Professional Documents
Culture Documents
La Invenció Del Rellotge I Altres Maneres de Robar-Nos El Temps
La Invenció Del Rellotge I Altres Maneres de Robar-Nos El Temps
Envoltats
de
rellotges
per
tot,
difícilment
som
conscients
que
aquest
dispositiu
és
un
parany
que
la
racionalitat
ha
creat
a
la
vida
humana.
És
ben
cert
que
des
d’antic
l’ésser
humà
ha
dissenyat
aparells
per
mesurar
el
temps,
però
des
que
l’home
occidental
va
inventar
el
rellotge
mecànic
i
el
va
convertir
en
un
dels
fonaments
de
la
vida
social
i
personal,
des
que
va
començar
a
transformar
tot
el
seu
entorn
físic
en
un
gran
rellotge
sincronitzat,
va
passar
de
disposar
del
seu
temps
a
deixar-‐se’l
prendre.
Aquest
meravellós
mecanisme,
fill
i
alhora
impulsor
de
la
racionalitat
occidental
va
esdevenir,
molt
més
que
un
mesurador,
un
lladre
del
temps.
Com
ha
estat
això
possible?
Quina
és
la
història
d’aquest
gran
enginy,
que
s’ha
anat
apoderant
del
temps?
Com
s’organitzava
el
temps
d’una
societat
abans
que
existís
el
rellotge
mecànic?
Què
és
el
que
va
canviar
quan
va
arribar
aquesta
màquina
que
va
fascinar
el
món
sencer?
Sovint
se
sent
dir
que
els
invents
tècnics
són
fills
del
coneixement.
Aquesta
és
només
una
cara
de
la
moneda.
Sovint
hi
ha
invents
que
arriben
com
a
solucions
a
necessitats
pràctiques
i
que
desperten
la
curiositat
científica
i
el
progrés
en
el
coneixement.
També
hi
ha
invents
que
canvien
les
mentalitats,
els
hàbits
i
les
maneres
de
fer.
La
llarga
història
del
rellotge
mecànic
és
un
d’aquests
casos
en
què
cultura,
coneixement
i
tècnica
s’influencien
mútuament
en
una
espiral
d’avenç
ininterromput.
En
la
història
que
ara
relatarem
breument,
no
mirem
d’establir
causes
i
efectes
molt
concrets,
sinó
fenòmens
concomitants
entre
la
ciència,
la
tècnica,
la
cultura
i
la
societat.
Al
cap
i
a
la
fi,
ens
ha
de
servir
per
reflexionar
sobre
com
el
model
de
temps
implantat
amb
el
rellotge
mecànic
ha
arribat
a
imperar
en
les
nostres
vides
i
està
canviant
la
nostra
existència,
que
es
defineix,
com
veurem
al
final,
com
a
essencialment
temporal.
El temps antic
L’ésser
humà,
com
qualsevol
altre
ésser
viu,
pot
percebre
el
canvi
i
la
duració.
Ell,
però,
està
dotat
d’un
sistema
perceptiu
i
intel·∙lectual
que
li
permet
percebre
el
temps
en
diverses
escales
i
de
diverses
maneres.
Pot
percebre
diferents
processos
temporals
en
la
natura
–un
llamp,
una
volta
del
Sol
sobre
el
cel,
un
cicle
lunar,
el
pas
de
les
estacions,
etc.-‐,
així
com
pot
sentir
el
pas
del
temps
a
través
dels
seus
pensaments.
Des
d’antic,
a
més,
ha
conviscut
amb
altres
éssers
humans
i
ha
hagut
de
crear
sistemes
per
coordinar-‐se
amb
ells.
Ha
hagut
d’enginyar-‐se
mecanismes
que
a
planificar
les
seves
activitats.
Des
que
hi
ha
societats
organitzades
en
la
Terra,
podem
pensar
que
hi
ha
maneres
de
posar-‐se
d’acord
amb
el
temps,
de
coordinar-‐se
temporalment.
1
Fins
al
segle
XIII,
la
mesura
del
temps
es
basava
en
fenòmens
naturals
i
en
dispositius
que
ajudaven
a
observar-‐los,
com
el
rellotge
solar,
el
de
sorra
o
el
d’aigua
–la
clepsidra-‐.
Així
que,
fins
llavors,
el
temps
de
l’home
occidental
és
el
temps
natural
i
la
naturalesa
imposa
el
seu
ritme
als
homes.
El
cicle
del
Sol
defineix
el
dia.
Hèlios
regula
el
temps
així
com
mesura
i
reparteix
la
terra.
El
cicle
de
la
Lluna
defineix
el
mes.
A
la
Lluna
s’hi
associa
la
pluja,
la
neu,
la
menstruació.
A
través
de
les
estacions
anuals
–que
en
moltes
cultures
són
quatre-‐,
l’home
concep
els
cicles
dels
anys.
Així,
el
pas
del
temps
és
també
un
temps
que
es
repeteix
i
que
genera
ordre.
Un
ordre
que
dóna
seguretat
i
confiança
i
permet
fer
plans,
tenir
en
compte
el
futur.
En
aquest
ordre,
les
societats
hi
estableixen
rituals
o
sacrificis
que
donen
contingut
específic
a
cada
període,
que
regulen
el
que
cal
fer
i
el
que
està
prohibit,
quan
cal
plantar,
quan
collir
i
quan
és
època
de
celebració
i
disbauxa.
Entre
aquests
rituals,
alguns
d’ells
marquen
l’inici
del
cicle
i
la
renovació
de
l’autoritat
–normalment
legitimada
per
un
mite
fundador
que
es
recupera
en
cada
recomençament
de
cicle-‐.
Els
primers
calendaris
no
marcaven
tots
els
dies,
s’assemblaven
més
a
una
acumulació
de
rituals
la
celebració
dels
quals
depenia
de
l’autoritat
religiosa
–aquella
disposava
dels
coneixements
dels
altres
i,
per
tant,
dels
cicles
anuals-‐.
Com
en
tantes
ocasions,
saber
i
poder
estaven
íntimament
lligats.1
A
la
Grècia
clàssica,
per
exemple,
el
calendari
era
lunisolar.
Els
mesos
lunars
comptaven
29
i
30
dies
alternatius.
Però
les
festes
principals
eren
festes
agràries
celebrades
segons
el
calendari
solar.
Així
que
el
desfasament
d’uns
11
dies
anuals
obligava
a
afegir
un
tretzè
mes
en
el
tercer,
sisè
i
vuitè
any.
A
Roma,
uns
certs
dies
de
festa
es
designaven
pel
Gran
Pontífex
a
l’inici
de
cada
mes:
eren
els
“dies
nefastos”.
Durant
aquests
dies
no
es
podia
assistir
ni
a
tribunals
ni
a
assemblees,
ja
que
es
consideraven
“trebes
divines”
on
regnava
la
pau
i
la
seguretat
enmig
dels
conflictes
ciutadans.
Fins
el
segle
III
a.
C.,
el
gran
Pontífex
també
decidia
on
col·∙locar
els
dies
que
calien
per
completar
l’any,
de
tal
manera
que
podia
decidir
si
allargava
o
escurçava
les
magistratures.
Juli
Cèsar,
assessorat
pels
seus
astrònoms,
l’any
45
a.
C.
va
fer
posar
un
dia
doble
(de
traspàs)
al
mes
de
febrer
de
cada
4
anys
i
va
traslladar
l’inici
de
l’any
a
l’1
de
gener
(abans
començava
el
març,
amb
la
primavera).
D’aquesta
manera
es
va
configurar
el
calendari
anual
que
utilitzem
avui.
Tant
el
dia
com
la
nit
tenien
sempre
12
hores.
Això
feia
que
la
duració
de
les
hores
anés
variant
al
llarg
de
l’any.
Per
a
ells,
la
referència
diürna
principal
la
marcava
el
punt
zenital
del
Sol
i,
per
tant,
dividien
el
dia
amb
ante
meridien
o
post
meridien.
1
Attali,
Historias
del
tiempo,
p.
32.
En
la
major
part
del
capítol
segueixo
el
fil
d’aquest
interessant
llibre,
tot
i
que
ha
estat
complementat
i
ampliat
amb
altres
fonts
citades
en
la
bibliografia.
2
El
pas
de
les
hores
ja
el
mesuraven
els
egipcis
amb
la
versió
primitiva
dels
rellotges
solars.
Aquests,
anomenats
gnòmon,
van
començar
com
una
barra
clavada
al
terra
i
amb
una
orientació
obliqua.
Poc
després
apareixerien
els
primers
rellotges
hidràulics
o
clepsidres.
Aquests
mecanismes,
més
que
mesurar
el
temps,
el
deixen
fluir
dintre
seu.
Tanmateix,
gràcies
a
la
força
de
l’aigua
aquests
mecanismes
s’anirien
sofisticant,
mourien
altres
aparells,
com
esferes
i
autòmats.
En
l’antiguitat,
la
clepsidra
més
gran
i
complexa
coneguda
és
la
que
s’havia
emplaçat
al
peu
del
Partenó,
la
Torre
dels
Vents
d’Andrònic
o
Horologion
–que
significa
“dir
l’hora”-‐.
Una
altra
de
les
clepsidres
històriques
va
ser
construïda
a
la
Xina
l’any
1094.
Tècnicament
era
molt
complexe;
es
tractava
d’una
de
les
meravelles
del
segle,
un
rellotge
astronòmic
hidràulic
que
reproduïa
el
moviment
de
les
tres
lluminàries
–el
Sol,
la
Lluna
i
alguns
estels-‐,
el
d’alguns
autòmats
que
assenyalaven
les
hores
i
els
quarts
i
les
vigílies
de
nit.
Un
cop
va
deixar
de
funcionar,
però,
el
secret
de
la
seva
construcció
no
va
tenir
hereu
i
l’enginy
invertit
en
l’aparell
es
va
perdre.
De
la
tecnologia
desenvolupada
en
les
clepsidres
tardanes
al
rellotge
mecànic
només
hi
havia
una
petita
passa.
Si
els
xinesos,
però,
no
la
van
donar,
potser
és
perquè,
com
sosté
en
David
S.
Landes,
no
els
hi
calia.2
Figura
1:
Torre
dels
Vents
o
Horologion,
construït
per
Andrònic
de
Cyrrhestes
el
s.
I
a.
C.
Contenia
a
l’interior
una
clepsidra
2
Landes
s’estén
sobre
les
raons
que
els
xinesos,
malgrat
tenir
la
tecnologia
a
l’abast,
no
van
arribar
a
desenvolupar
el
rellotge
mecànic.
Landes,
Revolución
en
el
tiempo,
capítols
1
i
2
(2007).
3
Figura
2:
El
rellotge
de
Su
Song
segons
un
dibuix
en
perspectiva
de
John
Christiansen
(Needham
1986,
p.
ii)
Entre
les
clepsidres
i
els
rellotges
mecànics
que
apareixerien
a
partir
del
segle
XIII
hi
ha,
però,
una
diferència
conceptual
important.
Com
en
el
rellotge
de
sorra,
es
pot
dir
que,
més
que
“produir”
temps,
aquest
passa
a
través
d’elles.
Es
mesura
el
seu
pas
marcant
nivells
en
el
dipòsit
o
fent
que
una
vàlvula
accioni
una
agulla
que
assenyali
les
hores.
Malgrat
la
complexitat
assolida
amb
el
temps
tant
a
Grècia
com
a
la
Xina,
no
afegeixen
res
nou
a
l’ordre
natural
que
les
ha
creat.
Perquè
la
imaginació
estigui
esperonada
per
canviar
el
sistema
i
inventar
el
rellotge
mecànic,
que
revolucionarà
el
vell
continent,
caldrà
que
sorgeixi
una
nova
necessitat.
L’adveniment
del
cristianisme
significa,
en
l’organització
temporal
de
la
societat,
molt
més
del
que
s’acostuma
a
resumir
com
una
apropiació
de
les
festes
paganes.
És
cert
que
el
nou
ordre
cristià
manté
els
12
mesos
romans
de
30
i
31
dies
alternatius.
Però
el
cristianisme
introdueix
alguns
canvis
molt
importants.
En
primer
lloc,
crea
un
nou
origen
“històric”
–creació
divina-‐
i
un
canvi
d’era.
Dionís
El
Petit,
a
requeriment
del
Papa,
va
calcular
que
el
naixement
de
Crist
s’havia
d’haver
produït
el
753
després
de
la
fundació
de
Roma
(ab
urbe
condita).
Després
s’ha
sabut
que
Dionís
es
va
equivocar
entre
4
i
7
anys
en
la
data,
però
per
llavors
el
seu
càlcul
sobre
l’era
cristiana
(anno
4
Domini)
ja
s’havia
imposat
a
Europa
sobre
l’era
diocleciana
(anno
Diocletiani
o
era
dels
màrtirs).
En
segon
lloc,
un
nou
tipus
de
vida,
completament
reglamentat
segons
una
nova
temporalització,
s’imposa
als
monastirs
a
partir
del
segle
VI
amb
la
regla
de
Sant
Benet.
Centres
socials
i
culturals
de
l’Edat
Mitjana,
els
monestirs
són
també
fortaleses
econòmiques
i
de
seguretat
que
funcionen
amb
una
disciplina
militar
i
un
rigor
en
la
regulació
de
les
activitats
mai
vist
abans.
En
la
regla
de
Sant
Benet,
la
divisió
del
dia
passa
a
ser
de
sis
parts
iguals
segons
la
divisió
de
les
sis
oracions,
que
després
seran
set:
laudes,
prima,
tercera,
sisena,
nones,
vespres
i
maitines,
aquesta
a
mitja
nit.
Desapareix,
per
tant,
la
duració
desigual
de
les
hores
entre
el
dia
i
la
nit.
Per
a
no
adormir-‐se,
en
els
monestirs
de
la
Baixa
Edat
Mitjana
s’utilitzen
despertadors.
Primer
deuen
ser
clepsidres,
però
amb
el
temps
passen
a
ser
mecànics.
Alguns
d’ells,
al
segle
XIII
ja
deuen
marcar
l’hora.
No
han
arribat
aparells
d’aquests
als
nostres
dies,
però
devien
ser
coneguts
per
escriptors
com
Dant,
que
el
1321
ja
els
utilitza
com
una
metàfora
per
comunicar
les
seves
visions
del
paradís:
Com
un
rellotge
que
ens
crida
/
a
l’hora
en
què
l’esposa
de
Déu
s’aixeca
/
per
cantar
els
maitines
en
honor
del
seu
espòs,
/
amb
la
fi
d’obtenir
el
seu
amor
/,
i
del
que
l’engranatge
tira
i
impulsa
a
l’altre,
3
mentre
sona
el
tint-‐tin
d’una
nota
tan
dolça
que
l’esperit
ben
disposat
inflama
d’amor
FALTA TRADUCCIÓ MIRA DE LA RESTA DELS VERSOS a Vila de Gràcia a partir del 15/8
La
metàfora
de
Dant
no
només
mostra
la
seva
delectació
pel
mecanisme
de
rellotgeria,
és
també
imatge
de
l’èxtasi
religiós
i
de
la
unió
d’una
comunitat
de
sublims
benaurats.
La
unió
de
la
comunitat
conventual
és
una
de
les
forces
del
convent,
que
aboleix
qualsevol
mena
d’ús
individual
del
temps
i
n’imposa
un
d’igual
per
a
tothom.
3
Dant,
Divina
Comedia,
“Paradís”
X,
139-‐148.
“Indi,
come
orologio
che
ne
chiami
/
ne
l’ora
che
la
sposa
di
Dio
surge
/
a
mattinar
lo
sposo
perché
l’ami,
/
che
l’una
parte
e
l’altra
tira
e
urge,
/
tin
tin
sonando
con
sì
dolce
nota,
/
che
’l
ben
disposto
spirto
d’amor
turge;
/
così
vid’
ïo
la
gloriosa
rota
/
muoversi
e
render
voce
a
voce
in
tempra
/
e
in
dolcezza
ch’esser
non
pò
nota
/
se
non
colà
dove
gioir
s’insempra.”
5
La
reglamentació
precisa
de
l’horari
quotidià
s’allunya
del
ritme
natural:
ha
de
ser
el
mateix
al
llarg
de
tot
l’any
i
en
zones
de
diferent
climatologia,
cosa
impensable
quan
la
regla
ve
marcada
per
la
natura.
Mentre
que
en
el
món
agrari,
per
exemple,
el
dia
a
dia
té
referències
temporals
força
inexactes
i
variables,
com
la
de
la
sortida
del
Sol,
el
migdia
i
el
capvespre,
el
monestir
requereix
d’una
disciplina
temporal
diürna
i
nocturna
molt
precisa.
Així,
veiem
que
el
monestir
posa
la
base
cultural
de
l’obsessió
moderna
pel
control
i
estalvi
del
temps.
Joan
de
Salisbury,
al
seu
llibre
Polycraticus,
ja
ho
va
deixar
clar
al
segle
XII:
“Què
hi
ha
de
més
indigne
(...)
que
l’home
que
malgasta
el
temps,
aquest
temps
donat
per
una
mà
que
administra
en
proporció
a
les
necessitats
de
la
vida?”.4
A
mesura
que
els
convents
es
converteixen
en
centres
urbans
complexos,
va
sent
més
important
l’exactitud
de
la
mesura
del
temps
i
la
seva
comunicació
a
la
població.
Utilitzen
la
campana
per
marcar
les
hores,
així
que
els
primers
rellotges
automàtics
són
sonors.
Només
amb
posterioritat
apareix
l’esfera
horària,
que
imita
la
forma
del
rellotge
de
Sol.
Pel
que
fa
al
seu
propietari,
naturalment,
només
la
màxima
autoritat
del
monestir,
l’abat,
o
el
seu
delegat,
té
el
poder
de
marcar
l’hora
i
d’ajustar
els
rellotges.
Quan
a
finals
del
primer
mil·∙lenni,
les
ciutats
creixen
i
guanyen
poder,
comencen
a
produir
i
administrar
el
seu
propi
temps.
Al
principi
ho
fan
seguint
el
model
conventual:
divideixen
el
dia
segons
les
7
hores
canòniques.
També
adapten
el
calendari
i
els
dies
de
festa
catòlics,
que
l’ordre
de
802
de
Carlemany
ja
havia
estès
per
mig
continent.
Amb
el
pas
dels
anys,
però,
les
campanes
dels
burgs
s’utilitzen
per
a
altres
esdeveniments:
reunions
del
Consell,
aparició
de
focs,
mobilització
de
ciutadans,
obertura
i
tancament
de
portes,
començament
i
acabament
del
mercat,
etc.
Perquè
les
campanes
arribin
a
tothom,
s’instal·∙len
en
una
torre.
L’atalaia
n’allotja
una
o
diverses,
a
més
de
rellotges
solars
i
hidràulics
–clepsidres-‐,
que
mouen
autòmats
amb
formes
de
monstres
i
policies.
Aquests
personatges
sedueixen
la
població
i
representen
els
valors
de
l’univers,
la
relació
de
forces
i
la
moral,
les
prohibicions
polítiques.
L’atalaia
es
converteix
en
el
símbol
visible
del
nou
poder
de
les
ciutats
i
és
un
dels
més
importants
a
enderrocar
quan
un
príncep
la
envaeix
i
vol
sotmetre
a
burgesos
i
a
comerciants.
Així
doncs,
amb
la
pacificació
del
món
agrícola,
cada
vegada
més
gent
abandona
els
recintes
conventuals.
Alguns
es
desplacen
a
la
ciutat,
d’altres
romanen
errant
entre
poblacions.
Pobres
i
comerciants
ja
no
estan
subordinats
a
la
disciplina
monacal.
Cal
un
nou
control
de
la
violència
i
noves
forces
d’escapament.
En
el
calendari
apareixen
el
carnaval
i
les
fires
(períodes
de
regeneració).
En
aquest
moment,
les
clepsidres
ja
són
4
Citat
per
Landes,
2007,
p.
71.
6
aparells
de
gran
complexitat,
capaços
de
mobilitzar
molts
mecanismes.
Però
no
deu
ser
pràctic
pujar
aigua
dalt
de
la
torre
o
construir
clepsidres
arran
del
terra
que
moguin
mecanismes
a
dalt
d’una
torre.
Tard
o
d’hora
ha
d’arribar
el
rellotge
mogut
per
un
pes.
Tot
i
que
sembla
una
evolució
lògica,
però,
la
idea
sembla
que
provingué
de
l’Islam,
i
esdevé
tota
una
revolució.
Durant
el
segle
XI
i
XII
es
proven
diferents
maneres
de
crear
moviments
continus
moguts
a
partir
de
sòlids,
fins
que
es
troba
la
solució:
una
pedra
penjada
d’un
cordill
enrotllat
en
un
cilindre.
El
fet
que
justament
en
aquesta
època
es
desenvolupi
el
molí
de
vent
i
el
molí
d’aigua
passi
a
ser
un
dels
motors
principals
de
la
producció
econòmica
medieval
no
és
cap
casualitat.
Figura
3
Mecanisme
d’escapament
de
vareta
i
foliot
del
rellotge
construït
el
1379
a
París
per
Henri
De
Vick.
Extret
de
Pierre
Dubois,
Historie
de
l'
Horlogerie.
7
que
en
els
primers
rellotges
és
d’un
error
de
mitja
hora
al
dia-‐,
la
mida
i
la
portabilitat.
Però
a
partir
d’aquest
moment
el
desenvolupament
de
la
ciència,
la
tècnica
i
la
societat
occidental
vindrà
marcat
per
l’intens
ritme
d’una
creixent
fascinació
pel
rellotge
i
el
seu
poder,
el
de
disposar
de
l’hora.
Galileu
i
Newton
seran
grans
apassionats
dels
rellotges
i
els
seus
descobriments
científics
hi
podien
estar
en
part
inspirats.
De
fet,
els
rellotges
integren
moltes
de
les
aplicacions
pràctiques
que
les
lleis
de
la
mecànica
universal
descriuen.
Tot
i
que
devia
haver
rellotges
moguts
per
un
pes
i
controlat
per
una
vareta-‐folliot
des
de
finals
del
segle
XIII,
no
han
sobreviscut
exemplars
ni
documents
prou
concrets.
Els
primers
de
què
es
té
coneixement
són
els
de
Richard
de
Wallingoford
per
a
l’abadia
de
Saint-‐Albans,
al
comptat
de
Herfort,
i
el
de
Giovanni
de
Dondi,
per
a
la
ciutat
de
Pàdua.
El
primer
començat
cap
al
1330
–diuen
que
va
trigar
uns
trenta
anys
en
acabar-‐lo-‐
i
el
segon
acabat
cap
al
1364
després
de
16
anys
de
treballs.
Ambdós
van
ser
descrits
amb
tanta
profusió
pels
seus
autors
que
després
han
pogut
ser
reconstruïts
amb
còpies
que
funcionen.
Figura
5.
Il·∙lustració
del
propi
Giovanni
de
Dondi
del
seu
rellotge
planetari
per
a
Pàdua
El
rellotge
de
torre
de
Giovanni
de
Dondi
és
una
màquina
d’enorme
complexitat,
tot
un
avenç
respecte
als
de
la
seva
època
i
amb
múltiples
indicacions
astronòmiques,
solars,
lunars,
etc.
Marca,
a
més,
les
24
hores
del
cercle
horari.
La
primera
és
la
de
la
posta
de
Sol.
El
rellotge
és
conegut
immediatament
arreu,
dibuixat
i
copiat
per
astrònoms
i
afeccionats
de
tot
el
món.
La
seva
fama
s’estén
i
amb
ella
el
desig
de
fer-‐ne
d’iguals.
Abans
que
no
acabi
el
segle,
centenars
de
ciutats
a
Europa
hauran
construït
els
seus
rellotges
i
ja
estan
indicant,
d’aquesta
manera,
qui
controla
el
temps.
Un
altre
exemple
–molt
important
per
la
informació
que
n’ha
quedat-‐
és
l’encàrrec
i
construcció
d’un
rellotge
a
Perpinyà
per
Pere
IV
d’Aragó.
Es
conserva
un
llibre
de
comptes
que
permet
descriure
la
construcció
del
rellotge.
S’hi
van
invertir
el
que
8
serien
avui
un
milió
de
dòlars
i
la
feina
de
més
de
cent
persones,
entre
la
qual
naturalment
s’hi
ha
de
comptar
el
sou
del
rellotger
Bonelli
i
el
seu
equip,
que
havien
estat
cedits
pel
papa
d’Avinyó.5
Els
rellotges
atrauen
la
mirada
dels
ciutadans
i
regulen
l’activitat:
paral·∙lelament
al
seu
desenvolupament,
creix
el
comerç,
el
consum
d’energia
i
la
xarxa
d’activitats
es
complexifica.
El
calendari
adquireix
valor
econòmic,
perquè
s’hi
destaquen
les
fires,
i
no
només
els
rituals.
Sorgeix
el
temps
laic,
racional
i
programable.
A
poc
a
poc,
el
rellotge
es
popularitza
entre
les
classes
riques.
Lluny
encara
de
servir
per
marcar
l’hora
amb
precisió,
esdevé
un
símbol
de
poder
i
estatus.
Es
fan
rellotges
luxosos
amb
un
nombre
creixent
d’indicacions
i
de
mecanismes
mòbils.
De
fet,
molts
dels
autòmats
construïts
en
la
modernitat,
eren
rellotges
amb
rodes
també
mogudes
per
la
caiguda
d’un
pes.
El
rellotge
és
en
aquest
sentit
un
atractiu
precedent
dels
robots.
Un
altre
invent
produeix
una
nova
generació
de
rellotges,
el
motor
de
molla:
una
espiral
metàl·∙lica
enrotllada
pot
produir
una
força
suficient
per
moure
el
mecanisme
d’un
rellotge.
Només
cal
compensar
la
pèrdua
de
força
d’una
molla
en
desenrotllar-‐se.
Això
es
fa
a
partir
d’una
peça
en
forma
de
con,
una
roda
que
la
molla
fa
girar
amb
una
cadena.
Quan
la
molla
comença
a
desenrotllar-‐se
ràpidament,
mou
la
part
de
la
roda
petita,
però
quan
ho
fa
amb
menor
força,
mou
la
part
ample
de
la
roda.
El
rellotge
amb
aquest
mecanisme
més
antic
conegut
és
l’anomenat
“de
Felip
el
bo,
duc
que
Borgonya”,
de
1430.
Amb
aquests
nous
mecanismes,
arriben
els
rellotges
portàtils,
rellotges
que
podien
seguir
funcionant
fins
i
tot
en
moviment
i
que
amb
el
pas
de
les
dècades
podran
augmentar
la
seva
precisió
fins
a
pocs
minuts
d’error
al
dia.
Figura 6: mecanimse d’un rellotge de molla i escapament de cargol.
És
tal
la
fascinació
que
exerceix
aquesta
màquina
sobre
la
cultura
occidental,
que
es
comença
a
utilitzar-‐se
com
a
ideal
en
molts
altres
àmbits
de
la
vida
i
els
intel·∙lectuals
5
Landes
en
fa
una
descripció
prou
acurada
al
capítol
12.
9
s’hi
inspiren
per
imaginar
les
seves
metàfores
sobre
les
coses.
Nicolàs
d’Oresme
utilitza
per
primer
cop
la
metàfora
de
Déu
com
a
rellotger
del
món
(1382):
el
món
és
com
“un
rellotge
mecànic
creat
i
posat
en
marxa
per
Déu,
que
dóna
als
engranatges
un
moviment
tan
harmoniós
com
és
possible”.
Aquesta
imatge
s’utilitza
posteriorment
per
a
demostrar
l’existència
de
Déu
en
l’argument
anomenat
del
disseny.
Descartes
l’utilitza
conspícuament
i
durant
el
segle
XVIII
serà
un
dels
arguments
més
comuns
en
la
filosofia.
Leibniz,
per
exemple,
la
introdueix
en
la
seva
històrica
discussió
pública
contra
Clarke
-‐1714-‐1716-‐.
Tornant
al
segle
XVI,
Rabelais,
a
Gargantua
i
Pantagruel,
també
utilitza
la
imatge
del
rellotge
per
enaltir
la
bona
coordinació
d’un
exèrcit.
En
la
tragèdia
The
White
Devil,
de
John
Webster,
la
imatge
s’utilitza
com
a
model
per
al
bon
príncep:
“Les
vides
dels
prínceps
haurien
de
moure’s
com
les
esferes,
/
l’exemplar
regularitat
de
les
quals
és
tan
ferma,
/
que
fan
que
els
temps
vagin
bé
o
mal
al
seu
compàs”.
Fray
Luís
de
Granada
pensa
en
ell
com
una
imatge
simplificada
del
cos
humà
a
l’hora
d’explicar
la
malaltia:
“si
els
rellotges
s’espatllen
perquè
són
mecanismes
complicats,
qui
s’ha
de
sorprendre
que
no
s’espatlli
un
cos
humà,
que
és
molt
més
complicat,
fins
al
punt
que
tal
dia
deixi
de
funcionar”.6
L’avenç
de
l’astronomia,
possibilitada
per
les
mesures
més
exactes
dels
rellotges,
comporta
nous
ajustaments
del
calendari,
que
dóna
un
pas
més
per
a
la
seva
globalització.
Fins
llavors,
cada
ciutat
marcava
els
seus
dies,
festes
i
mesos.
L’any
1582
hi
ha
la
primera
ordre
europea
per
restablir
un
ordre
de
calendari.
Cal
suprimir
10
dies
i,
a
partir
de
llavors,
3
més
cada
4
segles.
A
Espanya
i
Itàlia,
del
4
d’octubre
es
passa
al
15
sense
problemes
ni
queixes
socials.
De
tota
manera,
la
precisió
del
rellotge
està
lluny
encara
de
ser
suficient
per
a
molts
astrònoms.
Tycho
Brahe
–segona
meitat
del
segle
XVI-‐
va
tenir
quatre
rellotges
funcionant
alhora
per
mesurar
els
moviment
dels
astres,
però
cap
d’ells
anava
al
mateix
ritme.
Tot
i
així,
el
rellotge
cada
vegada
més
era
considerat
com
a
model
d’exactitud
i
regularitat.
Per
a
Hobbes,
l’Estat
havia
de
funcionar
com
un
rellotge,
on
el
centre
de
coordinació
de
les
parts
era
el
sobirà.
L’il·∙lustre
Frederic
II
de
Prússia,
influït
segurament
pel
pensament
mecanicista
de
Voltaire
i
Diderot,
va
concebre
el
model
d’Estat
com
el
sistema
de
la
Natura,
que
no
deixava
d’entendre
com
un
rellotge:
“l’assoliment
suprem
de
l’esperit
humà
en
quant
a
la
política
i
el
govern
hauria
de
ser
crear
un
cos
de
lleis
perfectes:
hom
observaria
en
ell
una
unitat
de
disseny
i
de
regles
tan
perfecta
i
tan
proporcionada
que
un
Estat
conduït
per
lleis
semblants
s’assemblaria
a
un
rellotge
en
el
qual
tots
els
ressorts
s’han
creat
per
la
mateixa
finalitat
[...]
tot
s’anticiparia,
tot
es
coordinaria,
i
res
6
Cites
extretes
del
llibre
d’Otto
Mayr,
Autoridad,
libertad
y
maquinaria
automàtica
en
la
primera
modernidad
europea,
que
estudia
la
repercussió
cultural
dels
mecanismes
de
rellotgeria
i
d’autorregulació
en
la
cultura
occidental.
L’original
de
la
cita
de
Webster:
“The
lives
of
princess
should
like
dyals
move
/
whose
regular
example
is
so
strong,
/
they
make
the
times
by
them
go
right
or
wrong”
10
no
estaria
subjecte
a
cap
contratemps;
la
perfecció,
no
obstant,
no
és
la
província
de
la
humanitat”
(citat
per
Mayr,
p.
177-‐178).
En
l’ús
de
la
metàfora
del
rellotge
en
la
cultura
europea
Otto
Mayr
hi
observa
una
visió
autoritària:
tant
si
es
tractava
de
l’explicació
del
cosmos
–creat
i
controlat
per
un
diví
rellotger-‐
com
d’un
ideal
polític
–regit
per
un
poderós
cap-‐.
Així
com
el
rellotge
té
el
seu
rellotger,
també
la
natura
i
l’Estat
han
de
tenir
el
seu.
Potser
per
això,
a
l’Anglaterra
constitucional,
la
metàfora
del
rellotge
deixa
d’utilitzar-‐se
aviat
o
fins
i
tot
es
considera
negativament.
Shakespeare
es
queda
descansat
en
més
d’una
ocasió,
rebutjant
la
idea
que
algú
s’hagi
de
comportar
segons
el
dictat
del
rellotge:
“Què
dimonis
tens
tu
amb
l’hora
del
dia?
A
menys
que
les
hores
fossin
copes
de
xerès,
i
els
minuts
capons,
i
els
rellotges,
les
llengües
de
les
alcavotes
i
les
esferes
de
les
hores,
mostres
de
bordells,
i
el
propi
Sol
beneït,
una
bona
mossa
calenta
vestida
de
tafetà,
no
veig
cap
raó
perquè
7
hagis
de
ser
tan
superflu
com
per
demanar
l’hora
del
dia”
(Henric
IV).
Temps i industrialització
El
rellotge
és
un
dels
primers
invents
produïts
en
sèrie.
Els
inventors
d’això
són
els
suïssos
i
els
segueixen
els
londinencs.
Amb
aquesta
mentalitat,
Ginebra
i
Londres
aixafaran
al
s.
XVII
i
XVIII
la
producció
de
rellotges
de
les
altres
ciutats
competidores
(Augsburg,
Nuremberg).
En
aquesta
època
arriba
també
una
altra
innovació
tècnica
que
permetrà
passar
d’una
precisió
de
mitja
hora
al
dia
a
pocs
minuts.
Huygens,
el
1657
a
l’Haia,
és
el
primer
en
imaginar
un
rellotge
accionat
per
una
molla
i
un
pèndol.
Pocs
anys
després
perfecciona
el
mecanisme
tot
i
afegint
un
pes
regulable
al
llarg
de
la
vareta
i
una
molla
que
amorteix
el
pes
segons
la
força
impresa
pel
mecanisme.
També
el
rellotge
augmenta
la
seva
autonomia
i
no
cal
ajustar-‐lo
cada
dia.
Ara
sí:
com
explica
Jacques
Attali,
aquest
model
de
rellotge
és
“una
aplicació
perfecta
dels
teoremes
de
la
mecànica
racional,
els
enunciats
de
la
qual
va
fer
Newton”.
7
Citat
per
Mayr,
pg.
83.
L’original
diu
“What
a
devil
hast
thou
to
do
with
the
time
of
day?
Unless
hours
were
cups
os
sack,
and
minutes
capons,
and
clocks
the
tongués
of
bauwds,
and
dials
the
signo
f
leaping-‐
houses,
and
the
blessed
Sun
himself
a
fair
hot
wench
in
flame-‐color’d
tafetà;
I
see
no
reason
why
thou
shouldst
be
so
superflouous
to
demand
the
time
of
day
(Shakespeare,
Henry
IV,
acte
I
1.2)
11
La
concepció
moderna
del
temps
que
aporta
el
rellotge
mecànic
té
altres
analogies
amb
els
principis
teòrics
de
Newton.
El
postulat
d’un
temps
com
a
marc
absolut
i
universal
sembla
una
generalització
del
model
de
temps
proporcionat
pel
rellotge
mecànic.
Igual
que
la
idea
del
temps
de
Newton,
el
temps
del
rellotge
avança
homogeni
i
ineluctable
cap
endavant
i
permet
mesurar
matemàticament
els
diferents
moments
de
cada
esdeveniment
natural.
Però
la
influència
del
rellotge
anirà
molt
més
enllà
de
la
ciència.
Altres
àmbits
de
la
vida
s’aniran
impregnant
d’aquest
model.
L’economia
productiva,
l’organització
social
del
temps
–calendaris,
festes,
jornada
laboral-‐
i,
durant
el
segle
XIX,
fins
i
tot
disciplines
humanístiques
com
la
història,
la
història
de
l’art,
la
sociologia,
la
psicologia
i
la
pedagogia,
introduiran
cada
vegada
més
factors
quantitatius
de
mesurament
dels
fenòmens
que
volen
estudiar.
No
ens
avancem,
però,
als
esdeveniments.
Amb
el
progrés
científic
apareixen
nous
invents,
com
la
màquina
de
vapor
i
altres
mecanismes,
que
transformaran
el
paisatge
de
l’Europa
del
segle
XVIII.
S’ha
donat
molt
protagonisme
a
la
màquina
de
vapor
com
a
agent
de
la
revolució
industrial,
però
és
menys
conegut
el
fet
que
sense
el
rellotge
mecànic,
aquesta
no
hauria
pogut
ser
inventada.
Huygens
a
finals
del
segle
XVII
ja
havia
tingut
la
idea
d’un
pistó
accionat
per
vapor.
Thomas
Wood
va
utilitzar
el
1784
el
principi
de
les
clepsidres
per
mantenir
constant
el
nivell
de
l’aigua
en
els
recipients.
I,
finalment,
Watt
va
reunir
aquests
aparells
amb
el
regulador
de
boles
–inventat
per
Thomas
Mead-‐,
i
va
treballar
amb
un
rellotger
–Wilkinson-‐
per
construir
el
model
reduït
de
la
màquina
de
vapor.
12
pot
calcular
la
distància
recorreguda
respecte
l’eix
horitzontal
de
la
Terra.
D’aquesta
manera,
per
primer
cop
s’ofereix
la
possibilitat
de
conèixer
la
localització
precisa
en
l’espai
en
alta
mar.
No
cal
dir
que
aquest
invent
anglès
ajuda
fortament
a
la
ràpida
expansió
comercial
de
l’Imperi
Britànic
arreu
del
globus.
Però,
a
més,
la
popularitat
d’aquests
rellotges
crea
una
nova
demanda
social:
es
poden
tenir
rellotges
més
precisos
del
que
la
realitat
quotidiana
del
segle
XVIII
necessita.
La
precisió
rellotgera
esdevé
un
valor
per
si
mateix
o,
si
més
no,
considerant
el
preu
dels
rellotges
bons
al
segle
XVIII,
un
valor
de
distinció.
Figura
8:
Primer
cronòmetre
marí
de
John
Harrisson,
acabat
el
1735
després
de
14
anys
de
dedicació
De
tota
manera,
a
més
de
la
ciència
i
la
navegació,
altres
àmbits
socials
s’aprofiten
dels
temps
petits.
La
indústria
n’és
un
d’ells.
Com
no
podia
ser
d’altra
manera,
el
rellotge
és
el
primer
objecte
en
produir-‐se
per
unitat
de
temps.
Fréderic
Japy
obre
una
fàbrica
el
1753
on
cronometra
i
regula
el
temps
dels
treballadors.
La
fàbrica
té
una
capacitat
per
muntar
100.000
rellotges
l’any.
Aquesta
mesura
s’estén
ràpidament
per
tot
Europa.
Més
tard
arriba
la
primera
fàbrica
on
el
temps
del
treball
s’avalua
en
minuts.
El
seu
ideòleg
és
S.
M.
Oppenheim,
també
propietari
d’una
fàbrica
de
rellotges
a
París.
Alguns
polítics
reben
la
mesura
amb
entusiasme:
els
treballadors
treballen
més
intensament
i
surten
més
cansats,
així
que
l’organització
de
protestes
disminueix.
L’implementació
del
model
de
temps
abstracte
al
treball
té
una
altra
conseqüència
fonamental:
a
partir
d’ara,
el
valor
del
producte
es
pot
mesurar
pel
temps
invertit,
i
no
per
l’esforç.
La
famosa
sentència
de
Benjamin
Franklin,
“Time
is
Money”
(1748),
no
fa
més
que
constatar
un
principi
en
extensió
per
Occident.
Tenir
el
control
del
temps
és,
per
tant,
font
de
riquesa.
El
1880,
Taylor
serà
el
primer
en
cronometrar
els
actes
dels
treballadors
d’una
fàbrica
i
de
posar
vigilants
amb
rellotges
per
controlar
els
gestos
dels
treballadors.
Tot
i
que
els
treballadors
queden
exhausts,
sense
ànims
ni
tan
sols
de
formar-‐se
o
manifestar-‐se
en
el
seu
temps
lliure,
la
invenció
sembla
ingènua
davant
la
idea
de
Henry
Ford.
Aquest
controla
la
velocitat
13
dels
gests
dels
treballadors
a
partir
de
la
velocitat
de
la
cadena
de
muntatge.
La
màquina
imposa
aquí
un
ritme
al
cos,
i
no
a
l’inrevés,
com
fins
ara.
Amb
això,
naturalment,
la
productivitat
industrial
es
dispara,
paral·∙lela
al
ritme
de
la
deshumanització
–sobre
això,
Chaplin
ha
creat
un
dels
monuments
més
explícits
i
irònics
amb
la
pel·∙lícula
Temps
moderns,
de
1936-‐.
El
model
newtonià
del
temps
com
un
marc
absolut
prefigura
la
globalització
del
temps
horari
en
el
segle
XIX.
Amb
el
desenvolupament
de
la
comunicació
marítima
i,
sobretot,
de
la
locomotora
a
principis
del
segle
XIX,
és
a
dir,
amb
l’empetitiment
de
l’espai,
la
societat
comença
a
patir
la
pluralitat
dels
temps
horaris
locals.
Fins
llavors,
cada
ciutat
posava
en
hora
els
seus
rellotges
segons
sortia
el
Sol,
així
que
viatjar
suposava
un
constant
sincronitzar
rellotges
i
portar
taules
de
compatibilitat
que
mostressin
les
diferències
horàries
entre
diferents
ciutats.
Però
en
el
moment
que
el
ferrocarril
uneix
diverses
ciutats,
les
ciutats
s’han
de
posar
d’acord
en
l’hora,
si
es
vol
que
els
trens
funcionin
regularment
i
que
no
hi
hagi
accidents.
Després
de
diverses
intents,
l’electricitat
simplificarà
la
sincronització
a
distància.
El
1810
el
rellotge
del
Big
Ben
de
Londres
queda
unit
al
de
Greenwich
elèctricament.
El
sistema
s’estén
després
a
les
poblacions
connectades
per
línies
de
ferrocarril.
Amb
això,
les
ciutats
perden
control
sobre
les
seves
hores
particulars
i
el
país
comença
a
bategar
al
mateix
ritme.
Després
aquesta
necessitat
s’estén
a
les
colònies
d’ultramar
i
també
entre
nacions.
Es
planteja
la
unificació
horària
mundial.
Quatre
ciutats
competeixen
per
imposar
la
seva:
Londres
(Greenwich),
París,
Washington
i
Berlín.
Berlín
queda
aviat
descartada
i
els
americans
voten
per
Greenwich.
Malgrat
la
racionalista
–i
nacionalista-‐
oposició
dels
francesos,
la
convenció
de
científics
i
polítics
es
decideix
per
Greenwich.
Paradoxes
de
la
història:
quan
Anglaterra
deixava
de
marcar
el
ritme
de
la
història
(occidental),
EUA
i
després
els
altres
països
adapten
l’hora
que
el
seu
observador
dicta.
França,
però,
que
veu
que
no
s’accepta
ni
el
seu
sistema
centesimal
de
mesura
del
temps,
no
entra
en
l’acord
i
acaba
sent
un
dels
darrers
països
importants
a
adaptar-‐se
al
nou
horari
mundial
(1911).8
8
El
relat
que
fa
Galison
de
les
negociacions
sobre
la
unificació
horària
i
dels
intents
francesos
per
imposar
algunes
de
les
seves
innovacions
no
té
pèrdua:
Galison,
Peter,
Relojes
de
Einstein,
Mapas
de
Poincaré :
Los
Imperios
Del
Tiempo.
14
Durant
la
segona
meitat
del
segle
XIX
el
rellotge
arribar
a
gran
part
de
la
població.
El
segle
XVIII
havia
vist
com
els
suïssos
del
cantó
de
Neuchâtel,
en
el
vall
del
Joux,
havien
descobert
la
manera
de
fer
rellotges
barats:
feien
rellotges
de
plata
a
uns
20
francs
suïssos,
mentre
que
a
Ginebra
es
venien
rellotges
a
150
francs.
El
1870
la
producció
suïssa
assoleix
almenys
1.600.000
unitats.
Només
a
Neuchâtel
es
poden
estar
fabricant
entre
800.000
i
900.000
peces
l’any,
a
un
preu
mitjà
de
40
francs.
Aquest
any,
la
producció
francesa
assoleix
els
300.000.
Gran
Bretanya,
que
durant
el
segle
XVIII
havia
estat
la
màxima
productora
de
rellotges,
ha
anat
a
menys,
amb
uns
200.000
rellotges
registrats.
Estats
Units
encara
no
arriba
a
les
100.000
unitats.
Tanmateix
els
americans
ja
fa
temps
que
estan
aprenent
a
produir
rellotges
barats,
amb
pèndol
de
llautó
i
amb
cada
vegada
més
peces
fetes
amb
màquines-‐eines.
Primer
va
arribar
el
de
paret:
el
1837
Jerome
va
ser
capaç
de
produir
un
primer
lot
a
1,40
dòlars
la
peça.
Es
va
atrevir
a
exportar-‐ne
a
Anglaterra,
un
dels
països
amb
més
tradició
rellotgera,
on
la
mà
d’obra
era
baratíssima
i
el
cost
de
l’aranzel
del
20%.
Els
rellotges
de
Jerome
eren
tan
econòmics
que
els
primers
lots
els
compraven
els
empleats
de
duanes.9
Però
una
cosa
és
produir
rellotges
de
paret
i
una
altra
de
butxaca
–que
van
sense
pèndol-‐.
Fins
el
1857,
la
companyia
Waltham
no
troba
un
procés
de
producció
eficient.
Aquest
any,
però,
es
pot
assenyalar
com
el
naixement
de
la
indústria
del
rellotge
de
butxaca.
L’any
següent
l’empresa
registra
14.000
unitats
i
el
1864,
esperonats
per
les
necessitats
de
la
Guerra
de
Successió,
que
requereix
rellotges
per
sincronitzar
els
soldats
dels
diversos
regiments,
ja
ha
arribat
als
118.000.
La
fàbrica
Elgin,
fundada
el
1864,
arriba
al
sostre
del
mig
milió
d’unitats
el
1886
i
al
del
milió
el
1899.
El
1894
els
germans
Ingersol
venen
els
primers
rellotges
de
butxaca
a
un
dòlar
la
peça,
vertaders
productes
low
cost
d’usar
i
llençar
que
no
es
poden
reparar.
El
lot
total
és
de
mig
milió,
la
meitat
del
qual
es
ven
per
correspondència.
Com
afirma
l’eslògan
de
la
companyia,
aquest
és
“El
rellotge
que
ha
fet
famós
el
dòlar”.
El
controlador
del
temps
ja
es
porta
a
la
butxaca.
Les
llars
de
la
incipient
classe
mitjana
volen
estar
sincronitzades
amb
l’hora
oficial.
Fins
llavors,
això
només
es
pot
fer
amb
els
repics
de
les
campanades
o
consultant
els
rellotges
públics.
Cap
als
30
arriba
el
servei
d’hora
per
telèfon.
A
França
havien
inventat
aquest
servei
per
a
donar
l’hora
des
de
París
als
principals
centres
de
província.
A
partir
del
1933
una
empresa
obre
el
servei
a
la
població,
amb
l’ús
per
primer
cop
a
la
història
d’una
gravació
de
veu.
El
dia
de
la
inauguració,
el
14
de
febrer
de
1933,
rep
140.000
trucades,
de
les
quals
només
es
poden
respondre
20.000
en
les
20
línies
telefòniques
disponibles.
Trucar
per
demanar
l’hora
es
converteix
en
una
moda,
per
a
la
qual
no
importa
haver
de
pagar!
9
Landes
dedica
la
seva
tercera
part
del
llibre
a
la
història
econòmica
del
rellotge
mecànic.
Hi
recull
moltes
dades,
anècdotes
–aquestes
a
la
p.
376-‐
i
reflexions
interessants.
Vegeu
també
els
apèndix,
cap.
17,
nota
30.
15
El
1930
s’inventa,
a
partir
de
la
idea
d’un
militar,
el
rellotge
de
polsera.
Mentre,
la
producció
de
rellotges
es
dispara.
Si
el
1939
es
podien
produir
5
milions
de
rellotges
al
món,
el
1945
ja
són
20
milions,
70
al
1950
i
150
al
1960.
Tenir
rellotge
deixa
de
ser
signe
de
poder
o
ostentació.
Al
principi
més
aviat
ofereix
la
sensació
d’independitzar-‐
se
de
l’autoritat
que
controlava
l’hora.
Com
si
cadascú,
amb
el
seu
rellotge,
pogués
realitzar
el
recentment
formulat
principi
de
la
teoria
de
la
relativitat
que
cadascú
viatge
al
seu
temps.
El
que
el
té,
però,
ja
no
pot
permetre’s
el
luxe
d’arribar
tard.
Comença
la
dependència
del
cronòmetre.
Els
treballadors
reclamen
cada
cop
més
el
seu
temps.
Entre
les
dues
grans
guerres
la
jornada
setmanal
s’estableix
en
40
hores
i
en
alguns
casos
es
rebaixa
i
tot.
Altres
descansos
com
la
gestació
i
les
cures
maternals
es
reclamen
per
primer
cop.
S’inventa
el
temps
d’oci
i,
amb
ell,
la
indústria
de
l’oci.
El
temps
mesurable
matemàticament
envaeix
la
vida
fora
del
treball
i
converteix
el
temps
lliure
en
temps
d’oci.
Ocupats
com
estem
en
activitats
d’entreteniment,
estem
entre
una
cosa
i
l’altre,
en
cap
d’elles
amb
atenció.
La
política
somriu
davant
d’aquest
nou
tipus
de
circ.
La
pregunta,
doncs,
és
quina
mena
de
temps
guanyem
quan
demanem
unes
horetes
més
d’oci
a
la
setmana,
dues
mitges
hores
al
dia
com
a
permís
de
lactància,
mitja
hora
més
d’anglès
i
matemàtiques
a
les
escoles,
10
minuts
menys
per
l’autopista
de
pagament...
Depèn
el
pobre
coneixement
de
l’anglès
a
casa
nostra
de
mitja
hora
més
a
la
setmana?
Té
sentit
poder
acumular
en
14
dies
més
de
baixa
maternal
les
dues
mitges
hores
de
què
la
mare
disposa
per
alletar
el
seu
fill
durant
els
primers
9
mesos
de
vida?
Al
cap
i
a
la
fi,
és
el
temps
mesurat
per
les
màquines
realment
un
temps
humanitzable?
Són
objectivables
i
utilitzables
com
a
moneda
de
canvi
els
minuts
per
aprendre
una
matèria,
desenvolupar
una
tasca
intel·∙lectual,
descansar
o
embadalir-‐se?
Temps i informació
Al
segle
XX,
la
ciència
i
l’economia
transformen
el
temps
material
de
les
màquines
en
informació.
La
termodinàmica
afirma
que
cada
sistema
té
el
seu
temps
propi,
que
aquest
varia
segons
les
condicions
i
l’estat
dels
seus
elements.
A
mitjans
de
segle,
Prigogine
esbossa
una
teoria
en
la
qual
es
pot
mesurar
la
velocitat
dels
sistemes
químics.
Cada
sistema
té
el
seu
ritme
i
no
tot
procés
és
irreversible.
En
aquesta
línia,
Branson
(1953)
comprendrà
el
cos
humà
com
un
sistema
d’informació.
Quant
més
creix,
més
complex
és
i
més
informació
genera.
Quan
comença
l’envelliment,
minva
la
capacitat
de
produir
informació.
En
un
sentit
similar,
Backman
afirmarà
que
l’etapa
de
formació
de
l’individu
serà
com
un
remuntar
el
temps,
mentre
que
l’envelliment
retorna
la
natura
humana
al
sentit
normal
del
temps,
el
seu
sentit
destructor.
També
a
mitjans
de
segle
la
mecànica
del
rellotge
està
a
punt
de
convertir-‐se
en
informació,
esdeveniment
revolucionari
en
la
construcció
dels
dispositius
que
marquen
16
l’hora.
La
ciència
coneixia
des
de
les
primeres
dècades
del
segle
que
els
cristalls
són
també
materials
amb
propietats
de
ressonància
controlables
segons
la
talla
i
l’alineació.
Es
pot
fer
que
un
cristall
de
quars
produït
artificialment
amb
forma
de
forquilla
produeixi
32.758
vibracions
per
segon.
L’avantatge
d’una
freqüència
tan
alta
de
vibracions
–els
rellotges
de
marina
oscilaven
2
o
2,5
vegades
per
segon
(2
o
2,5
Hz)-‐
el
fan
extremadament
exacte,
ja
que
les
variacions
que
pot
patir
tant
en
l’alimentació
d’energia
com
amb
la
fricció
en
prou
feines
són
significatives.
Una
pila
petita
fa
vibrar
el
cristall,
que
està
connectat
a
un
circuit
elèctric
que
interpreta
les
vibracions
en
forma
de
temps
i
el
reprodueix
en
una
pantalla
de
cristall
líquid
–els
primers
movien
mecanismes
d’agulles-‐.
L’error,
que
és
d’unes
centèssimes
de
segon
al
dia,
ja
és
molt
major
de
la
que
pot
percebre
qualsevol
ésser
humà.
Els
rellotges
de
quars
reben
la
seva
darrera
empenta
de
cara
a
la
comercialització
a
mitjan
de
segle.
Els
primers
grans
productors
són
firmes
americanes,
algunes
de
les
quals
ni
tan
sols
es
dedicaven
abans
a
la
rellotgeria.
Però
la
producció
s’implanta
sobretot
a
l’est
asiàtic
a
partir
dels
70,
on
creix
exponencialment:
al
Japó,
entre
1974
i
1978
la
producció
passa
d’1,8
milions
a
19,7,
i
cada
vegada
fan
més
barats,
més
petits,
amb
més
prestacions
i
amb
una
vida
més
llarga.
Des
de
la
perspectiva
de
l’ull
humà,
el
mecanisme
del
rellotge
de
quars
sembla
haver
abandonat
la
mecànica
newtoniana.
El
rellotge
de
quars
ja
no
imita
el
Sol.
Més
aviat
sembla
el
contrari:
la
Terra
intenta
donar
una
volta
sobre
si
mateixa
cada
24
hores,
però
fracassa.
En
general,
la
fa
en
23
hores,
56
minuts
i
4
segons.
Comparada
amb
rellotge
de
quars,
la
Terra
es
comporta
de
manera
imprevisible.
L’any
2004,
per
exemple,
amb
el
tsunami
al
Pacífic
la
rotació
es
va
accelerar
3
microsegons.10
Així
doncs,
la
nova
i
diminuta
mesura
del
temps
la
marca
el
cristall
de
quars.
Però
aquest
protagonisme
no
dura
gaire.
La
seva
precisió
és
superada
al
cap
de
poc
per
la
mesura
de
la
radiació
atòmica.
El
1967,
durant
la
13a
Conferència
General
de
Peses
i
Mesures,
el
Sistema
Internacional
d’Unitats
estableix
oficialment
que
un
segon
és
“la
duració
de
9.192.631.770
períodes
de
la
radiació
que
correspon
a
la
transició
entre
els
dos
nivells
hiperfins
de
l’estat
fonamental
de
l’àtom
de
cesi
133”.
Definició
incomprensible
per
a
la
majoria
d’usuaris
del
temps,
però
d’una
utilitat
imprescindible
per
a
sincronitzar
els
satèl·∙lits
que
avui
dia
tot
ho
vigilen
i
ho
coordinen.11
La
realitat
és
que
amb
els
anys
els
rellotges
–la
majoria
de
quars-‐
dels
nostres
automòbils,
microones,
mòbils,
rentadores,
estan
o
han
estat
sincronitzats
per
ràdio
o
10
María
Lourdes
Campos
Romero,
“El
riesgo
de
tsunamis
en
el
mundo”,
al
web
de
l’Asociación
de
Geógrafos
Españoles,
http://age.ieg.csic.es/temas/05-‐04-‐tsunamis.htm,
darrera
consulta
l’11/08/2016,
a
les
16h
18’
38’’.
11
En
una
altra
ocasió
parlarem
de
la
teoria
de
la
relativitat.
Només
comentar
aquí
que
les
diferències
de
proximitat
a
la
Terra
dels
rellotges
dels
satèl·∙lits
amb
els
que
hi
ha
a
la
superfície
fa
que
els
rellotges
d’uns
vagin
més
ràpid
que
la
dels
altres
i
ha
de
ser
integrada
en
el
sistema
de
comunicació
entre
ells.
17
via
satèl·∙lit.
La
nostra
vida
quotidiana
s’ha
omplert
d’aquest
tipus
de
temps
abstracte,
quantificable,
hiperpetit
i
pansincronitzat.
La
velocitat
en
què
conduïm,
per
exemple,
fa
que
un
sol
segon
de
distracció
pugui
comportar
una
diferència
entre
la
vida
i
la
mort.
En
l’economia,
la
variable
principal
ja
no
és
la
massa
de
capital
que
circula,
sinó
la
velocitat
de
circulació.
I
mentre
escric
això,
la
nadadora
catalana
Mireia
Belmonte
ha
guanyat
l’or
a
les
olimpíades
del
Brasil
per
una
diferència
de
3
centèssimes
de
segon.
Per
a
quin
ull
humà
no
seria
això
un
empat?
La
tecnologia
digital
dels
mòbils
que
portem
a
la
butxaca
ens
sincronitza
amb
l’hora
exacta
marcada
des
de
Greenwich.
Tots
els
nostres
dispositius
marquen
la
mateixa
hora
i
donen
els
senyals
de
cada
operació
amb
diferències
de
mil·∙lèsimes
de
segon.
En
portar
el
rellotge,
el
calendari,
el
twitter,
etc.,
a
la
butxaca,
ens
sincronitzem
als
actes
dels
nostres
coneguts
i
als
avisos
i
missatges
de
tot
aquell
que
representa
ser
“amic”
nostre
o
de
qui
en
som
“seguidors”.
El
nostre
dispositiu
treballa
sense
descans
per
estar
constantment
connectat
i
rebre-‐ho
tot
sense
deixar
passar
cap
lapse
de
temps.
La
societat
de
l’acceleració
–com
la
defineix
Hartmut
Rosa-‐
ha
passat
a
la
societat
de
la
immediatesa.
Paradoxalment,
a
la
màxima
velocitat
li
han
posat
el
nom
de
“temps
real”
quan
caldria
preguntar-‐se
si
la
immediatesa
més
aviat
no
ha
abolit
el
temps.
Quina
mena
de
temps
ens
ofereixen
aquests
dispositius
digitals?
Si
fem
una
ullada
als
nostres
marcadors
temporals,
observarem
que
les
agendes
són
espais
quadriculats
buits
i
abstractes,
sense
santorals,
sense
festes
populars,
sense
diferència
entre
la
nit
i
el
dia
ni
entre
dies
laborals
i
festius.
El
temps
tradicional
ple
festes
i
rituals
s’ha
convertit
en
intervals
buits
que
hem
d’omplir,
que
omplim,
de
fet,
compulsivament
amb
activitats
de
tota
mena.
I
qualsevol
moment
entre
una
i
l’altra
queda
omplert
per
una
consulta
al
mòbil,
per
un
missatget,
per
un
acudit
o
un
vídeo
on-‐line.
Els
aparells
mòbils
marquen
ara
el
ritme
de
la
nostra
vida
des
de
la
butxaca
de
la
jaqueta.
Si
ens
ho
mirem
així,
una
metàfora
il·∙lustrativa
de
la
nostra
època
és
el
marcapassos.
Com
els
runners,
que,
abans
de
sortir
a
córrer,
predeterminen
el
seu
ritme
amb
un
pulsòmetre
segons
les
indicacions
d’algun
entrenador
digital
descarregat
d’Internet,
la
nostra
vida
quotidiana
va
regida
per
un
ritme
marcat
no
sabem
ben
bé
per
qui.
Un
ritme
que
aprenem
i
assimilem
des
de
ben
petits
amb
l’aprenentatge
del
model
de
temps
modern.
Per
què
a
les
escoles,
si
no,
centres
de
domesticació
dels
nostres
fills,
posen
tant
d’èmfasi
en
ensenyar
les
hores,
els
minuts
i
els
segons?
Tanmateix,
la
paradoxa
ens
crema:
en
una
època
que
podem
mesurar
el
temps
i
que
ja
no
deixem
cap
lapse
de
temps
a
la
buidor
i
a
l’avorriment,
en
una
època
en
què
ja
no
és
possible
perdre
temps,
per
què
tants
ens
queixem
que
ja
no
en
tenim?
La
imatge,
tot
i
que
ben
quotidiana,
és
paradoxal:
un
home
o
una
dona
caminant
amb
presses,
mig
corrent,
mirant
el
mòbil,
contestant
missatges,
organitzant-‐se
l’agenda.
No
ha
parat
ni
un
minut
en
tot
el
dia,
però
si
li
preguntes
alguna
cosa,
no
té
temps,
i
la
seva
expressió
d’angoixa
ens
ho
corrobora.
Al
final
d’aquesta
cursa
històrica
pel
18
desenvolupament
del
rellotge,
al
final
d’aquesta
gran
història
de
conquesta
del
temps,
la
pregunta
sembla
capgirar-‐se
i
ens
aboca
a
la
terrible
conclusió
que
ens
n’hem
quedat
sense,
o
que,
com
en
la
pel·∙lícula
In
Time,
algú
s’està
quedant
el
nostre.
I
hi
ha
res
de
més
angoixant
que
sentir
que
cada
vegada
tenim
menys
temps
però
hem
de
fer
més
coses?
Heidegger
i
el
temps
existencial
L’angoixa,
va
explicar
Heidegger,
apareix
quan
ens
comportem
amb
el
temps
de
manera
impròpia.
Quan
el
mesurem,
quan
el
calculem,
“preguntant
pel
“quan”
i
el
“quant”,
l’ésser-‐allí
perd
el
temps.
Què
passa
amb
aquest
preguntar,
com
un
preguntar
que
perd
el
temps?
Cap
a
on
va
el
temps?
Precisament
l’ésser-‐allí
que
calcula
el
temps
i
el
viu
amb
el
rellotge
en
mà,
aquest
ésser-‐allí
que
calcula
el
temps,
diu
constantment:
“no
tinc
temps”.
Perdre
el
temps
i
a
sobre
procurar-‐se
un
rellotge
per
aquest
propòsit!”
(Heidegger,
1999,
p.
50).
Heidegger,
efectivament,
afirma
que
comportar-‐se
d’una
manera
apropiada
amb
el
temps
no
es
pot
fer
a
través
del
rellotge,
mirant
de
controlar-‐lo
per
estirar-‐lo
com
un
xiclet.
Segons
el
filòsof,
el
temps
no
té
longitud
ni
es
pot
fer
llarg.
La
relació
de
l’ésser
humà
amb
el
temps
no
és
com
la
d’un
objecte,
sinó
recuperant
la
consciència
de
la
pròpia
mort.
Res
és
més
cert
que
l’ésser
humà
camina
cap
a
la
mort.
I
per
poc
o
res
que
sàpiga
d’ella,
per
molt
indeterminada
que
ella
sigui,
res
el
determina
més
que
aquest
fet.
Per
això,
l’ésser
humà,
quan
assumeix
la
certesa
de
la
seva
indeterminació,
quan
es
defineix
a
si
mateix
com
a
l’ésser
indeterminat,
és
quan
guanya
tot
el
temps.
En
aquesta
actitud
l’ésser
humà
és
ell
mateix
temps.
La
vivència
del
temps
és
la
indeterminació
davant
la
vida,
davant
el
futur.
Des
d’aquesta
perspectiva,
el
futur
és,
per
al
filòsof
alemany,
la
dimensió
més
important
de
l’existència
humana.
Però
no
el
futur
definit
com
allò
que
encara
no
és,
allò
que
encara
ha
de
passar
i
que
està
previst
que
passi.
Heidegger
defineix
el
futur
com
una
possibilitat
oberta.
De
la
mateixa
manera,
el
passat
no
és
allò
que
ja
no
és,
o
que
ha
deixat
de
ser.
El
passat
és
la
pròpia
historicitat,
la
possibilitat
de
fer
història,
per
tant,
allò
a
què
puc
tornar
una
vegada
i
una
altra.
En
el
sentit
que
el
temps
no
és
un
“què”,
una
cosa
concreta,
sinó
una
manera
de
ser,
el
passat
es
pot
reiterar
i
mira
cap
al
futur.
Res
a
veure
amb
la
idea
convencional
de
la
història,
que
és
més
aviat
una
recopilació
de
dades.
La
intuïció
heideggeriana
del
temps
no
és,
com
és
conegut,
una
idea
fàcilment
explicable.
En
part
perquè
es
manifesta
de
manera
contrària
al
model
dominant
del
temps,
el
temps
cronològic
o
del
rellotge,
el
temps
que
utilitzem
la
majoria
i
que
tant
sociòlegs,
historiadors
i
científics
estudien
com
a
tal.
Heidegger
insisteix,
però,
que
“un
cop
s’ha
definit
el
temps
com
a
temps
del
rellotge,
desapareix
tota
esperança
d’assolir
mai
el
seu
sentit
originari”
(p.
55).
Per
això,
quan
el
filòsof
alemany
recapitula
sobre
la
19
pregunta
del
temps,
s’adona
que
la
pregunta
s’ha
transformat:
la
qüestió
ja
no
és
“què
és
el
temps?”,
sinó
més
aviat
“qui
és
el
temps?”.
Una
pregunta
que
el
porta
a
qüestionar-‐se
sobre
l’autenticitat
de
l’existència,
sobre
la
possibilitat
que
el
model
de
temps
dominant
ens
hagi
robat
la
manera
pròpia
de
ser.
I
per
això,
cadascú
hauria
de
preguntar-‐se:
“sóc
jo
el
meu
temps?”
(p.
60).
Pol
Capdevila
és
doctor
en
Estètica
i
Teoria
de
les
Arts
per
la
Universitat
Autònoma
de
Barcelona
i
professor
al
departament
d’Humanitats
i
als
estudis
de
Comunicació
de
la
Universitat
Pompeu
Fabra
Bibliografia:
ATTALI,
Jacques,
Historias
del
tiempo.
México,
D.F,
Fondo
de
Cultura
Económica,
1985.
ROSA,
Hartmut
,
“Aceleración
social:
consecuencias
éticas
y
políticas
de
una
sociedad
de
alta
velocidad
desincronizada”,
Persona
y
sociedad,
Nº
XXV,
vol.
1,
2011,
9-‐49
GALISON,
Peter.
Relojes
de
Einstein,
Mapas
de
Poincaré :
Los
Imperios
Del
Tiempo.
Barcelona,
Crítica,
2004.
HEIDEGGER,
Martin,
El
Concepto
de
tiempo.
Madrid,
Trotta,
1999.
MAYR,
Otto,
Autoridad,
libertad
y
maquinaria
automática
en
la
primera
modernidad
europea.
Barcelona:
Acantilado,
2012.
LANDES,
David
S.,
Revolución
en
el
tiempo.
El
reloj
y
la
formación
del
mundo
moderno.
Barcelona,
Crítica,
2007.
20