他 }纵 }横 l谈

( 三 ) 吉他 旋 律 与 音 色
何衷东
。 , ,

吉 他 的 音域 仅 三 个多 八度 从 第六 弦的 空 弦 E 音 当 旋律 在 低声 部 时 伴奏 和 弦 则 由高 音 弦 来 演 奏
而创 作 者 与演奏 者 对 和 弦 的 进行 又 要 力 求
招
旋律 化气
,

到第 一 弦 的 第 十 二 品 e , 音 为 常 用 的 三个 八度 ; 加上
, 。 ,

第 十二 品 e Z 音 到 第 十 九 品 的 b Z 音 为 不 常 用 的 纯五 并 赋 予 色彩 在 《 三套车 , 中 和 弦 与 旋 律 常 形 成 八 度 音
。 , , 。 , ,

度 在 这 有 限的 音 域范 围 之 内 既 要 表现旋 律 又 要 加 程 在 弱 拍 的 高声 部止 伴 奏 和 弦 重 复 着 旋 律 似 乎是
佗 , .

入 伴奏 和 弦 显 得 十 分 拘 谨 气若 与音 域 宽广 的 钢 琴 相 沉痛 的 申诉 哀 怨所 发 出 的 回 响 而 《 悲 歌 , 的 伴奏 和 弦
, , , 。 “ 刀
e-
比 不 论 创 作 还 是演奏
其 难 度 均 要 相 对地高 得 多 则 采 用 了 古典吉 他 中 常用 的 ( Ca m P n
a 钟 音奏 法
, 。 , ,

一首 由钢 品
琴小 改 编的 古 典 吉 他 曲 对 吉 他 演 奏者 来 la s) 低 音 弦 在 上声 部 高 音 弦 的 空 弦 音 在下 声部 它
, 。 “ 刀 。

说 其付 出的 艺 术 劳动 要 远 远 超 过钢 琴演 奏者 尽 管 们 同 时 拨 响而 发出 清 脆 的 近 似 钟 的 声 音 在 谱例 中
, ,

如 此 从塔 雷加 到 塞 戈 维亚 以 及现 代各 国 的 古典 吉他 注 明 的 指 法 是 按下 第 四 弦 的 第 十二 品 ld 音
,
它高 于
, 。

大 师 他们 均 未放 弃 过 这 一移 植 工 作 因 为 一 旦 钢 琴曲 第 二 弦 的 空 弦 音 b 音 一 个小 三 度 加 厚 了 高 音 dl 音
,

被成 功 地搬 到吉 他上来 演奏 它的 魅 力 就 会 令 钢 琴黯 与 第 二 弦 的 空 弦 音 b 音 的 空 旷 清 脆所 造成 的 综 合 音
。 , , 。

然 失色 近代 几 位著 名的 西班 牙 作 曲家 兼 钢 琴 家 如 响 正 是 《 悲 歌 》 所要 表 达的 内容 这 与 通 常 情 况下 用
:

第 二 弦第 三 品 上的 dl 音 与第 三 弦第 四 品 上 的 b 音 其
、 、 、 ,
阿 尔 贝 尼 斯 格 拉那 多 斯 马 拉 茨 法雅等 他们 创 作 的
刀 “ , 。

一些 已 经 吉 他 化 了 的 钢 琴 曲 被 列 入古 典 吉 他名 曲 音 响效 果 截 然 不 同
, ,
的行列 这 些作 曲家 试 图 在钢琴上寻 找 吉 他 音 乐的 韵 当 旋律 处 在 高声部 时 伴 奏 和 弦 则 由低 音 弦来 演
, 。 , “
味 从而 使 这 两 件 乐 器 相 得 益 彭 于是 音色是吉 他
,

奏 如 索 尔 作曲的 ` D 大 调 练 习 曲 ,
: :

。
的生 命 刀 这一 理 论 被一次 次地在 世 界 乐 坛上 证 实
,

由于 吉 他的 六 根琴弦所 固有 的 不 同 音 色 吉他 作
、 ,

曲家 演 赛 家可 选用某一 根琴 弦 来演 奏主 旋 律 以 使 音
。 ,

乐 的 内涵 得 到 充 分 的 抒发 如 俄 罗斯 民 歌 《 三 套车 》
:
主 旋律在第 四 弦上 奏 出
,

位 于 强 拍上 的 旋 律声部 不 配 咒低 音 反 而 使主 旋
律 显 得 清 澈 明 朗而挺拔 简 洁的 伴奏 和 弦 处 于 旋 律 声 ;
, 、 ,

部 的 空 隙 中 朴 素无 华 温文淡稚 给人 以 舒 展 而 甜 津
。 、 ,
的暇想 旋律 与 和 弦 的 上 下声部 紧 密 呼应 音 乐 形 象
。

。 十分 鲜 明
欲f 一
u
一 l ! 5 心 J. 今
, ,
以 上 几 首曲例 主 旋 律 均是 单 声 部 但 主 旋律 也可
, , 、 、 , ,
马 斯 涅的 ` 悲 歌 , 主 旋 律 基本 上 在第五 弦上 奏 出 以 是三 度 六 度 八度 音 程 的 复声 部 如 《 妈 妈 不 要 费
, 。

使 悲 泣而 低沉 的 呻吟表 达 得淋 漓尽 致 怪我 》 这 首 苏 联 民 歌 中就包 含 了上 述三 种音 程
:
三度
,

音 程 是在 相 邻 的三 根 弦 上 来弹 奏 的 六 度音 程 是 在 相
。
隔 的 二根 弦 上来弹奏 的 由 于 琴 弦之 间 存在 的 音 色 上
,
的差异 使 二声 部层 次 清 晰 ; 键 盘 上 本 来很 平凡 的 三
、 , 。

. 万
l 度 六度音 程 在 吉 他 上 再现 时 则 不 同 凡 响 了

踌忘菇月“ 盆忘
. 幼

汤 本
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, 兮 `
百
:
妞
--
; 《
妈妈
,
不 要 责怪我 , 这 首 曲 子在 丰 富吉他音色方
昌区 , . , 了 .
!
, 1 刀 .
1
’ 7 2 ;
I T 、

二 面 运用 的 属 于右 手 的 技 巧 有 琶音(A r p 颇音
:
e g g i o)
 妈妈 不 要 责怪 我
,

苏联 吸 西
J 有友东编配
一一 - 、
尸 一
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一 一一一

占
.
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呈

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6

幼 之

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几
,
孟

, , 、

( 轮指 T er
o
m lo
) 以 及单 黄管 双 黄 管 效 果 (即右手 , ,

揉 弦 ( V i b r a t )o 自然 泛 音 ( H a m o n
ie s ) 打音 勾音 ( 连
拨 弦 的 位 里 离 弦驹 远 些 或 近 些 ) ; 属 于 左 手 的 技 巧有
:
, 。

音 乙吧 a ot ) 双 弦 滑 弦音 等 常用 的 手段 在演奏 中要
抖
养成 左手能 探 弦 的 音尽 t 探动 ; 在 同弦上前 后两 个 相 ,

开 琴 弦而 在 弦上 滑奏 便吉 他 的 音 色 达到 无 与伦 比的
连 的音 尽可 能 安 排 相 同的 手 指 按弦 按 弦 手 指则 不 离
, ,

境界