从 《澳 门 须酬

看 应 氏 舞剧观

文 于 平

新 娘 》 中 应 粤定 更 看 重 的是 怎 样 讲
“ “
《 澳 门 新娘 》 是 应 尊定 为 澳 门 特 别行 政 区 政 府 文
， ” 。 ”
讲 是一种
。 ， ， ，

化 局 创 编 的一 部 舞 剧 作 为澳 门 的 第 一 部 舞 剧 它 在 陈述 方 式 它需 要 确 立 一 种 读 解 背 景 应 尊 定 的 舞剧
“ ” ，

第 五 届 全 国 舞 蹈 比赛 中 的 展 演 引 起 了 舞 界 热 切 的 关 讲 述 就 比 较 注 重 读 解 背 景 的 营造 使 其 舞 剧 故 事
注 一 方 面 人 们惊喜 于 无锡 市 歌舞 团 继 舞 剧 《 阿 炳 》
。 ，
“ ”
的 情 节 推进 和 细节刻 画 都包 裹 在 读解 背 景 的 场域
之 中 因 此 我 对 舞 剧 《 澳 门新 娘 》 的 兴 趣 不 在 于 解
， 。 ， ，

之 后 又 出 力 作 另 一 方 面 人 们也 感 啃舞剧 编 导 应 曹
定 在 舞 剧 《深 圳 故 事 追 求 》之后 再 创 新 篇 事 实 上
· 。 ， ，

读 了一 个 怎 样 的 故 事 而 在 于 它 营造 了 怎 样 的 读 解
， ， “ ” 。

应 粤 定 对 于 舞 剧 创作 的 执 著 追 求 使 得 他 的 作 品 成 背 景 在 于 这 一 读 解 背 景 制 导 下 的 讲 述 方式
。 、

为 近 几 年 来 中 国 舞 剧 创 作 研 究 无 法 避 开 的文 本 二 应 薄定 对 舞剧 讲 述 方 式 的独 特 追 求
一 《澳 门 新 娘 》 的 故 事 及 其 讲 述 方 式
、 “ ” ‘ ”
应 尊 定 的 舞 剧 创 作 可 以 大致 分 为 三 个 时 期 第
《 澳 门 新娘 》 是 由澳 门 作 家 徐新 编 剧
， ，
由盛 世 澳 一 个 时期 是 他作 为 舒 巧 助 手 的 时 期 这 期 间 两人 合
作 的 作 品 有 《 画 皮》 《 玉 卿嫂 》 《黄 土 地 》 《 岳 飞 》
、 、 、 、 、 、 、 、

门 葡 国 风 情 怒 海 孤 舟 喜 结 良缘 等 四 幕 构 成 一
《 达 赖六 世情 诗 》 和 《 长 恨 歌 》
， 。

停 靠 在 澳 门 码 头 的 葡 国 商船 招 募 水 手 中 国青年秦 第 二个 时 期 是 他 在 香
部 即 《女
、 ， ， ，

高等 被 任 用 二 商 船驶 返 葡 国 秦 高 与船 长之女玛 港 舞 蹈 团 独 立 执 导 的 时期 作 品 主 要 有
祭 》 《诱 僧 》 《倩 女 幽 魂 》 和 《 如 此 》
、 ， 、 、 。

丽 亚 一 见 钟情 三 商 船 再 度远 航 澳 门 途 中 遭 遇 海 第 三 个 时期是
在 各 地游 走 创 作 的 时 期 创作 的 舞 剧 主 要 是 《深 圳 故
， 、 ， ，

盗 随 船前往 的 玛 丽 亚 被劫 持 四 秦 高 等攻 人 盗 穴
追 求 》 和 《 澳 门新 娘 》 也 偶尔 应 余 秋 雨 之 约 导 演
， ，
· ，

救 出 玛 丽 亚 在 商船 达 到澳 门后 秦高 与 玛 丽 亚举 行 事
了 马 兰 主 演 的 黄 梅 戏 《秋 千 架 》
。 ， ， “ 。

了婚 礼 于 是 澳 门青 年 有 了 葡 国 新娘 这 就 是 澳 要 了解 应 尊 定对 舞
” 。 ，

门新 娘 剧 讲 述 方 式 的 执 著追 求 不 能 不 从 其 舞 剧 创作 的最
， ， 。

我们 注 意 到 这 一 剧 情 不 仅 并 不 复杂 似 乎 也并 初 涉足人手 在最初 的 作 为舒 巧 助 手 的 舞 剧 创 作 时
。 ，

不 陌 生 舞 剧 戏 剧 场 景 的 转换 紧 紧 地 维 系 着 一 条 商 期 应 曹定 主 要 的 工 作 是在 舒 巧 确 定 总 体 构 思 和 整

国—
， ， 。

船 船 靠 澳 门 场 景 便 是 澳 门 的 风土 人情 船抵 葡 体结 构 后 与 舒 巧 分 工 完成各幕各场 的 创作 在大
， ， ，

场 景 便 是 葡 国 的 异 域情 调 船行 海 中 场 景 当然 部分舞 剧 创作 中 舒 巧 较 多地 偏 重 对 舞 剧 主 要 人 物
。 ， ，

是 甲板 和 桅 杆 一 个 不复杂 也 不 陌生 的 故 事 由 于 场 的性 格定位 和 舞段设 计 应 芬 定 则 较 多 地 担 负起 营

， “ ” “ ” 。

景 的 大 跨 度 迁 移 为 故事 寻 求 特有 的 讲 述 方 式 造 舞 剧 戏剧 场 景 和 推进 舞剧 戏 剧 情势 的重 任 换句
“ ” 。 ， “ ”
找 到 了 用 舞 之地 包 括 舞 剧 在 内的 任何 一 部 艺 术 话来 说 他较 多地 在琢磨 舞剧 讲述 的 读 解 背景 问
作 品 讲 什 么 是 重要 的 怎 样 讲 也 是重要 的 在 《澳 门 题 《黄 土 地 》 是 体 现 出他 在 这方 面 的 功 力 并从 而 体
， ， 。
 “ ” 。 。

现 出他 的 舞 剧 讲 述 风格 的 第一 部舞 剧 出 海 上 商 贸 的频 繁 并 导 引 出 与 商 船 相 关 的 故 事 二
， “ ” “ ” ， ，

早在 年 香 港 舞蹈 团 在 舞剧 观摩 研 讨会 幕 的 玛丽 亚试 装 从 一 件 件 衣 服 自房 内抛 出 到 母
期 间 演 出 《 玉 卿 嫂 》 和 《 黄 土 地 》之 际 我 就 指 出 过 舒
， ， “ ”
亲 劝装不 成父 亲强 令 着 装 以 场 效应 烘 托 出玛 丽
、 “ ” “ ” 。 “ ”
巧 应 枣 定 舞 剧 创 作 的 天 撮 之合 及 其 在 合 作 过 亚 见 到秦高 后 的恋 情 难 禁 三 幕 水 手 消遣 舞 作 为
程 中 的差 异 性 《 玉 卿嫂 》 以 玉 卿 嫂 和 庆 生 双 人 舞
。 “ ” “ ” ， 、

场 效 应 的 营造 一 方 面 是 引 出藏 身箱 中 随 船 远 航
作 为 舞 剧 结 构 骨 架 的讲 述 方 式 与 《 黄 土 地 》 以 群 舞
， ，

的玛 丽 亚 并 从 而 促 成 她 与秦 高 的 爱 情 一 方 面 也 与
、 ， 。

营 造 场 景 推进 情 势 的 舞剧 构成很 不相 同 而 后 者 体 夜 间 的 海 盗 偷 袭 形 成从 色 彩 到情 绪 的 强 烈 对 比 四
现 的 正 是 应 尊 定 对 舞 剧 讲 述 方式 的独 特 追 求 《黄 土
。 “ ” ， 、

幕 的 秦高 人 盗 窟 编 导 以 烂 醉 如 泥 席地 乱 躺 的众
地 》之 后 在 《女祭 》 《诱 僧 》及 《倩 女 幽 魂 》 的 创 作 中
， 、 ， “ ” ， “ ”
盗 贼 作 为 秦 高戏 剧 行 动 的 场 这 个 场 同时 强 化
。

都 可 以 看 到应 尊 定特别关 注 舞 剧 场景 的 构成 和 舞 剧 了 戏 剧 场 景 的 真 实 性 和 戏 剧 行 动 的 真实 性
， “ ” ，

情 势 的 走 向 他 的 舞 剧 人 物 不 以 个 性 化 动 态 或性 格 以 场效 应 作 为 舞 剧 讲 述 方 式 的 主 要 手段 是
， 。 ，

化 舞 段 见 长 而 是 在 特 定 的 场 景 构 成 中活 动 并 在 特 应 曹 定 舞 剧 的 一 个 显 要 特征 需 要 注 意 的是 对于
。 ， “ ”
定 的 情 势走 向 中成 长 正 如 他 自 己 的 创 作 理 论 所 一 舞 剧 的 讲 述 内容 而 言 场 效应 的 讲 述 方 式 其实是

—
， “ ” “ ” “ ” “ ” “ ”
贯 主 张 的 他在 舞剧 创 作 中放 在 显 要 位 置 的 是 场 一把 双刃 剑 场 可 以 助 剧 亦 可 能毁 剧

—
“ ” “ ” ” “ ” ” ，

的 营造 他 的 舞 剧 讲 述 方式 是 以 场 的 构成来 讲 述 方式 的 场 对 于 讲 述 内容 的 线 而 言 可 以 是
， “ ” 。 ， 。 ，

编 织 人 物 关 系 是 以 场 的转换来展 开 故 事 情 节 捧 月 之众 星 亦 可 能是 夺 主 之 喧 宾 在 我 看来 以
、 “ ” ，

三 场 效 应 应 薄 定 舞 剧 讲 述 方 式 的双 刃 剑 场效 应 的 营造来 讲 述 舞剧 要 处理好 以 下 几 个 关
年 应曹 定 的 《如 此 》 在成 都 举行 的 第 五 届
， ， “ ”
系 首 先 要 注 意 舞 剧 讲 述 内容之 线 对 讲 述 方 式之
。 “ “ ” 。 “ ” 、

中 国 艺术 节 上亮 相 作 为他 在 香 港 舞 蹈 团 任 职 艺 场 的决 定 作 用 线 作 为 舞 剧 故 事情 节 发展 舞
术 总 监 期 间的 最 后 一 部作 品 《如 此 》把 他 舞 剧 创 作
” ， ， “ ”
剧人物 性 格 成 长 的 逻 辑走 向 决 定 着 场 的设 置 与
“ ” 。 “ ” 。 ， “ ”
的 场 效 应 理 念 实 践 到 一 个极 至 在 所 谓 的 舞 剧 场 效 应 特质 其 次 要 注 意 场 效 应 营造有 客 观
《 》 之 中 舞 者肢 体 运 动构成 的 场效 应 似 乎 不
， “ ” “ ” “ ” 。

如此 存 在 的 物 理场 与 主 观 意 识 的 心 理场 之分 一般
， “ ” ， “ ” ， “ ”
再 以 编 织 人 物关 系 或 展 开 情 节 为 目 的 场 所追求 说来 物理场 更 多 地 为 情 节 设 置 而 造 心 理场 则
“ ” ， “ ” 、 。 ， “ ”
的 效应 就 在 场 本身 就 在 这 场 之 中力 的运 行 形 更 多地 服 务 于 性 格 揭 示 第 三 要 注 意有 形 之 场
、 。 “ ” “ ” 。 “ ” ，

的流 变 气 的 盈 亏 和 象 的虚 实 作 为一 种 场效 应 与 无 形 之 场 的互 补 共 存 作 为 场 效应 的 营 造
创 作 理念 的 纯 粹 实践 《 如 此 》 的 尝 试 当然是 有 益 的
，

舞 者 的舞姿 定 位 和 舞剧 的舞 台构 图 本 身 是 有 形 之
， “ ” ，

但 这 种 尝试 要 解 决 舞 剧 创 作 的 问 题 还 需要 进行 相 场 而 舞 姿 定 位 的 空 隙 和 舞 台构 图 的 留 白是 无 形
。 ， “ ” 。 “ ” “ ”
关 的 探 索 于 是 应 粤 定 在 深 圳 市 歌 舞 团 创 作《深 圳 之 场 有 形 的 人 场 和 无 形 的 气 场 对 于 舞剧 的
追求 》 又 在 无 锡 市 歌 舞 团 复 排 了 《澳 门新
· ， 、 。
故事 情 节 构成 性 格 塑 造 来 说 具 有 同等 重 要 的 意 义 第
娘》 在我 看 来 《深 圳 故事 追 求 》更 注 重 舞 剧 总 体
。 ， · ， “ ” ，
四 要 注 意 舞 剧 艺 术之 场 不 仅 是 空 间 的 概念 而 且
“ ” “ ” ， ， ，

构 成 上 音 乐 结构 本 体 与 场 效 应 的 合 成 采 用 多 是 时 间 的 概 念 是 时 间延 展 中 的 空 间 转换 是 空 间 构
“ ” 。 “ ”
重 主 题 变 奏 的方 法 使 场效 应 的 时 空 转换 更 加 自 成 中的时 间 流 注 舞 剧 艺 术 的 场 效应 不 仅 是 造 型
， ， 。 “
由 在 舞 剧 审 美 意 象 的跳 跃 式 组 接 中完 成 现 实 生 活 的 也 是 节 律 的 不 仅 是 构 图 的也 是 调 度 的 站在 场
场 景 艺 术化 的 进程 与 之 有 别 《澳 门新 娘 》 强 调 的 效 应 讲 述 方式 的立 场 上来 审 读 《澳 门新 娘 》 可 以 发
。 ， ” ，

“ ” ， “ ” “ ” “ ”
是 向 戏剧结 构本 体 的 复 归 以 追 求 场 效 应 为 特 现 这 部 舞 剧 讲 述 内容 之 线 时 有 被 讲 述 方 式 之 场
“ ” 。 “ ”
点 的 舞 剧 讲 述 方 式在此 成 了 一 把 双 刃 剑 吞 曦 的状 态 可 以 发现 由 于 缺少 心 理场 的营造 而
在 舞 剧 《 澳 门 新 娘 》 中 围 绕 一 条商 船 的 归 去
， “
使舞 剧 人物性 格显 得较 为单薄 还 可 以 发 现 舞剧 对
” ， “ ” 。 ， “ ” “ ” 。

来 应 粤定设定 并 营造 了 一 个个 场 我们 注 意 到 场 的 留 白 和 场 的节 律 重 视 不 够 如 能使 上 述 问
题得 到缓解 舞剧 《澳 门新 娘 》 将会有更 独 特 的形 式
，
“ ” “ ” ，
这 个 场 不 是 为 自身存 在 而 摆 设 的 应 粤 定 以 他
。 “ ， “ ” “ ”
的才智营造 了 十 分恰切 的 舞剧 读 解背 景 一 幕 的 摊 感 应 氏 舞 剧 将会 因 讲述 方式 的 场 效 应 追 求 而
” ， 。
版 叫卖舞 显 示 出澳 门 内港 集市 的喧 闹 和 萦荣 偏 垫 独 步 于 舞坛