DOI : 10. 19359 /j . cn31 -1004 /j . 1997. 03.

020
音 乐艺 术 半 音 化 的历 史 演进 七 ) (

作 曲理 论

半 音 化 的历 史演 进 七 )
桑 桐

本 文 继 续 分 析 介 绍 ” 世 纪 后 期 艺术 歌 曲 胡 戈
, · · ,

内容提要 沃 尔 夫与理夏德 施特 劳 斯 歌 曲 中
.
。

丰 音 化 手 法 的 表 现 作 用 与特 点

艺术 歌 曲
·

关 键 词 丰 音化 和声 H 沃尔夫 R 施特劳斯 功 能 与 色彩

由 于 本 文 并 非 艺 术 歌 曲 半音 化 的 完 整 发 展 史
, ,

才 执 笔 写 作 一首 接一 首 紧接 不 断地 为 他 所 选 择 的
, 。 ,
因此 在介 绍 了 1
9 世纪 中叶 以 上三 位 各有 不 同特 这 一 诗 人 的诗 作谱 曲 沃 尔 夫 自称 他 在 写 歌 时 常 常
、 , 。

色 代 表 不 同 方 面 的 作 曲家 后 我们 不 再 一 一 介 绍 19 想 象 着 在 内心 的视 觉 前 出现 一 种真 实 的 情 景 他说
,

世 纪 中 叶其他 国 家 作 曲家 的艺术 歌 曲 而 是 选择 介 e ,
在 写 作《 维拉 斯 之 歌 》 ( G 时 想象 着奥
e s a n
g yla s
)
W
,
绍 几位 19 世 纪 后 期 在 半 音 化 手 法 方 面 有 新 的特 点 尔 泼 列 德岛的守 护 神灵 在 月 光 下 坐 在 礁 石 上 她 手
, ,
的 作曲家 他 们 是 德 奥 的 沃 尔 夫 ( H go
u
186。~
w ol f 中抱 着 竖 琴 我 们 现 在 听到 这 首 歌中钢 琴 的大 块 琶
.

、
190 5 ) 施 特劳 斯 ( 1 864 ~ 194 9 ) 和法 国 的德彪西
,
音 和 弦 时 就 可 联 想 到 沃 尔 夫 所 设 想 的情 景
.

由于 沃
。
( 18 62~ 1 9 18 ) 尔 夫对每 位 他 所 选择创 作歌 曲 的 诗 人 的诗 这 样 深 入
、 ,
我 们先 介 绍 沃 尔 夫 艺 术 歌 曲 中的 半 音 化 手 法 和 集 中的 体 会 谱 曲 因 此 他 的 歌 集 亦 大 都 以 诗 人命
。 ,
te v o n
它的表现作用 名 如 《 默 里 克 歌 曲集 》 ( G 首
e ,
d ie h M6
r
i ke ) 53
,
《 歌 德 歌 曲 集 》 ( G d e ie h te v o n
Go
沃 尔 夫 是 艺 术 歌 曲史 上 其 艺 术 成 就 处 于 顶 峰 的 首 《艾 兴 多
e t e
h )51
, e ,

作 曲家 有 些 评 论 家 因 其 在 歌 曲艺 术 上 的 高 度 成 就 夫 歌 曲集 》 ( G d ie h t e v o n
E ie h e n d o r ff ) 20 首等 而 不
。 ·

而 置 于 其他 所 有 歌 曲作 家 之 上 欧 内 斯特 纽曼
。

用 作 品 编号的 方 式 沃 尔 夫 歌 曲的 另 一 个重 要 特 点
r n e s t a n : “ ,

我 们 中 曾 不 断地 研 究 沃 尔 是 他 给 予 钢 琴 以 歌 曲史 上 从 所 未 有 的 重 要 意 义 把
e
(E N w m ) 曾说
,

夫歌 曲的那 些 人 发 现 随着对 它 们 认识 的 不 断 加 深 它 作 为 表 达 歌词 内涵 的一 个 与声 乐 同等重 要 的组 成

, , 。

而 增 强 我们 的 钦 佩 毫 不 犹 豫地 将 他 置 于 世 界 歌 曲 部分 有 时 甚 至 为 主 要 部分 如 同瓦 格 纳 乐 剧 中 的 乐
… … 由于 他 兴 趣 的 范 围 巨 大 莎 士 比 亚
。 ,

作 曲家之 首
, ,

队 一 样 是音 乐 整体 的重 要 成 员 并 非 声 乐 的附 属 部
, ,

式 的 宽 广 同 情 心 观 念 的 无穷适 应 性 他 为每 一 首 诗
, 。

分 仅起伴 奏 的作 用 他 使钢 琴 充分 发 挥其 细 致 地 表
,
发 现 一 种 音乐 表 现 的 才能 是 这样 恰 当 和 这 样 准 确
、 、 、

达 感情 梢 确 地刻 划性 格 形 象 地 描 绘 情 景 有 效 地
”
使 人 们永 难 想 象再 能 以 其 它 任何 方 法 加 以 表 现
. , “
供 托 气 氛 的作 用 因 此 他 的歌 曲 集封 面 上 不 称 钢
.

沃 尔 夫 》 〔伦 敦 M et h u 版 〕第
: · , n
( 见 纽受 著 《胡 戈 e 琴 伴奏
” ,
而 是 为 独 唱 声 部 与钢 琴
“ ” ,
以 表示 钢 琴非
,
二 部 第一 章 ) 沃 尔 夫 写 作艺 术 歌 曲 非常重视 对 诗 词
。

同一 般伴 奏 的作 用
, 。

的理 解和 感受 强 调 诗 词 整体 的 音 乐表 现 因 此 他 在
,
沃 尔 夫 歌 曲的旋 律 风 格 从 单纯 至 复 杂 相 当 广
, ,

写 作 之 前 先 通读 诗 人 的 诗作 对其 文学 风 格有 整 体
, , 、

泛 根据 不 同 诗 词 的 内 容 而 有 抒 情性 朗 诵 性 或 戏
, 、 、

的 了 解 对 每 首 诗词 的语言 音调 思 想 情 绪 和 意 境
,
剧 性等 特 点 他 并 不 单 纯 讲 究悦 耳 的旋 律 而 是 以 思
.

、 .

气氛有 充分 的感受 深 入 的体 会 和 丰 富 的 想 象 以 后
、
、

想 感 情 语 言音 调 的 确 切 表达 细 致 处 理 为 追 求 目
 半 音 化 的 历史 演 进 七 ) ( 19 9 年第7 期 3

。 ,
尽 管 歌 词 常 为 分 节 性 的 而 他 的 旋 律亦 常 有 变 大 调 形 成 了从 降 大调 至 大调 的 转 调 终
,

标 顿在 D E D
。 , 。 : “
化 由于 他 将 钢 琴 作 为 表 达 诗 词 的 重 要 媒介 因 此 钢 止 接 着 即为 本 例 (例 161 ) 的音乐 歌词 为
.

他 创造
、 、 , , , ,
琴 部分 的 和 声 织 体 音 型 等 均富有特 色 每首 歌 都 了深 邃 的海洋 制造 了 在洋 面 上 航行 的船舶 他建 造
、 , , ”
有 不 同 的 音 乐性 格 不 同 的 处 理 方 法 而 并 非 一 般 的 了 永 远 明 亮 的 天 堂 创造 了 美 和 你 的容 貌 当这段
.

。 , ,

伴 奏 音 型 沃 尔 夫的 歌 曲 中 声 乐与 钢琴 都 各 有 其 表 音 乐 作 为歌 曲 的 第 二 部 分 开 始 时 情 绪 转 为 轻 柔 这
,

, “ , ” 。

达 的 不 同 方 面 可 称 之 为 各行 其 是 合二 为 一 是 沃 尔 夫 对诗 的 一 种别 具 心 裁 的解 释 旋 律部分上
.

这
, , , ,
样 的 处 理 在 歌 曲中亦 是 前 所未有的 特 色 下 曲 折 但 内含 半音 上 行 逐步 向 上 推 进 进 入 最 后
.

, , ,
19 世 纪 中 叶 以 来 正 是 瓦 格纳 乐 剧 的音 乐 思 想 的 高 点 乐 句 但 是 以 极 为 柔 弱 的音 量 结 束 表 现 了一
, , ,
和 处 理 手 法 产 生 重 大 影 响 的 时期 沃 尔 夫 是 瓦 格 纳 种 富 有 深 情的 意 境 钢 琴 部 分 右 手 以 平均 时 值 不
.

, 。

断 运 动 的 二 度音 程 作 为 衬 托 半音 向上 推进 左手是
,
的 崇 拜 者 是 他 艺 术 思 想 的 信徒 他 接 受 瓦 格 纳 关 于
,

, ,
五 度 下 行的节奏 型 象 征 他 的力 量 亦 以 半 音 上 行模
, ,

诗与音 乐结 合 的 原 则 并 在 自 己 的 歌 曲中 加 以 实 践
, 。 ,

创造 了 自 己 的 特点 瓦 格 纳 的 半音 化 是 大 小 调 基 础 进的 方 式 不 断 反复 小节起 这 一 节 奏 型
.
3
从例 第
, ,
上 半音 化 手 法 的 顶 峰 这 对 沃 尔 夫 歌 曲 中半 音 化 的 提前 一拍 小 节 起 为 了最后 的 终止 式 和 声进行
.
6
第
。 ,
应 用 也有 很 深 影 响 沃 尔 夫 歌 曲 中的 和 声 语 言 范 围 和 最 后 一 句 的 和 声 丰 满 度 而 由 二 度变 为和 弦 式 的
, , : 。

很 广 有 简单功 能和 声 方法 的 如 《 园丁》 (De

r 衬托 此 例 中前 5
小节的和 声 是 七 和 弦 的 半 音 上 行
、

《 晨露 》 (M
, 。 ,
D 百r t n e r o r e n
)等歌 曲 也有根据诗
ta u
模 进 突 出二 度 的音 响 用这 样 的 半音 推 进 的 方 式
.
) g

, “ “ ” ,
的 内 容而 采 用 具 有古 风 的 和 声 语 言 如 《 一 幅古 画 》 以 衬托歌 唱 声部叙述 他 在 各方 面 的 创 造 加 强 不
。
B i ld ) 《 维 拉 断 增 涨 的 气氛
u e n a 、 e s a n
(A f i l te s
斯之 歌 》 ( G g W
e
y l a s
)
,

等 绝 大 部 分歌 曲 在 和 声 语 言 和 处 理 方 法上 都有 不
.

同程度 的创新 和 特 点 半 音化的 广 泛 应 用是他歌 曲

.

1.一 「 恤 . 1 . , `
l 示刁 r , 、 ~’ l

一
.
·
户 、 , 」
.
. . . . 一 , ,
, 卜 i 归 ` ` 户月 丁 . 一

中和 声 语 言的特 点 之 一 在 他 之前 歌 曲中的 半 音 化
1 .1 - l

一
二
· · 月下 『
卜毛 阔 l
,
石 卜` - ` r , ,
产 , 尸
l
二 二少
, 过 l
卜刁 “
。
该
二 二
。 ` . 曰 护 碑 .
气 ) 1 1

二
1 . 二 J

二
没 有像他那 样 应 用 普 遍 而 突 出 的
.

他 的半音化 贯 彻 二
、

在旋 律 声 部 各 声 部的 运 动 过 程 与 和声进行 中 他 的
.
`

目 一.
一
二
. .
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_ 」 J
「勺 r es , 门门巴 es l 丁 刀 「 - , 尸- , 尸~ 州「- 丁 ~ 丫 , r I. 曰 」 。
〕 l
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, i
飞 了 一

…
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卫. 】 `
、 .` 、 J .
` ` ` 口. .
. .
自 .
. 卜. 1.
曰 场
.
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1 .. ` J
」 ` J ,
J

半音素 材 来 自副 属 和 弦 同 主 音 大小调交 替 和 混 合 J
口尸 . . 口尸 口. 口尸 口 , . 尸 . ,
日尹 妇尸
, ,
{
卜
、 : 、 、
即 二 {
交 替 变 音 和 弦 各类变 和 弦 增 六 和 弦 减 七 和 弦 增 - 一
l 」
~
. 户, , 面 石己
1 . l 】 , 1 . 理 . 1 」r 一一 一
一 一 一 l es es , f es 二二 _
—
、 劝̀
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二
`` .
.
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叮 . 目 .
一̀ 刁「一 .
口. !. 1 - . 1
1 口 气 1 ]

三 和 弦 以 及 含 变 音 的 七 和 弦 和 它 们的等音变 换 半
1 1 1 1 . . . 1 _
. 护
. 矛
甘`
下 n
.
I 吕 」. . 蕊
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,
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『
一 「
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l「 - - - - 〕 尸丁 丁- ~
万 日. .

音 和 弦 外 音 等 这 些 半 音 材 料 大 都与 不 协 和 声 结 构
,
,

一
相 结 合 增 加 了 和 声 的 紧 张 性 与 色 彩性 并 且 亦 常 与
.
’

. ` J 日 `
户. , . , l . 。 一
曰 目 川 月 ,一 `日 l r _ r曰 月
.
一
。
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1 . ~ 一 . ., 一 曰
`

` 「 丁 「` 丁`
.
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目、 . 如日序- 丫 牛 弓户` 甲卜- 于 卜 , 卜弓日 ` - 一~ 十 州卜州 卜卜卜 - 一一 户
. 曰 , 十 州卜弓州卜呀 - 十寸 - 卜 卜~ 一宁玲 个~一 一 一
叫
,

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` 一卜` 占 , 匕 十侧吮州’卜口叫卜卜 一 弓甲 十 . 卜 十卜 - - 叶 - ` 月卜十 寸嘴 月 十月一十 冲- - , 喇汁 一
闷
一
、 、
-
’

颇 繁 的离调 转 调 快 速 的 换调 和 等音转 调 等 互起 作 ”
,
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尸 ;
” 一
”
J ,
, 。

用 增 强 了 半 音化 的效 果 所 有这 些 半音 化 的素材都 电 .
. * 月 卜 l

…
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日 匕 . r~ 日护 , , e
s 贾, 吧 一 .呀 口r
竺 二 二二
. .口 ,
为 ` 勺 .. 刁 r . ,
了 ,口. ~ ~
卜1 ` 宝护户一 - 叫~ ~ ~ ~ , 目~ 一一~ ~ , 洲 口 . 刁 月月 -
叭口口尸~ ~ ~ , . 口刀`p ~ ,它于- - ~ ~ `
1 . I
h , 叮仁 , 宁 峨 气~ 个一 - ~ ~ , ~ -
在 具 体 的 歌 曲 中 根 据 内容 的要 求与特 定的处 理 方
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~ 州
一
- ~
互二石不刁 比习 卜二 相` = 不日二 享二二 二
, 。
年 节神= 韧= = 招 七习七 一 ` ·
. . 二 二二二二

法 相 结 合 发 挥 它 们 富有 特 性 和 色 彩 的 表 现 作用 尸“
. . .

沃 冲
l 山 ~ 目` ` 1 1l 口
哨
口 . 1. 曰口` 曰 .
` l
即
~ .
` 为 应
.
, 尸 , r . 刃
. , . 甲. 喊 .l , r ,. 尸 . 口
尹, i
喊
一 口` , . .

尔 夫 共 写 有三 百 数 十 余 首 ( 包 括未 出 版 者 ) 歌 曲 题
…
l 刀F刁
. .

. 了甲蕊 西 r 「- - - 丁 1 . 二 l es _ 1 , ], .
刀 一 `

二
1 l es .

二
一
’

. 、 户加气, r - 气吕丁 引尸- 尸 , 甘 . .

` 洲 . 日石】 了~ . 一
r t 二 1 二 七月
研 气r ~ ~
叫
, ` ` l .
~ {

, “ ” , “
改车刁 才褥
褥
材 范 围广 泛 人 物 性 格 众 多 悲欢离 合 阴睛圆
.

” ,
缺 各种情 景 在 沃 尔 夫 的 歌 曲 中 都 有 细 致 的 表 达
,

, 。 ,
和 描绘 而 半音 化 在 表 现 手 法 中发 挥 了 重要 作用 在 《 默 里 克歌 曲 集 中 》 中 亦 有 几 首 宗 教 内 容 的
, , , ,
沃 尔 夫 的 歌 曲 中 一 小 部 分 属 于 宗 教 题 材 在这 歌 曲 其 中有些 歌 曲 沃 尔 夫 采 用 半音 化手法 以 表达
, 、 、 。

部 分歌 曲 中 沃 尔 夫 采 用 半音 化 手 法 以 表 达 相 应 的 苦难 死亡 祈求 等内容 如 《睡 着 的 少 儿耶 稣 》
。 “ , : “
先 介 绍《 意 大 利 歌 典 集 》 第 一册 第 四 首
”
内容 和 情 绪 其 中除 第 一 句 贞 女之
a e s e s u s
( cS h l fe n d J ki d n )
, “ ” 、 , ”

的《 赞颂 他 》 (“ G e S eg n e t s e
i” )
赞颂 他 创 造 了 世 子 天 国之 童 (亦 为 最 后 结 束句 ) 采 用 具 有 古 代和
, 。 、 ,
界 在 每 一 方 面 都有卓 越 的成 就 歌 曲一 开 始 以 强 烈 声 风 格 自然 音的 l 一 v 一 W 的 和 声进 行 外 其 间 应
、 ,
用 了 众多 的 半 音进 行 离 调 性 变音和 声 以 及 向 降 号
, “ ” 。

的 和 弦式 织 体 作为 衬 托 以 象 征 他 的 力 量 低 音 半
, 。 、 、 ,

音 上 行 和声 为 副 属 和 弦 性的 进 行 方 向的转调 离 调 ( 降 等 ) 表 现 对 耶 稣 的深
.

第 二 句结 束 停 E 降 A
 音 乐艺 术 半 音 化 的历 史 演进 ( 七 )

.
。

情 这首诗是诗 人 为画 家 阿 巴 尼 ( rF lA b an i) 的 一 幅 . 1口 引
.
,
七 - .
户1目 .
1 口 了 口 , 月
i

…
·

, . ” 月 仙 ,
月 洲 月 以 叭
二
lr l,

画 作 所抒发 的感 想 沃 尔 夫 将 这 种感想 化 为 富 于 感
, , J月 ` 卜 一
二 二二 一 .
尸 尸 二
户
二 引

二
l , . r 尹 万 . ` .
侣l 、 户 , .
二面 , .
- .
1 日 .`
. .
日 .
一

情 色 采的音 乐 另 有 一 首 《 叹 息 》 ( eS uf ez
. “ r ”
) 沃尔夫
, ” …
! l
以 类 似 瓦 格 纳 《 特 里 斯 坦 》 中 高 度 半音 化 的 和 声 处
」 `
.

. J 』 lJ 加」 』
】 1 书 l es se 阅l气户飞 阿丁 二 , 尸 , r ~ ~ . 甲一 , .
口 .
口
〕 .护 百 es es 〕 叮es es
二 r ~ 们尸, 甲曰乍 r , 尸 - - . 宝尸 1, l es飞 7 , es 刁口 . . ~
气 一一 一
l es ` 1_ _ 1 了 川 J . ,
` 于i 】r ` 日 】公 1 I、
l
r , F — . I .,
目 白, 口 吐卫 .
」 .
勺 曰 ` , 月.
.

气、 J 吐 口. 1 曰 d `
口
111 .
卜 ` J .
」,, 万 ,万
. lr . ,尸 r
汤
l 三月 l
1 月
,

.
`
r, 广

声 :]
- ,
, 。 ’

理 其 主 和 弦 直 至 钢 琴尾 声 的 最 后 才 出 现 歌 词 写 的 J
i吧
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11 瘩 }菩
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}咬 一 ~ ~ . 二二 二二二
二

…
湾
. .
.
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I’{ 于 }
: “
{
是受难灵 魂 的叹 息 具 体 歌 词 拟 译 如 下 主啊 ! 你 光
.
、 ` `
气 下、
.

l 十, 日侧 『
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L I 月 1 . 工 J ]
一 一一
与 . 月 I U一 L _ _ . 山 I L
」 」匕 J
」

二
, , , `

辉 而 又 珍 贵的 爱 我 愿 它 关怀 我 要 它 护 佑 没 有 它
“ 月曰 州协
.
J
` 碑 卜 1 . ` . 1 l - 1 1 . ,幽 月 ,
I 冲
. r .
卜 J . 月 .
目一 日山 J . 阅洲 1 , ,
叼 , 月 叭 l

, , , ”

的关 怀 和 护 佑 死 亡 在 我 心 中 啊 地 狱 的苦难 ! 沃
。

尔夫 在 歌 曲 中表达 的就是这 样 的心 情 和 意境 例 1 26 沃 尔 夫 以 此 例钢 琴 部 分 之 前 八 小节 作 为引 子
、
”
从歌 词 我 愿 它关 怀 开 始 旋 律 声部 含有 增 四 度 增
. . , ,
(稍 有变化 ) 加 强 了 全 曲半 音 化 的 整 体作 用 也 表 明
,
六 度 和 减 四 度 等 的跳 跃 在最 初 二 小 节 的 重 复 后 曲 沃 尔 夫 以 这 一象 征 痛 苦的 内心 激 情 的段 落 作 为 整 首
,

, ” ,

歌 曲的 核 心 体 现 了标 题 《 叹 息 》 的 含 义
“ 。

调 以 模进 的 方式 向上 推 进 在 死 亡 ( t ot ) 这 一 词 上
,

作 为情 绪 发 展 的高 点 又 以 相 同的音 型 下 降 结 束 在
, ,
在《 西 班 牙 歌 曲集 》 中 有 10 首 宗 教 歌 曲 其 中
,
导 音 上 旋 律 没 有 圆 满 的 终止 这 与 歌词 内容 的表 现
,

有 些 有 突 出 的 半 音 化 和 声 但 每首 歌 曲 的 处 理 方 法
,

。 , , 。

有关 半 音 化的 处 理 在 钢 琴 部分 最 初 两 小 节 两 声 都各有特点 先 介 绍 《 你 生 育 了 主 》 ( iD
e
du Go
t t

·
, 。

部半 音 反 向进 行 停 顿 在 七 和 弦 最 后 一 个转 位 上 与 一歌 中 半 音化 的 表 现 作 用 这 首 歌 有 三 节
.

a rs .t
ge b )
, , , ,
旋 律相同 这 两 小节 重 复 一 次 接 下 去是 各 声部 以 模 词 第一节 词 赞 美 圣 母 的仁 慈 和 恩 惠 将 人 们从 锁 链
, , 。

进 的 方 式 连 续 半 音 上 行 各声部 有 不 同的 节 奏 形 成 与孤 寂 中解 救 第 二 节 词 祈求 结 束 自 己 的 痛 苦 和 恐
, 。

文 替 不 断 的运 动 一 直推 向高 潮 值 得 注 意 的 是钢 琴
。

惧 第 三 节词 为 祈 求 基 督 的 解 救 沃 尔夫 将 此 三 节 处
.

, ,

部分 的高潮 并 不 与 旋律相 一致 而 是 继 续推进 在 例

,
理 为 A B A 三 部曲的 形 式 并 将 钢 琴 部 分右 手 半 音倚
, ,
16 2 第 1 小节 处 抵 达 高潮 并且 以 大 跳 下 沉 象 征 着
,

音 的节奏音 型 贯 串 全 曲[ 在 第 二 节 中节奏 稍 有 不 同
,
“ ” 。 , 。

歌 词 中 地 狱 的意境 钢 琴 部分 亦未 进 入 主 和 弦 而 见例 1 63 (a ) (b ) (C )
J 左 手 为长 时 值 的 和 弦 衬 托 沃
.

, ,
协 级代 替 开 始 它 的尾 声 尔 夫 以 半 音音 型 作 为 表 现 祈 求 的音 调 并 与 不 协 和
.

以
, ,
声 相结 合 在 例 16
3 中 可 看 到 这 样 的 处 理 如 例 (b )
、
,

刁列 ,
“ 5 `
吁 前三 小节 中 左 手 部 分 C D 大 二 度 的 八 度重 复 以 fS
以 , ” ,

. 而
.

- 目 一 J .
口 一
一 。
比 .
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尸 一 1 口 ~~
.
」」
一 」
奏 出 这 里 的和 声 基架 为 DF AC 七和 弦 将根音
州记口口` . 甲 , 于竺亡二乙 二二 竺 抽
一一
.
二 rJ 二 一. IJ r ~ , , ~
二
I l 巴 , - -甲. 一 , 一 甲
. .
卜万 亩
.
1 . 1 . 1 目- .
.
一
, .
七 IJ . 一 二
, 、
( D ) 与七 音 ( C ) 排 成 大 二 度 再 加重 复 强 调 其 沉 重
J 一 . 一 I
,
尸
i 厂 尸 , .

二
ILU : 石 l l

二
, ”

打击性 的效 果 再 加 以 上 方声 部 F
与 A 音 上 的 半音
. . 刃 」
L i , 力 .
, , 口 一- - , , . .. .. . .
. 翻 刃, 曰 一
]. 曰. 目 曰 曰 l “ , 。

倚 音 与声 乐 部 分 的 音 构 成 了复杂 的音 响 效 果
r. F,
1 1
r 汽r 叹 r
胃 es .
口
洲
r , ~ 州r es e
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—
目 】.
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刁
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rl ~ , 即 h , ,,
一 - l 一 甲了 下
. `

. 叹刀 , , . , , 一~ , r 弋 ~ 尸出
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es 一 口一 甲
’
件月 卜 ,
甲 气甲
一
J
劝 l 一 { 叼{ 叼 可~ 尸
于
偿车车介众
,
又 如 第 4 小节 基 架 为 小调 属 七 和 弦 但 采 用 了最
, a
、
、 称
、
卜.
三三李 卜
君 ` 」 六众
}
f , ,

I 口汤 . 1 1 里 进 口 抽日 ` .
一 -

~ 一
,
「二 皿 r , 口 _ 月d 』 J . 一
’

一
后 一 个 转 位 强 调 了 低 音 与 导 音的 增 四 度 再 加 右 手
r , ” 广勺尸万 se r - 它 r 一 , r 竺竺 r一 , 广 】 匀` . 他, ~ ~ 目 r 甲竺 工 二二 「 「 面 勺 `
r ~ , . , 甲 , 盆创 目份 r - 工 t 二二 亡 一 一
` . 1
r es .尸 叫 ~ , , - 月 - j 竺二` . r
一宁 - - . . 尸气才, 二 .面
1 一 。
D气 更 增 加 了 尖 锐 的效果 例
二电 J 日 .
口- . 一 , 沪~ ~ ~ ~ 卜~ i姚 月 ,
- 以_一 t二 目日 d 一 J I
部 分的半 音倚 音 (c ) 为
, 、

第 三 节 结 束 处 亦 为 全 曲高 潮 处 其 中将
,
a( ) (b ) 两
` · ,
I ,

n 1 { . 1 ! 沪 : 洲 忿J {
二二万
。 。
}; 产
i 「 l
种 节 奏 型 并 置应 用 和 声的 紧 张 度亦 较 强
:
l丫 ’ , 州 } 盆
.
一 州 ; ;
二留 叫
.
.
』 l ; ’

月
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这一 歌 集 中的第 9 《主 这 里土 地生长 着什
:
首
,
么 》 中 沃 尔 夫 以 含 有 上 下 半 音 围绕 的旋律音 型 与 不
目. 目
目 ` “
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尸 宁 - 飞 r 叶 , 月 分州 r , 尸 , 阅二. . 州r r , ( ~ 一 1
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协 和 弦 作为这首歌 曲的 核 心 动机 ( 见 例 16
第 1
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总 是与 女 信 徒询 间 耶 稣 的 乐 句 相 伴 随 表 现 对 J 产〕 l
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耶 稣 受难 的痛 苦 心 情 在 耶 稣 回 答 时 则 以 音 区 较 低 .r
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的 节 奏 平稳 的 和 声 作背 景 表 现 了 两 个 不 同的 人
, , ,
物 两 种 不 同 的情 绪 例 中 的动机 逐 步 半音或 全 音 沃 尔 夫 歌 曲 中 半音 化 主 要 亦 作为 表 现 感 情 或
.

, , 。 ,

级进 下 行 力 度 亦 逐 步 减 弱 处 理 上 极 为细 致 歌曲 感 受 的 音 乐 语 言 尽管感情 的 范 围相 当 广 泛 但大 都
.

关 于 爱 情 生 离 死别 等方 面 例 l “ 为歌 曲《 去安 息
, 、 ,
最 后 结束 在 E 大 调 主 和 弦 亦 直 至 最 后 一 小 节钢琴
,

去 安 息 》 的钢琴 尾 声 歌曲的 主 人 公诉说 着 自己 厌 倦

。

尾 奏 中才 出现
, 。 , , ,

第 10 首 也是 信徒与十 字 架 上 耶稣 的对 答 歌 于 世 率 希 望 去 向永 恒 之 夜 远 离尘世 之 爱 在 梦 中
, ,

曲中 无 论 是 声 乐部 分 抑 或 钢 琴 部 分 都有较多 的半 有母 亲 之祝 福 歌曲 内部有 适 量 的半 音进 行 和 离调
.

, , ,
为 歌 曲的 开 始 部分 半 音 进行都与 表 性 变 音 和 声 在中段表 现 渴 求 去 向永恒 之 夜时 低 音
.
5
音进行 例 16
, 。 ,

有连 续的 半 音 上行 配 合 旋律 的模 进 尾 声 中 在主
。

现 耶 稣 与信徒 的 叹 息有 关
, ,

与属 的持 续音 上 旋 律声部有半 音下 行 以 后 在 内声
。

部 亦 有 逐 步 下 移 的 半音 进 行 营 造 了 一 种 带 有 伤感
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 音 乐 艺术 半 音 化 的 历 史 演进 (七 )

共雌弃二牛举
举 -, 叫尸 - ~ 一
赓钳 = 老浮月 粼 钾 藤料日鄂 羊 薰牟羊季举 料
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望 瞬巴鲜丝 = 兰芬兹余
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二
书 七
妇李丰寻月片片片 目目 司井井奈寸司 = 」
一 叫

下 一 例 为 沃 尔 夫 为歌 德 小诗 《 安 那 克 莱 昂 之 墓 》
所 作歌曲的 钢 琴 尾 声
,
艳 葡萄 与 月 桂联 生 鸽子轻 声求爱 蟋 蟀 欢 悦 这 徉
美 好 的墓 地 是安 那克 莱 昂 ( 古 希 腊 诗 人 ) 在此 安 息
、 、
,
.

这 首 诗 描 写 了墓 地 有玫 瑰 吐

,
, ,

,
去的爱 人 的深 情
在 默 里 克 歌 集 的《 贝 莱 格 莉 娜 》 (
尔夫 以 半 音 化 的 富 于 感 情 的 音 乐语 言 表 达 了 对 逝

始 处 钢 琴 部 分 右 手 有绵绵 深 情 的旋 律表达 着 想 念
一一 、

例
,
1 69 (a
) 为 歌 曲第一部 分 歌 声 开
I

,
) 一歌 中 沃
,

春 夏 秋 陪伴 着幸运 的诗 人 群 山 为 他 遮 挡 着 凛 冽
,

为中 间 段 落的 开 始 处 叙 说 着 昨夜 在 儿 童
.

之情 (b
)
。 ,

的 冬 天 歌 曲的旋律 与 和 声都 极 为 美 妙 动 人 尾 声中 室 内 在 烛 光 下 感 到 了爱 人 悲 伤 痛 苦 的美 丽 幻 影 的
.

, , 。 ,

在 主 持续 音 上 内声部有 节 奏 平 稳 的半音 下 行 声 部 回来 这 一 半 音化的 钢 琴 音 型 贯 串着 整 个 中 间 段

、 。

最 后 逐 渐 消 失 表现 了 一 种 悠 然 的 凭 吊之 情 这里的 落 描 绘 着烛 光 幻 影 灵 魂 归 来 的 情 景 此 歌 中的半
, . ,

, ,
半 音 素 材与 上 一 例 相 同 都 是 比 较 传统 的 在 李 斯 音 化 大都 为 半 音 和 弦 外 音 或 经 过 性 变 音 和 声 所 构
、 ,

特 勃 拉姆 斯 的 歌 曲 中亦 会见 到 故 将此 二 例放 置 在
。

成
。

一起

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例 1盯 I.
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门〕 甲 下 , 下l
一 一一 一一 es es es l s es .
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口 r . . 旧甲~ ~ ~ ~ ~
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二 品 一 叮舟
“ 如 目 ·
- 砂
. .
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…
卜夕洲钾 , 曰甲 - 仁吧称 , 一~ 口月 ~ ~ , ` 爪 2 了
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.
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半音 进 行 在 其 他 条 件 如 节奏 节 拍 速 度 织
、

体 和 声 等的 配 合 下 亦 常 用 以 表 现 热情 激 动 急
, 、 、
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燥 诙 谐 等等情 绪 下 例 为《 默 里 克 歌 曲集 》 中的 一 首
。
《约 会 》 的 过 门段 落 这 首 歌 写 的是 一 对 少 年 男 女 约 皿 c呼 ,

,
甩 。 月 r 犷夕` 段
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会 的曲折 这 一过 门表 现 的是 急 切 激 动 的心 情 · 】
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一
 一 70
一 半音 化 的 历 史 演进 ( 七 ) 199 7
年第 s 期

沃 尔 夫为 歌 德 的 《 威 廉 迈 斯 特 》 中的 插 曲写 了
,
七 和 弦 第 一 转 位 结 构 ) 作 半 音 上 行平行 移动推 进 半
、
,
竖 琴 师 的 三 首 歌 曲 迷 侬 的 歌 曲和 讽 刺歌等 在 竖 琴
。

音 倚 音 音型 增 加 了 小二 度 的 碰 撞 效 果 沃 尔 夫 在谱
, ,

师歌 曲中 半 音化 手 法 非 常 突 出 较 之 舒柏特 的 相 同
、

上 要 求此 处 演 唱 时 应 有 焦 急 低 语 和 逐 渐 加 紧 的 情
,

歌词 的 乐 曲 更 增 加 了 凄 苦 的情调 和 祈 求 的 叹 息 例
. ,

绪 力度的标记 也 表 明 了 这 一情 绪 发 展 上 的要 求 ( 见
。
, ,
1李 为 第 二 首 的钢 琴 引子 旋 律节奏 有 特 点 下 行 的
。 ,

例 17 2) 这 样 的半音 和 声 在 以 前的歌 曲伴 奏 中难 以
, 。 。

半音 有 如 呻 吟 的 音 调 下 方 衬托 以 小三度半音 下 行 见到
, 。

的和 声 更 添 痛 苦 的 色 彩

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一
第三 首 唱 的 是 乞 讨的情 景 当 我 可怜 的形象 出
,
现 在 人 前 时 任何 人 都 会感 到 自 己 的幸 运 每 人流 着
.

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眼 泪 但 我 不 知 他 们 为何 哭 泣 这是 这 首 歌 曲的 第
.

。 ,
二节歌词 例 1 17 为 此 曲的 尾 声 表 达 了 由强 烈 的 悲
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州 r , r ~ , , 二一 , ~ ~ ~ 尸丫 r , , - , 口, 一 , ~ r , 言~ 宁~ , 叫 ~ r , 口竺 , 巴竺 , 宝 巴 , - 一份 丫尸
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痛 而 又 逐 渐消沉 于 不 幸 之 中的情 绪
.

旋 律 节奏 特 性 田迸 二兰 白` 垫 兰山` 困 子刃脚阵 二不加肠刃` t 三五加己玉日巨祠以 武祠压力甲蔡

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J , , l } }
强 烈 不断 重复 后 以 切 分 节 奏 半 音 下行 和声 的 衬托
.

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, ,

亦为 三 度 进行 但 主 要 为 大三 度 与旋律部分形成较
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二
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强 的 不 协 和 效 果 在 第 四 小节 后 半 转为小 三 度 再 变
, 。

为 最 后 的连 续 五 度 结束 于 F 小 调 主 和 弦

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《 西班 牙歌 曲集 》 第十 六 首 中 半 音倚 音性 音 型
.

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一
,

贯 串全 曲 在 中 间部分 的 后 半 当姑娘 向母 亲说 及 人
.

们谈 到 蛇妖 的 眼 睛 她 感 到 在 那年 青 人 的 眼 睛 中 有
,

它 在 发 光 时 钢 琴 部 分 为 连 续 的 半 音进 行 和 声 ( 属
:
 音 乐艺 术 半 音 化 的历 史 演 进 ( 七 )

“ ”
巴 西 利 斯 克 ( B a s i l i s k ) 即 蛇 妖 的名 称 〕
, .
、 、
[ 出 了 增 三 和 弦 增 六 和 弦 减 七 和 弦 等变 和 弦 使调
,

在 默 里 克 诗 的 歌 曲 《 一 次 漫 游 》中 沃 尔 夫 以 欢
,
, ,

性处 于 模糊 状 态 并 且 在 前 5 拍 中 12 个 半音 已 先 后
、

快 的节奏 型 经 常变 换 的调 性 ( 用 半音 转 调 或等 音 转 。

出 现 沃 尔 夫 以 这 一 幻 想性 的 音 乐 作 为 引 子 并 且 稍
,

调 等 方 法 ) 和 半 音化声 部进 行 表 现 和 描 绘 了 鸟语 花 后 作为声 乐 朗 诵 式地 唱 出
: “
口 渴 恐 水病 热 昏 了
, ,

香 夜 晚的 神 奇 景 色 和 主 人 翁 的 欣 喜 心 情 例
.
17
3 以 头 情绪 激 动 … … 时 的钢 琴 背 景
, , ” .

, 、

及接 着 的段 落 描 写 了 似乎 金 钟奏 鸣 夜莺 歌 唱 的 声
, 、

音 使 百 花 颤 动 空 气中 弥 漫 着欢 欣 和 深 红 的 玫 瑰 闪
。

光 的情景 从 G 大 调 回 到 了降 G 大调 ( 此 曲 原 为 降 E
三 .曰 ` 曰 曰 J
t .
, 。 ~ 二
十 币林卜 一 娜 牛击 矛 , 由
大 调 此 处 所 用 乐谱 系 移高小三 度的 高 音 演 唱 谱 )
卜
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, ,
在钢 琴 部分 级 进 上 行的 半 音声 部 在大 魂 和 声 的 衬 ’ . .

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角
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, 。

托 下 表 现 了激 动 的 情绪 和 闪 光 的 背 景 声乐与 钢 小 月 入目 声石口 孔州
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, , r 了 甸甘呻 气 ~ 一 临 二卜 , 开 甲一 叫 n , r r , 宁了 , , 门 卜碑
碑 , 州尸甲 -
琴 二 者 各 有 起 伏 的 线 条 钢琴 并 不 随 着 声 乐 而 流
。
一
动

月 a `。 e r ` 。 r“
了叨1叮 3
刁 ,
咔 吸 日 呀”
:
沃 尔 夫 在 默 里 克 诗 的另 一 首 歌 曲 《 问 题 与 回
. 曰 . 、 一加 . , .
训 声 - 阅 .

…二… 二
,
答 》 中 以 例 17 这 四 小节各声 部 都 含 有半音 进 行的
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,

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…
,
乐 句作为 引 子 与 间 奏 由于 乐 句 的 不 稳 定 和 声 ( 其 基
:
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. . 月
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一 叭` 旧口 , 1 『 es , , r , 口 . 州尸了 , 匾
本 骨 架 为 降 A 大调的 下 属 至 属 七 和 弦 的 进 行 N 一
二 二
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二 ,~ 飞 ; 石日面` 二 - , 1盯了「 , .

…
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甘, 盯 l, 肠 通 , , 臼. 卜.
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.
“
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,
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卜} .

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. . . , J J. . . 】. . J. . 口. 一门 r ~ ~ r 刁. 口. . . , . . 翻. 刁.

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J J「 〕 曰. .

…
I . 月 l

, 。

要 求 它本 身具 有 一 定 的哲 理 意 义 这 一 乐 句 的 和 声
。
,
二
。
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「 目目 晌. J. I , 1 . 」 风 格颇 具 瓦 格 纳 半音 化 的 特 点
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目
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噩不三迈
迈
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建二二=
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,
沃 尔 夫 在 他 的 歌 曲 中 亦 以 半音 化 的 进 行 或 和
、 、

声 以 描 绘 某 种特 定 的 情 景 形 象 动 作 或 人 物
.

例如
, 、

在 艾 兴 多夫 诗 的歌 曲《 友 人 》 中 沃 尔 夫 在 节奏 性 和
、

弦 性 充 满 着 斗 争 气 氛 的 音 乐 之 间 穿 插 着 八 度半 音
,

, : “
上 行 的 冲 击性 经 过 句 以 表 达 歌 词 谁 在风 雨狂 作
,
沃 尔 夫 在 默 里 克 的 《 告诫 》 一 歌 中 以 三 个 音 所 中 用 他全 力 搏 斗 忠 实地 进 行 斗 争 反 对 罪 恶 与 世 界
, ,

,
构 成 的 动 机 加 以 发 展 模 进 过 程 中 内含 半音 下 行 ( 见 的怨恨 的 含 义 和 形象
” 。

见例 176
.

。 ,

谱 例 中所 标 厂 1 记 号 ) 在 这 一段 音 乐 中 虽 无 直 接 在 另 一 首 《 风 之 歌 》 ( 默 里 克诗 ) 中 沃 尔 夫 以 低
,

, ,

的 半 音进 行 但 不 仅 内含 半 音 进 行 而 且 在 和 声 上 突 音 区 的大 块 和 声 和 半音 上 下 的 经 过 句 描 绘 了 歌 词 中
 一 72
一 半 音 化 的 历 史演 进 ( 七 ) 19 97
年第 s
期

: “ , , ”
风 的形 象 急 速的 风 狂 暴 的 风 时高 时 低 1 这 首 歌
。 。

很富戏 剧 性 的 效 果 歌 词 采用小 孩 与 风 问 答 的方 式 l ’
泪
’

户 旦` 曰
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半音 经过 句和 震 音 和 弦 贯 串全 曲 时 强 时 弱 极 尽 情
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;{ ; ; ; ; {
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, : “

绪变化 之 能事 诗 人 以 爱 情 比 喻为 风 当小 孩 问
.

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, , : “ J
里是爱 之 家 它 何 处 来 又 何 处 去 ?" 风 回 答 谁 能知 ; 刁
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二
 音 乐 艺术 半 音 化 的 历 史 演进 ( 七 )

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二
沃 尔夫 为歌德 之诗 《 普 罗 米 修斯 》 塑 造了 一 个 悲 梦烤司举月澳州曦 甘 润莽毛片
片 日铸古泪幸

)
。

剧 性 的神话 英 雄形象 他 的歌 比 较舒伯特为同 一 诗 二

企 业藻真 生 斗一一书一
所 谱 的歌 更富戏 剧 性 和 斗 争性 更 强 烈 的 情绪 和 更
浓厚 的和 声 亦 有 更多 的半音化手 法
,
,

例 1 97 为钢 琴
妙 再进 牡瞄 {陆烤= 一= 盗 象
」尽粗隆 书军 = = 不二

, , ,
引 子 中开 始部 分 (a
) 为 最 初 的 动 机 低 音半 音 下 行
。

洪 托 了 悲 剧 性 的 气 氛 和 斗争性 这 一 主 题在 第一 节
, ,
开 始时钢 琴 部 分 出 现 声 乐 仅为朗诵性 旋 律 音 乐的
.

表 现 主要 在 钢琴 部 分 以 后 在 第 四 节歌 词 开 始 时 作
.

M礴
-
与 由 合七如目一 件 H 护 一 - 」水一 +
一十十 丹刊 干 刁甲砰件 一
子
;
一 今 一钾 一 」
户
为再 现 又 加 以 重 复
.
(b
) 描写 的似乎 是 普 罗 米 修斯 的 伟声一协`
`
愤怒
。

后 面 又 再 次出现
.

断国灌手
手卫 t 洲全 竺罗钾吐云
刁 一
甘一一 十一弓一 d = 色臼 先月, 子 , 习 一 ` 二 一月
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洲
,

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{磁玲葬寻三 :丰荐三丰鑫 璧生对陈丰

丰 羊本三三 “
半 , !
分 口
汇
冀髦
,
沃 尔 夫 歌 曲中 表 现 的 人 物众 多 表 达 的感 情类
, 二二二 二 二:

月自鑫 只 犷刁井 二二
.

井 只月卜=
卜` 为卜宁于开外~ 刊曰 阅 州一寸 一 ,
目 . 一 h二事
隋卜一
,
,

别 广 泛 他 尚 在 歌 曲 中象 征 地 表 现 诗 中 的 哲 理 性 含
州 卜 」卜. 于品 粉 一 `
=

— 一 ,
义 例 如 在 歌 德 的诗 作《 人 类 的 限 制 》 一 歌 中 沃 尔 夫
” ”
,

以 半音 化 和 特殊 和 声 方 法 表 现 人 类 的 限 制 这 一 哲
。 ,
理 性 主 题 例 1 18 为这 首 歌曲的 最 后 一 段 他 的 歌 词
’
: “ ,

为 一 枚小 环 限 制 了 我 们 的 生 活 世 世 代 代 继 续 连
. 口 『 面面 几翻函 石 ,. 月 ~ 侣曰 口 .1 , , . 困日月 口 石 i 石F二 l r 石尸百
.

r ,尸 万 . l r 从 」山
. 1
飞 es - 百 -r r j
1. ” 味 , 份 , 甲州尸 目 r , 卜 一- r , 叫 州尸一 , r
, 门门 , 产七甲 ,
一 1 门 尸叮 六之闷 巴至 怡 月
一 日肠刁
1, r , r . . 口口. p , , r 亡 r . 口、、 e
w 。

接 他 们自 己 于 因 神的存在 而 无 穷 尽的 锁 链 上
”
」

声乐
I J. `
~
一
已J - 1 目 - , 尸- 一 亡 , 门 1L 业. 」 长日 目 ., 盆上 , . 甲竹 , 翻,
.
, . . 下 . .
,
r , 」 1厂 不 「- - - - r es 州尸 尸
r 加 , 叮~ 1 月尸 t 二日~ ~ r , 尸
1 ,

, 一侣 日一 , 尸 一一侣洲门 梦 ` .. . 巨旦 , .
了 .{ ` , 周 l 陀, 弋r 甲-
口. `
网 J 1

万 l
, , 亡r
饮 甘
凡 , ,
才r
仕
谷 部 分 以 半音 进 行 和 大 跳 为 特 点 ,
,
沃 尔 夫 在 第二 句歌
“ ”
’

词 开 始 处 特 别 标 明 演 唱 要 神 秘 地
` .
l
, , 一r se 寸 es 一1 翻尸- 尸 - ~ 万二罗 r 一
l
日. . , l
.

…
户 , 洲r - , `
曰
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了~ ~ r L ~
l 】
, 日 J 玉口 曰 」 . 1 妇 l 巨。 胜 1 1 .且 卫 卜 召巴 . 巨巴日
日 . 口 . J

目
. 7 了 - - , n子r , r es , 广 r暇夕 1借吮二 ,甲 , ~ 气 , , , , 日. 星叹, l , 比 1 1 】阮刁 三面一 「 - 1 - r es 飞 . ` , L
L 亘硬 刀 刁 J 几. 门叭洲日产- , 户1 口 , 飞 1 弋 r , ,吐
二
」 , J .
J
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J J. .
梦. 一“ J . J
口.
月 卜
l ,~ r 尸 ` -下
.
~

n v o 。
( G e h e im is ll) 而 在 和 声 上 除 第一 小 节 C 六 和 弦
, , ” ,
外 连 续的增三 和弦 高音 部分 G 一 F 一 F互一 E 半
, ,

音 下 行 低 音 连 续 小 三度 上 行 ( 第 2 至第 5
小节 ) 第
沃 尔夫 的 歌 曲 中 尚 塑 造 了一 些 特 别 的 人 物 性 6 小节至 第 9
,

小 节 是 上 述 和 声进 行 的 纵 向 扩 展 和 移
. “ ” ,
格 例 如 在 他 的 为其 他 诗 人 的 歌 曲 集 中 克 勒 尔 位 节 奏 上 亦 稍 紧 从 全 音符 的 时 值 换 为二 分 音 符 的
, ,

,
(Ke
l
e r
) 一 首 诗 的 歌 曲 《 矿 工的老婆 喝 醉 了》 沃尔夫 和 声 色 彩 从 第 12 小节起才有所变 化 音 区 更
,

节奏
.

“ ,
以 半 音化手 法 刻 划 了 一 个 矿 工老婆 喝 醉 了 酒 在 林 ,
加 宽 阔 尾 声 部 分 连 续 以 这 种 二 分音 符 和 弦 式 织 体
,
中 歌 唱 的酒 徒 形 象 例 18
”
。 为 这 首 歌 曲的 钢 琴 尾 ,
的 方 式 逐 步 下 行在 中低 音 区 结 束 似 乎 象征 着 无 穷
,

声 描 绘 了酒 醉 者 的 形象 和 树 林 中嘲笑 的 回 声
.
。

尽 的锁 链 限制 着 人 类 的 含 意
 一 74
一 半 音 化 的 厉史 演 进 ( 七 ) 199 7
年第 s
期

。 ,
’, 舀,
: ` 。
d`
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州`
叹 h卜
` 官t , ,
的效 果 从 以 上 两 方 面 状 况 也 说 明 了半 音 化 的 广 泛
例 , 8 1` 日毛̀ v o l l
6 反 布m 。已 宁h ` )
〔肠 ,
应 用 已 使调 式 音 列 增 加 了成 员 从 而 也 使调 性 范 围
, 。

充分扩大 和声 的色彩 源 泉 亦更为 丰 富而 多 样 因而

,
在 某 些 情 况 下 和 声 的色 彩 作 用 超 过 了 调 性 的 功 能
, 。
刁`
意 义 调 性 本身 亦 处 于 朦 胧 或 模 糊 之 中 但无 论 如
i 「 刁
1
硬玉 尸 甲 . 』J歹J J ,
1
匕1 二二七犷,
习
, 一-
,

田 夕,
- - - , 口更 ~
一- -
.
州
」 甘 lL , L 曰 `
l L
s l 犷 一州
l r 州曰 尸 e
J 1 1
尸 月户 r 代留一- ~ - - - - - - - l { r , ~~ ~~~ ~ - 一~ ~ 州仁二 ,r 竺二 当卜尸 州
l 气口 曰 .l { .
目 1
, ,
伽秘 尸 何 十 九 世 纪 的 半音和 声 不 论其 如 何 复 杂 仍 然 在 调

二
J 尸

, ,

l
八
悦协 .
r~ ~ ~ , 了7 同
性 功 能 的控制 下 或 者是 明显 的控制 或者是 潜 在 的
「 一一 了
l i.
1 1 . 1
一下 ~ 川
l 」, ` . 吐 」 .
月 ` 刁
二}
日 4
。 ,

控制 这 好象 孙悟 空 在 如来佛手掌 内 不论 他 如 何腾
l l .
` 子
. L工 J ` 一 」 iI J 呀、声 1

…
.
I] 、
i 」 是生
~

, ,
云 驾雾 到 处 漫游 结 果 仍 在掌 心 之 内 所 谓调 性 功
.

能 就 是 和 声 除 了 和 弦 的三 度 结 构 原则 明确 的 主 和
胜 J
七 1 『 . ,

—
] 1 1. 1 1 . 卜 1 尸
二 二上
-
L J, l ] ] l. , .
归 .
面 一 叶 叫冲 ~ - .
- 州卜 -

…
…
. 口 白 , .
尸一 宁 - 一- , - - r - -尸 , 一 ,
.
. `
l 曰 1 J i i 目 ;

二
, ,
弦 之 外 尚需按 照 一定 的序 列 进 行 这 是 和 声 的一 种
,

内 在控制 这 种 和 声 进 行规 律 从 最初萌芽 时起 即 在
.

胜 I
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. . 刁 . r ~ ~~ ,

一
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勺 J
门
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1 一 .
1
、

音 乐 实 践 中 并 在 以 后 的音 乐理论 中逐 步 确 立 而 成
,

异 容 介
葬 今
,
沐鑫
J
滩 为 和 声 运 动的 根 本 规律 旋律 亦在 这 样 的 和 声 规律
,

幸 君 。 , 、

上产生 和 声规 律 在西 欧音 乐 中 成 为 一 种 自然 的
’
,山
【J 、 . d 目 曰
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1 . J `r - 州尸 - - ~ , 一~ ~
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万卜甘 r
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, 、

天性 的音 乐意 识 每个 音 乐家 甚 至 非 专业的音 乐爱
, 。

臼 J .
扭汤之 2 I l es T 一 一 1
好 者 都 浸 透 了这 种音 乐意 识 尽管 在十 九世 纪 中 叶
. 竺 产U ,口 一工 二1 .尸一一 刁一 , ,
以 来 许多 作 曲家 为了表 现 的需 要 半 音 化 获 得 高 度
.
l 1 .

, , ,

。 。
.
、。 。 的发 展 从 而 扩 充 了 调 式 音 列 扩 大 了调 性 范 围 而
诺 若认 } !
,
且 还 有时力 图打破 和 声 功 能 的规律 例如李斯特 《 浮
荐 羊攀 雄鑫 举奉 三缝美艇至 资邹州
州 ’

,
J l
.
I
一
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刃 叮
八
{ { 士 德交 响 曲 》 第 一 乐章 浮士 德 主题 以 增 三 和 弦 的 分
祥舜 , 卜 八

下下 尸 l f 解称口半音移动构 成 前 文 所举 引的 沃 尔 夫 的 歌 曲 《 人
.

驻
鑫垂习
习曝非 胜胜
釜 呈
。 ,

类 的限 制 》 等 但 总 的 仍 在调 性 功能的控 制 下 即 使
1
门 在 常为 人 们所 提 到 的 瓦 格 纳 的 《 特里 斯 坦 》 中 它 的
,

、 、 、

【 希 脸 神 话 中 众 神 之 王 宙 斯 为 人 类的 创 始 者
,
高 度半音 化 声 部 运 动 变 音 和 声 主 和 弦 之 避 免 频
, ,

繁的 转调 等 造 成 了调性 的模 糊 但 它 仍 然 在 调性 功
,
普 罗未 修 斯 成 上 一 只 铁 环 环 上 镶 有 高 加 索 山 的 石
能序 列 的 控制 下 例 如 《 特里斯堤 》 序曲 的 最 初 主 导
, 。 .

于 表示 的 被禁锢着 〕
, ,

沃 尔夫 是 舒 柏特 以 后 在 艺术 歌 曲创作上 出类 拔 动 机 虽 然 主 和 弦 未 出 现 但 它 的和 声进 行仍 在 功 能
, , , 、 ,

萃 的作 曲 家 他 集 德 奥艺 术 歌 曲 创 作之 大成 是 19 序 列 的范 围 内 只 是一 种 紧缩 的 半 成的 功 能 序 列
, ,

世纪歌 曲创 作之 压 台 人 物 他 的歌 曲 除 了其他特 点 即 由下 属 (变 和弦 ) 至 属 七 的 序 列 但 无论 如 何 瓦 格
. .

纳 音 乐中声 部运 动 的高度 半 音化 以 及 其 它 一 些 方 面
, ,

外 半音 化是 他 音 乐 语 言特 色 之 一 在 歌曲中 应 用 普
, 。

的 和 声创 造 为 以 后 的 半音 化 发 展 提 示 了新 的 前 途
, 。

遍 且 均 有针 对 性 的表 现 作 用 半 音化 的素材 范 围 广
, 。

泛 从 近 乎 传 统 ( 如 例 16 等 ) 直 至 预 示未 来 (如 例 这 种前 途 在 十 九世 纪 末 表 现 为两种 状 况 一 种是进
,
7
,
一 步 加强 各 级 变音 和 弦 的作 用 特别 是 变 音 音 级 上
、 , 。

17 4
8
1 1
等 ) 的 各种半音 化 手法 均 可 在 歌 曲 中看 到
、 、 ,
和 弦 ( 包 括大 小三 和 弦 七 和 弦 等 ) 的 作 用 同 名 大
, ,
他 的 半音 化 曲 例不 胜 枚 举 此 处 只 能 简略 介 绍 以 见
小调 交 替 变 化 原 则 的 进 一 步 引 伸 , 三 度 关 系 和 二 度
。

一斑
. , 、

关 系 的 和 声 与 调性 应 用 愈 为 频 繁 愈 趋 重 要 不 协
, ,

半 音 化 的 历 史 发 展 至 19 世 纪 后 期 已 达 到 相
, 、 、 、

和 弦 特别 是 属 七 和 弦 减 七 和 弦 半 减 七 和 弦 各类
, , ,
当 复 杂的程度 所谓 复 杂 一 是 指在半 音素材 方 面
, ,

本 文 第 一 部 分 中 所 介 绍 的 各类变音 均 在 过 程 中陆 续 变 和 弦 等 更 具 有 独 立 的意 义 而 不 再 是 依 附性 和 弦
,

例 如 某 一 属 七 和 弦 它 并 不 具 有 属 的功 能 而 只 是 某
,

地引 用 于 实 践 各 种 变音 和 弦 亦 均 基 本 应 用 于 创 作
, , , “ ”

中 半 音化 已 涉 及 各 种变 音体 系 另一 方 面 是 指 半 一 根 音 上 的 属 七 和弦 结 构 属 七 只是 说 明 其 和 弦
.

, , “ ” ,

结 构 的 特点 而 并非其 功 能 的 意 义 属 功能 只有
、 、 、 、

音化 与 不 协 和 声 变和 弦 ( 增 六 增 三 减 七 半 减 七
,
在 前 后 的 和 声进行 表 明 其 属 功 能 意 义 时 才 具 有 实
,

等 和 弦 ) 等 的结合 使 和 声 色 彩 与 音 响 产 生 更 为复 杂
 音乐 艺 术 半 音 化 的 历 史演 进 ( 七 )

; 、 、 , ,
际 的 意 义 等 音 转 调 急 速 或 短 暂的 换 调 半 音 转 调 如 是 说 》中 第 5 部 分 《 学 术 》 的 赋 格 主 题 即 由远 关
等 成为 转 调 的 主 要 方 法 ,其 它 和 弦 代 替属 和 弦 至 主 系 和 弦 ( 分解 式 ) 的 紧 接 而 成 的 半 音 化 主 题 见 例
,

,
和 弦 的终 止 或非 主 和 弦 的 终 止 等 都 在 保持调 性 的 1 82
。

, 、 ,

基 本 原 则 下 成为扩 展 和 声 扩 展 调性 范 围 的 方 法
同 时亦 必 然 产 生 进 一 步 加 强 和 声 色 彩 和 削 弱 调 性 功
唯件脸
刁万
能 的 结果 另一种则是 在 发 展调式化 (古调式或 其 它
.

调 式 ) 色彩 化 和 声 旋律的新颖 风 格的 基 础 上 引 用 半
,

音化手法 因而 创造 了不 同 于 德 奥 音 乐 或 传统 大 小
,

调体 系的音 乐 风 格 和 半音 化 特 点 这 主 要 表 现 在 19
,

世纪末 法 国 的 部 分 作 曲家 的 音 乐 作 品 中 主 要 在 德
。

彪西 的作 品 中 以 上 两 种 都 是 在 保持调 性 基 础 上 的
。 ·

半 音 化 的 新发 展 我 们先 从 理 夏 德 施 特劳 斯的 艺 这 与 李 斯特 《 浮士 德交 响 曲 》 第 一 乐 章的 主 题 有
,

术 歌 曲 中 来 了 解半 音化 在 十 九 世 纪 末的 一 些 新 的 发 异 曲 同 工 之 妙 但 李 斯特 的 主 题 由 增 三 和 弦 的 连 续
。 , 、 。

展 构 成 而 这 一 主 题 则 由大 小 三 和 弦 构 成
· , ,

胡戈 9 世 纪 艺术 歌 曲的 顶 峰 人 物
沃 尔夫为 1 施 特 劳 斯 歌 曲的 内 容分类 有关 于 爱 情 的 欢 乐
·

而理 夏 德 施 特 劳 斯 则 是 后 期 浪 漫 派 的 最后 一 位 艺
、 、 ,

与 痛 苦 的 有关 于 死 亡 的 也 有 感伤性 的 也 有 活 泼
。 , 、 ,

术歌 曲大 师 诙 谐 的内容 也 有 描 绘 四 时 季 节 自然 风 光 的 这 些
· e , 。

施 特 劳 斯 ( Ri h d 都 是 浪 漫 主 义 诗 词 的常 见 主 题 斯 特劳 斯 在 表 现 这
a r tra u ss 1864 ~
理夏德 S
, , , 。
194 9) 他 生 活 在 19 世 纪 中叶 至 20 世 纪 4
0 年代 末 些 内 容 方 面 半音 化 是 重 要 的 手 段 之 一 除 了常用
, 、 ,

但 他的艺 术歌 曲创作 至 190 6

年 已 写 了 15 5 首 占 全 的 比 较 普 遍 的半音手 法 外 尚 有 一 些 颇 有特 点 的 运
,

部歌 曲的三 分 之二 我 们这 里 所 介 绍 的一 些 歌 曲 都
.

用 方 法 我 们 这 里 只 能 介 绍 部 分 曲例 先 介 绍 的 是 作
. .

。 , 、

年 前 所 作 他 的 艺 术歌 曲 沿 着 德 奥舒柏 特
: “
1 90 6
为
, ,
品 27
号第 l
首 安 息 吧 我 的灵 魂 》 歌 词 内容 写 的
.

勃拉姆 斯等 的 道路 发 展 充 溢 着 浪 漫 主 义 精神 施 特
, “ ,
是 自然 界 的 一 切 都 安 静 了 透 过 浓 荫 漏 下 一 丝 阳
, , , , ,
劳 斯 虽 享 誉于 文 响 音诗 与 歌 剧 领 域 但 艺 术 歌 曲 体 光 安 息 吧 我 的 灵 魂 经 过 了 狂 乱 的 内心 风 雨 你 叫
现 了 他 在 室 内抒 情 体 裁 方 面 的 艺 术 才 能 和 技 巧 而
, ,
喊 和 震 颤 过 像 受 到 了 它 们猛 烈 的 冲击 ! 这 都 是 困 难
,

其 中 亦表 现 出管 弦 乐 写法 的 影 响 特 别 在 钢 琴 伴 奏
, , , , ,
的 时候 使 人 身 心 交瘁 安 息 吧 安息 吧 我 的 灵 魂
。

部分 而 艺术 歌 曲的 创作亦 为他 以 后 歌 剧 中的 声 乐 ” ,
忘记 那威吓过 你的一 切! 声 乐旋律是 朗诵 化的 钢
.
。

写 作 积 聚 了丰 富 的经 验 在 施 特 劳 斯 的 青年 时 期 他
,
琴 伴 奏绝 大 部 分 为 全 音 符 时 值 的 和 弦 以 表 现 安 抚
。

受到 勃拉 姆斯 和 瓦 格纳 两方 面 的影 响 但从 以 后 歌
, ,

性 的 意 境 只 有 在 唱 到 暴 风 雨 的 冲击 处 有三 十 二 分
, 。

曲气 质 与 和 声 语 言等 方 面 来 说 则 瓦 格 纳 的 影 响 更 音 符 音 阶式 装 饰性 上 行 短 句作 为 象 征 性 描 绘 和弦
, , , 、

为 明显 这 也就 是 说 他 的作 品 中 浪 漫 主 义 气 质 更 胜 时 值 虽 然 悠 长 但 和 弦 多 为七 和 弦 ( 属 七 和 弦 半 减
于 古 典 性 原则 作 为瓦 格 纳 影 响 的一 个 明 证 就 是 半
. , 、 , ,
七 和 弦 减七 和 弦 等 ) 只 在 少 数几 处 为三 和 弦 但 并
, , 。 。

音 化 的 和 声 语 言 虽 然 与 沃 尔 夫相 比 他 在 半 音 化 的 非主 和 弦 主 和 弦 C 大三 和 弦 只 在 最 后 才 出现 因
:

, , , , 。

应 用 方 面 不 如 沃 尔夫 的 普 遍 和 广泛 丰 富 而 多 样 此 从 乐 曲一 开 始 调 性 一 直 是 悬 而 未 定的
.

歌声 开
, 、 、

但 施 特劳 斯 的 半 音化的应 用 亦 总 是 与 内容 的 表 现 相 始 后 有 连 续 的 不 同 音级 上 的 长 时 值的 属 七 和 弦
.

, , ,

密 切 结 合 并 且 在 和 声关 系方 面 其 基 础 虽 仍 然 是 功 声 乐 部 分 虽 显 示 出一 定 的 调 性 内 涵 但 亦 处 于 不 断
, ,
能 性 序 列 的 骨 架 但 有 新 的发 展 他 的 创造 性 首 先
. 。 ,
的 变换 之 中 例 3 为 本 曲的 引 子 其 和 声 为 低 音 E
8 1
, , ,
在 于 扩大 了调 式 变 音 和 声 的应 用 扩大 了 和 声 材料 的 基 础上 半 音倚 音 性 的 和 声 进行 从 C 音 上 属 七 和
的范 围 ; 采 用 远 关 系 和 弦 的 突 然 插 入 或 离去 的 处 理
,
弦 第 一 转 位至 小 七 和 弦 第三 转 位 二 者 关 系 很
.
F
; ,

方法 , 非 四 度关 系 的 和 声 进 行 在 功 能性 和 声 范 围 内 远 只 是 半 音进 行 和 共 同音 ( E 音 ) 将 它 们联 接 在 一
; , ,
强 调 非功 能性 进 行 连 续 的或平行 的不 协 和 弦 应 用 ;
起 这 一 和 声进 行重 复 一 次后 进 入 了 C 大调 l 级半
, ;
远 关 系和 弦 的 终 止 式 半 音 化 的终 止 式 远 关 系 和 弦
。 ,
减 七 和弦 ( 含 降 A 音 ) 但意 外的 是 它 并未 引入 C
。

的紧接或 调 性化等等 例 如他 在 音诗 《 查 拉 图斯特拉

, 。

大 调 而 是 出现 升 C 音 上 的属 七 和 弦 引子 中前 三 小
 半 音 化 的 历 史演 进 七 ( 年 第9 9 期

,
节 的 和 声 在 歌 曲尾 声 中再 次 出现 但 在 低 音 C 的 基
础上 这 里 也证 明 引 子 中第 一 个 和 弦 并 非 是 大调
.
F
若掣二 = 二= 斗 华月 二
月险扛= 二 = 我件月翔片二
的属 七 和 弦 而 是
,
C 音 上 的七 和 弦 ( 属 七结 构 ) 在 尾
。

J 什一 一 十一一一一 一 ` 毕一 叶一一 一 一 一
山
一
~

声中 升
。
,
F
小七 和 弦 中的 C
,
.

音与 低 音 C 持 续音 相 矛 诀犷一 户
肿
盾 在 级 半减 七 和 弦 后 直 接 出 现 大三 和 弦 亦
,
I C 二
军举动 = = 州阵 二斗蕊 千 卜= 不 厂 一一十一 不拼= = =
, 。

即 最 后 的 迟 迟 未 出 现 的 主 和 弦 这 一 歌 曲 中的 半 音
,
化 主 要 集 中于 引 子 与 尾 声 中 的 这 一 和 声 进 行 它 象
征 了 灵 魂 过去 所 经 历 的 困 难 和 震 动
.

,
下 面 一 段谱例 选 自歌 曲《 兰 色 的夏季 》 这 是 涉
,

,
及 四 时 景 色内容的歌 曲 此 歌结 束 处 以 半 音关 系 的
.

`
厂三— 一口. 卫
一
. j 勺 一 ] 力 ` 日 勺 .
1_
一. “
. l ,
和 声 进行 作 为 富 于 色 彩的 终 止 与 歌 词 玫 瑰 的 红

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日 , 叮 七尸~ 号 r ~
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. . .
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咬1 几舒民口下 , 尸~ ~ 一
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二
`

` ` ” ,
雄
” , , ,

~ 色 相 配 合 见 例 18 主 和 弦 为 B 大 三 和 弦 辅助

腿
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)

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.~
.

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一 八
.
月
} 的和 弦 为 降 B 大 三 和 弦 旋律 都 为 三 音位置 形成 半
, ,

二
月 1

—
, .
,
音 的 助 音效 果 降 和 弦 为 六 和 弦 位 置 低 音与 B 形
口
.
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1. ,
~
一 下
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成小 三 度 下 行 这 一 和 声进行 在 歌 曲 开 始时 即 已 应
.

。
,

下一 例 为 歌 曲 《 噢 如 果 你 是 我 的 》的 钢 琴 尾 声
, ,
85 (b ) 歌 词 为 瀚 兰 的 夏 季 光 亮 而 又 炎
“
用 见例 1
.
,

这 首 歌 曲中有 较 多 的 半 音 化 和 声 通 过 半音进 行 播 ” , ,

热 声 乐 旋律 作大 七 度的跳跃 而 伴奏 的高 音 部 为
, “

入 远 关 系 的 和 弦 或 短 暂 离 调 以 表现 一 切 悲 伤 和 叹
, , ,

半音 下 行 从 B 主 和 弦 开 始 旋律 半 音 下 行 而 低 音
,

息 的根 源 是 由 于 想 到 在 世 上 我 将 永 远 不 能 拥 有
一

, ,

三 度上 行 F 还 原 音 处 应用 了 降 B 大 三 和弦 六和
” ,
!
这 种 强 烈的 绝 望 情 绪 歌 声 在 升 小调 的 阻 碍
, ,
你 F 弦 与结 束 处的辅 助 和 弦 完 全 相同 似乎 施 特 劳斯 以
, “ ” , ,

终 止 上 结 束 后 开 始 这 一 尾 声 这 里 的旋律动 机 与 最 这 一 和 声 进行 来 表 现 色 彩 开 始 是 兰 色 结束 处 是
.

初 三 小节 是 第 一 节音 乐 中 出 现 过 的 和 声 上 从
, “
小 ” 。
B 红色
,
七 和 弦 作 增 六 等音 进 入 降 B 小三和弦 又从 F 小三
,
和 弦 ( 例第 3
小 节 ) 再 经 由半 音 下 行 而 进 入 降 B 小 ` r
“ o . m已 r 沙
日I“
、
4列 18 夕 s

, ,

三 和 弦 低 音 部 的 旋 律 动机 内 含 增 二 度 的 半 音 进 胜I J . 们 J 丫 k .
从 一 ,

二
` 一
l, 引 - .
娜. 产 叭 .
味
. 门, 、 1 ~

二
, , .
明 一 门 .
曰 .
口

行 最 后 四 小节 和 声 即 在 升 小三 和 弦 与降 小三
. }
. 七1 . 一
F B 洲 . .

…
, ,
和 弦 中 反 复 而 停 顿 在 降 B 小三 和 弦 低 音 最 后 在 F
. , ,

音 降 的 五音上 没有再 出现 升 小三 和 弦 原 调
,

.飞 〕 〕 月 飞芍口 - - 丁 刁, : 二石二 , 二 二气了 巨二 r 当 r~ , . 里 叭户 , 二竺 , . , 尸吧 , . ~ ~ ~ , 一

B F ` .二, r , 刁『工 L r es es , es , r . r e
弄 日“ 兮 节卜 一` 闷 甲叨 ,二二「二 . 尸 r ` 叮 es es es es es es s .
口

二
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J 口
丈二 沙 ` 、 : 二 尹尸
的 主和 弦 象 征 着 永 远 没 有拥 有你
。 “ ” 。

而降 小三 和 啼 阳
叮}
B
“ ”
弦 在 歌 曲 中第 一节 歌 词 的 怨 恨 和 第 二 节歌 词 的 八尹 二士、
- .
Z
二卜 卜 h. ,
.了, . 盆 旧 `闯尹 一一 , `石 百 `` r .. ,~ n 二 ,r es ,( 1
己~ ~ ,,
` 石己 . ~ ~ ~ ~ , . r 二二 甘 1尸
一
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~ ~
.

一 一
一
月压
, , 「子 润 `, ..
, . . ~ 州. 下 飞蔺砂一 飞 舀石目 .
〔刀口回. 一 因
“ ”
痛 苦 处 出 现 过 在 和 声 上 具 有象 征 性 的 表现 意 义
刁几 .田 、
一
「 碑 .尸 n .
曰万 亏 一 J 百, r 口, 尸 .
曰日勺沙 .
川
. ,
— . 」

。 ,
见例 1 84 此 例 除 了 说 明半 音化 的表 现 意 义 外 尚在
手 法 上 表 明 了 非 功 能 性 的色 彩 性 终 止 进 行 和 主 和 弦
二 f j r 场. , ,
丁 , 刁. 刁.
曰 刁. .
.
一 , 尸一 一
, 〔 r 了, 「l r 气 J es吮二, 下 es用 了 , , 一竹 - - T 甲, r - - :

的 最 后 隐 蔽 两 个 大 三 度 关 系 的小三 和 弦 的 并 置 和 口勺 , , , 尸 , . r 尸了- - - - -
口飞 孑 , 日 口. 刁. 】二
二 〕
二 . . 】

J
夏 兰 。
远 关 系 和 弦 的插 入 等 运 用
.
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二. ~
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.
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.
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一
下 面 要 介 绍 的 是 在 很 正 规 的 和 声 与终 止 进 行
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, 一一 1 护 1 } ` 口 口 户月- 一 一 了
了二」

一
 音 乐艺 术 半 音 化 的 历 史 演进 七 一 一

, 、 ,

中 插入 了 一段 远 关 系 的 半 音 化 的 和 声伴 奏 再 引
、 , ,

插 入 并 置 制 造 了 丰 富 的 和 声色 彩 烘 托 了音 乐 意
,
《 阴影 笼 罩着 白天 》
, 。

向结 束 这 一 歌 曲 的 歌 词 内容 是 关 于 爱情 的幸 福 的
. :
境的歌 曲 歌 曲为 降 E 小调 例
, ,
在例 1
6 之前 和 声 非 常单 纯 从 大 调 ( 本例 用
,
8 E E 18
7 为 中 间 部 分第 二 句的 开 始 从其 前的 降 E 小调
, , , ,

大 调谱 非 原 调 ) 开 始 前 两 句 在 主 和 弦 与属 七 和 弦 主 和弦 直 接 进 入 了 B 小 三和 弦 即 原 调 vI 级 小三 和
, ,

之 间 进 行 并停 顿 在 主 和 弦 第三 句 开 始 引 向 属 调 (B
, 。 ”
弦 色 彩 暗淡 这 里 的词 意 是 接 着 前 面 我 思 慕 的 目
,

大 调 ) 的属 和 弦 而 在 第 四 句的 最后 从 调 的属 七 进 ” “ ” ,
B 光 穿 过 阴 影 后 的 伸 向远 方 和 声 的变化 表 达 了 歌
, ,

入 A 音 上 的 属 七 和 弦 即进 入 例 18 处 声乐 休 息二
“ ”
6 。 。

词 的涵 意 接着的 一 句是 看 见天 际 一 颗 孤 独 的 星
、

小 节 伴 奏 部分 发 挥 了 远 关 系和 弦 与半 音 进 行 的 作
, ,
和 声的音 区 移高 并 通过 半 音 的变 化 从 B 小三 和 弦
, , 。

用 从 B 小三 和 弦 经过 升 C 音 上 的属 七 和 弦 而 进 入 而 G 小三 和 弦 再 至 降 B 小三 和 弦 以连 续远 关 系
、 , “
降 音 上 的属 七 三 和 弦 降 E 音上 的属 七 和 三 度 关系 ) 小 三和 弦 并 置 的 暗 谈色 彩 以 表现 孤
— 十
B (
, , , ,
弦 声 亦 同 时进 入 声 乐记 谱 按
乐 大调 记 为 升
” 。 , 、
B D 星 的 意境 接 着 的第 三 部分 从 织 体 旋 律 运 动 等方
实 际 等音为伴 奏 和 声的 降 第三 小
.

音 在从 例 18
, , ,
E 6 面 分 析 都 属 于 再 现 的性 质 但调性 先 在 降 G 大 调
.
: “ ,

节的 降 E 属 七 和 弦 至 第 四 小 节 的同 一 和 弦 之 间 有 以 大 调 的色 彩 表 现 其 逝 去爱 人 之 出 现 一 位姑 娘
, , , ” 。

连 续 半 音 下 行 的 经 过性 减 七 和 弦 最 后 从 B 大调 的 面 容苍白 在那边 向我示 意 和 声接 着 本 应 为 降 E

, , ,
属 七 和 弦 而 进 入 主 和 弦 结 束 歌 曲的 第 一 部 分 这 一 小调 之 属 至 主 但 施 特 劳 斯 以 高 半 音 的 E 大调 属 七
,

调性 布 局 属 于 传 统 规 格 但 就 在 这 样 传统 的 单纯 的 至 主 的进 行 作代 替 ( 见 例 第 小 节 后 半 至 第 10
.
18
7 8
,
和 声 布 局 内部 插 入 了 相对较为 复杂 的 远 关 系 半 音
, ,

小节 ) 插 入了 降 E 小调 降 I
级 大调 的 和 声 以 象 征
, : “ ”
旦
化 和 声 用 以 表 现 内心 的性 情 激 动 多么 幸 福 降
,
我 已 先 走 了 你 为何
: “
性地 表 现 姑 娘 在 远 处 的 示 意
, ,
迟 疑 ? 在 第 n 小 节 通 过 等 音变 换 和 半 音 进行 回
”
E 音 上 的 属 七 和 弦 相 等于 B
大调 I 级 音上 的属 七 和
, , 招 3 ; ,

弦 因 此 它 的 终 止 式 和 声 进 行 骨 架为 一 v 一 至 降 E 四 六 和 弦 接着 通 过 增 五 六 和 弦 与 降 E 音 上
,
1

。 , ,

音 亦即 音 与 前面 的
.
I
声 乐旋律 以 B 大 调记谱 的 半 音倚音 ( 降 F E E 音相 呼
,
应 并 解决 至 降 E 音 ) 而 最 后 结束 在 降 E 小调 主 和
j万弓t台奋 份l“ 。 烧 。 6 山芍 , , , 。

弦 旋 律 为 五 音 位置 意犹 未 尽
. 曰 一 产
l 恤们
l 声阵勺
. 叭叼 二 , .
.

二
二
,
冲梦1 18 7
.
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勺 . 咬 .
·
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」
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,
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…
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一
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曰
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据 抓挤李瞬 姆 理谁
曹
,
( 第一 段歌词 为 : “
当 你 轻 柔地 睡 在 我怀 中 ,
,

我 听 到 你 的 呼 吸 声 在 梦 中你呼 唤 着 我 的
的尸曳 刀 - 1一 ~ ~ ~ ~ . , 尸~ . r , 七二 , 甲侧 . 甲 , 口 r - - - - - - - - - - . 州尸~ , ,
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,
l勺 , 了 1 洲 ` 下es se , es se 甲 一一尸~ ~ ~ , 一州尸一 , - 一 一 ~ r-叫 , ~ 一 r e es , r , 尸一 , , - - -
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一 一一 一r es es es w

-
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. , .
尸厉 .
口 口
,
口 一
, ,

名宇 一 丝 徽 笑 掠过 你的 双 颊 多 么 幸 福 ! )
下 面 我 们 再 介 绍 一首 通过 远 关 系和 弦 或调性 的
 一 一 半 音 化 的 历 史演 进 七 ) 年第 期 3

. 百沙云 d i一曰 万 一、 门 . 吸 引
…; ;亨
,
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.

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气r - , 百 , r 】 I 】 刁 了` 丁 r r 月 tI J 1 , 二es 亘 r l 石1 =` 翻日 ` . 刃
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…
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门沈口曰 r 目 尸, 口呀 , 介, 甘 r ~ ~ ~ 一叭洲口口二了~ ~ 侣思 r r ~ es 口 , 口 - - 州气 一 - - - - 州 r 1 二目 1性叹, , 竺竺 , 2 r
. . .

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l刊 伪 一 气 , 叮尸 竺竺竺 竺 们口月 2 口巧广 - 下」口 亘 es - J 匕国国比~ ~ 吮. 月 1二 二二二 当 r , 口 尸es es es一 . 旦 皿吕面 . l 了 - , r 勺叮甲刃压, , , ~~ ~ ~ , 尸飞 广 - 一 了百
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1 . 喃 引 l 斤; , i J
卜 i 夕 i J认
;
回碑 . 曰 奋
·
1 1飞于 ; 五 `
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二
,
施 特 劳 斯 在 他 的 歌 曲中 以 半 音化 和 不 协 和 声
,
.
. 刁 月 ` 双 口二二二 二二
二
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·

曰 .
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一
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子,

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尹 州

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尸- 州口 已尸1 二 , 州目尸 ~ ~ , , 陀 , . 宁
刻 划 某 些 特别 的 适 合 于 这 种 和 声 语言表 现 的 人 物

磷二
. 巨 I叹 _
叮 r刀 门 p p 曰 曰 硒L
`

· 肠 . .
- .
. `
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尸` 一 - ~ ~ 口, r 丫甲~ 宝暇尸~ 一
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…摊声一
~ ,

「t 」7 r 邑召 地 如 卜 .
夕 l
抽 一
卜一 - - 曰洲卜 一- 一 寸- - - - ]
-
或 强 烈的 情 绪 例 如 在歌 曲《放 荡 的 兄 弟 》 中 在每 节
. ,
印
、 、
,
J

别
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了画可 U 白 上
. 了 曰 1护 口 翻
一
J

』 乙 rn 尸
r 山- , 尸 口下f ~ , 甲~ 口面’
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凡
~ - - , , 叫 口~ ~ ~ ~ 下下日忿 了固
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互连 ` . l .

, , , ( `甲, 丁口 , 1 日. 尸
` 日 护目
~
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, .
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一
1l 怡

一 一一〕
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卜决
l
l
l

}
歌 词 结 束 处 的衬 词 句 声 乐 旋 律 半 音 下 行 节 奏 活
跃 情 绪放 浪
, 。

而 钢 琴 伴 奏则 以 属 变 和 弦 ( 属 七 和 弦
, ,

,
降五 度 音 ) 第二 转 位 的形 式 连 续 半 音 上 行 相 供托 更
_
, 。
l
门 I J叭 ;
l 盆r l 端 舒
。

’
J .
; 一洲 1
:
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.
’
冲
尸
.

’
卜
认 ;
.
·
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一
.
竺
竺
~
.
口
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突 出 了放 浪的情 绪 见 例 1 98 前 3
小节
州 r铸
戊 八
广 鼠
竺
`叼 舒;
{ , ’

) ; ; n
舒 今 ; 益 奋 亩 i · U

口 `
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. ,
. 1几 夕 。 日 吐 」 n
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二 ` ; 。 h ,
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” : “ B喇 er 园, l苗
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, , 、

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_

〔 口1 司 `日
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~ ~ . . 、 J ` 曰
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.
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一 曰`
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闷 【一 、 . .
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l后飞 沂 蔽 月 , , 目
一 `
一 口.
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二、 目 . 1. 曰 翻 l

多二
.

扩 匕夕
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.

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归 .
.
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颐 勺 声 , . ” . . ,
,
口, 日 r一 , 尸一一口尸- - - 气广 - , 犷 】 们 , , .护
一
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r 【~ 1 1尸 ~ ~ , ~ ~~ ~ ~ ` 面石刁己 「二二
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刁 一 `石` 曰 ,
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尸 勺 ,

,月 】 子 】函
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卜 , , ,
- - - 曰、 . , . 曰卜 . 叫口. 口~ . . 尸. . ~ ~ ~ 叭门. . , . 吐 r . ~ ~ ~ ~ , 矛, . 二 二 盯
H 洲今
.
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.
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一 , 了 ~ , r二 画万
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一

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r J 一 护御 嘴卜一 ~ . ~ 一- ~ 一 一r
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一 - 二
飞 J 砚 负 竺 1二 二二二二二` 】尸 1 二I 石
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一 】
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“
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. 口. 臼曰
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,
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.

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目 . 一
一 . J甲
曰 ..
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一[
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一 一
- , r es

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, . 巴匕石刁 口..

~ 写
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类 似这种 在 终 止 前 插 入 降 I 级 和 弦 或 调性 的 例 咯 林 称
卜 毕 征 叮落飞
, 尸 - -, 尸-
月 - 亩 贬 1

, ,
. r 1
j画
1
- - -
1
一
飞 -- - - - - - -飞 , ~ - -~
】
. 甲~
T
,
P
, 1 一

子 尚可 提 到 歌 曲 《 春先 生 》 (“ ”
但这 是
r r : p. .
L ) -
一 】
【二 一一〕 下 l 1. 万

eH
es es l r

en ~ es

一一
门
一
一 叮
- -
- . . . . . . ,
一

、 ,
一首 有 趣 欢快性质 的 歌 曲 在 D 大调 终 止 式 四 六 和
: ,
弦 后 插入 了 降 I 级调 降 E
大调 正 当 人 们 以 为 将 在 l刁
1
. `
_ _ .

.
1
l
1. 认 1

…
·
, , `乌U 1
此调 上 结束 时 突 然 回 到 原 调 补 充 完成属 到 主 的 结
, 、

束 产生 了 意 想 不 到 的 富 于 玩 笑感的效果
.

本 例中 叫
-
「1 刁尸 ,. ~ , , , ~ ~ 叫~ ~ ~ ~ ` . 下 . , 甲 , r ~ - 1名 吧了 ~ ~ ~ ~ l r ~ , . r , 门 , ~ ~ , 尸 ~ ~ 甲 - t
, ,
. 勺r
~ 厄
一
: ~ ~~~ ~~ ~~~ ~~ ~ 甲,
-
.
一 , `
.

1 1 1 一曰 目

前 2
小节 先为 E 大 调 的 离调 接 着 为降 E 最后 为 原 几 1卜 , 卜州 . 一 一 - , 护 ~ ~ , 尸- 吧主二翻日色二二 r
. . .
, 一~ ~ ~ 一一一 - - - - - - - -
一 口呀
. . 屯
刁 T 」 . ,
r一叫斤~ 甲` ~ - , 一~ ~ ~ , 月
叫

一
.
, .
J 兰已一公一一~ }
调 D (
谱例 为移调 的 乐谱 真 正 的 原 调为 G 大调 ) 形 厅
尸

` 洒丁薪
薪 不爵藉华 节 l
“
。

成 了 半 音 下 行 的调 性关 系 仃闷 . , , ~ 叻 , 生口 , 尸r . 甲. . . , . ~ ~ ~ - , 尸 - - - ~ i
一
眨如气险~ ~ ~ , r 门r 甲. . , 尸~ r
~ 甲 ~ ~ , 竺二 1 - - - - - 卜
,
,
`
,

宁 . 性二写 . 尸~ ~ ~ ~
压

,
.

- 勺-. . 口 . . `
`
~ ~ 吧 三二目 ~ , ~ ~ ~ ~ ~
1 _
,
口
,
卜 一
- 一一 嘴口

一
1
尸 一 - ,,
r ~ r ~ -~ ~ , 1~ ~ ~ , 石 叫
. 石

。 孟
“
日已 r ` e P 3了 南 5
. ,

4亨, 1 一3沙 r , o

『. 与 `
民 .
` 叭, 「 . J 1
1· 一 ) 户. 1 归
· 】 ·
一i 几, , 飞 , 月 · , .
. .1 .
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竺 ,

.
口 -
二曰
. ` ,
一
仰 刁 - jl “ -
创训 卜一 , 口 -宁 - 尸 - - - - -
- — …
, 了
. 一「
一一一

二
l es es门厂 es es 一
—
一

l, r
.矛 耳

I` 毛

J
甲 ,,
吓
J
吮巴口 当口
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一
.
.

口.
, ,,
砚石 . .
n

呼
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尸气 日, r , - , , - , , , - 1 贾竺「- - 丁 -
~ ~ , - 口吮目 , ~ , 气二- ~ 尸一 r - , 尸 , . ~ , ~ 甲~ - r - - 亡一- ,

.
r es T es es l 里口 r 门
. . 坦二 ` 习. . 一 ·
曰
】`
「 ,
「 矛1
1
. 矛, 一 二 一
夭杯 、
,

拿
-
.

1
一
.
r , 之宁粗口 , 尸 , ,
「门 了. 尸 , - 1 尸刀 r . 一丁 - -
卜
,
一

厂
曰~ , 宁~ ~
助 叨` J

、
I 协 和 弦 表 现 了 盲 人 的 痛 苦 例 19
在 歌 曲 《盲 人 悲 歌 》 中 施 特 劳 斯 以 半 音 化 和 不

节歌词 的 结 束处 前 一 句 歌 词 为 他 盲 然 地 行 走 在 充
。
,

“
0 为 这 首 歌 曲 第二

乡 声 }
熙
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一
.

二 ,

部 的 四 音 动 机 是 这 一 节 的 核 心 动 机 ( 例 中有 厂 1
 音乐 艺 术 半 音 化 的 历史 演 进 七

, , 。

记号
了 盲 然 摸 索 的情 景 也 刻 划 了痛 苦 的 心 情 其 中各 种
不 协 和 音 ( 有 九 和 弦 四 度 和 音 七 和 弦 和 倚 音等
在 表 现 盲 人 痛 苦 方 面 亦 发 挥 了重 要 作 用
其 音 调进 行 和 以 后 的 连 续 模 进 形 象 地 描 绘 部分 在 下 方 八 度 重 复声 乐 旋 津 ) 相 配 合而 产 生 第 3
, 。 ,
小 节 进入 C 小 调 降 l 级 小 三 和 弦 并 有倚 音 和 弦 加
、 、 , , ,
) 强 其 不 协 和 与 色 彩 作 用 通 过 等 音 转 换 旋 律动 机 移
, ,
高大 三 度 在 大调 上 通 过 共 同 音和 等音 转 换 最
. ,
E

。 ,
后 回 至 C 的属 七和 弦 这就是说 在 C 的主和弦和 属
,
七 和 弦 骨 架 之 间 通 过 旋 律 的 半 音 进 行 和 插 入 的变
,
音 和 声 获得 和 声 紧 张 度 与 色 彩 的 变 化 刻 划 了 流
,

、 , 。
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, ,
殊 曲名 为《 我 爱 你 》 但并 非 如 我 们 常 见 的 爱情 歌 曲
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, 。 ,

那 样 轻 柔 或 抒 情 而 是 激 昂 慷慨 最 后 结束的 尾 声
。

亦 颇 具壮 烈 的 意 味 歌 曲第 一 节 歌 词 叙 述 的是 他 们
,
居 住 于 宏伟 的 城 堡 出入 骊 马 晨 光 和 闪 电 所 照 之 处
,

。 , ,
均 为他 们所 有 施 特 劳 斯 的 音 乐 中 亦 有号 角声 声 的 施 特 劳 斯的 歌 曲 中 半音化的 表 现 范 围 广 阔 处
, 。 , “ r ”
理 方 法 多 样 例 如 在 《 春 之 节 日 》 ( F 石h l i
n
伴奏 似 为 骑 士 的 身 份 第 二 节 歌 词 内容 即 起 了 变
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, : “ ,

化 叙述 的是 但 你孤 独 地 流浪在 大 地 上 在 穷 困 和
, ,

作 品 56 号 第 5 首 ) 中 以 半音的 冲击 句和 强 烈 的和
, ,
屈 辱 中走 街穿巷 双 手 流 血 双 足 受 伤 没 有 可 供 安 ,
( A d。
-

声 表 现 少 女 们似 痴 若 狂 地 到 处 寻 找 阿 多 尼 斯
例”
” , s , , ,

憩之 家 为这 节 歌词 前 两句 的音 乐 第三 节 希 腊 神 话 中俊 美 青年 为众多女 神所 追 逐 由于
.
l in
“ , , , ,
写 的 是 如果 你 远 处 荒 原 在贫 困 中 死 去 我 将 拔 出 互相 嫉妒 而 被 杀 害 ) 最 后 发 现 他 已尸 横 地 上 血 染
·
, ” “

鞘 中利 剑 随 你 而 亡 ! 总 的 主 题 是 随 着 你 到 处 流
“ ”

鲜 花 而 悲痛 呼 号 的 强 烈 情 景 《 渴望 》 (
.

se hns c
u ht
, 、 , ” 。 ,

浪 无论 困 难 贫穷 和 死 亡 都 永 不 分 离 信誓 旦 旦
,
作 品 第 32 号 第 2 首 ) 中 以 分解 和 弦 后 的 半 音 倚 音
“ ” 。 , 。

以 此 表 现 我爱 你 的 内涵 虽 然这 首 歌 曲每 节 歌 词 化 和 声动 机 表 现 渴 望 的情 绪 贯 穿 全 曲 而 在《 婚 礼
, ,

的声 乐 旋律都 不 相 同 但例 1 中 那种 旋 律 七 度 跳
“
1 o e z e
i t li e h L i e d ”
歌 号第 首)中 贯
,
9 》( H h 作品 第 37 6
, 。 、 ,

跃 和 半音关 系 的 特 点 在 第 三 节 旋律 中亦 含 有 伴 奏 穿 全 曲伴 奏 部 分 的 流 动 性 半 音 助 音 换 音 烘 托 了 夏
, ,

部分 切 分 的和 弦 音 型 亦 同 样 保持 以 达 到 统 一 的 热 夜 花 香鸟 语 的背 景 歌 曲众多 本 文 不 能 一 一 列 举
. ,

,
切的节奏感 歌 曲 第一 节 为 大调 此 处 变 为 小
. :
C C 只 拟 再 分 折 一 首 歌 曲 《 我 的 眼 睛 》 中的 半音 化 手 法
, 。 ,

调 以 体现 情 景 的 改 变 前 两 小节 为 小调 主 和 弦
。 .
C 作 为 收 束 这 首 歌 曲的伴 奏 为 大 块 的 分解 和 声 为 了
,
而 其 特 殊的 和 声 效 果 则 通 过 旋 律 的半音进 行 ( 伴奏 节省 篇幅 伴奏部分 和 声 以 图式 表 示 92 为 此歌
, .
1
例
 一 一 半 音 化 的 历 史演 进 七 年第 期

, : “
之 后 半 部分 歌 词 意 思 为 你 是 我 的 眼 睛 , 在 你来 我
, ,

身旁 之 前 我 的 心 与 感 觉 是 这 样 盲 然 但 我 现 在 充 盈
刁万J } 9 么
着 这 样 明亮 这 样 柔 和 地 反 映 整 个 世 界 的 光 彩 ! 你 是
, “ M 已 ` 。 八。 , ` ,

, ” ,
我的眼睛 你 , 这 一段 伴 奏 部 分 的 和 声 在 低 音 部 有 l犷 , .
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` ,
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二
,
连 续 半 音 上 行 的进 行 烘 托 着 主 人 公 赞 美 自 己 爱 人
的深情
,
始 逐 步 半音 上 行
。

长 时 值 的 属 音 接 着 是 一 小 节 一 个 和 弦 当 歌词 唱 到
这 一 低 音从

,
.
D

和 声 节 奏 的 处 理 很 有特点 先 是
大 调 属 七 和 弦 的根 音

,
,
A 开
.

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,
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( 图式、
、
“ ”
这 样 明亮 这 样 柔 和 地 反 映 处 和 声 节 奏 加 紧
,

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一
小 节 两 个 和 弦 抵 达 高 潮 后 又 放宽 节 奏 进 入 主 和 ~ 一
, ,

弦 从 最 初 的 属 七 和 弦 至 本 例 第 13 小节的 属 和 弦 之 ` ~ . 叫 目 日. ` .
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一
间 也 就是 在 整 个 低音的 半音 进 行 过 程 中 经 过 了 许
,
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…
,
多对 D
大 调 来说 属 于 变 音 和 弦 的 过 程 性 和 声 因 为
,
它 们一 直处于运 动的过 程之 中 虽然其 中从旋 律上 .
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l r 巨 且 宁竺笠竺l r 户一 - -
, 、 e
表 现 出一 定 的离 调 进 行 例 如 第 小节 的 升
a
小调
作资
7 ` v 尸

右啥 尹 渗 竹
J
、 ,
聆 卿
第 9 10 小 节 的 降 D 大调 等 但 它 们 在 和 声 上 都 未 获
.
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尸 . 月 — 一—
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一- 1 门
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l 刁 , 厄 口 二「 er es T 一- 刀 . 万 -
一
、

得 支持 而 成 为真 正 的 明确 的 调 性 第 14 小节进 入
.

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. .
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一
, ,
了本 调 的 主 和 弦 后 接 着 的 音 乐属 于 尾 声 伴 奏 中 出
, , “
现 了 主 题 动 机 即 歌 曲 最 初 的 旋 律 代表 你 是 我 的 l 创匕 三 竺」 己尸 ,
’
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l 包 ,们 户 . 一 二 民 .
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.
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二
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。 , 仲, 1 两 石 一 刁 日 1 汽
这 里 的 和 声很 有意 思 似乎 又
”
眼 睛 这 一 中心 思 想
·

1. 创
口
口 ,
阳 i 叮 i ; 石 ;
一
二一

出现 了 升 d 小调 但 同 样 只 是 色 彩性 的和 声 手 法
,

它
“

l d 妞占 L `厂 山 七
叮 【『1喇. 二 es
.
, 。 d J 臼 J 一 l 曰, 刁盯 es , 〕 ~ -- r , , 「. l
虚 假 地 转 向升 d 小 调 但 趋 向 于 D 的 四 六 和 弦 第
1 1如. -
r , , , 仗 , . , 别欲 . 气, 尸 , r . 甘 ~ , 二 , 一 ~ . , , 了 es r es ~ , . 气.
一
竺 三 一 -【
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一 1
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一
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门 一 口
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曰 肠 . , l
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尹

“ ,℃
J ,
,
详 睁 咭 李 :f 节十
18
小节 第 2 拍 的 和 弦 似 乎 是 升 d 小调 的 属 七 和 弦
,
}
,
但 它 没 有 进 向升 d 的主和弦 而是仍 回 到 D 大调 主 口, 屁 1 尸~ , 户- - 一侧 , 卜一 州 r 叫 , r , ~ es 一一州 r一 - 一 一州r 甲 甲 , 1
1
卜八 , .

州1 1 月

r 竺巴, 吧 ` ~ 一 ~ ~ 州卜 一闷尸 ~ 州 r 竺竺廿 , , 一 ~ 叫亡 j , 一 , 一 , 一 ~ 州

, ,
巴门甲忿 r , ~ ~ ~ ~ ~ 叭
亡份 - 们吸 , - , , 甲勺洲尸 ~ ~ 州州. .臼 「石
. ~ 目 - - , 时 , . 一 响一 州日. r -~ ~ 叫` 护 以
~ ,
巴当巴二巴二 二, , - 月r es r 宁 竺当 . ~ . r~ . . , 一
叫r ~ f ~ ~ ~ , ~ ~ t ~ s ~
e 州
~

e
和 弦 因 此 那个 升 小调 的属七和 弦 实际 上是
一
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一~ 叫 r ~ , 州 ~ ~ , . 百 s , . 〕
. ~

d D r ~ , r门 r ~ - l se e 习 习 尸- 勺 一 一 e
、
“
F互
:
B“
、 、

大调 降 u 级 增 五 六 和 弦 ( 等 音应 为 D G )
进
。

向 D 主 和 弦 的 变 格 终止 在 第 21 小 节 处 又 再 次出 现
. 刁 云 匕 .
l
` .
一月
.
夙
. _
.
_ .
尸 片 川

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一 一 ,
二
.

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月 , 网 r 甲 r~ ~ ~ , 下一 - 丫 - 刃
『
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升 D 小三 和 弦 作 为 半音 色 彩 性 装 饰 和 弦 插 入 于 主 八, 州口一一- 一- , , 污 - r es 门尸. r
.

~
. . 〕
了 _1 1 es es 一 _

。`
一
一
,
、

和弦之间
。

这一和弦与 D 主 和弦 为 同 中音的高 半 音
么淤 霭 渝卜 :
。 ,
小三 和 弦 ( 等 音 为 降 I 级 小 三 和弦 ) 在 这 段 音乐 中
。
` . 口 日. . 乙 . . , .
.
抽 , , .
口 石

二 ~厂 了
~ ~
.
万一 , . ~ 一 I ` . , .甘 . 尸 . . J目 , , 1口一一一
1一 1, 1
r 气曰 r ` ~ 一

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,
一 I , . 口.
」一 尸 1 1. , . 一一 一 1 ,
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二
】. 叭 函己 」
- 了 】 ~
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~ . .
乙 . L .~ 下一 一一 一一 f 刁 r 一 矛, 1
1. , 吧尸 .
n r 下了 竺
一 刁 , .口
~
, 一
。
出 现 了半音 阶各 级 音 上 ( 除 C 音 外 ) 的 三 和 弦 或七 和 J
怜
俘 节释 书 -
舜
。
潇 华爆
弦 和 弦 结构 形 态 比较 多样 如 将此 例 与舒 受 歌 曲
.

卜 d
_ 压.
.

1 . 一 一一 1
一 】es J . 」
口口
J 一 一 一
【二 二二 二 ` 」. ]1 J
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一 砂. 口 刁 . 1 . 一r , . ,. I . 一 . ,口

…
曰.
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一 1. 一 下一 一 ]「 1l 石沙甲, . . 月. 一̀
一 .『一 一一 一 万一
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二二
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( 见 例 1 2 )5
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中 低 音半音 上 行 的 和 声 进行 相 比 较 就 可
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发 现 舒 曼 一 例 中和 声 之 间 的 功 能 关 系 比 较 清 晰 而
.

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本 例 中 即 使具有 较 清 晰 的 功 能 关 系 亦 采取代 替
、

避 免 阻 碍 或 加 音 等方 法 弱 化 其 功 能 意 义 只在歌
, .

·
“ ”
词 整 个 世 界 处 采 用 了 明确 的 功 能 序进 (未完待续 )
.