◎ 音乐与影视 黄河之声 2019年第19期 总第544期

浅析电影《夜宴》中的插曲《越人歌》

顾雯清
（南京林业大学人文学院，江苏 南京 210037）

摘 要：《夜宴》是由莎士比亚的剧作《哈姆雷特》改编而来的电影，讲述的是在中国五代十国时期宫廷间的一场
政变和爱恨情仇。谭盾为这部电影量身打造了配乐，其中的插曲《越人歌》贯穿始终，是《夜宴》不可缺少的一部
分。作为一种艺术手段，它有推动剧情发展、烘托气氛、表达人物情绪等作用，将电影中的悲剧色彩渲染到了极
致。伴随着钢琴声、鼓声、弦乐声等，男女声对《越人歌》的不同演绎，让观众深深沉浸于这场视听盛宴之中。
关键词：夜宴；越人歌；谭盾；电影音乐

《越人歌》记载于西汉刘向的《说苑·善说》中，是一首跨
阶级的情歌。谭盾的作品极具“先锋性” [1]，他将中西音乐元素结
[2]
合，以一种创新形式创作出了这一首民族调式的《越人歌》 ，其
中的这一句“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”反复咏唱，饱含
了纯真的爱恋之情和寂寞哀伤，也展现了极其复杂的人性，同时反
映了电影的主题，可以说是《夜宴》的灵魂所在。
一、《越人歌》：从原诗歌到电影插曲的嬗变
《越人歌》相传是中国第一首译诗，载于西汉刘向的《说
苑·善说》中，是《楚辞》的重要源头之一。诗歌内容如下：
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
相传春秋时期，楚国王子鄂君子皙正在舟游，而一位摇桨的越
人倾心于他，唱了这首歌，鄂君子皙叫人用楚语翻译之后，就成了
《越人歌》，而鄂君子皙也深深被越人舟子而感动，抱住舟子，将
绣花被盖在他身上。对于“越人”历来是有着颇多争议的。在研究
《越人歌》时，学者们有的认为“越人”是女子，有的则认为是男
子。梁启超在《中国美文学史稿》中说：
“《楚辞》以外，战国时江
南诗歌《说苑·善说篇》所载《越女棹歌》，说是楚国的王子鄂君子
皙乘船在越溪游耍，船家女孩子拥楫而歌……”万彩玲则在《情歌?
同性恋歌?颂歌?——<越人歌>性质探析》中表达了自己的见解，细
细分析了《越人歌》的性质，其中她更为侧重地从同性恋的角度来
[3]
解读《越人歌》 。对于《越人歌》种种探索和猜测为它蒙上了神
秘的色彩，也为《夜宴》的电影音乐创作提供了借鉴。《夜宴》讲
述的是在中国五代十国时期宫廷间的一场政变和爱恨情仇。太子无
鸾深爱着青梅竹马的婉儿，但婉儿却被其父立为皇后，三年后皇叔
篡位自封为厉帝，贪图婉儿美色，也立其为后。太守殷太常及其子
殷隼表面臣服，私下却密谋夺权，殷太常之女青女痴痴恋着太子无
鸾……众人置身于权力和欲望的斗争中，爱情和复仇的纠葛也交织
其中，可以说《夜宴》是完完全全的一场悲剧。青女误饮毒酒，最
终浅唱着“山有木兮木有枝兮，心悦君兮君不知，君不知”死在了
无鸾的怀中，厉帝自饮毒酒而亡，无鸾被殷隼用毒剑错杀，婉后随
即杀了殷隼，本以为成为女皇的路上再无阻拦，可以成为婉帝，却
被一把飞来之剑刺死。所有人，最终都被欲望所吞噬了。
谭盾从小深受楚文化的影响，在原诗歌的基础上，他将《越
人歌》谱成羽调式的歌曲，4/4拍 [4]，创作成为了电影中的《越人
歌》。他把传统民族文化的古典之美再次升华，又融入了《夜宴》本
身的内容，赋予其新的意义和生命。从越人的真挚情感到影片中人
物的情感，体悟起来别有一番韵味。
二、探究男女两版《越人歌》在电影中的艺术表现
《越人歌》在电影中有两个演唱版本，一个是腾格尔演唱的版
本，另一个则是周迅演唱的版本（周迅饰青女）。
电影随着腾格尔版的《越人歌》缓缓开场。在一片寂寥的竹林
之中，太子无鸾和众人带着白色的面具，穿着一袭白衣，诡异地舞
动着。伴着古筝，腾格尔的声音粗犷不羁又带着一定的克制，将我
们带进了无鸾的内心世界，因为心爱的女孩婉儿被父皇册立为新皇
后，无鸾心灰意冷，逃遁到吴越之地，寄情于歌舞音韵。无鸾从面
具中露出的空洞而寂寞的眼神让人心悸。这版复仇的《越人歌》唱
出了无鸾的痛苦和挣扎以及他的软弱，他不敢面对婉后，更不敢面
对一片真心待他的青女。
周迅版本的《越人歌》出现在电影的高潮——夜宴中。此前婉
后以青女为要挟让殷太常救太子，太子通过假死躲避了厉帝的不断
追杀，并藏身于夜宴之中寻机复仇。就在厉帝要喝下婉后准备的毒
酒的那一刻，青女打乱了婉后的计划，她率家伎班，一袭白衣，献
呈《越人歌》。“我想让他知道，即使世界上所有的人都抛弃他，我
不会，爱情不会。”因为爱情，青女瘦弱的身躯爆发出了无与伦比
的力量。青女的眼神是坚定而脆弱的，她的心是滚烫的。她带上了
面具，开始表演无鸾最爱的一支歌。周迅的演唱技巧或许没有那么
完美，声音或许没有那么悠扬婉转，但她特有的略微低沉却十分空
灵的声音唱出了一个女子最纯真的爱。这版的《越人歌》将一些尾
音处理为颤音，但并不刻意，是青女情到深处的哽咽。同时，也增
加了更多叹息，换气声也十分明显，此时，毒酒正慢慢发出作用，
青女的歌声越来越微弱，但是其中的坚定与爱意并未减少半分，随
着“山有木兮木有枝兮，心悦君兮君不知，君不知”，青女倒在了
假扮为家伎的无鸾怀中 [5]。“殿下，现在还寂寞吗?”无鸾回答：
“有你，我不寂寞。”青女满足地笑了，她是痛苦的，也是执着
的。在这每个人都暗藏心机的夜宴中，青女是那么单纯，她幽幽地
唱着对无鸾不含杂质的情感。哪怕为了无鸾而死，她亦不后悔。这
是一曲哀歌，也是一首动人的歌。
两版《越人歌》前后呼应，渲染的是不一样的气氛，表达的是
不同人物的不同内心情感，但都将观众带入电影的语境之中，再结
合画面，通过听觉与视觉信息的交融，升华了主题，表达电影的核
心意义，[6]表现出一种更为深远的意境。
三、赏析《越人歌》之乐器配乐
电影中除了有腾格尔和周迅演唱版本的《越人歌》，也有乐器演
奏的版本。尤其需要慢慢品味的是竹林之战中的《越人歌》。竹林之

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战是厉帝派出羽林卫诛杀无鸾的情节。风声，水声，脚步声，利剑
声，厮杀声，怒吼声交杂在一起，画面呈现出来的是一派混乱。谭
盾选择用钢琴作为伴奏，他邀请了朗朗来演奏钢琴的旋律。在这样
一部中国古装武侠电影中，将中国民族乐器和西方乐器融合，这无
[7]
疑是一个比较新颖的做法 。钢琴声细腻却很有力量，在所有声音
的底部包容着一切，给人以奇妙的质感，一定程度上增加了配乐的
抒情性和立体感，烘托出一种较为神秘的强烈氛围 [8]，这种刚与柔
的结合让人从惊心动魄的打斗场面中倍感悲凉和凄婉，钢琴声从轻
柔逐渐变得强硬起来。观众时而沉浸于刺激的刀光剑影之中，时而
又揪心于主角们的身不由己和痛苦。观众可以感受到厉帝的暴虐与
残忍，他急于杀死无鸾，从而稳固帝位；可以感受到无鸾爱而不得
的无奈与复仇的决心。中低音部琴键被重重地急促地敲击着，配合
以铜管乐声和打击乐声，加强了电影的紧张感，最终以一个突兀的
[9]
和音为结尾，一场情感与权欲的纠缠，就要开始了 。
除了竹林之战，《越人歌》的旋律大多是用在青女出现的时
候。青女对无鸾说：“听说你带回来一支歌。山有木兮木有枝，心
悦君兮君不知，真可怜。”无鸾敏感地问道：“谁可怜？”“那个
打浆的女孩子，心悦君兮君不知。”青女第一次借《越人歌》抒发
自己内心的感情，她明显表示出了对无鸾的爱意。在这个场景之
中，出现了钢琴与弦乐配合的《越人歌》，它是那样的忧伤而决绝，
体现出一个女子爱着一个不爱她的人的寂寞。
《越人歌》将无鸾、青女、婉儿之间的三角恋情用一种不是那
么直观的方式展现出来，将人物的情感体现出来。观众可以在音符
的舞动之中自由想象，并与电影本身的内容结合，从而产生别样的
审美效果。
四、结语
电影中的音乐是忠诚地为电影而服务的，它具有一种穿越时空
（上接第137页）从始至终的带动情节的发展，钢琴音乐简明扼要的
对情节进行了片段式表达，在电影一开始的时候，那名孤儿被丢弃
在船上是他第一次听到钢琴曲，在这一桥段中钢琴曲的出现使孤儿
开始痴迷于钢琴，所以第一次钢琴曲的出现就推动了情节的发展，
为接下来故事的转变埋下了伏笔，有了第一次钢琴曲的出现，才使
他吸引了很多人来观看他的音乐表演，才使故事走上了正轨。
（三）凸现电影主题
电影主题不仅需要观影者思想的体会，还需要影视作品中的相
关引导，在电影中使用钢琴美学能够突出电影的主题，表达电影的
整体思想内涵。钢琴曲具有音域宽广、音量宏大、情趣优美、音律
精准、弹奏灵活的特点，所以钢琴曲能够表达各类电影的主题，灵
活多变，音乐可以通过节奏音律的变化来表达人物内心的情感，以
及故事情节的特点，钢琴曲能够通过钢琴节奏、速度、声调的变化来
调动观众内心的情感，电影的画面与音乐具有整体性的特点，所以在
电影中运用钢琴美学能够表达电影的主题能够激发观众内心的感悟。
四、结语
钢琴音乐是一种思考而不是简单的外在形象，自从有声电影
的出现影视作品就是音乐与画面的结合体了，将钢琴美学放到电影
画面当中，就是将钢琴曲和画面放在大众欣赏者的同一个认知结构
黄河之声 2019年第19期 总第544期
的艺术感染力，震撼人们的心灵。男女两版不同的《越人歌》，两种
不同的视角，诉说着同一个主题——寂寞。乐器演奏的《越人歌》
更是将这“寂寞”的悲壮与唯美体现得淋漓尽致[10]，谭盾对各种声
音的把控极其精妙，他将音乐与故事画面配合得恰到好处。谭盾对
配乐做了不一样的新尝试，将钢琴这个西洋乐器加入进来，中西方
元素完美融合，古典音乐与现代音乐交汇，碰撞出了别具一格的火
花[11]，这样的《越人歌》对《夜宴》做出了完美的诠释，同时，电
影中极具气质的配乐也有利于这种配乐文化的创意性发展，具有永
恒的多元的审美价值[12]，更是为中西音乐的融合、中国文化走向世
界贡献了力量。■
（指导教师：南京林业大学人文学院 郑仁霞）
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[11] 同[10]
[12] 卫欣,王勇.时代的审美与审美的时代[J].黄河之声,2018,21.
下，使电影音乐这个特殊的表现形式能够得到更多人的欣赏，钢琴
音乐美学的魅力能够强化影视作品的主体性，所以我们要分析钢琴
美学的特点与表达形式，从而使影视作品与钢琴美学相互结合，并
不断地发展与进步，将艺术与大众生活相互结合，丰富人民娱乐生
活推动影视业的快速发展。■
[参考文献]
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作者简介：孙远轶（1985-），男，山东肥城人，研究生学历，凯里学
院音乐与舞蹈学院，副教授，主要研究方向：钢琴、小提琴教学与
演奏。
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