影视评论

武汉理工大学 何圣捷 曹婷婷

日本电影音乐发展综述
[ 摘要 ] 从日本电影音乐发展的时间轴来看，自有声电影以来，日本电影音乐
随着电影的发展水涨船高，受着日本电影自身发展的影响起伏波动，在这一波
波时代浪涛的洗礼中，电影音乐渐渐去其糟粕、探索前行。从刚开始技术创新
的摸索阶段，到之后简单地运用于配合电影音画结合阶段，再到之后电影主题
音乐、背景音乐的发展阶段。在不同的阶段里，日本电影音乐从一个默默无闻
的角色转变成为电影中情感推动、情感表达不可或缺的重要角色。
[ 关键词 ] 日本电影 电影音乐发展 综述

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.010

电影中的声音可分为对白、音 声实验，来探索有声电影的可能性。 诗句：‘故乡朦胧的月夜，从野外

响、音乐等声音元素，音响又可以 “1926 年 8 月，世界上第一部有声 的树林传来阵阵笛声…。’”[3]
分为自然音响、机械音响、动作音响、 电影约翰 . 巴里摩尔主演的《唐璜》 主题歌的兴起使日本大众开始
背景音响等，他们能真实地传达画 在纽约的华纳剧院公映了，这是一 意识到了有声电影的独特魅力，许
面信息，而且蕴含着丰富多样的表 部 实 验 性 质 的 影 片， 有 一 部 分 声 多大大小小的影片公司也开始看好
现力。音乐是最抽象的艺术，而电 音。”[2] 次年 10 月 6 日，
《爵士歌王》 有声电影的未来前景。日本国产的
影音乐有它的特殊性，它能激起人 这部仅仅插入几句对白和歌唱的电 有 声 电 影 真 正 走 上 轨 道 是 在 1932
们心理的直观反映，“音乐可以表 影作为有声电影开端的标志，彻底 年，这一年日本电影界出品了几部
达那种用语言和行动都无法表达的 改变整个电影业的轨迹，它也被电 非常出色的有声影片，如：导演田
情感，创造出令人心动的情绪氛围”。 影史学家定位为第一部“有声电影”。 板具隆的《春天和少女》、稻垣浩
[1] 电影中的声音，首次成为电影的一 的《青空旅行》、衣笠贞之助的《活
日本电影音乐从有声电影以来， 部分，而不是像从前那样剥离在外， 下来的幕府替备队》。“同年年底，
至今已有百余年历史，探索日本电 它的出现为之后电影音乐的发展徐 衣笠还拍出了《忠臣谱》，这部影
影音乐的发展史，选其特定时期的 徐拉开了序幕。这部片子不单单在 片使得日本电影在有声电影的表现
代表作品和代表人物进行分析研究， 美国造成了巨大轰动，同时也对欧 形式方面所做的实验，第一次获得
可以让我们了解到该时期电影音乐 洲、亚洲一些国家造成了很大影响。 成功，是一部具有历史意义的优秀
的风格与时代特征。以日本电影音 这一有声技术的电影革新让一个日 作品”[4]。
乐发展的时间顺序为轴线，以日本 本贸易商皆川芳造看到了商机，他 随着有声电影的发展，辩士开
有声电影的出现、第二次世界大战 从美国买了有声技术专利，推出了 始没落，之前辩士是通过电影的同
之后的电影音乐、20 世纪 60 至 90 皆氏有声方案，创立了昭和电影公 步解说，活跃在各大电影剧场，可
年代新浪潮时期的电影音乐、20 世 司，这是日本有声电影的开始。 惜随着电影从无声到有声的过渡，
纪 90 年代至今，这四个部分进行探 影片《故乡》完成于 1930 年新 加上西方有声电影逐渐加上了字幕，
讨研究，从而详细地了解日本电影 春，当时影片的设计者森岩雄，仿 辩士也就渐渐退出了历史舞台。
音乐的发展过程。 效华纳公司选用歌手阿尔 . 乔生，是 二、第二次世界大战之后的日
一、 有声电影出现之后的日本 电影获得巨大成功的案例，森岩雄 本电影音乐
电影音乐 也亲自挑选了当红歌手藤原义江， 1945 年，战后的日本，电影法
早在 1902 年，日本吉泽商店的 并为其量身订做《挨骂》、《收兵》 废除，美军占领之后，取代了日本
河浦谦一，通过把胶片和唱片同步 等电影主题歌曲，其中“还有一首 政府的电影检查制度，为此当时出
播放，做了一个发声活动写真的有 独唱的电影主题歌，是三木露风的 现了一批为保卫民族民主权利，提

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出要求电影民主化的日本电影艺术 部电影担任配乐，早坂文雄喜欢在 启了日本摇滚音乐的源头”。[5]
家，可惜在当时电影产业资本垄断 他的音乐作品中加入东洋元素，我 三、20 世纪 60 至 90 年代新浪
的情形下，这个要求没有被美国占 们在其为电影《罗生门》创作的电 潮时期的日本电影音乐
领者采纳。日本电影开始面临各种 影音乐《七个侍人》中可以很直观 60 年 代 到 90 年 代 是 日 本 经 济
危机，首先是日本电影协会解散， 地感受到这种鲜明东洋元素的音乐 的高速增长期，虽然日本电影采取
另成立了电影公社，但是由于各种 风格，早坂文雄这种独特的音乐创 了彩色化、银幕大型化的应对策略
原因，该机构也在该年 10 月宣告解 作风格对之后佐藤庆次郎、黛敏郎、 来应对电视普及的猛烈冲击，但整
散。此外，战后的胶片和电影资金 武满彻、芥川也寸志、佐藤胜等作 个日本电影依然没有得到发展，反
严重匮乏导致电影产量大大缩水， 曲家的影响很大。次年，电影《罗 而走向了衰退。
据当时的资料显示，三家公司从 1 生门》获得了威尼斯电影大奖，从 1960 年，随着日本国产彩色胶
月到 8 月共摄影片二十二部。整个 此日本电影开始在国际上受到更多 片价格的降低，制作电影的成本也
电影产业的不景气使得几家电影公 的关注。 随之降低，人们开始意识到电影音
司也开始各谋出路。 沟口健二与黑泽明导演的电影 乐在电影中的存在意义，相关部门
1950 年，东宝公司开始重新自 拍摄类型有些许相似之处，他们都 因此在同年提出了音乐著作的使用
主拍片，松竹、大映两家公司开始 对时代剧情有独钟，但是他们又有 费提高百分之十的规定。同年这个
发行外国影片；松竹、大映、三宝 所不同，黑泽明导演喜欢以人道主 时期的日本电影受到了法国新浪潮
公司依据：“驱逐赤色分子”的理 义、存在主义思维来诠释东方的历 的影响，日本也出现了新浪潮电影，
由驱逐了大量人员，数目达 109 名； 史，而沟口健二导演与黑泽明导演 这使年轻人有机会崭露头角，其中
东映、东横、太泉三公司合并，改 的作品相比有更浓厚的儒学思想， 比较有代表性的人物有大岛渚，他
为东映股份有限公司。 他有很多作品取材于中国古典文学 于 1960 年拍摄的电影《青春残酷物
虽然战后的电影产业备受打击， 名著，如以中国情色名著《痴婆子传》 语》把他推到日本电影新浪潮的最
但是随着社会重归于安定，人们对 为原型改编成的电影《西鹤一代女》、 前沿，奠定了他成为新人导演的影
传统音乐进行再认识的呼声也随之 以中国诗人白居易的长篇叙事诗《长 坛地位，同时也掀起了日本电影的
高涨，出现了一批探求传统音乐新 恨歌》为原型改编成的电影《杨贵妃》 新浪潮之风。在这部电影中，我们
发展的电影音乐作品，1945 年秋天， 等。在由早坂文雄配乐的电影（1955 可以听到电影配乐师真锅理一郎采
日本战后第一部电影《清凉的风》 年）《杨贵妃》中，电影音乐的配 用电子合成器为电影配乐，虽然合
主题歌《苹果之歌》风靡全国，这 器部分采用了大量的民族乐器如： 成器的运用在电影配乐中只是点缀
是一首代表了当时歌谣发展倾向的 阮、 笙、 尺 八、 箜 篌、 编 钟、 竽、 性质 , 相比之前大多采用传统管弦乐
歌曲，在这首歌曲中，描绘了一位 排箫、琵琶（五弦）等，他用具有 队的配乐方式来说，这是日本电影
像苹果一样可爱的姑娘带着大家一 东方古典特征的民族音乐生动地描 音乐的一次新突破。
起歌唱、一起欢笑的情景。然而在《苹 绘了唐明皇与杨贵妃那段流传千古、 七八十年代的日本电影，掀起
果之歌》中描写的那种太平盛世， 凄美真挚的爱情，其中早坂文雄成 了一阵日本与国外合拍影片的风潮，
对于当时的日本人民来说是遥遥无 功地用民族音乐，把杨贵妃精心塑 各大导演相继与美国、欧洲、澳洲
期的，正是这首歌为人民大众虚构 造成一个有着高尚情操和完美性格 等国家合作拍摄电影，需要特别指
了一个“世外桃源”，使歌谣还原 的正面音乐形象。 出的是，当时日本出于文化交流的
了与政治无关的传统内容，所以在 同年，日本电影音乐也开始朝 友好目的与中国合拍了《一盘没有
当时大受欢迎。同样在这个时期， 多元化的方向发展，有更多的音乐 下完的棋》，这是中日首次合拍的
电影音乐作曲家早坂文雄开始与日 形式出现在大众面前，“1955 年 8 彩 色 电 影。 早 在 1978 年， 李 洪 洲
本杰出电影导演黑泽明合作，尽管 月，由理查德 • 布鲁克斯导演、格林 和葛康就已经共同创作完成了电影
合作时间并不长，但他们两人的每 • 福特主演的美国影片《黑板丛林》 剧本，之后中国著名电影艺术家赵
次合作都堪称经典，合作期间早坂 在日本上演，引起了巨大的轰动。 丹在一次访日时倡议由双方合作一
文雄为黑泽明导演的野良犬（1949）、 这部影片的主题歌《昼夜摇滚》不 起拍摄这部影片，并得到日方的热
罗生门 (1950)、七武士 (1954) 这三 仅是欧美摇滚乐的开山之作，也开 烈回应，因此这部影片最终由中国

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导演段吉顺与日本导演佐滕纯弥于
1982 年合作拍摄完成，该片真实地
反映了中日两国历史上的一段坎坷
经历，赞扬了中日人民之间的友谊
和中国人民的奋斗精神，引起日本
广大观众的极大兴趣。
　1974 年，当年十五岁的山口
百惠，第一次和三浦友和共同参加
影片《伊豆的舞女》的拍摄，同年，
她出版了《春风在吹》、《冬之色》、
《孤独的夏日经验》等唱片，次年
随着电影《绝唱》（Zessho）的热播，
越来越多的中国影迷开始认识山口
百惠，她唱的电影主题曲《山鸽子》
也开始红遍全国。山口百惠可以说
是日本七八十年代最著名的歌星、
影星，她演绎歌曲时，深刻的感情
投入和气息语义的准确拿捏使她的
歌曲经久不衰、百听不厌。当年像
这样通过电影热门主题曲有效地扩
大电影影响力的电影音乐作品数不
胜数，随着电影音乐的风格、种类
不断丰富，抒情慢歌、摇滚、民谣
等各式各样的电影音乐风格让观众
目不暇接，观众通过电影主题曲的
广泛传播对电影内容更加关注且记
忆深刻，同时电影音乐也成为百姓
茶余饭后讨论并传唱的新鲜事物。
四、20 世 纪 90 年 代 至 今 的 日
本电影音乐
之前有提到，在七八十年代日
本电影掀起了一阵与国外合拍影片
的风潮，而到了九十年代这股风潮
又如何变化了呢？“从 90 年代日本
产业的统计数字来看，外国影片在
日本电影发行市场上占有比例一直
处于上升趋势，从 1990 年到 1999
年，日本本土电影市场占有比列从
41.1% 下降到了 31.9%，虽然本土
电影产业还未像有些国家或地区那
样面临垂死的状态，但也已经失去
了昔日的辉煌。”[6]
面对当时电影产业的衰退，日
本电影人仍然坚持不懈，努力争创
日本电影产业再次复苏，不久之后
在亚洲甚至世界范围内掀起了一场
声势浩大的“日本新电影运动”。
除了老一辈导演今村昌平、熊井启、
筱田正浩等继续有佳作问世外，一
批中青年导演岩井俊二、周防正行、
北野武、竹中直人等也都由于他们
优秀的电影作品开始被世人所知。
其中以影像清新独特、感情细腻丰
富著称的导演岩井俊二堪称日本年
轻一代导演的代表，他的作品相继
问 世， 从 1993 年 的《 燕 尾 蝶》、
1994 年的《爱的捆绑》、1995 年的《情
书》、2001 年《关于周莉莉的一切》，
这些耳熟能详的电影作品使他成为
了年轻一代所熟知和喜爱的新晋优
秀导演。
1999 年，恐怖悬疑电影《午夜
凶铃》创下了当年日本年度票房第
二的好成绩，这种新的电影题材获
得了众多观众的欢迎，因此是有史
以来日本恐怖悬疑类型片中最有轰
动效应的影片之一，它造成了当年
的恐怖悬疑电影热，并且跨越本土
把这股热潮带向其他国家，随之美
国也翻拍了美国版本的《午夜凶铃》、
韩国、泰国等也陆续推出恐怖悬疑
电影。电影音乐在恐怖悬疑电影中
的角色可谓功不可没，它不单单是
渲染了恐怖电影的氛围、各种毛骨
悚然的音效大大加强了恐怖电影画
面的真实感，特别是把恐怖电影中
未知的事物用特定的音效、音乐表
现出来，给观众一种预知的心理准
备，就像著名的匈牙利电影理论家
贝拉 . 巴拉兹在他的《电影美学》书
中指出“声音将不仅是画面的产物，
它将成为主题，成为动作的源泉和
成因，换句话说，它将成为影片中
的一个剧作元素。”
九十年代有许多有名的电影配
乐师，如：古典电影配乐的代表久
石让，流行电影配乐的代表小林武
史（Takeshi Kobayashi）， 这 位 出
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生于 1959 年的日本乐坛明星原本是
日本流行音乐界有名的音乐监制。
1995 年，他引导了日本乐坛的百花
齐放和监制制度的盛行；1996 年，
小林武史担任电影《燕尾蝶》的配
乐；2001 年，为电影《关于周莉莉
的一切》担任电影配乐；2008 年，
他与著名导演岩井俊二合作拍摄电
影《BANDAGE》，在这部音乐电影中，
小林武史初次担任导演并且负责电
影音乐配乐工作；在电影《燕尾蝶》
中，电影主题音乐对电影剧情的发
展起了很大的推动作用，小林武史
把爵士、摇滚、灵魂乐与古典交响
乐融合为一体，这种流行与古典的
结合方式是电影配乐的一次大胆尝
试，产生了气势恢弘的效果。电影
中的《ON THE WAY》等歌曲让观
众无法忘怀，因此这首歌后来被收
录为电影原声带，之后又编辑制作
成纯音乐，无人声的电影歌曲更加
凸显了作者创作电影音乐的原始意
图和作者创作乐曲时的音乐情感。
听电影原声带，可以更深刻的体会
到电影音乐中激烈的戏剧冲突所带
来的震撼和强烈的理想主义色彩与
现实撞击产生的火花。整部电影中，
电影的叙事进度根据音乐的轻重、
缓急及始终而进行，电影音乐隐性
地支配了人物的出场和剧情发展速
度，使音乐与画面的结合更到位、
更贴切、更生动。
结语
综上所述，从日本电影音乐发
展的时间轴来看，自有声电影以来，
日本电影音乐随着电影的发展水涨
船高，受着日本电影自身发展的影
响起伏波动，在这一波波时代浪涛
的洗礼中，电影音乐渐渐去其糟粕、
探索前行。从刚开始技术创新的摸
索阶段，到之后简单地运用于配合
电影音画结合阶段，再到之后电影
主题音乐、背景音乐的发展阶段。
在不同的阶段里，日本电影音乐从
（下转 29 页）
电视剧获得了更多观众认可，便会 剧情则衍生自日本推理宗师江户川 日本推理的健康发展，推理类文学
在一定时机推出同为一个系列剧情、 乱步的系列小说作品。 作品和影视剧对其文化产业的巨大
相同的主要演员参与、制作更精良 由原创剧本拍摄的推理影视剧 影响时，特别是出现了像东野圭吾、
的电影（动画片 OVA 的制作品级则 比较少见，主要是因为原创剧本缺 京极夏彦、凑佳苗这样与时俱进的
介于电视与电影之间）。典型例子 少一般模式那种逐步积累起来的观 推理小说作家，再配合现代化的商
如著名推理作家东野圭吾的系列小 众基础。而一旦使用原创剧本，则 业文化产业模式，似乎又为此类型
说《神探伽利略》，先被改编成电 表示制片方对剧集获得市场认可有 题材能继续存在下去且不断发展壮
视剧集播出。而原小说的其中一部 较大的把握。这类剧本一般也是由 大找到了新的证据。未来，推理影
《嫌疑犯 X 的献身》获得第 134 届 名推理作家捉刀，对制片方选下的 视剧到底何去何从，将由喜欢此类
直木赏以及第六届本格推理小说大 某些主要演员“量身”编写剧情， 题材作品的观众决定。
奖，之后便被改编成电影，在日本 从而保证剧情质量。比较有名的如
连续四周获得票房冠军。 由三古幸喜编剧、田村正和主演的
另外，还有一些推理小说名著 《古田任三郎》（又名《绅士侦探》），
是直接改编成电影的，如之前所提 由朝日电视台出品、水谷豊主演、
的松本清张等人的作品，又如近几 目前已推出第十季的《相棒》等。 作者简介
年的《算计》、《告白》、《大逃杀》 随着文艺类型的发展和读者观 杨知君，男，汉，初级职称，艺术学硕士。
2005 年 7 月毕业于北京电影学院动画学院，
分别改编自著名推理作家米泽穗信、 众们欣赏水平的不断提高，推理题
本科。2005 年 9 月于深圳职业技术学院动
凑佳苗、高见广春的同名小说。去 材作品的形式和内容几乎已经被挖
画学院任职动画设计教师至今。2009 年 9
年上映的由金城武、松隆子主演的 掘殆尽，而难有创新。许多文艺评 月至 2011 年 7 月在职攻读广州美术学院设
《怪人二十面相传》（中译《变相 论者甚至说推理题材已经走到穷图 计学院数码动画方向 MFA，已获艺术学硕
黑侠》）虽是原创剧本，但其背景 末路的地步。然而，当我们看到在 士学位。

（上接 27 页）
一个画外音辩士或西洋乐队现场演 音乐内容的革新、广大受众欣赏电 参考文献
奏的简单配乐角色，转变为电影中 影音乐方式的改变、电影音乐相关 [1] 电影学导论 [M]. 浙江大学出版社 .2003
情感推动、情感表达不可或缺的重 政策法规的出台等，都会对电影音 年版 .P130
[2] [ 日本 ] 岩崎昶旧本电影史〔M〕. 中国电
要角色，角色上的转换确定了电影 乐产生影响，这些影响对电影音乐
影出版社 .1981.P83
音乐在电影中的重要位置。试想一 来说都是一种推动力，它们推动着 [3] [ 日本 ] 岩崎昶旧本电影史〔M〕. 中国电
下，如果当你在欣赏一部电影时， 日本电影音乐产业朝着更新、更好、 影出版社 .1981.P89
把电影的声音部分关掉，那将会使 更高的水平发展。 [4] [ 日本 ] 岩崎昶旧本电影史〔M〕. 中国电
美轮美奂的视听享受霎时间变得黯 影出版社 .1981.P93
然失色！ [5] 陶辛 . 流行音乐手册 (M〕. 上海音乐出版
社 .1998.
日本电影音乐从出生时的稚嫩
[6] 江晓雯 . 当代世界电影文化 .(M〕. 中国
角色到之后一波又一波的技术革新、 电影出版社 .2004.P185
风格变换，使得电影音乐不再是一
只雏雀，它随着时间的流逝，渐渐 作者简介
羽翼丰满地成长起来。纵观全局， 何圣捷 (1987--)，女，汉，武汉理工大学艺
电影音乐作为大众媒介传播、电影 术与设计学院硕士研究生，音乐艺术研究
方向。
原声带、广告曲等一系列商业产业
曹婷婷 (1987-)，女，汉，武汉理工大学艺
循环过程中的重要元素，其每一次 术与设计学院硕士研究生，艺术教育研究
新技术的发明、新音乐风格的出现、 方向。

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