ,

彩性半 音和声 如例 30 2 (a ) 例 ( a ) 是从
, :
(b) 综 合 而 构成 它 们形 成 了 各 声 部 高度 的 半 音
,
f 小 六 和 弦 开 始直 至 f 小 调 属 音 之 间 的 半 音 进 行 ; 连 续 的 不 协 和 弦 之 间 缺乏 明 确 的 和 声
。 , ,

化 和声进 行 ( ) 则 为从 降 G 六 和 弦 开始 直
b 关 系 节 奏 连 绵 不 断 在 乐 句 或 段 落处 无 明
;

至 f 小调 属和 弦之 间 的半 音化 和 声进 行
,

这 确 指 示 或 暗示 调 性 的 和声 或虽 有 一 定 的 暗
,

些 半 音 和 声 都 依 据 于 声部 的 半音 进 行 与 和 声 示 但 由 于 音 乐 迅 速 流 动变 换 而 无 法 形 成 一
, 。

的色 彩 效 果 而 并 非 功 能 序 列 下 例 3 则是
。

0 6 定 的 调 性感 觉 这些 就是 引起调 性感 觉模糊
、 。

由二 外 声 部 的外 向 半 音 进 行 所 产 生 的 半 音 和 或 消 失 的 和 声 旋律 和 节 奏 方 面 的 因 素 连 续
。 ,

声效 果 的 半 音 和 不 协 和 弦 是 其核 心 因 素 而 和 弦 之
。

间缺乏 明 确的相 互关 系是其 必 然的条 件 但

一 一一
一 , ,

这 种 状 况 在 《 特 里 斯 坦 》 中 还 是 片 断性 的 因
-

仁~
,

为 它 还 是 在 整 体 的 调 性 结 构范 围 内 在 音 乐
,

的进 程 中 不 时 有终 止 式 和 声 进 行 (包 括 正
、 、 、 ,

格 变 格 半 成 阻碍 等 ) 加 以 调 控 并 没 有 使
。 ,

音 乐处 于调 性解 体 的状况 如它 的前 奏 曲 即
、 、

使其 中 有 丰 富 的 半音 化 不 协 和 弦 和 弦 外 音
,

和 非 正 规 和 声 进 行 但其 调 性 骨 架 仍 非 常 清
。 ,

楚 半 音 化 只 是 丰 富 和 扩 展 了 调 性 的 范 围和
, 。

色 彩 使 调 性 的 呈 现 出 现更 多 的 方 式
,

总 之 《 特 里 斯 坦 》的 半 音化 和 声 是 在 大
,

小 调 功 能 体 系 和 声基 础 上 获 得 高 度 发 展 的 半
,

音 化 和 声 而 在 它 高度 发 展 的 同 时 产 生 了 削
,

弱 模 糊 或 瓦 解 其 功 能基 础 的 非 功 能性 和 声
。 ,

因素 虽 然 在 瓦 格 纳 的 音 乐 中 各种 音 乐 手
, ,

段 包 括 半 音化 和 声 都 是 为戏 剧 内容 的 表 现
, ,

而 使用 但作为 一 种音乐手 法 一 经 创造产

, 。

生 即 具 有 它 自身 的 存 在 和 发 展 的 价 值 因
、

第 五 类 是 由 调 性 或 音 高位 置 的 连 续 快 速 的
,
《 特 里 斯 坦 》 中 的 那 些 高度 半 音化 和 声
,
此 在
,

转 换 而 形 成 的 半 音化 具 体 表 现 为 连 续 的 移 完 成 了 它 们 在戏 剧 中表 现 男 女 主 人 公 的 悲剧
、 ,

调 移 位 模 进 和 调 性 的 连续转 化 等 成 为 构 成
, ,

命运 和 任务 后 得 到 继 续 的 发 展 和 超 越 也 是
。

半 音化 的 一 种 重 要 手 段 前 奏 曲 开 始处 主 导
。

很 自然 的 了
。 “
动 机 的 几 次 移 位 摸 进 即 为一 例
,
伊索 尔 德 ( 未 完待 续 )