唐詩三首內容與技巧分析

© 牛津大學出版社體制山居秋暝月下獨酌（其一）登樓
2015
啟思新高中中國語文（第二版）
1 唐詩三首
《山居秋暝》王維
《月下獨酌》（其一）李白
《登樓》杜甫
2015
詩的體制
古代詩歌主要分為古體詩和近體詩兩大類。
古體詩是唐代近體詩產生前已有的詩歌體制。
近體詩是唐代形成的律詩和絕句的通稱，與古
體詩相對。
2015
詩的體制古體詩，又稱「古詩」、「古風」
• 每句字數不拘，有四言、五言、六言、
七言各種，而以五言和七言較多。
• 不要求對仗，不講究平仄。
• 多在偶句的末字押韻，並可自由轉韻。
2015
詩的體制近體詩分律詩和絕句。
律詩
句數八句，分四聯。
字數分五言（五律）、七言（七律）。
對仗中間兩聯必須對仗。
平仄各句中用字有平仄的規定。
用韻偶句押韻，首句可押可不押，
通常押平聲韻。
2015
詩的體制近體詩分律詩和絕句。
絕句，又稱「絕詩」
句數四句。
字數分五言（五絕）、七言（七絕）。
對仗不要求對仗。
平仄各句中用字有平仄的規定。
用韻偶句押韻，首句可押可不押，
通常押平聲韻。
2015
詩的體制新詩
• 用白話寫成的詩。
• 可分為格律體和自由體。
白話
2015
詩的體制新詩
格律體
• 每行字數基本相若。
• 每節行數也基本相若。
白話
• 音尺有規律，也講求押韻。
2015
詩的體制新詩
自由體
•
•
每行的字數參差不齊。
詩行長短差距較大。
白話
• 多不押韻。
• 每節的行數也不必均勻。
© 牛津大學出版社 2015 體制山居秋暝月下獨酌（其一）登樓
《山居秋暝》
—— 王維
內容分析技巧分析
《山居秋暝》
五言律詩
五言律詩
內容
交代背景
交代背景寫景物
寫景物寫人事
寫人事抒情
抒情
第
第11、
、22句
句第
第33、
、44句
句第
第55、
、66句
句第
第77、
、88句
句
交代背景空山新雨後，天氣晚來秋。
這兩句交代了甚麼背景資料？
時間晚上
地點山中 / 山居
季節初秋 / 秋天
天氣情況剛剛下過雨 / 雨後
寫景物明月松間照，清泉石上流。
這兩句描寫了怎樣的環境？
皎潔的月亮在
明月
松林間照耀。
清澈的泉水在
清泉
石上流動。
寫人事竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
這兩句寫了山間哪些人事活動？
洗衣服的女子回來，
婦女
竹林裏傳來喧鬧聲。
漁人划着漁船順流而下，
漁人
水上的蓮葉搖動。
抒情隨意春芳歇，王孫自可留。
這兩句抒發了甚麼感情？
反用《楚辭‧招隱士》的典故，表示任
喜歡憑春天的芳草凋謝，也會留在山中，可
見他喜歡山間的美景和山居的生活。
厭惡對官場生活感到厭倦。
主旨
描寫山間秋夜雨後的
景色，流露對山居生
活的喜愛，並抒發自
己厭倦官場，樂意歸
隱的高潔情懷。
《山居秋暝》
體制
技巧分析
技巧分析
善用倒裝
善用倒裝反用典故
反用典故修辭手法
修辭手法
善用反襯
善用反襯動態描寫
動態描寫
體制
五言律詩
頷聯頸聯對仗押韻
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
每句五字共八句
體制
五言律詩體制《山居秋暝》
字數每句五字每句五字
句數八句八句
第三、四句 ( 頷聯 ) 第三、四句 ( 頷聯 )
對仗與五、六句 ( 頸聯 ) 與五、六句 ( 頸聯 )
對仗對仗
偶句押韻，首句可押
押韻可不押，一韻到底
偶句和首句押韻
善用倒裝
「竹喧浣女歸」的倒裝
「蓮動漁舟下」的倒裝
突出了「歸」和「下」的動作，
為初秋傍晚寧靜的山間添了一份動感。
善用反襯
以松林間的月色，反襯山間晚上的幽暗。
以「清泉」、「浣女」和「漁舟」的動態，
反襯環境的平靜。
以竹林傳來婦女洗衣服回來時的喧鬧聲，
反襯山間的幽靜。
反用典故
隨意春芳歇，王孫自可留。
反用《楚辭• 招隱士》「王孫兮歸來，山
中兮不可以久留」的典故。
認為山中比朝廷好，值得留下。
表達歸隱山林的意願。
動態描寫
清澈的泉水在石上流動。（視覺描寫）
洗衣服的婦女回來，竹林裏傳來喧鬧聲。
（視覺描寫、聽覺描寫）
漁船順流而下，使水上的蓮葉搖動。
（視覺描寫）
修辭手法
1 明月松間照，清泉石上流。
對偶
2 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
《月下獨酌》（其一）
—— 李白
《月下獨酌》（其一 )
五言古詩
五言古詩
內容
月影為伴
月影為伴尋歡作樂
尋歡作樂歌舞共歡
歌舞共歡自我開解
自我開解
第
第1-4
1-4句
句第
第5-8
5-8句
句第
第9-12
9-12句
句第
第13-14
13-14句
句
詩題
詩題「月下獨酌」：
環境身處月下
事情獨個兒喝酒
感情孤獨 / 寂寞
月影為伴花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
 作者晚上在花間獨自暢飲
 孤獨 / 寂寞
 他幻想與天上的明月和
明月自己
的影子為伴，湊成三個人
的影子
 冷清的環境熱鬧起來
熱鬧
尋歡作樂月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
 月：不會飲酒
 仍感寂
 影：只會跟着作者寞
 要趁着春天裏及時行樂，還
及時行樂
是暫時以月亮和影子為伴
歌舞共歡我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
 作者在花間月下既歌且舞
月：好像徘徊不去，傾聽他的歌聲
影：搖曳散亂，好像與他共舞
 這番歡樂只在清醒時出現
，醉後彼此分散，一切
分散
便會消失
自我開解永結無情遊，相期邈雲漢。
 作者想像與月亮和影子永遠結遊，
相約在遙遠的天上仙境會面
 充滿盼望
 以此自我開解，寄託超脫
的思想，以及鄙棄世俗，
追求高潔的情懷
高潔
主旨
記述月下行樂，邀月和影共
飲，既歌且舞，抒發孤獨鬱
悶的心情，展現曠達超脫的
人生態度。
李白的人生觀
 及時行樂
李白邀請月、影為伴，雖然他知道月
、影是無情之物，但他認為「行樂須
及春」，還是暫時與它們作樂，既歌
且舞，熱鬧一番。
李白的人生觀
 曠達超脫
李白與月、影盡歡，最後與月、影相約
在遙遠的銀河相會。這種超現實的盼望
，正體現出他曠達超脫的人生觀。
《月下獨酌》（其一 )
體制
技巧分析
技巧分析
呼應緊密
呼應緊密反覆起落
反覆起落善用反襯
善用反襯修辭手法
修辭手法
風格
風格
體制
五言古詩
每花間一壺酒，獨酌無相親。偶
句句
五舉杯邀明月，對影成三人。押
字月既不解飲，影徒隨我身。韻
暫伴月將影，行樂須及春。
共使
我歌月徘徊，我舞影零亂。
十用
四醒時同交歡，醉後各分散。對
句永結無情遊，相期邈雲漢。仗
體制
五言古詩體制《月下獨酌》
字數每句五字每句五字
句數不限，一般為雙數十四句
不必在規定位置使
對仗有兩組對仗
用對仗
多在偶句末押韻，全部偶句押韻，共
押韻
可轉韻用兩個韻
呼應緊密
「花間一壺酒」與「行樂須及春」互相呼應。
「行樂須及春」
春天裏繁花盛放，應該及時行樂
呼應緊密
「行樂須及春」與
「我歌月徘徊，我舞影零亂」互相呼應。
「我歌月徘徊，我舞影零亂」
以歌、舞具體說明如何「行樂」。
呼應緊密
「月既不解飲，影徒隨我身」與
「永結無情遊」互相呼應。
「永結無情遊」
月、影不解人意，所結的只是「無情遊」。
反覆起落
《月下獨酌》感情跌宕起伏，時而昂揚，時而低沉。
花間一壺酒，獨酌無相親。低沉
無人相伴喝酒，孤單寂寞。
舉杯邀明月，對影成三人。昂揚
想像與月亮、影子為伴，場面變得熱鬧起來。
 第一次由落而起
反覆起落
月既不解飲，影徒隨我身。低沉
月、影不解人意，他還是孤獨的
暫伴月將影，行樂須及春。昂揚
暫與月亮和影子作伴，及時行樂。
 再落又起
反覆起落
我歌月徘徊，我舞影零亂。昂揚
放懷高歌起舞，月徘徊而影零亂，十分熱鬧。
醒時同交歡，醉後各分散。低沉
想到醉後要與月亮和影子分手，平添失落。
 驟起又落
反覆起落
永結無情遊，相期邈雲漢。昂揚
與月亮和影子相約在天上會面，
充滿盼望。
善用反襯
作者想像自己、月和影子「三人」既歌且舞
，渲染熱鬧的氛圍，反襯自己的孤獨。
以熱鬧寫孤獨，更見其孤獨。
善用反襯
作者身處「花間」，「明月」當空，正
值良辰美景，但他卻孤獨一人，藉此反
襯哀思。
以樂景寫哀，更見其哀。
修辭手法
1 我歌月徘徊，我舞影零亂。
對偶
2 醒時同交歡，醉後各分散。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
擬人把月亮和影子人格化，兩者恍如化
成作者的朋友。
修辭手法
雙聲我歌月徘徊，我舞影零亂。
疊韻我歌月徘徊，我舞影零亂。
詩風浪漫，想像豐富
 李白有「詩仙」之譽，想像豐富。
 他把明月和影子人格化，想像與它們
 為伴，它們傾聽他高歌，與他共舞。
 他發揮想像，盼望與月和影相約在天上的
仙境中會面。
 他以豐富超凡的想像，為自己孤獨的
 處境聊以開解，排遣心中的鬱悶。
《登樓》
—— 杜甫
《登樓》
七言律詩
七言律詩
內容
交代背景
交代背景寫景物
寫景物期望
期望抒情
抒情
第
第11、
、22句
句第
第33、
、44句
句第
第55、
、66句
句第
第77、
、88句
句
交代背景花近高樓傷客心，
萬方多難此登臨。
這兩句點明了甚麼背景資料？
季節春季
地點高樓
人物客（杜甫自己）
時代背景萬方多難
所見景物花近高樓
抒發感情傷客心
寫景物錦江春色來天地，
玉壘浮雲變古今。
作者登樓遠望看到甚麼？他有甚麼感想？
那一帶的春色，
錦江
已從天地的邊際來臨。
浮雲變幻，
玉壘山
有如古往今來的世情不斷變動。
期望北極朝廷終不改，
西山寇盜莫相侵。
作者從風景連繫到現實，有甚麼想法和期望？
唐室政權像北極星一樣恆久，
朝廷
縱使多難，始終不會改變。
吐蕃不要再來侵擾，唐室政權穩固，
外族
侵擾只是徒勞。
抒情可憐後主還祠廟，
日暮聊為《梁甫吟》。
作者因眼前的景物抒發甚麼感情？
 昏庸的蜀漢後主死後還有祠廟供奉。
憂國
 諷喻當時的唐代宗，表達對時局的憂慮。
 感慨自己懷才不遇、報國無門。
自傷
 只能吟誦諸葛亮喜歡的《梁甫吟》
以自遣。
《登樓》
交代背景
登樓所見作者的感情
借景抒情
主旨
主旨
藉登樓遠望，抒發對國家「萬方
多難」的傷心之情。詩中表達了
對朝廷的信心，並為自己苦無獻
身為國之路而感到無奈。
杜甫的情懷
 關心國家
 杜甫對國家正處於「萬方多
難」的處境感到傷心。
 他為吐蕃入侵而憂慮，寄語
「西山寇盜莫相侵」。
 他又以後主劉禪諷喻代宗昏庸
，寵信宦官。
杜甫的情懷
 濟世為懷
 杜甫希望能像諸葛亮一樣匡扶
君主，建功立業，只是苦無獻
身為國之路。
 這從末句慨歎只能吟誦《梁甫
吟》以自遣可以看出來。
《登樓》
體制
技巧分析
技巧分析
善用反襯
善用反襯善用典故
善用典故修辭手法
修辭手法
借景抒情
借景抒情象徵寄託
象徵寄託
體制
七言律詩
押韻頷聯頸聯對仗
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐後主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。
每句七字共八句
體制
七言律詩體制《登樓》
字數每句七字每句七字
句數八句八句
第三、四句 ( 頷聯 ) 第三、四句 ( 頷聯 )
對仗與五、六句 ( 頸聯 ) 與五、六句 ( 頸聯 )
對仗對仗
偶句押韻，首句可押
押韻可不押，一韻到底
偶句和首句押韻
善用反襯
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
以春天繁花盛放的美景
鋪天蓋地的錦江春色
反襯自己憂國憂民的傷感，加強抒情效果
借景抒情
因為看到玉壘山的浮雲變幻
想到古往今來的變遷世事
引起對時局的擔憂
善用典故
用《三國志》記諸葛亮隱居隆中時
「好為《梁父吟》」的典故
寄託對諸葛亮的仰慕
流露懷才不遇的感慨
象徵寄託
以由古至今不斷變幻的浮雲
象徵世事變遷不定、政權興亡更替無常
藉此寄託自己對國家前途的憂慮
象徵寄託
以「日暮」象徵自己年華老去
自傷沒有機會像諸葛亮為國效力
修辭手法
1 錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
對偶
2 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
借喻用北極星來比喻唐朝政權，本體和喻詞
都沒有出現
風格：悲天憫人、沉鬱頓挫
 杜甫有「詩聖」之譽，作品充滿
憂國憂民、悲天憫人的情懷。
 他的作品深沉蘊藉，聲調、音韻抑揚頓挫，
筆法曲折多變。
 杜甫自言「語不驚人死不休」。《登樓》用
字精練，例如「北極朝廷終不改」的「終」
字、「西山寇盜莫相侵」的「莫」字。

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