東京事変回來了，⼜好像從未離開：椎名林檎與團員的競技與

再⽣
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兩年前、2018，椎名林檎出道⼆⼗周年，同時也是她迎來四⼗歲的⼀年。同年她進⾏了從
2008 年以降便以「Ringo EXPO」為系列名的⼤型個⼈巡迴「林檎博 '18 ─ 不惑の余裕 ─」。
不同於 2008 年場的⽣涯回顧、2014 年場的近作重編，2018 年的歌單加⼊了少⾒於她⼩型演
唱的曲⽬，出現不少她現場罕唱的歌曲，例如在此之前只在⼤型演唱會歌單中出現過⼀次的
〈化粧直し〉（補妝）、收錄與其他⾳樂⼈合作作品精選輯中的〈APPLE〉、東京奧運籌備期
間與前東京事変團員⻑岡亮介∕浮雲合作翻唱的〈東京は夜の七時〉（東京晚間七點）等。巡
迴其中⼀場的安可歌單，甚⾄出現了她出道早期以「発育ステータス」（發育地位）樂團之名
發表的〈はいはい〉（對啦對啦）。由稀有曲⽬所構成的演唱會結構，似乎應證了「餘裕」之
名，更展現了椎名林檎除了個⼈創作之外、多⽅提供作品給其他歌⼿，參與不同企劃型活動的
⼯作模式。

事實上，不少歌迷在⼆⼗周年時猜測，對整數和對稱數有異常偏執的椎名林檎，在卸下東京奧
運⾳樂總監的職務之後，說不定會選擇在這個精巧的時機從個⼈演唱中引退、轉⽽以專⾨提供
樂曲的創作⼈或製作⼈的⾝份留在樂壇。

這個猜想，在 2019 年因椎名林檎的個⼈動向⽽甚囂塵上：⾸先，她發表了出道以來第⼀張精

選輯 ── 出道早期曾⾔⾃⼰痛恨精選輯、「要是出了精選輯就是引退的時候吧」的林檎，竟然
就這樣出精選輯了。基本教義派歌迷也許還帶點偶像⾃打臉的失落，⼀邊更擔⼼她是不是真的
要引退了。

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此外，在新專輯《三毒史》的訪問中，椎名林檎談到 2010 年的《三⽂ゴシップ》（三⽂⼋
卦）、2015 年的《⽇出処》與《三毒史》可以稱之為她個⼈作品的全新三部曲 ── 要知道，當
年她就是在出完《無罪モラトリアム》（無限償還）、《勝訴ストリップ》（勝訴的新宿舞
孃）、《加爾基 精液 栗ノ花》（加爾基 精液 栗⼦花）三張專輯之後，發表了「我認為⼀個⼈
做⾳樂的時光已經結束了」的⾔論、接著轉⽽以東京事変為核⼼繼續⾃⼰的歌⼿⽣涯，當時也
傷了不少⼈的⼼。

不過，顯然她很喜歡否定過去的⾃⼰。即便在東京事変時期，她還是應蜷川実花的電影《さく
らん》（惡⼥花魁）之邀，做了⼀張《平成⾵俗》（雖然⼤概為了守住諾⾔底線，這張專輯的
發表名義為椎名林檎 × 斎藤ネコ，不算是「她個⼈名義發表的」）。⽽就在引退傳聞滿天⾶、
⼆⼗周年企劃⼀⼀落幕的 2020 年，她宣布 2012 年 2 ⽉ 29 ⽇解散的東京事変要復出了，同時
釋出⼀⾸新歌，⽽且還要辦巡迴演唱會，第⼀場就在 8 年後的 2 ⽉ 29 ⽇，今天。

尾隨的影⼦，及其擺脫
這次復出，仍處處能看⾒林檎式的形式主義：東京事変 2004 年因椎名林檎的「最後⼀場」個
⼈巡迴「Electric Mole」成軍，成軍第 8 年 2012 年解散，期間度過 8 年，2020 年⼜再復出，
時間點剛好落在兩個 8 年，也正好都是閏年。這段期間，東京事変雖名亡，卻仍三不五時出現
在椎名林檎的相關活動中。例如 2016 年（⼜是個閏年），便曾以東京事変的組合發布單
曲〈ジユーダム〉（⾃由-dom），同⼀年的紅⽩歌唱⼤賽，椎名林檎也帶著東京事変演出個
⼈作品〈⻘春の瞬き〉（⻘春的瞬間）；⽽專輯《三毒史》中、寫給⼩松菜奈演出的資⽣堂廣
告配樂〈マ・シェリ〉（MA CHERIE），錄⾳室樂⼿也是東京事変的成員。

這或許舒緩了東京事変迷的鄉愁，卻也帶出東京事変這個樂團⻑期以來的⽭盾：椎名林檎的光
環太過巨⼤，使得樂團早期在「林檎的伴奏樂團」和「東京事変主體」之間不斷拉扯。歷經團
員更迭（⼀期鍵盤⼿HzM∕ヒイズミマサユ機、吉他⼿晝海幹⾳退團，由⼆期吉他⼿浮雲、鍵
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盤⼿伊澤⼀葉取代），也⼤⼑闊斧地變動過樂團運作模式（前兩張專輯椎名林檎包辦⼤部份詞
曲創作，第三張專輯《娯楽》之後⼤多由團員作曲、椎名林檎作詞），歌迷偶爾卻仍有「是椎
名林檎迷還是東京事変迷」的思索，甚⽽有「整張專輯只愛林檎寫的歌」的極端情況。

2012 年（第⼀次）解散時，東京事変推出了引退 EP《color bars》，似乎同時顯⽰了團隊所

夢想的理型，以及這個理型的不切實際：EP 中五⾸歌，分別由五個團員擔任主創、甚⾄主唱，
意圖呈現「東京事変的每個成員都可以是主導者」的狀態，林檎還重拾⿎棒在曲⽬中當起⿎⼿
來。然⽽，這五⾸歌的結果差強⼈意，《color bars》成了⼀張企劃、紀念意義⼤於⾳樂性的
作品。

於是可以看⾒，解散後幾位成員與各⾃與這個問題搏⾾、試圖找到解⽅，讓⾃⼰不再只被稱為
「椎名林檎御⽤ XX ⼿」的努⼒。

更多⼈叫他⻑岡亮介
樂團裡最早和椎名林檎合作、⾝為⾳樂製作⼈與⾙斯⼿的「師匠」⻲⽥誠治，在樂團解散的這
幾年除了⻑期進⾏的製作與樂曲提供⼯作，最特別的經歷是在 NHK 進⾏的節⽬《⻲⽥⾳樂專
⾨學校》。2013 年到 2016 年⼀共三季的節⽬，⻲⽥誠治以「⽇本流⾏⾳樂」為主題，擔任
「校⻑」（也就是主持⼈）的⾓⾊。除了邀請⽇本⾳樂⼈上節⽬，解說 J-Pop 背後的創作機關
之外，不同於常⾒談話性節⽬的是⻲⽥誠治在節⽬上也拿起⾙斯，針對每⼀集的主題⼿把⼿進
⾏編曲及樂理的說明教學。

「能讓⼈打起精神的節奏學」、「戀愛感和弦學」、「提升氣氛的轉調學」等題⽬，來賓有槙
原敬之、布袋寅泰等名製作⼈，第三季現場也請來⼩室哲哉、⼩林武史、秋元康等重量級⼈
物。想當年⻲⽥誠治也正是因編曲能⼒⽽被椎名林檎取了「師匠」的綽號，他在⾃⼰的社群帳
號也不吝於分享編曲或⾙斯演奏的⼼得，讓年少樂⼿有了學習的途徑，也顯⽰他對⽇本流⾏樂
素養養成的熱情。去年台灣第⼗屆⾦⾳獎，⻲⽥誠治也受邀擔任評審，在頒獎後愉快地表⽰參
與評選的過程很過癮。

⿎⼿刄⽥綴⾊，2012 年之後主要擔任另⼀組⽇本樂團 RADWIMPS 的⽀援⿎⼿。2016

年，RADWIMPS 擔綱動畫《君の名は。》（你的名字）的原聲帶製作，也以這部動畫的主題
曲⾸度站上紅⽩歌唱⼤賽的舞台。⼋⾸歌之前才在紅組椎名林檎⾝後演奏〈⻘春の瞬き〉的刄
⽥，接著⼜在⽩組的野⽥洋次郎⾝後演奏〈前前前世〉，也是樂迷那次跨年會注意到的可愛細
節。不過，今年由於東京事変的復出， RADWIMPS 也宣布刄⽥綴⾊不會參與他們今年的巡迴
了。

與刄⽥綴⾊相似，鍵盤⼿伊澤⼀葉從 2013 年起成為⽇本樂團 the HIATUS 的正式成員。the

HIATUS 是細美武⼠在 ELLEGARDEN 休團後組成的樂團，伊澤原先只是部分參與，⼀直到
2013 年才成為正式團員。也由於⾝為正式團員，東京事変復出之後伊澤在 the HIATUS 的動向
也讓⼈好奇，不過⽬前尚未有⾓⾊變動的消息釋出。

成員之中在⾝份轉變上最精彩的，當屬吉他⼿浮雲。⼀⽅⾯，他與林檎的⾳樂合作並未為東京
事変的解散⽽中斷，作為椎名林檎個⼈活動時新組成的中型編制樂團 MANGARAMA （蘋果
符）⼀員，持續在林檎的作品、演唱會中擔綱吉他⼿與和聲的任務（有趣的是，東京事変的⼀
期鍵盤⼿ HzM 也以ヒイズミマサユ機之名擔任蘋果符鍵盤⼿）。另⼀⽅⾯，他作為主唱、⾳
樂⼈的重量感也在這幾年持續提⾼。不只在世界各⼤⾳樂祭可⾒到他的⾝影，與 Soil & "Pimp"
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Sessions、冨⽥ラボ等⾳樂⼈的合作，也讓他⾮東京事変時期的本名：⻑岡亮介，更加深刻地
烙印在歌迷⼼中。台灣聽眾或許會注意到他與林宥嘉、HUSH 的合作，但近年讓他被世⼈記住
的，或許是在歌⼿星野源《逃げるは恥だが役に⽴つ》（⽉薪嬌妻）的⽚尾名曲〈恋〉中的吉
他演奏。

椎名林檎接下東京奧運的藝術總監之後，也讓這位⽼夥伴更加成為主⾓，擔綱⾥約奧運閉幕式
曲⽬〈東京は夜の七時 -リオは朝の七時-〉、〈東京は夜の七時 HUMAN ERROR〉的主唱。在
浮雲這個名字之外，⻑岡亮介這個名字也逐漸獨當⼀⾯。

競技與再⽣
撇開形式主義的理由，也有不少⼈將東京事変的復出與東京奧運聯繫在⼀起。早在 2010 的第
四張專輯《スポーツ》（競技），東京事変就曾經以「運動」為概念來製作曲⽬。專輯中的名
曲〈能動的三分間〉將 BPM 設定為 120，也就是每秒兩拍，完美的三分鐘，將「時間」概念
明確引⼊⾳樂中，演唱會上⽤⼤型螢幕碼錶倒數來演出這⾸歌，也成為了後期東京事変的現場
定番。

其實在更早之前，速度感就已經成為了東京事変作品的命題之⼀。收錄在 2007 年《娯楽》的

單曲〈OSCA〉，以跑⾞變速換檔的特徵作為編曲⼿法，也是⼀⾸讓歌曲充滿運動性的作品。

重新獨⽴活動之後，椎名林檎在 2014 年也曾接下在世⾜賽⽇本代表隊主題曲的創作任務，發

表了〈NIPPON〉這⾸歌，也算是椎名林檎第⼀次和國家運動賽事有了關聯。雖然這⾸歌詞發
表後受到⽇本網友的攻擊，認為有極右傾向的嫌疑，顯然這次嘗試也是椎名林檎接下東奧的⼀
條伏線。

繼承椎名林檎早期在作品包裝上的 cosplay 特徵，東京事変的每張專輯也都有各⾃的強烈企劃

概念性。從《⼤⼈》將專輯包裝成時尚品牌 YSL 的⾹⽔、《⼤発⾒》（⼤發現）設定為科幻考
古，⽽《娯楽》包裝為電視頻道、《スポーツ》包裝為運動賽場這兩個概念則最為成功，成為
他們得以繼續沿⽤的符號。前⾯提到的《color bars》也取⾃電視收播畫⾯，解散前的單曲
〈ただならぬ関係〉（不尋常的關係）MV 也沿⽤了運動員進場畫⾯來呈現。

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 東京事変專輯《⼤⼈》（上左）、《娯楽》（上右）、《スポーツ》（下）封⾯視覺。

2020 年的復出消息，⼤⼤的「再⽣」視覺，除了字⾯上的意義，其實也出⾃〈能動的三分
間〉歌詞中「Raise the dead on your turntable」⼀句。椎名林檎在 2012 年⽤這句歌詞，作
為向歌迷道別的密語：若想念東京事変，只要將唱⽚放進唱盤上「再⽣」（⽇⽂「播放」之
意），即可重現他們的⾝姿。想不到⼋年後，同樣⼀個詞被⽤來作為樂團重⽣的宣⽰，似乎⼜
看⾒了椎名林檎對對稱的執迷。

跟著復出消息⼀起宣告的新 EP《ニュース》（news），看似有呼應這個時代新聞資訊議題的
意圖，其實還是繼承了《娯楽》時期的電視頻道符碼，⼀⽅⾯製作上⼜再次如《color bars》
⼀樣、讓五位團員各⾃製作⼀⾸歌。究竟這些年團員各⾃的成⻑，能不能讓這張 EP 不再重蹈
《color bars》的覆轍，復出⼜將表達什麼企圖、團員之間有沒有新的合作平衡，要等到 4 ⽉
8 ⽇ EP 上市後才能知道了。

我們⽬前只能聽到先⾏釋出的新單曲〈選ばれざる国⺠〉，浮雲的聲線⼀如東京事変末期的⾼
存在感、加⼊些許電⾳⾳⾊、以⿎邊隱隱營造的秒針倒數聲。這⾸由浮雲作曲的曲⽬果然削弱
了椎名林檎的特⾊，讓⼈聯想到《color bars》收錄的〈sa_i_ta〉的 band sound。

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 東京事変最新EP《ニュース》釋出的封⾯視覺

巡迴演唱會選擇⼋年前解散的⽇⼦起跑，相信部分死忠歌迷此刻已經在東京國際論壇中⼼的現
場了。不過，這系列演唱會的購票⾨檻對⽇本國外聽眾⽽⾔相當嚴苛，所有購票渠道都需要有
⽇本⼿機⾨號才能進⾏購票程序。

買不到票的歌迷，例如我，只希望這次復出不僅僅只是⼋年後⼀次「⼀期⼀會」。不如再對稱
地⻑跑⼋年⼀回如何？⾄少，讓想聽⼀次東京事変現場的⼈有時間辦⽀⽇本⼿機吧。

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