‫حوض سباحة وشخصين‬

‫اللوحة األغلى لديفيد هوكني‬

‫يمكن فهم العالقة بين الفن وسوق المال‪ ،‬عن طريق تفسير الفن على أنه مجموع األعمال‬
‫المتداولة في سوق الفن‪ ،‬ويجب مالحظة ذلك في ضوء التطورات المذهلة التي حدثت في سوق‬
‫الفن في العقود األخيرة‪ .‬مزادات الفن الحديث والمعاصر‪ ،‬والمبالغ الضخمة التي يتم دفعها مقابل‬
‫األعمال الفنية‪ ،‬تؤكد أن الفن تحول إلى سلعة‪ .‬من ناحية أخرى يظهر الفن المعاصر في سياق‬
‫المعارض الدائمة والمؤقتة‪ ،‬التي تعقد غالبا للجمهور العام‪ ،‬وليس لمقتني الفن‪ ،‬وهي الطريقة‬
‫التي يتواصل بها الجمهور العادي مع الفن‪.‬‬

‫لوحة ديفيد هوكني (حوض سباحة مع شخصين) أصبحت مؤخرا العمل الفني األغلى لفنان على‬
‫قيد الحياة‪ ،‬حيث أعلنت صالة مزادات كريستيز بنيويورك أن اللوحة معروضة للبيع بقيمة ‪80‬‬
‫مليون دوالر‪ .‬اللوحة يملكها الملياردير (جو لويس) المقيم بجزر البهاما ومالك نادي (توتنهام‬
‫هوتسبيرز) وماتيس‪ ،‬ولوسيان فرويد‪.‬‬

‫يقارب هذا السعر ثالثة أضعاف أغلى لوحة بيعت لديفيد هوكني في مزاد حتى اآلن‪ .‬وسوف‬
‫يحطم الرقم القياسي الذي حمله الفنان األمريكي (جيف كونز) بعد بيعه لعمله الفني بمبلغ ‪58‬‬
‫مليون دوالر عام ‪ .2013‬أغلى لوحات هوكني حتى اآلن هي لوحة بعنوان (طريق الباسيفيك‬
‫كوست السريع) التي بيعت في صالة مزادات سوثبي بنيويورك هذا العام مقابل ‪ 28.5‬مليون‬
‫دوالر‪ ،‬والتي عزز من خاللها هوكني مكانته في عالم أشهر الفنانين الموجودين على قيد الحياة‪.‬‬

‫لوحة (حوض سباحة مع شخصين) واحدة من أهم لوحات العصر الحديث‪ ،‬أنجزت عام ‪1972‬‬
‫ويظهر فيها منظر للطبيعة الخضراء‪ ،‬ورجل يسبح تحت الماء‪ ،‬وهو صديق هوكني السابق‬
‫(بيتر شليزنجر)‪ ،‬ورجل آخر يشاهده من الخارج‪ .‬ربما ما يجعل اللوحة هي األغلى كونها‬
‫عرض كامل ألسلوب هوكني‪ ،‬باإلضافة إلى تمثيلها للتعقيد العظيم داخل العالقات اإلنسانية؛ بعد‬
‫أن أصبح هذا العمل عنصرا أساسيا في فيلم (البقعة الكبيرة) لجاك هزان‪ ،‬الذي أنتج عام ‪.1972‬‬
‫والذي كان يركز في أساس بنيته الدرامية على موضوع الحب المثلي‪ ،‬الذي بني من األساس‬
‫على وجود اللوحة‪ ،‬التي أصبحت بعد ذلك رمز لإلغتراب‪ ،‬والهوة التي تقع بين األصدقاء‬
‫المقربين‪.‬‬

‫استغرق الفيلم ثالث سنوات حاول خاللهم هزان التقاط هوكني في وضعيات طبيعية‪ ،‬مع‬
‫أصدقاءه الحقيقيين‪ ،‬في أماكن العمل والمناسبات االجتماعية‪ ،‬بشكل شبه طبيعي بدون تدخل‬
‫كبير من المخرج‪ ،‬وكأن الكاميرا تدور وتصور‪ ،‬دون حتى أن يدرك هوكني أي مشهد يقع‬
‫تحت سطوة الكاميرا في لحظات التصوير‪.‬‬
 ‫الفيلم متخم باألجساد الذكورية العارية‪ ،‬والمشاهد الصادمة الصريحة‪ ،‬ونتيجة ذلك أصبح الفيلم‬
‫حميميا جدا بالرغم من كونه فيلما وثائقيا‪ .‬عندما شاهد هوكني الفيلم ألول مرة أصابته صدمة‬
‫كبيرة‪ ،‬وسقط في اكتئاب ما يقرب من أسبوعين‪ ،‬وحاول بعد ذلك شراء اللقطات الفجة بالفيلم‪،‬‬
‫لكنه في النهاية بقى ليصبح الفيلم بلقطاته وسياقه‪ ،‬ربما أصدق من الحقيقة ذاتها‪.‬‬

‫ولد ديفيد هوكني في برادفورد بانجلترا‪ ،‬عام ‪ 1937‬والتحق بمدرسة الفنون الجميلة بلندن‪،‬‬
‫وانتقل إلى لوس أنجليس في الستينيات‪ .‬أظهرت لوحات هوكني المبكرة‪ ،‬ميوله األدبية‪ ،‬حيث‬
‫استخدم أجزاء من قصائد واقتباسات والت ويتمان في عمله‪ ،‬مثل لوحة "نحن أثنين من الفتيان‬
‫نتشبث معا" التي رسمها عام ‪ 1961‬وكانت أول إشارة لمثليته الجنسية في فنه ولوحاته‪.‬‬

‫رسمت لوحة (شخصين مع حوض سباحة) من صورة فوتوغرافية‪ ،‬التقطت في جنوب‬

‫فرنسا‪ ،‬ورسمها هوكني في فترة انفصاله عن صديقه شليزنجر‪ ،‬ويظهر بها المواضيع األثيرة‬
‫لهوكني‪ :‬حوض سباحة‪ ،‬وضوء مشرق للشمس‪ ،‬والمياة الزرقاء الصافية‪ ،‬وهدوء ناعم يغلف‬
‫اللوحة‪ ،‬كما أغلب أعمال هوكني في تلك المرحلة‪ ،‬حيث كانت أحواض السباحة من المواضيع‬
‫المفضله لديه‪ ،‬وأصبح معروفا بأعمال كبيرة ومميزة‪ ،‬تطور من خاللها أسلوبه التعبيري‪،‬‬
‫وبحلول ‪ 1970‬أصبح أكثر واقعية‪ .‬في منتصف السبعينيات تخلى هوكني عن الرسم لصالح‬
‫التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬والطباعة وتصميم األزياء‪ ،‬واألزياء الخاصة بالمسرح والباليه‬
‫واألوبرا‪ .‬عاد هوكني للرسم من جديد‪ ،‬في أواخر الثمانينيات وأصبح يدمج التكنولوجيا مع الفن‪،‬‬
‫واستخدم آالت الفاكس‪ ،‬والطابعات‪ ،‬وكان للتكنولوجيا سحر كبير بالنسبة له‪ .‬ومع ظهور اآلي‬
‫باد واآليفون‪ ،‬استعمل هوكني التطبيقات الفنية الخاصة بهم‪ ،‬في رسم أعماله‪ ،‬وعرضت أكثر‬
‫من ‪ 100‬لوحة من هذه المرحلة‪ ،‬بالمتحف الملكي بأونتاريو في كندا‪.‬‬

‫تنقل هوكني بين أكثر من مدرسة فنية‪ ،‬بدءا من حركة البوب في الستينيات‪ ،‬والتي كان له‬
‫بصمة مميزة بألوانه المشرقة‪ ،‬في الوقت الذي كانت صاالت العرض تضج بالعروض الفنية‬
‫التقليدية المملة‪ ،‬وكان له دور كبير في حركة البوب أرت البريطانية على وجه الخصوص‪،‬‬
‫وحركة الواقعية الجديدة‪ ،‬التي مثلت اتجاها جديدا يرفض المدارس الكالسيكية‪ ،‬واألكاديمية‪،‬‬
‫وتجاهلت كل ما يتعلق بالقيم الفنية التقليدية‪ ،‬وكانت اللوحات تنتمي بشكل أكبر إلى كل فنان على‬
‫حدا‪ ،‬بقدر غير محدود من الحرية الفنية التي تنبع من عمق كل فنان‪ .‬وتضمن أسلوبه العديد من‬
‫المصادر الفنية المتباينة‪ ،‬من الباروك إلى التكعيبية‪ ،‬التي قدم من خاللها أعمال تخالف فكرة‬
‫بيكاسو وبراك عن تمزيق السطح‪ ،‬وعمل على تجاهل كل النظريات الراسخة عمدا‪ ،‬من‬
‫المنظور الخطي‪ ،‬إلى نظرية األلوان‪ ،‬وتفكيك النسب المتداولة‪.‬‬

‫أراد هوكني بشكل عام أن يخلد من خالل اللوحات عالقاته مع األشخاص الذين يعرفهم‪ ،‬وفي‬
‫كثير من لوحاته‪ ،‬رسم الرجال الذين أحبهم‪ ،‬وتظهر مسحة من الرقة والشفافية على رسمه‬
‫لألشخاص القريبين من قلبه‪ ،‬مثل لوحته التي تضمنت رسم لوالديه‪ ،‬وكانت توضح شخصياتهم‬
‫بعمق‪ ،‬من خالل الوضعيات التي اتخذوها‪ .‬تجلس األم منتصبة ومنتبهة‪ ،‬بينما والده منكفئا على‬
‫مجلته يتصفحها‪.‬‬
‫بالرغم من كونه من أهم الفنانين ولوحاته من أغلى اللوحات‪ ،‬إال أنه يقول دائما "إذا أردنا أن‬
‫نغير نظرتنا للعالم‪ ،‬علينا تغيير نظرتنا للصور المحيطة‪ ،‬ذلك يحدث عن طريق الفنان‪ ،‬الذي‬
‫يحمل مهمة بالغة األهمية يقوم بها‪ .‬وهو ليس شخصية هامشية صغيرة مهمتها الترفيه عن‬
‫األغنياء‪ .‬العالم فعال بحاجة إلى الفن"‬