五形论 坛 坦 界华 文文字 论 坛

彭耀 春

集体 即 兴 时空交 错 与对立互 动
论 赖 声 川 的戏 剧《暗 恋 桃 花 源 》
—
提 要 赖 声 川 的 戏 剧 《暗 恋 桃 花 源 》运 用 集 体 即 兴 创 作 方 法 构 建 起 时 空 交错 的 复 杂
,

。
结构 和 对 立 互 动 的戏 剧 张 力 在结 构情 节 的 层 面 《暗 》
,

剧 是 生 动夸 张 的 在 情感 意 蕴 的层
剧 是 感 人 的有 寓 意 的 而 在 戏 剧 美 学 的 层 面 《暗 》
面 《暗 》 剧 则 反 映 出八 十 年 代 台 湾 戏 剧
, ,

界 的 普遍 倾 向 既 在 艺 术 上 着 意 创 造 求 新 求 变 又 在 格 调 上 追 求 通 俗 性 和 喜 闹风 格 以
, , ,

“ ” 。
切 合 大 众 的 审 美 心 理 因 此 被 认 为 成功 地 融合 了精致 艺术 和 大 众 文 化
,

关键 词 赖 声川 戏剧 集体 即兴 时空 交错 对立 互 动
一气 〕 一刃
中图 分 类 号 文 献标 识码 文章编 号 一

“
赖 声 川 是 一 位创 造 力 旺
,

在 台湾 当代 剧 坛
,

序 虽 然 并 不 完 全 同意 马 森 的 说 法 就我所知
, 。

剧作丰 富
,

盛 戏剧 票 房 记 录 最 高 的 戏 剧 家 台北 的 第 一 个 即 兴 集 体 创作 领 导 或 推 行 者 应 是
年 北 京 人 民 艺 术 剧 院 导 演 夏 淳 在 《中 国 戏
” , “
吴静吉 台湾小 剧 场 中第 一 个 用 集 体 即 兴 发
“
剧 》
上 介 绍 赖声 川 是 当 前 台 湾 话 剧 方 面 的 代 表 展 出来 的 较 成 熟 的 作 品应 数 耕 萃 实验 剧 团 的
” , “
《包 袱 》 但 他 同时 也 指 出 后 来 用 这 个方 法 编
, ,

人 物 称 得 上 是很 有创 造 性 很 有 造 诣 的 戏 剧 艺
。 ”
术家 川 他 的 代 表 作《暗 恋 桃 花 源 及 同名 影 片
》 导 的 戏 中 最 为 大家喜爱 的应 是 赖 的 作 品
, ” , “
一
、 、 、

曾获 台湾 文 化 奖 及 东 京 柏 林 新 加 坡 等 影 展 直 到艺 术 学 院 的 成 立 和 赖声 川 回 国 在该
。 、 、 、 ‘ ’
电影 奖 本 文 拟 从 创作 方 法 结 构形 态 内在 意 院戏 剧 系 任 教 以 及 他 的 表 演 工 作 坊 的 创 设
,

蕴 三 个 方 面 探 究《暗 》
剧 的 戏 剧 审 美创 造
。 ”卜 ’
因 缘 际 会 集 体 即 兴 创作 之 风 才 一 时 大盛
,

“ ”
按 照赖 声 川 的表述 集 体 即 兴创 作 分 三
集体 即兴 的创 作方 法 。 “ ” “
第 一 步是 角色 的 设定
,

步 让 每 一个 演 员 必
“ ”
赖声 川 的 名 字是 与 集 体 即 兴创 作 联 系 在
‘ ’ ‘ 。
”,
须 非常 清楚 的 了解 他 是 谁 《暗 恋 桃 花 源 》
“ ”
一 起 的 而 《暗 恋 桃 花 源 》
,

是 其 集 体 即兴 创作 中的 主要 人 物 江滨 柳 就
“
是 金 士 杰 在 即 兴表 演
。
的 一 个代 表 作
” 。 “
的过 程 中所 创作 出来 的 赖声 川 和 演 员 根 据
年 赖 声 川 获 美 国 加 州柏 克莱 大学 戏
, ”
对 整 个戏 的 概 念
,

一 步 一 步 建 立 起《暗 》
剧 角色
“
剧 学 博 士 学 位后 返 台 在 台 湾剧 坛 上 是 以 其
, ” 、 、 。
“
的 身份 资 料 包 括 藉 贯 年 龄 经历 等
,

‘ ’

即兴创作 而 受 到 重 视 的 一 个 剧 作 家兼 导 第 二 步 是 导 演 根 据作 品 的 整 体 概 念 依 不
, ,

”。 ‘ ’
演 同情 形 设 定 各 种
“
状况
”
作为角色 的
“
活 动环
马 森 在《中 国 现 代 戏 剧 的 两 度 西潮 》
中论 述 境
” ,

演 员 在 这 状 况 中 即兴 表 演
“ ” , “
利 用 自己 的
“
台湾 当代 小 剧 场 在 创 作新 剧 时多采 用 集 体 即 一 切 来创 造 一 个 角 色
,

同 时 便 创 造 出细 节 上 的
” “
兴 表 演 的方式 时指 出 第 一 个从 国 外 带 回 这
、 、 ”。 “

情 绪 动 作 甚 至 台词 《暗 恋 桃 花 源 》
就是 从
。 ” ‘’
种 方 法 的 是赖 声 川 台湾 另 一 位 戏 剧 家 黄美 ” “
,

一 个 原 始 构 想 出 现 一 个初 步 的 架构
,

在 即兴
 ” “ ‘ ’ , “ ‘ ’

创 作 中 每 天 在 修 正我 的 架 构 图 修正 的原 述 荷 兰 的 阿 姆 斯 坦 工 作 剧 团 是 我 当初 学 习
” 。 。

则 来 自演 员 即 兴表 演 时 所 发 生 的 事 集 体 即 兴 创 作 观 念 的地 方 他们 将我 这个 工 作
“ ‘ ’ ” ‘ ’ ” 。
位 子 的人 我们 称 之 为 导 演 称 为刺激 者 他
, ,

第 三 步 在 正 式 的 架构 图 完 成 后 赖声
“ ‘ ’ “ ” “ ” 、

少 便 恢 复传统 导 演 的职 责 负 责把 剧 本 完 整 在解 释 集 体 即 兴创作 时 多 次 使 用 了 自由
,

” 。 “ ” “

其实 我们 的 即 兴 表 演 是 在
,
’’
的 呈 现在 舞 台 上 刺激 这 些词 语
“ ” , ,

严 格 的 界 限 内 给 予 演 员 自由发展 的机 会 藉 自
,

可见 集 体 即兴创 作 首 先 是 反 文 学 反 编
。 ”
。 “ ” ,
‘“ ’ ,

剧的 运 用 集 体 即 兴 创作 方 法 编 剧 淡 化 了 由 的 火 花 刺 激作 品 的 成 长 可 见 内在 于
, ,

“ ” ,

集体 即 兴 创作 的 是 一 种 意欲摆脱 文学 剧 本
“
剧 本 不 再 是 戏 剧 演 出 的前 提
,

因 为 在 这 方式 之
, ‘

下 导 演 并 不 是 坐 着 写 出 一 个 剧 本 的那 样 的 编
,

的 制控 自 由 表现 真实感 受 的现 代 主 义 戏 剧 美
’ , “ 。
”
剧 所 创 作 的戏 剧 都 是 先 有 演 出 事 后 才 可 学
,

” 。
能 有成 文 的剧 本 剧 作 家先 于排演 的案 头 文 台 湾 戏 剧 家姚 一 苇 年 到 美 国考 察 戏
“ “
剧 结 果 他 对 没 有 剧 本 即 兴 的形 式 很 大 主 要
, , , ,

本写作被取 消 转变 为编 导 与演 员 的 即兴 创
” “
建 立 在 表 演 上 的新 潮 流 甚 感 失 望
,

这种戏剧
” ,

作 即 演 员 在 导 演规定 的 角 色 和 状 况 的 框架 内
“ ” 。 “
尽 管 有新 的 东 西 也 不 是 完 全 没 有 主 题 但 是 有
, , ,

现 场反 应 其次 是 重视 和 强 调排演 的 即
” “ ” 。 “ “
的 戏 剧 除 了 否 定 的意 义 以 外
,
”
兴 和 弹性 导 演规定 的 状 况 不 同 于 情 我 找 不 到 其他 的
“ 。 ”‘
” ” ’
意义 而 赖 声 川 一 方 面 明 显 地 接受 了姚 一 苇
,

节 导演 不愿 意告诉演 员会 发生 什 么事 以
,
“ ” 。
保 持 剧 情 事件 的 弹性 导演 的职责 只是指 出 戏剧 的 影 响 另 一 方 面 又 在 阿 赫都 和 阿 姆 斯 坦
工 作 剧 团 的 影 响 下 有 所 选 择 和 创 造 的 借 鉴 了淡
, “
一个 方 向 要求演员 在 即兴之前必 须完成纯 理
化 剧 本 和 即 兴创 作 的 戏 剧 创 作 模 式
,

他 的许 多
” , “
在 即 兴 表 演 中 全 心 投 人 角色 及 状 况
,

性活动
、

戏 剧 如《我 们 都是 这 样 长 大 的 》《那 一 夜 我 们
, ,
,

真 实地 反 应 那 么 会 有 意想 不 到 的 对 话 动 作
, ,

说 相 声 》 《暗 恋 桃 花 源 》都 采 用 了 集 体 即 兴创
” “ ‘ ’ ,

情 绪 出现
,

尽管 这一切未必成 戏 但做 得 好
。

的 话 这 些 真 实 的 情 感 和 对话 就成 为 戏 的 原 料 作
, ,

时 空 交错 的 复 杂结 构
、 、 。 ”
等待 导 演 来 修剪 延 伸 组 合 赖声 川 认 为
“
《暗恋 桃 花 源 》同 时是 以 庞 大 的 架构 和 形
“ ‘ ’ ” “
这 种 创 作 的 关 键 在 于 即 兴 表演 这 回 事
,

这
” “ 】
‘’
是 我 们创 作 方法 最 微 妙 的 地 方 结 构 和 素 材 包 式 上 的 试验 性 成 为 台 湾 当代 小剧 场 艺 术 创
。

新 的 一 个标 志
,

括 台词 永 远 是 彼 此 刺激 成 长 的 某某 演 员
在 某 日提供 了 惊人 的 表演 深 度
,
—
那 么结 构上 就 《暗 恋 桃 花 源 》
实 际 是 《暗 恋
・

桃花 源 》它
,

既 是 一 出 戏 又 是 两 出戏 更 准 确地 说 是 一 出
, , , ,

可 能会想 办法 融纳这个新刺激 而 结 构 中的 许
,

多 小 节 必 须 随 着更 动 然 而 结 构 一 动 或 是 我 有
,
包 容 了《暗 恋 》
和 《桃 花 源 》
两 出 戏 的戏 它 表 现
了 新 的 结 构 概 念 那 么 演 员 也 因 此 受到刺 激 也 《暗 恋 》
和《桃 花 源 》
两 个 剧 组 同时在 一 个 舞 台 上
, ,

以 两 戏并 置 和 戏 中戏 的方式 精 心 组 合 成
,

会改变他 的角色 的反应

” 。
戏 剧 家把 与 演 员 撞 排演
,

此 戏 与 彼 戏 戏 里 与戏外 戏 与 非 戏等错 综 交 织
,
“ ” “
击 出 的 弹性 看 作 是 即 兴 创 作 最 特殊 的 优 点
“ ” 。
的 戏 剧 作 品 因 此 被 称 为 突 破 时 空 的 实验
,
”。
创 作 的 过 程 本 身 提 供 了许 多原 创 性 再
—
次 也是 更 值 得 重 视 的 是 要 求 和 依 赖 演 员 的 自
, ,
剧 幕拉 开 首 先 出 现 在 舞 台 上 的是 《暗恋 》
,

,
,

由 演 员 作 为 被 限 定很 清 楚 的 角色 被 放 在 一 个
“
剧 组 的排 演 男 女 主 人 公 十 分 投 人 的 情感 戏 突
, “
灯 光 大 亮 饰 演 江滨 柳 和 云 之
,

被 限 定很 清 楚 的 状 况 内 然 后 他 是 自由的 而 在
, ,
然被 导 演 打 断
凡 的 两位 演 员 仍 各 自坐 在秋 千 上 他们之 间 站
,
。 ”‘
,
’
这 自由 中 他 的 反 应 取 决 于 内心 的反 应 所
、

以 马 森认 为 赖声 川
“
与 以 前 的 剧 作 家 最 大 的差 着一 位 服 装 发 型 完 全 不 符 合 民 国 三 十年 代 上
”
海 人 的 老 先 生 就 是 这 一 出 戏 《暗恋 》的 导 演
,
,

异 就 是 在 阿 赫都 反 文 学 性 剧 本 的 影 响 下 采取
,

“ ” 。
我 记 得 当时 不 是 这 个 样 子 这 是 以 排演 戏 剧
‘ ’ ”
,
‘, ’
了 集 体 即 兴 创作 的 方式 而 赖声 川 则 自
 情 景 以致 于
, ,

的 方式演 出戏 中戏 一 切 就象排演 那 样 原 生 态
“
的毛 糙
,

饰 演护 士 的 演 员 穿 着 护 士 制服 不 明
,

白 袍 男子 对 陶 但 边 瞄 看 轮 椅 上 的 江 滨
” “ ,

就 里 的走 到 舞 台上 … …
,

饰演 江 太 太 的 演 员
。

也 化 着妆走 上 来 … …
”
接着又一个剧组挤进 已 柳 回 去 会 惹事 不要回去

江 滨柳 对 江 太太 但 边 瞄 看老 陶 你回
“ ,

经 被 占据 了 的 舞 台 空 间
,

在 舞 台 的 左方 陆续 的
。
出现 几位 穿 着 现 代便 服 的 人
,

他们 提着 包 手 去吧
”
上 拿着 零 碎 的 古 装 戏 服 和 道 具 江太太 老陶 互看 我 ……
,

再 次 打断排
“ ” 。
演 请 你们 把 东 西 移 开 好 吗 我 们 要 排 戏 了 白袍 男 子 语 气 由柔和 改 为 凶 悍 你不
,

于 是 《暗恋 桃 花 源 》
,

的 舞 台 逐 渐变 得 精 彩起 来 要回去
江 滨 柳 和 白袍 男子 对 上 了 回去吧
,

由单 一 变 得 复 杂 由 多 元 而形 成 错 综 由 看 似 偶
,

然 无 序 而 产 生 互 动 并 竟 然 逐 渐趋 向统 一 白袍 男 子 不 许 回 去
,

白 袍 男子 和 江 滨 柳 都 不 管 自己 的 戏 了
,
“
首 先插 人 幻 觉 以 一 个 复杂 的 多 重
,

《暗 恋 》
借 用 自 己 戏 中的 台 词 对 骂 起 来 了
,

其他
”
画面 展 示 住 在 八 十 年 代 台北 一 所 医 院 里 的 主
“
人 公 的 思 恋 通 过 对 舞 台表 演 区 域 的 分 割 人 在 旁不 知 如 何 是 好
, ,

上
海 公 园 和 台北 医 院两 个 时 空 便 以 同 时或 交 替 的
愈演 愈 烈 的 相 互 干 扰 和 台 词 误 接终 于 导 致
”
方式 进 行 着 年老 白发 的 江 滨柳 受 到 太 太 和 护
。 ,

同 台排 演 的 破 裂 在 这 前 后 又有《暗恋 》
导演不
,

士 的陪护 但 此 刻他 的 心 绪 已 回 到 四 十 年 代 末
” 、 、
“
断 叫停 陌 生 女 子 到处 寻 人 和 舞 台 管理 人员 一
,

那个 一 生 中最 愉 快 的 夏 天 或 者说 此 刻 的 舞
,

再催 促 等 间 离 但 因 为 表 演 的 互 动 和 联 系 又 分
, ,

台 运 用 音 乐 天 幕 和 幻 景 呈 现 出两 个 时 空 第 一
、 。

明是 一 出 完 整 的 戏 剧 这 双 重 的 戏夹 戏 一 古 一
,

时 空 是 八 十 年 代 的 江滨 柳 和 太 太 护 士 在 医 院
,

、 、

今 一 悲 一 喜 彼 此 抵触 又 彼 此 衬 托 组 合 成 一
,

是 江 滨柳 的 现 实 世 界 第 二 时空 是 四 十 年 代 江
。

滨柳 和 云 之 凡 在 上 海 公 园 出 结构 复杂 的 现 代 寓 言 戏 正 如 马 叔 礼所 论
,

是 江 滨 柳 的心 理 世
。 “ ‘ ’

这 出 戏 的 构 思 根 干 就是 要 把 不 相 干 的两 个
,

当 《桃 花 源 》
剧 组 拖 回 布 景 重 欲排演 时 舞
,

界
,

故事 结合起来 看 出 他 们 原来 是 多 么 复 杂 的
,

台上 又 出现 另 一种 两 剧 并演 的时 空 分割 和 交
“ ‘ ’ 。 ‘ ’ ‘ ’

错 在 后 方 的 白色 天 幕 已 被《桃 花 源 》
《暗恋 》 的 相干 着 另 一 种 不 相 干 而 相 干 的层 面 是
‘ ’ ‘ ’

桃 花 林 山 水 画 挡 住 因 此 《暗恋 》
, , , ,

的 幻 灯 片 就直 戏 剧 的 过 程 是 戏 剧 排 演 的过 程 把 舞 台外
‘ ’ ,

接 投 射 到 《桃 花 源 》山 水 布 景 上 造成 奇 异 的 重 带人 舞 台内 舞 台 的 本 身 不 仅 展 现 了戏 剧 也
, ,

” 。 ‘ ’ ‘ ’。
“ ” ‘川
叠效果 《暗 恋 》投 射 的 幻 灯 片 都 是 民 国 七 十 展 现 了 戏 剧 的 可 能 与 可 能 的戏 剧
、 “ ” “
年代 的 台 北 市 景 色 许 多张 台 北 市 远景 公 寓 房 对 于 这 部 化 不 可 能 为可 能 的 复杂 的 舞
,

、 ” ,

子 高楼 等 接着 就是 长 庚 医 院 的 中景 再来 就 台作 品 台湾 和 大 陆 的 戏 剧 评 论 家都 指 出 其
, ,

“
是 许 多张 医 院 内 部 走 廊 的 画 面 接 受 了 意大利 戏 剧 家 皮 兰 德 娄 的名 剧《六 个 寻
,

一 直 到 最后 打
” ,
”’
着 的是 江 滨 柳 的 肺部 光 片 投 射 在 《桃 花 源 》
,

找 剧 作家 的 剧 中人 》
的影 响 这 是 因为 两 剧
“ ”
都采 用 了 剧 组 排 演 的 戏 中戏 的 方 式 《六 个 寻
,

的 山 水 画 上 似乎 很 不 搭 调 但 在 纹 路 上 又 似 乎
, ,

”。
可 以 达成 一 种微妙 的配合 找 剧作 家 的剧 中人 》描 写 剧 院正 在 排 演 一 出 新
“ ,

戏 突 然 闯人 六 个 幽灵 他 们 是 被 剧 作 家 废 弃 的
,

舞 台 上 两 组 的 人 一 左 一 右 一 前 一后 的
, ,

” , 。
同 台演 出 一 边 排 演 一 边却 不 得 不 受 到 旁 边
,

某 剧 中 的 六 个 角 色 想 获得 舞 台生 命 为 了 说 服
,

“ ” ,

剧 组 的影 响 奇 妙 的 是 这 种 差 异性 更 大 的时 空 导 演 这 些 角 色 开 始 叙述 即 表 演 起 他们 的 故
, ,

“
的 交 错 却 因 为 同在 一 个 舞 台 空 间 并 借 助 于 情
, ,

事 原 来 的 导 演 和 演员就 成 了 观 众 这 个 戏 中
, ,

、 ” 、

节 巧 合 而 产 生 趋 同性 的 互 动 出现 了 台 词 雷 同 戏 在 进 行 中又 不 断被 导 演 和 角色 的 多次 提 问
,

、 、 。

台词 误 接 这 样 的意 想 不 到 的 其 实是精 心 设 置 的 争论 评 价 说 明等打断 在 整 体上 这 种 剧 情 组
,
 “
时 空 艺术 时指 出 这 种 自由戏 剧 时 空 艺 术 往 往
,

建 是 与 《暗 恋 桃 花 源 》
十 分类似 但 这 种 结 构仍
” 。 ‘ ’
‘’
较 普 遍地 运 用 了 几 个 单 一 的 方 面 而赖声
,

然 是 叙述 体戏 剧形 式 就 如布莱 希 特 在 《街 景 》
以 大 手 笔 的气
,
“
中所 主 张 的 像 一 位 目击 者叙 述 出 分析 出 街 头 川 则 是 将其 内蕴 潜 力发 挥 出 来
,

魄有创 意 地 精 心 组 构 多元 并 置 交错 互 动 的 戏 剧
” ,
‘’ ’
发 生 的一 个 片 段 故 事 戏剧 时空 观还 是 叙
。 。

述体时空 观 更具 突破性 的是 作 品 开 拓 出 新 的 戏 剧 美学 视 野
,

而《暗 恋 桃 花 源 》
舞 台时 空 的 多元并 置 和 交 错 互 动
,

触发 剧 作 家
对 立 互 动 的戏 剧 张 力
戏剧 灵 感 的 因 素可 能 是 多 方 面 的 如 中 国 现代
赖 声 川 创 作 《暗恋 桃 花 源 》的思 路 很 明 确
,

戏 剧 的影 响 夏衍 三 十年 代 的名 剧 《上 海屋 檐
的创 作 是 另 一 种 挑战 因 为在 开 始 不 是 盖
,

下 》就 是 将 一 座 石 库 门 二层 楼 房 五 户 人 家 的 生 ,’暗 》
一 栋 房 子 而 是 盖 两 栋房 子 一 古一 今
,

活 展 现 在 同一 个 舞 台 上 又 如 西 方 现 代 主义 戏 风格
剧 的影 响
,

美 国 戏 剧 家 奥 尼 尔 的 《榆 树 下 的 欲 完全 不 一 样 而 放 在 一 起
, ,
—
必 须是和谐的
,

必须
。 ” ‘” ’
望 》第 二 幕 第 二 场 以 卡伯 特 家 楼上 并 列 的 两 间 是 一 个作 品 《暗恋 桃 花 源 》
两 个 剧组 一 演
时 装 悲 剧 一 演 古装喜 剧 开 始 时 为 抢 时 间 争 场
, ,

卧室 的横 断 面
,

分 别 展 示 爱碧 和 伊 本 在 各 自空
“ ” ,

地 而 彼 此 排拒 这 边 讥讽 那 边 的 喜 剧 很 伤 心
。 ・ ,

间的活动 再 如七 十 年 代 前 东 德 戏 剧 家 海 纳
“ ” ,

那 边 嘲笑这 边 的悲 剧 很 想 笑 接 着 是无 可 奈
“ ”
米 勒 的 组 合 戏 剧 《巩德 林 的生 平 普 罗 士 的 弗
、 ,

何 的 容 忍 分 演 最 终 由乱 而 序 渐 渐 趋 同 《暗
, ,

里 德 利 希 莱 辛 的 睡 眠 梦 幻 喊 叫 》把 一 系 列 不 相
・ 。 ,

恋 竟 融 成 一 出戏 剧
桃花 源 》 因 此 《暗 》
剧更
、

关 的 历 史 事 件 众 多不 同 的 国 度 不 同时 代 的 戏
,

。 “

值 得 注 意 的 是 如何 合 二 而 一 的 完成 剧 场 经 验
、

剧 名 著 片 段 剧 中 人 物 荒诞 的 梦 幻 混 杂 地 展 现
,

的 不 是 悲 不 是 喜 的 个 别部 分 而 是 二 则 互 动 关
。 , ,

在 同一 舞 台 上 而 更 具 有 内 在 呼应 性 的 应 是 中
” 。 【’ 、 、

系 精 致 与 通 俗 悲 与 喜 今 与古 的 并 置 对
。
国 传 统戏 曲 的 自 由 的 戏 剧 时 空 观 为人 称 道 的
,

表 面 抵 触 与 内在 意 蕴 的 渐 渐 趋 合
,

《张 古 董 借妻 》
就 是 在 同 一 舞 台空 间 表 演 两 地 境 立 构成 了
。

况 舞 台 左 前 方 是 张 古 董在 又 急 又 悔 又 恨 舞 台 独 特 的对 立 互 动 的 戏 剧 张 力
《暗恋 桃 花 源 》
,

右后 方是 李 成 龙 这 对 假 夫妻 被 留 宿 一 间 房 间 又 是 让 江滨 柳 在病 重 时 呼 唤 他 年 轻 时
《暗恋 》
, “

焦 急 又难堪不 安
。

编 导 者 的 才智 不 仅表 现在 将 的 恋 人 回 忆 他 三 十 余 年前 在 上 海 与 白色 的 山
”

两 个 相 距很 远 的 戏 剧 空 间 置 于 同一 舞 台空 间 茶花 的 云 之 凡 在黄 浦 江 畔 浪 漫 温 磐 刻 骨 铭 心
,

而 且 使 实 际 上 互 不 相 应 的 两个 戏 剧 空 间 的 剧 中 的海 誓 山 盟 已 经 病重 的 江 滨柳 一 面 为太 大 安
排 以 后 的 事务 一 面 穿 上
,

人 的 戏剧 动 作 互 相 呼 应 和 应 答 使这两 个在不 年前 恋 人 给 他 的 毛
,

衣 背 着 太太 在《中 央 日报 》
,

刊 登《寻 人 启事 》他
,

同 戏 剧 空 间 的 戏 剧 动作 交 流 起来
,

产 生 了强 烈
的 神 思 回 到与 恋 人 上 海 分 离 的 那 个 夜 晚 此时
,
。

的 戏剧 性
,

从初更到 五更 张古董 与 张 妻 的 各
。

自自言 自语 被 巧 妙 地 连 接起来
,

成 了 双 方互 相 他 甚 至 不 愿 意 太 大 陪在 身 边 江滨柳 终 于 等 来
了云 之 凡 然 而 人 世 沧桑 百 感 交集 几 句 简 单
, , ,
。 , ,

在 责怪 埋怨 而 另 一 边 张妻在 怨恨 张古 董 时
“
的对话 又 欲 言又 止
,

发现李 秀 才 倒 是 忠 厚 老 实 一 表 人 才
,

于 是两人 直 到 江 滨柳 再 次 呼 喊 之
”
凡
。

逐 渐 爱慕 起 来 这 时在另 一边 眼 巴 巴 瞅着他俩
。

相 好情 景 的 张 古 董 急 得 咬 牙 跺 脚
,

无 可 奈何
云 之 凡 低 着 头 回 忆 着往 事 轻 轻 地 第
, , ,

同样 多 方 面 学 习 了 传统 戏 曲舞 台 艺 术 的 台湾
,

也 设 置 了 不 同时 空 的 交错
当代 名 剧《荷珠 新 配 》 一 次透 露情感 我 写 了 好 多信 到 上 海 去
。 。

可 以认为 … …好 多信
,

互动 赖 声 川 这 别具 一 格 的 戏 剧 结
江 默 狱 的 伸 出手 来
,

构 的 灵 感 是有 多方 面 的源 头 的 他是 一 个集 大
云 走到 江轮椅前 面
,

成者
,

同时 又 是 一 个 在 前 人 的 经 验 基 础 上 进 一 轻 轻 地拉 着江 的
。

手 然 后 跪 下 头 轻 轻 的 靠在 江 腿 上 长
, , ,
。

步创 新 者 朱 栋 霖 在 论 述 中 国传 统 戏 曲的 自由
 。

段沉默 求 而 这种 追 求都 归 于 无 可 奈 何 的 失 落 正 是这
,

种 一 致 内在 的 决 定 了《暗 恋 》
,

与 《桃 花 源 》
最终
、 。“

是 赴 约 看望 还 是 告 别 江滨柳 终 于 在 生
,

能在对 立 互 动 中趋 向同一 《暗 恋 桃花 源 》
事实
“ ,

命 接 近 终 点 前 与久 别 的 恋 人 重 逢 这 生 命 中 的
,

上 是 《暗 恋 》 《桃 花 源 》 交 织 出 一 个 个 暗 恋 桃
” ‘

小 片段 凝 聚 着 青春时代 的热恋 和 离 别几 十 年
,

花 源 的 故事来 带 出 古 今 人人 求桃 源 只 是 有
,

’ 。 ”
来 的 苦 恋 此 时 无 声胜 有声 无 言沉 默 和 欲 言 不
, ,

人 身 在其 中偏 向他 处 寻 之 意 川 当我 们 把 两
, , 、

能 构 成 了全 剧 情 感 的 高 潮 双方 的 关 切 悲 苦 剧 合 一 观 察 体 悟 时 我 们 就发 现 故 事 是 内在 勾 连
“ ” ,

和 克 制使 这 一 小 片 段 具 有 了强 烈 的 感染 力
,

的 《暗 恋 》
是 江 滨柳找 云 之凡 寻 梦 《桃 花 源 》
,

是
“ ”
这 是 精 致 艺 术 在拷 问 心 灵 以 至 有着 切身 体
,

老 陶 找 春 花 寻 梦 甚 至 《桃 花 源 》
,

的 夸 张 嬉 闹也
, 。 。

验 的导 演 深 受感 染 神 伤 久 久 欲 罢 不 能 云之
,

可 看 作 是 对 整 个戏 的 反 讽
“ ” “ ” ,

凡 轻 轻 的 来 又 轻 轻 的走 她 回 应 了 江 滨柳 大陆评 论 家林 克欢 曾经 从 另 一 个 角 度指 出
《暗 恋 》与《桃 花 源 》
两 剧 在 价 值 取 向上 的 趋 同
,

的呼唤 同 时 又 给 江 滨柳 留下 巨 大 的 悲 苦惆
。 “ ” ,

此 恨绵 绵 无 绝 期 剧 作用 高 雅哀 伤 的笔
,

怅 ,’暗 恋 桃 花 源 》
其 悲 喜 都停 留 在 较 浅 的 层 面 上
《桃 花 源 》
的喜 剧 性 更 多地 表 现在 人 物 动 作 外 的
,

调 描 写 了一 个 美 丽 的 爱 情 被 无 可 奈 何 的解 析
也 折 射 出 二 十世 纪 下 半 叶 的 中 国 历 史
,

在 中国 嘘 头 而 不 是 人 生 的 喜 剧 《暗恋 》的悲 剧 性 更 多
, ,

大 陆 政 权 更 替 海 峡 两 岸 长 期 隔绝 的 大 背 景 下 地 表 现 在 时 势 造 成 的人 的 失 落 而 不 是 人 的抗
。
两 位 恋 人 的 爱情 悲 剧 无 疑 具 有 特定 的 丰 富 的 时
,

争 事 实 上 这 两 出 戏 夹 戏 所 表 达 的 意 识 与价 值
。 。
代 内涵
” ‘’吕 ’ “ ”
是趋 近 的 而 台港 评 论 更 强 调 这 种 趋 近
以情 感 悲 苦和历史 沧桑 引发 观
就 在《暗 恋 》
, “ ‘ ’
的合 理 性 完 全 是 因 为那 种 对 桃 花 源 的形 上
,

众 感 慨 时 舞 台交 替 或 同时 演 出 的 《桃 花 源 》
却
一
” 。 “

肯 定 人 们对 它 的 追 寻 变得 合 理 化 由 于我 们
,

“ ” ,

在 用 世 俗 的 喧 闹 和 夸 张 的 场 景 搞 笑 观众 武
‘ ’ ,

那 种 对 意 义 的 理性 依赖 对 二 则 互 动 的 确 信
,

“ ” “ ” ・

陵 渔 人老 陶 因 不 能 打大 鱼 和 不 能生 孩子 而 《暗 恋 桃 花 源 》顺 理成 章地 变 成 了 《暗 恋 桃 花
, 。 ・

被 妻 子 春 花 冷淡 愤 而 出走 误 人 桃 花 源
,

但他 源 》… …因 此 《暗 恋
,

桃花 源 》
中 间 的 分 隔在 对
,

仍然 思恋春花 所 以 他 在桃 花 源 所 见 的 仍 然 是 意义 的 渴 求 之 下 被 抹 去 了 … …上 述 的 二 元对 立
。 ,

与春 花 一 样 的 女 子 可是 当他 因思 恋 春 花 而
。 ” ‘” ’
和 随 之 而 来 的 二 则 互 动 全被 合 法 化 了 在
,

返 回 武 陵 时 却 发 现 春 花 已 与 袁 老 板 同居 生 子
,

结构情 节 的层 面 《暗 》
剧 是 生 动夸 张 的 因 此 获
, ,

正 陷人 无 休止 的怨 恨 争 吵之 中
,

剧 作再 次 用 打 得 了 观 赏 性 在情感 意蕴 的层 面 《暗 》
,

剧是感人
不 开 酒 瓶 的 动 作 暗 示 此 时 的袁 老 板 与 当初 老 陶
“
的有 寓 意 的而 被 认 为是 寓言意 味很 浓 的故
。

一 样 与 春 花 夫 妻 生 活 的不 协 调 剧 作家让舞 台
” ,

因 此 具 有 哲 理性 而在戏 剧 美 学 的层 面
,

事
,

交 替 或 同 时 上 演《暗恋 》
与《桃 花 源 》其 用 意 显
,

剧 则 反 映 出八 十年 代 台 湾戏 剧 界 的普 遍 倾
《暗 》
然 不 是 让 观众 同 时 看 两 部 不 相 干 的 戏 剧
,

而是 向 既 有 艺 术 上 着 意 创造 求新 求 变 又 在 格 调
, ,

精 心 结构 让 《暗 恋 》
和 《桃 花 源 》
在这 种 特定 的 主 追 求通 俗 性 和 喜 闹风格
, “
力 图 寻 找 精致 文 化
,

并 置 过 程 中 形 成戏 剧 张 力 从 相 互 排斥 抵 触 到
, ,

与大众 文 化 张力 中的某 一 均 衡 点 打破 以往 严
, 。

直 至 两剧 合 一
,

彼 此 影 响渗透 异 质 同化 最
、

肃 文 学 纯 文学 与通 俗 文 学 的 截 然 对 立 的界 限
,

后 舞 台 上 只 剩 下 一 个 剧 组在 排演 当另 一 个剧
, , ,

吸 取 二 者 的 某 些 因 素并加 以 有 机 的 融 合 以此
组 演 员 卸 妆 上 台作 为 观 众 看戏 时
,

实际上也是
。 ”‘ “
寻 求 文 学 的新 出 路 因 此被认 为 成功地 融
。

作 为 另 一 组 演 员 参 与 了这 个 戏 剧 的 排 演 于是 合 了精 致 艺 术 和 大 众 文 化
” 。
剧 作 作为 精致 文 化
,

我 们 看 到 一 个 古装 悲 剧 一 个 时 装 喜 剧 一 个
,

的 载 体 的《暗 恋 》
实 际 上 只 有 两 个 场景 而《桃 花
,

纯 情 与哀 伤 一 个 世 俗 与 喧 闹 但 内在 的 都是 人
,

源 》
较 多地 运 用 夸 张 喜 闹 手 法 戏 剧 舞 台上 不 断
,

生 的梦想 与遗憾 都是 对不 能 割舍 的思 念 的追 出现 的 喧 哗 嚎 头 和 跳 跃 换 景 等 间 离 有 可 能 耗
、 、
 。

散 或 被 淹 没 其哲 理 意 蕴 所 以 《暗 》 艺术 》
中 国 戏 剧 出版 社 年 月版
,

剧 仍然 没 有
・ ・

黄 美 序《中华 现 代 文 学 大 系
,
。
戏剧 卷 序 》台
从 通 俗 中超拔 出 来 如 果《暗 恋 桃 花 源 》
作为文
。
北 九 歌 出版有 限 公 司 年 月版
学 的 读 本 或对 情 感 意 蕴 部分 加 以 强 调 让 观众
, ,

谈 赖 声川 的 戏 剧 》 自立 报 》
,

有更 充 裕 时 间感受体 悟 其 效果会 更 感 人
, 。 川 马 叔礼 年
、 、 。
月 日 日 日
注释 黄 美 序《六 个 寻找 剧 评 家 的 舞 台剧 作 家 》《中
、

附记 》 《中 国 戏 剧
,

川 夏 浮 《无 中生 有 的 戏 剧 》 , 、

外文 学 》 卷 期 和 曹明 赖 声川 及 其 表 演 工 作 坊 》
。
年 期 。

《台 港 与 海 外 华 文 文 学评 论 和 研 究 》 年 期
田 本 相 《台 湾 戏 剧 概 况
,

》 页 文 化 艺 术 出版 、 ,

朱栋 霖 戏 剧 美 学 》 页 页 江 苏文 艺
。
社 年 月版 。

、
出版 社 年 月版
口 【 马 森 《中 国 现 代 戏 剧 的 两 度 西 潮 》 页 ・ ・

朱难 伟 并 里 含混 后 现代 从 暗
。
页 台 北 文 化 生 活 新 知 出版社
,

年 月版 、 。
恋桃 花 源 想起 》《中外 文 学 》 卷 期
黄 美 序 《六 个 寻 找 剧 评 家的 舞 台剧 作 家 》《中
,

,
林 克 欢 《戏 剧 表 现 论 》 页 中国社 会科 学
外文 学 》 卷 期 和 《台 湾 剧 场 中的 即 兴 集体 创 作 与
,

。
出版社 年 月版
, 。
现 代 主 义 》《戏 剧 艺 术 》 年 期
朱双 一《大 众 消 费文 化 的 影 响 及 台 湾 文 坛 的 因
赖 声川 《无 中生 有 的 戏 剧 关于
—
、 。

、
应 》《台 湾 研 究 集 子 》 年 期
“ ” 、 。
即 兴 创 作 》《联 合 报 》 年 月 日 日 ,

作 者 彭 耀 春 江 苏 省 公 安 专 科 学校 教 授
,

・ ・ ,

四 姚 一 苇《文 学 戏剧 批 评 》《 红 弃 子 的 舞 台

江 苏 邀 请 部 分 台湾作 家 访 乡 采风

颜 在 心 中增 添 更 多 的 亲 情 和 友 情
,

活 动期 间
,

一 项 旨在 进 一 步推 动 海 峡 两 岸 的文 化 学 术
、
“
主 办 单 位 除将 组 织 台 湾 作 家 参观 访 问 及举 办
,

交 流 促 进 海 峡 两 岸 更加 进 步 与发 展 的 台 湾 作
“ ” 、“

家访 乡 采 风 计 划 已 于 不 久 前 正 式 启 动
” 。
台 湾 作 家作 品 研 讨 会 台湾 作 家 与江苏专 家
” 、“ ”

这 项 由 江苏 省哲 学 社会 科 学 界 联 合 会 和 江 学者 座 谈 会 台 湾 作 家 与 江苏作 家 座 谈 会 等
、

专 场 交 流 外 还 将 邀 请 台湾 作 家 诗人们 挥 笔 写
,

苏 省 台港 暨 海 外 华 文 文 学 研 究会 合作 主 办 的 活
。

动 拟 于今年 下 各 自眼 中 的 江 苏
,

月 中下 旬 邀 请 一 批 曾 经 在 江 苏
目前 举 办 这项 活 动 的 第 一 轮 预 备邀 请 函
,
、 、 、 ,

生 活 学 习 工 作 过 的 老 一 辈作 家 诗 人 及学 者
、

已 陆 续 寄 往 台湾 著 名 诗 人蓉 子 张 默 著 名作
, ,

重 返 故 地 亲 眼 看一 看 家 乡 改 革 开 放 以 来 的 巨 大
、 、

家段 彩华 朱 秀 娟 陈若 曦 以 及 正 备受 文坛 关
,
、

变化 以及在经济 社 会发 展 方 面 所 取 得 的 巨 大
注 的 儿 童 文 学 作 家管 家棋 等 已 相 继愉快 的 回
,

成 就 以 唤 起 对 家 乡 更 多 美好 的 回 忆 将 不 尽 的
, ,

复表 示 接 受 邀 请 可 以 预 期 届 时这 将 是 一 次 真
,

乡愁 化 为 浓 浓 的 乡 情 同 时 也将 邀 请 一 部分祖
“ ”
正 难 得 的 血 浓 于 水 的情 感 交 融 也 将 是 我 们
,
、

籍 江 苏 的 台湾 年 轻 一 代 作 家 诗人 及 学 者 回 来
、

参 观 和 交 流 让 他 们 有机会 亲 身 体 验 感 知 家 乡
, 、
与 台湾 知名作 家 诗 人 及学者 之 间 的 一 次 十 分
。

的 文 化 与 生 活 更 多地 认 识 了 解 家 乡 美丽 的 容
, 、
宝 贵 的 面 对 面 的文 化 交 流 吴颖 文